القوافي المعقدة في موسيقى الراب. القافية كيف تحصل على قافية جميلة أ) قافية داخلية عادية

تعليمات

تستخدم القافية الدقيقة زوجًا من الكلمات، المقاطع الأخيرة منها تكون متطابقة تمامًا: ظلام العدو، خدعة الفقس، وما إلى ذلك. هذه القافية هي الأكثر شيوعًا وغالبًا ما تكون بمثابة معيار لتقييم مهارة الشاعر.

تعتمد القافية التقريبية على تشابه المقاطع، ولكنها تسمح بقدر أكبر من الحرية في اختيار الكلمات: المقاطع - التيارات، - مكسورة. يُسمح بالاستخدام المتزامن للحروف الساكنة الصوتية وغير الصوتية، وكذلك الحروف الساكنة من نفس الصف (k-x-g). وأحيانا يسيء الشعراء المبتدئون استخدام هذا النوع من القافية مما يجعل العمل مهملا.

بدت القوافي مختلفة في العصور المختلفة. وهكذا، في زمن بوشكين، سادت القوافي الدقيقة.

هناك عدة تصنيفات لأنواع القافية.

التصنيف عن طريق مطابقة وعدم تطابق المورفيمات

حدث الانتقال إلى القافية التقريبية في منتصف القرن التاسع عشر.

3. القافية غير الدقيقة تسمح بوجود نوعين مختلفين من وجودها. في الحالة الأولى، تتطابق الصوتيات المشددة، ولكن لا شيء آخر يتطابق. مثال: الرقص – التسكع.

في الحالة الثانية، تكون حروف العلة المشددة مختلفة، وجميع الأصوات الأخرى هي نفسها. مثال: كتابي - كاذب.

التصنيف حسب مكان التوتر

1. قافية المذكر تكون في المقطع الأخير من آخره. أمثلة: قال - سقط؛ في التلال - في الظلام.

2. القافية الأنثوية لها ضغط على المقطع قبل الأخير. مثال: السنجاب - السهم.

3. مع القافية الداكتيلية، يقع التركيز على المقطع الثالث من النهاية. مثال: مسمر – مسحور.

4. مفرط الأصابع - أندر نوع من القافية مع التركيز على مقطع لفظي يقع على بعد 3 مقاطع من النهاية. مثال: قذرة - السعال.

التصنيف عن طريق الصدفة لصوتيات ما قبل الإجهاد

في القرن 20th هناك ميل للقافية للتحول إلى اليسار، أي. في عمق كلمة أو سطر.

1. إذا تطابقت صوتيات ما قبل الإجهاد، فإن القافية تسمى صارمة. مثال: صارم - السجن.

2. إذا لم يكن هناك تطابق في الصوتيات السابقة، فإن القافية ضعيفة. مثال: الحب جزرة.

يمكن لأي شخص أن يتعلم قافية الراب، ولا توجد قيود على العمر أو الجنس.

الدروس الرئيسية لموسيقى الراب في البداية هي بالطبع أساسيات فهم ماهية القافية وكيف تبدو وكيفية كتابتها.

لكي تتعلم كيفية قافية الراب، من المهم أن تفهم ما يلي: ليس من الحكمة "نسيان" القوافي؛ فهي تحتاج إلى التفكير فيها، وبنائها، وكتابتها.

غالبًا ما يتم الحكم على "روعة" نص الراب بدقة من خلال عدد القوافي المثيرة للاهتمام، وليس من خلال عمق الفكر الفلسفي (إن وجد على الإطلاق). وهذه لحظة أخرى من سلسلة «دروس الراب».

القافية (اليونانية القديمة "القياس والإيقاع") - يُعرّف القاموس القافية بأنها التناغم في نهاية كلمتين أو أكثر.

يتطلب استخدام القوافي مهارة خاصة. لا ينبغي أن يقتصر الأمر على اختيار بسيط للكلمات التي لها نهايات ساكنة، ولكن على الأقل يجب أن يعد السطر السابق بأكمله القارئ لظهور قافية معينة. وفي الوقت نفسه، يجب أن يكون التناغم مستقرًا ويجب تحقيقه بطريقة أصلية. أي أن القافية عند نطق كلمتين يجب أن تكون مسموعة بوضوح، ويتحقق ذلك إما من خلال "صراحتها" أو من خلال التجويد الصحيح.

القافية، التي يسهل التنبؤ بمظهرها، لا تنتج الانطباع المطلوب، ونتيجة لذلك يعاني الانطباع العام، سواء حول نص معين أو حول المؤدي ومستواه بشكل عام. تعلم قافية الراب دون أن تكون مبتذلاً أو مبتذلاً - هذا هو هدفنا!

يعد العثور على القوافي المثيرة للاهتمام مهمة صعبة، لكن الوقت الذي تقضيه فيه يؤتي ثماره.

لنبدأ بالنظر إلى مخططات RHYME. نعم، هذه هي البداية - ولكن هذا أحد أهم دروس الراب! في الشعر الكلاسيكي لا يوجد سوى ثلاثة منهم. نحن نعتبر القوافي في إطار الرباعيات.

بالتوازي، يبدو مخططها مثل AABB - يتم وضع الكلمة المقافية في نهاية السطر والقوافي مع الكلمة في نهاية السطر التالي. في الثالثة و

في السطر الرابع يتغير القافية. بالنسبة للرباعية لدينا زوجين من القوافي.

Cross، يبدو مخططها مثل ABAB - زوج من الكلمات المقافية، يُشار إليه بالحرف الشرطي "A"، الموجود في نهاية السطرين الأول والثالث، ويُشار إليه بـ "B" في نهاية السطرين الثاني والرابع، على التوالي. وتسمى هذه الطريقة أيضًا "القافية عبر السطر"!

الرنين، مخططه التقليدي يشبه ABBA، كما يمكنك تخمينه بسهولة، يتم وضع الزوج الأول من القوافي في نهاية السطرين الأول والرابع، والزوج الثاني في نهاية السطرين الثاني والثالث.

تجدر الإشارة إلى أن هذه هي الطريقة الأكثر مؤسفة، ومن شبه المؤكد أن الزوجين الأولين من القوافي لن يُسمعوا ويُدركوا.

جميع الطرق الثلاث أساسية. وهم مكان جيد للبدء. وأفضلها طريقة القافية المتوازية.

يمكنك تعلم قافية الراب بهذه الطريقة، من البسيط إلى المعقد - جرب التقنيات الأساسية، ثم قم بتعقيدها!

تساعدك القدرة على العثور على القوافي على كتابة شعر رائع حقًا. ولكن ماذا لو كانت ذروة مهارتك في العثور على القافية هي قافية "قطة" و"قبعة" (نعم، سنستخدم الكلمات الإنجليزية كأمثلة في هذه المقالة)؟ ماذا لو كنت تكافح للعثور على قافية مع كلمة "برتقالي"؟ كيف وماذا يجب عليك فعله لإنشاء قصيدة من قائمة الكلمات المقافية؟ فيما يلي بعض الخطوات لتبدأ رحلتك لتصبح قافية رئيسية.

خطوات

القوافي الصحيحة

فكر في جميع خياراتك قبل اختيار واحد.إنه يساعد، إذا أردت، على تعداد عادي للحروف. على سبيل المثال، إذا كنت بحاجة إلى العثور على قافية لكلمة "ضباب"، فستبدو كما يلي: "aog، bog، cog، dog، eog، ... zog." كل ما عليك فعله هو كتابة الكلمات الموجودة ("مستنقع"، "ترس"، "كلب") واختيار منها الكلمة التي تبدو أكثر ملاءمة لك. إذا لم تنجح هذه الطريقة، فهناك سبب لتغيير الخط بأكمله.

• أثناء قيامك بفرز الحروف، لا تنس أنه في بعض الأحيان قد يؤدي إضافة حرف واحد (مثل R وL) إلى كلمة قصيرة إلى تغييرها بالكامل. على سبيل المثال، كقافية لكلمة "قطة"، يمكنك أن تأخذ كلمة "بات"، و"شقي"، و"سمين"، و"مسطح"، و"فرات"... هذه خدعة صغيرة.

1. إخفاء القوافي في الكلمات الطويلة.استخدم الإمكانات الكاملة للمقاطع لإنشاء كلمات أكثر تعقيدًا ذات قافية. نعم، في بعض الأحيان الحروف الأولى ليست كافية. على سبيل المثال، "ضفدع" و"سد" هي كلمات عادية تمامًا تتناغم مع "مستنقع". لكن الكلمات متعددة المقاطع مثل "الضفدع" أو "الخاتمة" تتوافق معها أيضًا.

   اختر الكلمات المناسبة فقط.إذا لم ينجح أي شيء، فحاول استبدال الكلمة الأساسية بمرادف أو حتى تغيير نظام القافية لسطر أو سطرين. على سبيل المثال، يمكنك استبدال كلمة "ضباب" بكلمة "ضباب"، لكن تذكر أنه لا ينبغي استخدام القافية من أجل القافية، ولكن لجعل الأغنية أو الشعر أفضل.

   استخدم قوافي غير دقيقة.في الواقع، هناك قوافي دقيقة وغير دقيقة. الأولى هي تلك التي تتطابق فيها الأصوات ومجموعاتها. الكلمات "القمر" و"الملعقة" هي قوافي دقيقة لأنها تحتوي على صوت طويل "o" وصوت "n". القوافي غير الدقيقة، والمعروفة أيضًا باسم القوافي المتنافرة، هي تلك التي يخلق فيها حرف العلة أو الصوت الساكن نوعًا من القافية، مما يبسط عملك بشكل كبير.

   • وبالتالي، يمكن أن يتم قافية كلمة "القمر" بشكل غير دقيق مع الكلمات "on" أو "schooner" أو "groom" أو حتى "gong". القوافي المتنافرة تجعل الشعر أكثر تعقيدًا وإثارة للاهتمام من القوافي الدقيقة.

2. ابحث في قاموس القافية.يعد شراء قاموس مقفى موثوق به هو القرار الصحيح بشكل عام. صدقني، هذا ليس غشًا، إنه مجرد استخدام قاموس! بالإضافة إلى ذلك، بهذه الطريقة ستزيد أيضًا من مفرداتك الخاصة، مما سيسمح لك بكتابة الشعر بشكل أسرع وأفضل في المستقبل.

   استخدام القافية لتطوير الآية.كما ترون، فإن استخدام القافية يسمح للكتاب والموسيقيين بإبراز كلمات أو صور معينة في أعمالهم، وتعقيد أعمالهم من وجهة نظر فنية، وإضافة اللون، وإذا جاز التعبير، والملمس. وصحيح أيضًا أن استخدام القافية من أجل استخدام القافية ليس طريق الحكمة.

   القوافي في الآيات

   1. اكتب بحرية.إذن، أمامك ورقة بيضاء تود أن تملأها بالشعر. ما يجب القيام به؟ هذا صحيح، في البداية يجب عليك تجنب القوافي تمامًا. إذا حاولت إخراج القوافي من نفسك على الفور، فسوف تتعثر عند مستوى "الغمس والصب". من الأفضل أن تكتب بحرية، وأن تكتب كل ما يتبادر إلى ذهنك. ابدأ في الكتابة وعرض الصور وقيادة سلسلة من الأفكار - ستعطي الشكل اللازم لكل هذا لاحقًا.

      ابحث عن الخط الإرشادي.لذلك كنت تكتب لفترة من الوقت. ماذا الآن؟ الآن اقلب الورقة أو افتح مستندًا نصيًا جديدًا، ثم اكتب في السطر الأول هناك سطرك المفضل جدًا لكل ما كتبته للتو في تيار من الوعي. ما الذي جذبك إليها؟ لماذا هو جيد؟ استخدمه كدليل عند العمل على قصيدة، وحاول تطوير الفكرة أو الصورة الموجودة فيها.

      • غالبًا ما يحدث أن يصبح السطر الأخير، الذي يتم إزالته بواسطة تيار الوعي، بداية جيدة للقصيدة. هناك سبب لإعادة قراءة السطور الأخيرة، أليس كذلك؟

   2. فكر في التنسيق الذي يناسب عملك بشكل أفضل.إذا كنت ترغب في كتابة قصيدة، فأنت بحاجة إلى معرفة كيفية كتابتها بالضبط، ثم اختر الطريقة التي تفضلها بالضبط.

      • المقاطع البطولية هي قصائد قافية كل سطرين. وقد عمل بهذا الأسلوب العديد من الشعراء، من ميلتون إلى فريدريك سايدل. هذا التنسيق ملحمي وثقيل.
      • يمكن أن يتم قافية الرباعيات بأبسط طريقة (ABAB) أو غير ذلك. القصائد والأغاني، كقاعدة عامة، مكتوبة بالرباعيات، لذلك يعد هذا تنسيقًا جيدًا لسرد القصص، بما في ذلك الموسيقى.
      • فيلانيل هي قصيدة تتكون من 19 سطرًا: خمسة ثلاثيات ورباعية أخيرة. الخطوط الوسطى لجميع القافية الثلاثية مع بعضها البعض. يتم تكرار السطرين الأول والثالث من السطر الثالث الأول بدوره في الأسطر الأخيرة من السطر الثالث التالي (الامتناع)، وكذلك في السطرين الثالث والرابع من الرباعية النهائية. وهذا النمط يمنح القراء إحساسًا بالحتمية.
      • تتكون السوناتات من 14 سطرًا، مكونة رباعيتين ورباعيتين ثلاثيتين، حيث يوجد حوالي 10 مقاطع لفظية في كل سطر. المؤلفون المشهورون بسوناتاتهم هم بترارك (ABBA) وشكسبير (ABAB). غالبًا ما تعتمد السوناتات على موضوعات بلاغية أو "خلافات"، حيث يحدث "تطور الحبكة"، إذا جاز التعبير، في السطر الثامن.

   3. استخدم القوافي لجعل القصيدة أكثر تعقيدًا وإثارة للاهتمام.وينبغي أن تخدم القافية الآية، وليس العكس. القافية من أجل القافية ليست طريق الحكمة، ولا محاولة بدء قصيدة على أمل أن «تأتي القافية من تلقاء نفسها». حسنًا ، لن يأتي إلا إذا كان شيئًا مثل "اشرب واسكب" - لكنك تفهم بنفسك أن مثل هذه القافية لن تشرف أي شخص.

      ابحث عن الإلهام في الكلمات الحديثة.من الصعب أن تكتب بطريقة حديثة عندما لا تقرأ لأحد سوى شكسبير، وهذا لفترة طويلة. ليس هناك أدنى معنى في عدم السماح للاتجاهات الحديثة بالتأثير على إبداعك. تعرف على الشعراء المعاصرين الذين بثوا حياة جديدة في مفهوم القافية:

   القوافي في الأغاني

   أولاً، ابتكر لحنًا جيدًا.بالمعنى الدقيق للكلمة، سيكون من الأسهل بكثير ابتكار الموسيقى أولاً، ثم الكلمات، وليس العكس - على الأقل، يتضح هذا من خلال تجربة العديد من الملحنين، الذين يسهل عليهم ابتكار الموسيقى أولاً، و عندها فقط ابتكر موضوعًا وقوافيًا وابحث عن الكلمات التي تناسبها.

   • يجد العديد من مؤلفي الأغاني أنه من المفيد دندنة مقاطع لا معنى لها أو حتى التصفير عند تأليف اللحن. وهذا يخلق نوعًا من القاعدة التي يمكن ملؤها بالكلمات.
   • اعمل بالطريقة التي تناسبك. بوب ديلان، الذي يعتبره الكثيرون أعظم كاتب أغاني، هو من كتب الكلمات أولًا ثم الموسيقى ثانيًا.

   1. تعلم كيفية "قلبها" وإظهارها من جانب جديد.بالمناسبة، وهي تقنية شائعة جدًا ومفيدة في موسيقى الريف، والتي بدونها نادرًا ما يمكن لأي أغنية جيدة أن تفعل. النقطة بسيطة: استخدم العبارة في النص، ثم مرة أخرى، ولكن بمعنى مختلف قليلاً.

      • تحتوي أغنية Kacey Musgraves "Blowing Smoke" على عبارة "blowing smoke" التي تُستخدم في عدة سياقات مختلفة. وهكذا، فهي تشير إلى النادلة التي تدخن أثناء فترة استراحتها، وأيضًا كإشارة إلى أنها ستترك التدخين يومًا ما. وعلى هذا فاللفظ يدل على العادة والعمل. لذلك، من السهل والبسيط تغيير معنى الكلمات التي تظل كما هي.

   2. استخدم أقل عدد ممكن من الكلمات.لا تبالغ في تحميل السطور بالكلمات، وإلا فلن تتمكن من غناء الأغنية... ولن يتمكن أحد من ذلك. استخدم الكلمات بحكمة ودقة. صدقوني، يمكن للقافية البسيطة والسريعة أن تجعل الأغنية أفضل بكثير من الأغنية المعقدة والمعقدة.

      • في أغنية "الجزار"، يصف ليونارد كوهين تعاطي المخدرات بقافية سريعة ومثيرة للإعجاب:
        • لقد وجدت إبرة فضية. أضعه في ذراعي. / لقد فعل بعض الخير، وألحق بعض الأذى.

   3. النماذج التلقائية هي أصدقائك.اخترع الكاتب ويليام بوروز طريقة للتعامل مع النص تتضمن "قطع الكلمات والعبارات المقافية وإلقائها في حقيبة". حاول إنشاء عبارات بنفس الطريقة، واختيار عبارات عشوائية وصنع مجموعات رائعة منها. الموسيقى تسمح بذلك جيدًا.

في العام ونصف العام الماضيين، زادت شعبية هذا النوع من الموسيقى بشكل حاد، حتى التلفزيون لم يهمل هذا الاتجاه - يأتي فناني الأداء، الذين خرجوا من مخبأهم، إلى مجموعة البرامج التلفزيونية الشهيرة ويقرأون مؤلفاتهم. يتزايد عدد محبي موسيقى الراب كل شهر، وهناك عدد كبير من الأشخاص الذين يرغبون في اقتحام الجماهير كنجم الهيب هوب. تبدأ المواهب الشابة في كتابة كلماتها الخاصة، ولكن في القراءة الأولى يتبين أن الأغنية لا تثير إعجاب المستمعين على الإطلاق. ما هو سر مغني الراب الذين وصلوا إلى الشهرة ولماذا تكون كلمات أغانيهم جذابة للغاية؟ الجواب بسيط - تم استخدام القوافي المزدوجة أو القافية المزدوجة في هذه الأغاني.

ما هو المزدوج

القافية المزدوجة هي تقنية تستخدم في كتابة كلمات موسيقى الراب، وهي عبارة عن قافية مزدوجة. نهايات السطور في هذه الحالة تكون متناغمة ليس في كلمة واحدة، ولكن في الكلمتين الأخيرتين. وبالتالي، إذا انتهى الجزء الأول من المقطع بمزيج من "خرطوشة فارغة"، فإن كلتا الكلمتين قافية، على سبيل المثال، "فارغة" - "إقليمية" و "خرطوشة" - "بانثيون". القوافي المزدوجة، على الرغم من بساطتها الواضحة في التطبيق، ينظر إليها المستمعون بشكل أعمق بكثير. يحصل المرء على انطباع بالتعقيد والتنوع في النص، وهو أمر ذو أهمية قصوى بالنسبة لنوع مثل موسيقى الراب. لاحظ عشاق هذا النوع مرارًا وتكرارًا أن المقطوعات الموسيقية ذات القوافي المزدوجة تسبب "قشعريرة" عند الاستماع - فالمجموعات المعقدة "تضرب" الهدف بشدة.

أمثلة على استخدام تقنية الكسر المزدوج

يستخدم فنانو الهيب هوب الغربيون القوافي المزدوجة في عملهم لفترة طويلة. بدأت أمثلة على استخدامها في موسيقى الراب باللغة الروسية في الظهور مؤخرًا نسبيًا. المسارات ذات القافية المزدوجة تُسعد دائمًا المستمعين، وتشيد بالتغييرات المبتكرة تقريبًا في الشعر، على الرغم من وجود هذه التقنية في موسيقى الهيب هوب منذ عقدين على الأقل. على سبيل المثال، غالبًا ما يستخدم مغني الراب الذي اكتسب مؤخرًا شعبية هائلة هذه التقنية في مساراته:

أتذكر لحظة في طفولتي، مثل عذراء، تأخذ لقبًا مجهولًا،
واحتجاجًا على ذلك، بحث في موضوع روسريب قائلاً: سأكون هنا بدلاً منهم.

(Oxxxymiron، "الخنفساء في عش النمل").

كما نجح مغني الراب هايد في استخدام القوافي المزدوجة في عمله:

ابك يا فتى، عندما يتم إقران هايد، فأنت مثل غداء المخلوق،
والاحتمالات أقل مما يعطيه الطبيب لمريض فيروس نقص المناعة البشرية المصاب بمرض عضال.
(هايد، "من يعرف كيف ينتظر يفوز").

تأثير القافية المزدوجة على المستمع

لماذا تعتبر القوافي المزدوجة مثيرة للإعجاب للغاية لمحبي الإيقاعات؟ كان للشعر منذ فترة طويلة تأثير خاص على الناس بسبب الانسجام الخاص الذي ينشأ عن تناغم الكلمات في نهاية سطور العمل الشعري. العديد من العبارات، المنسوجة في مفهوم واحد ومؤمنة بالتناغم، تنقل مشاعر الشاعر وأفكاره إلى القارئ بدقة أكبر بكثير مما لو تم التعبير عنها في شكل نثر. ما هي التقنية التي يمكن أن تكون أكثر وضوحًا في مسألة خلق الانطباع من القوافي المزدوجة؟ توضح الأمثلة من مؤلفات الهيب هوب الغربية الحديثة والأسطورية باللغة الروسية بشكل مقنع اللون وفي نفس الوقت بساطة التعبير عن الأفكار من خلال القافية. تعود أصول تأثير التناغم على الشخص إلى ترانيم المعركة التي يتم من خلالها تسخين المحاربين قبل القتال - حيث يوفر اندفاع الأدرينالين إيقاع الأغنية وتناغمها. في الوقت الحاضر، يثير الراب، خاصة عندما يكون مزودًا بإيقاع قوي وإيقاع مزدوج، نفس الأحاسيس لدى مستمعيه.

القوافي المزدوجة سمة مميزة للشعر الحديث

منذ وقت ليس ببعيد في خاباروفسك، وفقًا للصحافة، وقعت حادثة مذهلة - قرأت تلميذة نص مغني الراب أوكسيميرون "متشابك" في الفصل، وتمريره على أنه قصيدة أوسيب ماندلستام "المغزل الصامت"، والمعلم، دون ملاحظة الاستبدال ، منح الطالب درجة "ممتاز". اتضح لاحقًا أن الفتاة لم تكن تنوي تقديم موسيقى الراب على أنها شعر من القرن العشرين - فقد كانت تجري فقط تحليلًا مقارنًا للعملين. ومع ذلك، فإن الضجيج الذي أثير في الصحافة جعل العديد من مستخدمي الإنترنت يفكرون في مدى صعوبة التمييز بين موسيقى الراب الروسية عالية الجودة وشعر الكلاسيكيات. تبين أن الإجابة واضحة - العلامات الرئيسية لحداثة الشعر هي العامية الموضعية والقوافي المزدوجة.

مساوئ تناول الريم المزدوج

على الرغم من المزايا الواضحة، فإن الأمر يستحق الاهتمام بحقيقة أن القوافي المزدوجة في موسيقى الراب يجب أن تستخدم باعتدال وبكفاءة. إن الإفراط في تعقيد النص باستخدام الاستعارات واللغة العامية والأدوات الشعرية المعقدة يمكن أن يكون له تأثير معاكس - فقد لا يفهم المستمعون معنى الأغنية ويفقدون الاهتمام بعمل المؤدي. إن الترتيب غير المدروس للكلمات هو أسوأ عدو للنجاح، لذلك يجب على فناني الهيب هوب الطموحين أن يتعاملوا بعناية مع استخدام الأدوات الشعرية مثل القافية المزدوجة. في موسيقى الراب، هناك أمثلة عديدة على الخلطات غير الناجحة والحمل الزائد المفرط للكلمات، بحيث يصعب إنكار الحاجة إلى تحليل مهاراتك الشعرية قبل أن تقرر السير على طريق الشعر الحديث وتجربة نفسك في النوع الشعبي.

سأتحدث في هذا الفصل عن المبادئ العامة لإنشاء قافية جميلة وفعالة. هذه قواعد فنية بحتة تحدث على وجه التحديد في نظرية الشعر، كما هو الحال في العلم؛ نستخلص من مضمون القصيدة ومستواها الروحي العالي (كما يحب كثير من الشعراء أن يصفوا إبداعاتهم). وسأحاول أيضًا أن أتأمل هنا بعض أنواع القوافي، مما يعني أنني لا أستطيع العيش بدون مصطلحات.

أولا، أشجع الشعراء دائما على السعي للعثور على ما يسمى قوافي المؤلف - النتائج التي توصل إليها المؤلف؛ هذه قوافي مركبة أصلية تستخدم مجموعات غير قياسية من الكلمات أو أجزائها. كقاعدة عامة، مثل هذه القافية هي واحدة من نوعها: اعتراف - أكواخ، بعد كل شيء، البلاشفة - أكثر من قرون، الحياة من شخص ما - دزيرجينسكي، مرة أخرى أنا موزة، قيصر - وجه الفجر، كييف - كبار السن - صلبوه، خدود الجليد - طيارون، هل أنا نفس الخصر، لماذا لا - الخدمات، يضربون جباههم على الباب - لن أصدق ذلك ...

أيها السادة الشعراء ألا تملون؟
الصفحات، القصور، الحب، الليلك بوش لك?
إذا كان الأشخاص مثلك مبدعين -
لا يهمني أي شيء فن. (ف. ماياكوفسكي)

غالبًا ما يؤدي البحث عن مثل هذه القافية إلى الحاجة إلى تحسين التقنية.

سأقدم بعض المصطلحات على الفور: إذا كان الضغط على المقطع الأخير من السطر، فهذا مِلك الرجالقافية؛ في ما قبل الأخير - للنساء; في الثالث من النهاية - مصرف كالفعل; في الرابع أو الخامس - مفرط الأصابع. يستخدم هذا المصطلح أيضًا في بعض الأحيان مفرط الأصابع: عندما يكون الضغط على المقطع السادس أو الأعلى من النهاية. ولكن هذه حالة محددة، والتي لا تستخدم عمليا في الممارسة الشعرية. على سبيل المثال: الخامس تبلور- الخامس صوتوا خارجا

قافية المؤلف، مثل العديد من أنواع القوافي الجيدة الأخرى، تنتمي إلى مجموعة ما يسمى القوافي الصوتية- القوافي المكونة من كلمات تختلف نهاياتها الإيقاعية في الهجاء ولكنها واحدة في الصوت: غرام حقًا- يخدع بالتأكيد، جميل أفيكا- لفة يظهر, صندوق- أساسي astchik، ر يكون- غاضب اتضحموجود في- لا شئ ذ، د البويضات- شاب رائع...

تشمل القوافي الصوتية معظم القوافي باللغة الروسية. - من الدقيق إلى التقريبي. وتنقسم القوافي الصوتية إلى موضوعية وذاتية. موضوعيتخضع القوافي الصوتية بشكل صارم لقوانين النطق ويُنظر إليها على قدم المساواة من قبل الجميع: نحن ثب-راي و، سلو ز- ستو ل، مع سص - ص وص، ضد من- كوم التطوير التنظيمي، ص مرجع سابق- ل عن، ل ثماني- ل مخالب، ر أدكتور أنااِتَّشَح مع- رع ح...

الأشياء والأشخاص تيار متردد
تحيط. وتلك
وهذه تعذب من الألف إلى الياء.
من الأفضل أن تعيش في الظلام.(آي برودسكي)

شخصيالقوافي الصوتية هي تناغمات كلمات تعتمد فقط على الإدراك الفردي. قد تبدو مثل هذه القوافي متناغمة للبعض وغير مقبولة للبعض الآخر. ستوبا هي لسان حال، لك كاذبة، فهي ضعيفة، والحلويات هي السعادة، وطويلة رائعة ...تشير القوافي الصوتية الموضوعية في معظمها إلى القوافي الدقيقة، والقوافي الذاتية - إلى القوافي التقريبية.

يجب أن تكون حروف العلة والحروف الساكنة في القافية متشابهة (عمل أزواج جانبية). أي أنه ليس من المهم ما إذا كانت النهايات متشابهة. والأهم من ذلك بكثير ما هي الحروف الموجودة في المقطع الذي يسبق النهاية. على سبيل المثال، القافية "الذهبية - عزيزي" سيئة ليس فقط لأنها قافية نفس أجزاء الكلام بنفس الشكل، ولكن أيضًا بسبب "الاختلاف" بين الحرفين "t" و "g". يجب أن يكون المقطع المشدد (هنا "لعبة"، "goy") قافية بأكبر قدر ممكن.

والروح بلا كلل

مسرعين إلى الظلام،

يومض فوق الجسور

في دخان بتروغراد...(آي برودسكي)

المقاطع المشددة ("sta(n)" في السطرين الأول والثالث، "mu" في السطرين الثاني والرابع) تتطابق تمامًا. وما يأتي بعد المقطع المشدد («لا» و«مي») ليس له قافية على الإطلاق، لكن هذا ليس مهما. لذا: الشيء الأكثر أهمية هو قافية المقطع المشدد؛ وما يأتي بعده يحتاج إلى قافية أقل بكثير.أحد أنواع هذه القافية هو، على سبيل المثال، الجذر - عندما يتم التأكيد على جذر الكلمة، وبالتالي القافية.

وأعلم هذه القوافي - وأجملها - هو ما قبل الصدمةقافية.. وهذا هو أكثر القوافي المتناغمة؛ قافية متزامنة مع حرف علة مشدد وأصوات أو مقاطع مشددة مسبقًا. كلما زاد التشابه الصوتي، كلما كان القافية أكثر تناغما. القافية المجهدة مسبقًا هي القافية الوحيدة التي قد لا تلعب فيها الجمل اللفظية دورًا في تشكيل القافية. أوعيةريني - مع حظ سعيديقرأ، مجاللماذا - مجالواسع المعرفة فترةري - فترةسواء، كورويدق - كوروفوشكا, يُقسمها - يُقسمدوه، منلا - خذهامي, عاريةوو - عاريةمو...

ها هي الفتيات - يريدون lju bwi.
ها هم الأولاد - يريدون المشي لمسافات طويلة.
تغيرات الطقس في أبريل
توحيد جميع الناس مع lju dmi.(ب. أحمدولينا)

بحثا عن السعادة والعمل ز الفتنة nstva
نشأت عادة غريبة في روسيا:
لقد سئم أطفالنا من ذلك تولدهنالك،-
إنهم يعتقدون أننا نستطيع العيش بدونهم.(ر. روزديستفينسكي)

ومع ذلك، لا ينبغي أن ترفض عميقالقوافي - من الكلمات التي تتطابق فيها المقاطع المجهدة بالكامل بالإضافة إلى النهايات. ماء- عن ماء, مجالات- الذي - التي مجالات, يحدث- خلف يحدث, حان الوقت- الذي - التي حان الوقت. يمكن اعتبار القافية العميقة بمثابة قافية مكونة من كلمات تحتوي أجزائها المشددة مسبقًا على تشابه صوتي كبير ويمكن أن تعوض عن الاتساق غير الكافي لأجزاء الكلمات بعد التشديد.

ولكن هناك نقطة واحدة يجب أن تؤخذ بعين الاعتبار. يتطلب وجود صفير في نهاية الكلمة، حتى بعد مقطع لفظي مشدد، وجود صفير آخر في قافية الرد. صفير - يتطلب صفير. لماذا أصوات الهسهسة والصفير متطلبة للغاية؟ لأنه عند التلاوة، فإننا في أغلب الأحيان نبتلع المقاطع المشددة، وأحيانًا المقاطع المشددة مسبقًا. لكن أصوات الهسهسة والصفير حادة، ولا يتم ابتلاعها وتضرب حتى خارج المقطع المشدد. لذلك، عليك أن تكون حذرا بشكل خاص بشأنهم. على سبيل المثال،

أو، بعد اكتشاف أعمال شغب على متن الطائرة،

انفجر مسدس من حزامه

بحيث يسقط الذهب من الدانتيل،

من الأصفاد برابانت الوردي.(ن. جوميلوف)

هنا، في السطور 1-3، القافية رائعة بكل بساطة: صيغة الفعل ضد الاسم، وهما متشابهان، مثل الأخوين التوأم. وعلى الرغم من أن المقطع المشدد هو "ru"، إلا أن الحرف "zh" يتم التأكيد عليه بشكل ملحوظ للغاية. في السطور 2-4 لوحظت الصورة المعاكسة. بشكل عام، القافية الجيدة (فعالة بشكل غير عادي من حيث المحتوى) مدللة إلى حد ما بسبب التوافق الضعيف بين الحروف "l" و "zh". ومع ذلك، غالبا ما يتشابك Gumilyov بين القوافي الفنية الرائعة مع الأضعف، ولكن أكثر أهمية.

الأصعب في القافية من هذا النوع هو الدكتيل، لأنه بعد المقطع الأخير المشدد يوجد مقطعان غير مضغوطين، والذي يجب أن يكون أيضًا ساكنًا. مثال:

ماذا علي أن أفعل أيها المغني والبكر،

في عالم حيث اللون الأسود هو الرمادي!

حيث يتم تخزين الإلهام، كما هو الحال في الترمس!

وبهذه الضخامة في عالم التدابير؟!(م. تسفيتيفا)

في السطور من 1 إلى 3 يوجد رباعي الداكتيل مع مقطع لفظي واحد مفقود، والقافية ليست جيدة جدًا من وجهة نظر فنية، ولكنها جميلة جدًا. الجزء القافية هو "لكل ثالثا". إليك مثال أفضل:

لا درع ولا قناع - رداء أحمر ناعم،

الملك المسن ينتظر الموكب الأخير...

ويتذكر أنه ذات يوم كانت هناك رومانسية في حياته:

كان، مثل طفل صغير، يركض خلف الأميرات الممتلئات...

يوجد في جميع المقاطع قافية مثالية لمثل هذا المقطع عندما لا تكون قافية الأجزاء الصغيرة، ولكن الكلمات بأكملها تقريبًا.

شيء اخر. تخضع حروف العلة لمعايير أكثر صرامة من الحروف الساكنة. من المرغوب فيه أن تكون متطابقة تمامًا وليست متناغمة (أي أن "أ" - "أنا" ليس خيارًا جيدًا). والأكثر من ذلك، لا يمكنك ترك صوت قاسٍ في سطر واحد، وصوتًا ناعمًا في سطرٍ يتناغم معه. ناعم - دائمًا مع ناعم، وصلب - مع صلب.

ينبض في ليلة متألقة مضطربة،

ترقص عندما تشرق الشمس فوق السرير.

يريد ترك الجهاز الإلكتروني المضحك،

يريد أن ينسكب في جميع أنحاء غرفة المستشفى البيضاء.

هنا يقضي حرف "t" الناعم على التأثير المدمر لحروف العلة المتباينة "yu" و "e". و- ملاحظة: الكلمتان "في الليل" و "الجهاز" ليسا قافية واضحة، ولكن بسبب وجود الهسهسة، فإنهما متناغمان لدرجة أن مثل هذه القافية ليست مسموحة فحسب، بل فعالة للغاية. أوصي بشدة باستخدام خاصية الهسهسة والصفير والعلامات الناعمة (أي أننا ننتبه إليها دون التركيز على غموض القوافي الأخرى).

وبالإضافة إلى هذا، أود أن أشير إلى ما يلي. حاول، في الغالب، استخدام القوافي غير الدقيقة (صوت العنكبوت)، ولكن غير دقيقة. أجمل وأريح نوع من القافية غير الدقيقة هو البنية الفوقية (محذوف، مضاف) (قصة - حزن)، حيث بعد مقطع لفظي مقفى تمامًا في نصف القافية لا يوجد شيء (ينتهي بحرف متحرك)، وفي النصف الآخر لا تزال هناك حروف ساكنة (واحد أو اثنان، نادرًا ثلاثة). قافية مزخرفة- النسخة الأكثر شيوعا من القوافي المبتورة؛ قافية متساوية من الكلمات ذات مقطع لفظي مفتوح ومغلق، وينتهي الأخير بـ "th" (j - yot). ص أولي- الخامس olei, هذا- ل ها هو، ب أوري- F أوري، بالكاد الطمي- استطاع الطمي، نعم ovs- ن جديد، د العقول- الأوغرية لطيف، الخامس أمواج- ص ممتلىء، ن لنا- ح آش...

نحن ننمو من خلال نشر رر يأكل,
نحن قهر الهواء، الراديو، كي لكن;
ولكن - من خلال المظهر الجديد للناس com.echiy
يومض قرن فجأة أوه. (ن. أسيف)

كما أنها تبدو جميلة معقدة بشكل غير متساوالقوافي (مثل ماياكوفسكي: تحطم - رصانة) وبالطبع، مسجوعالقوافي. هذه هي نفس المقاطع التي كتبت عنها بالفعل، حيث المقطع اللفظي واضح القوافي، وما يأتي بعده يكون ساكنًا على الأكثر، لكنه ليس قافية دقيقة.

كنت أركب على الرف العلوي، أشهق وحزينًا على السعادة المفقودة،

لم تستطع قدماي ولا مكابحي أن تحملني،

عندما ظهر صقر أبيض اللون خارج النافذة، مثل انفجار قنبلة يدوية

في مكان ما بالقرب من محطة أمازار الصغيرة.(أو. ميدفيديف)

في هذا المثال، هناك قافية مبتورة رائعة في الأسطر 2-4 وتناغم بسيط رائع في الأسطر 1-3. ويسمى هذا التناغم وديقافية. وهذا ما يجب أن نسعى من أجله.

أقوم أيضًا بتضمين الأنواع التالية من بين أصناف القافية الرائعة، وأوصي بشدة باستخدامها.

قافية مع إسفين- مجموعة مقفاة من الكلمات التي يتم فيها تثبيت حرف ساكن في جملة واحدة منها، وغالبًا ما يكون ذلك مباشرة بعد حرف العلة المشدد. عكس القافية مع التسرب: م يذهب- مع هل نعم، ر على سبيل المثال- وجهة نظر erg، ج التطوير التنظيمي- ل يار د، ل تكنولوجيا المعلوماتق - و ول آرس، في تيار متردد- الخامس أل مع، فصل إلخمسمار هن تكأ، ص aduga- على سبيل المثال رار قوس...

أخبرني، ما مدى اتساع القديسة. لا?
وما أدنى الصوت ركوب الخيل? (م. لومونوسوف)

قافية مع التسرب- عكس القافية مع الإقحام.
ح يان خشب الساج- ينسخ otica، ج يار ه- العنف أوه، على التوالي. إيهت كا- ديسمبر أوركا,ص فيمع ر- ص قرف…

كم منهم وقع في هذا ب بدوند حسنًا,

سأفتح في المسافة!

سيأتي اليوم الذي سأختفي فيه أنا أيضًا أنا ركوب

من سطح الارض .(م. تسفيتيفا)

قافية مع التناوب(التقليب) - قافية تتناوب فيها الأصوات الساكنة أو حتى أجزاء من الكلمة مع بعضها البعض، مما يخلق وهم التشابه الصوتي. xero كانساس- إيمان كورونا، ري وزير الخارجيةأ - لا مفأ، يو غأ - ذ آريا، عذر- غرام أبيلي، ل آرلا- ل رالا, عصا- جثة, مخطط - ضحك، ص أوسترذ - الخلاف يورستأوه ، بريسك orbnس - تحت robnيا…الشيء الوحيد الذي ألاحظه هو أن هذه الحالة تستخدم بشكل أفضل في قوافي الأسطر 1-3 من الرباعية، أي ليس في تلك التي هي المحور الرئيسي للقصيدة، لأنها تقريبية تمامًا.

جزء كبير من الكلمات في اللغة الروسية لديها استعداد ل مزدوجالقافية: تسمح لهم بالقافية بكلمات مختلفة، والتي بدورها لا تتناغم مع بعضها البعض. القافية المزدوجة هي نوع من القافية الفوقية (المبتورة). من السمات المميزة للقوافي المزدوجة وجود حرفين ساكنين ثابتين في نهاية إحدى الكلمات، مما يمنح هذه الكلمة فرصة محتملة للقافية بطريقتين (بالإضافة إلى الطريقة الرئيسية، عندما تتزامن الجمل تمامًا).

1. تابور - رابور ت . في هذه القافية يمكن إخفاء حرف "t".

2. الغرب - رابو رت. في هذه القافية، تم إسقاط حرف "r".

فيرا مع- صفر كانساس، ميل فم- بوغوماتي راي، لجنة المساواة العرقية شارع- حديقة منزل صفحة، مغسول ر- لطيف هنالك، بكل جرأة هنالك- غنى sya…

امرأة روسية هادئة العلاقات العامة إليسنعم،
ومن أين تستمد قوتك؟
لذلك لن أنام معك حتى النهاية إليسب
الموضة الأجنبية والأكاذيب.(آي أوتكين)

هناك مجموعة مثيرة للاهتمام وجيدة من القافية القافية المطلقةقافية تتكون من كلمات متطابقة في تركيبها الصوتي، باستثناء حرف العلة المشدد (الصلب في كلمة واللين في أخرى).
س ياز - س هز، مدير أناكسول - مدير أالكتان، آر. ياك-آر. هكم سلو - م ولو، ب فيل- بل يول، ر ياكثير - ر هكثيرا يا زاب س t-zab ور، ل ياسيدة - ل هسيدة، م هآر - م أوهآر، غرام يازي - غرام هملاحظة، دقيقة هص - دقيقة ياع، العرق يامكي - العرق همكي، بسيطة سل - بسيط ول، ر ياالرجال - ر هالرجال، س سر - س ور، في سيستقر - في وسيليتسا، cl. يان - سل هن..

لن ألطخ بالحبر أصابع,
لم أقم برمي العلية بالورق،
وخلف المكتب مثل الفتاة طارة,
لن أجلس لأكتب الشعر.(أ.س. بوشكين)

القوافي السيئة

وإذا كان هناك قافية فهذا لا يعني أنها جيدة وتزين القصيدة. لسوء الحظ، توجد قوافي سيئة هنا وهناك في أعمال الشعراء المعاصرين، وفي كل وقت تقريبًا يتعين عليك تغطية أذنيك بيديك حتى لا تسمع مثل هذه الألحان. في المهرجانات المختلفة، أحيانًا تصل ثقة هذا الشاعر أو ذاك في روعة قصيدته إلى حد العبث، ومع ذلك تكون القوافي هناك بدائية إلى أقصى الحدود. أقوم بتقسيم القوافي السيئة تقريبًا إلى عدة فئات:

الاتساق، أو القوافي الخاطئة. الجميع يعرف عبارة "...وقبلني في كل مكان، أنا بالفعل في الثامنة عشرة من عمري...". "في كل مكان - بالفعل"، "أنت - أنا" - هذه مجرد قوافي سيئة وغير صحيحة، أو بالأحرى، هذه الحروف الساكنة. هناك شيء مشترك في هذه الكلمات، فهي ساكنة (وليس "الرنجة صرصور")، ولكن هذا لا قافية. لا يمكنك قافية بهذه الطريقة لأن هذه الكلمات لا قافية في الواقع. بالإضافة إلى "في كل مكان - بالفعل" و"أنت - أنا" اللذين ذكرتهما، يمكنك أيضًا ملاحظة "الشرفة - الأزرق"، "كتاب الطريق" وما إلى ذلك. توجد مثل هذه الأخطاء بشكل رئيسي في قصائد الشعراء الصغار جدًا أو الشعراء المتوسطين الذين يفتقرون إلى الإحساس بالقافية.

قوافي الجذر الواحد. لا ينصح بشكل قاطع بقافية الكلمات التي لها نفس الجذر. هذه بدائية رهيبة: يقولون إنني لم أجد كلمة مناسبة وقافية بكلمة جذر مماثلة. هذا لا يتحدث إلا عن مفردات الشاعر المتخلفة وعدم قدرته على استبدال الكلمة بمرادفها. أود أن أسمي "قرون - آلاف السنين" لكينشيف مثالًا قانونيًا لمثل هذه "القافية". غالبًا ما يحدث أيضًا "أحذية - أحذية منخفضة" ، وقد سخر الشاعر الرائع فياتشيسلاف كوفاليف من مثل هذه القوافي ، وقافية "مساحة المعيشة المربعة" عمدًا في أغنية واحدة (هذا ليس نفس الجذر تمامًا ، إنه قافية شبه حشو) . في الأساس، هذه هي نفس الكلمات، ولكن في شكل مختلف قليلاً. أسوأ نوع من قافية الجذر الواحد هو المشابهة اللفظية: على سبيل المثال، "جاء - جاء" أو "مفروم - مفروم". هذه القوافي بدائية حتى لسببين. وتناقش الثانية أدناه.

تشمل هذه الأنواع الفرعية نبؤةأو القوافي الحشوية- عندما تتناغم الكلمة مع نفسها. استخدم العديد من الشعراء الرائعين هذه التقنية في عملهم، لكنها عفا عليها الزمن منذ فترة طويلة وتعتبر الآن بدائية فقط. مثال قانوني:

قال الذهب: "كل شيء لي".
قال الفولاذ الدمشقي: "كل شيء لي".
قال الذهب: «سأشتري كل شيء؛»
قال الفولاذ الدمشقي: «سآخذ كل شيء».(أ.س. بوشكين)

ل القوافي شبه حشوتشمل تلك المذكورة أعلاه "الأحذية - الأحذية المنخفضة"و "الحب - الحب"، "نحن - أنت".

هنا سأقوم باستطراد واحد. هناك نوع من القافية مثل متجانس (أو رديف). هي لاوهو نفس الجذر ويشير إلى القوافي الجيدة. والحقيقة هي أن المرادفات، على الرغم من أنها مكتوبة بنفس الطريقة، ليست كلمات لها نفس الجذر، وليست هي نفسها. مثال:

فجأة على ميشكا، هنا مصيبة,

النحل لديه عقولهم على ذلك مصيبة. (يا. كوزلوفسكي)

في الوقت نفسه، سوء الحظ -1 وسوء الحظ -2 هنا أجزاء مختلفة تماما من الكلام.

القوافي رديئة- عدم كفاية القوافي التي تكون فيها حروف العلة المشددة فقط ساكنة، على سبيل المثال: نجمة - موجة، نبيذ - نور، غناء - حب، فجر - رنين، مشاركة - بحرإلخ. في الواقع نفس السجع.

أشعتك بقوة سماوية

حياتي كلها فجر على.

إذا مت، أنت فوق القبر

احترق احترق يا نجمي نعم! (ف. تشيفسكي)

تعتبر القوافي المؤلفة من كلمات من نفس أجزاء الكلام وبنفس الأشكال النحوية سيئة أيضًا، خاصة إذا كانت مفردات القافية لهذه الكلمات كبيرة جدًا. لذلك، بسبب بساطتها - اختيار مثل هذه القافية ليس بالأمر الصعب - يطلق عليها اسم القوافي الفقيرة لفظيالقوافي، مثل "في": يطير - يئن - يقرأ - يعرف - يلعب - يكتب - يمسك...; القوافي من الصفات التي تبدأ بـ "أوه" (أكثر من 1200 كلمة): ب كبير - بسيط - جاف - غبي - سهوب - مؤذ...؛القوافي من الأسماء التي تبدأ بـ "أني" (أكثر من 1000 كلمة): الكهانة - الرغبة - المعرفة - الزفاف - التألق - الإشراق - النقيق ...النوع الأكثر شيوعا من القافية الفقيرة هو موازيالقوافي التي تتناغم فيها أجزاء متطابقة من قافية الكلام بنفس الشكل (وهذا يشمل الأفعال أيضًا) تعتبر القوافي الحشوية وشبه الحشوية سيئة للغاية.

القوافي متجانسة- نوع من القافية الرديئة. تم العثور على هذا النوع من القافية بشكل حصري تقريبًا في القوافي اللفظية. بشكل عام، هناك عدد قليل جدًا من القوافي اللفظية الجيدة. في أغلب الأحيان، يتم الحصول على شيء مثل "مرت - نطح" أو "انزلقت - مكشوفة". أو المصادر: "أريد - صافرة". يبدو أن الجذور مختلفة، لكن نفس شكل الكلمة لا يزال يعطي نفس البدائية. وبهذه الطريقة يجوز القافية، لكنها ببساطة غير مرغوب فيها: فهي لا تضيف جمالاً. الأمر نفسه ينطبق على القوافي صفة - صفة (على سبيل المثال، "مضحك - قاتمة"). يمكن للأسماء أن تتناغم مع الأسماء، ولكن هناك خطر آخر هنا.

القوافي الرسومية- القوافي من الكلمات التي تتطابق نهايتها في الهجاء ولكنها لا تتطابق في الصوت. دون تشكيل الانسجام السمعي، تكون القافية الرسومية مشروطة بحتة (قافية للعيون) ولا تُستخدم أبدًا هذه الأيام. كبير رائع- القليل رائع(أوفو-أوه)، أوت الاتحاد الأوروبي- ل الاتحاد الأوروبي(وفاق - وفاق)، راجع شخصيا- نار شخصيا(وجها لوجه)، في بالتأكيد- يخدع بالتأكيد(بالطبع)، سم أبيض- وزن أبيض(أصفر - أصفر).

القوافي المبتذلة (المبتذلة).. ويحدث ذلك أيضًا عندما تكون الجذور مختلفة، وحتى الأشكال مختلفة، والقافية جيدة من الناحية الفنية، ولكنها تبدو سيئة. غريب! والحقيقة هي أن مثل هذه القافية بسبب وضوحها قد استخدمت بالفعل مئات المرات في الشعر وبالتالي أصبحت ببساطة مبتذلة: مرة أخرى - الحب - الدم(مثال قانوني) . ليلة - ابنة - بعيدا. أحبك. صعب - رائع. الفرح هو الشباب. مساء - لقاء - شموع . الدموع - الصقيع - الأحلام - الورود. النضال هو القدر. قرن - رجل. الشعور هو الفن.القوافي جميلة، ولكن الإفراط في استخدامها. كما في الحالة السابقة، مثل هذه القوافي مقبولة.

وألاحظ أن هناك عددًا لا يحصى من القوافي السيئة والضعيفة. من الأسهل بكثير أن تتذكر القوافي التي يجب استخدامها واستخدامها في الشعر.

علاوة على ذلك، فإن هدفي بالطبع ليس إظهار السيئ، بل إظهار الخير. هناك الكثير من القوافي الجيدة والمتينة التي لا يمكن استخدامها في القصائد فحسب، بل يجب استخدامها أيضًا. علاوة على ذلك، لا يمكنك التوقف عند أي خيار واحد، مع العلم أنه جيد، ولكن قم بمزج خيارات القافية هذه باستمرار للحصول على قصيدة معقدة وفعالة.