الأشكال الهندسية في الزخرفة الوطنية. درس متكامل للهندسة والثقافة الوطنية
"الزخرفة" - إنشاء زخرفة باستخدام التماثل المحوري والترجمة المتوازية. يستخدم النمط الشبكي لتزيين أرضية الغرفة وسقفها وجدرانها. تم تزيين أكواخ الفلاحين بأنماط منحوتة. الزخرفة الروسية متنوعة للغاية. أمثلة على الزخرفة الروسية. مستو. النقل الموازي. كيف تم الحصول على الزخرفة:
"أزياء شعوب منطقة الفولغا" - أحذية المرأة- الكالوشات الجلدية (الكبيس). معاطف من جلد الغنم ومعاطف من الفرو وأردية وبشميه. إلى جانب التطريز، تم استخدام التشذيب بحدود القماش الملونة في الملابس اليومية. عناصر الحلي الوطنية. ليس للمرأة المتزوجة الحق في الظهور أمام الغرباء ورأسها مكشوف. زي التتار.
"زي الباشكير الشعبي" - إبريق شاي بزخرفة بشكير. جديلة نسائية. تاريخ الزي. نحت الخشب. الحلي الهندسية. زخرفة من الجلد والسويدي، وزخرفة بشكير مطرزة يدويًا. مجوهرات. زخرفة الباشكير. التقنية: نحت الشعار. موضوع الدرس: "زي الباشكير الشعبي". تميزت زي الشباب ومتوسطي العمر بتألقها بين الباشكير.
"الزي الشعبي الروسي" - في الأيام الخوالي، لم يكن التطريز يزين الملابس فحسب، بل كان بمثابة تعويذة أيضًا. الأخضر - نبات القراص. من خلال الملابس يمكنك التعرف على تقاليد وعادات شعبك. إذا تم تخفيض الأكمام، فمن المستحيل القيام بأي عمل. لقد وضعوا روحًا أكثر دفئًا في الأعلى. وكانت النساء المتزوجات يرتدين دائمًا كوكوشنيك أو وشاحًا.
"تاريخ الأزياء" - في العشرينات من القرن العشرين، ظهرت جوارب بلون اللحم لأول مرة. أزياء 1795 - 1820 تصبح تقليدًا للعصور القديمة. زي عصر النهضة. الكلاسيكية، الإمبراطورية، النمط الإمبراطوري (1795 – 1820). زي العصور الوسطى المبكرة. عصر الصخب. كانت الفيجاروس والرؤوس والمستديرة تحظى بشعبية كبيرة كملابس خارجية. النصف الثاني من القرن التاسع عشر.
"الأزياء الوطنية" - الأزياء الوطنية. تعرفنا على الأزياء الوطنية القيرغيزية. الزي الوطني النسائي. وطني بدلة رجالية. خاتمة. جميع الأزياء مزينة بشكل جميل بالزخارف. لقد تعلمنا أسماء القبعات النسائية والرجالية. في الماضي، كان للزي القيرغيزي اختلافات إقليمية مرتبطة باستيطان القبائل.
المنطقة الثانيةو اناالمؤتمراتأنافي التاريخ المحلي
"الخطوات الأولى في العلم"
أساسيات هندسيةفولوغداذ
وطنيرائعزيأ
قسم: " الحكمة الشعبية"(الفولكلور والإثنوغرافيا)
انتهى العمل:
طالب الصف السادس:
شيمياكينا تاتيانا نيكولاييفنا
MBOU "مدرسة أرجونوفسكايا الثانوية"
الرئيس: كاراتشيفا ليودميلا فيتاليفنا،
رئيس مجموعة الدراسة نشاطات خارجية
شركة Federal State Educational Standard LLC "الباحثون"
سيمينكا 2017
1. مقدمة ………………………………………………………………….3
2. الجزء الأول. الزي الروسي – مصدر الإبداع……………………………….5
1.2 عناصر الزي الروسي بالأنماط .......................................... 5
الجزء 2. الأنماط والزخارف الهندسية لمنطقة فولوغدا ...........................8
2.1. رمزية الأشكال الهندسية ........................................... 8
2.2. أساس هندسيفي زخرفة تطريز فولوغدا ...........9
2.3. خصوصيات القص والتطريز في ملابس منطقة نيكولسكي .........11
3. الخاتمة ........................................................................................... 13
4. القاموس المصطلحي ........................................................... 14
5. الأدب …………………………………………………………………………………………………………………………………………………
6. التطبيقات:
المرفق 1
الملحق 2
الملحق 3
مقدمة
لقد أثار التاريخ دائمًا اهتمامًا عامًا كبيرًا. ويفسر هذا الاهتمام بالحاجة الطبيعية لكل إنسان إلى معرفة تاريخ شعبه.
الملابس الوطنية الروسية تاريخ عمره قرون. طابعها العام يتوافق مظهروأسلوب الحياة والموقع الجغرافي وطبيعة عمل الناس.
الزي الشعبي الروسي هو مصدر للإبداع، وهو موضوع الثقافة المادية والروحية للشعب. تعكس الملابس روح الناس وفكرتهم عن الجمال.
الملابس الوطنية هي نوع من الكتب، من خلال تعلم القراءة يمكنك التعرف على تقاليد وعادات وتاريخ شعبك. مع هذا الكتاب يمكنك القيام به رحلة مسليةمن منطقة من منطقة إلى أخرى وانظر مدى تنوع الروس الملابس الشعبيةوالتي تعتمد على الأشكال الهندسية. إجابة السؤال الرئيسي: “باعتبارهم أشخاصًا “سوداء” لا يعرفون القراءة والكتابة، فقد أتقنوا الأشكال الهندسية ببراعة شديدة، عندما كانوا يخيطون الملابس معنى عميقأنماط هندسية في تطريز زي فولوغدا الوطني. الإعجاب الجمال من صنع الإنسانالحلي المتجسدة في أشياء من الفن الزخرفي والتطبيقي - السجاد والأرضيات الخشبية والمفروشات والتطريز - لا نفكر في دور الهندسة في إنشاء هذه الأعمال.
زخرفة فولوغدا – عنصرالثقافة الوطنية الفنية التي حافظت على طابعها الأصلي واستمراريتها مع الماضي.
ملاءمة:العمل يتعلق بواحدة من أكثر الأشياء أسئلة مثيرة للاهتمامالهندسة - نظرية التحولات الهندسية باستخدام مثال دراسة أنماط الملابس لزي فولوغدا الوطني والزخارف المطرزة.
فرضية: دراسة أنماط ملابس الزي الوطني لفولوغدا، والمناطق المختلفة، والنظر في الأشكال الهندسية في أساسها، وكانت رمزية زخرفة التطريز ولا تزال واحدة من الأمور ذات الصلة بفهم أسس الثقافة التقليدية، والأسس الهندسية لل يظل الزي الوطني الروسي أساس أنماط الملابس الحديثة وهو في "خدمة" الإنسان.
الهدف من العمل:استكشاف أنماط الملابس للزي الوطني لفولوغدا من وجهة نظر الأشكال الهندسية والأنماط في زخرفة تطريز فولوغدا.
مهام: 1. دراسة الاستخدام الأشكال الهندسيةوخطوط في النشاط الإنساني العملي؛
2. النظر في التحولات الهندسية التي تكمن وراء إنشاء زخارف فولوغدا.
3. تعزيز الشعور بالفخر بالتقاليد مسقط الرأس.
موضوع الدراسة:أنماط فولوغدا الأزياء الوطنيةزخارف بأشكال هندسية.
موضوع الدراسة:الهندسة في الأنماط وأنماط التطريز
طرق البحث:
دراسة الأدبيات الإضافية حول هذه المسألة
المنهج الوصفي مع تقنيات الملاحظة.
الطريقة المقارنة.
الجزء 1.الزي الروسي هو مصدر للإبداع
كان الزي الشعبي في روس عبارة عن مجموعة ثابتة من الملابس التي تجمع بين السمات الخاصة المميزة لفئة معينة. نتحدث عن الخصائص العامةتجدر الإشارة إلى الزي بملابسه متعددة الطبقات وقصته البسيطة إلى حد ما، وهو نفسه بالنسبة لجميع شرائح السكان. الفرق الرئيسي هو مجموعات اجتماعيةهي كمية العناصر ونوعية المادة التي تصنع منها الملابس.
الزي الروسي هو مصدر للإبداع وهو موضوع الثقافة المادية والروحية للشعب.
وكان لكل مقاطعة أزياءها الخاصة. بعد مراجعة الكثير من المعلومات، أستنتج أن الزي وملمسه يعتمدان على العديد من العوامل: الموقع الإقليمي، لذلك يرتدي الشماليون ملابس أكثر انغلاقًا ودافئة وداكنة اللون. وكانت هناك اختلافات في الألوان والأنماط والزخارف والتمائم تتغير حسب الدين. لكن أي زي يتكون من ثلاثة أجزاء إلزامية - غطاء الرأس والأحذية والزي نفسه (الملحق 1).
1.2 عناصر الزي الروسي
دعونا ننظر إلى العناصر بدلة نسائيةمقاطعات شمال روسيا. ارتدت النساء ما يسمى بملابس الشمس:
القميص –كان القميص الطويل مصنوعًا من الكتان المنزلي، وتم تزيين أماكنه البارزة (الأكمام والرقبة) بأنماط كانت بمثابة تعويذة.
يعتمد نمط القميص بشكل أساسي على المستطيلات فقط عند خياطة الأكمام، وتم استخدام شبه منحرف ومثلثات للسهام التي تستخدم لتوسيع الأكمام. (الملحق 2)
تم تزيين حاشية القميص بنمط هندسي يتكون من المعينات والصلبان المائلة.
سارافان –كانت مصنوعة من القماش، وفي أغلب الأحيان تمت طباعة الأقمشة من قماش منزلي متنوع، لاحقًا من قماش المصنع - الحرير أو الديباج. في النصف الثاني من القرن التاسع عشر، ظهرت صندرسات الصوف في خزائن الفلاحين الأثرياء.
استخدم نمط فستان الشمس رباعي الزوايا فقط، وكان القطع بسيطًا ويمكن الوصول إليه بشكل عام. (الملحق 3)
كان فستان الشمس مستديرًا وظهره مقطوع وأشرطة. كقاعدة عامة، تم تصنيعها من قماش الكتان المنسوج محليا. تم تزيين الجزء السفلي من فستان الشمس بكشكشة.
ساحة –(المئزر) مصنوع من قماش الكاليكو أو الكتان. مزينة بطيات عرضية أو دانتيل أو تطريز بخيوط حمراء وسوداء.
يعتمد النمط على المستطيلات فقط. (الملحق 2)
تم تزيين المئزر الكتاني بضفيرة وكشكشة مصنوعة من قماش قطني ملون، وحافة واسعة من النسيج المضفر.
حزام.كان الحزام عنصرًا إلزاميًا في جميع الأزياء. تم ربط جميع عناصر الملابس باستخدام الحزام. في منطقتنا نيكولسكي، كان هذا الحزام يسمى وشاح.
تم صنع الحزام يدويًا من خيوط نصف صوفية باللونين الأصفر والبرتقالي والأخضر باستخدام تقنية الحياكة.
الجزء 2.هندسيالفجر والحليفيمنطقة أولوغودسك
2.1. رمزية الأشكال الهندسية.
الأشكال الهندسية في التطريز كان لها معنى معين. حاولت كل أمة أن تظهر في الزخرفة المهن الرئيسية للسكان، وهي الرمزية ظاهرة طبيعيةوالصفات الإنسانية الحميدة.
لذا فإن الدائرة ترمز إلى الشمس التي يحتاجها المزارع بشدة، كما أن الدائرة ترمز أيضًا إلى الأبدية
الحياة، وطول العمر، الذي يتمناه الناس لبعضهم البعض بسعادة ويعبرون عن ذلك من خلاله
والمثلث عمومًا كان له معنى رمزي عظيم جدًا:
المثلث، قاعدته إلى الأسفل، يعني النار، كمصدر للدفء والراحة في المنزل،
المثلث ذو القاعدة إلى الأعلى يعني الأرض كمصدر للغذاء.
الماء والهواء هما أساس الحياة.
هذا رمز للخصوبة، وكان ذا أهمية خاصة بالنسبة لأسلافنا، منذ الأساس
وكانت الزراعة هي الوسيلة لكسب المال.
2.2. الأساس الهندسي في زخرفة تطريز فولوغدا
تهيمن على تطريز منطقتنا زخارف الأرض والشمس كرموز للثروة والخصوبة والسعادة. في القرن التاسع عشر، كانت طقوس أنماط القراءة حية، حيث أعطيت الأنماط الهندسية أهمية خاصة. بالنسبة لصناعة الملابس في روس، تم استخدام القماش والقماش المنزلي بشكل أساسي.
مكان عظيمتحتل العناصر الفنلندية الأوغرية التطريز الزخرفي لمنطقة نيكولسكي. الزخرفة الأكثر شيوعًا هي الإصدارات المختلفة من المعينات (المتقاطعة ذات الجوانب الممتدة).
تتناوب العديد من الأشكال الكبيرة ذات الخطوط العريضة الصارمة بشكل إيقاعي على القماش. عادة، تم ترتيب هذه الأنماط في نمط رقعة الشطرنج أو في شريط مستقيم وتم العثور عليها في نسج "الفرع" أو في تطريز النسيج الملون. هذا نوع خاصتقنية الخياطة، تم تنفيذها على قماش متناثر، حيث تم سحب الخيوط مسبقًا على طول اللحمة وعلى طول السداة.
يتميز التطريز المنقوش في منطقة فولوغدا بزخرفة وأصالة أكبر. الأنماط عبارة عن سلسلة لا نهاية لها من العناصر المتطابقة المتكررة إيقاعيًا. يتكون النمط من العديد من الخطافات المزدوجة و"الأمشاط"، إما أنه يثخن أو يخفف، كما لو كان يومض. تتميز الأواني النحاسية من منطقة نيكولسكي أيضًا بلمعانها و أنماط صغيرة، والتي تصطف في أشكال معينية كبيرة.
تطريز فولوغدا غني جدًا بالتنوع أنواع مختلفةالحلي. هذا أنماط هندسيةورسومات معقدة لحيوانات وطيور، بالإضافة إلى زخارف نباتية ومؤامرة. الطبيعة وعناصرها الأربعة، وبحسب العلماء، لها جذورها في الأساطير الوثنية السلافية. تصنع هذه الأنماط بخيط أحمر باستخدام خط التماس القديم على الوجهين.
تم إيلاء أهمية خاصة للصليب. وكان الصليب أيضًا رمزًا للشمس. في العصور القديمة، كانت الأفكار حول الأصل السماوي للنار الأرضية منتشرة على نطاق واسع. واعتبرت النار رسولاً من السماء، وهدية من السماء نزلت إلى الأرض. وبدورها كانت الأجرام السماوية تعتبر بؤرة النار السماوية. ونظراً لارتباط تقديس الشمس بالنار فقد تم تحديدها برمز واحد وهو صورة الصليب. وفي الوقت نفسه، احتوت الأشكال الصليبية أيضًا على رمزية أكثر تعقيدًا.
2.3. خصوصيات القطع والتطريز في الفساتين من منطقة نيكولسكي.
تميزت كل منطقة في مقاطعة فولوغدا بأنواع التطريز الخاصة بها، والتي تتميز بخصائص تقنيات وتقنيات الخياطة واختيار موضوعات الزخرفة وحجم الأنماط ولون الخيوط. على سبيل المثال، كان القميص من منطقة نيكولسكي في مستوطنة Zelentsovsky الريفية مطرزًا بأحد أبسط طبقات - "غرزة السلسلة". وتميزت بمزيجها الفريد من الأشكال الهندسية في التطريز.
آخر زي مثير للاهتمام، سمة منطقة نيكولسكي، والتي يمكن رؤيتها في عصرنا على الجدات - هذا زوجان. تم خياطة مجموعة الملابس من نفس القماش وتزيينها شرائط الساتانعلى حافة فستان الشمس ومئزر وقميص.
خاتمة.
وبناء على نتائج عمل بحثييمكننا استخلاص النتائج:
أولاً، أن أسلافنا، الأشخاص "المظلمون" الذين لم يعرفوا القراءة والكتابة، أتقنوا الأشكال الهندسية ببراعة عند خياطة الملابس. النساء أنفسهن، اللاتي لم يعرفن المعنى الرياضي لهذا العمل، قاموا بقصها وخياطتها، لكن الملابس كانت ناعمة وجميلة، والأهم من ذلك أنها مريحة. في الوقت الحاضر، أصبحت الملابس أكثر تعقيدا بشكل ملحوظ من حيث القطع وأصبحت أكثر أناقة، لكن الأنماط لا تزال تعتمد على قطع الزي الوطني الروسي؛ وتبقى الأسس الرياضية لقص وخياطة الملابس في خدمة الإنسانوحاليا.
ثانيًا، يجد المعنى العميق للأنماط الهندسية في تطريز زي فولوغدا الوطني جذوره الملابس الحديثة.
ثالثًا، الإعجاب بجمال الزخارف من صنع الإنسان المتجسد في أشياء من الفن الزخرفي والتطبيقي - السجاد والأرضيات الخشبية والمفروشات والتطريز - لا نفكر في دور الهندسة في إنشاء هذه الأعمال.
رابعا، ترك بصمة معينة على تشكيل الزي احتلال السكان بنوع معين من النشاط، والموقع الجغرافي للناس، وأسلوب حياتهم وأنشطة الهواة.
أصبحت التنانير أقصر على مر السنين
وأصبحت خزانة الملابس النسائية أكثر ثراءً
جميع الصور الظلية، بالمناسبة،
تمكن القرن العشرين من التغيير.
القاموس المصطلحي
حدود- تكرار النمط بشكل دوري
مربع -مستطيل مع جميع الجوانب متساوية
زخرفة- نمط مبني بالتناوب بترتيب معين
الرسومات أو الخطوط
مستطيل -متوازي الأضلاع مع جميع الزوايا القائمة
قابس كهرباء- هذه زخرفة مستديرة توجد في التطريز والمنحوتات الخشبية.
ذاكرة الوصول العشوائي –متوازي الأضلاع مع جميع الجوانب متساوية
قائمة الأدبيات المستخدمة وموارد الإنترنت
- الوردة هي تركيبة مغلقة تم إنشاؤها باستخدام مستوى أو محور التماثل. أصنافها هي كما يلي. مرآة محورية (نسخة دوارة) وعلى أساسها تم بناء النموذج الموجود في الدائرة.
- الحدود عبارة عن تركيبة مغلقة وزخرفة يتميز نمطها بتكرار إيقاعي للعناصر في اتجاهين متعاكسين. يشكل شريطا.
- العلاقة، أو نمط الشبكة الثابتة، عبارة عن تركيبة غير محدودة تتقاطع فيها الخطوط المستقيمة (أو مستويات التماثل) مع بعضها البعض لتشكل شبكة.
باكولينا ز.ك.، فيسيلوفا ن.أ. الزي الشعبي التقليدي لمنطقة فولوغدا. المقالات الإثنوغرافية. فولوغدا، 2006.-112 ص.
أستكشف العالم: موسوعة الأطفال: تاريخ الأشياء. المؤلفون Z.A. زورينا، آي. بوليتاييفا. - م: دار أست للنشر ذ.م.م، 2000
تيريشينكو أ.ف. تاريخ ثقافة الشعب الروسي: الملابس. – م: EKSMO، 2007. – 736 ص.
الآداب والأسلوب: موسوعة كبيرة. – م: إيكسمو، 2010. – 320 ص.
http://www.russian-costume.ru/uzoryi-i-ornamenty.html
http://www.territa.ru
http://images.yandex.ru
الزخرفة كأحد أنواع الفن التوفيقي لها جذورها العصور القديمة التاريخ البشري. ثم أشكال زخرفيةتحمل وظائف سحرية ووقائية وتحديدية وزخرفية. وحتى يومنا هذا، لا تزال الزخارف الزخرفية تحيط بالناس في كل مكان. ويمكن ملاحظة استخدامها في زخرفة الأزياء الوطنية وحلول التصميم الداخلي والعديد من مجالات النشاط البشري الأخرى.
في الأزياء الوطنية، تعد تقنيات الزخرفة التي تعيد إنشاء زخرفة الأشكال الهندسية سمة لا غنى عنها في تشطيب الأكمام والحواشي وعنق القمصان والفساتين.
في تشكيل المجموعة الداخلية، يستخدم معظم المصممين أيضًا أشكالًا فنية مماثلة، بهدف التأكيد على بعض السمات الوطنية.
تصنيف الحلي
ولكل مجموعة عرقية أنماطها الخاصة من الزخارف، والتي تحددها الخصائص العقلية والجغرافية. غالبًا ما يجمع الحرفيون أنفسهم بين عناصر مختلفة وبالتالي يخلقون أنواعًا جديدة من الزخارف. ولذلك، فمن المنطقي النظر في التصنيف على أساس الأداء الفني.
يتم تمثيل أنواع الزخرفة بالرسومات والصور والنحت. يمكن أن يكون شكلها هندسيًا أو زهريًا، وأحيانًا تأخذ أشكالًا رائعة.
ميزات التصنيف الرئيسية لفن الزينة هي أصلها والغرض منها ومحتواها.
تختلف أنواع الزخرفة في البناء وتسمى الوردة والحدود والعلاقة.
شكل من أشكال الزخرفة السومرية البابلية
إن الثقافة السومرية البابلية المتطورة التي يمثلها السومريون والبابليون والآشوريون والأكاديون منذ الألفية الرابعة الميلادية جلبت للإنسان الحديث الأشكال الفريدة لفن بلاد ما بين النهرين. وهو يتميز بخصائصه الدينية والعقلية بالتوحيد والعقلانية. تنعكس التضحية واصطياد الحيوانات وغيرها من جوانب الحياة اليومية للبابليين بشكل واضح في الفنون الزخرفية والتطبيقية.
من خلال الفصل الواضح بين الخلفية والصورة نفسها، تتمتع زخرفة الأشكال الهندسية في بلاد ما بين النهرين بإيقاع بسيط للغاية. مزيج من المثلثات دوائر بسيطة، كانت المربعات هي المهيمنة عزر الزخرفية، على النقيض من الصور المركزية الكبيرة. إن غياب الخطوط المنحنية وغلبة الأشكال الهرمية يجعل الزخرفة الموضحة أدناه متناغمة ومتوازنة.
زخرفة مصر القديمة
تركت مصر القديمة بصمة معينة على العقائد الدينية التي تضع المصري فوق الأرض. ولذلك فإن زخرفة الأشكال الهندسية التي تزين جدران المقابر والتوابيت والأدوات المنزلية التي كانت توضع في القبر لها وظيفة سحرية. يبدو الأمر كما لو أنه يحاول ملء المساحة الرئيسية للصورة.
وكانت التصميمات المصرية القديمة المفضلة والمتضمنة في الزخرفة الخطية هي براعم وأزهار اللوتس. كما استخدم المصريون ألوان مختلفة، منظم وفقا لعلم النفس البشري. عدد كبير من الألوان الفاتحة والخطوط العريضة الداكنة والعناصر المتناقضة السوداء.
زخرفة ثقافة بحر ايجه
شملت حضارة بحر إيجه الشعوب التي سكنت أراضي آسيا الصغرى والبلقان، بالإضافة إلى جزر سيكلاديز وكريت المحيطة. نظرًا لحقيقة أن ثقافة بحر إيجه هي مزيج من الثقافة المينوية والميسينية، فقد ساهم غياب الضغط الديني والفني الكنسي في توسيع مساحة الزخارف في جميع أنحاء السطح الداخليجدران المباني. بدون زوايا محددة، أفاريز، أحزمة، تشكل تكوين إيقاعي من الخطوط المتكشفة والمتقاربة إلى ما لا نهاية. زخارف من اللوالب الشريطية تتدفق حول وردة وأمواج وتجعيد لولبي مرن وأشكال شريطية على شكل قلب وأوراق نباتية وأشكال حيوانية منقوشة فيها - كل عناصر الزخرفة هذه تمثل تركيبة لا نهاية لها في المناطق الداخلية الكريتية الميسينية. كان لدى الأساتذة القدماء أيضًا العديد من الأصباغ الطبيعية الملونة تحت تصرفهم، والتي من خلالها أعطوا النمط مظهرًا ديناميكيًا نابضًا بالحياة.
تعتبر الزخارف المتعرجة ورقعة الشطرنج نادرة جدًا في التراكيب الزخرفية. يعتبرها العلماء نماذج أولية قديمة لصورة الماء.
زخرفة اليونان القديمة
فن الزينة اليونان القديمةتطورت وسادت في اتجاهين. وهي الرسم على المزهرية والهندسة المعمارية. من خلالهم يمكنك تتبع جميع مراحل تطور اللغة اليونانية الفنون البصرية. ويتطور ديكور أبسط الزخارف الشبيهة بالموجة والدوائر متحدة المركز إلى زخرفة ذات أشكال هندسية: الصور الموجودة على اليسار توضح مرحلة جديدة في التفسير الفني للرموز.
وينقسم تكوين الزخرفة إلى أحزمة: العلوي “السماوي” والوسطى والبحري انعكاسًا لحياة الناس في البحر. يظهر هنا تعرج خطي - متعرج هندسي يغطي جسم الوعاء بأحزمة متواصلة ويُنظر إليه على أنه رمز للمياه.
كان ظهور السعفة أمرًا جديدًا في الفن اليوناني القديم، وهو شكل مفتوح يشبه ورقة الشجر، مدمج في صفوف زخرفية خطية، ويتوج تيجان الأعمدة المؤطرة بحلقات من العملات التي تم وضعها على ألواح تذكارية.
وهكذا حدث توحيد للأشكال الداخلية الداخلية للمباني، وربطها بعناصر مشتركة في مجال تزيين الأشكال المعمارية
زخرفة روما القديمة
في روما القديمة كانت هناك فترتان من تطور الفن الفني. الأول، ما قبل الجمهوري، يرتبط بالتأثير السائد للثقافة الأترورية. والثاني، الروماني نفسه، يتميز بانتصار الفن اليوناني، الذي عدل أساليب الزخرفة الأسلوبية والفنية الرومانية.
كان الأتروسكان حاملين لثقافة الأشكال الغنية. استخدموا صورًا طبيعية للنباتات والحيوانات والغريفين والسعيفات لتزيين الملابس والمباني وشواهد القبور. تميز الزي الروماني بأشكال إترورية من تزيين القماش بصلبان منقوشة في دوائر منقطة.
وقام الرومان بتوسيع الديكور نظام الألوانبدأ استخدام لعبة أحجام العناصر لتحقيق وهم التوسيع الداخلي للمبنى. تحتوي الزخرفة الرومانية، التي تظهر صورتها على اليسار، على أشكال نباتية طبيعية، مرتبة عموديًا، ومتماثلة، وإيقاعية، وتتناسب تمامًا مع التكوين الفني الرئيسي للوحة وتكملها. يستخدم أشياء من الحياة العادية: المذابح والمشاعل والآلات الموسيقية والفواكه النباتية.
النمط المعماري الروماني منتصر ومليء بالتفاصيل. أصبح استخدام التاج الكورنثي وزخرفته بعدد كبير من العملات والسعيفات واللفائف السمة المميزة للمبنى الروماني. نظام الألوان لهذه الزخرفة مشرق وغني ومليء بمجموعات غير عادية.
زخرفة عربية
قبل تبني الإسلام، لم يكن للعرب ثقافتهم الخاصة. ولكن بعد غزو فلسطين ومصر وسوريا وبلاد فارس، سرعان ما خلقوا طبقة فنية فريدة خاصة بهم، مرتبطة ارتباطًا وثيقًا بالدين. لقد أدى تحريم القرآن لتصوير الكائنات الحية إلى إثارة الخيال الفني للسادة القدماء مستوى جديد. لقد ولدت فخامة بلا حدود وزخرفة معروف للإنسان،بعيداً عن الإسلام. يستخدم الفنانون العرب كلا من أنماط الأشكال الهندسية والصور المنمقة للنباتات، حيث تتشابك مع بعضها البعض وتخلق طبقة فاخرة ومعقدة بشكل مذهل. وهو موجود على الأجزاء المعمارية والداخلية الخارجية والداخلية للمعابد، ويغطي السجاد وملابس الناس، ويطبع كرسوم توضيحية في الكتب ويطبق على الأدوات المنزلية.
مبادئ بناء تكوين الزينة
يمكن أن يكون تكوين الزينة مستقلاً أو مكملاً.
في الحالة الأولى، يخضع كل عنصر لمعناه النظري ويقع بالنسبة للبنية التركيبية الكلاسيكية أو وفقًا لشرائع الأساتذة القدماء. على سبيل المثال، يمكن وضع التفاصيل إما باستخدام النسبة الذهبية أو بدونها؛ مع تنفيذ نقل واقعي للأحجام والأشكال أو استخدام تقنيات زيادة العناصر الرئيسية وتقليل العناصر الثانوية، وما إلى ذلك.
إذا تم استخدام الزخرفة فقط كمكون مكمل للصورة، فهي مظهروالمعنى لا يقتصر بأي حال من الأحوال على البساطة. ومع ذلك، في هذه الحالة، يتم تقليل أبعاد الصورة نفسها بشكل كبير، ويتميز الهيكل التركيبي ببعض التكرار الدوري، المصمم بحيث لا يصرف انتباه المشاهد عن المركز، بل يكمل معناه برمزيته.
استخدام الزخارف الزينة في تزيين الأشياء
لقد كان استخدام زخارف الزينة الوطنية في تزيين الأشياء والأدوات المنزلية منتشرًا على نطاق واسع دائمًا. تتميز الحياة الحديثة باستخدام مثل هذه الأنماط في عملية الإبداع النمط الفرديمساكن. يمكن للزخرفة تزيين أشياء من مجموعة الحديقة والمنتزه. إن تزيين الملابس بالعناصر الوطنية يجعل الناس في حالة مزاجية ودية، ويحفز اهتمام الآخرين بشخص صاحبها ويضيف ببساطة لمسة فردية إلى صورة الشخص.
زخرفة الأطفال
زينة الاطفال المتعلقة فن شعبي، ليس لديها أي اختلافات كبيرة عن الأنماط الأخرى. الاستثناء هنا هو ملابس الطقوس المخصصة للاحتفال بأي تواريخ عمرية أو مراحل حياة الشخص.
أرابوفا داريا، سوشكوفا أوليسيا -7 فئة "أ".
الهدف من العمل:
1. الاطلاع على التطبيق العملي للهندسة في الحياة والفن.
2. إظهار الأنواع الهندسية الرئيسية لأشكال الملابس وإعطاء صفوف تطورها المتناسب ومجموعات من عدة أشكال هندسية.
3. التعريف بالصورة الظلية في الملابس ومقارنتها بالأشكال الهندسية.
4. التحدث عن علاقات وأنماط تطور الموضة والأناقة.
تحميل:
معاينة:
لاستخدام معاينات العرض التقديمي، قم بإنشاء حساب Google وقم بتسجيل الدخول إليه: https://accounts.google.com
التسميات التوضيحية للشرائح:
مقدمة المحتوى الرئيسي: 1. الأشكال الهندسية: - مفهوم وأنواع الصورة الظلية - مجموعات من عدة أشكال هندسية 2. تاريخ الزي - تاريخ الزي - الزي الشعبي الروسي 3. طرق تحقيق التأثير البصري المطلوب. 4. نصائح عملية الخاتمة مصادر المعلومات المحتويات:
الغرض من العمل: رؤية التطبيق العملي للهندسة في الحياة والفن. الأهداف: إظهار الأنواع الهندسية الرئيسية لأشكال الملابس وإعطاء صفوف تطورها المتناسب ومجموعات من عدة أشكال هندسية. التعريف بالصورة الظلية في الملابس ومقارنتها بالأشكال الهندسية.. إظهار الأنواع الهندسية الرئيسية لأشكال الملابس وإعطاء صفوف تطورها المتناسب ومجموعات من عدة أشكال هندسية مقدمة
المظهر الهندسي هو خاصية للشكل يتم تحديدها من خلال نسبة أبعاده في ثلاثة إحداثيات فضائية. بالإضافة إلى ذلك، يتميز المظهر الهندسي باستقامة وانحناء السطح. الأشكال الهندسية
صورة ظلية - مستو الإدراك البصري الأشكال الحجميةملابس. يتم تصنيف الصور الظلية عادةً وفقًا لدرجة ملاءمة الملابس للشكل: قريب، وشبه ملائم، وفضفاض، وموسع، وضيق إلى الأسفل. لتوصيف الصورة الظلية، يتم مقارنتها أحيانًا بأشكال هندسية بسيطة: مربع، مستطيل، شبه منحرف، بيضاوي، إلخ. ومع ذلك، كقاعدة عامة، تتكون الصورة الظلية من عدة أشكال بسيطة أو الأشكال المعقدة، تشبه بشكل غامض الشخص في الملابس. شخص يقظوراء كل طبقات التشطيبات والتفاصيل، سيرى دائمًا، على الأقل تقريبًا، شكلًا هندسيًا أو آخر.
هناك 4 أنواع رئيسية من الصور الظلية: صورة ظلية مستطيلة، والتي تتضمن مستطيلًا ضيقًا ومستطيلًا متسعًا ومربعًا وصورة ظلية شبه مجاورة، مع التركيز قليلاً على شكل الشكل. صورة ظلية مناسبة تم إنشاؤها بواسطة خط كتف ممتد وحاشية وخصر ضيق. صورة ظلية شبه منحرف أو فضفاضة. يحدث التوسع من خط الكتف أو فتحة الذراع إلى أسفل المنتج. يمكن أن يكون التوسع هادئًا أو أكثر أهمية.
الصورة الظلية المستقيمة - من حيث المظهر الهندسي فهي قريبة من المستطيل أو المربع، حسب نسبة الأبعاد الرأسية والأفقية. قماش صورة ظلية مستقيمةيناسب جميع أنواع الجسم تمامًا، لأنه يخفي عيوبها المحتملة بنجاح. في مثل هذه الملابس، لا يتم التأكيد على محيط الخصر والأبعاد الأفقية هي نفسها تقريبًا على جميع مستويات الشكل. يمكن أن يكون للملابس ذات الصورة الظلية المستقيمة شكل مستدير جامد يتم تحديده من خلال الخصائص البلاستيكية للمواد التي تُصنع منها البدلة.
قلم الرصاص صورة ظلية "القلم الرصاص" تشبه إلى حد كبير الصورة الظلية المستقيمة، وهي أيضًا قريبة من المستطيل. تطول الصورة الظلية بالقلم الرصاص وتجعل الشكل أقل نحافة بصريًا وتعتبر أكثر صرامة.
"البيضاوي": في الواقع، هو تعديل للصورة الظلية المستقيمة، ولكن على عكس الأخير، له شكل كتف مستدير وخط سفلي ضيق للمنتج. وبالتالي، فإن الجزء الأوسع من الصورة الظلية البيضاوية هو منطقة الخصر والورك.
تعتبر الصورة الظلية شبه المنحرفة نموذجية للملابس المتوهجة. في الشكل الهندسي، تتوافق هذه الصورة الظلية مع شبه منحرف، حيث تكون القاعدة العلوية هي خط الكتف، والقاعدة السفلية هي الخط السفلي للمنتج. وكلما زاد الفرق بين أحجام هذه القواعد، كلما زاد الفرق أكثر درجةمشاعل. في هذه الصورة الظلية، لم يتم التأكيد على محيط الخصر أيضا. الملابس ذات الصورة الظلية شبه المنحرفة مع توهج طفيف للأسفل تجعل الشكل أنحف بصريًا، لذلك يمكن التوصية بهذا الشكل للأشخاص الذين يعانون من زيادة الوزن و قصير. يُطلق على هذا الإصدار من الصورة الظلية شبه المنحرفة أيضًا اسم "silhouette-A"
صورة ظلية مثلثة تضيف الصورة الظلية المثلثة حجمًا إلى الأكتاف أو حجمًا إلى الوركين.
صورة ظلية شبه متجاورة - تتميز بنسب معتدلة، قريبة من النسب الطبيعية للشخصية البشرية. الملابس شبه الملائمة تتبع شكل الجسم، لكنها لا تناسبه، ولها حجم كافٍ. محيط الخصر هنا محدد بوضوح ويقع في مكان طبيعي. تكوين البدلة شبه الملائمة لا يعني استخدام التباين - نسبة حجمها وكتلتها الأجزاء الفرديةوالعناصر مبنية على مبدأ الفروق الدقيقة. يمكن التوصية بهذا الشكل الظلي للأشخاص الذين يعانون من شخصيات مختلفةوأنواع الإضافة. تعتبر الصورة الظلية شبه الملائمة للملابس الخارجية مميزة بشكل خاص.
تؤكد الصورة الظلية المجاورة على كرامة شخصيتهم. يشير مفهوم "الصورة الظلية المتجاورة" إلى شكلين، يُطلق عليهما عادة "صورة ظلية-X" و"الساعة الرملية". كل من هذه الأصناف لها سمات مشتركة: صد ضيق، التركيز على الخصر الرفيع، الذي تم التأكيد عليه من خلال تصميم المنتج أو الحزام. ومع ذلك، فهي تختلف بشكل كبير في مظهرها الهندسي. صورة ظلية-X الساعة الرملية
يشبه "Silhouette-X" شبهين منحرفين متصلين ببعضهما بواسطة قواعد صغيرة على طول خط الخصر. تتميز هذه الملابس بتباين ملحوظ بين الخطوط الممتدة لحزام الكتف وأسفل التنورة الواسعة خصر نحيف. ملابس X-silhouette تناسب الأشخاص طوال القامة جيدًا النساء النحيفات.
تحتوي العناصر ذات الصورة الظلية للساعة الرملية على صد صغير مناسب وتنورة ضيقة غير واسعة. هنا يتم دمج الحجم الصغير للصد مع حجم صغير من التنورة مفصولة بخط الخصر. هذه الصورة الظلية ليست نشطة مثل الصورة الظلية X وهي مناسبة بشكل أفضل للنساء النحيفات ذوات القامة القصيرة، مما يؤكد على صغر حجمهن ويحولها إلى كرامة.
سلسلة من مجموعات من عدة أشكال هندسية
مزيج من عدة أشكال هندسية
لمجموعات من عدة أشكال هندسية
يعود تاريخ أصل الملابس إلى قرون مضت، إلى المراحل الأولى من تطور الإنسان. تربط وجهة النظر المادية أصل الملابس بالظروف المناخية، وتطورها بتكوين القوى المنتجة ووسائل الإنتاج. الملابس التي نشأت في الأصل لحماية جسم الإنسان من الظروف المناخية غير المواتية والتأثيرات الجوية تحت تأثير الظروف التاريخية والاجتماعية والاقتصادية المختلفة، الخصائص الوطنية، لقد شهد المجتمع العديد من التغييرات، وصلت تنوع كبيرأنواع وأشكال الفن التطبيقي. تاريخ الزي
العنصر الرئيسي للزي العتيق الملابس القديمةلدى اليونانيين قطعة قماش صوفية رباعية الزوايا، وهي نفسها لكل من الرجال والنساء. تم لفه حول الجسم وتثبيته من الكتفين بدبابيس الشعر.
زي العصور الوسطى المبكرة كانت المكونات الرئيسية للزي البيزنطي عبارة عن تنورة قميص طويلة بأكمام تسمى سترة أو خيتون وعباءة تم إلقاؤها من الأعلى وتثبيتها برسم بياني على الكتف الأيمن.
القوطية: فرنسا وبورجوندي (1370-1480) المبدأ الرئيسي للأزياء في هذا الوقت هو التركيز على الأشكال الممدودة والمدببة. وتصنع حواف الملابس على شكل أسنان، وخصر رفيع ذو أربطة، وغطاء رأس يشير إلى الأعلى.
زي عصر النهضة يعود تاريخ هذه الفترة إلى 1420-1490. امرأة ايطاليةيبدو عصر النهضة المبكرة مبسطًا ورشيقًا. فوق فستان داخلي بسيط، تم ارتداء فستان أكثر أناقة، مزود بحزام عالي، وعادة ما يكون فاتح اللون ومزينًا بنمط غني. ملابس خارجيةمع ذيل طويل وأكمام زخرفية تتدلى من الكتفين.
عصر الإصلاح ارتدت النساء في عصر الإصلاح تنانيرتين - واحدة فوق الأخرى، وسقطتا في طيات أنبوبية عمودية. تم فصل الصدرية عن التنورة، وكان لها صد مطرز وأكمام طويلة وضيقة، ومزينة بقطع منتفخة بلون مختلف عند المرفقين وممتدة مثل الأصفاد عند الرسغين.
عصر لويس الرابع عشر. الباروك الفرنسي ترجمت من الفرنسية، "الباروك" تعني "غريب، غريب". لملابس 1680-1710. الكلمة الأكثر ملاءمة لتعريفها هي "البهاء". يصبح الزي معقدًا للغاية وزخرفيًا. إنه يفيض بالدانتيل والحبال والتطريز والأشرطة والزخارف الأخرى المختلفة.
الروكوكو: الرقي والنعمة يعود تاريخ الروكوكو إلى الفترة من 1730 إلى 1770. وترجمتها من الفرنسية "الروكوكو" تعني "زخرفة على شكل صدفة". بعد توقف دام قرنًا تقريبًا، يستعيد قماش القرينول المقبب مرة أخرى هيمنته بلا منازع.
عصر الضفائر: العصر الذهبي لمصففي الشعر ومع ذلك، فإن النصف الثاني من القرن الثامن عشر، قبل الثورة الفرنسية، هو الوقت الذي يطلق عليه عادة عصر الضفائر. أصبح قماش القرينول المستدير بيضاويًا تدريجيًا، ومسطحًا إلى حد ما من الأمام والخلف ويتوسع بشكل كبير عند الوركين، وذلك بفضل "الجيوب" الزائفة على الجانبين.
الكلاسيكية، الإمبراطورية، الإمبراطورية (1795 - 1820) تجسد أزياء هذه الفترة رغبة واعية في تبسيط و أشكال طبيعية. تمثل أزياء هذه الفترة رغبة واعية في الأشكال المبسطة والطبيعية. يمكن أن يصبح الفستان أقصر قليلاً، وبعد ذلك، بفضل القص المستقيم، اتخذ شكلاً أنبوبيًا.
النصف الأول من القرن التاسع عشر. أسلوب بيدرمير حوالي عام 1820، حدثت ثورة جذرية في أزياء المرأة: عاد الخصر إلى مكانه الطبيعي - فوق الوركين - وبدأ في ربطه قليلاً. لتقليل الخصر بصريا، بدأوا في التأكيد على حجم الكتفين. ولهذا الغرض، جُعلت أكمام الفستان واسعة جدًا من الأعلى ومدببة باتجاه المعصم. في الوقت نفسه، توسعت التنورة في الأسفل، وتشكل طيات كبيرة.
منتصف القرن التاسع عشر. Crinolines في أوائل خمسينيات القرن التاسع عشر قامت النساء بإضافة حجم إلى شخصياتهن. سرعان ما ظهر قماش قطني - تصميم في الشكل تنورة واسعةعلى الأطواق المتصلة ببعضها البعض بشرائط. كان القرينولين خفيفًا بشكل خاص مقارنة بنظيراته السابقة.
النصف الثاني من القرن التاسع عشر. عصر الصخب هذه المرة يحمل بصمة الزخرفة المفرطة والتي لا طعم لها في بعض الأحيان، عندما تم استبدال عصر القرينول في منتصف القرن بعصر الصخب. Tournure (فرنسي) - تنورة بإطار رقيق من الخلف. تم تحقيق تأثير البهاء بمساعدة وسادة خاصة تسمى أيضًا الصخب وتم وضعها تحت الفستان من الخلف أسفل الخصر.
القرن العشرين. يبدأ القرن العشرين بداية القرن هي هيمنة أسلوب فن الآرت نوفو. يتم استخدام التنانير الواسعة مع البلوزات والسترات والمعاطف. وفي الوقت نفسه، يظهر موضع جديد للشخصية، يذكرنا بالحرف اللاتيني "S". تم تحقيق ذلك باستخدام مشد خاص.
العاشر. يسقط الكورسيهات! وكان الاختراق الأول هو تحرير المرأة من الكورسيهات. أعطى هذا النمط صورًا ظلية مستقيمة مجانية، دون تشديد مؤلم عند الخصر.
العشرين. الحرية للمرأة !!! كانت جميلات العشرينيات ترتدي الفساتين والبلوزات الفضفاضة ذات الخصر المنخفض، والتي غالبًا ما يتم إبرازها بحزام مزخرف.
الثلاثينيات - الفخامة والتألق الموضة العسكريةأنوثة الأربعينيات والخمسينيات
ثورة الستينيات والسبعينيات والثمانينيات والتسعينيات
زي المرأة الروسية تنتشر الأراضي الروسية على نطاق واسع، لذلك من المستحيل تحديد نوع واحد من الأزياء. يميز العلماء 4 أنواع من الأزياء النسائية: - قميص مع فستان الشمس وكوكوشنيك؛ - قميص مع بونيفا والعقعق؛ - قميص مع تنورة أندارك (قماش)؛ - فستان بحافة.
لعدة قرون، تم تشكيل صورة الملابس الوطنية والحفاظ عليها من قبل الناس. الصفات الشخصيةالزي الروسي - مجموعة متنوعة من الأشكال والأنواع والتركيب المتعدد لكل مجموعة من الملابس والتصميم الفني الزخرفي والزخرفة الأصلية وطرق التنفيذ.
الأكثر تعبيرا ودائما كان زي الفلاحين الاحتفالي أو الطقوسي، الذي حافظ على مظهر الملابس الوطنية بالنسبة لنا. لقد عكس الظروف المعيشية المحلية والتقاليد وثقافة الناس والمواد والديكور. ونادرا ما غادر الفلاحون منازلهم وقراهم، وهم لا ينفصلون عن حياة الأرض. وقد أثر ذلك على رمزية الزي الذي تتجلى فيه العادات والنظرة العالمية والذوق الفني للناس.
تم ارتداء الملابس الوطنية في روسيا حتى القرن السابع عشر، ولكن تم الحفاظ عليها بين الفلاحين حتى يومنا هذا الزي الاحتفالي. آمن الناس بقوة الطبيعة، وعبدوا الشمس والرياح والأشجار والحيوانات والعديد من الآلهة - حراس الماشية والمحاصيل والمنازل. يعكس الزي معتقدات الناس في الرموز الشمسية والعلامات السحرية.
تتميز رمزية اللون والزخرفة في الملابس بالزي الشعبي الروسي بألوانها الغنية - ظلال عديدة من اللون الأحمر: الأحمر، القرمزي، القرمزي يتخللها اللون الأزرق والأحمر الناري وألوان أخرى. كان اللون في الزي الشعبي الروسي دائمًا رمزيًا: اللون الأحمر هو الحياة والنار والدم. الأصفر - النار (قليلا). الأخضر - (قليل جدًا) الأزرق والأسود - الظلام والحزن. أبيض - ضوء، عطلة. المغرة - الأرض الزرقاء، والرمادي - الأمل
كان الزي يحمل رمزية كونية: علامات الخصوبة - معينات ذات نقاط في المنتصف، معينات معقدة؛ شجرة الحياة مع الشخصيات القادمة من الأرض الأم؛ صور إنبات شكل إلى آخر (المعنى الدلالي للنمو والإزهار). تشمل الأنماط الرمزية الشمسية: الدوائر، الصلبان، المعين، المتعرج - رموز الشمس، الأرض، المطر؛ صور عالم الحيوان: الطاووس، الخيول، الفهود.
أغطية الرأس في الزي الشعبي الروسي، يتم الحفاظ على أغطية الرأس القديمة والعرف نفسه بالنسبة للمرأة المتزوجة لإخفاء شعرها، وللفتاة أن تتركه مكشوفًا. تحدد هذه العادة شكل غطاء الرأس النسائي بالشكل غطاء مغلقبناتي - على شكل طوق أو عقال. Kokoshniks "العقعق")، عصابات وتيجان مختلفة منتشرة على نطاق واسع. وشملت المجوهرات المستخدمة قلادات اللؤلؤ والخرز والعنبر والمرجان والمعلقات والخرز والأقراط.
زي فورونيج الشعبي مع بونيفا
الزي الشعبي لمنطقة فورونيج في أوائل القرن العشرين
زخرفة الزي الشعبي لمنطقة فورونيج
هيمنة الملابس الظلية حسب القرن
الأوهام البصرية في الملابس تستخدم المصمم الحديث لتشكيل تصور بصري معين للشخصية طرق مختلفةوالتقنيات. من ناحية، يمكن أن يعطي هذا الرقم معينة تأثير بصري(أي افعل الرقم الكاملأقل حجما، وصرف الانتباه عن منطقة المشكلة، وما إلى ذلك) بمساعدة الخطوط البناءة والنمذجة. في هذه الحالة، خاصية الخطوط العمودية (النقوش، طبقات الزخرفيةالخ) و انتباه خاصيتم دفعه لنمذجة الياقات وخطوط العنق والموقع أجزاء صغيرة(جيوب، الجمود، الخ). من ناحية أخرى، يمكن تحقيق نفس التأثير باستخدام خصائص نمط القماش (على سبيل المثال، الخطوط العمودية تجعل الشكل نحيفًا، وتتوسع الخلية الكبيرة). في هذه الحالة، تتلاشى خطوط التصميم في الخلفية. طرق تحقيق التأثير البصري المطلوب.
لا تسمح الأوهام البصرية للشخصية بأن تبدو مثالية إلى حد ما فحسب، بل توفر أيضًا تصورًا جماليًا معينًا للصورة الفنية للنموذج.
وهم المبالغة في تقدير الشكل الرأسي يبدو لنا دائمًا أكبر من الأفقي الذي يساوي الحجم. تبدو المسافات في الجزء العلوي من مجال رؤيتنا أكبر من المسافات في الأسفل. هذا الوهم هو الأكثر شيوعًا لتحديد نسب الجزء العلوي و الأجزاء السفليةملابس. التنورة والبلوزة ذات الطول المتساوي لا تعتبرهما العين متساويتين. يتحرك طول التنورة بصريًا إلى الأعلى قليلاً، وهذا الاختلاف البسيط يسبب القلق، حيث تبدأ العيون في المقارنة: ما هو أكثر وما هو أقل. يجب أن يكون الفرق أكثر وضوحًا حتى يسهل قراءة النموذج بالعين المجردة. أي أنه من الضروري إطالة البلوزة أو التنورة.
وهم المساحة المملوءة يحدث أحيانًا أن تبدو مساحة الزي المليء بالديكور والتفاصيل أكبر من المساحة الفارغة المساوية له. لذلك، من الأفضل تجنب تكديس التفاصيل في ذلك الجزء من الشكل الذي لا ترغب في زيادة حجمه.
وهم المبالغة في تقدير القيمة زاوية حادةتبدو المسافة بين أضلاع الزاوية الحادة أكبر مما هي عليه في الواقع، كما أن المسافة بين أضلاع الزاوية المنفرجة يتم الاستهانة بها. يتعلق هذا بشكل أساسي بتصميم الرقبة. خط العنق المثلث العريض يجعل الأكتاف العريضة تبدو أضيق، في حين أن خط العنق الضيق والطويل، على العكس من ذلك، يوسعها.
تحليل التأثيرات المرئية الخطوط البناءة - الخطوط الكنتورية للشكل ككل وأجزائه، وخطوط اتصال الأجزاء والتفاصيل، أي. طبقات، السهام، الطيات، الثنيات. الخطوط الزخرفية هي خطوط ذات تشطيبات مختلفة ذات طبيعة خطية: طبقات التشطيب، النقوش، الغرز، الصمامات، الأصفاد، الحبل، الأنابيب، إلخ. أولئك. الخطوط التي تعطي الأصالة والأصالة للشكل. الخطوط الهيكلية والزخرفية هي الخطوط التي تشارك في تصميم المنتج و التصميم الزخرفي، أي. تلبية المتطلبات النفعية والجمالية.
في كثير من الأحيان، تحمل الخطوط الهيكلية في نفس الوقت عبئًا زخرفيًا، على سبيل المثال، خط عنق الفستان، وملامح الياقات، وجيوب الملابس، وما إلى ذلك. تحدد الخطوط الموجودة في الملابس مسبقًا حركة نظرة المشاهد وديناميكيات الشكل وثباته. هناك علاقة بين إدراك الحجم وتقسيم الشكل. كلما كانت أقسام النموذج أكبر، كان حجمه أكبر. من الوهم البصري الشائع المبالغة في تقدير طول الخطوط العمودية مقارنةً بالخطوط الأفقية. وبناء على ذلك، فإن الشكل الذي يتم تشريحه عموديا يظهر أعلى من الشكل الذي لم يتم تشريحه أو تشريحه أفقيا.
يعتمد تأثير التخسيس على زاوية الخط
يعتمد تأثير التخسيس على زاوية الخط
تقصير الشكل إطالة الشكل
الأجسام البيضاء والخفيفة، والأشياء، تبدو ككل أكبر من تلك الداكنة. ظاهرة التشعيع تتمثل في حقيقة أن الأجسام الفاتحة على خلفية داكنة تبدو مكبرة مقارنة بحجمها الفعلي ويبدو أنها تلتقط جزءًا من الخلفية المظلمة. . في الصورة، وبسبب سطوع الألوان، يبدو المربع الأبيض أكبر بكثير من المربع الأسود على خلفية بيضاء. مرجع تاريخيومن المثير للاهتمام أن نلاحظ أنه، مع العلم بخاصية اللون الأسود لإخفاء الحجم، فضل المبارزون في القرن التاسع عشر إطلاق النار ببدلات سوداء على أمل أن يخطئ العدو عند إطلاق النار.
عناصر شكل مثلثإنها تساعد في إبراز الميزات والخطوط الممتعة للشخصية وإخفاء الميزات والخطوط غير المرغوب فيها. ومن الأفضل للفتاة النحيلة وقصيرة القامة أن ترتدي فستاناً بحزام عريض جميل وتنورة كاملة. امرأة سمينةيجب أن ترتدي بدلة تبرز أكثر ميزاتها إرضاءً. في رقبة قصيرةيجب ألا ترتدي الياقات القائمة أو الياقات الواسعة جدًا أو الياقات الأفقية على شكل قارب. نصيحة عملية للمرأة مع جدا الوركين واسعةالدعاوى مع سترة المجهزة و تنورة ضيقة. من الأفضل للمرأة ذات الشكل الرفيع والطويل أن ترتدي التنانير الكاملة والكشكشة والضفائر المنفصلة والياقات المكشكشة والأقواس. إذا كان الشكل غير متماثل (ارتفاعات مختلفة من الكتفين والوركين)، على الجانب السفلي، يمكنك وضع الأقمشة، المشبك، الديكور، التفاصيل الملونة، زين.
تم حل جميع المهام المحددة قبل بدء العمل: تمت دراسة الأدبيات المتعلقة بهذه المسألة؛ وتظهر الأنواع الهندسية الرئيسية لأشكال الملابس؛ يتم تقديم سلسلة من التطوير النسبي للصور الظلية ومجموعات من العديد من الأشكال الهندسية؛ تم أخذ الأنواع الرئيسية للصور الظلية في الملابس بعين الاعتبار ومقارنتها بالأشكال الهندسية. من خلال دراسة وتحليل تاريخ الأزياء من العصور القديمة إلى القرن الحادي والعشرين، توصلنا إلى استنتاج مفاده أنه على الرغم من كل أصالة وتفرد أزياء القرون الماضية، وكذلك الأزياء الحديثة، فإن زي أي عصر يمكن أن يتناسب مع أحد أبسط الأشكال الهندسية، قريبة في الارتفاع والعرض من نسب الشكل البشري - المستطيل، شبه المنحرف، المثلث، البيضاوي. الخاتمة الخاتمة
http://www.osinka.ru http://clhi.info/ http://gorod.crimea.edu http://sarafan.ru http://images.yandex.ru http://ru.wikipedia. org http://dic.academic.ru كتاب "تعلم الخياطة" بقلم R.I. إيجوروفا ، ف.ب. موناستيرنايا، م. 1989; "الأساسيات إنتاج الملابس" في. تروخانوفا، ف. إيزيف، م.ب. 1989 الأدب
شكرًا لكم على اهتمامكم!
لسنوات عديدة، لم تخرج الملابس ذات الأشكال الهندسية والخطوط البسيطة عن الموضة.
من المستحيل الإجابة على سؤال من ومتى قرر جعل الهندسة جزءًا من الموضة. لقد كانت الأنماط الهندسية لفترة طويلة جزءا من الأزياء الوطنية، وليس من المستغرب أنها انتقلت بسلاسة إلى عالم الموضة الحديثة.
في كل عام، يلجأ المصممون إلى هذه الأنماط الهندسية لجعل إبداعاتهم أكثر إثارة للاهتمام وعصرية. لماذا يحظى هذا النمط البسيط بشعبية كبيرة؟
انها أنيقة
على الرغم من البساطة الواضحة للأنماط الهندسية على الملابس، إلا أنها تبدو أنيقة للغاية وغير عادية. يبدو الفستان ذو الطراز العادي أكثر إثارة للإعجاب وجاذبية إذا كان يحتوي على أشكال هندسية. لا يهم ما هو عليه - دوائر أو ماس أو مربعات، لن يمر مالك مثل هذا الزي دون أن يلاحظه أحد.
انها موجزة
الملابس ذات الأشكال الهندسية مقتضبة وفي نفس الوقت تعطي الصورة نزاهة واكتمالًا. تنورة عادية وتنورة بنقوش هندسية - خيار عظيم، إذا كنت تريد التعبير عن نفسك بشكل غير مزعج وبهدوء.
إنه غريب الأطوار
لكن المزيج الماهر والناجح من الأسفل والأعلى الهندسي سيجعلك مشرقًا وغريب الأطوار، ولكن الشيء الأكثر أهمية هنا هو عدم المبالغة في ذلك، وإلا فقد تبدو المجموعة خرقاء وغير ناجحة.
انها جديدة
يمكن للخطوط البسيطة أن تبث النضارة حتى في أبسط الملابس. علاوة على ذلك، فهي تذكرنا، مثل أي شيء آخر، بالصيف والبحر ونسيم البحر الدافئ وصوت الأمواج. تبدو الملابس الصيفية ذات الخطوط منعشة وصيفية حقًا.
انها أنيقة
يمكن لنفس الخطوط البسيطة التي تضيف نضارة إلى الملابس أن تحول الزي بسهولة إلى مظهر أكثر أناقة وتطورًا.
انها جريئة
وأخيرا، مثل هذه الملابس جريئة، لأنه لن يقرر الجميع ارتداء أنماط هندسية، وجذب انتباه الجميع.
ومع ذلك، لا يفضل الجميع ارتداء مثل هذه الملابس، وذلك لأن الخطوط الأفقية والعمودية والمربعات والأنماط الأخرى يمكن أن تجعلك تبدو سمينًا.
عند اختيار مثل هذه الملابس، يجب ألا تنسى القواعد التالية.
عند اختيار الخطوط العمودية، أعط الأفضلية للصور الظلية الفضفاضة والمتدفقة.إذا كان القماش الذي يحتوي على مثل هذه الخطوط مناسبًا بإحكام للجسم، فهو بالطبع مشوه ويبدو غير جمالي للغاية. عادةً ما تعمل الخطوط العمودية على إطالة الصورة الظلية وتجعلنا نبدو أنحف.
ومع ذلك، فمن الأفضل تجنب خطوط واسعة. إذا كنت لا تستطيع حقًا رفضهم، فلا تدعهم موجودين لديك. مجالات المشكلةولكن على العكس من ذلك، أكد على مزاياك. لذلك، إذا كان لديك الوركين الكاملين، فإن التنورة ذات الخطوط العمودية ستؤكد فقط على العيب. لكن بلوزة بهذا النمط، على العكس من ذلك، ستبدو مفيدة.
تعد الخطوط الأفقية أكثر ملاءمة للأشخاص ذوي الأشكال النحيلة، ومع الجمع الماهر يمكنهم حتى تكبير الأجزاء الضرورية من الجسم ولفت الانتباه إليها.
من الأفضل ألا تكون الملابس ذات المربعات والمثلثات والأشكال الأخرى مصنوعة من قماش لامع، لأن هذا القماش يؤدي فقط إلى توسيع هذا النمط. ومع ذلك، إذا لم يكن هذا عائقًا بالنسبة لك وأنت تعلم أنه يمكنك تحمله نسيج لامعلا تقلق، مثل هذه الملابس تبدو مفيدة جدًا. إذا كنت لا تزال تشعر بالقلق إزاء الأشكال الخاصة بك، فمن الأفضل عدم وضع أرقام كبيرة في مناطق المشاكل، وبالتالي توسيعها أكثر.
