Най-известните братя Стругацки Достоевски: Фьодор и Михаил

Публикации в раздел Литература

Братя писатели

Братя Достоевски издават списания заедно, Катаеви пишат с различни фамилии, Чехови разгорещено обсъждат творчеството си, а Стругацки работят като съавтори. "Culture.RF" разказва за работата на известни литературни братя.

Достоевски: Федор и Михаил

Федор Достоевски. Снимка: livelib.ru

Михаил Достоевски. Снимка: fedordostoevsky.ru

Семейство Достоевски има седем деца. Старейшините се оказаха особено близки един до друг - Михаил и Федор. По-малкият им брат Андрей пише в мемоарите си: „И двамата по-големи братя бяха на времето, израснаха заедно и бяха изключително приятелски настроени един към друг“.

По-големите деца на Достоевски четат много от детството си и двамата искат да станат писатели. Федор припомни, че Михаил в младостта си композира поезия с голямо удоволствие: три стихотворения всеки ден.

От средата на 40-те години на XIX век Михаил започва да се публикува в литературни списания: публикуват се романите му „Дъщеря“, „Г-н Светелкин“, „Врабче“, комедията „Старият и по-младият“, преводи на Гьоте и Шилер. И Федор публикува ранните си творби: „Бедни хора“ и „Двойник“.

Михаил подкрепя брат си по време на наказанието му за участие в антиправителствения кръг на Петрашевски. Той участва в публикуването на историята „Село Степанчиково и неговите жители“ в Отечественные записки, лично се среща с редактора Николай Некрасов и издателя Андрей Краевски, проверява коректурите, прави корекции, които получава в писма. „Харесвам твоята история все повече и повече. Не намирам главата дълга. Написано е добре и лесно за четене.", - сподели мнението си за прочетеното Михаил.

По-късно Достоевски издават съвместно списанията „Время“ и „Епоха“ в Санкт Петербург. В тях Федор публикува „Унижени и обидени“ и „Бележки от мъртвия дом“, докато Михаил поема основната редакторска работа: търси автори, коригира текстове и установява отношения с цензурните органи.

По-големият брат винаги е имал голямо съчувствие към работата на Федор: „Сигурен съм, че ще напишете нещо, което далеч надхвърля кръга на обикновените литературни явления“, - пише Михаил през 1849 г.

Федор, от друга страна, почиташе редакторския талант на брат си и след смъртта му каза: „Той беше човек, който уважаваше работата си, винаги я вършеше сам, не се доверяваше на никого дори по време на редакторските си задължения и работеше непрекъснато. Той беше образован, развит човек, който уважаваше литературата и самият той беше писател, страстно влюбен в поезията и самият той беше поет..

Бунинс: Иван и Юлий

Иван Бунин. Снимка: pskovlib.ru

Юлий Бунин. Снимка: az.lib.ru

Юлий Бунин беше с 13 години по-голям от брат си Иван. Той стана известен като редактор на списанията "Начало" и "Бюлетин на образованието", автор на журналистически есета в списанията "Руска мисъл", "Бюлетин на Европа", "Руски ведомости". В творбите си той развива идеите на социализма и народничеството, като критикува властта и монархическата система.

В Москва Юлий разпространява забранена литература, призовава селяните към въстание, участва в студентски бунтове, за което е изгонен от града в семейното имение Озерки. Той бил поразен от необразоваността на Иван и се заел с образованието на брат си. Вера Муромцева-Бунина, съпругата на Бунин-младши, припомни: „Юлий Алексеевич ми каза: „Намерих Ваня все още напълно недоразвито момче, но веднага видях таланта му. По-малко от година по-късно той толкова израсна психически, че вече можех да водя разговори с него почти като с равен на много теми..

Благодарение на обучението си при брат си Иван придобива най-широк кръгозор. Самият Юлиус каза: „Ваня независимо оцени тази или онази статия, това или онова произведение на литературата. Опитах се да не го претоварвам с авторитет, принуждавайки го да развие мисъл, за да докаже правилността на моите преценки и вкус..

Юлий беше първият от обкръжението на Иван, който видя неговия поетичен дар. Насърчава страстта към творчеството на брат си и го убеждава да изпрати стихотворението „Селският просяк” на сп. „Родина”. Така се състоя първата публикация на Иван Бунин.

Юлий въведе бъдещия класик в литературния свят на столицата. Братята работят заедно в списания, където по-големият публикува журналистически есета, а по-младият публикува разкази и стихове. Преди революцията и двамата са членове на литературния кръг „Среда“, в който влизат още Максим Горки, Александър Куприн, Викентий Вересаев, Леонид Андреев. До края на живота си Юлий остава съюзник и авторитет за своя брат. Бунин-младши горчиво пише в дневника си за смъртта на Юлий: „Всеки ден, сто пъти, подобна мисъл: Написах три нови истории, но сега Юлиус никога няма да ги познае - той, който винаги е знаел новата ми реплика, като се започне от първите тези на Озерски“.

Чехов: Александър, Антон и Михаил

Михаил Чехов. Снимка: livelib.ru

Антон Чехов. Снимка: wikimedia.org

Александър Чехов. Снимка: chekhov-yalta.org

Братята на Антон Чехов Александър и Михаил пишат проза и често публикуват произведенията си. Александър се интересуваше от литературна работа като възможност за добра печалба. Докато все още е студент в Московския университет, той започва да печели допълнителни пари в столичните списания "Зрител", "Москва", "Будилник", "Осколки", "Водно конче". В писма Александър сподели впечатленията си от ранните текстове на Антон, когото той също привлече към журналистиката: „Шегите ви ще отидат. Днес ще изпратя две ваши остроумия на "Будилник" по пощата: "Кой пол е преобладаващо боядисан" и "Бог дал" (деца). Александър съветва Антон да се съсредоточи върху литературата на малките форми: „Изпращайте повече кратки и остри. Дълго безцветен".

Александър и Антон бяха много приятелски настроени. Кореспонденцията им винаги беше пълна с шеги и взаимни инжекции. Александър се обърна към своя брат „Отец Антоний!“ и „Брат ми Антон, който прави фурор!“

В писма Чехови постоянно обсъждат как да правят пари и в кои списания е по-изгодно да публикуват. Зрителят излиза. Много пари. Ще получите... Напишете 100-120-150 реда. Цена 8 коп. от линия. Не ви съветвам да пишете на "Будилник"- докладва Антон на брат си.

По-късно Антон става авторитет за Александър и критикува работата му: „Пази Боже от общи места, най-добре е да избягвате да описвате душевното състояние на героите; няма нужда да преследвате изобилието от актьори ". Веднъж, на шега, той пише на брат си за възторжените впечатления от новата си история: „Кой би предположил, че такъв гений ще излезе от килера? Последният ви разказ "На фара" е красив и прекрасен. Сигурно си го откраднал от някой велик писател.".

Михаил Чехов беше известен и в литературните среди. Създава хумористични разкази, статии, есета, превежда Джек Лондон и Луис Карол, работи като редактор на сп. Европейска библиотека.

Михаил и Антон не бяха близки, но Антон имаше значително влияние върху по-малкия си брат. „Той ме насърчи да чета, посочи ми кои книги трябва да прочета“, припомни той.

Михаил не е предопределен да стане велик писател: подобно на Александър, той остава в сянката на Антон Чехов, но именно той става първият му биограф. „Съдбата искаше да направи така, че аз и само аз можех (и трябваше) да пиша монографии и бележки за Антон“, - спомни си Михаил в края на живота си.

Катаеви: Валентин и Евгений (Петров)

Валентин Катаев. Снимка: chtobi-pomnili.net

Евгени Петров. Снимка: peoples.ru

Катаеви - популярни съветски писатели - влязоха в историята под различни фамилни имена. Най-големият от братята, Валентин Катаев, стана известен като писател, автор на романа „Самотното платно побелява“. По-младият взе псевдоним и стана известен като Евгений Петров, съавтор на Иля Илф по романите „12-те стола“ и „Златният телец“. Евгений работеше под фалшиво име нарочно, за да не го бъркат с популярния му брат.

Валентин Катаев винаги е искал да бъде писател. Живеейки в Одеса, той посещава литературен кръг и творчески поетични вечери. Пристигайки в Москва, той започва да си сътрудничи със списания, публикува есета за Гражданската война и хумористични статии.

Евгений също пише истории от детството си, но не е мислил за професията на писател. Става младши следовател в криминалния отдел в Одеса, което шокира Валентин. „Разбрах, че всеки момент може да умре от куршум от бандитска ловна пушка“- спомня си по-възрастният Катаев. Той убеди Евгений да се премести в Москва, но той намери не по-малко опасна работа в столицата, получавайки работа като надзирател в затвора Бутирка. „Бях ужасен ... брат ми, момче от интелигентно семейство, син на учител ... този млад мъж, почти още момче, ще трябва да служи в Бутирки за двадесет рубли на месец!“— оплака се Валентин. Той реши да направи журналист от Евгений, обещавайки прилична заплата, многократно по-висока от заплатата на надзирателя. Въпреки отказите на брат му, който твърдеше, че „не може да пише“, Катаев-старши все пак го убеди да напише първата история. От него се оказа "отлично есе, пълно с хумор и наблюдение". От този момент започва кариерата на Евгений Петров – журналист и писател.

Катаев се увери, че по-малкият му брат не е мързелив и продължава да работи. Съпругата му си спомни: „Всяка сутрин започваше, като му се обаждаше - Женя стана късно, започна да се кълне, че е бил събуден ...“ Добре, кълни се по-нататък - каза Валя и затвори.

В списание Gudok, където работеха братята, Петров се срещна с бъдещия си съавтор Иля Илф. Именно Валентин Катаев предложи двамата млади журналисти да работят заедно. „Представих си ги и двете – толкова различни и толкова ярки – и разбрах, че са създадени, за да се допълват взаимно“- пише Катаев в мемоарите си. Идеята за първата книга на Илф и Петров, 12 стола, също принадлежи на Валентин Катаев, който им предлага идеята за сатиричен роман за съкровищата, скрити в един стол.

Стругацки: Аркадий и Борис

Борис Стругацки. Снимка: ruspekh.ru

Аркадий Стругацки. Снимка: litfund.ru

Съветските писатели, братя Стругацки, работят като съавтори и стават известни със своите научнофантастични романи. Като дете Аркадий обичаше да изследва космоса, правеше домашни телескопи и издаваше ръкописно списание. Към хобитата си привлича и по-малкия си брат Борис.

Аркадий се пошегува: „Започнахме да пишем фантастика заедно много рано. Бях на 9 години, а Борис на три. Или по-скоро не да пиша, а да рисувам. Направихме цели картинни истории заедно..

След войната Аркадий публикува няколко произведения под името С. Ярославцев, Борис също работи върху създаването на собствена история. Но най-популярните произведения - "Трудно е да бъдеш бог", "Пикник край пътя", "Понеделник започва в събота", "Обед, XXII век" - са създадени от Стругацки в сътрудничество.

Братята написаха първата обща книга „Страната на пурпурните облаци“, спорейки със съпругата на Аркадий за бутилка коняк. През целия си живот Стругацки живеят в различни градове: Аркадий - в Москва, а Борис - в Ленинград, а идеите за романи се обсъждат в писма и по време на срещи на неутрална територия. В едно от интервютата във вестниците те се пошегуваха, че са се срещнали на гара Bologoye, където отвориха кафенето „При Боря и Аркаша“. „След това от Бологое дойде оплакване, че няма пасаж от писма в градския комитет: читателите се опитват да намерят адреса на кафенето „При Боря и Аркаша“- спомня си Аркадий Стругацки.

Той каза, че в началото братята се опитали да пишат отделно. Отначало планираха бъдещ роман, идея, сюжет, композиция, след това се отдалечиха и всеки работеше поотделно или паралелно върху едно и също произведение, а след това се обединиха, премахвайки излишното. „Но по-късно се убедихме, че това не е най-рационалният метод. Сега работим на едно бюро, опитваме всяка дума един върху друг, всеки ход на темата ... "- каза Аркадий.

Аркадий също пише отделно от Борис: той написва романите „Дяволът сред хората“, „Подробности от живота на Никита Воронцов“. След смъртта на брат си Борис издава и два романа със собствено авторство: „Търсенето на съдбата, или Двадесет и седмата теорема на етиката“ и „Безсилните на този свят“.

Братя руски писатели, съавтори, Аркадий Натанович (1925-91) и Борис Натанович (р. 1933). Научнофантастични разкази и романи. Социална фантастика, с елементи на гротеска, за развитието на цивилизацията и ролята на индивида в обществото в разкази... Голям енциклопедичен речник

Стругацки, Аркадий Натанович (1925-1991) и Борис Натанович (р. 1933) руски писатели. Братя. А.Н. Японист, Б.Н. звезден астроном (Пулково). Авторите на редица утопии и антиутопии, написани в единствения възможен жанр в СССР през 60-те и 80-те години ... ... Най-новият философски речник

СТРУГАЦКИ, руски писатели, съавтори, братя: Аркадий Натанович (1925-91) и Борис Натанович (р. 1933 г.). Проза в жанра на социално-философската научна фантастика, с елементи на гротеска и хумор, за развитието на цивилизацията и ролята на индивида в ... ... руската история

Аркадий Натанович (1925, Батуми - 1991, Москва) и Борис Натанович (р. 1933, Ленинград), руски писатели, съавтори. А. Н. и Б. Н. Стругацки Деца на виден партиен работник, изключен от партията през 1937 г. заради неортодоксалните възгледи. ... ... Литературна енциклопедия

Руски писатели, братя, съавтори. Аркадий Натанович (1925-1991) и Борис Натанович (р. 1933). Научнофантастични разкази и романи. Социална фантастика, с елементи на гротеска, за развитието на цивилизацията и ролята на индивида в обществото през ... ... енциклопедичен речник

Стругацки- Аркадий Натанович Стругацки. СТРУГАЦКИ, руски писатели, братя, съавтори: Аркадий Натанович (1925-1991) и Борис Натанович (роден през 1933 г.). Научнофантастични разкази и романи. Социално-философска фантастика, с елементи на гротеска, о ... ... Илюстрован енциклопедичен речник

Аркадий Натанович (р. 28.8.1925, Батуми) и Борис Натанович (р. 15.4.1933, Ленинград), братя, руски съветски писатели, съавтори. Аркадий С. завършва Военния институт за чужди езици в Москва (1949 г.). Борис С. е завършил механично ... ... Велика съветска енциклопедия

Стругацки- СТРУГАЦКИ, рус. писатели, съавтори, братя: Аркадий Натанович (19251991) и Борис Натанович (р. 1933). Проза в жанра на социалната философия. научен фантастика, с елементи на гротеска и хумор, за развитието на цивилизацията и ролята на индивида в обществото: ... ... Биографичен речник

Аркадий Натанович (1925-1991) и Борис Натанович (р. 1933) изтъкнати прозаици, сценаристи, братя съавтори, ръководители на съвет. NF 1960 1980 г.; класика на съвременната научна фантастика, чието влияние върху нейното развитие е безспорно; писатели на разкази и романи

Виден руснак. сови. прозаици, сценаристи, братя съавтори, безспорните лидери на совите. SF през последните три десетилетия и най-известните сови. писатели-фантасти в чужбина (в началото на 1991 г. 321 книги в 27 страни); класика на модерното ... ... Голяма биографична енциклопедия

А. Н. Стругацки прави опити да напише фантастична проза още преди войната (според Борис Стругацки това е разказът „Находката на майор Ковалев“, изгубен по време на блокадата на Ленинград). Първата оцеляла творба на Аркадий Стругацки - разказът "Как умря Кан" - е завършена през 1946 г. и публикувана през 2001 г. Борис Натанович започва да пише в началото на 50-те години. Първата литературна публикация на Аркадий Стругацки - разказът "Пепелта от Бикини" (1956), написан съвместно с Лев Петров, докато все още служи в армията, е посветена на трагичните събития, свързани с тестването на водородна бомба на атола Бикини , и остава, по думите на Войчех Кайтох, „типичен за онова време пример за „антиимпериалистическа проза“. През януари 1958 г. в списанието Техника за младежта е публикувана първата съвместна работа на братята - научно-фантастичният разказ "Отвън", по-късно преработен в разказ със същото име.

През 1959 г. излиза първата книга на Стругацки - разказът "Страната на пурпурните облаци". Според мемоарите, тя е започнала от спор със съпругата на Аркадий Натанович - Елена Илиничная. Проектът беше готов до 1957 г., но редакционните пречки забавиха публикуването. Продълженията, свързани с общи герои с тази история - Пътят към Амалтея (1960), Стажанти (1962), както и разказите от първия сборник на Стругацки Шест мача (1960), бележат началото на многотомен цикъл от работи за бъдещия Свят на пладне, в който авторите биха искали да живеят.

Братя Стругацки в продължение на много години остават водещи представители на съветската научна фантастика, техните разнообразни произведения отразяват еволюцията на светогледа на авторите. Всяка нова книга се превърна в събитие, предизвиквайки ярки и противоречиви дискусии. Неизбежно и многократно много критици сравняваха света, създаден от Стругацки, със света, описан в утопията на Иван Ефремов „Мъглявината Андромеда“. В една от статиите от онова време Евгений Брандис и Владимир Дмитревски отбелязват: „За разлика от героите на Ефремов, които съвсем съзнателно ги издигат над хората от нашето време, Стругацки даряват хората от бъдещето с чертите на нашите най-добри съвременници .” Някои критици сравняват света на Ефремов с грандиозна декорация за определена пиеса, която обаче никога няма да бъде поставена, тъй като сценарият не е написан и няма кой да играе. Следобедът на Стругацки, напротив, беше жив, реален свят. Вярно е, че критикът Наталия Иванова твърди, че ако Стругацки в най-известните си произведения показват как не е необходимо да се живее, тогава Иван Ефремов показва как да се живее.

Първите книги на Стругацки отговарят на изискванията на социалистическия реализъм. Отличителна черта на тези книги в сравнение с образците на тогавашната съветска научна фантастика са „несхематични“ герои (интелектуалци, хуманисти, посветени на научни изследвания и морална отговорност към човечеството), оригинални и смели фантастични идеи за развитието на науката и технология. Творбите на Стругацки са написани високо художествено, с хумор, героите се отличават с индивидуализацията на езика. Те органично съвпадат с периода на „размразяването“ в страната и отразяват тогавашната вяра в по-светло бъдеще и стабилен напредък в социалните отношения. Програмната книга на този период е разказът "Пладне, XXII век" (1962), който очертава с едри щрихи увлекателна перспектива за бъдещето на човечеството, чиито представители са ярки, интелигентни хора, ентусиазирани космически изследователи, търсачи и творчески личности .

Но още в разказа „Далечна дъга“ (1963) се появяват тревожни нотки: катастрофа на далечна планета в резултат на експерименти, проведени от учени, извежда на преден план една от основните теми на по-нататъшното творчество на Стругацки - моралът избор на човек, който се намира в трудна ситуация, когато трябва да избирате между лош и много лош избор. В същата история авторите за първи път идентифицираха проблема: какво ще правят и как ще се чувстват в светлия свят на Noon тези, които не могат да живеят творчески? За да се изправим пред миналото, да помислим дали е възможно бързо да се отървем от „палеолита в съзнанието“, първо героите на историята „Опит за бягство“ (1962), а след това и служителите на Института по експериментална история в разказа „Трудно е да си бог” (1964) трябваше. В разказа „Хищни неща на века“ (1965) Стругацки се обръщат към злободневни проблеми на нашето време, рисуват гротесков модел на бъдещото консуматорско общество, което и сега изглежда като най-вероятната екстраполация на развитието на днешния свят. Композиционно историята е, според Войчех Кайтох, „специфично съветска антиутопия“, първата „антиутопия в утопията“ в руската литература.

В същото време Стругацки пишат няколко творби, които не се вписват в рамките на стандартните или традиционни жанрове. Искряща с хумор и оптимизъм, „приказка за по-млади учени“, „Понеделник започва в събота“ (1965) е продължена от творбата „Приказката за тройката“ (1968 – оригинална версия; 1989 – съкратена преработена версия), в който хумор отстъпва място на острата сатира върху чиновническия казармен социализъм. Резултатите не закъсняха - иркутският алманах "Ангара", който публикува произведението, спря да излиза [източникът не е посочен за 227 дни], а самата "Приказка за тройката" стана недостъпна за читателите в продължение на много години. Подобна съдба очаква и най-сложният във философско отношение разказ "Охлювът по склона" (публикуван на части през 1966 и 1968 г.; изцяло - през 1988 г.). Действието в разказа се развива паралелно на две съседни места – в Гората и в Департамента по горите. Съветската критика на консервативно убеждение, вдигнала оръжие срещу разпознаваемостта на бюрократичната глупост в администрацията, практически не видя по-дълбоките мисли на авторите за неумолимостта на прогреса, помитайки всичко по пътя си, което не е подходящо за нов живот. Но светът на разказа е „изтъкан от най-противоречивите тенденции на социалния живот. Това е един невероятен свят. Това е свят на различни видове социални възможности, понякога много мрачни. Пред нас са, така да се каже, ембриони на определени вероятностни явления от бъдещето - бъдещето, което е възможно, ако се позволи на тези ембриони да се развиват ”(А. Лебедев, Реалистична измислица и фантастична реалност - Нови Мир, № 11, 1968) .

Сатиричният разказ „Второто нашествие на марсианците: бележки на разумния” (1967) също не предизвика ентусиазъм сред ортодоксалните критици; имената на героите, заимствани от героите на гръцките митове, не можаха да скрият алюзиите за модерността и основният въпрос, зададен от авторите: „Приложими ли са понятията: чест, достойнство, гордост за цялото човечество? Позволено ли е той да замени „първородството” си за яхния от леща?” също остана почти незабелязано. Подобен проблем: дали човечеството е готово да се срещне с неизвестното, по-специално да се срещне с извънземна цивилизация, беше изразен и в разказа „Хотел „При мъртвия катерач“ (1970 г.), в който Стругацки също предприеха рискован експеримент за създаване на фантастична детективска история.

Завръщайки се в света на пладне, Стругацки написват романите „Обитаемият остров“ (1969, съкратено; 1971), „Хлапето“ (1971), „Момчето от подземния свят“ (1974). На тези произведения беше обърнато голямо внимание на съветската цензура (при подготовката на „Обитаемият остров“ за публикуване в първите събрани съчинения през 1991 г. авторите трябваше да възстановят повече от 900 промени, направени в текста в съответствие с изискванията на цензурата), а през 70-те години практически не издават книжни издания. Разказът „Пикник край пътя“ (1972) след първата публикация в списанието не е публикуван в продължение на осем години по различни причини и едва през 1980 г. е публикуван в сборника „Непланирани срещи“ в съкратен вид. Темата за Зоната - територията, на която се случват странни явления след посещението на извънземни, и сталкери - смелчаци, които тайно проникват в тази Зона, е разработена във филма на Андрей Тарковски "Сталкер", заснет през 1979 г. по сценария на Стругацки, и след истинската катастрофа в Чернобил - в компютърната игра S.T.A.L.K.E.R. и много литературни произведения върху него.

Най-доброто от деня

Основната тема на творчеството на Стругацки - темата за избора - става основна за разказа "Милиард години преди края на света" (1976), чиито герои са изправени пред жестоката необходимост да избират между възможност да създават под заплахата от смърт или да се откажат от своите вярвания в името на спокоен живот. По същото време е написан романът „Обреченият град“ (1972, публикуван през 1988-1989), в който според Марк Амусин е направен опит за промяна на социалната реалност, изследване на различните фази на нейния „жизнен цикъл“ и по-специално, драматичният преход на мислещите съветски хора от позицията на фанатична вяра в комунистическите идеали към условията на идеологически вакуум, характерен за цяло поколение. Сергей Чупринин пише: „Тези писатели, чувствителни към изискванията на деня, удрят в една и съща точка. Нищо чудно, че те доказват, че експериментите върху човек и общество са неприемливи, морално престъпни, дори ако експериментаторите са водени от най-привидно добри мотиви ... Нищо чудно, без страх да се повторят, те убеждават, че доброто, родено с насилие, неизбежно се изражда в зло - и още по-опасно, защото все още смята себе си за добро..." Тези произведения, подобно на романа „Куца съдба“ (1982, публикуван през 1986 г.), се характеризират с придаването на главните герои с автобиографични черти. Романът „Куца съдба“, който разказва за живота на възрастен писател, включва историята „Грозните лебеди“ (публикувана в чужбина без съгласието на авторите през 1967 г.).

Следващият призив към света на пладне - романите "Бръмбарът в мравуняка" (1979; награда "Аелита" през 1981) и "Вълните гасят вятъра" (1985) - обобщава развитието на утопичната тема в Стругацки. работа. Никакъв технологичен прогрес няма да донесе щастие на човечеството, ако не се основава на Образования човек, който може да се отърве от „вътрешната маймуна“ - това е заключението на дългосрочно изследване на възможно бъдеще. Темата за възпитанието се превръща в ключ към романа „Обременени със зло, или четиридесет години по-късно“ (1988), многостранен разказ, който изследва целта и нарастващата сложност на задачите на Учителя през две хиляди години история. „Смисълът на всички тези екскурзии в миналото се вижда в следното. Един Учител (дори и извънкласен) не е в състояние със силата на своето Знание, своето Убеждение необратимо да придвижи обществото към прогрес (в разбиранията на Учителя) и в същото време да предпази педагогическата си концепция от изкривявания във времето. Но той не може да не се опита да го направи!“ (Ф. Снегирев, "Време на учителите" - "Съветска библиография", № 1, 1990 г.).

Последната съвместна работа на Стругацки беше пиесата „Евреите от град Санкт Петербург или тъжни разговори на свещи“ (1990) - предупреждение за прекалено горещите оптимистични надежди на съвременността.

Аркадий Стругацки пише няколко творби сам под псевдонима С. Ярославцев: бурлеската приказка „Експедиция в подземния свят“ (1974, части 1-2; 1984, част 3), разказът „Подробности от живота на Никита Воронцов“ (1984 ) и разказът „Дяволът сред хората » (1990-91, публикуван през 1993 г.). Никита Воронцов попада в обръча на времето и живее един и същи живот много пъти, но не успява да промени нищо в света около себе си. Ким Волошин, преминал през мъките на ада в реалния живот, се превръща в мощен "дявол сред хората", но също така не е в състояние да направи този свят дори малко по-добър.

След смъртта на Аркадий Стругацки през 1991 г. Борис Стругацки, по собственото си определение, продължава да „сече дебелия дънер на литературата с трион с две ръце, но без партньор“. Под псевдонима С. Витицки са публикувани неговите романи „Търсенето на съдбата, или Двадесет и седмата теорема на етиката“ (1994-1995) и „Безсилните на този свят“ (2003), които продължават изследването на неумолимата съдба и възможностите за влияние заобикалящата действителност.

Има много известни братя. Но най-вече тези от тях, които са известни сами по себе си. Но в тази публикация ще говорим само за творчески братски съюзи, оставили следа в историята и нашите съвременници. БРАТЯ ПИСАТЕЛИ. Якоб и Вилхелм ГримГолемите немски разказвачи - Якоб и Вилхелм Грим - са познати и обичани от целия свят. Те са родени в германския град Ханау, Якоб през 1785 г., а Вилхелм през 1786 г. Според семейната традиция братята Якоб и Вилхелм стават адвокати. Но те бяха привлечени от старата народна поезия, изразена в поезия и приказки. Те изучават древни легенди и предания, митология и публикуват научни книги. Но те бяха просто момчета, когато започнаха да събират приказки: тогава Вилхелм беше на двадесет години, а Якоб беше на двадесет и една. Но колкото и да е парадоксално, най-сериозните професори добиха популярност именно с приказките, които събираха и записваха. Беше грандиозен подарък за децата за всички времена! Аркадий и Борис СтругацкиБратя Стругацки, които работят като съавтори, несъмнено са пионери на съветската научна фантастика от 1958 г., когато публикуват първите си произведения. Аркадий Стругацки е роден през 1925 г. и говорейки добре японски, той е работил в Института за техническа информация. А от края на 50-те години - редактор в Държавното издателство в Москва. Борис (р. 1933 г.) - астроном, работил в Пулковската обсерватория край Ленинград. Забележително критично внимание беше отделено на Стругацки в Съветския съюз и до известна степен в чужбина. Тяхната работа беше практически в центъра на съветската научна фантастика критичен дебат. Лъвският пай от литературното наследство на Аркадий Стругацки е написан от него в сътрудничество с брат му Борис. Повечето от съвместните им творби са създадени в жанра научна и социална фантастика. В есетата често се засягат темите за утопията, антиутопията, проблемите на взаимодействието с извънземни цивилизации. Аркадий и Георгий Вайнерс
Аркадий Вайнер Съветски и руски писател, сценарист, съавтор Георгий Вайнер е роден на 13 януари 1931 г. Завършва Юридическия факултет на Московския държавен университет. Работил е като следовател, ръководил следствения отдел на Московския отдел за наказателно разследване. Георгий Вайнер съветски, руски писател и сценарист, съавтор на Аркадий Вайнер е роден на 24 април 1938 г. в Москва. През 1960 г. завършва Задочен юридически институт. Работил като инженер, журналист от ТАСС. Георги Вайнер е автор на 152 литературни произведения и сценарии за 22 филма, значителна част от които е написана в сътрудничество с по-големия му брат Аркадий. Братята Уайнър са легендарно писателско дуо. Според техния роман и сценария "Ера на милостта" е заснет известният телевизионен сериен филм "Мястото на срещата не може да бъде променено". Също така, въз основа на техните романи, са направени филмите "Вертикална надпревара" и "Посещение на Минотавъра".Феновете на таланта на братята Уайнър многократно се чудеха: как е да пишем заедно? Загадката на феномена на писателя остана неразгадана - братята само се пошегуваха, че имат необичайна пишеща машина с двойна карета. Очевидно е само едно - резултатът от тяхната работа не беше просто механично добавяне на богатия опит на Аркадий в MUR като следовател по особено важни дела и журналистическия талант на Георги. Братята мислеха и твориха като две половини на едно цяло. БРАТЯ ИЗОБРЕТАТЕЛИ Жозеф и Етиен Монголфие
Жозеф Мишел (1740–1810) и Жак Етиен (1745–1799), френски изобретатели на балона с горещ въздух (балон с горещ въздух). През 1783 г. е построен балон, който има формата на топка, с обвивка от лен, облепена с хартия отвътре и отвън. Черупката на земята беше пълна с горещ въздух, който създаваше повдигане. Първият полет на балон с горещ въздух, наречен "балон с горещ въздух", е извършен на 5 юни 1783 г. Балонът достига височина от 2000 м и прелита около 2,5 км за 10 минути. Следващият път „екипаж“ от овен, петел и патица тръгна на полет. Балонът се издигна на 500 м и след 10 минути благополучно се приземи на разстояние около 4 км от стартовата площадка. На 21 ноември 1783 г. балон с горещ въздух лети в Париж с първите аеронавти (физик Ж. Пилатр де Розие и маркиз д'Арланд). Балонът имаше галерия за екипажа и горивна камера, в която се изгаряше слама, за да се поддържа температурата на въздуха вътре в обвивката. Аеронавтите останаха във въздуха ок. 25 минути, летя почти 9 км. През следващите години братята Монголфие продължават да работят върху дизайна на балони. Луи Жан и Огюст ЛюмиерВ Холивуд има интересна тенденция - да се снимат филми като двойка, тоест не просто с някой в ​​дует, а като двойка от една кръв, по-специално в братски тандем. Но това ще бъде обсъдено по-късно. Въпреки че всичко започна не с Холивуд. Славният братски унисон прозвуча за първи път в киното още по времето на братя Люмиер и зараждането на киното във Франция. Още през 1895 г. Луи Жан Люмиер изобретява филмовата камера за заснемане и прожектиране на „движещи се снимки“. Устройството беше патентовано и наречено "кино". Въпреки че първенството на неговото изобретение, както стана известно, е под съмнение, Луи Жан все пак е първият, който патентова изобретението си. Така Луи Жан става основател на киното, а брат му Огюст става първият в света филмов мениджър, тоест филмов продуцент. В края на същата година, на 28 декември, се състоя първата публична прожекция в Grand Cafe на Boulevard des Capucines и, имайте предвид, веднага беше платена. Уилбър и Орвил РайтВъпросът кой всъщност е изобретил първия самолет е много спорен, въпреки че сега е документирано, че първият самолет в света е изобретен и построен в Русия от Александър Федорович Можайски. Но както и да е, американските изобретатели, авиоконструктори и пилоти Уилбър и Орвил Райт влязоха в историята на авиацията като братята Райт - братята, които първи летяха на построения от тях самолет. 17 декември се смята за рожден ден на авиацията. На този ден през 1903 г. е извършен първият полет на самолет, пилотиран от Орвил Райт. Самолетът остана във въздуха 12 секунди и след като преодоля 40 м, падна на земята. Когато братята Уилбър и Орвил Райт извършиха своя успешен полет, те всъщност само завършиха плеяда от забележителни аеронавти, включително французите Пенот, Льо Брис и Татен, англичаните Кейли, Стрингфелоу и Хенсън, американците Ченютай Ленгли, германеца Ото Лилиентал, Австралиецът Харгрейвс - всеки от тях вдигна за малко своята летяща машина във въздуха. Единственото нещо, което може би биха могли да претендират братята Райт, ако говорим за машини, по-тежки от въздуха, е да извършат първия полет, чиято дължина беше официално измерена. Но в съзнанието на много жители на нашата планета те бяха фиксирани като пионери в завладяването на въздушното пространство на пилотиран автомобил.
Братята бяха много дружелюбни. Уилбър си спомня, че те „играеха заедно, работеха заедно и накрая мислеха. Винаги сме обсъждали нашите мисли и идеи заедно, така че всичко, което е направено в живота ни, е резултат от разговори, предложения и дискусии, които сме имали помежду си. ИЗВЕСТНИ БРАТЯ ОТ СВЕТА НА КИНОТО И ШОУБИЗНЕСА Warner Brothers
Warner Brothers започна като кон, който братята Warner заложиха, за да купят стар филмов проектор. Това еврейско семейство емигрира в Съединените щати от Полша, която по това време е част от Руската империя. Семейство Уорнър откриват начинанието си през 1903 г., създавайки киносалон в огромна палатка в двора си и започвайки с показване на Големия влаков обир, копие от което беше прикрепено към проектора.След това те отидоха до близките градове с копие на Обирът. Когато им писна да карат наоколо, започнаха да мислят за стационарен театър. По-късно Уорнър започват да продуцират свои собствени филми и скоро се създава Уорнър Брос. Братята активно развиват изкуството на киното. Именно те пуснаха първия филм със звук и започнаха да снимат пълноцветни филми. Това позволи на Warner Bros. заобиколете всички конкуренти и спечелете висока популярност. Джоел и Итън Коен- американски режисьори, известни под прозвището "двуглав режисьор".
Майстори на „другото кино“, както отдавна са ги нарекли критиците. Братята винаги работят заедно и като режисьори, и като сценаристи, и като продуценти. Въпреки че може да не е посочено в кредитите. Например, доскоро във всички филми Джоел беше посочен като режисьор, а Итън като продуцент. Братята са изградили свой оригинален, несравним режисьорски стил. Техните сюжети, често изпълнени с дълбоки философски и политически нюанси, скрити в жанровата обвивка на криминален екшън, винаги са обмислени до най-малкия детайл. Интересното е, че сътрудничеството им в областта на киното започва още в детството. Джоел, работещ като „фризьор“ на тревни площи, спечели филмова камера. И заедно започнаха да преработват филми, които гледаха по телевизията, използвайки съседско момче като актьор. Лари и Анди Уашовски- създателите на култовия "Матрицата", който по едно време се превърна в символ на ново поколение дигитализирано кино и пробив в екранния свят на виртуалната реалност.
Като режисьори семейство Уашовски не са удостоени с престижни награди за своето творчество, но първият "Матрицата", издаден през 1999 г., получи четири технически "Оскара", включително за монтаж и специални ефекти. Самите му създатели получиха безкрайна любов и признание от зрителя, което се доказва от наградата на MTV People's Award за "Най-добър филм". Следващите две части от трилогията, разбира се, нямат толкова шумен успех. Интересното е, че Лари и Анди започнаха да развиват идеята за Матрицата, след като завършиха колеж, когато започнаха строителния бизнес. Преди късметът да ги отведе в Холивуд, братята работели като дърводелци в Чикаго и създавали комикси в свободното си време. Харви и Боб УайнстийнХоливудски продуцентски магнати.
Тези почтени акули на филмовия бизнес имат повече от 200 филма в актива си. Студиото им се казва The Weinstein Company. Братята основават своята независима филмова компания, след като напускат Miramax Films през 2005 г., която самите те основават през 1979 г. Семейство Уайнщайн са носители на "Оскар" за продукцията на "Влюбеният Шекспир". Също така в тяхната сметка са Pulp Fiction, The English Patient, the Scream франчайз, Scary Movie и Spy Kids, Good Will Hunting, Malena, Chocolate, The Lord of the Rings, Gangs of New York, Chicago, Kill Bill, Cold Mountain, Fahrenheit 9/11, Авиаторът, Inglourious Basterds и много, много други. Последната им творба, която видя бял свят, беше носителят на Оскар за 2011 г. „Речта на краля“! и номиниран за същата награда "Боец". Питър и Боби Фарели- Холивудска класика на комедийния жанр, китове, както се казва, "глупав американски хумор".
През 1994 г. те правят своя филмов дебют в Dumb and Dumber с Джим Кери и Джеф Даниелс. И буквално разкъсаха аудиториите. Лентата събра почти 250 милиона в боксофиса с бюджет от 17 и в крайна сметка получи статута на култова комедия от 90-те. Във филмографията на братята има повече от дузина комедии, включително „Всичко е лудо по Мери“, „Аз, отново аз и Ирен“, „Любовта е зла“, „Заседнал в теб“, „Момичето от моите кошмари“ и други. Валери и Константин Меладзебратя не само по кръв. Техният творчески тандем успешно съществува вече почти две десетилетия. В руския шоубизнес братята Меладзе играят важна роля. Валери Меладзе е един от най-известните руски поп певци, а брат му Константин е един от най-успешните композитори, аранжименти и текстове. Братята работят заедно и до днес и никога не са имали проблеми в личните отношения. Борис и Константин Бурдаевили групата "Братя Грим" Историята на екипа започва през 1998 г., когато братята близнаци Борис и Константин Бурдаев създават своя собствена група "Братя Грим" в Самара. Групата беше доста популярна, но през 2009 г. официално престана да съществува. Боря Грим и Костя Грим продължават творческия си път отделно един от друг. Юрий и Сергей Торсуев
Всички помним прекрасния детски филм "Приключенията на електрониката", където тези братя близнаци изиграха главните роли. Въпреки факта, че в бъдеще филмовата кариера на братята не се получи, всички ги помним като най-известните братя на бившия СССР. В това си качество те все още са поканени в различни телевизионни предавания.

Борис Зайцев

СПОМЕНИ

Борис Зайцев и неговите приятели

В богатото и разнообразно творческо наследство на Борис Константинович Зайцев (1881-1972), отличен прозаик и драматург от "сребърния век" на руската литература, спомените на писатели - връстници и съвременници - спътници по трънливия път на руския писател на ХХ век. Зайцев навлиза в литературата в самото начало на този наш "бурен" век и след това в продължение на седем десетилетия (пет от тях живее и работи във Франция) усърдно - като истински подвижник и пазител на нейните хуманистични заповеди - работи в областта на руската литература. Благословен е за книжовна служба от Н. Михайловски...

Допълнителна информация

• Чета:
  
• Изтегли:
  

Произволен откъс от книгата:

Откъде ще дойде по това време? Малко хора разбираха тъгата и опасността за самия Блок, но те бяха готови да хванат стръвта - той беше като ловец на плъхове, пеещ на чудна тръба - над блатото.

На 16 август 1912 г., в свежа сутрин, в Мясницкая в сладкарница, срещнах Блок - и си спомням срещата, защото това беше денят на важно събитие в семейството ми - раждането на нашата дъщеря. Беше радостно да се срещна с Блок от Москва по това време - спокоен, приветлив, приятелски поздравяващ и изпращащ цветя на жена ми и неговите книги с много нежен надпис. Тези книги пътуваха с нас дълго време, в различни ситуации от една ужасна епоха - сега разпръснати на вятъра.

А самият Блок дълго време не се виждаше. Аз живях в Москва, той беше в Санкт Петербург – там води битката, която е – нашият земен път.

Войната удари. Той сякаш не й отговори (тогава често срещано явление в Русия). Зад него стои революция, краят на всичко непостоянно и междинно, елегантно романтично, което беше нашият духовен склад. Блок вече се превърна в призната звезда на литературата. През това време той написва „Роза и кръст“, едно от най-фините и възвишени произведения, с невероятна песен от Гаетана. Пиесата е в много разреден въздух. Скръбта й е неразрешена.

Тогава, вече в революцията, имаше "Славейковата градина" - сбогуване с бившия, накрая - "Дванадесетте".

Спомням си ясно една вечер в една литературна къща, когато ми подадоха сив лист вестник.

Вижте какво е написал Блок.

Стихотворението е публикувано от фейлетон. Блок върху сив и скучен лист вестник. Но Блок е различен. „Красива дама“, „Роза и кръст“ бяха готически. „Дванадесет” е друг свят, който вече се вихри около нас – шинели и пушки, и мах, и торбаджии, и кръв. Е, тогава вземете го, не се страхувайте, дайте страхотната му поезия, издигнете го до най-високото, решете... защо не задача?

— Нашите, нашите! - извикаха някои от тях и започнаха да „прегръщат“ Блок с нас с кървава прегръдка, там той се дръпна като свещеник, едновременно буржоазен и дългокос интелектуалец ... Е, разбира се, при самата реликва ... в бял ореол от рози, пред Исус Христос .. ... стар речник... Но това са първите стъпки, а след това ще се развива.

Други се отдръпнаха - някои рязко, други тъжно.

Блок стана болшевик! Такъв поет... и с тях!

Нито единият, нито другият бяха напълно прави, но имаха причини. Наистина стихотворението е двусмислено.

Появата на Христос, който води своите дванадесет апостоли-убийци, Христос не само "в бял ореол от рози", но и с "кърваво знаме" - има определено "да". Можете да спорите така: има дванадесет разрушители на старото (и грешно), също грешно, покрити с кръв, омърсени. И все пак те са водени - макар и слепи - от някакъв дух на истината. Те самите ще загинат, но ще загинат за една велика кауза, за освобождението на „тези малките“ – и Христос благославя това. Той ще им прости кръвта и убийствата, както прости на разбойника на кръста. Затова „да“ на тях и „да“ на тяхната кауза.

Защо не мисъл? А защо не и тема за стихотворение? И може би дори мистерии? Каква страхотна резолюция! Самият Христос, който проля кръвта си за света. Ще измие ли греховете?

Всичко това е добре, но Блок не е написал такова стихотворение. Може би би искал да пише - не можеше.

Той не написа стихотворение на разрешението, а на задуха. В „Дванадесетте” няма въздух, няма светлина, няма патос, няма изкупление. В него живите загиват, както в "Снежната маска" (но още по-силно) - защото няма животворящ дух. "Скучно е!" - така завършва осма глава. Как да не скучаете в атмосферата на смъртта?

"И той каза на Исус: Спомни си за мен. Господи, когато дойдеш в царството си!"