Видове бродерия. Музей на златното шиене (изложбена зала на фабрика "Торжокски златни бродерии")

РАННИ ОБРАЗЦИ НА СТАРОРУСКО ЗЛАТНОШИВАНЕ

К.А. Михайлов

Една от новите и статутни категории находки в селището Рюрик близо до Велики Новгород е откриването на групи от златни нишки, които някога са украсявали древния руски церемониален костюм. Яките и понякога ръкавите - "перила" на древноруските дрехи бяха бродирани със златни нишки или "биене" 1, украсяваха литургичните одежди на йерарсите на православната църква и церемониалните одежди на древноруското благородство. След мащабни археологически проучвания през 20-ти век, находките на златни бродерии стават обичайно явление при разкопки на древни руски паметници. Особено често яки, бродирани със златна нишка, се намират по време на работа на древни руски гробища от 21-13 век. Може да изглежда, че в тази серия находката от 2001 г. е само една от многото (Приложение II № 24). Уникалността на находката от Городище е свързана с контекста на нейното местоположение. Две натрупвания на битови фрагменти са открити през 2001 г. по време на разкопки на горните слоеве на древен ров на южния край на Городищенския хълм, първият - в пълнежа на дървена сграда. Ударът беше топка от жълти метални нишки, незасегнати от корозия. Нишките му са направени от ленти фолио, навити върху органична основа, най-вероятно коприна, която не е оцеляла до наши дни (фиг. 1). Дебелината на нишката е около 0,3 мм. Съпътстващите находки позволяват да се стесни датата на намиране на находката в пласта до втората половина на XII в.2 Досега рядко се открива златна бродерия в градския пласт и още повече в датирания комплекс. Струва ми се, че тези обстоятелства на находката в Городище дават основание още веднъж да разгледаме подробно цялата категория такива костюмни декорации на територията на Древна Рус.

През Средновековието се практикуват няколко технологични метода за изработване на златна нишка. Изработваше се от метално (сребърно, златно или позлатено сребърно) фолио с дебелина около 0,2-0,5 мм или от кръгла тел, навита върху органична основа (фиг. 2-3). Най-често се навиваше на боядисана копринена или ленена нишка. Подобна технология е типична за ранното средновековие и често се записва сред находките в Гнездово, Шеставица, Псков, в селището Рюрик и Тимерево. Досега от тази серия се откроява само един необичаен образец от Гнездов, който демонстрира специална техника: ударът в него се оказа направен от копринена нишка, преплетена със серозната мембрана на червата на животно и покрита със златна амалгама . Тъкани, подобни по техника на изработване на конци, според M.V. Фехнер, идват от могила край с. Росава и от гроба на кн. Андрей Боголюбски във Владимир3. Изследователят смята, че Испания може да бъде мястото на производство на такива коприни. Въпреки това, златните нишки са направени по абсолютно същата техника в Китай и, както изглежда, във Византия. Така например в гробницата на българския цар Колоян от началото на 13 век са открити нишки от животински черва и покрити със златна амалгама. Находката от градския слой, напротив, принадлежи към най-разпространената технологична група с фолио, навито върху копринена основа. Съдейки по броя на нишките, находката може да е останки от бродирана яка.

Златната бродерия, която украсява древноруските църковни одежди и светски церемониален костюм, отдавна е един от най-ярките компоненти на древната руска култура. В колекциите на руските музеи се съхраняват десетки образци на древна руска златна бродерия. Многобройни трудове на изследователи въвеждат новите му образци в научно обръщение5. Този фонд от находки се попълва главно от археолозите по време на изследването на древните руски некрополи. Доскоро най-подробните археологически находки от староруския период бяха разгледани в трудовете на М.В. Fekhner, M.A. Сабурова, А.К. Елкина, М.О. Новицкая и някои други. Според М.В. Фехнер през 70-те години само в колекцията на Държавния исторически музей имаше най-малко 63 копия на древни руски панделки и яки със златна бродерия. Впоследствие изследователят пише за 73 фрагмента от златна бродерия 6. От тях 37 са от погребения в древноруски могили от 11-13 век.7

златна нишка

Ориз. 2 Схема на златна нишка от кръгла тел, навита върху копринена основа
Ориз. 3. Схема на златна нишка от фолио, навита върху копринена основа

Според моите изчисления, в момента най-малко 70 географски точки са отразени в литературата и археологическите доклади, от които произхождат повече от 155 проби от древноруска златна бродерия от 10-13 век. (Приложение I-II) 8. Освен публикуваните находки с известен произход, музейните фондове съдържат предмети от депаспартизирани колекции. Например в археологическите колекции на Държавния Ермитаж (OAVES) има най-малко 7 проби от златни бродерии; в Черниговския исторически музей. В.В. Търновски – поне 22 фрагмента; в отдела за археологически фондове на Националния музей на историята на Украйна - около 18 образци от предмонголска златна бродерия от археологически разкопки9. Значителна част от тях останаха без документация. Нови находки идват и от съвременните разкопки в Белгород, Переяславл-Хмелницки, Чернигов, Дмитров, Велики Новгород. Точният брой на фрагментите е трудно да се определи, тъй като един и същ предмет в музейното хранилище може да бъде разделен на няколко фрагмента и не всички могат да бъдат публикувани10.

Въпреки многобройните находки на златна бродерия, нейните най-ранни образци остават най-редките. Дълго време такъв ранен образец на древноруска златна бродерия се смяташе за находка от черниговската „княжеска“ могила Черная могила, която датира от втората половина на 10 век. Много изследователи отбелязват, че тъканите, украсени със златна бродерия, са разпространени в древните руски гробища не по-рано от края на 11-12 век. Следователно образецът на бродерия от Черния гроб изостава от повечето подобни находки с почти век. На фона на много по-късни образци на златна бродерия изглежда като рядък пример, който не е свързан с последващата, древна руска традиция на бродерия. Правилно ли е това твърдение?

В допълнение към 64 обекта на находки от древно руско шиене от края на XI-XHI век. (Приложение II), ми стана известно за 15 находки от златна бродерия от 10 век, изработени от фолио и тел за стрели, кръгли в напречно сечение - бити, от жълт метал, който не е корозирал (Приложение I). Да бие от бял метал (сребро) все още не е взето предвид от мен. Най-ранните находки на златни нишки идват от гробища: Гнездово, Тимерьов, Чернигов, Псков. Тези находки не са многобройни и се свързват с кръга от ранни, "свита" древноруски погребения.

Например в гробището Гнездово е намерена златна нишка в седем гробни комплекса. От тях шест принадлежат към един и същи тип погребален обред - гробни камери. Например, в погребение под могила Ц-301 археолозите от Московския държавен университет откриха плат, изтъкан със златни нишки, ушит от няколко парчета коприна с ширина 39-40 см. Въз основа на характерното тъкане на нишките, тъканта може да се припише към „връх“ или самитум / самитум n тип. В гроба кърпата лежеше заедно с други останки от облекло в отделна брезова кора вт.13. От комплекс No 97, който е резултат от събирането на инж. СИ. Сергеев от няколко гробни комплекса има три фрагмента от златна нишка14. Конецът е изработен от фолио, обвито около незапазена органична основа. Съдейки по степента им на запазване, фрагментите от нишки могат да бъдат приписани на бродерия на панделка или галон от труп. В камерата от могила Ц-198 е избродирана със златна нишка плитка върху лентата за глава или шала на погребана жена1S. Според изследователите в могила Дн-1 златна нишка е украсявала плитката от галони, които са били пришити на мъжки кафтан с гъбовидни месингови копчета16. Има препратки към факта, че фрагменти от златна нишка са открити в Гнездовските могили Ол-30 и Пол-76 17. Втората находка на златна нишка от кремацията е свързана с голяма „княжеска” могила от разкопките на В.И. Сизов. В предишни публикации се споменават следи от златен резец върху плочите на шлем от могила. При по-внимателно разглеждане се оказа, че прорезът е парчета златна нишка от фолио, усукана на спирала, която вече е залепнала за шлема на погребалната клада. Съдейки по оцелелия фрагмент с три успоредни нишки с дължина около 1,5 см, те украсяват панделка или дантела от горното, „церемониално“ облекло на погребаните. Вероятно на погребалната клада част от облеклото от инвентара е било притиснато към шлема. В резултат на това парче шевица се залепва върху купола на шлема и погрешно се приема за негов орнамент18. Подобна находка е открита и в Чернигов. Там шиене със златни конци е украсявало дрехите на човек, погребан в голямата „княжеска” могила Черен гроб. Съдейки по отличното състояние на опазване на черниговския плат, той е бил положен в гроба на изчезнала погребална клада19.

След Гнездово най-представителната колекция от златни бродерии е представена в пет погребения на ранното староруско гробище Тимерево. Фрагменти от жълти метални нишки са открити в кремациите от могили No 285,295,297,348,38220. В могила № 382 е открита жълта тел, която е използвана за украса на плитката на маншетите на ръкавите. От същото погребение произхождат и фрагменти от орнаменти от яка на връхни дрехи от тел, навита върху органична основа, както и кръгло копче от същия материал. Телта е кръгла в напречно сечение, около 0,3-0,5 мм. В могила No 385 изследователите са открили фрагменти от тел, които са украсявали плитката върху дрехите на погребаните. Н.Г. Под-шивинай М.В. Фехнер споменават находките на гайтани от коприна и метални нишки в могили № 263-П, 422, 424 21. Копринен гайтан със златни нишки е използван за украса не само на подгъвите на ръкавите и яките на дрехите, но и на краищата. на женските забрадки. Например, шапка от курган № 348 е украсена с тъкане от златни нишки.

Вероятно фрагменти от биати от Псков могат да бъдат отнесени към същата група ранни образци на древноруска златна бродерия. Произхождат от погребение № 1 (74) от Трупеховския разкоп I. Тази труло позиция се отнася за най-стария псковски некропол и датира от края на 10 - началото на 11 век. Съдейки по значителния брой конци (жълто фолио, намотано върху органична основа) и разположението им върху скелета на погребан човек, значителна част от облеклото е покрито с бродерия22. Това е доста рядък пример, тъй като обикновено тесни ивици плитка на яката и ръкавите са украсени със златна бродерия. Редки примери за находки на церемониални облекла с такава бродерия се свързват с престижни аристократични погребения от камерата в Йелинг (Дания), с погребението в могилата Черен гроб, погребенията на княз Андрей Боголюбски или българския владетел Колоян23.

Сред ранните образци на златна бродерия са останките от "брокат" - бродерия от забрадка от киевско погребение № 123. Тази гробна камера с женска инхумация е открита до стените на църквата "Богородица Десятъчна" в Киев. Огърлица от карнеол и сребърни кухи мъниста с филигранен орнамент, арабски дирхам, както и характерен погребален обред ни позволяват да го датираме във втората половина - края на 10 век и

През времето, изминало от публикуването на M.V. Фехнер, кръгът от находки на ранни проби от златна бродерия и аналогии на тези находки е донякъде разширен. Знаем, че много женски и мъжки древноруски костюми през X век. украсена с копринен ширит с метални нишки. Повечето от тях бяха сребърни. Въпреки това, малка част от тези шевици са били украсени със златни нишки. Повечето от тези нишки са направени от коприна, увита в тънко златно фолио. Тези ранни находки са свързани с гробищата на Чернигов, Гнездов, Тимерьов, Псков и селището Рюрик. Има общо 15 находки, които датират от 10 век.

Аналогии и произход: През ранното средновековие франките са едни от първите в Европа, които използват златна нишка като украса за церемониални дрехи. Най-известните находки на златни бродерии са свързани с кралските гробници на представители на кралската династия на Меровингите в катедралите Сен Дени близо до Париж и Кьолн. В тях златна бродерия е открита в погребенията на благородни жени, очевидно роднини на кралското семейство. В първото погребение бродирани плитки украсяват маншетите на маншетите на копринената туника на кралица Арнегунде, във второто - челната част на забрадката или покривалото на безименното момиче, погребано в кралската гробница25. След Merovin-i "i, една от най-ранните находки на метализирана плитка 111 са англо-саксонски плитки със златни нишки от 11-ти 6-7 век. Според M. Müller-Wille 11 редица други изследователи, погребалните ритуали на епохата Вендел, съставът на гробните дарове на кралските погребения на Скандинавия, англосаксонска Великобритания и континента са тясно свързани и копират модели, общи за всички. , стилът на орнаментите, които украсяват скъпоценни предмети и домакински съдове, и погребението костюм. Най-вероятно варварското благородство е копирало проби от бродерия и бижута на Римската, а след това и на Византийската империя, където са били разпространени скъпи образци от тъкани, украсени със златни нишки.

Следващият разцвет на златната и сребърна бродерия в Северна Европа се свързва с епохата на викингите. Находките от златни плитки се свързват главно с комплекти инвентар от погребенията в Дания и Централна Швеция. Първо, в Хедеби - най-големият търговски център в Ютландия - в три женски погребения от средата на 10 век е открита плитка само със златна бродерия. Това се оказаха гробни камери № 188/1960, 2/1963, 5/1964 от гробницата Sydebrarup, която се намира южно от градския вал. При две от тях дължината на плитката достига от 63 до 80 cm, при ширина 1,2 cm и дебелина на самата нишка 0,2-0,5-0,8 mm26. В други части на Дания златни нишки, които са украсявали дрехи, са открити в женско погребение № 4 на гробницата Fürkart (втората половина на 10 век), в камерата от Hvelinhö (втората половина на 10 век), в погребение от първата половина на 10 век, в надгробната могила от Ладби и в гробната камера от под църквата в Йелинг (втората половина на 10 век)27. При последното погребение златна нишка украсяваше цялото горно облекло на човек, погребан в камера. Археолозите са открили повече от 500 фрагмента от златни спирали от нишки, които са разположени в цялата площ на камерата28. Също така златни нишки украсяват детайлите на дрехите на човек, погребан в камера от Мамен (970/971). От осемте изброени погребения две - Jelling и Ladby - се считат за гробници на представители на висшето благородство - членове на кралския дом.

В Скандинавия от епохата на викингите най-значителният брой погребения със златна бродерия идва от шведското гробище Бирка, където в 16 камери златна нишка е използвана в плитки, плитки, бродерии и различни декорации на дрехи (погребения № 524, 542,551, 557, 561, 643, 644, 731, 735, 736.750, 791.824, 832, 844)29. В гробния комплекс на гробната могила Skopintul от Adelsö е открита украса със златна нишка. Сред инвентара на царската могила Гьокстад, Норвегия е открита плитка от златни и, очевидно, копринени нишки30.

Анна Крог смята, че такова масово и едновременно разпространение на златни бродерии и вносни тъкани на територията на датската държава е свързано с политическите събития от втората половина на 10 век. При крал Харалд Синезуб и неговите наследници Дания е покръстена и нейният елит изпитва най-силното културно влияние от страна на империята. Чрез двора на Отони византийското културно влияние се разпространява в скандинавската среда. Церемониалните придворни облекла с шевици или плетеници от златна нишка се появяват, според А. Крог, заедно с разпространението на християнството31. Трябва да се отбележи, че в редица женски погребения със златна бродерия изчезват традиционните скандинавски връхни дрехи с метални брошки. Тя е заменена от дълга пелерина, подрязана по краищата със златна плитка. Наметало с подобна плитка идва и от мъжко погребение в Мамен. Интересно е да се отбележи, че първите находки на древноруска златна бродерия също отразяват споменатите скандинавски находки. Те са открити в две големи надгробни могили, чийто обред несъмнено се свързва със Северна Европа и високия социален статус на погребаните, както и в осем гробни камери, т.е. паметници, подобни на камерните погребения в Дания и Бирка.

Според М.В. Фехнер, повечето копринени тъкани са донесени на територията на Русия от Византия или от Испания. Вероятно наистина повечето от старите руски ленти за глава, парапети, пелерини и яки, бродирани с удар, могат да бъдат внесени. В същото време много изследователи смятат, че значителен брой златни бродерии са произведения на местни, древни руски майсторки. Основа за такива идеи са например докладите на хрониката за откриването в Киев през 1086 г. на училище за преподаване на златна бродерия; депозити с руска бродерия от XII век. на Атон и някои технологични характеристики на староруската бродерия.

В края на X-началото на XI век. златна нишка с примес на сребро, усукана с коприна, активно се изнасяше от Багдад в Египет като стока. Цената на такава нишка беше 20 пъти по-висока от цената на L2 злато. Въз основа на тази информация може да се предположи, че не по-рано от края на XI век. заедно с готовите тъкани и бродерии, самите златни нишки също могат да попаднат на територията на Древна Рус, които от своя страна са били използвани от местните занаятчии. В предишния период видовете орнаменти, технологията на производство на древноруското шиене на юлот не се различаваха по никакъв начин от скандинавските образци от епохата на викингите. Очевидно скандинавската и староруската златна бродерия идват от един и същи чужд източник.

Ако разгледаме различните видове работа с игла от гледна точка на тяхната ефективност, тогава несъмнено първата роля принадлежи на бродерията, изработена със златни или сребърни нишки и обикновено наричана "златно шиене".

През 17-ти и началото на 18-ти век тази лесна работа процъфтява главно в Испания, Италия, Франция и Германия, където златната бродерия се използва в тази епоха за църковни декорации и одежди.

От 18-ти век с тази работа се занимават само онези хора, за които това се е превърнало в професия. В частните домове обаче това се практикуваше много рядко, защото всеки се страхуваше да опита изкуството си в работа, която според тогавашното мнение изискваше поне девет години подготовка, за да се постигне съвършенство.

Но тъй като от известно време те започнаха много охотно да комбинират няколко жанра на бродерия в едно произведение, а от друга страна златото се използва в художествени произведения заедно с други материали, тогава, естествено, те започнаха да се интересуват повече от шиене със злато. Сега те се занимават с това дори там, където женското ръкоделие е просто забавление.

Надяваме се, че с помощта на нашите рисунки и обяснения, читателките няма да се налага да учат пет години, период, който все още се изисква в занаятчийските работилници в някои страни.

Ефектът от шиенето със злато зависи от различните методи за покриване на повече или по-малко изпъкнали мотиви с метални нишки. В допълнение към златните и сребърните нишки в момента се използват нишки "гуми", състоящи се от златна нишка и друга, цветна: кремава, червена, синя, зелена или черна. Така можете да разнообразите и оживите шиенето.

Материал.

За златната бродерия е необходим фон от здрава и издръжлива материя. Обикновено за тази цел се вземат различни разновидности на коприна, кадифе или брокар, но можете да вземете и плат или кожа, в зависимост от това за какво е възложена работата.

Задник.

За изпълнение на самото шиене можем да препоръчаме преди всичко фино злато и фино сребро D.M.C., които се предлагат в следните номера: № 20, № 30 и № 40. За да изпъкват контурите на кройката по-добре, неговите мотиви са обвити по ръба със златен кордон D.M.C. Златната гума D.M.C., която има пет нюанса, се използва, когато искате да съживите ефекта от шиенето със злато с помощта на цветни конци.

За имитация на турско шиене има специални конци - турски усукан шнур D.M.C. № 6 и № 12.

В зависимост от вида на шевовете, които искате да направите, освен златен и сребърен конец, имате нужда и от копринен конец, за да закрепите първите два.

Копринен конец D.M.C. и персийска коприна D.M.C. използва се, когато върху метални нишки искат да направят шевове с различен цвят, рязко различен от златен или сребърен.

устройство.

Най-необходимото устройство за шиене със злато е много здрав обръч за разтягане на работа върху тях (виж Фигура 267). Освен това за някои видове шевове се нуждаете от совалка или вилица за навиване на конци, много тънко шило и кутия с отделения за дупето.

Совалка (Вилица).(фиг. 288).

Совалката, която също се нарича вилица или бобина, е инструмент от твърдо дърво с дължина 23 см, използван за навиване на метални нишки и насочването им по време на работа, така че да не се развалят от контакт с ръце.

Ориз. 288. Совалка или вилица. Намаляване величина

Първо увийте стъблото и част от вилицата с двоен хартиен конец D.M.C., перлен, жълт или сив. Това навиване завършва с примка, към която е прикрепена златна или сребърна нишка, след което се навива около пръта. Най-често нишката се навива на совалката два пъти.

(фиг. 289).

С помощта на този инструмент се прави дупка за иглата, като се пробива с нея мястото, където трябва да започне или завърши бодът.

Ориз. 289. Шилце.

Шилото се състои от метална дръжка, в която се завинтва обикновена игла.

Ако тъканта е много мека, тогава можете да минете без шило, но в тъканите за брошки, в плюша, в кожата и изобщо в тези тъкани, където всеки неуспешен шев оставя следа, която обезобразява работата, първо трябва да пробиете с шило мястото, където трябва да се направи шевът.

Кутия за материали.

Те изрязват толкова отделения в дъска или в много дебел картон, колкото според изчислението са необходими различни видове запаси, тъй като тази работа използва не само златни или сребърни нишки, но и мъниста, мъниста с различни форми, пайети и листа с различни размери и матова или лъскава лента.

Вече за един rigmarole често са необходими няколко клона. Нарязва се на парчета с различна дължина, в зависимост от модела, който искате да изпълните, като парчета с еднаква дължина се поставят в едно отделение. Дъното на кутията трябва да бъде облицовано с плътна пухкава кърпа.

На такъв рошав пищен фон материалът лежи неподвижно, не се търкаля или разпада, а иглата, проникваща по-лесно в мек фон, е по-лека и улавя отделни части от дупето.

Подготвителна работа.

Какъвто и да е видът на златната бродерия и каквато и да е тъканта, върху която ще се работи, на първо място е необходимо да се укрепи някакво парче материя в обръча, като подплата. След това платът за бродиране се зашива върху тази подплата и се издърпва възможно най-здраво.

След като начертаете шаблон върху тъканта, можете директно да започнете да бродирате в тези видове работа, които не изискват полагане, тоест във всички видове плоски шиещи.

За кройки, които трябва да бъдат релефни, изпъкнали, първо трябва да направите подовата настилка, както е обяснено в главата за шиене със сатенен шев, за венециански шиещи, фиг. 150 .

За тази работа се използват меки, леко усукани конци, като конци за бродиране D.M.C. и конец за кърпане D.M.C. (виж бележката в началото), жълто или сиво (виж също фиг. 295).

Вместо подови настилки можете да използвате издълбани шарки от картон или кожа. Но тъй като такова рязане изисква специално внимание и точност, по-добре препоръчваме на нашите читатели ръчно бродирани подови настилки. Много по-лесно е и става по-бързо.

Различни видове шиене със злато.

Според вида на изпълнение се разграничават следните видове шиене със злато:

• 1) Китайско шиене.
• 2) Шиене на фона на канап.
• 3) Шивашки шев.
• 4) Шиене с гладко лежащи конци.
• 5) Шивашка фантазия с пайети и гипс.

Китайско шиененаричат ​​се всички онези видове шиене, при които мотивите са покрити със златни или сребърни нишки, разположени една до друга, прикрепени или забележимо, или незабележимо чрез шевове "над ръба", направени с копринен конец с цвят на метален конец или друг цвят.

Шиене на фон от канап.

При този вид шиене металните нишки се прекарват върху рогозка от канап. Точно както при китайското шиене, конецът се фиксира "над ръба". И двата вида шиене изискват много малко запаси, тъй като нишките, които образуват металния слой, лежат само от предната страна на изделието.

Шивашки бод.

Шиенето е вид шиене със злато, при което всички части на кройката са покрити с гладки шевове, прекарани през тъканта. Следователно в тази работа нишката минава и по грешната страна на творбата.

Тези първи три вида златни шевове могат да бъдат направени със или без покритие, в зависимост от шаблона и мотивите, които трябва да бъдат запълнени.

Шиене с гладко лежащи конци.

Това шиене изисква наслояване. Метална нишка се прекарва напред-назад върху това покритие и всеки път, когато достигне ръба на шаблона, се прикрепя с шев от копринен конец, който се прекарва върху тъканта. За тази работа се използва совалка с навити на нея нишки, за да се улесни воденето на последната.

Фантастична работа с пайети и гипс.

Когато е невъзможно да се отдели много време за шиене със злато, тогава се прави с искри и gimp. Към това често се добавят мъниста и цветни камъни. Но дори и в истинската златна бродерия има части от шарки, направени чрез фантастично шиене. Всеки път, когато видим такава комбинация от видове шиене в нашите модели, ние даваме незабавно обяснение на различните шевове.

Ориз. 290.
Бордюр от шиене със злато
усукан шнур и пайети

Ориз. 291. Пълнеж
малки цветя
за границата фиг. 190

Златен бордюр с усукана корда и пайети.(фиг. 290, 291, 292).

Тази граница, взета от бродерия от 18-ти век, е вид златна бродерия, при която целият ефект зависи от дебел усукан златен шнур, незабележимо прикрепен към фона.

Необходимо е контурите да се правят без прекъсвания, както в нашия модел, тъй като ако често трябва да прекарвате дебел шнур през материала, лесно можете да го развалите и от това ще пострада целият общ вид на произведението.

След като начертаете шаблон, очертайте контурите му със златен кордон D.M.C., като пропускате между всяко завъртане на шнура незабележимо копринен шев "над ръба".

В началото и в края на всеки ред през плата се прокарва шнур, за който се нанизва в игла, за да се бродира желаната дебелина.

След като заобикалят всички контури със златен кордон, те подрязват вътрешността на малки цветя с отделни искри. Те са прикрепени с малко парче връв, зашито в средата на пайетите, както се вижда на фиг. 291.

Ориз. 292. Изпълнение
листна жилка
за границата фиг. 190

Изпълнението на листните вени изисква повече внимание. След като са прикрепили първата пайета с шев, те пускат иглата много близо, хващат втората пайета и парче кит и забиват иглата отново в отвора на първата пайета. Така втората пайета ще покрие наполовина първата.

Те правят същото с третия и четвъртия и, продължавайки по този начин, правят вени от искри, както ясно се вижда на фигурата (фиг. 292).

Червените камъчета, разпръснати поотделно във всички части на бордюра (в средата на шарките), са прикрепени с две бримки червен копринен конец, прекарани през две дупки, направени в камъка (виж фиг. 291).

Този широк бордюр е подходящ за украса на ризници, ризи и други църковни принадлежности.

Задник.

Golden Cordonne D.M.C. и копринен конец или персийска коприна D.M.C. тъмно червено.

Ориз. 293. Златна пеперуда
и сребърна бродерия
китайски жанр. Златен
китайско шиене,
глоба
златна нишка D.M.C.

Пеперуда от златна и сребърна бродерия, изработена с китайски шев.(фиг. 293).

Според начина на изпълнение и жанра на модела, тази пеперуда може да служи като вид на всяка китайска златна бродерия.

Всички мотиви са бродирани с двойни златни или сребърни нишки, които са прикрепени с шевове „над ръба“ от копринени конци в различни цветове, което омекотява блясъка на металните нишки и им придава много специален отблясък.

Производителността на шиене е обяснена на фиг. 296 и 304; там нашите читатели ще намерят подробни обяснения на всички подробности. Тук се ограничаваме до изброяване на цветовете, използвани за този чертеж.

Тялото, пипалата и краката са бродирани със златна и кафява коприна; очи - злато и черна коприна.

Основните части на големите предни крила също са изработени от злато с червена коприна; малката част на крилото вдясно е изработена от златиста и оранжева коприна, докато лявата, по-светла част е изработена от сребро със зелена коприна.

Долното ляво крило е бродирано със сребърна и зелена коприна, дясното крило със златна и оранжева коприна. Продължението на крилата под формата на опашка е от злато и сребро с лилава коприна. Чашите на златните крила, в средата им, са от сребро със зелена коприна; чашите на сребърните крила са от злато с оранжева коприна.

Преди да започнете да бродирате пеперуда, трябва внимателно да проучите шаблона, за да приложите метални нишки в желаната посока.

Тази пеперуда служи за допълване на сюжетите или може да бъде разпръсната в няколко екземпляра върху фона в китайския жанр. Можете също да го бродирате отделно за малка подложка, за табакера, възглавница за игли, ветрило и др.

Задник.

Чисто злато и сребро D.M.C. № 20, копринен конец D.M.C. или персийска коприна D.M.C. избелял люляк, ярко синьо, миртозелено, медночервено, черно, избеляло червено и ръждивокафяво.

Фиг.294.

Бордюр от златни и сребърни шевове.(фиг. 294, 295, 296).

Ориз. 294 е копирана от стара бродерия от 17 век и може да служи като пример за златни шевове.

Както вече споменахме в увода на тази глава, това шиене с плоски шевове се извършва с метални конци, най-често върху подови настилки или резбовани фигури.

Подовата настилка е от плътна мека хартия. Препоръчваме специалния конец D.M.C. № 14, прикрепен с шевове по ръба върху изключително тънка хартия за бродиране.

След като сте покрили дизайна с няколко слоя конец - слоевете стават по-тесни, когато стават по-високи - трябва да изгладите всички грапавини на настилката с прости шевове "напред с иглата" от хартия за кърпене D.M.C.

След това целият мотив се покрива с плоски шевове, но в посока, обратна на тази, в която ще върви шиенето със злато (виж фиг. 295).

Ориз. 295. Изпълнение
постелки за
граница фиг.294

Ориз. 296. Изпълнение
зашиване и
произтича за
граница фиг. 294

Тънките части на дизайна са покрити само с хартия за кърпене D.M.C. Върху тази настилка се извършва златна бродерия по същия начин като шиене с бял шев (виж Фиг. 296).

Добре е да вземете много дебели игли, защото те подготвят доста широки отвори за металната нишка и така се избягва увреждането на тъканта, която често е много крехка и деликатна.

На нашата граница фиг. 294, малки листа, пъпки и по-дебели части от змиевидната линия са изработени с фино сребро за D.M.C. бродерия. № 20; както можете да видите на снимката, всички шевове в злато или сребро са направени на случаен принцип, а правите линии се намират само в рамка, която е бродирана в злато.

За да направите по-лесно много прави ленти, вместо редене, залепете лента от твърд картон.

Стъблата и къдриците са направени от две успоредни златни нишки, прикрепени с шевове "над ръба".

Там, където малко клонче или стръкче се отделя от основния прът, първо се изтегля една нишка до края на стъблото, след това се извива назад от този край и се носи отново до първия, така че да изглежда, че клонката е направена от двойна нишка, както се вижда на фиг. 296.

дупе:Фино злато и сребро за бродерия D.M.C. № 20, специален конец D.M.C. и хартия за кърпене D.M.C. ръждиво жълто и перлено сиво.

Риг. 297. Бордюр за шиене
линия златна "гума"

Бордюр, изработен от шиене с линия, изпълнен със златни нишки "блести".(фиг. 297).

С изключение на халките, които свързват отделните части на фигурите, всички мотиви на този бордюр са прошити с линия от златната "гума" D.M.C.

Поради специалната мекота на този вид конци, те са особено подходящи за такова шиене със злато, където богатият ефект на златната нишка е допълнително подсилен от цветните нишки, които изграждат гумата.

На нашата граница, чийто модел е копиран от стара бродерия от края на 17 век, се комбинират всички нюанси на златна гума.

Големите извити листа са последователно сини и зелени, чашките са в екрю, а малките листа са червени. Само тъмните линии отстрани на рисунката са направени с черно.

Малки мотиви, чийто нюанс не сме посочили, се бродират последователно с един или друг от петте изброени по-горе цвята.

Цялата тази златна автобусна бродерия е направена без полагане. Шевовете са повече или по-малко изкривени, в зависимост от мотива, който ще се покрива.

От друга страна, малките релефни пръстени са направени много изпъкнали и бродирани с конец, както е обяснено на фиг. 305.

Този жанр на шиене, при който работата е по-лесна от предишните модели, е много подходящ за довършване на тоалетни принадлежности и предмети, използвани за декориране на стаи.

дупе:Златна "гума" D.M.C. екрю, черно, червено, зелено и синьо, специален конец D.M.C., хартия за кърпа D.M.C. ръждивожълта и златна нишка.

Ориз. 298. Златен и сребърен орнамент
шиене, бродирано с плоски шевове
на фона на "низ"

Орнамент от златна и сребърна бродерия с плоски бодове на фон от канап.(Фиг. 298,299,300,301,302).

Тук даваме пример за шиене на канап и шиене с гладки или плоски шевове. Този метод изисква по-малко запаси от шиенето, тъй като, както казахме по-горе, металните нишки винаги остават от дясната страна на работата.

Листа от три венчелистчета са изработени с гладко положени нишки от фино сребро за бродерия D.M.C. No 30, сниман два пъти; тяхното изпълнение може да се види на фиг. 299. Този жанр шиене се прави на картонени форми, които всеки може да изработи сам.

След като рисунката се намали върху бял картон, всички форми се изрязват с много остър нож. Ръбовете трябва да са гладки. След това тези форми се залепват върху тъканта с дърводелско лепило.

Ако бродерията е от злато, вземете жълт картон. Ако имате нужда от ленти от картон, доста дълги, те също се фиксират с отделни шевове по ръба, а по-малки мотиви, като например малки листа, просто се зашиват върху конуса на листа с шев. (Вижте фиг. 299 и 300).

Сребърната нишка се взема наполовина и се навива на совалка, след което се нанизва здрава копринена нишка в дебела игла, която се заздравява още повече, като се натрива с восък.

След закрепване на сребро и коприна в самия връх на листа започва бродерията.

Ориз. 299. Лист
плоски шевове,
бродирани с двоен конец
за орнамент фиг.298

Ориз. 300. Лист
плоски шевове,
бродирани в една нишка
за украшение фиг. 298

Сребърната нишка се полага през формата и се закрепва от другата страна с шев, след което (и винаги със совалка) сребърните нишки се насочват обратно към първата страна, отново се закрепват с шев и продължават по този начин до покрийте цялата форма, както е показано на фиг. 299.

Малките тънки краища са бродирани с плосък шев, така наречения "галоп", който се вижда и на снимката.

Където листата са свързани със стъблата, тези краища се правят, когато стъблото вече е бродирано; това е необходимо, за да се скрие по-добре кръстовището на стъблото с листа, тъй като и двете са бродирани по различен начин.

В нашата рисунка листенцата на цветята са направени в една златна нишка, с плоски шевове върху фигурите, изрязани от жълт картон. (Вижте фиг. 300).

Дебелите стъбла на цветята и излизащите от тях листа са изработени от чисто сребро за бродерия D.M.C. № 20; перлата между двата клона е изработена от чисто злато за бродерия D.M.C. № 20, в двойна нишка. Всичко това излезе на канап.

За тази работа, преди да бродирате със злато, целият дизайн е покрит с хоризонтални шевове, разположени на известно разстояние един от друг.

Тези шевове се правят с доста дебел канап или усукана корда и върху тях вече е избродирано злато. На фиг. 301 показва как да подредите канапа.

Такъв "низ" се нарича нишка за D.M.C. точки. № 15; тези нишки все още са направени за по-голяма здравина. Този канап е обвит с шаблон, както е показано на фигурата.

Фиг.301. Местоположение
канап за украса
ориз. 298

Фиг.302. Как да подсилим
сребърни нишки над
канап за украса
ориз. 298

След това те вземат двойна златна или сребърна нишка, полагат я по протежение на връвта и я прикрепят на всеки два бримки от връвта с копринен бод, като плътно издърпват копринената нишка, която е взета в подходящ цвят.

Когато стигнат до края на мотива, връщат конеца назад, а копринените бримки в този нов ред се правят всеки път не до предишните, а между тях.

За да предадете добре формата на шаблона, трябва да започнете да бродирате по средата на настилката на канап и след това да запълните първо едната страна, а след това другата. (Вижте обяснителната фигура 302). В големи рисунки можете да направите красиви шарки на фонове, като използвате различно подреждане на тези шевове в една линия.

Често се използва отделен орнамент за украса на възглавници. За карфици или попивателни листове. Ако обаче такива орнаменти са разпръснати върху голямо парче материя, тогава се получават цели панели и килими, както и различни църковни декорации, ламбрекени, ивици и др.

дупе:Фино злато и сребро за бродерия D.M.C № 30 и 40, пресукана сива коприна и конец за точки D.M.C. № 15, оранжево.

Ориз. 303. Фон с рамка,
бродирани със злато и сребро
в китайски жанр по фон
канап, плосък
бримки и с кантел

Фон с бордюр от златна и сребърна бродерия в китайски стил с плоски шевове, на канап и с ленти. (Фиг. 303,304,305).

Този модел е копиран от много богата италианска бродерия от 17-ти век, състои се от няколко жанра златна бродерия и показва добре разнообразния ефект на различни шевове.

Ориз. 304. Как
попълнете листа
фон фиг. 303

В описанието на предишните чертежи вече обяснихме как се изпълняват различни видове шиене. Сега остава да покажем как се шие върху мотив без полагане, с двойна нишка, тоест златна бродерия от китайския жанр.

Обяснителна снимка. 304 изобразява остър лист, избродиран по този начин. За да получите добре заострен край, започнете листа от едната страна, прокарайте външния конец до края, а вътрешния на няколко мм от него, след това огънете двата конеца и върнете обратно.

Двойните нишки се закрепват с шевове в една линия, на повече или по-малко разстояние една от друга, в зависимост от дебелината на нишките. За шевове вземете тънка коприна.

Така се запълва целия лист, като копринените шевове се поставят една помежду си, а не една до друга. Когато трябва да запълните много големи мотиви, можете да разнообразите самия модел, като поставите копринени шевове в определен ред.

Шиенето с кант е по-трудно. След като мотивите се покрият с дебел слой настилка по начина, показан на фиг. 295, много тънка коприна се нанизва в много тънка игла и се пуска точно в самия ръб на мотива.

След това се отрязват малки парченца от гимпа, съответстващи на ширината на мотива, който се бродира, такова парче се хваща върху копринен конец, забожда се игла в противоположната страна на мотива и отново се пуска към първата страна. , както е показано на фиг. 305.

Ориз. 305. Шиене
ригмарол за
фон фиг. 303

Ако дължината на gimp частта е добре изчислена, тогава тя ще покрие спретнато ширината на мотива. Хората, които не са запознати с тази работа, изпитват известни трудности в началото, когато отрязват парчета gimp, но скоро ще свикнат с тази техника.

В границата на фиг. 303 горни кръга са бродирани на канап с фин златен конец за бродерия D.M.C. № 30; външни венчелистчета - тънко злато за бродерия D.M.C. No30 плосък шев в една нишка. Вътрешното листенце е покрито със златна нишка, а малките сгънати листенца са покрити със сребърна нишка.

Големите листа на фона са изработени от чисто сребро за бродерия D.M.C. № 20; заобления - от тънко злато за бродерия D.M.C. № 20.

Листата и заобленията са бродирани с китайски шевове. Малки листа са бродирани с плоски шевове в фино злато за бродерия D.M.C. № 30 в една нишка. Релефните декорации, отпечатани върху нашата гравюра в светлина, са покрити със сребърна нишка. Всички останали линии и къдрици са от усукана златна корда - D.M.C.кордон, зашита с незабележими шевове.

След това шият кордона и след всичко това ригмарола, защото това е най-деликатната част от работата. Този красив и голям дизайн е предназначен за църковна украса, но тясната му рамка може да служи и за украса на различни предмети.

Задник.- Фина златна и сребърна бродерия D.M.C. № 20: Чисто злато за бродерия D.M.C. № 30; златен кордон D.M.C.; матова, златна и сребърна нишка; усукана коприна, сиво и матово злато; конец за точки D.M.C. № 15; специален конец D.M.C. и хартия за кърпене D.M.C. ръждиво жълто и перлено сиво.

Ориз. 306. Фон от фантазия шиене
златни, плетени
bobbin galloon и
листа с пайети

Фон от фантастична бродерия с дантела, плетена върху бобини и листа с пайети.(фиг. 306).

Започнете с малки розетки, направени от блясък, и първо прикрепете осем блясъка на листа, които образуват външния кръг. Всяко листче се шие с два шева на линия, прекарани през два отвора в краищата на всяко листче.

За да се постигне правилна подредба, първо се пришиват две вертикални листа, след това две хоризонтални и накрая четири наклонени. В края на краищата в центъра са зашити кръгли пайети.

Когато всички розетки са готови, те пришиват, възможно най-незабележимо, галун с пико, разделяйки фона на диаманти. Добре е първо да залепите този галун върху плата с големи шевове, за да правите по-лесно правите линии.

С оглед на лекотата на изпълнение на този модел, той може да се използва за възглавници за дивани, воали, гарнитури на рокли и други тоалетни принадлежности.

Задник.- Чисто злато за бродерия D.M.C. № 40 и пайети, кръгли и разлистени.

През 2014 г. в крилото на Беноа имаше изложба „Във всичките си тоалети си красива, скъпа“ (женска народна носия в Русия от 18-20 век). Представени бяха елегантните облекла на заможни гражданки и селянки от 19 век. Специално място на тази изложба заемат продуктите на новоторските занаятчии, произведени през първата половина на 19 век. Изложбата направи незаличимо впечатление. И това беше една от причините, поради които исках да посетя Торжок. Вижте що за приказен град е това, покрай който са се разхождали красавици, облечени като принцеси. И също така много исках да знам защо само жителите на Торжок са имали десния ръкав на шугая по-дълъг от левия, което никога не се е случвало в други градове на Русия.

Те пишат, че изкуството на златната бродерия и мароканските работи са възникнали в Торжок още през 13 век. Изкуството на златната бродерия донесе на града широка известност и слава. Поръчки за бродиране идваха отвсякъде, идваха собственици на земя, подготвящи зестра за дъщерите си. Муселинени рокли със златна нишка, дантелени пелерини, волани, шалове, покривки, ботуши, бродирани със злато и сребро - всичко се търсеше.

А.Н. Островски, който посети Торжок през май 1856 г., пише: „Торжок отдавна е известен с производството на кози и мароко и в това отношение е на второ място след Казан и Москва ... Преди това златната бродерия процъфтява в Торжок; така че през 1848 г. 500 майсторки са се занимавали с бродиране на обувки и ботуши - сега тази индустрия е значително намаляла ... Работата на нещата е издръжлива и красива, но цената не е висока поради незначителността на изискването: Платих за два чифта обувки, единият от многоцветно мароко, другият от кадифе, бродирани в злато, 3 рубли в сребро.

И така, в четвъртък, 21 април, в 11:40 напуснахме Грузин и около 12:20 отидохме в музея във фабриката за златни бродерии в Торжок.

По време на обиколката на музея ни казаха, че момичетата започват да подготвят зестра за себе си от деветгодишна възраст. Дрехите бяха бродирани със сребърни и златни нишки. Когато момичето порасна, тя имаше кавалери или другари. Колкото повече господа, толкова по-добре. Подобно поведение на момичетата беше насърчавано. Смятало се, че ако едно момиче няма господа, това означава, че тя не е интересна за никого, не е необходима. Когато отношенията с един от господата станаха по-близки, такъв млад мъж стана „субект“.

А.Н. Островски: „Момичетата се радват на пълна свобода: вечер, по градския булевард и по улиците, те се разхождат сами или придружени от млади хора, седят с тях на пейки на портата и не е необичайно да срещнете двойка, която седи прегръщат се и водят сладки разговори, без да гледат никого. Почти всяко момиче има свой кавалер, който се нарича обект. Впоследствие този артикул се прави в по-голямата си част от съпруга на момичето ... Начинът на живот на омъжените жени е напълно противоположен на начина на живот на момичетата: жените не се радват на никаква свобода и постоянно седят у дома.

Музеят представя само продукти от съветската епоха и съвременни. Затова първо бих искал да припомня какво беше представено на изложбата в Руския музей. Още повече, че след тази изложба имах въпроси, на които се надявах да получа отговор в този музей.

Дамски празничен костюм. Първата половина на деветнадесети век. Шугай - дамаска, ресни; пола - брокат; кокошник, шал:

Дамски празничен костюм. Първата половина на деветнадесети век. Сарафан, шугай, шал.

За жителите на Торжок десният ръкав на шугая е забележимо по-дълъг от левия:

Тази необичайна кройка, когато десният ръкав на шугая е забележимо по-дълъг от левия, е отбелязана от Ф. Г. Солнцев, който през 30-те години на 19 век скицира женски костюми от различни провинции на Русия и записва тази особеност на дрехите на жителите на Торжок . Служителите на Руския музей не могат да обяснят защо е било необходимо това. Така че се надявах, ами ако знаят в Торжок. Попитах за това. Водачът беше много изненадан и каза, че в Торжок ръкавите винаги са с еднаква дължина. Не съм спорил.

Акварелът на Солнцев ясно показва, че момичетата имат еднаква дължина на ръцете, но различни ръкави. И в този акварел трябва да обърнете внимание на прическите.
Ново зимно облекло:

Такава прическа се нарича "Tver ukrut". Как "укрутът" се е държал на главата си, служителите на Руския музей също не могат да обяснят. На изложбата тя беше фиксирана на главата с гумени ленти.

Дамски празничен костюм. Първата половина на деветнадесети век. Риза, сарафан, нагревател за душ, прическа "Тверски укрут", носна кърпичка.

Но в края на краищата момичетата някак си носеха обвивка, която някак си се държеше на главите им и не падаше. Как са го направили? След въпроса за ръкавите, бях твърде срамежлив да попитам за обвивката.

„Предметът на специални грижи за всички, които носеха богато новоторжско облекло, бяха бели муселинови ръкави за сарафани и муселинови престилки. За тях те не пощадиха злато и буквално изпълниха цялата горна част на ръкавите и дъното на престилките с така нареченото „биене“ (Давидова, 1914).
През лятото те също носеха укрути, само че вместо шалове слагаха воал:

По-топло за душата. Краят на 18 - началото на 19 век. Златна бродерия върху коприна:

По-топло за душата. Краят на 18 - началото на 19 век. Златна бродерия върху коприна, бийт, галун, ресни:

Мисля, че ако никой не знае със сигурност за ръкавите и опаковките, тогава трябва да измислите някаква приказка, да съставите вълнуваща история, така че определено да е за нещастна любов. Четеш какво пишат в интернет за герба на града, за огнените котлети, направо се чудиш. Въпросът е защо ръкавите и опаковките са по-лоши? Защо бяха пренебрегнати? Не се сещам за нищо друго освен зелени ръкави. Но мисля, че ще има таланти, те ще измислят нещо.

Ленти. XIX век. Кадифе, златна бродерия, ресни:

Торбичка. Коприна, памук.

Дамска чанта. XIX век. Златна бродерия върху коприна, златна дантела:

Портфейл. Златна бродерия върху коприна:

Торбички. XIX век. Златна бродерия върху кадифе.

Казанската провинция беше основен център на производството на обувки. Дамски, детски и мъжки ботуши, обувки се изработваха от цветно мароко - мека, фино обработена кожа. Техниките за шиене „в количка“, вид кожени апликации, станаха широко разпространени в цяла Русия, те бяха възприети и от занаятчии от Торжок.
В Торжок през 1848 г. до петстотин майсторки са се занимавали с бродиране на обувки и ботуши. Обувките, предназначени за жителите на града, бяха ушити от най-хубавото цветно мароко; тя също беше украсена със златна бродерия.

Ботуши. XIX век. Saffiano, златни нишки, гимп, шиене "в количка" и според картата:

Ботуши. Първата половина на 19 век. Бродерия със златни нишки на мароко:

Детски боти. XIX век. Майстор каменоделец. Сафиано, ригмарол, пайети, златна бродерия:

Обувки. Първата половина на 19 век. Майстор каменоделец. Кожа, коприна, златни нишки, пайети, златна бродерия:

Обувка (една оцеля). Краят на 18 век. Кожа, коприна, пайети, ригмарол, златна бродерия според картата:

За коронацията на Александър II златни бродерии избродираха костюмите на кралското семейство, униформите на свитата и роклите на придворните дами. 30 майсторки бяха извикани в столицата да бродират гербове.
С течение на времето модата се промени, което доведе до факта, че от средата на 19 век златобродираните продукти започнаха да се заменят с евтини стоки. Бизнесът със златни бродерии бързо намаля, което предизвика загриженост за Novotorzhsky Zemstvo. През 1882 г. на Всеруското индустриално и художествено изложение златната бродерия и дантела имат огромен успех. В Торжок бяха организирани семинари и училища за запазване на риболова. Златни шивачки и производители на дантели са обединени под съвета на земството, през 1894 г. е създаден отдел за занаяти, ръководен от Дмитрий Дмитриевич Романов (земевладелец Митински). С негово участие през 1899 г. към катедрата е открита учебно-показателна златовезска работилница. Д. Д. Романов събира образци от древни бродерии, през 1911 г. в работилницата е създаден музей, публикувани са албуми с местни орнаменти.

През 1923 г. е организирано професионално училище, през 1928 г. - Артел за златни бродерии в Торжок на името на А. 8 март.

Златните бродерии използват стария метод на шиене „в прикачен файл“: метална нишка не се прекарва през тъканта, а се прикрепя към повърхността й с напречни копринени нишки.
За да направите шев, първо трябва да пробиете основата с игла или шило. Шиенето е едностранно, златната нишка е винаги само от лицевата страна. В другата ръка майсторката има втора игла с копринен конец, с която се закрепва златната нишка.

По-горе беше споменат методът на шиене „на картата“, който стана широко разпространен през втората половина на 18 - първата половина на 19 век. "На картата" - тоест върху подплата от брезова кора или картон. Това е сляп едностранен шев, направен с плътни успоредни шевове върху подложка, направена под формата на детайли на шаблона и прикрепена към платнена основа:

Сега фабрично се използват следните нишки: сърма - медна тел, позлатена, сребърна 5%, навита на найлонова нишка; gimp - лакирана месингова тел, усукана на спирала; gimp - медна жица, позлатено сребърно покритие 5%, усукана на спирала; мулине - памук 100%; шевни конци за свързване на сърма, гипс (лавсан + памук); конци за бродиране - вискоза 100%, полиестер 100%, коприна; метализирани нишки - полиестерна нишка, преплетена с метална нишка.

Казаха ни, че един километър нишка има маса от един килограм.

За бродиране се използват около двеста различни шева.

Чертежът на бъдещия продукт първо се прехвърля върху проследяваща хартия, върху която контурите на чертежа се пробиват с щифт на стъпки от ~ 2 mm, за да се получат малки дупки. След това паусът се поставя върху материала за бродиране (кадифе, коприна, кожа и др.) и се намазва отгоре със смес от керосин и прах за зъби. Частиците от тази смес през дупки в проследяващата хартия попадат върху материала, оставяйки върху него тъмни точки от контура, по който са бродирани. На двете снимки по-горе се виждат такива тъмни точки на контурите.

Чертеж на пано "Туристи". На фигурата числата показват видовете шевове, които се използват за този продукт:

Шевове: 1 - кован шев; 2 - мека приставка в 2 нишки от усукана сърма; 3 - ковано-усукан шев в 2 нишки от усукана сърма; 4 - женски шев през 2 нишки от сърма; 5 - "гъши" шев в 2 нишки от усукана сърма; 6 - усукана-кована със закрепване през 3 реда в 2 конци на разстояние 0,5 mm; 7 - закрепени в 4 нишки сърма, усукани от едната страна; 9 - закрепена в 4 нишки сърма, усукана в 2 посоки; 11 - закрепени в 6 нишки сърма, усукани в една посока и т.н. Общо 19 вида шевове се използват в панела „Туристи“.

Готов продукт:

Занаятчиите работят върху такива обръчи:

Сега има два цеха в производство. В едната те бродират на обръч, във втората на пишещи машини:

Музеят разполага с три стаи. Една зала е посветена на съветската епоха, историята на завода, има много снимки.

Панел "В едно семейство", 15 републики:

Друга зала показва произведения, които са били дарени на различни известни хора по света, частни колекционери, държавни и православни институции.
В тази зала е трудно да се снима, защото повечето пана са под стъкло, което или блести, или се отразява.

Бродерията изглежда обемна:

Пушкин, заобиколен от герои от приказки, пътува от Москва до Санкт Петербург:

Знаменское-Раек:

Почивка в Торжок:

В първата зала можете да се насладите на дрехи, възглавници, покривки, кутии.

Винтидж шиене:

Модерно шиене:

Златната бродерия е най-старият вид ръкоделие. Първоначално дизайнът върху тъканта беше бродиран със златни или сребърни нишки, по-късно те бяха заменени от по-евтини позлатени нишки, които съдържаха само два до три процента злато. Следователно декоративното шиене започна да се нарича злато, а не злато.

Изкуството на бродерия със златни нишки произхожда от Изтока, смята се, че е дошло при нас преди повече от хиляда години. Златната бродерия достига своя разцвет именно в Русия, през 15-16 век.
Тайните на майсторството се предаваха от поколение на поколение и не всяка майсторка можеше да овладее изкуството на сложна бродерия. От втората половина на 19 век златната бродерия се превръща в народен занаят, създават се артели на бродерии. Колани, марокански обувки, дамско облекло, шапки са бродирани със златни нишки, продуктите са бродирани по поръчка и само за продажба. В манастирите църковните предмети са бродирани със злато. Най-добрите бродерии украсиха церемониални дрехи за кралското семейство с шарки.

Известни са няколко разновидности на техники за златна бродерия., но всичко е обединено от една особеност - конците бяха закрепени върху тъканите, специалната текстура на конците диктува специална техника на шиене. Майсторките шият закопчани, златната нишка не се издърпва през тъканта, а се фиксира от лицевата страна с помощта на различни шевове с копринени нишки, за да съответства на основната нишка или, обратно, с контрастна нишка. Някои продукти имаха плоска повърхност, нишките бяха подредени в различни посоки и това създаваше ефект на златист блясък. Други продукти имаха изпъкнала повърхност - фрагменти от шаблон, изрязан от брезова кора или картон, бяха фиксирани върху тъканта и обвити със златни нишки.
При шиене конецът се полага от дясната страна на плата във вертикални редове плътно един до друг. Фиксира се с помощта на спомагателна нишка с напречни шевове. Чрез регулиране на разстоянието между тях се получава геометричен орнамент, който се оформя на фона на златна нишка. Тези орнаменти се наричат ​​шевни шевове в приставката. Всеки от тях има няколко разновидности и собствено име - „перо“, „стрък“, „град“, „зрънце“. Освен златната нишка за шевове, в приставката са използвани и цветни.

Златото се шиеше върху кадифе, коприна, брокат и върху плътни, груби тъкани,подложката беше направена от платно. Платът е избран в зависимост от модела. Ако беше плътна и покриваше цялата повърхност на тъканта, тогава тъканта - основата беше избрана плътна, ако само шарките бяха бродирани със злато, тогава се използваха коприна, кадифе или брокат, а тъканта беше избрана както по текстура, така и по цвят . В допълнение към конците в златната бродерия, те използват gimp за орнамент или за проследяване на контура на модел, перли и скъпоценни камъни за декориране на продукти.

Златната бродерия е много деликатна и старателна работа, отне на майсторката няколко месеца или дори повече от година, за да завърши продукта. Най-добрите образци все още се съхраняват в музеите, в Ермитажа можете да видите церемониалната рокля на Екатерина II.

На първо място по красота и ефектност сред шевиците трябва да се постави шиенето със златни и сребърни конци, известно като златовезба. През XVII - началото на XVIII век. тази техника се използва главно в Испания, Италия, Франция и Германия, където златна бродерия се използва за украса на църковни одежди. Шиенето със злато е доста трудна работа, която изисква внимателно изпълнение, така че се извършва предимно в манастири и специални работилници за златни бродерии.

В Русия този вид шиене също е известен от много дълго време. В много женски манастири е имало работилници за златна бродерия, където църковните одежди и хоругви са били украсявани с тази уникално красива бродерия.

Досега битува мнението, че за безупречното изпълнение на тези произведения шиенето със злато трябва да се изучава поне няколко години.

Напоследък, когато този вид ръкоделие стана доста популярен, бяха измислени различни по-лесни начини за бродиране със злато, които не изискват толкова много работа, колкото преди. Материали за шиене със злато сега се използват от други. Разбира се, сега няма такива нишки от чисто сребро и злато, които са били в предреволюционна Русия. Те бяха заменени от усукани и предени нишки с добавяне на малко количество благородни метали, металните нишки са по-рядко срещани. В нашата страна позлатената прежда се произвежда от фабриката Денисов, но най-добрите нишки за златна бродерия са френски.

В зависимост от техниката се шият сатен, коприна, кадифе, по-рядко - брокат, тъй като качеството му, за съжаление, също далеч не е същото като преди, златните и сребърните нишки в него са заменени с лурекс. Най-добрите тъкани за златни бродерии отново са вносни - италиански, френски и китайски също не са лоши. Основното изискване към тези платове е те да са много здрави и достатъчно плътни.

За златна бродерия се използват не само златни и сребърни нишки, но и златни и сребърни мъниста с различни форми, пайети с различни размери, матови и лъскави gimp (gimp е тънка жица, усукана в спирала).

Техниката на златното шиене е следната. Работата се извършва изцяло на ръка. Най-важният му аксесоар е здрав и добре изработен правоъгълен дървен обръч.

Ще ви трябва и дървена бобина с дължина около 20 см. Навийте метална нишка около тази бобина, която лесно може да избледнее или да се повреди при докосване с ръце. Първо навийте бял или сив памучен конец върху тази бобина, а след това метален конец на кръст.

Някои метални конци за златно шиене са много твърди и не се огъват, а се късат. Поставете калерчето с такива нишки за известно време на много топло място, където металът ще стане по-мек под въздействието на висока температура и следователно ще бъде по-удобен за работа.

Независимо върху какъв материал ще бродирате, ще ви трябва плат за подплата, най-добре е калико.

Първо поставете тъканта за подплата, опънете я добре и зашийте върху нея материала за бродиране. След това нанесете шаблона върху дясната страна на тъканта, като използвате шаблони от картон или хартия. След това можете да започнете да бродирате.

В зависимост от техниката на изпълнение се разграничават следните видове шиене:

Върху подготвената подова настилка прикрепете няколко неусукани златни нишки наведнъж, които трябва да лежат плоски. На завоя внимателно поставете златните нишки, хванете ги с конеца за закрепване и ги издърпайте нагоре. Шевовете от златна нишка трябва да са близо един до друг.

Можете да използвате 4-5 златни нишки връв, за да акцентирате или очертаете украсената бродерия. Прикрепете го към тъканта върху конците на калерчето, като поставите прикрепващи шевове с размер до 1,5 mm върху лицевата страна на изработката на разстояние 5-6 mm един от друг.

Понякога, за да се запълни пространството вътре в шаблона, дантела от четири нишки се зашива на бримки (петков шев). В този случай закопчайте дантелата на три места на примката - в началото на примката, в средата в центъра и в края. Дантелата ще застъпи първия бод при затваряне на илика, а в края направете по-дълъг бод, който обхваща двете страни на илика.

В златната бродерия широко се използва апликация от кадифе в различен цвят или от брокат и пайети в различни цветове. Пайетите могат да бъдат пришити с мъниста, но по-старият и по-традиционен метод е с гимп. За целта пренесете игла с копринен конец, фиксиран от опаковата страна, към лицевата страна на изработката, прекарайте я през парче ламарина с дължина 10 мм и отново я пренесете на опаковата страна.

Пайети често се използват за завършване на всеки модел. Цели композиции са изградени от пайети, фиксирани с гипс и шевове от равномерно зашит гимп.

Моделите, направени с метални нишки, понякога включват дълги шевове и остри ъгли. Когато шиете златен шнур по контура на шаблона с конец, затегнете шнура с няколко бода и направете бримки в острите ъгли. Можете да запълните средата на позлатената бримка с копринени цветни конци.