هوى ، تشبع ، هوى. الأنماط الأساسية لإدراك اللون

عدد المحاضرة 7. اللون. إدراك اللون

منذ العصور القديمة ، طور منظرو الألوان أفكارهم وفهمهم لتفاعل اللون. تم إجراء المحاولات الأولى لتنظيم الآراء خلال فترة حياة أرسطو (384-322 قبل الميلاد) ، لكن أخطر الأبحاث في نظرية اللون بدأت في عهد ليوناردو دافنشي (1452-1519). لاحظ ليوناردو أن بعض الألوان تعزز بعضها البعض واكتشف ألوانًا متباينة (معاكسة) ومتكاملة.

اخترع إسحاق نيوتن (1642-1727) عجلة الألوان الأولى. قام بتقسيم شعاع من الضوء الأبيض إلى الأحمر والبرتقالي والأصفر والأخضر والأزرق والنيلي والبنفسجي ، ثم ربط أطراف الطيف في عجلة الألوان. لاحظ أنه عند مزج لونين من مواضع متقابلة ، يتم الحصول على لون محايد.

أثبت توماس يونغ (1773-1829) أنه في الواقع يتحلل شعاع الضوء الأبيض إلى ثلاثة ألوان طيفية فقط: الأحمر والأخضر والأزرق. هذه الألوان الثلاثة أصلية. بناءً على عمله ، أظهر عالم الفسيولوجيا الألماني هيرمان هيلمهولتز (1821-1894) أن العين البشرية تدرك اللون كمزيج من موجات الضوء الأحمر والأخضر والأزرق. أثبتت هذه النظرية أن دماغنا "يقسم" لون كل كائن إلى نسب مختلفة من الأحمر والأخضر والأزرق فيه ، ولهذا السبب ندرك ألوانًا مختلفة بطرق مختلفة.

قام يوهان فولفجانج جوته (1749-1832) بتقسيم الألوان إلى مجموعتين. قام بتضمين الألوان الدافئة (أحمر - برتقالي - أصفر) في المجموعة الإيجابية والألوان الباردة (أخضر - أزرق - بنفسجي) في المجموعة السلبية. ووجد أن ألوان المجموعة الإيجابية تثير مزاجًا معززًا لدى المشاهدين ، بينما ترتبط ألوان المجموعة السلبية بمشاعر عدم الاستقرار.

فيلهلم أوستوالد (1853-1932) ، الكيميائي الروسي الألماني ، في كتابه ABC of Color (1916) طور نظامًا لونيًا يعتمد على الانسجام النفسي والنظام.

طور إيتن يوهانس (1888-1967) ، وهو مُنظِّر لوني سويسري ، مخططات ألوان وعدَّل عجلة الألوان ، التي كانت قائمة على الألوان الأساسية الثلاثة الأحمر والأصفر والأزرق ، وتضمنت اثني عشر لونًا. استكشف في تجاربه العلاقة بين اللون والتأثيرات البصرية.

في عام 1936 ، ابتكر الفنان الأمريكي ألبرت مونسيل (1858-1918) نموذجًا عالميًا جديدًا للألوان. تسمى "شجرة مونسيل" ، حيث يتم ترتيب الظلال على طول الفروع بأطوال مختلفة بترتيب تشبعها. تم اعتماد عمل مونسيل من قبل الصناعة الأمريكية كمعيار لتسمية الألوان.

تناغم الألوان

يمكن الإشارة إلى مزيج ناجح من الألوان باسم "تناغم الألوان". سواء كانت مكونة من ألوان متشابهة تعطي إحساسًا أكثر نعومة للعين أو ألوانًا متناقضة تلفت الأنظار ، فإن مجموعات الألوان المتناغمة هي مسألة ذوق شخصي. تطرح ممارسة الفن والتصميم نظريات اللون ، ومبادئ استخدام اللون ، والتي تتيح لك اتخاذ قرار بشأن اختيار لون معين.

يثير اللون استجابة عاطفية وجسدية ، ولكن يمكن تغيير طبيعة الاستجابة بوضع اللون الأصلي مع لون واحد أو أكثر. يمكن أن تتنوع مجموعات الألوان لإنشاء مجموعات مرتبطة أو متباينة وبالتالي تؤثر على تجربة المشاهدة.

مفاهيم أساسية

ألوان تكميلية (اختياري)

الألوان متقابلة على عجلة الألوان. يعطون التركيبة الأكثر تباينًا. سيؤدي استخدام لونين متعاكسين إلى حيوية بصرية وإثارة للعين.

ألوان قريبة + مجانية (متناقضة)

لون واحد مصحوب بلونين موجودين في الجوار المباشر للون مقابل اللون الرئيسي. ينتج عن تنعيم التباين تركيبات لونية معقدة.

ألوان تكميلية مزدوجة

إنها مزيج من زوجين من الألوان التكميلية. نظرًا لأن الألوان المتضمنة في مثل هذا المزيج تعزز الكثافة الظاهرية لكل منها ، فقد تكون بعض الأزواج غير سارة للعين. عند استخدام 4 ألوان ، تجنب بقع الألوان من نفس المنطقة.

ألوان قريبة

هذه مجموعات من لونين أو أكثر على مقربة من عجلة الألوان. لديهم نفس الطول الموجي ، مما يجعل من السهل قراءتها.

ألوان المعالجة

هذا هو مزيج من أي ثلاثة ألوان متباعدة بالتساوي على عجلة الألوان. يُنظر إلى الثلاثيات من الألوان الأساسية بشكل أكثر حدة ، بينما تعطي الثلاثيات الثانوية والثالثة تباينًا أكثر ليونة.

ألوان أحادية اللون

هذه أنظمة ألوان مكونة من ظلال من نفس اللون. استخدم لونًا واحدًا ، واستكشف مجموعة متنوعة من التشبع والشفافية.

مجموعات اللون

ألوان لونية- هذه هي الألوان وظلالها التي نتميز بها في الطيف. تختلف عن بعضها البعض بثلاث طرق: الصبغة والتشبع والسطوع.

التشبعهي شدة اللون. لذلك ، فإن اللون الأحمر أكثر تشبعًا مقارنةً باللون البني المحمر. من بين الألوان الموجودة في الطبيعة ، فإن الألوان الطيفية هي الأكثر تشبعًا.

مشرقتسمى الألوان التي هي عالية التشبع وخفة كافية. يتم تضمين الألوان الزاهية في مجموعة الألوان الكاملة.

خفيفةتسمى الألوان ذات التشبع المنخفض والسطوع العالي.

تعكس الأسطح البيضاء أعلى نسبة من الضوء ، وبالتالي فإن اللون الأبيض والألوان القريبة منه هي الأخف وزنا والأكثر سطوعًا.

ألوان متألقةتختلف عن بعضها البعض فقط في درجة السطوع. بين الأكثر سطوعًا (الأبيض) والأغمق (السود) ، هناك العديد من درجات اللون الرمادي.

تتميز الألوان اللونية بالسطوع أو الخفة ، والتي تُعطى من خلال كمية الطاقة الضوئية المنقولة أو المنبعثة من الأشياء.

صفات اللون

ملك صفات اللون هي تلك الصفات المتأصلة فيه بشكل موضوعي (اللون ، النغمة ، الخفة ، التشبع). تعتمد درجة إدراك الكائن والتخفيف والحجم والمزاج العاطفي للتكوين على التشبع.

درجة اللون- علامة اللون ، تحددها الطول الموجي السائد وموقعها في الطيف المرئي ، مما يميزها عن الألوان الأخرى.

التشبع- النقاء أو القوة النسبية للظل ، أو خلوه من الأبيض أو الأسود أو الرمادي. إنه مرادف للكثافة والتشبع.

تشبع مختلف

الصبغة والتشبع هما الصفات النوعية للون ، ويتميز جانبه الكمي بخفة اللون (توتره). يستلزم أدنى تغيير في إحدى القيم الثلاث تغيير اللون.

سطوع مختلف

تسمى الألوان اللونية التي ، عند مزجها بصريًا ، تعطي لونًا لونيًا مكمل.

غير مناسب الصفات ليست موضوعية متأصلة في الألوان ، ولكنها تنشأ نتيجة لرد فعل عاطفي عندما يتم إدراكها. نقول أن الألوان دافئة وباردة ، خفيفة وثقيلة ، صماء ورنانة ، بارزة ومنحرفة ، ناعمة وصلبة.

إلى دافيءتشمل الأحمر والأصفر والبرتقالي وجميع الألوان الأخرى التي يمكن الحصول عليها عن طريق مزج هذه الألوان.

البردتعتبر الألوان الأزرق والسماوي والبنفسجي والأزرق والأخضر. كلما زادت درجات اللون الأصفر أو الأحمر باللون الأخضر أو ​​الأرجواني ، كان هذا اللون أكثر دفئًا ، ولكن عند إضافة اللون الأزرق إليها ، فإنها تصبح باردة.

إلى ثقيلتشمل الألوان الداكنة: الأسود والأزرق والأرجواني وجميع الألوان مظلمة بطلاء أسود.

إلى سهل- الأبيض والأحمر والأصفر وجميع الألوان مبيضة بالطلاء الأبيض.

خلق انطباع بالعمق بسبب التوزيع الصحيح للألوان في الفضاء ، الضوء - الشفاف ، البارد (السماء ، المسافة) ؛ ثقيل - داكن ، منخفض التشبع ، كثيف (يرتبط البني والأسود والأرجواني بالأرض).

التباين

التباينهو تناقض صارخ. يحدث تباين الضوء المتزامن عندما يكون هناك اختلاف في الدرجة اللونية بين لونين. عندما توجد هذه الألوان في أزواج ، فإنها تعزز سطوع بعضها البعض.

ضوء متزامن

يتمثل جوهر تباين الضوء المتزامن (اللوني) في أن بقعة الضوء على خلفية داكنة تبدو أفتح مما هي عليه في الواقع ، والبقع المظلمة على الضوء تكون أكثر قتامة. تسمى البقعة المجال التفاعلي ، وتسمى الخلفية الحقل الاستقرائي. يعتمد تباين الضوء على حجم منطقة حقل التفاعل: فكلما كانت أصغر ، بدا أكثر قتامة ، كلما كان أكبر ، كان أكثر إشراقًا. أي أن تباين الضوء المتزامن يعتمد على تكوين مجال التفاعل. يسمى التغيير في الأبعاد الخطية مع تباين الضوء المتزامن بالإشعاع.

تباين خفيف

لون متزامن

يرتبط هذا النوع من التباين بميزة اللون كنغمة. هناك ميل للألوان على النقيض من الابتعاد عن بعضها البعض على عجلة الألوان (على سبيل المثال ، سيكون اللون الأصفر على خلفية برتقالية شاحبًا ، وخضرًا قليلاً ، والبرتقالي على الأصفر سيكون له صبغة حمراء قليلاً).

عند مقارنة الألوان التكميلية ، لا تظهر ظلال جديدة في الإدراك ، ولكن تحدث فقط زيادة متبادلة في التشبع والخفة ، ولكن عند إزالتها ، فإنها تتلاشى وتتحول إلى بقعة رمادية.

مطابقة تباينات الألوان التكميلية

أ) عند مقارنة الألوان الباردة ، يكون التباين أقوى من مقارنة الألوان الدافئة ؛

ب) الإضاءة الضعيفة تزيد من التباين ، والإضاءة القوية تدمرها ؛

ج) عند مقارنة الألوان الأقل تشبعًا (الفاتحة أو الداكنة) ، يكون التباين أكبر مما هو عليه عند مقارنة الألوان الأكثر تشبعًا.

تباين الألوان بتشبع مختلف

يُلاحظ تباين الألوان في التشبع بشكل خاص عند مقارنة الألوان اللونية مع الألوان اللونية. على خلفية سوداء ، أي لون يقلل من تشبعه ، ويزيد على خلفية بيضاء أو رمادية فاتحة. يستخدم هذا التأثير عندما يكون ضروريًا لتحسين نقاء لون معين.

تغيير التشبع مقابل الألوان اللونية

لون الحدود

على حدود درجات الألوان المجاورة (القريبة) ، شريطة أن تكون مساحة المجال المنظم كبيرة بما يكفي بالنسبة إلى المجال الاستقرائي ، ينشأ تباين حدودي (يبدو اللون الأصفر عند الحد مع الأحمر مخضرًا ، ويضعف هذا التأثير بعيدًا منه).

إذا كان هناك شريط أبيض أو أسود بين الألوان ، فإن تباين الحدود يختفي.

تباين لون الحدود

يرتبط تباين الحدود بين الألوان اللونية (تباين الضوء الحدودي) بعلاقات الدرجة اللونية. سيكون جزء الضوء الأقرب إلى الظلام أفتح من الجزء الأبعد. هذا التأثير يخلق انطباعًا عن التفاوت ، فهناك اهتزاز مكاني وتأثير ثلاثي الأبعاد. إذا كان هذا الانطباع غير مرغوب فيه وكان من الضروري إطفاء تأثير تباين الحدود ، فسيتم قطع الإضاءة ، أي عند تقاطع لونين - يتم تمييز الظلام أو تعتيم الضوء.

تباين خط الحدود للألوان اللونية

لون ثابت

يحدث هذا النوع من التباين عندما ننظر من درجة لون إلى أخرى.

في نفس الوقت ، هذا الأخير له ظل لا يميزه ، سيكون لونًا إضافيًا لما رأيناه من قبل (إذا نظرنا من كائن أحمر ساطع إلى سطح رمادي ، يظهر صبغة خضراء). لا تسبب الألوان منخفضة التشبع مثل هذا التباين.

تباين ألوان متسق

يمكن الإعجاب بالألوان إلى ما لا نهاية ، لكن مناقشة موضوع اللون أمر صعب في بعض الأحيان. الحقيقة هي أن الكلمات التي نستخدمها لوصف اللون غير دقيقة للغاية وغالبًا ما تؤدي إلى سوء فهم متبادل. يحدث الالتباس ليس فقط مع مصطلحات تقنية مثل "السطوع" و "التشبع" و "الصفاء" ، ولكن حتى مع كلمات بسيطة مثل "خفيف" و "واضح" و "ساطع" و "خافت". حتى المتخصصين كانوا يجادلون بهذه الطريقة حتى الآن ولم يوافقوا على التعريفات المعيارية للمفاهيم.

اللون هو ظاهرة للضوء ناتجة عن قدرة أعيننا على اكتشاف كميات مختلفة من الضوء المنعكس والمسقط. لقد ساعدنا العلم والتكنولوجيا على فهم كيفية إدراك العين البشرية للضوء من الناحية الفسيولوجية ، وقياس الأطوال الموجية للضوء ، ومعرفة كمية الطاقة التي تحملها. والآن نفهم مدى تعقيد مفهوم "اللون". فيما يلي نتحدث عن كيفية تحديد خصائص اللون.

لقد حاولنا تجميع مسرد للمصطلحات والمفاهيم. بينما لا ندعي أننا السلطة الوحيدة في نظرية الألوان ، فإن التعريفات التي تجدها هنا مدعومة بحجج رياضية وعلمية أخرى. يرجى إخبارنا إذا كان هناك أي كلمات أو مفاهيم في هذا القاموس تريد أن تعرف عنها.

النغمة (تدرج اللون)

ترجمات أخرى: اللون ، الطلاء ، الظل ، النغمة.

هذه هي الكلمة التي نعنيها عندما نسأل السؤال "ما هذا اللون؟". نحن مهتمون بخاصية لون تسمى Hue. على سبيل المثال ، عندما نتحدث عن الأحمر والأصفر والأخضر والأزرق ، فإننا نعني "تدرج اللون". يتم إنشاء نغمات مختلفة بواسطة الضوء بأطوال موجية مختلفة. وبالتالي ، عادة ما يكون من السهل التعرف على هذا الجانب من اللون.

من الواضح أن تباين النغمات نغمات مختلفة.

تباين النغمة - ظلال مختلفة ، نفس النغمة (أزرق).

يصف مصطلح "النغمة" خاصية اللون الرئيسية التي تميز اللون الأحمر عن الأصفر والأزرق. يعتمد اللون إلى حد كبير على الطول الموجي للضوء المنبعث أو المنعكس من الجسم. على سبيل المثال ، يتراوح نطاق الضوء المرئي بين الأشعة تحت الحمراء (الطول الموجي 700 نانومتر) والأشعة فوق البنفسجية (الطول الموجي 400 نانومتر).

يُظهر الرسم التخطيطي طيف الألوان الذي يعكس حدود الضوء المرئي ، بالإضافة إلى مجموعتين من الألوان (الأحمر والأزرق) ، والتي تسمى "مجموعات الألوان". يمكن مزج أي لون مأخوذ من الطيف مع الأبيض والأسود والرمادي ، والحصول على ألوان مجموعة الألوان المقابلة. لاحظ أن مجموعة النغمات تحتوي على ألوان متفاوتة السطوع والصفاء والتشبع.

اللونية (اللونية ، Chorma)

نتحدث عن اللونية عندما نتحدث عن "نقاء" اللون. تخبرنا خاصية اللون هذه بمدى نقائها. هذا يعني أنه في حالة عدم وجود شوائب بيضاء أو سوداء أو رمادية في اللون ، فإن اللون يكون بدرجة نقاء عالية. تبدو هذه الألوان نابضة بالحياة ونقية.

يرتبط مفهوم "اللونية" بالتشبع. وغالبًا ما يتم الخلط بينه وبين التشبع. ومع ذلك ، سنستمر في استخدام هذه المصطلحات بشكل منفصل ، لأنها في رأينا تشير إلى مواقف مختلفة ، والتي ستتم مناقشتها بعد ذلك بقليل.

لونية عالية - ألوان مشعة للغاية وحيوية.

اللونية المنخفضة - الألوان اللونية وعديمة اللون.

اللونية هي نفسها - المستوى المتوسط. نفس حيوية الألوان على الرغم من اختلاف النغمات ؛ نقاء أقل من العينات أعلاه.

تحتوي الألوان عالية اللونية على الحد الأقصى من اللون الفعلي مع القليل من اللون الأبيض أو الأسود أو الرمادي أو عدم وجوده على الإطلاق. وبعبارة أخرى ، فإن درجة غياب الشوائب من الألوان الأخرى في لون معين تميز اللونية.

اللونية ، التي يشار إليها غالبًا باسم "العصارة" ، هي مقدار تدرج اللون في اللون. اللون بدون لون (هوى) هو لوني أو أحادي اللون ، ويُنظر إليه على أنه رمادي. بالنسبة لمعظم الألوان ، مع زيادة السطوع ، تزداد درجة اللون أيضًا ، باستثناء الألوان الفاتحة جدًا.

التشبع

فيما يتعلق بالصفاء ، يخبرنا التشبع كيف يبدو اللون في ظروف الإضاءة المختلفة. على سبيل المثال ، ستبدو الغرفة المطلية بلون واحد مختلفة في الليل عن النهار. خلال النهار ، على الرغم من حقيقة أن اللون لن يتغير ، فإن تشبعه سيتغير. التشبع لا علاقة له بكلمات "الظلام" ، "النور". بدلاً من ذلك ، استخدم الكلمات "شاحب" و "ضعيف" و "واضح" و "قوي".

التشبع هو نفسه - نفس الشدة ، نغمات مختلفة.

تباين التشبع - مستويات مختلفة من التشبع ، النغمة هي نفسها.

يصف التشبع ، الذي يُطلق عليه أيضًا "كثافة اللون" (الكثافة) ، قوة اللون بالنسبة إلى سطوعه (القيمة) أو الإضاءة (النصوع / الإضاءة). بمعنى آخر ، يشير تشبع اللون إلى اختلافه عن اللون الرمادي عند سطوع إضاءة معين. على سبيل المثال ، الألوان القريبة من الرمادي غير مشبعة مقارنة بالألوان الفاتحة.

في اللون ، الخاصية "حيوية" أو "كاملة" ليست أكثر من عدم وجود مزيج من اللون الرمادي أو ظلاله. من المهم ملاحظة أن التشبع يقاس على طول خطوط متساوية السطوع.

التشبع / التشبع: 128

السطوع (القيمة / السطوع)

عندما نقول أن اللون "داكن" أو "فاتح" ، فإننا نعني سطوعه. تخبرنا هذه الخاصية عن مدى الضوء أو الظلام ، بمعنى أنه قريب من اللون الأبيض. على سبيل المثال ، يعتبر اللون الأصفر الكناري أفتح من الأزرق الداكن ، وهو في حد ذاته أفتح من الأسود. وبالتالي ، فإن قيمة اللون الأصفر الكناري أعلى من قيمة اللون الأزرق الداكن والأسود.

سطوع منخفض ، ثابت - نفس مستوى السطوع.

تباين النصوع - رمادي = لوني.

تباين النصوع هو الاختلاف الكلي في السطوع.

يعتمد السطوع (المصطلح "قيمة" أو "سطوع") على كمية الضوء المنبعثة من اللون. أسهل طريقة لتذكر هذا المفهوم هي تخيل مقياس رمادي ، من الأسود إلى الأبيض ، يحتوي على جميع الاختلافات الممكنة للرمادي أحادي اللون. كلما زاد الضوء في اللون ، كان أكثر إشراقًا. وبالتالي فإن اللون الأرجواني أقل سطوعًا من الأزرق السماوي لأنه ينبعث منه ضوء أقل.

يمكن معادلة هذا المقياس الرمادي بمقياس لوني باستخدام نفس المعادلة المستخدمة في التلفزيون (Grey Luminance = 0.30 Red + 0.59 Green + 0.11 Blue):

يوضح العرض التوضيحي التفاعلي التغيير في السطوع في تخطيط ثنائي الأبعاد:

السطوع / القيمة: 128

الخفة (الإضاءة / الإضاءة)

على الرغم من أن الكلمات غالبًا ما تستخدم كلمة "Brightness" بدلاً من ذلك ، فإننا نفضل استخدام كلمة "lightness" (أو "luminosity"). يرتبط مفهوم "خفة اللون" بالعديد من المتغيرات نفسها مثل السطوع بمعنى "القيمة". لكن في هذه الحالة ، يتم استخدام صيغة رياضية مختلفة. باختصار ، تذكر عجلة الألوان. في ذلك ، يتم ترتيب الألوان في دائرة بنفس الإضاءة. تؤدي إضافة اللون الأبيض إلى زيادة الإضاءة ، بينما يؤدي إضافة اللون الأسود إلى تقليله.

يشير قياس اللون هذا إلى السطوع (القيمة) ، ولكنه يختلف في تعريفه الرياضي. يقيس سطوع اللون شدة تدفق الضوء لكل وحدة مساحة من مصدره. يتم حسابه عن طريق حساب المتوسط ​​في مجموعة من الألوان اللونية.

يكفي أن نقول إن الإضاءة تنتقل من الظلام الشديد إلى الفاتح جدًا (اللمعان) ويمكن عرضها باستخدام عجلة الألوان التي تُظهر جميع الألوان (تدرج اللون) بنفس الإضاءة. إذا أضفنا القليل من الضوء إلى عجلة الألوان ، فإننا بذلك نزيد من شدة الضوء وبالتالي نزيد من إضاءة الألوان. سيحدث العكس إذا قللنا الضوء. قارن كيف تبدو طائرات الإضاءة بمستويات الإضاءة (أعلاه).

الخفة / الإنارة: 128

تدرج اللون (الصبغة) والدرجة اللونية (الدرجة اللونية) والظل (الظل)

غالبًا ما يتم إساءة استخدام هذه المصطلحات ، لكنها تصف مفهومًا بسيطًا إلى حد ما في اللون. الشيء الرئيسي الذي يجب تذكره هو مدى اختلاف اللون عن لونه الأولي (تدرج اللون). عند إضافة اللون الأبيض إلى لون ما ، فإن هذا التنوع الفاتح من الألوان يسمى الصبغة. إذا أصبح اللون أغمق بإضافة اللون الأسود ، فإن اللون الناتج يسمى الظل. إذا تمت إضافة اللون الرمادي ، فإن كل تدرج لوني يمنحك درجة لون مختلفة.

الظلال (إضافة الأبيض إلى اللون النقي).

الظلال (إضافة الأسود إلى اللون النقي).

النغمية (إضافة اللون الرمادي إلى لون نقي).

الألوان التكميلية التكميلية (الألوان التكميلية)

عندما "يتطابق لونان أو أكثر" مع بعضهما البعض ، يطلق عليهما الألوان التكميلية التكميلية. هذه العلامة ذاتية تمامًا ، ونحن مستعدون لمناقشتها والاستماع إلى آراء أخرى. سيكون التعريف الأكثر دقة هو "إذا كان هناك لونان ، عند مزجهما معًا ، يعطي لونًا رماديًا محايدًا (صبغة / صبغة) أو لونًا أبيض (فاتحًا) ، يُطلق عليهما التكميلية والتكميلية."

الألوان الأساسية

يعتمد تعريف الألوان الأساسية على كيفية إعادة إنتاج اللون. تسمى الألوان التي تظهر عند تقسيم ضوء الشمس بواسطة المنشور أحيانًا بالألوان الطيفية. هذه هي الأحمر والبرتقالي والأصفر والأخضر والأزرق والأزرق والأرجواني. غالبًا ما يتم تقليل هذا المزيج من KOZHZGSF إلى ثلاثة ألوان: الأحمر والأخضر والأزرق البنفسجي ، وهي الألوان الأساسية لنظام الألوان المضافة (الضوء). الألوان الأساسية لنظام الألوان الطرحي (الطلاء ، الصباغ) هي السماوي والأرجواني والأصفر. تذكر أن تركيبة "الأحمر والأزرق الأصفر" ليست مزيجًا من الألوان الأساسية!

أنظمة الألوان RGB و CMYK و HSL

في حالات مختلفة ، اعتمادًا على كيفية استنساخ اللون ، يتم استخدام أنظمة ألوان مختلفة. إذا استخدمنا مصادر الضوء - فإن النظام السائد هو RGB (من "أحمر / أخضر / أزرق" - "أحمر / أخضر / أزرق").

بالنسبة للألوان التي يتم الحصول عليها عن طريق خلط الدهانات أو الأصباغ أو الأحبار على القماش أو الورق أو الكتان أو أي مادة أخرى ، يتم استخدام نظام CMY (من "سماوي / أرجواني / أصفر" - "سماوي / أرجواني / أصفر") كنموذج لوني. نظرًا لحقيقة أن الأصباغ النقية باهظة الثمن ، لا يتم استخدام خليط متساوٍ من CMY للحصول على طلاء أسود ، ولكن ببساطة طلاء أسود.

نظام ألوان شائع آخر هو HSL (من تدرج اللون / التشبع / الإضاءة). يحتوي هذا النظام على العديد من الخيارات ، حيث بدلاً من التشبع ، يتم استخدام اللون (اللون) والخفة (الإنارة) مع السطوع (القيمة) (HSV / HLV). هذا هو النظام الذي يتوافق مع كيفية رؤية العين البشرية للون.

يمكن لأي شخص أن يرى كل كائن في الطبيعة ككائن بلون أو آخر.
ويرجع ذلك إلى قدرة الأجسام المختلفة على امتصاص أو عكس الموجات الكهرومغناطيسية بطول معين. وقدرة العين البشرية على إدراك هذا الانعكاس من خلال خلايا خاصة في شبكية العين. الكائن نفسه ليس له لون ، له خصائص فيزيائية فقط - لامتصاص الضوء أو عكسه.

من أين تأتي هذه الموجات؟ يتكون أي مصدر ضوء من هذه الموجات. وبالتالي ، لا يمكن لأي شخص أن يرى لون الشيء إلا عندما يكون مضيئًا. علاوة على ذلك ، اعتمادًا على مصدر الضوء (الشمس أثناء النهار ، والشمس عند غروب الشمس أو شروقها ، والقمر ، والمصابيح المتوهجة ، والنار ، وما إلى ذلك) ، وقوة الضوء (أكثر إشراقًا ، وخافتًا) ، وكذلك قدرة شخص معين لإدراك اللون قد يبدو العنصر مختلفًا. على الرغم من أن الموضوع نفسه لا يتغير بالطبع. لذلك ، اللون هو خاصية ذاتية لكائن ما ، والتي تعتمد على عوامل مختلفة.
بعض الناس ، بسبب خصوصيات تطور الجسم ، لا يميزون الألوان على الإطلاق. لكن معظم الناس قادرون على إدراك موجات العين بطول معين - من 380 إلى 780 نانومتر. لذلك ، سميت هذه المنطقة بالإشعاع المرئي.

إذا تم تمرير ضوء الشمس عبر منشور ، فإن هذا الشعاع يتكسر إلى موجات منفصلة. هذه هي الألوان ذاتها التي يمكن للعين البشرية أن تراها: الأحمر والبرتقالي والأصفر والأخضر والأزرق والنيلي والبنفسجي. هذه 7 موجات كهرومغناطيسية ذات أطوال مختلفة ، والتي تشكل معًا ضوءًا أبيض (نراها بيضاء بالعين) ، أي. طيفه.
إذن ، كل لون عبارة عن موجة بطول معين يمكن لأي شخص رؤيتها والتعرف عليها!

يتم تحديد اللون المرئي للكائن من خلال كيفية تفاعل هذا الكائن مع الضوء ، أي مع الموجات المكونة لها. إذا كان جسم ما يعكس موجات بطول معين ، فإن هذه الموجات تحدد كيف نرى هذا اللون. على سبيل المثال ، يعكس اللون البرتقالي موجات يبلغ طولها حوالي 590 إلى 625 نانومتر - هذه موجات برتقالية ، وتمتص بقية الموجات. هذه هي الموجات المنعكسة التي تدركها العين. لذلك ، يرى الشخص البرتقالي مثل البرتقالي. ويبدو العشب أخضر لأنه ، بسبب تركيبته الجزيئية ، يمتص الموجات الحمراء والزرقاء ويعكس الجزء الأخضر من الطيف.
إذا كان كائن ما يعكس كل الموجات ، وكما نعلم بالفعل ، فإن الألوان السبعة جميعها معًا تشكل ضوءًا أبيض (لونًا) ، فإننا نرى كائنًا مثل الأبيض. وإذا امتص جسم ما كل الموجات ، فإننا نرى جسمًا مثل الأسود.
الخيارات الوسيطة بين الأبيض والأسود هي ظلال رمادية. هذه الألوان الثلاثة - الأبيض والرمادي والأسود - تسمى متألقة ، أي لا تحتوي على لون "ملون" ، فهي غير مدرجة في الطيف. ألوان الطيف لونية.

كما قلت ، يعتمد اللون المدرك على مصدر الضوء. بدون ضوء لا توجد موجات ولا شيء ينعكس ، لا ترى العين شيئًا. إذا لم تكن الإضاءة كافية ، فإن العين ترى فقط الخطوط العريضة للأشياء - أغمق أو أقل قتامة ، ولكن جميعها بنفس مقياس الرمادي والأسود. مناطق أخرى من شبكية العين مسؤولة عن قدرة العين على الرؤية في ظروف الإضاءة المنخفضة.

وبالتالي ، اعتمادًا على طبيعة الضوء الساقط على كائن ما ، نرى خيارات ألوان مختلفة لهذا الكائن.
إذا كان الموضوع مضاء جيدًا ، نراه واضحًا ، فاللون نقي. إذا كان هناك الكثير من الضوء ، فسيظهر اللون باهتًا (تذكر الصور ذات التعريض الزائد). إذا كان هناك القليل من الضوء ، فإن اللون يبدو أغمق ، ويميل تدريجياً إلى الأسود.

يمكن تحليل كل لون وفقًا لعدة معايير. هذه هي مواصفات الألوان.

خصائص اللون.

1) درجة اللون. هذا هو نفس الطول الموجي الذي يحدد موضع اللون في الطيف ، اسمه: أحمر ، أزرق ، أصفر ، إلخ.
من الضروري التمييز بين مفهومي "النغمة" و "النغمة الفرعية".
النغمة هي اللون الأساسي. النغمة الفرعية هي مزيج من لون مختلف.
بسبب الاختلاف في النغمات الفرعية ، يتم تشكيل ظلال مختلفة من نفس اللون. على سبيل المثال ، الأصفر والأخضر والأزرق والأخضر. النغمة الرئيسية خضراء ، والنغمة الفرعية (بكمية أقل) صفراء أو زرقاء.
مجرد نغمة فرعية تعرف مفهوم مثل درجة الحرارةالألوان. إذا تمت إضافة صبغة صفراء إلى الدرجة الرئيسية ، فستصبح درجة حرارة اللون دافئة. الارتباط بألوان الأحمر والأصفر والبرتقالي - النار والشمس والدفء والحرارة. تظهر الألوان الدافئة أقرب.
إذا تمت إضافة صبغة زرقاء إلى النغمة الرئيسية ، فسيتم اعتبار درجة حرارة اللون باردة (ترتبط الألوان الأزرق والأزرق بالجليد والصقيع والبرد). تظهر أجسام الظلال الباردة أكثر.

من المهم تذكر المفاهيم وعدم الخلط بينها. هناك معنيان لعبارات "الألوان الدافئة" و "الألوان الباردة". في إحدى الحالات ، يتحدثون عن درجة اللون ، ثم الأحمر والبرتقالي والأصفر ألوان دافئة ، والأزرق والأزرق والأخضر والأرجواني ألوان باردة. الأخضر والأرجواني محايدان.

في الحالة الثانية ، نتحدث عن الدرجة الفرعية للون ، عن الظل السائد. وبهذا المعنى ، سيتم استخدام هذا المصطلح في المستقبل لوصف ألوان المظهر الخارجي - أنواع الألوان الدافئة والباردة. وبالحديث عن درجة حرارة اللون بهذا المعنى ، فإننا نعني ذلك يمكن أن يكون لكل لون ظلًا دافئًا وباردًا ، اعتمادًا على لونهمسحة! بالإضافة إلى اللون البرتقالي ، فهو دائمًا دافئ (نظرًا لخصائص موقعه في الطيف). لا يتم تضمين الأبيض والأسود في عجلة الألوان على الإطلاق وبالتالي فإن مفهوم درجة اللون لا ينطبق عليهم ، ولكن نظرًا لأننا نتحدث عن درجة حرارة جميع الألوان ، فسوف أشير على الفور إلى أن هذين اللونين ينتميان إلى الألوان الباردة.

2) السمة الثانية لكل لون هي سطوع.
يظهر مدى قوة انبعاث الضوء. إذا كان قويًا ، يكون اللون ساطعًا قدر الإمكان. كلما قل الضوء ، كلما كان اللون أغمق ، قل السطوع. يصبح أي لون عند الحد الأقصى لانخفاض السطوع أسود. تخيل الأشياء ذات الألوان الزاهية في ظروف الشفق - يبدو اللون داكنًا ، وسطوعه غير مرئي. يؤدي خفض السطوع بإضافة اللون الأسود إلى زيادة اللون مشبع. الأحمر الداكن أحمر مشبع (عميق) ، أزرق داكن مشبع (عميق) أزرق ، إلخ. في اللغة الإنجليزية ، يتم استخدام كلمات مترادفة للون أكثر سمكًا وأغمق: عميق (عميق) وداكن (غامق). ستجد أيضًا هذه المصطلحات في أسماء أنواع الألوان.
سطوع الضوء وسطوع اللون مفهومان مختلفان. أعلاه قيل عن لون الكائن في الضوء الساطع. في برامج الرسوم (في نفس الرسام) ، يتم استخدام السطوع في هذه القيمة. في الصورة أدناه ، يمكنك رؤية الانخفاض في معلمة "السطوع" عندما يصبح اللون داكنًا.
ولكن هناك أيضًا مصطلح "السطوع" ، بمعنى "النقاء" ، "العصير" للون ، أي اللون الأكثر كثافة بدون شوائب من الأسود أو الأبيض أو الرمادي.وبهذا المعنى سأستخدم المصطلح فيما يلي. إذا كانت تقول "معلمة" سطوع "، فإننا نتحدث عن تغيير الإضاءة (أي الإضاءة / الظلام).

3) السمة الثالثة لكل لون هي ضوء خفيف.
هذه خاصية معاكسة للتشبع (السواد ، القوة) للون.
كلما زادت الإضاءة ، كلما اقترب اللون من الأبيض. السطوع الأقصى لأي لون هو الأبيض. وهكذا يتم زيادة "سطوع" المعلمة. لكن هذا السطوع ليس لونًا (نقاء) ، بل زيادة في الإضاءة ، ومرة ​​أخرى أؤكد على الاختلاف بين هذه المفاهيم.
يُنظر إلى الظلال ذات درجة الإضاءة المتزايدة على أنها أكثر بياضًا ، شاحبة ، ضعيفة. أولئك. مع القليل من التشبع.

4) السمة الرابعة لكل لون هي اللونية (الكثافة). هذه هي درجة "نقاء" اللون ، وغياب الشوائب في نغمته ، وعصيره. عند إضافة صبغة رمادية إلى اللون الرئيسي ، يصبح اللون أقل سطوعًا ، وإلا فإنه يصبح صامتًا وناعماً. أولئك. اللونية (اللونية) تتناقص. مع الحد الأقصى للون اللوني المنخفض ، يصبح أي لون أحد ظلال الرمادي.
من المهم عدم الخلط بين مفهومي اللون "العصير" و "المشبع". أذكرك أن المشبع هو الظل الداكن ، والعصير هو نغمة مشرقة بدون شوائب.
في كثير من الأحيان ، عندما يقولون إن اللون ساطع ، فإنهم يعنون أنه اللون الأكثر لونية ونقية وعصرية. وبهذا المعنى يتم استخدام هذا المصطلح في نظرية أنواع الألوان ، والتي سيتم مناقشتها لاحقًا.
إذا تحدثنا عن معلمة "السطوع" في قيمة الإضاءة (الكثير من الضوء - السطوع أعلى - اللون أكثر بياضًا ، ضوء قليل - السطوع أقل - اللون أغمق) ، فسنرى أن هذا لا تتغير المعلمة عند انخفاض اللونية. أولئك. يتم تطبيق الصبغة المميزة على كائنات لها نفس درجة اللون في نفس ظروف الإضاءة. لكن يبدو أحد الأشياء في نفس الوقت "حيًا" ، والآخر "باهت" (باهت - فقد لونه الساطع).

إذا قمت بزيادة معلمة "السطوع" ، أي أضف اللون الأبيض ، ثم في هذا المستوى من الإضاءة ، يمكنك أيضًا جعل اللون أكثر كتمًا بنفس الطريقة عن طريق إضافة صبغة رمادية.

وبالمثل ، مع ظلال أكثر تشبعًا (أغمق) - فهي أيضًا أكثر نقاءً وأكثر كتمًا. الشيء الرئيسي الذي نراه في جميع الحالات مع تناقص اللونية هو مسحة رمادية واضحة بشكل متزايد. وهذا ما يميز الألوان الناعمة عن الزاهية (النقية).

فارق بسيط آخر هو أنه عند إضافة أي لون متألّق (أبيض ، رمادي ، أسود) إلى النغمة الرئيسية ، تتغير درجة حرارة اللون. لا يتغير إلى العكس ، أي. فاللون الدافئ لن يبرد بهذه الطريقة أو العكس. لكن هذه الألوان ستقترب من "درجة الحرارة" المميزة للظلال المحايدة. أولئك. بدون درجة حرارة واضحة. هذا هو السبب في أنه يمكن لممثلي أنواع الألوان الناعمة أو الداكنة أو الفاتحة ارتداء بعض الألوان من البرد المحايد أو الدافئ المحايد ، بغض النظر عن نوع اللون الرئيسي. لكنني سأتحدث عن هذا لاحقًا.

وبالتالي ، وفقًا لخصائصها الرئيسية ، تنقسم جميع الظلال إلى:
1) دافيء(مع مسحة ذهبية) / البرد(مع مسحة زرقاء)
2) خفيفة(غير مشبع) / مظلم(مشبع)
3) لامع(ينظف) / لين(صامت)

ولكل لون خاصية رئيسية واحدة واثنتان إضافيتان ، والتي تحدد اسم بعض الظلال. على سبيل المثال ، يمكن أن يكون اللون الوردي الفاتح - السمة الرئيسية - "خفيف" ، إضافي - دافئًا وباردًا ، مشرقًا وناعمًا.

دعونا نتدرب على تحديد الخاصية الرئيسية.

أو قيادة واحدة وواحدة - إضافية.

تُظهر الأمثلة أعلاه بوضوح تأثير نصف نغمة الصوت على السمة الرئيسية للتدرج:
ألوان داكنة- الألوان مع إضافة الأسود (المشبع).
الوان فاتحة- الألوان مع إضافة الأبيض (المبيض).
ألوان دافئة- الألوان بدرجات تحتية دافئة (صفراء ، ذهبية).
الألوان الباردة- تظهر الألوان ذات النغمات الباردة (الزرقاء) مثلجة.
الوان براقة- نظيف دون إضافة اللون الرمادي.
ألوان ناعمة- صامت ، مع إضافة اللون الرمادي.

دعنا نواصل مع نظرية اللون.
سنتحدث اليوم عن خاصيتي اللون المتبقيتين:
ضوء ملون -مشبع
مشرق - لين

من السهل تحديد ماهية هاتين الخاصيتين باستخدام أي محرر رسومات.
أولا ، دعونا نتعامل مع لوني زهور

لنلقِ نظرة على مخططين:

بواسطة المحور السيني (أفقي الذي نسي الرياضيات =)) يذهب سطوع، على في - التشبع، بشكل منفصل ض - في الواقع ، هو نفسه اللون, نغمة، رنه
هنا نرى ذلك لون مشرقهو اللون بدون إضافة الرمادي ، في حين لون ناعم- اللون مع إضافة الرمادي

غني ، لون غامق هو اللون مع إضافة الأسود . يمكن تمديد الجدول لأعلى عن طريق إضافة اللون الأبيض ، ثم يتحول لون فاتح- لون أبيض مضاف .

الآن دعنا نرى لوحة أبسط برنامج رسومات - الرسام

لوحة №2

حول نفس الشيء ، فقط نظام الإحداثيات قد غير الأماكن
مأخوذة خارج الميدان التشبع(إضافة الأسود والأبيض إلى اللون). اللون الطيفي نفسه في هذا الصف في المنتصف ، يضاف إليها اللون الأسود الأقرب إلى الأسفل ويصبح اللون مشبعًا ، ويضاف إليه اللون الأبيض الأقرب إلى الأعلى ويصبح اللون فاتحًا.
في مربع المحور السينيألوان الطيف تتغير ، و المحور صمن أعلى إلى أسفل ، يتم فقد السطوع ، ويضاف اللون الرمادي إلى اللون - يصبح ناعمًا.

فيما يلي رسم تخطيطي آخر أبسط للسطوع والنعومة والخفة والتشبع.

الطابق العلوي - مشرق أخضر دافئ ، أدناه - نفس اللون مع إضافة اللون الرمادي ، أي لينة خضراء دافئة .
اللون نفسه في المنتصف. على اليسار - المتغيرات الأخف ، على اليمين - المتغيرات الأكثر تشبعًا.

كيف يمكنك فعلها استنتاج : وتأتي الألوان الزاهية والناعمة باللون الفاتح والداكن.

ومن المثير للاهتمام : عند إضافة الأبيض والأسود ، يمكن أن يغير اللون "درجة حرارته" - السمة الدافئة والباردة ، تصبح أكثر برودة. لأن كلا من الأسود والأبيض ، كما تتذكر ، يعتبران ألوانًا باردة. هذا ملحوظ بشكل خاص في الألوان الزاهية. قارن اللون نفسه ، الذي يوجد في المنتصف ، بأفتح درجات الألوان وأغمقها. لذلك ، إذا كان أحد خيارات الألوان يناسبك ، فليس من حقيقة أن كل مجموعة متنوعة من ظلالها الفاتحة والداكنة ستذهب.

بشكل عام ، إذا قمنا بتعميم النظرية حول خصائص اللون ، نحصل على:

دافيء - لون مع نغمات دافئة
البرد - لون بدرجات تحتية باردة
مشرق - اللون بدون إضافة اللون الرمادي
لين - اللون مع إضافة الرمادي
ضوء ملون - لون أبيض مضاف
مظلم - إضافة اللون الأسود

بخصوص عديم اللون الزهور ، إذن أسودو أبيض- الوان براقة، رمادي- لين.
أسود- لون مشبع ، أبيض- النور ، أما اللون الرمادي، ثم يعتمد على ما هو أكثر بداخله - أبيضأو أسود. متوسط رمادي، والتي يتم الحصول عليها عن طريق مزج الألوان المتقابلة - محايدة ، حيث تحتوي على 50٪ أبيض و 50٪ أسود.

زهور

عمل ابداعي

تشبع اللون

التشبع هو ببساطة الدرجة وقوة التعبير عن الصبغة. الدهانات مشبعة في شكلها النقي ، وليس عندما تختلط بالآخرين. نادرًا ما تستخدم الدهانات الأكثر كثافة (مباشرة من الأنبوب). هناك طرق عديدة لتغيير تشبع اللون. يمكنك إضافة الأسود أو الأبيض إلى الطلاء اللامع ، وظلال مختلفة من اللون الرمادي ، وسيصبح اللون أقل كثافة. يمكنك أيضًا مزج العديد من الدهانات بألوان مختلفة.

من خلال مزج اللون مع اللون التكميلي (اللون المقابل على عجلة الألوان) ، يمكننا أيضًا تحقيق تغيير في التشبع. تظهر هنا طرق لتغيير تشبع برتقالي الكادميوم.

بالإضافة إلى ذلك ، يمكن جعل برتقال الكادميوم ناعمًا وخافتًا عن طريق إضافة لون مكمل - أزرق. سيؤدي هذا إلى تغيير التشبع. التغيير في تشبع اللون مهم جدًا للفنان. في الطبيعة ، الألوان الزاهية النقية نادرة. ومع ذلك ، هناك الكثير من الألوان النصفية الدقيقة ، ويجب أن نتعلم التمييز بينها من أجل تحديد نظام الألوان. قد يبدو العشب الأخضر ساطعًا في الشمس ، لكن لا ترسم العشب بالطلاء الأخضر مباشرة من الأنبوب. سيكون لونه براقة وغير متناغم. نحن نعلم بالفعل أن هناك العديد من الطرق لخلط الدهانات لتغيير تشبع اللون ، وقد تم تقديم الطريقتين الرئيسيتين أعلاه. في الختام ، سنقوم بتغيير تشبع اللون ، إما عن طريق مزج اللون الرئيسي مع اللون الثانوي ، أو بإضافة الأبيض أو الأسود أو الرمادي إلى اللون الرئيسي. جرب ألوانًا مختلفة وتذكر كيف تظهر النتائج. كل هذه التمارين مفيدة للغاية.

رمزية اللون لها تاريخ طويل. منذ زمن بعيد ، أولى الناس أهمية خاصة لقراءة "لغة الألوان" ، والتي تنعكس في الأساطير القديمة ، والحكايات الشعبية ، والقصص الخيالية ، ومختلف التعاليم الدينية والصوفية. لذا...

الكروشيه: خوارزمية لاختيار النموذج وصنعه

يفضل كل شخص لونًا واحدًا على الأقل لا يزيد عن اثنين أو ثلاثة (حسب مكان استخدام هذه الألوان - في الملابس والمفروشات ولون السيارة وما إلى ذلك). شعور جيد أو سيء ...

التلوين في الرسم

I. نظرية الألوان لنيوتن. قد تبدو الإشعاعات الضوئية التي تسبب الأحاسيس اللونية في عين الإنسان بلا ترتيب أو نظام ، لكن هذا ليس صحيحًا ...

تطوير حل ملون لمجموعة من الملابس بأسلوب بحري مع الكشف عن نظرية تناغم الألوان بواسطة J. Itton

من خلال إدراك لون الشيء ، يحصل الشخص على فكرة عن صفاته الأخرى. يمكن أن يكون الكائن ساخنًا وخفيفًا وكثيفًا. دائري ، كبير ، إلخ ...

إيقاع اللون كوسيلة نشطة لتكوين كائن رسومي. إنشاء محتوى فني وتصويري

يتم استخدام مفهوم اللون في الواقع لتعيين صبغة اللون أو المادة نفسها ، والتي تخضع للتعريف والتحليل الفيزيائي والكيميائي. رؤية اللون التي تحدث في عيني وعقل الإنسان ...

دور اللون في الملابس

لا تحتوي الألوان اللونية على لون وتختلف عن بعضها البعض فقط في الإضاءة - فهذه الألوان هي الأسود والأبيض وجميع أنواع الظلال الرمادية ...

دور اللون في الملابس

اللون هو موضوع دراسة العديد من العلوم (الفيزياء ، الرياضيات ، علم وظائف الأعضاء ، علم النفس). تشكل النتائج العلمية في شكل منهجي ومعمم أساس دورة علم الألوان أو علم الألوان ...

دور اللون في الملابس

تساعد معرفة خصائصها الفنان على تمييز الألوان ودمجها في وحدة متناغمة. هناك ثلاث خصائص رئيسية للون: التدرج والخفة والتشبع. هوى جوهر اللون ، تعريفه ...

رمزية الضوء واللون في رسم الأيقونات الروسية

ولكن هناك معنى آخر أعلى للألوان في رسم الأيقونات القديمة. بغض النظر عن الحبكة ، وبغض النظر عن المشاعر التي يستطيعون التعبير عنها وإيقاظها ، فإنها تشكل تكاملًا خاصًا في كل أيقونة ، والتي ...

توليف الموسيقى والرسم

من أوائل الفنانين الغربيين الذين سعوا لإثارة شعور الموسيقى السبر في الجمهور عن طريق الرسم كان الرومانسي الإنجليزي الممتاز جوزيف تورنر. رفض الفنان إعادة إنتاج "آراء" منطقة معينة ...

اللون في الرسم

نحن ندرك لون أي جسم بسبب حقيقة أن الجسم ينقل أو يعكس جزءًا من أشعة الضوء التي تسقط عليه. إن امتصاص وانعكاس الأشعة انتقائي لكل جسم ، لذلك نرى لون الجسم ...

يمكن تقسيم كل الألوان إلى نوعين - بارد ودافئ. يعلم الجميع عجلة الألوان (الشكل 6) ، وتتكون من الأصفر والأحمر - الألوان الدافئة والأزرق والأخضر - الألوان الباردة ومكوناتها الوسيطة. إنه طيف لوني ...

اللون واستخداماته في التصميم

يعتبر اللون الأحمر والبرتقالي والأصفر واختلافات هذه الألوان دافئة. إنه لون النار والأوراق المتساقطة وغروبها وشروقها ، وهو بشكل عام مثير وساخن وإيجابي. الأحمر والأصفر كلاهما لونان أساسيان ...

اللون واستخداماته في التصميم

اللون هو أحد أهم مكونات أي تكوين. باستخدامه ، يمكنك تصغير الصورة وتقصيرها وإطالتها وتكبيرها بصريًا ، وخلق إحساس بالتوازن وعدم التوازن ...

زهور

بعد أن فهمنا ماهية الضوء واللون ، يجب علينا تنظيم المعرفة من أجل تطبيقها بشكل صحيح في الممارسة. كما ذكرنا سابقًا ، يتم تحديد استخدام اللون إلى حد كبير من خلال الصفات والعواطف الشخصية ...