Основни закони на цветоусещането. Нюанс, наситеност, нюанс

цветарство

творческа работа

НАСИТЕНОСТ НА ЦВЕТА

Наситеността е просто степента, силата на изразяване на нюанса. Боите се насищат в чист вид, а не когато се смесват с други. Най-интензивните бои (направо от тубичката) се използват рядко. Има много начини за промяна на наситеността на цвят. Можете да добавите черно или бяло към ярка боя, различни нюанси на сивото и цветът ще стане по-малко интензивен. Можете също да смесите няколко бои с различни цветове.

Чрез смесване на цвят с допълнителен цвят (противоположния на цветното колело), ​​можем също да постигнем промяна в наситеността. Тук са показани начини за промяна на наситеността на Cadmium Orange.

В допълнение, кадмиевият оранжев може да бъде направен мек и приглушен чрез добавяне на допълнителен цвят - син. Това ще промени наситеността. Промяната в наситеността на цветовете е много важна за художника. В природата чистите ярки цветове са рядкост. Има обаче много фини полутонове и трябва да се научим да ги различаваме, за да изберем цветова схема. Зеленото на тревата може да изглежда ярко на слънце, но не боядисвайте тревата със зелена боя направо от тубичката. Цветът му ще бъде крещящ и нехармоничен. Вече знаем, че има много методи за смесване на бои за промяна на наситеността на цвета, двата основни метода са дадени по-горе. В заключение ще променим наситеността на цвета, или чрез смесване на основния цвят с вторичния цвят, или чрез добавяне на бяло, черно или сиво към основния цвят. Експериментирайте с различни цветове и запомнете какви са резултатите. Всички тези упражнения са изключително полезни.

Символиката на цвета има дълга история. От незапомнени времена хората отдават особено значение на четенето на „езика на цветовете“, което е отразено в древни митове, народни приказки, приказки, различни религиозни и мистични учения. Така...

Плетене на една кука: алгоритъм за избор и изработка на модел

Всеки човек предпочита един цвят, поне не повече от два или три (в зависимост от това къде се използват тези цветове - в дрехите, обзавеждането, цвета на автомобила и т.н.). Да се ​​чувстваш добре или зле...

Оцветяване в живописта

I. Теория на цветовете на Нютон. Светлинните лъчения, които предизвикват цветни усещания в човешкото око, може да изглеждат без ред и система, но това не е вярно...

Разработване на цветово решение за колекция от дрехи в морски стил с разкриването на теорията на цветовите хармонии от Дж. Итън

Възприемайки цвета на даден предмет, човек получава представа за другите му качества. Обектът може да бъде горещ, лек, плътен. кръгли, големи и т.н.

Ритъмът на цвета като активно средство за композиция на графичен обект. Създаване на художествено-образно съдържание

Концепцията за цвят всъщност се използва за обозначаване на самия цветен пигмент или материал, които подлежат на физическа и химическа дефиниция и анализ. Цветно зрение, което се появява в очите и ума на човек ...

Ролята на цвета в дрехите

Ахроматичните цветове нямат нюанс и се различават един от друг само по лекота - това са черно, бяло и всякакви нюанси на сивото ...

Ролята на цвета в дрехите

Цветът е обект на изучаване на много науки (физика, математика, физиология, психология). Научните резултати в систематична и обобщена форма формират основата на курса по цветознание или колористика...

Ролята на цвета в дрехите

Познаването на техните характеристики помага на художника да различава цветовете и да ги комбинира в хармонично единство. Има три основни характеристики на цвета: нюанс, светлота и наситеност. Нюансът е същността на цвета, неговата дефиниция...

Символика на светлината и цвета в руската иконопис

Но има и друго, по-висше значение на цветовете в древната иконопис. Независимо от сюжета, независимо от чувствата, които могат да изразят и събудят, те съставляват особена цялост във всяка икона, която ...

Синтез на музика и живопис

Един от първите западни художници, които се стремят да събудят усещането за звучене на музика в публиката с помощта на живопис, е изключителният английски романтик Джоузеф Търнър. Художникът отказа да възпроизведе "гледките" на определен район...

Цвят в рисуването

Цветът на всяко тяло се възприема от нас поради факта, че тялото предава или отразява част от светлинните лъчи, падащи върху тях. Поглъщането и отразяването на лъчите е избирателно за всяко тяло, така че ние виждаме цвета на тялото като...

Всички цветове могат да бъдат разделени на два вида - студени и топли. Всеки знае цветното колело (Фигура 6), състоящо се от жълто, червено - топли цветове, синьо и зелено - студени цветове и техните междинни компоненти. Това е цветова гама...

Цвят и използването му в дизайна

Червено, оранжево, жълто и вариации на тези цветове се считат за топли. Това е цветът на огъня, падналите листа, залеза и изгрева и като цяло е вълнуващ, горещ и позитивен. Червеното и жълтото са основни цветове...

Цвят и използването му в дизайна

Цветът е един от най-важните компоненти на всяка композиция. С него визуално намалявате и скъсявате, удължавате и увеличавате изображението, създавате усещане за баланс и дисбаланс...

цветарство

След като разбрахме какво е светлина и цвят, трябва да систематизираме знанията, за да ги приложим правилно на практика. Както вече беше отбелязано, използването на цвят до голяма степен се определя от личните качества и емоции ...

Всеки обект в природата може да се види от човек като обект с един или друг цвят.
Това се дължи на способността на различни обекти да абсорбират или отразяват електромагнитни вълни с определена дължина. И способността на човешкото око да възприема това отражение чрез специални клетки в ретината. Самият обект няма цвят, има само физически свойства – да поглъща или отразява светлина.

Откъде идват тези вълни? Всеки източник на светлина се състои от тези вълни. Така човек може да види цвета на обект само когато е осветен. Освен това, в зависимост от източника на светлина (слънце през деня, слънце при залез или изгрев, луна, лампи с нажежаема жичка, огън и др.), силата на светлината (по-ярка, по-слаба), както и способността на конкретен човек да възприеме цвета Артикулът може да изглежда различно. Въпреки че самата тема не се променя, разбира се. И така, цветът е субективна характеристика на обект, която зависи от различни фактори.
Някои хора, поради особеностите на развитието на тялото, изобщо не различават цветовете. Но повечето хора са в състояние да възприемат с окото вълни с определена дължина - от 380 до 780 nm. Затова тази област се нарича видима радиация.

Ако слънчевата светлина премине през призма, този лъч се разпада на отделни вълни. Това са самите цветове, които човешкото око може да възприеме: червено, оранжево, жълто, зелено, синьо, индиго, виолетово. Това са 7 електромагнитни вълни с различна дължина, които заедно образуват бяла светлина (виждаме я бяла с окото), т.е. неговия спектър.
И така, всеки цвят е вълна с определена дължина, която човек може да види и разпознае!

Видимият цвят на даден обект се определя от това как този обект взаимодейства със светлината, т.е. със съставните му вълни. Ако даден обект отразява вълни с определена дължина, тогава тези вълни определят как виждаме този цвят. Например портокалът отразява вълни с дължина приблизително от 590 до 625 nm - това са оранжеви вълни, а останалите вълни поглъща. Именно тези отразени вълни се възприемат от окото. Следователно човек вижда портокала като портокал. А тревата изглежда зелена, защото поради молекулярната си структура абсорбира червените и сините вълни и отразява зелената част от спектъра.
Ако един обект отразява всички вълни и както вече знаем, всичките 7 цвята заедно образуват бяла светлина (цвят), тогава виждаме такъв обект като бял. И ако един обект поглъща всички вълни, тогава виждаме такъв обект като черен.
Междинните опции между бяло и черно са нюанси на сивото. Тези три цвята - бяло, сиво и черно - се наричат ​​ахроматични, т.е. които не съдържат "цветен" цвят, те не са включени в спектъра. Цветовете от спектъра са хроматични.

Както казах, възприеманият цвят зависи от източника на светлина. Без светлина няма вълни и няма какво да се отразява, окото не вижда нищо. Ако осветлението не е достатъчно, тогава окото вижда само очертанията на обектите - по-тъмни или по-малко тъмни, но всички в същата сиво-черна скала. Други области на ретината са отговорни за способността на окото да вижда в условия на слаба светлина.

По този начин, в зависимост от естеството на светлината, падаща върху даден обект, виждаме различни цветови опции за този обект.
Ако обектът е добре осветен, виждаме го ясно, цветът е чист. Ако има твърде много светлина, цветът ще изглежда размит (помнете преекспонираните снимки). Ако има малко светлина, цветът изглежда по-тъмен, като постепенно клони към черно.

Всеки цвят може да бъде анализиран по няколко параметъра. Това са цветови характеристики.

Цветови характеристики.

1) ЦВЕТЕН ТОН. Това е същата дължина на вълната, която определя позицията на цвета в спектъра, името му: червено, синьо, жълто и т.н.
Необходимо е да се прави разлика между понятията "тон" и "подтон".
Тонът е основният цвят. Подтонът е смес от различен цвят.
Поради разликата в подтоновете се образуват различни нюанси на един и същи цвят. Например жълто-зелено и синьо-зелено. Основният тон е зелен, субтонът (в по-малко количество) е жълт или син.
Просто субтонът определя такова понятие като ТЕМПЕРАТУРАцветове. Ако към основния тон се добави жълт пигмент, тогава цветната температура ще се усеща топла. Асоциации с червено-жълто-оранжеви цветове - огън, слънце, топлина, топлина. Топлите цветове изглеждат по-близо.
Ако към основния тон се добави син пигмент, тогава цветната температура ще се възприема като студена (цветовете синьо и синьо се свързват с лед, скреж, студ). По-нататък се появяват обекти със студени нюанси.

Тук е важно да запомните и да не бъркате понятията. Има две значения на изразите "топли цветове" и "студени цветове". В един случай те говорят за цветовия тон, след това червеното, оранжевото и жълтото са топли цветове, а синьото, синьо-зеленото и лилавото са студени цветове. Зеленото и лилавото са неутрални.

Във втория случай говорим за подтона на цвета, за неговия преобладаващ нюанс. Именно в този смисъл този термин ще се използва в бъдеще за описание на цветовете на екстериора - топли и студени цветови типове. И като говорим за цветна температура в този смисъл, имаме предвид това всеки цвят може да има както топъл, така и студен нюанс, в зависимост от неговияподтон! В допълнение към оранжевото, винаги е топло (поради особеностите на местоположението му в спектъра). Бялото и черното изобщо не са включени в цветното колело и следователно понятието цветен тон не е приложимо за тях, но тъй като говорим за температурата на всички цветове, веднага ще посоча, че тези два принадлежат към студените цветове.

2) Втората характеристика на всеки цвят е ЯРКОСТ.
Показва колко силно е светлинното излъчване. Ако е силен, тогава цветът е възможно най-ярък. Колкото по-малко светлина, толкова по-тъмен изглежда цветът, яркостта намалява. Всеки цвят при максимално намаляване на яркостта става черен. Представете си предмети с ярък цвят в здрач - цветът изглежда тъмен, яркостта му не се вижда. Намаляването на яркостта чрез добавяне на черно прави цвета по-силен НАСИТЕН. Тъмно червеното е наситено (наситено) червено, тъмно синьото е наситено (наситено) синьо и т.н. На английски език за по-плътен, по-тъмен цвят се използват синонимни думи: deep (дълбоко) и dark (тъмен). Ще намерите тези термини и в имената на цветовите типове.
Яркостта на светлината и яркостта на цвета са различни понятия. По-горе беше казано за цвета на обекта при ярка светлина. В графичните програми (в същата боя) яркостта се използва в тази стойност. На снимката по-долу можете да видите намаляването на параметъра „яркост“, когато цветът е по-тъмен.
Но има и понятието "яркост", в смисъл на "чистота", "сочност" на цвета, т.е. най-интензивен цвят без примеси от черно, бяло или сиво.И в това значение ще използвам термина по-нататък. Ако пише „параметър „яркост““, тогава говорим за промяна на осветлението (т.е. светлина / тъмнина).

3) Третата характеристика на всеки цвят е СВЕТЛИНА СВЕТЛИНА.
Това е характеристика, противоположна на наситеността (потъмняването, силата) на цвета.
Колкото по-голяма е лекотата, толкова по-близък е цветът до бялото. Максималната лекота на всеки цвят е бяла. По този начин параметърът "яркост" се увеличава. Но тази яркост не е цвят (чистота), а увеличаване на осветеността, още веднъж подчертавам разликата между тези понятия.
Сенките с нарастваща степен на светлост се възприемат като все по-бели, бледи, слаби. Тези. с малко насищане.

4) Четвъртата характеристика на всеки цвят е ЦВЕТНОСТ (ИНТЕНЗИТЕТ). Това е степента на "чистота" на цвета, липсата на примеси в тона му, неговата сочност. Когато към основния цвят се добави сив пигмент, цветът става по-малко ярък, в противен случай става заглушен, мек. Тези. неговата цветност (цветност) намалява. С максимално намалена цветност, всеки цвят става един от нюансите на сивото.
Важно е да не се бъркат понятията "сочен" и "наситен" цвят. Напомням ви, че наситеният е тъмен нюанс, а сочният е ярък тон без примеси.
Често, когато казват, че цветът е ярък, те имат предвид, че това е най-хроматичният, чист, сочен цвят. Именно в този смисъл този термин се използва в теорията на цветовите типове, която ще бъде разгледана по-късно.
Ако говорим за параметъра „яркост“ в стойността на осветеността (много светлина - яркостта е по-висока - цветът е по-бял, малко светлина - яркостта е по-ниска - цветът е по-тъмен), тогава ще видим, че това параметърът не се променя, когато цветността намалява. Тези. Характерната цветност се прилага към обекти с еднакъв цветови тон при еднакви светлинни условия. Но един обект в същото време изглежда по-"жив", а другият по-"избледнял" (избледнял - загубил яркия си цвят).

Ако увеличите параметъра "яркост", т.е. добавете бяло, тогава при това ниво на лекота можете също да направите цвета по-приглушен по същия начин, като добавите сив нюанс.

По същия начин и с по-наситени (по-тъмни) нюанси - те са и по-чисти, и по-приглушени. Основното нещо, което виждаме във всички случаи с намаляваща цветност, е все по-изразен сив нюанс. Това е, което отличава меките цветове от ярките (чисти).

Друг важен нюанс е, че когато всеки ахроматичен цвят (бяло, сиво, черно) се добави към основния тон, цветната температура се променя. Не се променя на обратното, т.е. топлият цвят няма да стане студен по този начин или обратното. Но тези цветове ще доближат характерната "температура" до неутрални нюанси. Тези. без изразена температура. Ето защо представителите на меки, тъмни или светли цветови типове могат да носят някои цветове от неутрално студено или неутрално топло, независимо от основния им цветен тип. Но ще говоря за това по-късно.

Така, според техните основни характеристики, всички нюанси се разделят на:
1) Топло(със златист подтон) / студ(със син подтон)
2) Светлина(ненаситени) / тъмно(наситен)
3) Ярък(чист) / мека(заглушен)

И всеки цвят има една водеща характеристика и две допълнителни, което определя името на някои нюанси. Например, светло розово - водещата характеристика - "светлина", допълнителна - може да бъде както топла, така и студена, както ярка, така и мека.

Нека се упражним да определяме водещата характеристика.

Или един водещ и един - допълнителен.

Горните примери ясно показват влиянието на полутона върху водещата характеристика на нюанса:
тъмни цветове- цветове с добавяне на черно (наситени).
Светли цветове- цветове с добавяне на бяло (избелено).
топли цветове- цветове с топли (жълти, златисти) нюанси.
студени цветове– цветовете със студени (сини) нюанси изглеждат ледени.
Ярки цветове- чист, без добавяне на сиво.
меки цветове- заглушен, с добавяне на сиво.

Наситеността е степента, до която даден цветен тон е изразен. Наситеността е мярка за силата и чистотата на цвета. Най-наситените цветове обикновено се използват за подчертаване на акценти.

Наситеността на всеки тон се намалява чрез добавяне на ахроматичен цвят към него - бял, черен или сив. Когато се добавят бяло и по-светло сиво, наситеността намалява и светлотата се увеличава, когато се добавят черно и по-тъмно сиво, наситеността и светлотата намаляват, когато се добави равно сиво, наситеността намалява. При смесване на два хроматични цвята в повечето случаи наситеността на получения цвят е по-малка от наситеността на оригиналните тонове. Следователно, колкото по-голям е вашият набор от цветове, толкова по-голяма способност за възпроизвеждане на силни тонове имате.

Наситеността не трябва да се бърка с интензивността. Най-интензивните тонове са тези със 100% наситеност (100% от цветния пигмент в мастилената смес) и средна лекота. Много светлите и тъмните тонове не изглеждат твърде интензивни дори при 100% наситеност.

Наситеност на цвета- това е вторият субективен признак на цвета, характеризиращ силата, интензивността на усещането за цветен тон. Сред редица цветове от един и същи тон, например сред сини цветя, могат да се разграничат тези, в които синият тон е по-изразен; и които се възприемат като ярко сини. Наситеността на цвета се свързва в съзнанието ни с количеството оцветител, например с неговата концентрация в боята, както и с неговата чистота. Например, чрез увеличаване на концентрацията на багрило или, с други думи, насищане на разтвор с него, ние по този начин увеличаваме наситеността на цвета на този разтвор. Увеличавайки съдържанието на пигмент в боята, ние повишаваме и нейната наситеност. Наситеността на цвета на обектите се проявява максимално, ако обектите са осветени от светлината на този цвят. Обучен наблюдател на дневна светлина различава до 180 цветови тона и до 16 нива (градации) на наситеност. (По този начин човешкото цветово пространство се състои от 1880 нюанса на чисти цветове, докато нюансите на смесени цветове представляват много голям, но краен набор от цветове.) При слаба светлина броят на различимите цветове е значително намален. В допълнение, идеята за цветовия тон се променя драстично, ако осветлението е оцветено. През нощта (под синя лунна светлина) всички котки са черни. Усещанията за цвят и наситеност могат да бъдат приблизително изразени чрез обективните характеристики на излъчванията. И така, цветният тон се изразява чрез дължината на вълната на монохроматичното излъчване, което, когато се смеси с бяла светлина, дава същото визуално усещане за цвят като обекта, който се характеризира. Дължината на вълната на това монохроматично излъчване се нарича доминираща дължина на вълната. В този случай наситеността се изразява количествено чрез чистотата на цвета, която е съотношението на монохроматичния поток в неговата смес с бяла светлина. Накратко, чистотата на цвета се определя от отношението на мощността на монохроматичното излъчване към мощността на общото излъчване на видимия спектър, което произвежда даден цвят. Колкото по-голяма е мощността на монохроматичното излъчване в сместа и колкото по-ниска е мощността на бялата светлина, толкова по-висока е чистотата на цвета. Спектралните цветове имат максимална чистота единица. В спектралните цветове на светлината е нула.

Чистотата на цвета в науката за цвета се разбира като липса на примеси от други цветове или техните нюанси в определен цвят. Само три се считат за чисти цветове в спектъра: червено, жълто, синьо. Тези цветове се наричат ​​основни или основни. Чистотата на цвета е по-скоро психологическа концепция, отколкото физическа: „нечистият“ портокал също може да бъде представен в спектъра чрез вълни с определена дължина.

Чистотата на цвета е една от използваните цветови характеристики; възприемане на видимата концентрация на цветен тон. В "общоприетите" системи за цветово възприятие чистотата е субективна, неформализирана стойност.

Чистотата на цвета на стимула определя колко близо е този цвят до тази част от спектъра, посочена от доминиращата дължина на вълната на въпросния стимул.

Възприятие за чистота на цвета

Появява се при разглеждане на два изолирани лъча светлина с еднакъв цветови тон и яркост, но различна чистота. Пример за това е червеното и розовото. Можем да считаме, че всяко усещане съдържа хроматични и ахроматични компоненти. Усещането за розово съдържа малка част от хроматичния компонент (цветен тон); от това следва, че розовото има ниска възприемана чистота. Могат да се възприемат цветове с възприемана чистота от 100%; това означава, че те съдържат само хроматичния компонент. Много от тези цветове се възпроизвеждат от монохроматична светлина.

Нюанс, наситеност, нюанс

Нюансът (нюансът на цвета) се обозначава с термини като "жълто", "зелено", "синьо" и т.н. Наситеността е степента или силата на изразяване на цветен тон. Тази цветова характеристика показва количеството на багрилото или концентрацията на багрилото.

Лекотата е знак, който ви позволява да сравните всеки хроматичен цвят с един от сивите цветове, наречен ахроматичен.

Качествена характеристика на хроматичния цвят:

· Цветов тон

лекота

насищане. (Фигура 8)

Цветен тонопределя името на цвета: зелено, червено, жълто, синьо и т.н. Това е качеството на цвета, което ви позволява да го сравните с един от спектралните или лилави цветове (с изключение на хромотичен) и да му дадете име.

Лекотасъщо е свойство на цвета. Светлите цветове включват жълто, розово, синьо, светлозелено и т.н., а тъмните включват синьо, лилаво, тъмночервено и други цветове.

Светлотата характеризира доколко един или друг хроматичен цвят е по-светъл или по-тъмен от друг цвят или колко близък е този цвят до бялото.

Това е степента, в която даден цвят се различава от черното. Измерва се чрез броя на праговете на разлика от даден цвят до черно. Колкото по-светъл е цветът, толкова по-висока е неговата лекота. На практика е обичайно това понятие да се заменя с понятието "яркост".

Срок насищанецветът се определя от неговата (цветна) близост до спектралния. Колкото по-близо до спектралния е цветът, толкова по-наситен е той. Например жълт цвят на лимон, портокал - портокал и т.н. Цветът губи своята наситеност от примеса на бяла или черна боя.

Наситеността на цвета характеризира степента на разлика между хроматичен цвят и ахроматичен цвят, равен на него по светлота.

HUE НАСИТАНОСТ ЛЕКОТА

Цветен тонопределя мястото на цвета в спектъра ("червено-зелено-жълто-синьо") Това е основната характеристика на цвета. Във физически смисъл ЦВЕТНИЯТ ТОН зависи от дължината на вълната на светлината. Дългите вълни са червената част на спектъра. Кратко - преминаване към синьо-виолетовата страна. Средната дължина на вълната е жълт и зелен цвят, те са най-оптимални за окото.

Има АХРОМАТИЧНИ цветове. Това е черно, бяло и цялата сива гама между тях. Те нямат ТОН. Черното е липсата на цвят, бялото е смесица от всички цветове. Сивите обикновено се получават чрез смесване на два или повече цвята. Всички останали са ХРОМАТИЧНИ цветове.

Определя се степента на цветност на цвета насищане. Това е степента на разстояние на цвят от сивото със същата светлота. Представете си как свежата трева край пътя е покрита с прах слой по слой. Колкото повече са слоевете прах, толкова по-слабо се вижда оригиналният чист зелен цвят, толкова по-малко е НАСИТЕНОСТТА на това зелено. Цветовете с максимална наситеност са спектрални цветове, минималната наситеност дава пълна ахроматичност (липса на цветови тон).

Лекота (яркост) -е позицията на цвят в скала от бяло до черно. Характеризира се с думите "тъмен", "светъл". Сравнете цвета на кафето и цвета на кафето с мляко. Максималната СВЕТЛИНА има бял цвят, минималната - черен. Някои цветове първоначално са (спектрално) по-светли - (жълто). Други са по-тъмни (сини).

Във фотошоп:Следващата система, която се използва в компютърната графика е HSB. Растерните формати не използват системата HSBза съхраняване на изображения, тъй като съдържа само 3 милиона цвята.

В системата HSBцветът се разделя на три компонента:

1. HUE(Hue) - Честотата на светлинната вълна, отразена от обекта, който виждате.
2. НАСИЩАНЕ(Наситеност) е чистотата на цвета. Това е съотношението на основния тон и безцветното сиво, равно на него по яркост. Най-наситеният цвят изобщо не съдържа сиво. Колкото по-ниска е наситеността на цвета, толкова по-неутрален е той, толкова по-трудно е еднозначното му характеризиране.

· ЯРКОСТ(Яркост) е общата яркост на цвета. Минималната стойност на този параметър превръща всеки цвят в черен. . (Фигура 9)

(Фигура 10)

Лекция номер 7. Цвят. Цветоусещане

От древни времена теоретиците на цвета са развили своите идеи и разбиране за взаимодействието на цвета. Първите опити за систематизиране на възгледите са направени по време на живота на Аристотел (384-322 г. пр. н. е.), но най-сериозните изследвания в теорията на цвета започват при Леонардо да Винчи (1452-1519 г.). Леонардо забеляза, че някои цветове се подсилват взаимно и откри контрастни (противоположни) и допълващи се цветове.

Първото цветно колело е изобретено от Исак Нютон (1642-1727). Той раздели лъч бяла светлина на червено, оранжево, жълто, зелено, синьо, индиго и виолетово и след това свърза краищата на спектъра в цветно колело. Той забеляза, че когато два цвята се смесват от противоположни позиции, се получава неутрален цвят.

Томас Йънг (1773-1829) доказва, че в действителност бял светлинен лъч се разлага само на три спектрални цвята: червен, зелен и син. Тези три цвята са оригинални. Въз основа на работата си немският физиолог Херман Хелмхолц (1821-1894) показва, че човешкото око възприема цвета като комбинация от червени, зелени и сини светлинни вълни. Тази теория доказа, че нашият мозък „разгражда“ цвета на всеки обект на различни проценти червено, зелено и синьо в него и именно поради това ние възприемаме различните цветове по различни начини.

Йохан Волфганг Гьоте (1749-1832) разделя цветовете на две групи. Той включва топлите цветове (червено-оранжево-жълто) в положителната група и студените цветове (зелено-синьо-виолетово) в отрицателната група. Той установи, че цветовете на положителната група предизвикват приповдигнато настроение у зрителите, докато цветовете на отрицателната група се свързват с чувство на безпокойство.

Вилхелм Оствалд (1853-1932), руско-германски химик, в книгата си "Азбуката на цвета" (1916) разработва цветова система в зависимост от психологическата хармония и ред.

Итен Йоханс (1888-1967), швейцарски теоретик на цветовете, разработва цветови схеми и модифицира цветното колело, което се основава на трите основни цвята червено, жълто и синьо и включва дванадесет нюанса. В своите експерименти той изследва връзката между цвета и визуалните ефекти.

През 1936 г. американският художник Албърт Мънсел (1858-1918) създава нов универсален цветови модел. Нарича се "дървото на Мънсел", където сенките са подредени по клоните с различна дължина в реда на тяхната наситеност. Работата на Munsell е приета от американската индустрия като стандарт за именуване на цветовете.

Цветова хармония

Успешната комбинация от цветове може да се нарече "цветова хармония". Независимо дали са съставени от подобни цветове, които придават по-меко усещане на окото, или контрастни цветове, които привличат вниманието, хармоничните цветови комбинации са въпрос на личен вкус. Практиката на изкуството и дизайна предлага теории за цвета, принципите на използването на цвят, които ви позволяват да вземете решение относно избора на конкретен цвят.

Цветът предизвиква емоционална и физическа реакция, но естеството на реакцията може да бъде променено чрез поставяне на оригиналния цвят в комбинация с един или повече цветове. Цветовите комбинации могат да се променят, за да се създадат комбинации, които са свързани или контрастни и по този начин да повлияят на изживяването при гледане.

Основни понятия

Допълнителни цветове (по избор)

Цветовете са един срещу друг в цветното колело. Те дават най-контрастната комбинация. Използването на два противоположни цвята ще доведе до визуална жизненост и възбуждане за окото.

Близки цветове + допълващи (контрастни)

Един цвят е придружен от два цвята, разположени в непосредствена близост до цвета срещу основния. Омекотяването на контраста води до сложни цветови комбинации.

Двойни допълващи се цветове

Те са комбинация от две двойки допълващи се цветове. Тъй като цветовете, включени в такава комбинация, засилват видимата интензивност на всеки от тях, някои двойки може да са неприятни за окото. Когато използвате 4 цвята, избягвайте цветни петна от една и съща област.

Близки цветове

Това са комбинации от два или повече цвята, които са в непосредствена близост на цветното колело. Те имат подобна дължина на вълната, което ги прави лесни за четене.

Процесни цветове

Това е комбинация от всеки три цвята, разположени равномерно върху цветното колело. Триадите на основните цветове се възприемат по-рязко, вторичните и третичните триади дават по-мек контраст.

монохромни цветове

Това са цветови схеми, съставени от нюанси на един и същи цвят. Използвайте един цвят, изследвайте разнообразие от наситеност и прозрачност.

Цветови групи

Хроматични цветове- това са цветовете и техните нюанси, които различаваме в спектъра. Те се различават един от друг по три начина: нюанс, наситеност и яркост.

Насищанее интензивността на цвета. И така, червеното е по-наситено в сравнение с червеникавокафявото. От съществуващите в природата цветове най-наситени са спектралните.

яръкнаречени цветове, които са с много висока наситеност и достатъчна лекота. Ярките цветове са включени в групата на пълноцветните.

Светлинанаричани цветове с ниска наситеност и висока яркост.

Белите повърхности отразяват най-висок процент светлина, следователно бялото и близките до него цветове са най-светли и ярки.

ахроматични цветовесе различават един от друг само по степента на яркост. Между най-ярките (белите) и най-тъмните (черните) има много нюанси на сивото.

Ахроматичните цветове се характеризират с яркост или лекота, която се дава от количеството светлинна енергия, предавана или излъчвана от обектите.

Цветови качества

Собствен Качествата на цвета са онези качества, които са му обективно присъщи (цвят, тон, лекота, наситеност). Степента на възприемане на обекта, релефа, обема и емоционалното настроение на композицията зависи от наситеността.

Цветен тон- признак на цвета, определящ се от неговата доминираща дължина на вълната и положение във видимия спектър, което го отличава от другите цветове.

Насищане- относителната чистота или сила на оттенъка или неговата свобода от бяло, черно или сиво. Той е синоним на интензивност и наситеност.

Различна наситеност

Оттенъкът и наситеността са качествените характеристики на цвета, а количествената му страна се характеризира с лекотата (напрежението) на цвета. Най-малката промяна в една от трите стойности води до промяна в цвета.

различна яркост

Наричат ​​се хроматични цветове, които при оптично смесване дават ахроматичен цвят допълващи се.

Неправилно качествата не са обективно присъщи на цветовете, а възникват в резултат на емоционална реакция при възприемането им. Казваме, че цветовете са топли и студени, леки и тежки, глухи и звучни, изпъкнали и отдалечаващи се, меки и твърди.

Да се топловключват червено, жълто, оранжево и всички други цветове, които могат да бъдат получени чрез смесване на тези цветове.

студсе вземат предвид син, циан, виолетов и синьо-зелен цвят. Колкото повече жълти или червени тонове в зелено или лилаво, толкова по-топъл е този цвят, но когато към тях се добави синьо, те стават студени.

Да се тежъктъмните цветове включват: черно, синьо, лилаво и всички тонове, потъмнени с черна боя.

Да се лесно- бяло, червено, жълто и всички цветове избелени с бяла боя.

Създайте впечатление за дълбочина поради правилното разпределение на цветовете в пространството, светлина - прозрачна, студена (небе, далечина); тежък - тъмен, слабо наситен, плътен (кафяво, черно, лилаво се свързват със земята).

Контраст

Контрасте ярък контраст. Едновременен светлинен контраст възниква, когато има тонална разлика между два цвята. Когато тези цветове съществуват по двойки, те усилват взаимно яркостта си.

Едновременна светлина

Същността на едновременния светлинен контраст (ахроматичен) е, че светло петно ​​на тъмен фон изглежда по-светло, отколкото е в действителност, а тъмно петно ​​на светъл е по-тъмно. Петното се нарича реактивно поле, а фонът - индуктивно. Светлинният контраст зависи от размера на площта на реагиращото поле: колкото по-малко е, толкова по-тъмно изглежда, колкото по-голямо е, толкова по-ярко. Тоест, едновременният светлинен контраст зависи от конфигурацията на реагиращото поле. Промяната на линейните размери с едновременен светлинен контраст се нарича облъчване.

Лек контраст

Едновременен цвят

Този тип контраст е свързан с такава характеристика на цвета като тон. Съществува тенденция цветовете в контраста да се отдалечават един от друг в цветното колело (например жълтото върху оранжев фон ще бъде по-бледо, леко зеленикаво, а оранжевото върху жълто ще има леко червеникав оттенък).

При сравняване на допълващи се цветове не се появяват нови нюанси във възприятието, а само взаимно увеличаване на наситеността и лекотата, но когато се премахнат, те избледняват и се превръщат в сиво петно.

Съответстващи контрасти на допълващи се цветове

а) при сравняване на студени цветове контрастът е по-силен, отколкото при сравняване на топли;

б) слабото осветление увеличава контраста, силното го разрушава;

в) при сравняване на по-малко наситени цветове (светли или тъмни) контрастът е по-голям, отколкото при сравняване на по-наситени.

Контраст на цветове с различна наситеност

Цветовият контраст в наситеността е особено забележим при сравняване на ахроматични цветове с хроматични. На черен фон всеки цвят намалява наситеността си, а на бял или светлосив фон се увеличава. Този ефект се използва, когато е необходимо да се подобри чистотата на определен цвят.

Промяна на наситеността срещу ахроматични цветове

цвят на границата

На границата на съседни (близки) цветови тонове, при условие че площта на регулиращото поле е достатъчно голяма по отношение на индуктивното, възниква граничен контраст (жълтото на границата с червеното изглежда зеленикаво и този ефект отслабва от него).

Ако между цветовете има бяла или черна ивица, граничният контраст изчезва.

граничен цветови контраст

Граничният контраст на хроматичните цветове (граничен светлинен контраст) е свързан с тонални отношения. Частта от светлината, която е по-близо до тъмното, ще бъде по-светла от по-далечната част. Този ефект създава впечатление за неравности, има пространствена вибрация и триизмерен ефект. Ако това впечатление е нежелателно и е необходимо да се потуши ефектът на граничния контраст, тогава лекотата се подрязва, т.е. на кръстовището на два цвята - тъмното е подчертано или светлото е затъмнено.

Граничен контраст на ахроматичните цветове

Постоянен цвят

Този вид контраст възниква, когато гледаме от един цветови тон към друг.

В същото време последният има нюанс, който не е характерен за него, той ще бъде допълнителен цвят към това, което видяхме преди (ако погледнем от яркочервен обект към сива повърхност, се появява зеленикав оттенък). Ниско наситените цветове не предизвикват такъв контраст.

Постоянен цветови контраст