ملخص عن موضوع: "الورنيشات الفنية للشرق. الورنيش الفني في السابق ، كان باليخ أحد مراكز رسم الأيقونات ، وعلى هذا النحو ورد ذكره عدة مرات في وثائق القرن السابع عشر.

يتم استخدام طلاء الأكريليك للأعمال الفنية كطبقة علوية للأعمال الفنية النهائية. بالإضافة إلى الوظائف الجمالية ، يتم استخدام هذه الأداة كعامل وقائي يقوي السطح ويخفف الدهانات.

إيصال

معظم الشركات المصنعة الحديثة تصنع ورنيش فن الأكريليك صناعياً. في السابق ، كانت هذه المنتجات مصنوعة فقط من الراتنجات الطبيعية.

في بعض البلدان (الصين واليابان وكوريا) ، لا تزال المكونات الطبيعية تستخدم. يتم الحصول عليها من نسغ الأشجار التي يزيد عمرها عن عشر سنوات. يتم جمع العصير فقط في الصيف ، ثم يتم ترشيحه ومعالجته وتبخير الرطوبة الزائدة.

جودة الورنيش الشرقي لا يمكن إنكارها. في شرق آسيا وأمريكا الجنوبية ، يتم إنتاجه من إفرازات حشرية تشبه الراتينج. المنتج الناتج لديه اتساق مشابه لطباعة الشمع.

يتم إنتاج ورنيش الأكريليك الصناعي للأعمال الفنية على أساس الماء ولا يحتوي على أصباغ مع إضافة مثبتات ومكثفات.

معلومات عامة

يستخدم طلاء الأكريليك للأعمال الفنية لتزيين المنتجات المصنوعة من مواد مختلفة (الخشب ، المعدن ، الورق المعجن). في أغلب الأحيان ، تتم معالجة المنتجات ذات النقش والنحت والطلاء والترصيع. بعد تطبيق الورنيش ، يظهر لمعان لطيف في المرآة على الأعمال ، وتصبح الألوان أكثر إشراقًا وتباينًا. تتيح لك هذه المعالجة الحصول على ظلال وأنسجة مختلفة.

الخصائص الرئيسية للورنيش الفني:

• رائحة ضعيفة.
• الحد الأدنى لوقت التجفيف (يحدث هذا بسبب تبخر الرطوبة).
• يمكن تخفيفه بالماء.
• سهل الاستخدام.
• مقاوم للرطوبة العالية
• تحمل درجات الحرارة العالية
• لا تفقد شفافيتها تحت تأثير أشعة الشمس
• مقاومة للمواد الكيميائية (المذيبات والأحماض).
• بعد التجفيف ، تصبح شفافة ولامعة.

يمكن أن يكون ورنيش الأكريليك للأعمال الفنية من ثلاثة أنواع:

• غير لامع ، مما يجعل السطح مخمليًا.
• لامع يؤكد تألق الألوان.
• ورنيش أكريليك شبه مات للأعمال الفنية.

يبلغ متوسط ​​السعر في موسكو 70-100 روبل لكل 100 جرام. يختلف حسب نوع المنتج والشركة المصنعة.

إستعمال

يجب أن يكون طلاء الأكريليك للأعمال الفنية لزجًا. إذا أصبح سميكًا جدًا ، يمكنك إضافة كمية صغيرة من الماء.

يتم وضع العامل على سطح جاف تمامًا في طبقة منفصلة أو مع الطلاء. لهذا الغرض ، فرشاة ، بكرة ، بندقية رش مناسبة. يعتمد عدد الطبقات على التأثير المطلوب.

إرسال عملك الجيد في قاعدة المعرفة أمر بسيط. استخدم النموذج أدناه

سيكون الطلاب وطلاب الدراسات العليا والعلماء الشباب الذين يستخدمون قاعدة المعرفة في دراساتهم وعملهم ممتنين جدًا لك.

استضافت في http://www.allbest.ru/

مقدمة

يعد الرسم بالورنيش الروسي ظاهرة فريدة من نوعها في الثقافة الفنية العالمية. بعد أن استوعبت إنجازات فن ورنيش الغرب والشرق ، التي تراكمت على مر القرون ، فقد أثرتها بتجربة وطنية فريدة وأصالة ، ووسعت نطاق عالمها الرمزي.

المراكز التقليدية للرسم باللك هي Fedoskino و Palekh و Mstera و Kholuy. يؤلف عائلة واحدة من "الورنيش الفني الروسي" ، التي تؤثر على بعضها البعض ، وتثري بعضها البعض ، ولكل منها وجه فردي ، ويرجع الفضل في ذلك إلى حد كبير إلى هؤلاء الأساتذة الذين ابتكروا أعمالهم الشعرية الرائعة.

لم تعد المنتجات ذات الرسم المصغر المصنوع من اللك ذات غرض نفعي بحت بسبب المهارة العالية للحرفيين الروس ، فقد أصبحت أعمالًا فنية ، مع مجموعة متنوعة من الموضوعات والمؤامرات والصور. المنمنمات المصقولة ليست فقط فرحة مركزة ، بهجة للعيون ، ولكن أيضًا غذاء للعقل ، عزاء للروح. من المريح أن تكون معك ، فهي لا تثقل كاهل المالك بحجمها وهي حساسة في الداخل ، ولا تدمر أسلوب الأشكال الكبيرة والكتل والألوان.

يُعرف فن المنمنمات المطلية بالورنيش الروسي (علب الطلاء والألواح والصواني) في جميع أنحاء العالم بفضل أنشطة أربع حِرف قديمة: فيدوسكين ، حيث طورت تقاليد ورنيش أوروبا الشرقية والغربية في النصف الأول من القرن التاسع عشر الفن ، ورش عمل عائلة Vishnyakov ومصنع Lukutin الذي تم تطويره على نطاق واسع ، وكذلك مراكز رسم الأيقونات القديمة - Palekh و Mstera و Kholuy ، حيث تم تشكيل لوحة المنمنمات المطلية بالورنيش كشكل فني ، يمكن قولها تحت ضغط الظروف ، منذ أن أُجبر رسامو الأيقونات الرئيسيون في عشرينيات القرن الماضي على البحث عن تطبيق لمواهبهم ، والتي ، مع ذلك ، لم تمنعهم من تحقيق ارتفاعات كبيرة في شكل جديد من أشكال الإبداع - الرسم.

1. مصغر فيدوسكينو ورنيش

قرية Fedoskino هي مسقط رأس الورنيش الروسي.

في نهاية القرن الثامن عشر ، نظم التاجر إيفان كوروبوف مصنعًا لإنتاج منتجات اللك في قرية دانيلكوفو (الآن فيدوسكينو) بالقرب من موسكو. في القرن التاسع عشر ، انتقل العمل إلى ابن أخيه بيتر لوكوتين. في ظل Lukutin ، حقق المصنع تقدمًا كبيرًا في جودة الكتابة وزيادة إنتاج المنتجات ، وفي عام 1828 حصل المصنع على الحق في وضع ختم مع شعار النبالة الملكي داخل الصناديق. منذ ذلك الوقت ، أصبحت ورنيش Lukutinsky معروفة في الخارج.

أصبحت المنمنمات Lukutinskaya lacquer مشهورة في المقام الأول بسبب مستواها الفني العالي. تم رسم اللوحة بالطلاء الزيتي ، حيث جمعت بين الكتابة "الكثيفة" والطبقات الشفافة "عبر" (الزجاج). بالنسبة للركيزة ، غالبًا ما يتم استخدام مساحيق أوراق الذهب والمعادن ، والتي كانت بعد ذلك شفافة من خلال طبقة من الدهانات.

كان للرسم الواقعي الروسي تأثير كبير على منمنمة Lukutinskaya (لاحقًا في Fedoskino). كانت الموضوعات المفضلة في ذلك الوقت هي حفلات الشاي ومشاهد من حياة القرية والرقصات المستديرة وركوب الترويكا.

كانت صناديق الورنيش لأصحاب Vishnyakovs متشابهة في الشكل والمحتوى مع صناديق Lukutin. بين الحين والآخر ، كان تأثير شركات Vishnyakov و Lukutin جنبًا إلى جنب مع بعضها البعض ، لمدة 100 عام تقريبًا. في عام 1904 ، أغلق ورثة Lukutins المصنع. بعد بضع سنوات ، في عام 1910 ، نظم أساتذة Lukutin السابقون Fedoskino Labor Artel ، مما ساعد في الحفاظ على الحرفة ونقل التقاليد إلى الجيل التالي من الحرفيين.

بعد ثورة أكتوبر العظمى عام 1917 ، تم تجديد فنانون فيدوسكينو بفنانين شباب جدد. يمكن للمرء أن يجد في أعمالهم انعكاسًا لحياة تلك السنوات - بناء الدولة السوفيتية ، والماضي التاريخي لروسيا. لا تزال توجد ثلاث حفلات وشاي ورقصات مستديرة على الصناديق في تلك السنوات ، لكن المؤامرات بدأت تتغير بشكل كبير. بدأ فنانو Fedoskino في إيلاء اهتمام خاص للزينة الزينة والزخرفية ، باستخدام الصغر ، الترتان (خطوط متوازية تشكل نمطًا تقليديًا لاسكتلندا) ، الزخارف الذهبية وعرق اللؤلؤ تحت الحروف.

يطور الفن الحديث لمنمنمات Fedoskino صوتًا مستقلًا لجميع الأنواع من هذا النوع الفريد. الصناديق والألواح ودبابيس الزينة والصناديق من مختلف الأشكال والأحجام مع اللوحات المصغرة والزخارف الذهبية جذابة للغاية.

في Fedoskino ، هناك استمرارية للأجيال ، تنتقل مهاراتهم من جيل إلى جيل في عائلات Pashinins و Aldoshkins و Monashovs والعديد من الآخرين. يتم الاحتفاظ بأعمال فنانين Fedoskino في مجموعات خاصة في جميع أنحاء العالم ، ويتم تقديمها أيضًا في متاحف في مختلف البلدان.

2. Palekh ورنيش مصغر

تقع بلدة Palekh الصغيرة على بعد 360 كيلومترًا شرق موسكو. تقع على بعد حوالي 60 كيلومترًا من مدينة إيفانوفو التي ينتمي إليها باليخ.

في السابق ، كان باليه أحد مراكز رسم الأيقونات ، وعلى هذا النحو ورد ذكره عدة مرات في وثائق القرن السابع عشر. كانت رسم الأيقونات مهنة عائلية ، وكانت الحرفة تنتقل من جيل إلى جيل.

وجهت ثورة أكتوبر عام 1917 ضربة قوية للرسم الأيقوني في باليخ وفي جميع أنحاء روسيا. ليس فقط الصور المقدسة نفسها ، ولكن أيضًا الفنانين الذين جعلوها أصبحوا أعداء للنظام الشيوعي وتعرضوا للاضطهاد أو الاعتقال. نظرًا لأن الأيقونات واللوحات لم تعد مطلوبة ، عاد بعض الحرفيين إلى الزراعة ، وحاول آخرون الذهاب إلى الحرف الأخرى ، مثل صانعي الأحذية ، والنقل التجاري ، ونسج الأحذية ، وصنع الألعاب والأطباق. ذهب بعض الحرفيين في باليخ إلى مدن أخرى للبحث عن عمل.

في عام 1918 ، أنشأ رسامو الأيقونات السابقون أول تعاونية باليه للفنون والحرف ، لكنها سرعان ما انهارت.

في عام 1922 I.I. شاهد جوليكوف ، أثناء وجوده في موسكو ، صندوقًا أسودًا من الورق المعجن من Fedoskino في متحف الحرف اليدوية. قام برسم الصندوق باستخدام تقنيات الرسم على الأيقونات وأعمال الطلاء ، وكان ناجحًا. في عام 1923 ، فاز أستاذ من Palekh بالمركز الأول في معرض All-Union للزراعة والصناعة في موسكو. ألهمت المعارض الناجحة لأعمالهم الأولى في موسكو والبندقية ، وفي 5 ديسمبر 1924 ، أساتذة Palekh I.I. جوليكوف ، إ. ماركيتشيف ، إ. باكانوف ، أنا. زوبكوف ، أ. زوبكوف ، أ. Kotukhin ، V.V. قام Kotukhin بتنظيم Artel of Ancient Painting.

طالبت العصور الجديدة بمواضيع ومؤامرات جديدة. في الواقع ، تزخر لوحاتهم بالموضوعات الفلاحية والثورية. يصورون بطولة الناس ، والحصاد ، والصيد ، والصيد ، والرقصات المستديرة ، والمرح ، وركوب الخيل. منذ البداية ، استخدم رسامو باليه على نطاق واسع الزخارف الشعبية وشعر بوشكين وليمونتوف وغوركي وآخرين.

كانت أصعب مهمة بالنسبة لفناني باليه هي الرسم على الأشياء التي لها شكل وحجم. كانت مجموعة المنتجات واسعة جدًا: دبابيس ، وبرطمانات ، وصناديق ، وعلب سجائر ، وعلب السعوط ، ودروع ، وما إلى ذلك. من أجل نقل تجربة الأساتذة القدامى إلى الشباب الموهوبين ، تم افتتاح مدرسة Palekh للفنون في عام 1933.

حضر عدة مئات من المندوبين الذكرى السنوية العاشرة لأرتل في مارس 1935. افتتح الاجتماع الكبير وزير التربية والتعليم في روسيا الاتحادية. تم افتتاح متحف Palekh State Museum of Art في ذلك اليوم. تم تغيير اسم Artel إلى جمعية Palekh.

القمع الستاليني 1930-40 ومأساة الحرب الوطنية العظمى (الحرب العالمية الثانية) لم تمر من قبل باليخ ، فقد باليخ الكثير من مواهبه. في الستينيات ، وصل العديد من الفنانين الموهوبين إلى باليخ ، وكان من بينهم ب. ليفانوف ، ن. بوجاتشيفا. في السبعينيات ، انضم إليهم فلاديمير وناتاليا بولداكوفا ، ن. غريبوف ، يوري وإيكاترينا شتشانيتسين ، ف. كلهم قبلوا تقاليد Palekh وبدأوا في العمل. يمكن تسمية الثمانينيات بفترة إحياء فن باليخ. يوجد حاليًا العديد من التعاونيات وورش العمل المختلفة التي تعمل بنجاح في Palekh.

مصغرة ورنيش اللوحة الفنية

3. Msterskaya ورنيش مصغر

تقع قرية مستيرا على الضفة الجبلية لنهر كليازما ، على بعد 110 كم من مدينة فلاديمير.

في روسيا ما قبل الثورة ، اشتهرت مستيرا بمهاراتها في رسم الأيقونات ، والتي ورثت تقاليد الفن الروسي القديم لمدرسة فلاديمير سوزدال. في الماضي ، كانت هناك قرية Bogoyavlenskaya Sloboda ، وهي قرية تجارية وحرفية مفعمة بالحيوية. بعد انشقاق الكنيسة الروسية في عهد البطريرك نيكون ، كان معظم سكانها من المؤمنين القدامى. لقد رسموا أيقونات على الطراز القديم: نوفغورود وموسكو وستروجانوف. من هنا انتشرت الأيقونات في أنحاء روسيا.

لكن في بداية القرن العشرين. ظهرت الطباعة الحجرية الملونة ، وسرعان ما تم إنشاء مصنع للأيقونات المطبوعة. فقدت حرفة رسم الأيقونات أهميتها ، وبعد ثورة 1917 ، اختفت الحاجة إلى الأيقونات تمامًا. ومع ذلك ، لا يمكن أن تختفي الخبرة الغنية والمهارة لرسامي الأيقونات بدون أثر. في عام 1920 ، اتحد الحرفيون المنفصلون عن مستيرا في نقابة عمال الفن - رابيس. قاموا بطلاء أشياء خشبية وصواني من الصفيح ، لكن النتائج لم تكن مرضية لهم. في عام 1923 ، تم إنشاء Artel "الفن الروسي القديم" ؛ تضمنت 11 معلمًا. قاموا بطلاء هزازات الملح والصناديق والصناديق ودمى التعشيش وغيرها من المنتجات الخشبية شبه المصنعة.

في أول معرض زراعي وصناعي لعموم روسيا في عام 1923 ، لم تستطع القطع الخشبية للحرفيين في مستيرا التنافس مع الصناديق المشرقة للصناعات اليدوية. ثم قرروا في مستيرا أن يتجهوا إلى تصنيع المنمنمات المطلية بالورنيش واستخدام نفس المادة - الورق المعجن. تم أخذ الدفعة التجريبية الأولى من المنتجات شبه النهائية من الورق المعجن في Fedoskino Artel للرسامين ، ثم أتقنوا المواد الجديدة.

استوعب Mstera أيضًا العديد من ميزات اللوحة الأيقونية لمدارس الرسم في نوفغورود وستروجانوف. هذان الاتجاهان ، اللذان يثري كل منهما الآخر ، شكلا تدريجياً أسلوب Mstera لمنمنمات اللك. سرعان ما حصلت أعمال سادة Mstera على التقدير. في المعرض العالمي في باريس عام 1937 ، حصلت مجموعة من الفنانين من مستيرا ، مثل Palekh ، على دبلوم Grand Prix وميداليات ذهبية. نما فريق الفنانين بسرعة وطور بشكل مشترك نوعًا جديدًا من الفن الشعبي. اختاروا التراكيب ، وصنعوا الصور الظلية ، وتحسين التعبير الزخرفي - تم بذل الكثير من العمل بحثًا عن وسائل تعبيرية جديدة. أصبحت الاكتشافات الإبداعية لكل مصغر ملكًا للصناعة بأكملها وكانت بمثابة نقاط انطلاق لمزيد من التطوير. إذن ، الفنان E.V. وضع يورين الأساس لاتجاه الزينة للرسم المصغر. وهي مبنية على زخرفة قديمة مكتوبة بخط اليد وأنماط من مينا المجوهرات وأقمشة منقوشة مصورة على الأيقونات. رسم السيد الزهور والفواكه محاطة بأنماط نباتية وهندسية معقدة تملأ أسطح الصناديق ودبابيس الزينة وصناديق البودرة وما شابه.

تم تحديد السمات الرئيسية لأسلوب ورنيش مستيرا في الفترة من الثلاثينيات إلى الخمسينيات. كما هو الحال في Palekh ، تم الحفاظ على العديد من تقاليد رسم الأيقونات الروسية هنا. لكن الزخارف القديمة غيرت جوهرها الرمزي ، وامتلأت بالمحتوى الجديد واندمجت مع الصور المولودة في العصر الحديث. فضل فنانو مستيرا تصوير أناس حقيقيين في بيئتهم الحقيقية: عمل الفلاحين ، وقطع الأشجار ، وصيد الأسماك ، وحياة القرية اليومية الهادئة ، وفي كل مرة يجدون هيكلهم الرمزي للغة التصويرية المصغرة والتقليدية. إلى جانب النوع اليومي ، احتضن فن مستيرا حكاية خرافية ، ملحمة ، أغنية ، عملًا أدبيًا. كما هو الحال في المراكز الأخرى لمنمنمات اللك ، فقد أشادوا هنا بالموضوعات الثورية والعسكرية ، وتجسدها في الرسم بالوسائل الموروثة من سرد الفن الروسي القديم.

في مستيرا ، تم الحفاظ على الدور الخاص للمناظر الطبيعية في المنمنمات وأصالة اللون. غالبًا ما يتم بناء تكوين المنمنمات في منظر طبيعي على خلفية ملونة. هذا ليس حتى منظرًا طبيعيًا ، بل هو صورته الشعرية ، كما لو أنه يُرى من مسافة بعيدة ، في حين أن العديد من التفاصيل لا يمكن تمييزها. يرتبط أسلوب Mstera أيضًا بثقافة خاصة للون. يكمن جوهرها في وحدة تنوع الألوان الذي تحققه التدرج في انتقالات النغمات. تتميز لوحة مستيرا بـ "سجادة" خاصة وتلوين رنان ومبهج.

على عكس Palekh ، فإن Mstera المصغر أكثر استقلالية فيما يتعلق بالنعش أو أي شيء آخر ولا ينتمي إلى كل شيء ، ولكن فقط للطائرة التي يحدها هذا الكائن. لذلك ، يرسم الرسامون المنمنمات في الغالب على أغطية مستطيلة. بين Paleshans ، ترتبط رسم الصناديق ارتباطًا وثيقًا بشكلها. لا تستخدم في Mstera والورنيش الأسود كخلفية. يقومون بتدوير سطح الغطاء باستخدام التبييض ويكتبون المؤامرات المختارة عليه بحيث تظل الهوامش فقط سوداء ؛ في نهاية العمل يتم تعبئتها بإطار زخرفي. يهيمن على أساتذة Mstera شخصيات أكثر واقعية ، بدون لمسة عاطفية ؛ لون الأعمال أكثر نعومة ودفئًا ؛ يكمن معناه في اللون والوحدة اللونية للمنمنمات. لذلك ، على الرغم من قرب Palekh و Mstera ، على الرغم من تقارب وسائلهما الفنية في الرسم الحراري ، فقد بحث كل منهما عن هيكله الفني والخيالي للمنمنمات.

4. مصغر خلوي ورنيش

تشتهر قرية خولوي الروسية القديمة بمنطقة إيفانوفو بجمالها الفريد من طبيعتها الخلابة. يبدو أن هذه الزاوية الفريدة من روسيا قد تم إنشاؤها لتدهش العالم بسحرها. تعكس المياه الصافية لنهر تيزا الفروع الفضية للصفصاف الباكي وقباب كنيسة الثالوث الحجرية البيضاء في القرن السابع عشر.

في الربيع ، تفيض الأنهار على ضفافها وتغمر المنطقة بأكملها ، وتحول الشوارع إلى قنوات حقيقية. تُستخدم القوارب للتنقل في جميع أنحاء القرية - إلى روضة الأطفال أو المدرسة أو العمل. تظل المياه عالية طوال شهر أبريل. بعد ذلك ، سرعان ما ترتدي الأرض ملابس خضراء وتبدو أكثر جاذبية من أي وقت مضى. الطبيعة تلهم الفنانين للمناظر الطبيعية الشعرية الجديدة. تشتهر Kholui أيضًا بتاريخها القديم. تم ذكره لأول مرة عام 1546.

كانت رسم الأيقونات مهنة وراثية منذ العصور القديمة. يعطي الموقع المناسب للقرية روابط وثيقة مع العديد من المدن في منطقة موسكو ، مما ساهم في ارتفاع المبيعات. كانت هذه في الغالب أيقونات شائعة لا تتطلب أي إنتاج خاص. ومع ذلك ، كانت هناك أيضًا أشياء مصنوعة على مستوى فني عالٍ. يشبه تاريخ المنمنمات المطلية بالورنيش في قرية Kholui إلى حد بعيد Palekh و Mstera. في عام 1934 ، تم إنشاء Artel الفني في Kholui ، والذي كان يعمل في طلاء منتجات اللك. بفضل الأساتذة المتحمسين مثل S. Mokin و K. Kosterin و V. Puzanov-Molev و D. Dobrynin ، نمت سلطة المنمنمات المطلية بالورنيش بشكل مطرد. في عام 1937 ، في المعرض العالمي ، تم منح الأساتذة الميداليات البرونزية.

في سنوات ما بعد الحرب ، في فن سادة Kholuy ، بدأت الأصالة والأسلوب الفردي في الظهور بشكل أكثر وضوحًا ، مختلفين بشكل واضح عن فن الأساتذة من أماكن أخرى (مثل Fedoskino و Palekh و Mstera). الفرق الرئيسي بين لوحة Kholuy هو استخدام درجات اللون الأخضر المزرق والبني البرتقالي. منمنمات Kholuy ليست فقط أكثر واقعية من تلك الموجودة في Palekh و Mstera ، ولكنها أيضًا أكثر زخرفية من تلك الموجودة في Fedoskino. تم تقديم ميزاتهم الأسلوبية في الإضاءة الأكثر ملاءمة في نوع المناظر الطبيعية.

فن المنمنمات Kholuy هو الأصغر من بين جميع الحرف اليدوية المطلية بالورنيش الروسية. في عام 1947 ، رحب Artel بأول تخرج من مدرسة فنون احترافية. هؤلاء هم أولئك الذين يشكلون النواة الفنية اليوم: ف. بيلوف ، ف. فومينا ، ن. بابرين ، ب. تيخونرافوف ، ب. كيسيليف ، ن. دينيسوف ، أ. كوستيرن ، أ. كامورين. يعمل الفنانون الأصغر سنًا في Kholuy ، مثل V. Elkin و V. Sedov و A. Smirnov و P. Mityashin و A. Sotskov و N. Shevtsov في أفضل تقاليد الجيل الأكبر سناً ، وأصبح بعضهم مدرسين في Kholuy مدرسة الفنون.

استنتاج

في عصرنا ، لا يزال فن المنمنمات المصغرة للورنيش الروسي يعيش ، بينما في الغرب ، مات فن اللك. في هولندا وفرنسا والولايات المتحدة الأمريكية والصين واليابان ، يندهش الفنانون من كيفية تمكن الحرفيين لدينا من خلق مثل هذا الجمال. يعكس الفنانون المعاصرون في أعمالهم العالم المعقد لرجل القرن الحادي والعشرين. ظهرت أيضًا أعمال ساخرة ، غير معتادة بالنسبة للورنيش الروسي ("أين يجب أن يذهب الفلاح؟" ، "ريابا الدجاجة أو الفكرة الوطنية").

على مدار سنوات وجودها ، اكتسبت المنمنمات المصنوعة من اللك الروسي سوقًا دوليًا كبيرًا. تم تسهيل ذلك ليس فقط من خلال الجودة العالية للأداء ، والتوجه إلى طبقات اجتماعية مختلفة ، ومجموعة متنوعة من الموضوعات ، وامتلاك روائع الزينة المستمدة من ورنيش أوروبا الغربية والشرقية ، والأصالة ، ولكن أيضًا التطوير المستمر للأشكال الجديدة - المنتجات والفنية. وسائل التعبير ، اتصال حساس مع الوقت. ، التدريب المهني الجاد للماجستير.

في الرسم بالورنيش الروسي ، لا تزال هناك سلالات كاملة - يواصل الأطفال عمل آبائهم. وتشمل هذه عائلات كوزلوف وشابكين وباشينين.

مجموعة غنية من المنمنمات المطلية بالورنيش من مجموعة معرض فولوغدا الإقليمي للفنون تجعل من الممكن فهم السمات المحددة لهذا الشكل الفني الفريد والشعور بها. أعمال السادة الروس ، التي توحدها مفهوم "الورنيش الفني الروسي" ، لها خصائص مشتركة ، مثل الإخلاص والعاطفة والشعر ، وهي قريبة ومفهومة لكل قلب بشري.

المؤلفات

1. Krestovskaya N.O. ورنيش مصغر. فيدوسكينو: ألبوم. موسكو: Interbook-Business ، 1995. 144 ص. (روائع الفن الشعبي لروسيا).

2. Shelukhin M.V. ، Monashov V.S. ورنيش مصغر. 2010.

3.طلاء Palekh المصغر - http://autotravel.ru/phalbum.php/town/1390

4. ورنيش Kholui مصغر - http://bigpicture.ru/؟ ص = 35432

استضافت على Allbest.ru

وثائق مماثلة

طلاء تمبرا على ورنيش. Palekh كمركز للرسم الأيقوني في تقاليد الرسم الروسي في القرنين الخامس عشر والسابع عشر. بناء كاتدرائية الصليب المقدس. إنشاء أرتل زخرفي وفني. أول منمنمة ورنيش من طراز Palekh.

عرض ، تمت إضافة 11/11/2016


المفهوم والمتطلبات الأساسية للتكوين ، وكذلك التاريخ والمراحل الرئيسية في تطوير المدرسة الأكاديمية الروسية كظاهرة للثقافة الفنية العالمية. وصف الوسائل الرئيسية التي من خلالها حقق سادة مخزن الأسلحة القدرة على التعبير.

الملخص ، تمت الإضافة في 08/20/2015


تقاليد صناعة المنتجات الفنية. منتجات فنية من لحاء البتولا. لعبة بوغورودسك منحوتة. Abramtsevo-Kudrinskaya ، أو حفر Khotkovskaya على الخشب. لوحة ورنيش باليه وفيدوسكينو. الجمال الروسي الحقيقي هو ماتريوشكا.

الملخص ، تمت الإضافة 06/24/2009


خصائص وازدهار الثقافة الفنية في القرن التاسع عشر: جوكوفسكي ، بوشكين ، ليرمونتوف ، غوغول ، تورجينيف ، دوستويفسكي ، تولستوي. ملامح أدب العصر "الذهبي" و "الفضي". تاريخ تشكيل المسرح في روسيا في القرن التاسع عشر المسارح الإمبراطورية.

الملخص ، تمت الإضافة 06/07/2010


الأصول الروحية والفنية للعصر الفضي. ظهور ثقافة العصر الفضي. أصالة الرسم الروسي في أواخر القرن التاسع عشر - أوائل القرن العشرين. الجمعيات الفنية ودورها في تطوير الرسم. ثقافة المحافظات والمدن الصغيرة.

ورقة مصطلح ، تمت الإضافة في 01/19/2007


المتطلبات الأساسية لتشكيل ثقافة القرن التاسع عشر كواقع اجتماعي ثقافي خاص. الملامح العامة لتطور الثقافة الفنية. رفض القيود الصارمة للكلاسيكية في الرسم الروسي في القرن التاسع عشر. "العصر الذهبي" للأدب الروسي وممثليه البارزين.

الاختبار ، تمت إضافة 06/24/2016


وصف ثقافة الفن الشعبي في الظروف الحديثة ، سماتها المستقرة وهيكلها وديناميات تطورها. النظر في الاتجاهات الحديثة في تطوير الثقافة التقليدية التاريخية ، والثقافة الفرعية ، والنصوص اليومية والأشكال الوسيطة للثقافة.

ورقة مصطلح ، تمت إضافتها في 09/03/2015


بورتريه كنوع في الرسم. تاريخ البورتريه. صورة في الرسم الروسي. بناء تكوين الصورة. تقنية الرسم الزيتي. أساس الرسم. الدهانات الزيتية والفرش. لوحة الصبغات وخلط الدهانات.

أطروحة ، أضيفت في 05/25/2015


دراسة الثقافة الفنية لروسيا في النصف الثاني من القرن التاسع عشر. دراسة تطور الأدب الروسي والرسم والمسرح الدرامي. أوصاف الأعمال الأدبية والفنية التي احتلت المكانة الصحيحة في خزينة الثقافة العالمية.

ورقة مصطلح ، تمت الإضافة في 07/16/2012


الخلوي كنوع من الفن الزخرفي وأحدث فنون ورنيش الورق المعجن. أصل خلوي الحديث من رسم الأيقونات. التقنيات الزخرفية لرسم أيقونة خلوي. السمات الأسلوبية لفن خلوي ، لغته الفنية.

صفحة 4 من 6

الورنيش للرسم

أدى استخدام الورنيش الزيتي ذو التكوين المعقد كمواد رابطة لطلاء الرسم الزيتي إلى الإنشاء في القرنين السادس عشر والسابع عشر. تقنية استثنائية للرسم. كان الورنيش الزيتي ذو التركيبة المعقدة ، والذي يحتوي على عدد من الصفات عالية القيمة كمواد رابطة للدهانات ، ولا يزال مادة غير مسبوقة للرسم ، لأنه لا يسهل عمل الفنان فحسب ، بل يعطي أيضًا لوحة أكثر جمالًا ودائمًا .

في الوقت الحاضر ، وحتى في القرن التاسع عشر ، تم تحضير الدهانات الزيتية المستخدمة في الطلاء بشكل أساسي بالزيت النباتي الخام. من أهم العيوب الكامنة في الدهانات الزيتية المحضرة بالزيوت الخام تلاشيها. بعد وقت معين ، تتلاشى اللوحة الزيتية المطبقة على الأرض ، وتفقد الألوان بريقها ، ويأخذ السطح بالكامل مظهرًا غير لامع. تحدث هذه الظاهرة ، المعروفة باسم الترهل أو الترهل ، بسبب حقيقة أن الزيت الذي هو جزء من الطلاء يتم امتصاصه بواسطة التمهيدي ، وبالتالي يتم إزالة الزيت من الدهانات. بسبب الاتصال الهش لمادة الدهانات الزيتية - الزيت الخام ذي الصبغة الملونة - تخضع الدهانات الزيتية لتغيير قوي في نغماتها وتفقد مظهرها الأصلي. تفقد اللوحة أيضًا تأثيرها البصري الأصلي بسبب ذبول الألوان ، وتصبح الصورة باهتة ، ويكتسب سطحها مظهرًا غير لامع قبيحًا ، مما يعقد بشكل كبير إدراك نطاق الألوان لهذا العمل.

ميزة تطبيق الورنيش للرسم

استخدام الورنيش الزيتي ، المكون من زيوت نباتية دهنية وراتنجات وزيوت أساسية ، كمواد رابطة للدهانات ، له ميزة كبيرة على الزيوت النباتية الخام وليس له عيوب متأصلة:

1. ظاهرة تلاشي الدهانات الزيتية ، المبشورة على الزيوت الخام ، تكاد لا تحدث عند استخدام الورنيش الزيتي كمواد رابطة للدهانات. ويرجع ذلك إلى حقيقة أن ورنيش الزيت ، نظرًا لمحتوى كمية كبيرة من الراتنجات فيه وبسبب اللزوجة الكبيرة المتأصلة فيه والتجفيف السريع نسبيًا (خاصة عند إدخال الزيوت العطرية الدهنية فيه) ، لا يسمح بالطلاء التمهيدي لامتصاص كمية كبيرة من المادة الرابطة من الطلاء. تظل معظم مواد تغليف الدهانات ، عند وضعها على الأرض ، في الدهانات ، والتي ، عند معالجتها ، تحتفظ بنغمتها الأصلية ولمعانها ؛
2. إلى جانب القدرة المنخفضة على vzhukhany ، فإن الدهانات الزيتية الدهنية لديها القدرة على الالتصاق جيدًا بالسطح الذي يتم تطبيقه عليها ، والالتصاق ببعضها البعض ، نظرًا لأن الزيت العطري الموجود فيها (مع الراتنجات الناعمة والزيوت الدهنية) قادر على ليذوب ، على الرغم من أنه ، وإلى حد ما ، راتنج الطبقة الأساسية ، وبالتالي تسهيل ربط طبقة واحدة من الطلاء بأخرى ؛
3. تستفيد الدهانات بشكل كبير من حيث المتانة. تتم عملية تجفيف الراتنجات المذابة في الزيوت العطرية في نفس الوقت بكامل سماكة طبقتها ، وتبدأ من الأسفل ، بينما يبدأ تجفيف الزيوت الدهنية من الأعلى. يتكون هنا فيلم صلب يمنع الزيت من الجفاف في عمق الطبقة ، وبالتالي يبقى خامًا هنا لفترة طويلة ؛ وبالتالي ، فإن إضافة الراتنجات والزيوت الأساسية إلى الزيت الدهني يساهم في تجفيف طبقة الزيت بشكل منتظم ، وبالتالي ، أكثر اكتمالاً ، وبالتالي تسريع هذه العملية. تجف الدهانات الزيتية الورنيش في نفس الفترة الزمنية بشكل أسرع وبشكل كامل من الدهانات الزيتية ، وجميع الدهانات في وقت واحد تقريبًا ، حيث يحتوي كل منها على كمية مخفضة من الزيت الدهني ؛
4. تتمتع الراتنجات في معظم الحالات بشفافية أكبر من زيوت التجفيف الدهنية ، بالإضافة إلى أنها تتمتع ببريق أكبر من الزيوت المجففة - وهذا هو السبب في أن دهانات اللك الزيتية تتمتع بتشبع أكبر وجمال للون أكثر من الدهانات الزيتية البسيطة ، خاصةً إذا كانت تحتوي على شمع. هذا اللمعان رائع لدرجة أنه يلفت انتباه المشاهد. لذلك ، فإن العديد من الفنانين المعاصرين ، الذين يفضلون الرسم غير اللامع مقارنة بالسادة القدامى ، ينكرون التألق المفرط للألوان. لتقليل لمعان الدهانات الزيتية ، يجب إدخال كمية صغيرة من الشمع في الموثق ، والتي ، مع تقليل لمعان الدهانات إلى حد معين ، لا تقلل على الإطلاق من قوتها. مع انخفاض تألقها ، بالطبع ، سينخفض ​​أيضًا تشبع ألوان الدهانات ؛
5. يقترن تصلب محاليل الراتينج بظواهر فيزيائية أخرى غير تلك التي لوحظت أثناء تجفيف الزيوت الدهنية ؛ بعد تطاير الزيوت الأساسية ، تقل طبقة الراتينج بشكل طفيف في الحجم مقارنة بطبقة الزيت ، ثم يظل هذا الحجم دون تغيير ؛
6. الراتنجات ليست منفذة جدًا لبخار الماء والغازات ، وهذا هو السبب في أن الدهانات الزيتية لا تتساقط من ثاني أكسيد الكبريت كما تفعل الدهانات الزيتية العادية ؛ يمكن قول الشيء نفسه عن الرطوبة ، والتي لها تأثير ضار على طبقة الزيت ، ولكن ليس لها تأثير على طبقة الراتنج التي تتكون من الراتنجات الصلبة.

مما سبق ، يستحيل عدم التوصل إلى استنتاج مفاده أن الراتنجات تتفوق في كثير من النواحي على زيوت التجفيف كمواد رابطة للدهانات ، ولكنها لا يمكن أن تكون بمثابة مادة رابطة للدهانات في حد ذاتها ، لأن محاليل الراتنجات في الزيوت الأساسية تجف بسرعة كبيرة ، ولكن الأهم من ذلك ، لأن الراتنجات تفتقر إلى المرونة التي تتميز بها الزيوت الدهنية. وبالتالي ، فإن الجمع بين الراتنجات وزيوت التجفيف الدهنية هو أفضل حل لمشكلة مادة رابطة الدهانات الزيتية.

عيوب استخدام الورنيش للرسم

بالإضافة إلى اللمعان المفرط ، الذي يكره العديد من الفنانين المعاصرين ، ولكن لا يزال من الممكن إزالته بإضافة بعض الشمع المكرر ، هناك صفة أخرى يمكن تسميتها عيبًا. هذا هو تجفيف سريع للغاية على اللوحة وعلى اللوحة أثناء الجلسة.

تكوين ورنيش

بالنسبة للطلاء ، يجب اعتبار الأكثر عقلانية في التركيب تلك الورنيش التي تحتوي على الراتنجات وزيوت التجفيف الدهنية والزيوت الأساسية ، أو الراتنجات والزيوت الأساسية فقط ، ولكن في الحالة الأخيرة ، يجب أن تنتمي الزيوت الأساسية إلى الزيوت التي تجف ببطء ، وإلا فإنها ينتهك المسار الطبيعي لعملية تجفيف الزيت الموجودة في الدهانات الزيتية ؛ هذا هو السبب في أن خليط ورنيش دمر - التربنتين و المستكة - زيت التربنتين في شكلها النقي في الدهانات الزيتية يعتبر غير مقبول. وبالتالي ، يحتوي الطلاء الزيتي المجفف في طبقته على الراتنج والزيت ، ويحتل الراتينج مكانًا مهمًا ، وهو ما ينعكس بشكل إيجابي جدًا على جودة الدهانات ومتانة اللوحة.

طلاء يعتمد على الراتنجات الناعمة والصلبة

هناك سؤال مهم آخر يطرح نفسه - ما إذا كان ينبغي استخدام الراتنجات الصلبة حصريًا لتحضير الدهانات الزيتية ، أو ما إذا كانت الراتنجات اللينة مقبولة أيضًا لهذا الغرض.

ومع ذلك ، لا يمكن إعطاء إجابة محددة لهذا السؤال. بالطبع ، تشكل الراتنجات الصلبة طبقة طلاء أكثر صلابة ومقاومة فيما يتعلق بالتأثيرات الميكانيكية والكيميائية والمذيبات. يعتبر الظرف الأخير مهمًا جدًا من وجهة نظر الترميمات المحتملة في المستقبل ، لا سيما في حالة ما يسمى بتجديد اللوحة ، حيث تتعرض اللوحة لعمل أبخرة الكحول. لا يمكن للطلاء المصنوع من الراتنجات القابلة للذوبان في الكحول أن يتحمل التجدد بالكحول. بناءً على هذا الاعتبار ، يجب إعطاء الأفضلية للراتنجات الصلبة ؛ ومع ذلك ، تشير عينات من اللوحات القديمة إلى أن زيت بذر الكتان ، إلى جانب أعلى درجات زيت التربنتين ، الذي يحتوي على بعض أنعم الراتنجات ، أعطى نتائج ممتازة كمواد رابطة للدهانات (بواسطة روبنز وواي ديك وأساتذة آخرين) ، منذ الأعمال التي أجريت عليها احتفظت بنضارتها حتى يومنا هذا. لذلك ، ينبغي التفكير في أن استخدام الراتنجات اللينة للغرض المذكور أعلاه يجب أن يؤدي أيضًا إلى نتائج جيدة.

الورنيش الخاص بالطلاء ، المكون من راتنجات صلبة ، يعطي طبقة قوية جدًا من الطلاء ، والتي تذوب لاحقًا بصعوبة ، مما يحمي اللوحة من التلف عند إزالة ورنيش الطلاء منها وأثناء عمليات الترميم المختلفة التي قد تحدث لاحقًا.

بلسم

يمكن أن تكون بعض المسكنات بمثابة ورنيش جيد للرسم.

يمكن أن يكون بلسم Kopay والكندي بمثابة ورنيش طبيعي جيد للرسم ، والذي يعتبر بلسم Kopay الأكثر شيوعًا شائعًا بشكل خاص.

ورنيش راتنج صناعي

تتمتع الدهانات المرتبطة بالراتنجات الصناعية بأكبر مستقبل. للأغراض الفنية ، فهي مصنوعة من راتنجات بولي فينيل أو جليبتال جديدة غير صفراء بدرجة منخفضة نسبيًا من البلمرة. يتماسكون على القماش في اليوم التالي ، ويمكن أن يتم التسجيل دون خوف من أن الطبقات العليا سوف تتشقق. فهي أكثر متانة من الدهانات الزيتية لأنها لا تتأكسد. بعد التجفيف ، تعطي طبقة مرنة صلبة تقاوم تأثيرات الغلاف الجوي والمواد الكيميائية. الدهانات المبشورة على راتنجات ذات درجة عالية من البلمرة ، وهي مقاومة تمامًا للقلويات ، هي أكثر المواد الرابطة ملاءمة للطلاء على الخرسانة والأسمنت والجص الهيدروليكي.

الورنيش المتاح حاليا

يتم إنتاج الأنواع التالية من الورنيش التي تستخدم كمضافات للدهانات الزيتية: المستكة ، الدمر ، الفستق ، الكوبال ، زيت البلسم ، الأرز ، زيت البلسم ، زيت البنتا ، ورنيش التنوب.

ورنيش ماستيك.محلول 30٪ من الراتنج المصطكي في بينين. يمكن أن يكون طلاء ماستيك ليس فقط مادة مضافة للدهانات ، ولكن أيضًا كفرك للطبقات الوسيطة في الطلاء طبقة تلو الأخرى ، لتحل محل ورنيش التنقيح في هذا. ضع ورنيش المصطكي كغطاء للرسم بالزيت والحرارة. يميل إلى التحول إلى اللون الأصفر قليلاً بمرور الوقت. يعطي لمسة نهائية لامعة للعمل. مرن جدا.

ورنيش دمار.محلول 30٪ من راتنج الدمار في الصنوبر مع إضافة الكحول الإيثيلي. يستخدم ورنيش دمار كمادة مضافة للدهانات وكطبقة علوية. أثناء التخزين ، يفقد أحيانًا شفافيته ، ولكن عندما يجف ، يصبح فيلم الورنيش شفافًا عندما يتبخر الصنوبر. يستخدم Pinene لترقيق الورنيش. عند الشيخوخة ، يتحول ورنيش دامار إلى اللون الأصفر بدرجة أقل من ورنيش المصطكي.

ورنيش كوبالعبارة عن "سبيكة" من الراتينج الكوبال مع زيت بذر الكتان المكرر ، مخفف بمادة الصنوبر. ورنيش داكن. التركيب التقريبي للورنيش (بالمتر في الساعة): كوبال - 20 ، زيوت - 40 ، بينين - 40. يستخدم الورنيش كمادة مضافة للدهانات. الفيلم المجفف من ورنيش الكوبال غير قابل للذوبان في المذيبات العضوية.

وصفات

• 2 جزء من ورنيش زيت الكوبال مع جزء واحد من زيت بذور الخشخاش وجزءان من زيت التربنتين ؛
• 3 أجزاء من ورنيش الكوبال أو العنبر مع جزأين من زيت الخشخاش أو زيت بذر الكتان وجزء واحد من زيت التربنتين.
• وفقًا لبوفييه ، يتم دمج 3-4 أجزاء من بلسم kopay مع جزء واحد من الشمع ، أو 14 جزءًا من بلسم kopay مع جزء واحد من الشمع و 5 أجزاء من زيت التربنتين.
• يحتوي ورنيش طلاء آخر من نفس التركيب على 75 جزءًا من زيت التجفيف و 30 جزءًا من المصطكي وكمية صغيرة من زيت التربنتين الفينيسي.
• يمكن اعتبار الورنيش من أفضل الورنيش المناسب للرسم ، والذي يتكون من جزء واحد من زيت التربنتين المكرر ، وجزء واحد من دمار أو ورنيش ماستيك - زيت التربنتين وجزء واحد من زيت بذر الكتان.
• أوصى D. A. Kiplik باستخدام مثل هذا الورنيش للرسم ، والذي يمكن لكل فنان تحضيره بسهولة. وصفته كالتالي: مكثف في الشمس والهواء في طبق صغير ، زيت بذر الكتان (باستمرار 3 أسابيع) بالورنيش العادي حتى سيولة الزيت الخام البسيط. يجب توقع نتائج جيدة بشكل خاص من استخدامه إذا تم ، قبل العمل ، استخراج الزيت من دهانات مصنع الأنبوب ، وترشيحه على الورق ، ثم خلطه بهذا الورنيش بملعقة ، وتخفيفه على لوح الألوان ، إذا لزم الأمر ، في عملية العمل مع زيت التربنتين. عند استخدام هذا الورنيش ، لا داعي للخوف من الجفاف: يتم تسريع تجفيف الدهانات ويصبح أكثر تزامنًا مع جميع الدهانات.