Графология. Графологична експертиза

КЪС

Графологията е наука, която изучава връзката на почерка с характера на човека, неговите способности и емоционално състояние. Изследвайки отделните елементи на почерка, графолозите могат да създадат подробен психологически портрет на човек.

Въпреки факта, че историята на графологията в Европа датира от векове, в Русия тази наука започва да се развива активно едва в началото на 21 век. Графологията обаче вече се използва и у нас при подбора на персонал, кариерното ориентиране, психологията, медицината и други свързани области. Графологичният анализ има редица неоспорими предимства (бързина на изпълнение, безпристрастност, отдалеченост) пред много психологически тестове и изследвания, което открива големи перспективи за развитие и нарастване на популярността на графологията в Русия.

НЕ КЪС

Разбирането на човек може да бъде трудно, но понякога е необходимо.

Какво го движи в определени въпроси, как да установи контакт, как да направи взаимодействието възможно най-продуктивно? По-рано, когато хората живееха по-затворено, подобни проблеми не бяха толкова остри. Ускореният ритъм на живот, постоянната работа и личните срещи ни карат все повече да се обръщаме към психологията на личността. И понякога – когато сме изправени пред трудностите на живота или сме изправени пред важен избор – може да се наложи да разберем себе си. Многобройни психологически практики, изобилие от популярни книги по психология и училища за обучение са характерен показател за изискванията на съвременното общество.

Една от науките, която помага да се разкрие тайната на човешката природа, е графологията.

Графологията е наука, която изучава почерка, връзката му с психологическите характеристики, характера, емоционалното състояние и способностите на човек. Графологията се използва широко както в самата психология, така и в свързани области.

„Всяка идея, която възниква в психиката, всяка тенденция, свързана с тази идея, завършва и се отразява в движение“, каза Иван Михайлович Сеченов, известен руски мислител, физиолог и психолог.

Сега за никого не е тайна, че има връзка между мозъчната дейност на човек, неговата нервна система, умствените процеси и фините двигателни умения. Според много психолози във всяка двигателна активност на човек се проявява неговата същност, включително в почерка. Естеството на движенията зависи от неволното напрежение на определени мускули, което от своя страна е пряко свързано с характеристиките на психическото състояние на човек. Мускулният тонус също се отразява в почерка, което го прави по-остър или по-закръглен, голям или малък, равномерен или рязък.

През 1895 г. немският физиолог Тиери Уилям Прейер провежда серия от изследвания върху почерка на хора, които са получили различни наранявания на ръцете, в резултат на които е трябвало да се научат да пишат с уста или крака. Почеркът преди и след увреждането съвпадаше. Въз основа на това ученият заключава, че почеркът на човек е свързан повече с неговия мозък и съзнание, отколкото с чисто физиологични характеристики.

Хората започнаха да обръщат внимание на почерка от много дълго време. Конфуций, например, инструктира: "Пазете се от човек, чийто почерк наподобява движението на тръстика, люлееща се от вятъра." Аристотел, Теофраст, древноримският историк Светоний обръщат внимание на почерка на човек. Император Нерон пише: "Страхувам се от този човек, защото почеркът му показва, че има коварен характер."

Първата известна историческа книга, посветена изключително на анализа на почерка, е написана от италиански лекар, професор в университета в Болоня Камило Балдо през 1622 г. Самата дума "графология" се появява два века по-късно благодарение на френския абат Жан Иполит Мишон, който през 1871 г. написва труда "Системата на графологията". В книгата си абатът се опитва да систематизира характеристиките на почерка и да ги свърже с психологическите характеристики на човек, методът на Мишон отделя и сравнява отделни елементи на почерка - щрихи, букви, думи и линии - всяка графологична характеристика предполага наличието на определена черта на характера, нейното отсъствие - наличие на противоположна черта. И въпреки че в момента това твърдение се счита само за частично вярно, именно Мишон се смята за бащата на съвременната графология.

Много видни културни дейци от миналото проявиха интерес към изучаването на почерка. Така немският поет, мислител, естествоизпитател и държавник Йохан Волфганг фон Гьоте пише: „няма и сянка на съмнение, че почеркът е свързан с характера и ума на човека и че може поне да даде представа за неговите чувства и действия." И Жорж Санд си помисли: „Възможно е да греша във всичко, тъй като нямам система; но получавам много писма и инстинктът на наблюдателя ми позволява въз основа на общото впечатление да преценя писателя по почерка.

Графологията беше високо оценена от културолози, физиолози и психолози. Зигмунд Фройд и Карл Густав Юнг се опитват да проникнат в несъзнаваното на човек с помощта на графологията, известният австрийски психолог Алфред Адлер също признава значението на графологията и сам анализира почерка на своите пациенти.

В момента графологията е официално призната наука в много европейски страни и САЩ. Във Франция, Италия, Германия, Холандия и други страни графологията се изучава в университетите заедно с други дисциплини. Графолозите са търсени специалисти в области като набиране на персонал, кариерно ориентиране, психология и медицина. Анализът на почерка се използва активно в космическата медицина - експертите анализират записите, направени от астронавтите в орбита, за да оценят състоянието на тяхната нервна система.

В Русия графологията едва започва да се развива активно. Въпреки факта, че още в началото на 20-ти век нашите учени правят опити да представят науката на широката публика (бяха написани редица трудове по криминалистични и графологични области в анализа на почерка), последва стагнация в тази област през съветско време. Графологията е отхвърлена от съветските власти като "буржоазна псевдонаука" и съветските учени не само нямат възможност да я изучават официално, но и да четат трудовете на европейски колеги.

През 21 век ситуацията започва да се променя - високият интерес към психологията и свързаните с нея науки, наличието на чуждестранни източници на информация, възможността за по-свободен избор на научен интерес играят важна роля в развитието на руската графология. На руски език се появиха доста голям брой книги и статии по тази тема.

Има две основни направления в анализа на почерка: криминалистика и собствено графология.

Криминалистичното направление - то също е почерк - се занимава с изследване на почерка, за да реши проблемите на съдебно-почерковата експертиза и помага да се установи авторството на текста, автентичността на подписа и др.

Графологичното направление в изучаването на почерка е графологията, т.е. наука за връзката между почерка на човека и неговия характер. Графологията се използва широко в бизнеса, медицината, образованието и други области. Специалистите по човешки ресурси се консултират с графолози при подбора на служители - чрез почерк графологът ще помогне да се определи дали кандидатът отговаря на необходимата позиция, ще разкаже за неговите силни и слаби страни. На интервю може да бъде трудно да се разбере как ще се държи служителят в дългосрочен план, графологичният анализ е най-бързият и удобен начин да разберете характера и наклонностите на човек.

Графологията може да бъде от голяма полза при професионалното ориентиране. Анализът на почерка на дете или служител ви позволява да разберете в коя област на дейност той най-добре ще покаже своите качества и ще може да се разкрие напълно. Графолозите също участват в семейни консултации, като помагат да се идентифицира причината за трудностите и разногласията в двойките, да се намери подходящо решение и да се определи степента на съвместимост на партньорите.

Графологията има редица безспорни предимства пред психологическите тестове и консултации.

Първо, графологията ви позволява да оценявате непознати, без да знаете нищо за тях, освен техния почерк. Психологът отнема доста време, за да даде точно и обширно заключение, графологът просто трябва да погледне проба от почерк, пълният резултат от изследването може да бъде издаден след няколко дни.

Графологичният анализ не изисква личното присъствие на графолога, диагностициран по време на работа. По този начин се елиминира възможността редица субективни фактори да повлияят на диагностичния процес: външният вид на изследваното лице, съзнателното или несъзнателното му влияние върху резултатите от изследването, невъзможността за лъжа или даване на предварително подготвени и обществено очаквани отговори.

Освен това графологът може да характеризира човек независимо от езика, на който говори и пише. Графологът не се интересува на какъв език е написан документът, защото той обръща внимание на знаците на писане, а не на неговата същност. (Това не се отнася за йероглифно писане, което е повече рисуване, отколкото действително писане.)

Аристотел отбелязва: „Както няма хора, които говорят по един и същи начин, така няма и хора, които пишат по един и същи начин“ и с това не може да се спори. Графологията обаче стана възможна именно поради наличието на подобни елементи в писането на различни хора. Има много от тези елементи и техните безкрайни комбинации просто създават онази разлика в почерка, за която говори Аристотел.

В работата си графолозите използват помощни таблици, съставени въз основа на множество научни трудове и изследвания. Има графологични таблици на признаци на различни психотипове, има такива, които ви помагат да се ориентирате в самите графологични знаци, някои са посветени на тълкуването на различни симптоми и емоционални състояния. Важен фактор е професионалното усещане на графолога, което се развива чрез продължителна практика по време на обучението.

Въпреки факта, че графологията в Русия едва започва своето пътуване, предимствата на този вид тестване вече са оценени от мнозина.

Може би, ако се опитаме да дадем най-точната дефиниция на графологичния анализ, най-правилно би било да кажем, че той съдържа елементи и от двете.

Графологията е систематична, базирана на изследване, наблюдение и изследване на модели, както и на специални експерименти. Теоретичната основа на графологичния метод са множество научни трудове.

Графологията също е научна в смисъл, че ни позволява да потвърдим теоретичните предположения на практика. Това го отличава благоприятно от някои други области на психодиагностиката, където е много трудно да се докажат теоретични твърдения и предложени класификации на личността.

По отношение на използваните понятия графологията използва терминологията на редица психологически дисциплини – от теорията на личността до психопатологията. Това е възможно, защото тя перфектно корелира с основните учения на класическата психология, отчасти разчитайки на тях.

Разбира се, важно е да се разбере, че графологията (както някои други психологически и медицински дисциплини) не е точна наука в математическия смисъл на думата. Въпреки теоретичната основа, последователност, валидност, таблици и т.н., пълноценният графологичен анализ на почерка е невъзможен без участието на жив специалист, чийто опит и психологически инстинкт са незаменими за най-точното разбиране на различни комбинации и нюанси на особености в почерка. Един логичен подход не е достатъчен; това изисква способността да се види и състави от множество признаци цялостна картина на изследваната личност.

Следователно процесът на обучение на графолог изисква дългосрочна практика, за да придобиете, първо, „тренирано око“ в разпознаването на нюансите на почерка и второ, да се научите как ефективно да сравнявате тези характеристики помежду си.

Така графологията съдържа и елемент на изкуство!

По-специално, необходима е значителна част от професионален усет и интуиция. Тъй като всяко от многобройните явления в почерка няма едно значение, тъй като зависи от комбинации, тежест на явленията и т.н., е необходим холистичен подход.

„Чиста математика“ ще бъде грешка, тъй като в този случай съвкупността от признаци може да бъде равна на нещо различно от тяхната сума!

Човешката интуиция, основана на опит и знания, е необходима тук в същата степен, както е необходима на лекаря, когато поставя диагнози. Медицината също е неточна наука и често медицинският справочник със симптоми не може да замени жив специалист, но може да се провали. По аналогия с определянето на състоянието на човешкото здраве, когато няма смисъл да се правят изводи само за наличието на температура или гадене и е неприемливо за специалист, така че в графологията е невъзможно да се правят заключения за едно или друго явление ( „симптом“) в почерка, който като правило има няколко различни положителни и отрицателни значения.

Във връзка с тези характеристики все още няма програма без грешки за анализ на почерка. Подобно на много области, които изискват не само знания, но и лични умения в тяхното приложение (например медицина, психология, някои приложни дисциплини), анализът на почерка практически не се поддава на компютъризация.

Въпреки голямото изкушение да се изобрети компютърна програма за автоматичен анализ на почерка, висококачествена програма е също толкова нереалистична, колкото използването на полиграф без полиграфолог или използването на данни от анализи, изследвания и лечение без жив лекар.

Абсурдно е да се разчита на "опита и интуицията" на машина, която оценява такива фини въпроси като взаимосвързани или противоречиви черти на личността само от произволно въведени прости отделни данни. Да не говорим за съставянето на наистина адекватен и последователен анализ „накрая“, а не безсмислен набор от числа или противоречиви качества, просто ще бъде неразбираемо какво да правим с всичко това.

Изкушението просто да „напишеш програма“ е голямо, но твърде много, ако не и всичко, зависи от нивото на умение, проницателност, разбиране на лицето, обработващо данните – няма гаранция, че програмата няма да достигне частично или дори напълно недостоверни заключения.

В момента се работи сериозно по създаването на такава компютърна система, но тя ще бъде само помощна програма за опитни графолози. Той ще може значително да оптимизира процеса на анализ за специалист, но в никакъв случай няма да даде „лесно решение“, което замества експерт.

Няколко имена, важни за анализа на графиките

Целта на тази книга не е да изследва и анализира подробно развитието на графологията в историческа перспектива. Въпреки това, тъй като много от откритията, термините и подходите, обсъждани в тази и други мои книги, дължат появата си на конкретни учени, пионери и изследователи в световната графология, считам за свой дълг да спомена имената на поне някои от най-значимите изследователи в нашата наука.

Жан Иполит Мишон:изобретил "сигнология", след това - понятието "графология". Събрах цялата информация, която беше тогава (XIX век) по този въпрос. Мишон е първият, който поставя графологията на релсите на научните и систематизирани изследвания. Мишон приема, че всяка черта в почерка има едно значение, а липсата на черта означава липса на черта на характера. По-късно се появява разбирането, че откритите знаци трябва да се обосновават от общата комбинация от знаци, тоест от общата картина, а не от отделни елементи в почерка.

Забележка:днес знаем, че цялостната картина на почерка ни позволява да идентифицираме няколко значения за всяка от неговите характеристики. И така, добротата може да произтича от искреното отношение на човек към другите или да се дължи на лични егоцентрични интереси, или да маскира слабост на духа и беззащитност: ако човек е безвъзмезден, не може да откаже на другите, не става въпрос за способността да дава (което е показател за истинска доброта), а за „раздаване“, тоест за отстъпка (показател за слабост)!

Crepier Jamin:с право се счита за основател на френската графологична школа. Основният принос към науката е откриването на „закона за резултата“: тъй като има личностни черти, които не се разкриват чрез отделни графични характеристики, можете да стигнете до тях чрез комбинация от няколко личностни черти.

Например:

"почивка" + "разбиране" + "спокойствие" = "търпение";

"слаба воля" + "женственост" + "глупост" + "фантазии" = "мързел на личността".

Освен това Джамин открива, че самият факт на липсата на определена графична характеристика в почерка не означава липса на някаква черта (характеристика) в личността на автора на този почерк.

Гледната точка на Джамин върху почерка като цяло (гещалт подход) го доведе до заключението: определена графична характеристика няма строго постоянно характерно значение; даден графичен елемент може да получи малко по-различни стойности в зависимост от спецификата на всеки конкретен почерк. С други думи, постоянна стойност може да бъде дадена на характеристика само ако се повтаря. с определен почерк постоянно, систематично и в една и съща форма.

Джамин проведе много графологични експерименти и изследвания, включително статистически, и използвайки примера на почерка на стотици ученици, той доказа, че дори деца, които все още не са графично зрели (не са достигнали пълен автоматизъм на уменията за писане), откриват значителни разлики в писането (структура) на най-простите букви.индивидуални различия. След това той доказа, че "формата на почерка" е пряко свързана с характеристиките на нивото на развитие на личността на човека, както и че никакво обучение и упражнения в училище не могат да неутрализират личните характеристики в почерка на човек.

Лудвиг Клагес(философ) заедно със Вилхелм Прейер(психолог) и Георг Майер(психиатър) стигна до идеята за взаимното влияние на графологичните характеристики в почерка. Клагес въвежда концепцията за „дуализъм на графичните характеристики“, чиято същност е следната: значението на всяка характеристика е двойствено и се определя от нивото на почерка: при високо ниво на почерк интерпретацията е положителна, при ниско ниво - отрицателно. Клагес въвежда понятията „ниво на формата“, „ниво на почерк“, „основна идея в почерка“, но използва интерпретациите на „негатив“ и „позитив“. Би било погрешно да считаме Клагес (както някои хора мислят) за бащата на немската графология, тъй като въпреки славата и приноса му за появата на графологичната мисъл, неговите методи и изследвания не бяха наистина научни, те се основаваха на недоказуемо, все още доста спекулативни основи (той предпочиташе интуицията като графологичен инструмент).

Робърт Содек,за разлика от Клагес, той е максимално реалистичен в посоката на своите изследвания и се придържа към систематичен подход. Основното постижение на Sodek е откриването на скоростта на писане на ръка. Според Содек само при висока скорост може да се създаде естествена писменост. Той идентифицира графични характеристики, които позволяват обективно (въз основа на самия почерк) да се определи неговата скорост. Той откри, че за да се определи общото ниво на всеки почерк, е необходимо да се оцени как човек се справя с проблема с писменото пространство. Sodek показа, че познаването на стандартите на предписанията на различните страни е от решаващо значение за графичния анализ и че разликите в националните предписания не могат да бъдат пренебрегнати при анализа. Допринесе за дефинирането на графичните признаци на ненадеждност.

Макс Пулвър:откри принципите на символизма на пространственото възприятие. Той показа значението на разделението на ляво-дясно, горе-долу. Освен това Пулвър е един от първите, които прилагат принципите на психоанализата в графологията. Допринесе за дефинирането на графичните признаци на ненадеждност.

Карл Грос и Робърт Хейс:всеки от учените, независимо един от друг, стига до откриването на три групи компоненти: движение (motion), форма (form) и организация на пространството (space), представящи различни аспекти в личността. Освен това Хейс открива нюансите на еднаквостта на почерка и показва важността на тази характеристика.

Рудолф Пофал:невролог, провел изследване на двигателния аспект (движение в почерка) от гледна точка на физиологията. Отворено "единично" и "сложно" движение. Вторият е по-ранен по отношение на развитието, извършван по свободен, гъвкав и спонтанен начин. Първият е по-късен, по-съзнателен, плавност, прекъсвана от поредица от спирания. Въз основа на тези видове движения Пофал извежда пет основни „степени на твърдост“, които определят психофизическото напрежение на човек: от степента на релаксация и свобода до степента на висок контрол и стегнатост. Всяка от петте степени на напрежение съответства на своя специфична част от мозъка. Първата степен, "липса на твърдост", се характеризира с липса на контрол, липса на "вътрешно ядро", липса на жизненост и инфантилност. Последната, пета степен, "изключителна твърдост" е скован, изкривен, спазматичен почерк, показващ голяма емоционалност, несигурност, неспособност за вземане на решения и безотговорност. Между крайностите са средните степени: третата степен показва вътрешна стабилност, самоконтрол, баланс, добри адаптивни способности и т.н. Всяка от петте степени на напрежение има свои личностни черти.

Вилхелм Хегер:се занимаваше с изследване на качеството на линията (удар). Линията е основният компонент на почерка, който е пряко свързан с инстинктите на неговия автор, с първичните сили, които го движат - неконтролируемо, без съзнателна намеса на самия човек - сили. Процесът на създаване на линия с нейните специфични свойства не е подчинен на писателя, тъй като не се случва съзнателно. Съзнателният, представителен аспект на почерка се определя от формата, размера, разпределението (по ширина и върху листа) и, разбира се, съдържанието на самия текст е съзнателно.

Системата Heger се основава на четири характеристики, свързани с качеството на линията:

1. налягане:аспект на възприемане на заобикалящата реалност, подход към решаването на проблеми.

2. Качество на хода:яснота-размитост на линията. Качеството на инсулта се контролира от психичния механизъм на активност-пасивност, от функцията на усещанията до яснотата и независимостта на мисленето.

3. Движение на удара:доминиране на директни или кръгови движения; показва до каква степен човек е в състояние да управлява живота си. Може да показва независимост, лекота при вземане на решения или липса на практичност, фантазии - за такъв човек лист хартия е пречка и по-скоро смущаващ фактор, отколкото стимул.

4. Скорост на хода:свързани с интелигентност, абстрактно мислене, мотивация и енергийни резерви, спонтанен и директен подход към собствените дейности (изключения: художествени стилове, печатни, декорирани шрифтове и др. - те се анализират с помощта на други графични характеристики).

Теа Стайн-Левинсън:донесе обективна основа за добре познатите графологични явления. Създаден диагностичният модел CNT-RLS. Дойдох да определя мястото на „ритъма“ (точката на баланс) в графологичната система: той се намира в централната точка между степените на свиване и степените на отпускане. Тя раздели веригата между свиването и отпускането на седем категории - три стъпки от всяка страна и точка в центъра, което означава баланс. Допринесе за развитието на психограмите в графологията.

Забележка: Клагес също говори за "ритъм", но не може да го дефинира, както и да посочи мястото му сред графичните явления. Според Klages тази променлива трябва да се определи само интуитивно, а не обективно.

Израел Одем:с право е признат за основател на съвременната израелска графология. Доктрината на Одем за потенциите беше изключително ноу-хау, което даде мощен тласък на развитието на научния графичен анализ. Това е единствената типология, изградена върху самата графология, докато други типологии се основават предимно на психологическия профил на всеки тип и едва след това предполагат идентифицирането на графични феномени и синдроми, необходими за изучаване на един или друг психотип в рамките на всяка конкретна типология.

Ursula Ave-Lellamant: разкри понятията „макроструктура“ и „микроструктура“ в почерка. Тя има огромен принос в графологията на децата и юношите, като изтъква динамичния аспект на развитието.

Бърнард Витлих:създадени психограми в графологията, обобщени известни подходи в единна интегрирана система.

Дворът на Арел:адаптирани графологични характеристики към типологията на Юнг.

Клара Роман:се занимава с разработването на психограми в графологията.

Приложение на графологията

Използва се графичен анализ в областта на управлението на персонала- на първо място, това е подбор на персонал, ръководни позиции в организацията, ръководен екип, оценка на най-подходящите кандидати в конкретни професии, както и оценка на съвместимостта на бизнес партньорите в бизнеса.

Следващата най-разпространена посока в графичния анализ е привличането към него от лица:

лична консултацияза да разберете себе си, в кариерата си;

консултация на двойки(диагностициране на проблеми в отношенията, проверка на съвместимостта в двойка и др.);

надеждност и лични качества на трето лице(например гледане на вашето дете и др.);

диагностика на юноши и деца(използвайте включително чертежи, проективни графични тестове).

Графологичният анализ в Израел се използва и в специални служби, полиция, армия, съдилища (съдебна графология).

Защо графологията е специална: предимства пред другите методи

Всеки надежден и висококачествен тип психодиагностика или психологическо изследване трябва да отговаря на следните изисквания:

Тестването трябва да бъде защитено от възможността за подготовка за него от тестващия.

Не трябва да губи своята ефективност при последващи приложения на същото лице.

Той трябва да разкрие характеристиките на личността, които се намират на нивото на подсъзнанието и определят действията на човек.

Графологично изследване на ръкописни отговори всички горепосочени изискваниявключително предимствата на проективните методи. За по-голяма яснота давам сравнителна оценка с други методи. (Маса 1).

Таблица 1. Характеристики на изследването на почерка

Кратко резюме на горната сравнителна оценка може да се обобщи, както следва:

Графологията е „лабораторен анализ на личността“, тъй като ви позволява да погледнете в подсъзнанието на човек.

Максимална обективност - защита от неволна субективност или влияние от двете страни.

Висока сигурност - не можете да се подготвите.

Психомоторна основа на метода. Развитие на почеркови умения и отклонения от образователния стандарт

Правила, закони и норми в графологията, нейната отправна точка е стандартът на училищните тетрадки на определен език. Но основният предмет на изучаване в графологията не са стандартите и предписанията (в противен случай това вече би било изкуството на калиграфията), а именно отклонения от тях.Графологията се занимава с нестандартни, чисто индивидуални прояви на човек в почерка, тоест отклонения - независимо дали се дължат на изключителност или деградация, способности или комплекси, особености на мисленето или света на чувствата и др.

Всяко отклонение, различие, импровизация, изкривяване или странност по дефиниция винаги предполага наличието на основа, стандарт, който да ви позволи да обърнете внимание и да посочите тези характеристики. Тези отклонения не се развиват веднага, само с течение на времето, с възрастта, нашето писане става напълно индивидуално.

Формирането на почерка и придобиването на лични черти на личността включва следните стъпки:

Етап 1 в съзнаниеда се науча да пиша в началното училище.

2. Придобиване автоматизъм,инерция – в гимназията.

3. Графична зрялост на двигателните умения – след около 14 годишна възраст.

На този етап се формира индивидуален почерк, отклонения от стандартапочеркът вече не отразява съзнанието, а подсъзнанието - появява се подсъзнателно съдържание. Може да се анализира от гледна точка на съвременната графология.

Анализ на почерка - предпоставки

Максималното информационно съдържание и достоверност зависи не само от професионализма на графолога, но и от качеството и количеството на изучавания материал. Разбира се, в специални ситуации, например, ако има само малко парче хартия и е невъзможно да се получи образец от почерк, който отговаря на всички правила, специалистът работи с това, което е. Въпреки това, в такива случаи, дори и за много опитен специалист, процентът на грешка ще се увеличи значително.

Нашата цел е да минимизираме тази грешка. За професионален графолог е реалистично да постигне грешка от 5-10%. Но за това приетият за анализ почерк трябва да отговаря максимално на определени изисквания.

Най-добрият начин да получите приемлив материал за анализ е да ви помолим да напишете образец пред вас: можете да настаните удобно човека на масата, да предоставите „правилния“ химикал и хартия, да поставите няколко листа, лично да проверите, че човек не преписва от книга или пише поезия.

И така, по-долу са основните правила за получаване на качествен образец на почерк.

Правила за подготовка на висококачествен материал за анализ на почерка

1. Прибори за писане, маса.

За пробата е подходящ само чист бял лист (без клетки и ивици) с размер А4, под който трябва да се поставят няколко листа хартия (твърде твърдата или мека повърхност изкривява почерка). Повърхността на бюрото е без пукнатини и неравности. Пишете само с химикал (за предпочитане син), който не тече и работи добре.

2. Състояние, стойка.

Поза – удобна, седнал на масата; настроението е относително спокойно.

3. Какво и как се пише.

Текст: обем - произволен; съдържанието е произволно, няма значение. Всяка безплатна тема, която ви хрумне, ще свърши работа: предложете да пишете за себе си, ваканция, деца и т.н. Обяснете на писателя, че няма нужда да се притеснявате за избора на тема, тъй като това не засяга определението за интелигентност, способности или недостатъци. Най-важното изискване е да се пише с обичайното темпо, спонтанно, без преписване, не под диктовка, а не поезия в колона. След това - подпишете.

4. Език.

Пишете на родния си език, за двуезичните пишете и на двата езика. Езиците могат да бъдат всякакви (с изключение на йероглифите).

възраст;

пишеща ръка;

Носи ли очила?

Здравословно състояние (включително: приема ли силни лекарства, има ли увреждане, с какъв или с кой точно орган са свързани проблемите, дислексия и др.).

Забележка. На пръв поглед може да се изненадате, че трябва да посочите пол и възраст, защото изглежда това са едни елементарни неща за графологията! Това е така и не е така. Факт е, че почеркът има „собствен“ пол и възраст, които лесно могат да не съответстват на биологичните. И ако се установи подобно несъответствие, могат да се направят важни изводи.

Анализ на почерка – основни понятия

Принципи на работа с графологични таблици

Пред вас - една от важните професионални "тайни". Това е... не, не е в интерпретационните таблици! Не, дори високо професионалното познаване на материала само по себе си не гарантира на собственика му успешни резултати. Всичко е свързано със способността за правилно, селективно опериране, манипулиране на наличната информация.

Има специални принципи, без знанието и умението за прилагане на които използването на таблици практически губи смисъла си. Първо ще се запознаем теоретично с тези принципи, след което ще трябва да се упражнявате в изпълнението на практически задачи.

1. Първи принцип: Дуализъм на графичните елементи.

Всеки елемент от почерка има както положителни, така и отрицателни, понякога противоположни тълкувания! Всичко се решава от графологични "обстоятелства". Освен това всеки знак, като правило, има няколкокакто положителни, така и отрицателни стойности.

Тълкуването на знаците зависи от:

а) по техния брой;

б) по тяхната тежест;

г) от комбинации и комбинации с други различни елементи на почерка.

2. Втори принцип: Законът за взаимното потвърждаване.

Един единствен знак, като единствения вид знаци, не може да претендира, че е истина. Необходимо е "кръстосано" взаимно потвърждаване или взаимно изключване чрез потвърждаващи или опровергаващи допълнителни знаци. Ако се формира "синдром", тоест специфичен набор от характеристики, които съответстват един на друг, тогава интерпретацията или наборът от характеристики може да се счита за разумен. И обратното: няма доказателства, "не се сближава" - заключението е неправилно.

3. Трети принцип:

Никога няма ситуация, в която всички стойности са верни едновременно за всеки атрибут, тъй като в една и съща колона понякога има несъвместими стойности.

4. Четвърти принцип:

Колкото по-ясно, забележимо и с по-голяма честота е изразено определено явление, толкова повече стойности имаме право да вземем от масата.

5. Пети принцип:

Ако явлението не е просто налице, а явно преувеличено, има ексцесивни или хипертрофирани форми, не е просто изразено - изразено е изкривено, изключително силно или се появява твърде често, това е достатъчно, за да отидете веднага в края на таблицата, където отрицателни обикновено се откриват характеристики. не забравяйте, че крайностите показват крайности.

6. Шести принцип: Умереност на явлението = "златна среда".

За разлика от крайностите, ако графичният признак е изразен много умерено - дотолкова, че на пръв поглед изглежда двусмислен, поражда съмнения и се оказва "граничен", стойностите се вземат не само от началото на таблица, но и в същото време от началото на таблиците на други характеристики на този елемент.

Например, нека вземем таблица, например таблица с посоки на редове. Гледайки го, опитайте се да си представите как ще действате, кои стойности да изберете и кои да игнорирате, ръководени от горните принципи за работа с таблици.

Характеристиките на посоката на линиите показват емоционална стабилност, психологическо състояние или колебания в настроението (Таблица 2).

Таблица 2. Психологически интерпретации на посоката на линията

Много е важно да се обърне внимание на факта, че анализът или психодиагностиката не е анализ на отделни елементи на почерка, а готов "портрет" на жив човек,истински човек. Не е достатъчно да се подходи към анализа чисто логически, като съвкупност от елементи и техните значения, без синтетичен, краен извод и заключения. Това може да бъде само „точка на снимане“ - началото на работа в чернова, а не „продукт“ в края.

Опитът показва, че в живота, виждайки пред себе си само непоследователен списък от отделни характеристики и техните значения, понякога непоследователни и казващи малко изолирано от всеки контекст на фрази, анализаторът и още повече клиентът на анализа остават с чувството, че няма нищо конкретно, което не съм разбрал.

Става въпрос за изготвяне на ясна картина, описание на "психологическата ситуация".

Следователно анализът и заключението не се изграждат според графични характеристики или явления, а по психологически критерии и компетенции.Например накратко:

1. Интелигентност и когнитивни способности.

2. Функциониране, ефективност, към кои области на дейност е склонността, в какво и при какви условия - най-голяма производителност, какво е издръжливост, учене, отговорност, трудолюбие, честност, лоялност към екипа, устойчивост при стресови условия или при риск , изкушение и др.

4. И накрая - изводи за вътрешния свят и характеристиките на човека, неговата психология (неразположение, комплекси, конфликти, вродени и придобити проблеми, защитни механизми, за това какво му пречи в личния живот или кариера и т.н.

В този вид вашето заключение ще бъде последователно и „готово за чужди уши“, тоест за възприемане. Ще бъде по-добре разбрано, по-лесно за асимилиране и много по-внимателно слушане на вашите препоръки.

Общо впечатление и доминанти

Нека започнем нашето запознаване с анализа на почерка с концепцията за общото впечатление от почерка.

Преди да започнете подробно изследване на почерка, препоръчително е да формулирате така нареченото общо впечатление, което се създава при първия, открит поглед върху почерка. Впоследствие това ненаучно устройство често се оказва много важно, тъй като дава представа за доминиращите характеристики на почерка (личността).

За да бъде първоначалното ви впечатление по-точно, първо се определят така наречените почеркови доминанти.

Доминанти- това са преобладаващите черти на даден почерк, на които се обръща внимание преди всичко.Тя може да бъде форма, местоположение, налягане, размер, разстояния и др.

Гещалт, макроструктура и микроструктура на почерка

Сега нека дадем лаконична формулировка на това, което се появява пред нас в момента на общ поглед върху почерка: това макроструктураи микроструктурапочерк.

макроструктура на почерка

"Макро" е поглед "отвън". Гещалт подход (възприемане на обекта като цяло), общото външно впечатление "от разстояние": организация, полета, общо постоянство, спонтанност и др.

Макроструктурата показва как човек е адаптиран в живота, в каква форма е, в ред, дали външното му функциониране е успешно в живота. Макроструктурата в по-голяма степен отразява колко добре е човекът в такива области като среда, работа, семейство.

Признаци на здрава, просперираща макроструктура:при гледане на почерка се създава усещане за естетика, текстът е продуктивно и равномерно разпределен върху хартията, полетата и абзаците са забележими, разстоянията между думите и редовете са ясно различими, постоянството (хомогенността) на почерка.

Микроструктура на почерка

„Микро” е поглед „отвътре”. Почерк (личност) при по-внимателно, подробно изследване: характеристики на линията, наклон, натиск, естество на ставите, извивки, ъгли и др.

Микроструктурата отразява "съдържанието", вътрешното функциониране и състояние на индивида. Отразява това, което има значение директно за самия човек; колко изразени (или неизразени) са вътрешните проблеми, комплекси, страхове, страдания, лични проблеми (което не е задължително да се забелязва за другите, т.е. може да отсъства в макроструктурата).

Признаци на здрава, просперираща микроструктура:при детайлно разглеждане на почерка няма усещане за дисхармония. Несъответствието на детайлите не е поразително.

С проблемна микроструктурапочерк създава впечатлението, че ръката на човек, сякаш не е напълно послушен на него. Не говорим за грозотата на почерка, а за неговата „нелогичност“: за несъответствието на наклона, размера, празнините, неоправданите прекъсвания или треперенето на линиите, за излишъците на формата, нечетливостта. Това може да са петна, неспецифични или твърде черни корекции. Ако използвате лупа, можете да откриете внезапни прекъсвания на линиите, неочаквани резки спадове в налягането (здравословното налягане се увеличава при низходящи удари и отслабва при възходящи удари). Прекалено силен или изключително слаб натиск (проверен чрез докосване от задната страна на листа) също може да бъде признак на вътрешен проблем.

важно! С общо впечатление не се анализират нито макроелементи, нито микроелементи - отбелязва се (изписва) само тяхната природа, тежест, това, което хваща окото.

По този начин, на този етап - общото впечатление - трябва само да определим относителното благополучие или недостатък на микро- и макроструктурата, тоест дали (и до каква степен) този човек е благополучен външно и вътрешно.

Забележка! Възможни са комбинации: а) сполучливи „микро” и „макро”; б) неблагоприятни "микро" и "макро"; в) нефункциониращ "микро" с проспериращ "макро". Но не може да има комбинация, в която неблагоприятно "макро" се комбинира с проспериращо "микро"!

С други думи, ако човек е неразположен и страда от вътрешни проблеми, но не много големи, той все още може да живее нормално, да функционира като специалист, съпруг, баща и т.н. Но ако дори макроструктурата е нарушена и нефункционална, тогава „микро“, вътрешният човешки свят не може да бъде проспериращ.

Разглеждайки примерите по-долу, тренирайте се да определяте състоянието на макро- и микроструктурите (дали са еднакви, или едната е по-просперираща от другата и т.н.). Опитайте се да оцените нивото на адаптация и функциониране на човек в социалния живот, както и нивото на вътрешно, психологическо благополучие.

Още веднъж ви напомням, че на този етап все още не говорим за разбиране на спецификата на графичните явления, ние просто се учим да ги забелязваме. Ето защо ще бъде полезно да се връщаме към тази тема от време на време, като имаме различно количество знания и разбирания.

Първите две проби са дефинирани, дефинирайте следващите две.

Микронивото (нивото на вътрешно, психологическо благополучие) показва проблеми: непостоянство на размера, наклон на буквите, натиск, намалена четливост.

Макро ниво (нивото на адаптация и функциониране на човек в социалния живот) - има трудности в този аспект: неравномерни редове, разстоянията между редовете и думите са нестабилни, подреждането на текста е организирано нерационално - полетата са неравномерни , крайните полета са уголемени.

Авторът изпитва вътрешни и външни трудности: като има психологически затруднения, не му е лесно в комуникативното и социалното взаимодействие, т.е. във взаимодействието (комуникация и взаимоотношения) с другите, хармонична адаптация във „външния“ живот.

Макро ниво - формално благополучие: текст, пропорционално разпределен в пространството, ясно разделение на абзаци, наличие на червени линии. Линиите са равни, полетата са прави, разстоянията между линиите са ясно различими, спазени са всички формални норми. Това обаче е твърде изкуствено благосъстояние, всичко написано е „погребано“ в удебелена бяла рамка, рамкираща текста (вижте особено горното и долното поле), като картина. Писмото е по-скоро официално изявление.

Микрониво - неприятности: обсебваща стилизирана форма, неспонтанност на нарисуваните букви, левичарство, стеснение на буквите, скачащи букви в дума, големи разстояния между думите.

Авторката на почерка, преживявайки вътрешни конфликти, като компенсация за духовния си дискомфорт, влага цялото си внимание във формата, външното впечатление: външно тя успява да се задържи, да функционира нормално, що се отнася до формалните аспекти на живота и не засяга по-близките междуличностни отношения.

Степен на напрежение в почерка: свиване на скалата (CNT) - освобождаване (RLS)

Скалата CNT-RLS, с която трябва да се запознаете сега, значително ще улесни първоначалната ви ориентация в анализа на почерка. Предлагам да се запознаете с психомоторния подход "напрежение-отпускане" в почерка. Този фактор не е свързан със скоростта, но помага да се определят вродените черти на личността.

Два полюса: свиване (CNT) и освобождаване (RLS) - са индикатори (индикация) за съотношението и пропорциите на силите на напрежение-отпускане в почерка (Фиг. 1).

Ориз. 1. CNT-RLS скала

Лекотата, плавността, относителната релаксация на двигателните умения говорят за спонтанност, вътрешна свобода на индивида. Напрежението и повишеният контрол върху двигателните умения показват неговата вътрешна скованост. Тези показатели определят индивидуалния баланс на вътрешен контрол и свобода за всеки от нас. С други думи, определя се съотношението на вътрешния „мотор“ и „спирачка“, оценява се степента на сила или отслабване на импулса и възпиращия фактор в личността, тоест балансът на силите на съзнанието и несъзнаваното .

При почерка степента на разхлабеност (RLS) или твърдост (CNT) на пръв поглед може да бъде объркана със степента на скорост, но тези неща не са синоними.

От една страна, наистина има признаци, които са едновременно признаци на CNT и знаци, които намаляват скоростта. Но от друга страна, бързият, дори импулсивен, почерк може да бъде придружен от признаци на скованост и скованост на движенията, докато бавният почерк може да се характеризира с пълна релаксация.

Степента на контрол понякога индиректно означава предразположеност към бърза или бавна скорост. Например, в отпуснато мускулно състояние е по-лесно да се пише спонтанно, плавно и бързо, а в стегнато състояние е по-трудно, тоест това трябва да забави процеса. Но в реална ситуация всичко не е толкова очевидно.

Степента на контрол или свобода на почерка се определя от наличието или отсъствието, както и съотношението на всички видове графични "препятствия": ъгловатост, стегнатост или тясност на формите, всяко изкривяване на линиите, движение, натиск, всякакви резки падания или хетерогенност в графичните явления. С други думи, гледайки почерка, ние определяме колко свободно, тоест гладко или удобно, е протекъл процесът на писане.

Например, ако процесът на писане върви гладко и удобно, тогава в по-„правилен“ случай този почерк най-вероятно ще бъде достатъчно бърз, защото е по-естествен. Ако обаче, въпреки благоприятните обстоятелства, почеркът е действително бавен, без прогресивни линии и т.н., ще се сблъскаме със случай на "фалшива скорост" поради прекомерно отпускане, отпуснато, аморфно движение. Съответно характеристиките ще бъдат различни.

Или обратния пример. Ако можете да видите, че процесът на писане има много доказателства, че не протича гладко и удобно, а ударите и движенията са доста сдържани, ограничени, може би дори силно стегнати и контролирани - това, изглежда, трябва да забави скорост на писане на ръка. Често това се случва в една или друга степен, но не е задължително!

Важно е да се разбере, че наличието, отсъствието или броят на препятствията „на пътя“, въпреки че теоретично може да повлияе на скоростта на транспорта, движещ се по него, на практика влияе само на нивото на шума в процеса на преодоляване на тези препятствия. Единият ще кара наоколо или ще намали, другият ще бърза, без да забележи.

Накратко можем да кажем това: само приблизително същите пропорции (разбира се, с превес в една посока, но със здравословен превес) са доказателство за нормата, тоест показател за относително хармонична личност и нейната здравословна адаптация . Твърде високата степен на вътрешен контрол или липсата му ще покаже неблагоприятната личност и нейната адаптация в живота.

В първия случай (прекален контрол) ще говорим не толкова за обмисленост и уравновесеност, а за дълбоки комплекси и обсесивност (твърда обсесивност в мислите). Във втория случай (прекомерна отпуснатост) ще става дума не толкова за спонтанност и искрена откритост, колкото за импулсивност или неспособност да се противопоставят на своите слабости.

По-долу давам примерни почерци, показващи степента на отпускане на напрежението и моите коментари към тях.

а) забележка - образецът е увеличен:

Почеркът, въпреки юридическата склонност, която се появява от време на време, не е спонтанен, преобладават признаци на напрежение, дори пренапрежение: неравномерна ъгловатост, непостоянство на линиите, счупени линии в букви (вижте почти всяка буква), неспокоен натиск (!) (без цветови нюанси, свободна промяна напрежение-отпускане в щрихи). Неравномерно, но в същото време бавно (случва се, когато някои несъответствия могат да бъдат „простени” поради висока скорост), ограничен почерк, формата на буквите е стегната, в различни букви линията се озовава на линията, която е една от най-силните прояви на тежко душевно състояние на човек (например "r" - в "скоро" или "смърт", "e" - в "прозорец" или "венчелистчета", "l" - в "съжалявам" , "m" - в "умира", двете "k" - в "като нощта" и т.н.). Всичко сочи към прекомерен вътрешен контрол (причините за които графологът ще разбере по-късно).

б) забележка - извадката е силно намалена:

Почеркът показва почти пълна липса на контрол и критичност. Движенията са импулсивни, скоростта е прекомерна. Това не е просто спонтанност или вътрешна освободеност и спонтанност, това е неумереност, а крайност - загуба на критичност, самоконтрол, невъзможност за самообладание, истерични наклонности, неконтролируеми импулси, желания и неудържим темперамент.

Почеркът е малко по-контролиран от предишния. Въпреки това, наличието на хаос, непоследователност и непоследователност (вижте линии, форма, наклон, пропуски и т.н.), намалена степен на организация, четливост, заедно с импулсивност и плавност на движенията и ударите, показват значително преобладаване на RLS.

скорост на писане на ръка

И така, стигаме до един от най-важните проблеми в анализа на почерка: проблемът със скоростта (темпото). Какво е това и защо е толкова важно?

Най-първичният и естествен механизъм в процеса на писане е импулсът на изразяване, себеизразяване, който е насочен навън. Но спонтанността на този процес често се нарушава или поради физическото състояние на човек, или поради съществуващи вътрешни комплекси, трудности, конфликти, изкуствен самоконтрол и самоограничение - независимо дали това се случва съзнателно или несъзнателно.

Импулсът е първичен, даден от природата, тоест той е вроден и идва от подсъзнателна потребност (Id, според Фройд).

Комплексите и всички задържащи механизми се дължат на придобитото, съзнателно (Супер Его - по Фройд).

Много важно! Противно на мнението на мнозина, темпото, или скоростта на писане на ръка, е субективен фактор, който се определя не обективно от часовника или физическата скорост на пишещата ръка, а от съвсем други критерии - от специфични графични характеристики.

Строго погледнато, когато графолозите говорят за бърз почерк, те нямат предвид скоростта на хронометъра, а спонтанния, динамичен, прогресивен, свободен почерк. Ако писателят на такъв бърз почерк има сложна форма на букви, или уголемени елементи, или декорации, тогава при измерването му може да се окаже бавен, но този резултат няма да ни даде нищо или да ни отведе по грешен път .

Бавен почерк на графологичен език означава сдържан, ограничен, несвободен почерк.

Скоростта на писане на ръка ни дава информация за сърцевината, психофизическата същност на личността.По-специално, това е показател за общото ниво на мотивация: какво движи човек в живота - мотивацията за постигане на успех или избягване на провал, доказателство за активността или пасивността на индивида. Също така скоростта на почерка показва нивото на спонтанност, спонтанност или сдържаност, "изкуственост" на индивида.

Съществува „закон за инерцията“, който също е от значение за анализа на почерка. Динамичната инерция се изразява в спонтанен плавен почерк, улесняващ неговото протичане.

Всяка намеса или промени, които се появяват в почерка, забавят, задържат движението и отнемат твърде много енергия.

И така, бавният почерк се дължи на инхибиране на импулси и естествени инстинкти, спонтанност. Характеризира се с контрол във всичко или в крайност с пълна импотентност и пълна пасивност. Може да се появи и при разстройства, физически или психически, както ще се види от комбинацията от симптоми.

По-темпераментен човек, чиято изначална природа на импулс, спонтанност е силна, няма да може да пише бавно и сдържано. Ако силата на импулсите се комбинира със слаб вътрешен контрол, пред нас е друга крайност по отношение на пълен контрол, пасивност или импотентност: пълна липса на контрол, прекомерна активност и насилствен начин на поведение (власт, агресия). Това е твърде импулсивен, властен, истеричен човек, неспособен не само да мисли за последствията от своите действия и думи, но и да спре навреме.

важно! Значението на фактора скорост на почерк за ориентация в таблиците за тълкуване не може да бъде надценено, тъй като този фактор има фундаментално влияние върху надеждността на много твърдения.

Когато работим с таблици с функции, винаги ще вземаме предвид данните за скоростта, тъй като една и съща характеристика с бърз и бавен темп означава различни неща.

По правило повишената скорост „подобрява” интерпретациите, а намалената скорост „влошава”. Крайности (безумна скорост или замръзване) - изострят значенията на елементите много.

Определяне (разпознаване) на скоростта на писане на ръка

Когато определяте скоростта, трябва да запомните един важен нюанс, за да избегнете възможно объркване.

Въпреки че понякога може да изглежда, че компонентите на скоростта на ръкопис на концепцията за бавно-бързо корелират с компонентите на CNT-RLS, това не е напълно вярно. Както вече беше обяснено в съответната тема, съотношението CNT - RLS говори именно за степента на самоконтрол, критичност - или липса на контрол, липса на воля. Ето защо не трябва да забравяме за опциите, когато:

a) RLS не е непременно показател за истинската скорост. RLS може да се намери в бавен, муден, отпуснат и аморфен почерк, като безгръбначна медуза. В този случай почеркът е отпуснат не поради спонтанност и излишък от импулси, движеща сила, а просто поради липсата на двата импулса, енергия и задържащи сили, способност за контрол;

b) CNT не означава непременно ниска скорост. CNT може да се намери и в бърз, спонтанен почерк. В този случай почеркът се контролира не поради свиване и излишък на задържащата сила на комплексите, а просто поради критичност, сдържаност, способност за контрол - със силни импулси и енергия.

И така, как се формира скоростта на почерка и как се изразява графично? За по-лесно усвояване ви предлагам тази информация под формата на две таблици. (Таблици 3, 4).

Таблица 3. Преглед на скоростта на писане на ръка
Таблица 4. 10 основни характеристики, които определят скоростта на писане на ръка

важно! Нормалният, зрял почерк (личност) ще има 5-b знака от бързо. По-малко знаци - ръкописът започва да се счита за бавен. Повече признаци на бърза скорост - скоростта е добра, при условие че почеркът е спокоен, ясен и четим.

Анализ на качеството чрез функции за скорост

Стигнахме до най-важната и най-интересна таблица за скоростта на писане на ръка: психологически интерпретации (Таблица 5).Това означава, че постепенно започваме да се докосваме до реалната практика.

Вече усвоихме теоретичния материал, необходим за разбиране на фактора скорост в почерка и се научихме как самостоятелно да определяме основните признаци на скорост, така че сега можем да започнем да изучаваме таблицата за тълкуване.

Запознайте се с таблицата (не е необходимо да я запомняте, тя винаги е пред вас) и започнете самостоятелна работа. Задачата е, използвайки познаването на критериите за бърз и бавен почерк, да определите степента на изразяване на скоростта в произволни проби (вече се опитахте да определите това по-горе) и след това да маркирате или изпишете характеристиките, присъщи на автора на всеки почерк.

Примери за почерк за тази задача се намират след таблицата за тълкуване.

И накрая, преди да започнете първото си практическо упражнение, важен съвет: запомнете принципите на работа с графологични таблици!Пак да им напомня:

Дуализъм на графичните елементи и законът за взаимно потвърждаване.

Всеки знак може да има няколко значения, до несвързани и дори противоположни.

Един знак, както и единственият вид знаци, не може да претендира за истина.

Не всички стойности на таблицата винаги са правилни.

Зависимостта на броя на стойностите от тежестта на явлението.

Крайността на явлението - гледаме от края на масата.

Таблица 5. Психологически интерпретации на скоростта на писане на ръка

Степента на постоянство (хомогенност) на почерка

Степента на постоянство в почерка е един вид еднаквост, стабилност, редовност, съпоставимост, сходство. Определяйки и изучавайки този фактор, трябва да вземете предвид, че пълно, идеално постоянство на движенията не съществува в нито едно живо същество, включително хората. Дори ударите на здраво сърце (по-точно паузите между тях) постоянно се колебаят. Идеалната закономерност е възможна само в действията на механизмите и автоматите.

Постоянството и редовността, за които говорим в почерка, позволяват леки колебания и леко забележимо непостоянство на елементите, но въпреки това предполагат известна обща хармония, единство на елементите, тяхното хомогенност.При нехармоничен, неправилен почерк неправилността се набива на очи, безпорядъкът и непоследователността в стила и различните елементи са по-забележими и нарушават естетическото впечатление, характерно за трайния почерк.

Ако почеркът е просто перфектен, възможно най-точен, калиграфичен или създава впечатление за механичен педантичен рисунък (такъв почерк обикновено е бавен), това е фалшиво постоянство, маскировка ("маска") на личността. Човек живее така, страхувайки се да бъде себе си, страхувайки се да бъде хванат и представяйки съзнателно и интензивно поддържан образ вместо истинското си лице. Той живее, жертвайки огромно количество енергия, нерви на перфекционизма си, жертвайки вътрешната свобода, лицето си и удовлетворението от живота.

По правило това не идва от добър живот и показва скрито много ниско самочувствие и, разбира се, висока зависимост от мнението на другите.

Най-лесният начин да се определи степента на постоянство на почерка е по такива признаци като еднаквостта на размера на буквите, разстоянията между думите, буквите, линиите, както и наклона, налягането и посоката на линиите.

Повтарям: умерената, недоминираща (по отношение на първоначалното впечатление от почерка) променливост е разрешена и не се счита за променливост.

Самият факт на постоянство, редовност на почерка не означава господствоволеви качества или логически контрол.

Въпреки това, степента на изразяване на здраво (относително) постоянство в почерка е важен фактор, тъй като дава представа за степента на обща (относителна) хармония на личността, предсказуемост в добрия смисъл на думата, показва емоционално постоянство, устойчивост на външни "дразнители" и влиянието на житейските обстоятелства. С други думи, говорим за степента и характеристиките на вътрешната адаптация и реакциите на индивида към външни фактори. В благоприятен случай това фитнесда се живот.

Човек живее в съответствие със своите ценности и нагласи, отразени в посоката на мислите, чувствата и проявени в поведението. И следователно, ако постоянството на почерка не се дължи на преструвка или изкуственост („маска“), тогава в комбинация със спонтанността, плавността на почерка е доказателство за чувство за дълг, отговорност, преданост, надеждност.

Колкото по-ниска е степента на редовност в почерка, толкова по-висока е непостоянството на чувствата и непостоянството на ума на писателя, толкова по-слаба (или отслабена) е волята, толкова по-изразена е неспособността за постоянство в действията, реализацията на плана, нежеланието да се справят с трудностите и препятствията по пътя към заветната цел. Поради прекомерна възбудимост или излагане на влиянието на външни обстоятелства („дразнители“), с най-добри намерения и умствени способности, такъв човек не е в състояние да се придържа към ясна и последователна линия на поведение, за това му липсва вътрешна стабилност и система.

Неблагоприятните варианти на адаптация се появяват при много ниска и много висока редовност (хомогенност) на почерка. Говорим за крайности, при които човек изоставя своята индивидуалност (като стил на защита).

1. Много ниска хомогенност на признаците или пълното им отсъствие:

а) опортюнизъм, когато човек няма вътрешно "ядро", той е слабохарактерен или неадаптиран и неговата адаптация зависи от другия или от повода. Такъв човек не прави разлика между забележителности, може да се "изгуби";

б) друга версия на същата крайност е човек, който игнорира външни фактори и обстоятелства, следвайки само вътрешните си настроения. Такъв човек не е в състояние да поддържа относителна вътрешна стабилност, той е непредсказуем в реакциите си. Той е воден от неконтролирани импулси, желания, желания, които са по-силни от приложения волеви, задържащ контрол на този човек.

За кой от тези два типа става въпрос във всеки конкретен случай се проверява по други критерии.

2. Много висока хомогенност на характеристиките или пълна, почти механична идентичност на характеристиките:твърд режим, когато човек, напротив (!), е толкова свръхрегулиран, „парализиран“ от перфекционизъм, забрани, страх или обсесивност, че гъвкавостта или проявата на индивидуалност, както и естествеността, хармонията на адаптацията са просто невъзможни. Човек е примигван, максимално овладян, напрегнат и съсредоточен, зает. Неговото зрително поле е много ограничено и той просто не се нуждае от избор, тъй като „щорите“ му позволяват да се съсредоточи само върху „единствения истински“ път.

Ще дам примери за степента на постоянство.

Абсолютно постоянство.

Абсолютно несъответствие.

относително постоянство.

И така, в зависимост от наличието или отсъствието на еднаквост в почерка, могат да се дадат следните интерпретации на личността (Таблица 6).

Таблица 6. Характеристики на почерка в зависимост от неговата еднородност-хетерогенност

Четири основни елемента на формата

Говорейки за четирите основни елемента на формата, важно е да се знае, че те не се дължат на нищо повече от четирите основни психични функции на индивида в съответствие с учението на К.-Г. Момче в кабината. Става дума за следните функции: логика (разумност), етика (чувства, емотивност), интуиция („чувство”) и сетивност („чувства”), от които една е доминираща, две са спомагателни и още една функционира в в безсъзнание .

Без да навлизаме в подробности за функциите на Young, на този етап даваме кратка дефиниция на всяка от тях.

Две рационални функции:

1. Логики - когато мирогледът, поведението, вземането на решения и реакции се определят от умственото начало, рационалния подход и съображенията за целесъобразност.

2. Етика - определящи са личните насоки на вътрешния свят и субективното начало.

Две ирационални функции:

3. Сензорна - преобладава прякото сетивно възприятие, което се характеризира с буквалност и конкретност.

4. Интуицията - преобладава спекулативното възприятие, което се характеризира с въображение, абстрактност и променливост.

Проява на рационални функции

1. Гирлянд (вдлъбната) форма.

Етиката е рационална функция, тъй като се основава на система от такива ценности като красиво-грозно, добро-лошо, харесване-нехаресване и т.н. Графологично "етиката" се отразява от преобладаването на вдлъбнати форми или гирлянди, на ръка.

2. Аркадна (извита) форма.

Логиката е рационална, защото се основава на система от такива ценности като вярно - невярно, истинско - неавтентично, целесъобразност - нецелесъобразност и т.н. Логиката ви позволява да навигирате в живота чрез концепции, анализи и заключения за същността на нещата. Графологично, логиката се проявява чрез предпочитание към дъгообразни форми или аркади в почерка.

Проява на ирационални функции

3. Ъгли и права форма.

Сензорика - ориентация в реалността чрез усещания. Околните явления и неща се възприемат такива, каквито са, директно (без предварителен анализ), пропуснати през себе си. В почерка сетивността се разкрива чрез преобладаването на прави линии и ъгли.

4. Нишковидна форма.

Интуиция - ориентация в живота чрез директно проникване в същността на нещата и постигане на същността на техните скрити възможности. В почерка интуицията се изразява в нишковидни щрихи и форми.

важно! И четирите споменати функции (и съответно форми) според тяхната специфика отразяват различни нива на съзнание в три зони на почерка: горна (Супер-Его, идеална), средна (Его, реална) и долна (Id, скрита).

Моля, прочетете следната таблица с психологически интерпретации на четирите основни типа форми (Таблица 7).

Разбира се, няма почерци, състоящи се изключително от една форма, това винаги е комбинация от различни форми в различни пропорции. Като казваме, че почеркът е ъгловат, нямаме предвид, че той е абсолютно ъгловат и в него няма други форми. Посочваме най-характерната форма за този почерк, относително преобладаващвърху други формуляри, налични там.

Таблица 7. Варианти на оформяне и техните психологически интерпретации

важно! С умерено изразена форма е само за основното, пряко значение на тази форма.Докато неумерената, прекомерно проявена форма ще покаже вида на защитните механизми и компенсации.

При назоваване на преобладаващата форма във всеки почерк е необходимо да се изясни дали тя е изразена умерено или повече от необходимото.

Три слоя в почерка

В общата картина на почерка има три отделни картини (или аспекти), които носят информация за различни нива на функциониране на личността и следователно се анализират отделно.

Става дума за концепции. "движение", "организация", "форма".

Преминавайки директно към изучаването на всеки от аспектите, ще разберете кой личен план те „управляват“, ще получите подробни описания на възможните варианти и обяснения на значенията и характеристиките, съответстващи на тях.

В допълнение към усвояването на теорията, ще трябва да се научите самостоятелно да разпознавате характеристиките на всеки от трите аспекта, както и да сравнявате и установявате съотношението на тези три „пласта“: кой (кой) от тях доминира (доминира), това е, което изразходва голяма част от енергията и насоченото навътре внимание на човека.

И едва след това - да се интерпретира с помощта на таблици.

Като предисловие към темата само ще кажа, че тайната на успеха на експерта не е в притежаването на тези таблици, а в умението да ги използва, в селективния избор на стойности и кръстосано съпоставяне.

Движение

Под "движение" се разбира темпото, както и динамиката в почерка.

Темпо на движениее вродено, индивидуално и непроменено през целия живот, но възможността за неговото изразяване в реалността, и по-специално в почерка, може да бъде повлияна от различни фактори (като възпитание, среда, болести и др.).

Движението ни дава представа за вродените резерви на даден човек: за неговия темперамент, за нивото на физическа и психическа енергия, за силата на либидото му (в широк смисъл), степента на ангажираност, за стабилност, устойчивост. .

Концепцията за темпото на почерк е по-широка от концепцията за скорост, която включва категории като „бързо“ и „бавно“: темпото на почерк има допълнителни характеристики, които ви позволяват да определите по-точно какво движи човек. Не е достатъчно да определите дали почеркът е бърз или бавен - трябва да знаете характеристиката, вида на този бърз или бавен почерк. Факт е, че при всяка скорост има както продуктивна, активна (положителна, активна, творческа) негова версия, така и непродуктивна, пасивна (отрицателна, избягваща или деструктивна) версия.

Бързите и бавните темпове на почерк са положителни, ако са умерени, близки до златната среда, т.е. протичат при относително равно (с лека разлика) съотношение на движещите и сдържащите принципи в личността.

Така при нормален (умерен!) превес към вродени импулси получаваме спонтанен, естествен, плавен темп на писане.

При нормален (умерен) превес към придобити задържащи фактори, получаваме сдържано, умерено контролирано, пресметнато темпо.

Бързите и бавните темпове на почерк са отрицателни, ако са такива в крайна степен и в координатната система CNT-RLS са забележимо далеч от центъра, тоест предимството в съотношението на движещите и задържащите начала в личността е значително. В този случай, със силен превес към вродени импулси, получаваме бурен, импулсивен, неконтролируем (непродуктивен) темп на почерк. С много силен превес към придобитите задържащи фактори, получаваме темпото просто замръзнало, механично, безжизнено, нещо като статична „маска“.

Има и друга специална, отрицателна версия на темпото, когато в координатната система човек е като че ли на нула: няма нито силни вродени импулси, нито особено изразени сдържащи и контролиращи придобити сили. В този случай темпото ще се характеризира като твърде отпуснато, инфантилно, говорещо за упадък на енергията и слабост на личността, липса на каквато и да е мотивация, на ядро ​​в личността.

И така, в резултат на това имаме пет вида движение, два от които са продуктивни (положителни в интерпретацията) и три непродуктивни (по-проблематични в интерпретацията).

1. Спонтанно - прогресивно, живо движение.

Спонтанно и свободно движение (почерк "бърз +"), неговите значения:

Енергичен човек, жизненост, жизненост (включително интелектуална), способност за справяне с препятствия и трудности, смелост.

Желанието за бързи резултати, като сте готови (!) да положите усилия за това.

Висока мотивация, нужда от успех, нужда от себереализация и самоутвърждаване (в психологията това се нарича рефлекс на целта, такъв човек е в състояние да стигне далеч и обикновено вече е отишъл).

Инициатива, неизбежен вътрешен мотив за действие (нуждата да се направи нещо, да бъдеш активен, активен човек).

Гъвкавост на мисленето, която позволява решаване на проблеми (т.е. не е консервативен, отворен към различни възможности. При наличие на тънки линии - притежаващ интуиция).

Чувство за дълг и отговорност (почеркът се лее свободно и в същото време хармоничен, умерен, относително равномерен).

Целенасочена дейност, но в същото време без догматизъм или непреклонност и скованост. Способност за дългосрочно планиране. Творчески подход към решаването на проблеми.

Бързо намиране на решения (благодарение на гъвкавото мислене и практичната интуиция. Решенията се раждат веднага, мигновено, „отвътре“, но това само по себе си не говори нищо за това колко умни или целесъобразни са тези решения и предложения).

2. Премерено - умерено, ритмично движение.

Сдържано и балансирано движение (почерк "бавно +"), неговите значения:

Познаване на границите.

Сдържано изразяване на чувствата си.

Подходът на този човек е предпазлив, сериозен и делови.

Социална (обща) и професионална (в работата) отговорност.

Аналитично (анализиращо) мислене.

Внимателно и обмислено вземане на решения.

Способност за справяне с препятствията чрез дисциплина, постоянство и отговорност. Контролът върху импулсите и чувствата му позволява да се справя с дългосрочни дейности.

3. Импулсивно - бурно, "неукротено", истерично движение.

Импулсивно, бурно, неконтролируемо, "диво" движение (почерк "бърз -"), значения:

Трудно се контролира, силни вътрешни импулси.

Импулсивност.

Действа според усещанията и чувствата, по-малко - от съображения за целесъобразност, рационалност.

Човек на настроенията.

Изпитва нужда от бързо удовлетворение и бързи резултати, без да мисли за последствията от действията си.

важно! Няма връзка с нивото на интелигентност, това качество се свързва изключително с импулси!

Мощни емоции, ентусиазъм или драма.

важно! Още нещо, какъв видтова са емоции. Например, ако почеркът съдържа закръгляване,„топлота“ на редовете, но и прекалено „раздути“ елементи, преувеличена първа буква в думите, тук ще говорим не просто за емоционален човек, а за силни нарцистични емоции – за нуждата да се откроиш, егоизъм, егоцентризъм. Ако с емоционален почерк те, напротив, ъгловатости бодливо "изостряне" на линиите, това вече говори за толкова силни емоции, които притежават почерка на автора, като гняв, гняв и гняв.

Живо, бързо възприемане (особено с лекота, бързи, бързи "преходи" и "снопове" в буквите и между тях, с оригинални форми и простор в почерка).

Склонност към преувеличение.

Субективизъм.

4. Статично - замръзнало, "замръзнало", "мъртво", "вкопано" движение.

Статично, замръзнало, механично движение (почерк "бавно -"), значения:

Ниско самочувствие (когато почеркът е много дребен или много едър).

Вътрешни конфликти и скрити (тъй като няма промяна в наклона на почерка) силни комплекси, които удрят спонтанността и свободното изразяване на човек и водят до неувереност в себе си.

Трудности в междуличностното общуване.

Консерватизъм и необходимост да се придържате към обичайните начини на правене на нещата.

Затвореност, избирателност в отношенията с хората, подозрение (не се доверява).

Чувствам се психически задушен, притиснат в ъгъла.

Комплекси, които забавят човека и го карат в задънена улица (човек е постоянно „в себе си“, страхува се от грешки, провал, винаги се съмнява и не е сигурен: кое е добро, кое е лошо и за всякакви решения, тъй като те изискват време, усилия, проверки или сравнения).

Често човек е ограничен („квадратен“), скучен и конвенционален (обкръжението му може да страда много от него).

Трудности с гъвкавата адаптация, адаптация: процесът на адаптация е много бавен, ако изобщо е възможен. Интуицията и чувствата са потиснати, „замразени“ и човек просто няма енергия за това.

Той обича и предпочита предварително позната и добре позната, планирана „рамка“ във всичко: трудно му е да се адаптира към изненади, изненади, не е в състояние да изпълнява няколко действия едновременно или гъвкаво, спонтанно да се движи от едно нещо (или тема) на друго. Предпочита да бъде „оставен сам“.

Човек на навиците.

Избягва всичко непознато и несигурно, губи се в неочаквани ситуации.

Не е приятелски настроен (не е лесно да бъдеш негов приятел и за него самият е трудно да бъде приятел).

Прекален (обсесивен, обсесивен) контрол върху чувствата – в патологична форма.

Липса на самочувствие (живее само в съответствие с ясни правила).

Прекалена точност и прецизност, вманиачено поддържане на ред.

депресивно разстройство.

тревожно разстройство.

Невроза: например обсесии (мании, страхове), компулсии (ритуали).

5. Забавено движение - болезнено отпускане, слабост, болезненост при движение.

Отпуснато движение (скорост "неопределено -"), стойности:

важно! Такова отпускане няма нищо общо с напрежението! Това говори само за слабост (сякаш силите напускат човека - понякога внезапно, понякога постепенно), за безволеви, безжизнени линии, начупени линии, без енергия. За човек, който има липса на енергия и жизненост по природа или за болестно състояние.

Липса на енергия, жизненост.

Липса на умствена енергия, умствена бдителност.

Липса на инициатива.

Небрежност в действие.

Мързел и недисциплинираност.

депресия

Ниско (намалено) морално ниво.

Организация

Под "организация" се разбира подредбата на текста, разпределението му в пространството.

От гледна точка на психологическата интерпретация този аспект е пряко свързан с организацията и управлението на живота като цяло и ресурсите (личен потенциал, време, материални ресурси) в частност.

Човек, който добре и продуктивно организира ръкописен лист, организира и своя живот, рутина, ежедневие.

Организацията на листа дава представа:

За характеристиките на адаптацията;

За адаптивността в живота;

Относно ежедневната работа;

За управлението на ресурсите, с които разполага: пространство, време, материални ресурси;

За това как се справя.

Балансираната, добра организация на пространството се изразява в умерени стандартни интервали, постоянно спазване на решетката.

Мрежата е добра организация, която запазва нормативните (хармонични) пропорции на вертикалните и хоризонталните пространства (включително полета) на листа. Мрежата, по-специално, включва: параграфи, полета (и тяхната форма), интервали между редовете, между думите. Това е доказателство за добре функционираща личност.

Забележка. Въпреки че нормативността на пропуските зависи от размера на почерка, когато те са твърде големи, това вече не е продуктивна, а „пропусклива“ организация или организация с празнини.

И така, в резултат на това имаме четири типа организация, една от които е продуктивна (положителна при интерпретация) и три са непродуктивни (по-проблематична при интерпретация).

важно! Различни видове организация могат да се комбинират помежду си в един почерк.

1. Добра, продуктивна, тоест естествена и ефективна организация.

означава:

Човек организира добре действията си (постоянството на нормалната мрежа от началото до края на текста).

Яснота на мисленето, мислите. Когато човек мисли ясно, ясно и разумно, яснотата на мислите естествено създава добра организация на листа.

важно! Липса на яснота в мислите - не означава непременно малък ум, нисък интелект! Това може да е резултат от тежко психическо състояние на човек или наличие на сериозни проблеми в живота.

Самокритика.

Присъди "по делото".

Добра социална адаптация (добре адаптиран към живота в обществото).

Уважение към другите.

Склонност към обществени дела или към дейности в полза на други хора.

Човек, който е доволен (удовлетворен) от мястото си в обществото. Известна хармония и удовлетворение се изразява в добри и постоянни интервали между думите и буквите (но не само в тях!).

Способността да изчислява и оценява добре (умее да отделя главното от второстепенното).

2. Конвенционална и замразена, тоест изкуствена, обсесивна, педантична организация.

означава:

Прекомерно старание, служене на законите и разпоредбите.

Необходимостта от постоянно обществено одобрение (поради несигурност, скованост).

Пристрастяване.

Страх от провали и неуспехи, склонността да се играе на сигурно по някаква причина.

Прекалено селективен, понякога подозрителен (не всеки ще бъде в контакт).

Нуждата от ясни насоки, тъй като няма гъвкавост, няма интуиция, той не може да отвори очите си поради щорите, които ги покриват - постоянна загриженост за себе си и проблемите си. Той не е в състояние да разбере хората, да усети мръсните трикове, които показват проблемната природа на друг човек.

Старание, угаждане, детинщина (инфантилност) и зависимост (със застинал, правилен, четим и неподвижен почерк, сякаш пише прилежен ученик от началното училище).

3. Натоварена и безредна, тоест неорганизирана, небрежна, небрежна или силно претоварена организация (видимо малко бяло пространство).

означава:

Импулсивност (предимно при бърз почерк, не спира дори за минута!).

Бързо "ври" или "експлодира".

Протестно или предизвикателно поведение („от злоба“) в резултат на чувство за незначителност и дискриминация.

Усещането за собствено величие като компенсация за чувството за незначителност.

Човек, който определя мястото си в обществото чрез агресия и конфликт (грубост, арогантност, вулгарност в поведението). Раздразнени и досадни, каращи се - от желание да се откроят. Например, в нахалните често могат да се намерят "отклонения" във вторичната ширина в комбинация с първичната теснота на буквите.

Мисленето е хаотично, а действията са непоследователни (поради дезорганизация му е трудно да планира начин на живот, ежедневие, работен график и др.).

Жажда за приключения: не само не се страхуват да опитат, но и готови да поемат рискове, но не мислят за последствията.

Фантазии, мечти и големи планове, които не се сбъдват (вижте с бавен почерк с "подуване" и преувеличение).

Поради невъзможността да слуша или разбира, той е в състояние да обижда, обижда, да бъде груб или нетактичен.

Пробив (с плътно разположени букви).

4. „Дупки“ в организацията, кухини – когато организацията на текста и празнините върху листа е нарушена и получените кухини създават забележими безформени – или вертикално пресичащи част от линиите – бели празнини.

означава:

Емоционални проблеми, комплекси (празнини, "дупки" не толкова между редовете, колкото между думите).

Трудности с адаптирането в обществото (празнини, "дупки" не толкова между редовете, колкото между думите).

Колебания (съмнения, несигурност, „какво ще си помислят за мен?“, „нормално ли е това?“ и др.).

Повишена тревожност поради факта, че е трудно да се справят с проблеми (временни или постоянни), липса на смелост и инициатива (забележка: организацията доминира - не форма или движение - и в бавен почерк!).

Терминът "форма" се отнася до стила на формиране на буквите.

Формата изпраща информация:

За интелектуалното ниво;

За самосъзнанието, за степента на усещане за своята значимост (или незначителност). Чрез формата човек разкрива такива качества като самоувереност, егоизъм, консерватизъм, протест, авторитет;

За "ролевото ниво", както и за нивото и качеството на т. нар. социална "маска". Че К.-Г. Юнг нарича "персона".

„Маската“ (или „персона“) е адаптивен механизъм на личността и в умерени количества всеки от нас притежава тази „маска“ в една или друга степен. Необходимата нормативна "маска" се нарича интегративна, тя е доказателство за здравословна адаптация (годност) към живота. В този случай човекът е в хармония със себе си и другите. (Вижте фигурата по-долу в параграфа „Оригинална или индивидуална, т.е. оригинална и продуктивна форма.“)

Има две крайности, които говорят за проблема с интеграцията на индивида в обществото:

Неинтегративна "персона", когато пропорцията на "маската" е преувеличена. Човек е зает с впечатлението и образа, който прави. Такава "маска" замества истинската адаптация и е крайна форма на защита, компенсация за затруднения. (Вижте фигурата по-долу в параграфа „Стандартна, банална (понякога замразена, замразена) форма“, „„персона“ („маска“), украсена или притежаваща излишъци ...“).

Отхвърляне на „персоната“, тоест човекът не иска и не може да се адаптира, да се адаптира по някакъв начин към обществото и другите. Пълната липса на „маска“ (със знак „минус“) или много малка част от „маската“ се дължи или на активно отхвърляне, презрение към обществото (при бърз почерк), или на слабост или депресия (при бавен почерк ). (Вижте фигурата по-долу в параграфа „Оскъдна, изоставена до степен на нечетимост ... форма.“)

И така, в резултат на това имаме четири вида форми, една от които е продуктивна и оптимална (положителна при интерпретация) и три са непродуктивни (по-проблематична при интерпретация).

1. Оригинален или индивидуален, тоест оригинална и продуктивна форма.

означава:

Оригиналност, индивидуалност или оригиналност (в зависимост от спецификата на формата).

Целенасоченост.

Поставяне на реалистични цели: добре осъзнава на какво е способен и на какво не.

Ум, добро (или високо) интелектуално ниво.

Естетически усет (ако формата е без преувеличение или излишък).

Дисциплина (постоянство и последователност в почерка).

Познаване на собствените граници (възприема себе си адекватно).

Балансирана комуникация.

Съзнателна адаптация: адаптира се към средата или условията, без да губи своята идентичност.

Способността да "оставаш себе си": не променя себе си и не променя другите - не следва другите, но и не им пречи. Остава верен на себе си, своите принципи, мнение, стил или вкус.

Емоционална, духовна зрялост. Добри, здрави взаимоотношения с други хора в различни сфери на живота (включително личен).

Забележка."Интегративна личност" (Юнг).

2. Стандартна, банална (понякога замразена, замразена) форма.

означава:

Липса на динамика (мобилност), оригиналност (проявява интерес изключително към най-баналните неща в живота).

Ниско интелектуално ниво.

Банално и елементарно мислене.

Консерватизъм, конформизъм, условност (почеркът е много подреден, непроменен, равен и без нюанси).

Субективизъм.

Привързаност към рутината и обичайния му начин на правене на нещата (особено със замръзнал почерк).

Емоционална (умствена) незрялост.

Предубеден, негъвкав човек (почерк, близък до стандартния, подреден и негъвкав).

„Човек”: почеркът е застинал, неподвижен, преувеличение във формите. Надути, прекомерни форми, излишни и емоционални добавки към формата, когато почеркът постоянно се променя. На такъв човек не може да се вярва, тъй като той действа според настроението си!

Забележка. Непостоянството и непоследователността във формата е доказателство за неудовлетвореност от нещо конкретно или от живота като цяло.

Необходимостта от рамка (разтяга се за рутина - помага да се справите с това, което е трудно в живота).

Несамостоятелност и детинщина (детски инфантилизъм или пасивност, поради което има нужда от точни и ясни указания или инструкции).

3. "Персона" ("маска"), украсена или притежаваща излишъци, които не допринасят за четливостта, тоест сложна, непродуктивна форма, когато човек "обслужва" формата.

означава:

Желанието да впечатлите, да организирате "спектакъл" (особено при издути форми, съчетани с бавен, неподвижен и безжизнен почерк). Като цяло, формата на „персоната“ (без връзка с подуване) може да показва желание да изглеждате много умни и т.н.

То е непродуктивно, тъй като не е в състояние да различи главното от второстепенното.

Фанатичен.

Усещане за форма (осигурена комбинация от по-интересни декорации в почерка с по-живи, забележими движения).

Необходимостта от внимание чрез създаване на специално впечатление.

Арогантност, гордост, компенсация за ниско самочувствие (обича да се хвали и да говори за себе си при всяка възможност).

Преценките са размити, самата способност за преценка е ниска (мисленето е несистемно и субективно).

Необходимостта да бъдеш популярен или приет поради съмнение в себе си и нуждата да бъдеш оценен.

Нестопански подход, не разграничава главното от второстепенното.

непродуктивно действие.

Липса на съзнание и самокритичност (надутата форма и тесният почерк показват досада).

Егоцентричност (предмет на комбинация от подути букви с тесни интервали между редовете).

4. Лоша, небрежна, занемарена и често нечетлива форма.

Забележка. Небрежността не трябва да се бърка с простотията! Четивност - вижте за една буква.

Тази форма с бърз почерк означава:

Активен, активен човек.

Развита интуиция.

Бързо, без колебание вземане на решения.

Отхвърляне на "личността" (със значителна степен на нечетливост и в същото време бърз или импулсивен почерк):

- прекомерна независимост, причиняваща сериозен удар върху адаптацията (интеграцията, адаптацията) на човек в обществото;

- нарушаване на приетите рамки и норми, склонност да прави каквото си иска. Презира и не зачита социалните правила.

Неуважение към другите, техните удобства и права.

Бързане и небрежност.

Тази форма с бавен почерк означава:

Апатия, безразличие (включително в случай на депресия).

Пренебрежение, невнимание.

мързел.

Проблем с концентрацията.

депресивно разстройство.

Формула, която ви позволява да определите нивото на развитие на личността

В графологията има така наречената „скала за развитие“, която ви позволява да се ориентирате по отношение на нивото на хармония и вътрешно развитие на анализираната личност.

Съответствието на подписа и почерка говори за степента на хармония на личността. Ако подписът е написан в същия стил като текста, ако не се различава рязко нито в наклона, нито в натиска, нито във формата на буквите или четливостта, тогава имаме човек, който не се опитва да се представя за друг, преструва се , изкуствено създава за себе си образ - той е този, за който се представя. Това е трудно да се определи само въз основа на подписа.

Що се отнася до нивото на развитие на личността, хармонията и интелигентността като цяло, има доста бърз и лесен начин за определяне на развитието на личността. Това е формула, състояща се от комбинация от четири параметъра: скорост - четливост - оригиналност - организация.

Колкото повече от тях са написани на ръка едновременно, или по-точно, колкото по-висок е резултатът ви за всеки от тях, толкова по-високо е личното и интелектуалното ниво на човек. И обратно. Имайте предвид, че това няма нищо общо с наклонностите или начина на мислене сами по себе си.

Помнете основното влияние на скоростта на писане на ръка!Бавният почерк винаги намалява нашия резултат или „тегло“ по един от четирите параметъра: колкото по-бавна е скоростта, толкова по-голямо е намаляването на резултата. Факт е, че с допълнително време и следователно внимание, е много по-лесно да пишем ясно, организирано и т.н. Например редът или яснотата в почерка, написан с бавно темпо, просто не трябва да ни прави впечатление! Друго нещо е, ако открием такива данни в спонтанен, плавен почерк - тук параметрите трябва да бъдат оценени максимално, без да се страхуваме да надценим човека.

1. Скорост на почерк.

Означава: плавност (да не се бърка с небрежност и други клопки). Скоростта не е физическата скорост на писане, а динамиката на писане.

2. Четивност(степен на четливост).

За да проверят, те вземат една единствена буква (не в контекста на думата) и се опитват да я разпознаят. Четимостта е пълна, ако някоя буква е разпознаваема, частична - ако около половината от буквите.

3. Оригиналност-оригиналност(индивидуалност).

Означава: необичайни от гледна точка на стандартните форми на букви или връзки между тях, разпънки и т.н., които НЕ пречат на четливостта и НЕ са просто ексцесии или декорации. Оригиналност - в изобретяването на собствени уникални форми и стил, индивидуалност - с по-прости опции.

Забележка. Ако нямате достатъчно опит, бъдете подготвени за факта, че не сте имунизирани от грешката да объркате едното с другото, особено когато има фини нюанси, които е трудно да се опишат точно в словесни формулировки поради риска от тяхното субективно възприятие. Например: „оригиналността на формата на буквите“ е визуална концепция, трябва да се научите да я усещате, не е необходимо да приемате никакви отклонения от нормата за оригиналност (вижте по-горе). Бъди внимателен!

4. Организация(място на листа).

Счита се за отлично, ако при гледане на лист или текст няма усещане за „единична маса“, объркване; редовете и абзаците са отделени един от друг, пространството на хартията се използва логично и продуктивно.

Всеки от четирите параметъра на формулата може да се оцени по 5-точкова система:

5 - много високо ниво;

4 - високо ниво;

3 - средно ниво;

2 - ниско ниво;

1 - много ниско ниво.

И тогава можете да покажете средния резултат, което означава развитието (нивото) на индивида:

„Много високо“ (когато всичко е почти максимално във всяка точка) - най-високото ниво на развитие на личността, изключителен човек.

"Високо" - добро ниво, развитие и интелигентност над средното.

"Средно" - ще означава посредствено или обикновено средно ниво.

"Ниско" - нивото на развитие и интелигентност е под средното.

"Много ниско" - минималното, примитивно ниво на развитие на личността.

внимание!Нивото на развитие на личността, хармонията и интелигентността като цяло е от същата изключителна важност и влияние върху характеристиките и работата ви с тълкувателни таблици, както и скоростта на почерка.

Три "измерения" в почерка

Вертикална

Вертикалът е височината, измерването по дължината на страницата:

Вертикалът дава „вътрешна“, интроспективна информация за личността, за човека такъв, какъвто е сам по себе си, за неговото самоусещане. И така, вертикалата говори за вътрешната структура на личността, за нейната същност. Вертикалът отразява индивидуалността, потребността на индивида да развие уникалния си потенциал. Вертикалът отразява мотивацията за стремеж към изразяване на индивидуалността.

Основните показатели на вертикалното измерение включват:

1. Три зони от букви.

2. Вертикални полета на листа:

Горни полета;

долни полета.

3. Разстояния между линиите.

4. Големината на почерка (буквите).

5. Вертикално разпространение.

Три зони от букви

Говорейки за три зони от букви, имаме предвид буква, разделена на три части вертикално. Познавайки значението на вертикалното измерение, следователно, трите зони от букви ни дават данни за три аспекта на личността. Това означава, че чрез анализа на трите зони от писма ще получим информация „само за вътрешна употреба“, която не е пряко свързана със социалния аспект, поведението, комуникацията или взаимоотношенията.

Трите зони на буквата заедно отразяват аспектите:

Човек сам по себе си, неговото усещане за себе си в собствения си свят.

Вътрешната структура на личността, нейната същност.

Индивидуалност, потребност на индивида да развие своя уникален потенциал.

Мотивация за себеизразяване.

На първо място е важно да получите представа за местоположението на трите зони и какво включват.

Както можете да видите от снимката:

средна зона - това са букви или част от тях, разположени в ред (малки букви);

горна зона - горната част на буквите (или "процеси"), изпъкнали над линията и малките букви;

долна зона - долната част на буквите (или "процеси"), изпъкнали под линията и малките букви.

Забележка!

1. Не всички букви от азбуката (например "c", "b", "a" и т.н.) имат долна зона и не всички имат горна зона (например "h", "d", "k" и т.н. d.).

2. Някои букви („o“, „s“, „n“, „m“, „g“, „e“ и др.) нямат нито горна, нито долна зона.

3. Въпреки това, без изключение, всички букви имат средна зона („b“, „b“, „y“, „g“ и т.н.).

4. В същото време няма нито една буква, която да има и трите зони едновременно.

Когато изследваме горната зона на буквите - разбира се, ще разгледаме само онези букви, които трябва да я имат според стандартите за писане (например буквите "c", "b"). Всякакви други щрихи, линии и махове, "произволно" издигащи се нагоре (до горната зона), считаме предимно за компенсация. По същия начин - с долната зона на буквите (като "d", "p", "y").

1. Зона на горната буквас етикет SE (Super-Ego), защото най-вече отразява нашия Аз-идеал, Super-Ego.

Горната зона е сила, която контролира (сдържа) нашите първични импулси.Те включват нашето съзнание, както и фактори като образование, етични, морални норми и ценности, заложени от детството, съвест, интелектуални интереси, любопитство, любопитство, светът на идеите и теориите, желанието за образование, наука, себе си -развитие, амбиция, статус, духовност (вяра или религиозност).

Тук говорим за вътрешни позиции, концепции, стремежи или тяхното отсъствие в човек сам, "сам със себе си". Независимо дали е привлечен от суета, амбиция, нужда от интелектуално или духовно саморазвитие - или съвестност, морални или идеологически ценности (това може да се окаже фанатизъм в определени почерци). По един или друг начин, това винаги е съзнателно представяне на себе си (а често и очакване от външния свят) на повишени изисквания и искания. Винаги е вътрешно усилие, прилагане на някакви мерки, принципи (друг е въпросът кой какво има). Или, разбира се, липсата на всичко това, в крайната си проява, означаваща „хижата ми е на ръба“, „ние сме малки хора, къде да отидем“ или „да, за мен - всичко е наред, всякакъв ред, стига да има какво да се яде” и др. d.

Можем да говорим за готовност или нежелание да предявим някакви изисквания към себе си, да инвестираме някъде силите си, а в крайни случаи - за обсебеност, доминиране на фикс идеи, догматизъм, изолация от реалността или за липсата на високи принципи и насоки. , относно фокусирането само върху филистимското ниво на интереси.

Горна зона - стандартни горни израстъци на буквите "c", "b", понякога "d" или всякакви нестандартни отклонения от горната зона от гледна точка на писане: например крак "r", който се издига нагоре, напречната греда "t" вдигната високо, летящи удари "n", "k" и т.н.

важно! Силно развита горна (като всяка друга) зона поради нестандартни елементи, отклонения от нормата на предписанията показва компенсаторни нужди в тази област, така че е важно да се вземе предвид това при избора на стойности).

2. Долна буквена зонаотбелязано Id (То, първични, несъзнателни задвижвания) по причина - отразява цялото подсъзнателно, както и вроденото съдържание на личността. Либидо, темперамент, вродено ниво на жизненост, жизнена енергия, основни нужди или компенсации, жизненоважни неща. Степента на земност, корени, основи, материално, сексуално начало, отношение към храната, комфорт, признание, безусловно приемане и себереализация, практичност.

Долната зона е движещите сили, импулси, дълбока мотивация на индивида.

Долна зона - стандартни долни процеси на буквите "y", "z", "d" или всякакви нестандартни отклонения на долната зона от гледна точка на предписанията (например крак "g", слизащ надолу, преувеличен бримки "u", "c" и т.н.). e).

важно! Силно развита долна (както всяка друга) зона поради нестандартни елементи, отклонения от нормата на предписанията показва компенсаторни нужди в тази област, така че е важно да се вземе предвид това при избора на стойности).

3. Средна зона на буквите- най-важното в личността, най-отговорното място, златната среда, обозначена като Его (Его, аз, аз, душа).

Всъщност тази зона носи информация за баланса между двата описани противоположни принципа „газ” и „спирачка”, за пропорциите и за това кой принцип има превес над човешката душа.

Средната зона е посредник между противоположностите, тя показва как се изразява комбинацията от "долно" и "горно" в човек, как във всеки конкретен случай този посредник се справя със своите функции. Какъв е балансът между това, което искаме и това, което имаме, какъв е нашият свят на чувства, себевъзприятие, самочувствие и т.н.

Средна зона - стандартни средни букви „o“, „p“, „k“ или всякакви нестандартни отклонения на средната зона от гледна точка на предписанията (частично завладяване на чужда територия от средната зона, характеризираща се с части от букви надолу или нагоре, например в „g“, „s“, „m“ и т.н.).

Любопитна бележка.Трите равнини, които съставляват вертикалата - горната, долната и средната част на буквата - могат да предоставят не само интроспективна информация, но и да разкажат за психофизическото състояние на човек. Графологът не е лекар и не трябва да се опитва да поставя конкретни диагнози, той може само да се опита да провери своите предположения неформално, устно, под формата на въпрос, за да не плаши човек напразно. Само за обща представа цитирам принципа на соматичната корелация с вертикалата, тъй като той все още е доста широк и изисква много опит в разпознаването.

Горната част на буквитевсички щрихи, които излизат над нивото на линията (над нивото на кръглите букви), показват състоянието на това, което е на върха - от върха на главата до нивото на раменете. Това е главата и всички органи, разположени върху нея: очи, уши, синуси, нос, както и гърлото, възпалението, аденоидите, също шията, лицевите и цервикалните мускули.

средата на буквитеасоциативно говори за средата на човешкото тяло, всички онези органи и части на тялото, които са разположени от шията (бронхи, дихателни пътища) до нивото на корема. Средата е „сърцето на личността”, както буквално, така и преносно (душа, его) смисъл. В крайна сметка думата "сърце" - от думата "среда", "среда" на всичко. В средата - всички вътрешни органи в кухината на гръдния кош, гърдите и корема, както и ръцете, мускулите на ръцете, ставите. При жените - женски органи: отгоре - млечните жлези, отдолу - яйчниците и матката. Признаци на бременност могат да бъдат забележими в средната зона.

дъното на буквитесимволизира всичко по-нисше и основно, което е под корема и до върха на пръстите на краката. Това е функциониране в секса и проблеми с краката, бедрата, коленете, глезените, стъпалата, ставите, мускулите, проблеми с нестабилност, слабост и др.

Ако са видими повреди във всички зони, на всякакви линии,струва си да проверите ендокринната, имунната система, проблемите с налягането или кръвообращението.

Сега за това как патологията изглежда графично. Това могат да бъдат почти микроскопични знаци: например, сякаш има празнина в линията, прекъсната линия, както и точки, малки петна. Но едно важно НО: за да предложите някакъв проблем, трябва да видите този знак няколко пъти, за да изключите случайността.

Така че, преди да преминем към таблиците със значенията на трите зони, ще научим правилата за правилното определяне на тези елементи на почерка. Разглеждайки зоните с букви, обръщаме внимание на:

Относителното господство на която и да е зона (или две, или може би липсата на доминираща);

По размера, дължината, "развитието" на всяка зона поотделно;

За характеристиките на всяка зона поотделно - за формата, отклоненията, напрежението и др.

И едва след това синтезираме информация от интерпретационните таблици за всички зони.

След като решихме доминиращите зони на почерка, пристъпваме към избора на интерпретации (Таблица 8),Разбира се, без да забравяме за правилата за използване на таблици.

Стойностите ще бъдат по-положителни със здрава, адекватно развита зона (не винаги „по-дълго“ или „повече“ означава „по-добро“, може да бъде инфантилен „балон“ или скучна безжизнена „пръчка“). Добавя точки, разбира се, и скоростта на писане на ръка, както и общото ниво на развитие на личността!

Таблица 8. Три зони от букви

В следната проба от почерк определете доминиращата (най-развита) зона и, като използвате таблица 8, изберете най-характерните черти за тази личност.

Вертикални полета

Говорейки за този аспект, може да се установи, че понятието "поле" много успешно отразява както самия знак, така и неговата психологическа същност.

Горни полета на листа (Таблица 9)характеризират ценностно-идеологическото ниво: критичност, значимост, справедливост, демонстрация на статус.

Горните полета на листа, или по-точно полетата на главата на листа, отразяват подхода на писателя към неговата сфера на дейност (т.е. по отношение на формата или листа), към бизнеса, в който се занимава ангажирани и които обикновено се свързват с определено взаимодействие с другите. Освен това началото на листа изразява и отношението на пишещия към „адресата”.

В този смисъл фактори като самочувствие, уважение към другите или предпазливо отношение към тях, умерена и отговорна рационалност или импулсивни атаки от страна на автора на почерка, намаляващи неговата значимост, но отразяващи пламът на неговата подкрепа или агресия спрямо „адресата“, са определени.

Заглавните полета на листа също съдържат естетически аспект, но често мотивът е различен: учтивост, тържественост, а понякога и арогантност (както винаги, в зависимост от конкретния почерк). За да се прецени по-точно отношението на писателя към „адресата“, е полезно да се знае дали те са равни по социален статус, или единият е в зависимо положение спрямо другия.

Липсата на горни полета не означава непременно неучтивост, естетическа неучтивост, пренебрежително отношение към другите и т.н. Не трябва да забравяме за варианта, когато писателят „извиква“ писалката директно към самата същност: забравяйки за условностите, той се спуска към бизнеса веднага.

Таблица 9. Характеристики на горните полета на листа

Долни полета на листа (Таблица 10)характеризират материализма: изчисление, солидност, достатъчност, използване на възможности.

Долните крайни полета означават непълнота, известна празнота на листа до самия край. Причините за това могат да бъдат: естетически съображения, липса на съдържание, сдържаност, скромност, срам, страх, вълнение и др.

Липсата на по-ниски граници при бавно писане може да се тълкува като икономично използване на пространството (наличните ресурси), като дребнавост, като непоносимо състояние, когато човек е психологически и емоционално задушен. С бърз почерк това явление ще говори за чувство на неотложност (човек се нуждае от всичко спешно), неудовлетвореност, претенциозност, протест, самозабрава, а също и откъсване от обективни ограничения (игнорира, пресича граници).

Именно тук, на последния етап, характеристиките на автора на почерка се разкриват най-пълно, тъй като насоченият волев контрол все повече отслабва.

В този смисъл, ако искате да разпознаете истинското съдържание на което и да е писмо, трябва да го прочетете в обратен ред: едно след друго, от последната фраза към предишната.

Таблица 10. Характеристики на долните полета на листа
Разстояние между редовете

Специфика на разстоянието между редовете (Таблица 11)свидетелства за отношението, подхода, възприятието и визията на гледната точка на човек: дългосрочна, краткосрочна, спешност, субект, обект, субективност, обективност, яснота или произволност в подхода и др.

Таблица 11. Характеристика на разстоянието между линиитеРазмер на почерка (букви)

За разлика от формата на буквите, в процеса на обучение по писане почти не се обръща внимание на големината на почерка. (Таблица 12).Въпреки че едър почерк може да се намери не само при дете или тийнейджър, но и при възрастен, има закономерност. По правило най-често дребен почерк се среща при възрастни, по-рядко при млади хора и много рядко при деца от първи или трети клас, които пишат предимно с относително големи букви.

Интересно е да се отбележи, че има определена тенденция по отношение на размера на почерка в зависимост от пола. Едрият почерк се среща при жените (както и при по-„женствените“ мъже) по-често, отколкото при авторите, които имат по-мъжествени качества. Понякога пишат малки и жени с такива качества.

Размерът на буквите е измерим и се определя от височината на късите букви от средната зона (т.е. без израстъци, като "o", "l", "k", "i" и др.). Стандартната височина на такива букви е приблизително равна на 3 mm.

Важно е да знаете дали пишещият има проблеми със зрението, тъй като късогледството може да увеличи почерка, а далекогледството може да го намали.

Разбира се, размерът на почерка сам по себе си не е достатъчен, за да се преценят индивидуалните качества на неговия автор, а окончателните тълкувания зависят от спецификата на всеки конкретен едър или дребен почерк.

Таблица 12. Характеристики на размера на почерка

Вертикална буква

Характеристики на вертикалния обхват на буквите (между краищата на долния и горния процес) (Таблица 13)са индикатор за индивидуация (Юнг): това може да бъде развитие на собствената идентичност, ангажираност, намалена идентичност, потисната индивидуалност, отричане на собствения Аз и т.н.

Таблица 13. Характеристики на вертикалния обхват на буквите
Посока на линията

Характеристики на посоката на редовете (Таблица 14)показват емоционална стабилност, постоянство, психологическо състояние или колебания в настроението, тонуса, представянето.

Таблица 14. Характеристика на посоката на реда

Хоризонтална

Хоризонталът дава "външна" информация за човека. Той изразява отношението на човек към света около него, "от себе си - навън". Позволява ви да получите представа за поведението, адаптацията, реакциите във външния свят, социалния аспект, взаимодействието в обществото.

Тъй като хоризонталата показва доколко човек се стреми към взаимодействие и адаптация в обществото, дали предпочита да живее повече във вътрешния си свят или не и т.н., той също говори за „вярност“ (интро-екстравертност на човек).

Хоризонталът отразява мотивацията, степента на заинтересованост, ангажираност и участие на индивида в живота на обществото, в обществото. Хоризонталното измерение включва:

1. Ъгъл на наклон:

Остра (законосъобразност);

Прав (без наклон);

Тъп (левичарство).

2. Ширина или стеснение на почерка (буква, нейното начало или край).

3. Хоризонтални полета

Начални полета;

Крайни полета.

4. Разстояние между думите.

5. Разстояние между буквите.

Ъгъл на наклон

Преди директно измерване и изучаване на ъгъла на наклон в почерка, считам за необходимо да разкрия на моите читатели една малка професионална тайна. Тя се свежда до следното: перифразирайки една известна поговорка - наклонът не е толкова страшен, колкото го описват.

Факт е, че тъй като наклонът е една от най-визуално забележимите характеристики на почерка, особено за неграфолог, има неволна тенденция сред графолозите да преувеличават значението на тази характеристика или поне да я поставят в списъка на най-значимото, защото изглежда очевидно. В много популярни статии, списания и брошури се случва точно това: колкото по-забележим е знакът на почерка, толкова по-почетно място той заслужава в анализа.

Очевидно, но невероятно: в този случай е точно обратното! Включително защото наклонът на почерка трябва да се тълкува, за разлика от повечето други знаци, не само след определяне на скоростта на почерка и нивото на личностно развитие на неговия автор, но и след като първо се вземат предвид други характеристики. А също и защото самите стойности на различните ъгли на наклон са многобройни и противоречиви.

И още нещо: най-очевидните и забележими за всеки особености на почерка, като неговия наклон, размер, ширина, посока на линията и т.н., са най-контролираните и близки до съзнателното, волево въздействие. Затова не разчитайте много на тях. Именно тези знаци най-лесно и често се изкривяват от човек, който по някаква причина реши да смени почерка. Не забравяйте за това!

Ъгъл на наклон (Таблица 15)корелира с основния подход към някого или нещо:

Остър (законосъобразност) – личните аспекти са по-близки: „външно“, общество, съдействие, посредничество, участие, обществено мнение.

Прав (без наклон) – по-близки аспекти на личността: организация, наука, технология, независимост, съдебна власт.

Тъп (с ляв уклон) – по-близки аспекти на личността: защита, дипломация, шпионаж, застраховка, прегаряне, подозрение.

Таблица 15. Спецификация на ъгъла на наклонШирина или стеснение на почерка

Ширина или стеснение на почерка (Таблица 16)- постоянство и последователност на саморекламата в обществото, страх, смелост, сдържаност, развитие.

Стандартната, нормативна ширина на буквите е тази, при която височината на буквите на средната зона, тоест без горни и долни израстъци (като „o“, „a“, „i“, „k“ и др. ), е приблизително равна на тяхната ширина .

Разбира се, говорим за относително равенство.

Съответно, ако ширината на повечето букви надвишава височината, почеркът ще се счита за широк, ако височината преобладава над ширината, буквите са тесни.

Таблица 16. Характеристики на широчината-стеснение на почеркаХоризонтални полета

Първоначални полета(вляво на руски) (Таблица 17)– личностите са по-близо до вътрешни аспекти: аз, начало, детство, минало, критичност, постоянство, откъснатост, враждебност, напредък, колебание.

Крайни полета(право на руски) (Таблица 18)– личностите са по-близо до външни аспекти: вие, общество, бъдеще, отношение към „външното“, ангажираност, сепаратизъм, страх, смелост.

Таблица 17. Характеристики на началните полетаТаблица 18. Характеристики на крайни полета
Разстояние между думите

Разстояние между думите (Таблица 19)- концептуализация, мислене в понятия, абстрактно мислене, качество и организация на преценките, както и междуличностна, социална и интеридеална комуникация, адекватност на дистанцията. От объркване на понятия и чувства, неспособност за разграничаване, объркване на значения, себе си и друг - до пълна загуба на връзка с реалността: отчуждение на понятия, отричане на човешки връзки, загуба на участие в смисъла, "отношение към взаимоотношения", шизоид разцепване (крайно отделяне на менталното от истинското емоционално).

Таблица 19. Характеристика на разстоянието между думитеРазстояние между буквите

Разстояние между буквите (Таблица 20)- изчисляване на резерви за целта, пестеливост, екстравагантност, визия или невъзможност да се видят нещата такива, каквито са.

Таблица 20. Характеристики на разстоянието между буквите

Дълбочината дава информация за дълбоката енергия: за сексуалността, жизнеността, за силите, които ви позволяват да се справите с проблемите на съществуването, да оцелеете.

Дълбочината характеризира материалното удовлетворение, силата, основаването, надеждността в живота, както и различни степени на разочарование, фиксация или откъсване от живота, откъсване.

Дълбочината определя наличието или отсъствието на бодрост, активност, мотивация за действие и себеизразяване. Измерването на дълбочината включва:

1. Движение- мотивация, енергия, приложни способности, добри ръце.

2. налягане- качеството на дълбоката енергия: вложената енергия, напрежението на усилието, силата на въплъщението.

3. Естеството на крайния удар (заострен или тъп):откритост, затвореност, възприятие, (не) гъвкавост.

4. Непрекъснатост на докосването (сливане на писане или разделяне на писане):анализ, дедукция, синтез, индукция.

Движение

Вече засегнахме темата за движението, говорейки за филми около скорост на писане на ръка,следователно няма да се повтаряме и ако трябва да опресните разбирането си за движението, можете да се върнете назад и да прочетете отново предишните глави и след това да продължите.

налягане

налягане (Таблица 21)определя се чрез допир. За да го усетят по-точно, те винаги поставят няколко листа хартия под основния лист, тъй като на твърда повърхност вдлъбнатините практически няма да бъдат забележими нито с око, нито с допир.

За да се определи степента на натиск, листът се обръща с текста надолу и върховете на пръстите се прокарват по повърхността на хартията. Само чрез сравняване ще започнете наистина да усещате разликата между силен, среден, слаб или непостоянен натиск.

Силен натискще се усети веднага, често с електрическа светлина можете да видите, че някои вдлъбнатини дори хвърлят сянка, да не говорим за счупвания на хартия (но това е рядко).

Средно наляганепочеркът ще ви накара да го проверите няколко пъти, тъй като няма такова недвусмислено усещане като при силен или много силен натиск, трябва да „слушате“ повече.

Слабо наляганеили почти не се усеща (струва ви се, че „може би“ има натиск, но изглежда, че почти няма), или (при много слаб натиск) изобщо не се усеща на допир и не забележими за окото.

В името на справедливостта си струва да се каже, че силата не е единствената характеристика на натиска, има нюанси (естествен, неестествен и неестествен натиск), но, говорейки в тази книга за основиграфология, няма да засягаме нюансите, това не е необходимо.

Таблица 21. Характеристика на налягането
Естеството на крайния удар (заострен или тъп)

Естеството на крайното докосване (Таблица 22)определени от последните щрихи и редове от букви или думи.

посочиза инсулт се счита, когато той постепенно "избледнява", цветът му избледнява, а следата се стеснява, докато изчезне. Усеща се спонтанност, свобода на движение. Формата наподобява точка или "опашка", "четка".

тъпсчита се щрих, който се прекъсва внезапно, без да изтънява или променя интензивността на цвета. При тъп удар има ясна, остра и лесно различима граница на края му. Усеща се твърдо („съзнателно“) спиране на движението, контрол. Формата наподобява пън.

Таблица 22. Характеристики на хода
докосване непрекъснатост

Непрекъснатост на докосването или сливане-разделяне на писане (Таблица 23),не е трудно да се разпознае:

отделност- при липса на връзки и елементи на продължение в буквите и интервали между тях;

синтез- напротив, ръката сякаш практически не се отделя от повърхността на хартията.

важно! Подобно на много други знаци, сливането или разделянето се определя от относителното или процентно преобладаване в почерка. Ако почеркът е частично слят, дефиницията ще зависи от това какво доминира в този почерк - сливане или разделяне.

Това взема предвид, че колкото по-умерена е графичната характеристика, нейната тежест или присъствие, толкова по-добре за интерпретации, тъй като това ще ни насочи към частите от колоните, които имат по-положителни характеристики. Освен това, ако графичните знаци са еднакво разделени, ще трябва да използвате стойностите на няколко таблици.

И обратното, колкото по-абсолютно, колкото по-недвусмислено и крайно е изразено графичното явление, толкова по-лошо е то от гледна точка на групи от психологически интерпретации.

Таблица 23. Характеристика на непрекъснатост при докосване

Най-важното е подходът на синтез!

Обединяване на всички функции

Анализът на почерка, както вече беше споменато, е нещо повече от просто аритметично събиране на данни и опитът да се „измери хармонията с алгебра“ би бил неудачен ред на мисли.

Позволете ми да ви напомня, че наборът от индивидуални черти на личността, които могат да се приемат с помощта на графологични таблици, е само междинен етап по пътя към крайната цел - пълен и последователен психологически портрет на изследваното лице.

Като цяло се запознахте с принципите на синтезния подход в началото на книгата, в главата, описваща принципите на работа с графологични таблици. Най-просто казано, говорим за наличието на взаимозависимости между характеристиките и техните характеристики.

За разлика от математиката, където е достатъчно да разберете теория или формула, за да постигнете успех, синтезът в графологията е по-скоро умение, което не може да бъде овладяно без практика и обучение. Следователно в рамките на книгата е невъзможно да се предаде изкуството да се създаде цялостен психологически портрет от индивидуални черти, тъй като това би изисквало описание на всички възможни примери за прилагане на подход на синтез.

По този начин тази глава е само опит да насочи читателя към най-правилния подход при сравняване на различни графологични данни, но в никакъв случай не е изчерпателно обяснение на всички тънкости на подхода на синтеза.

Така че незнанието за необходимостта от синтез, тоест комбиниран подход или пренебрегването му означава просто да стигнете до задънена улица. Фокусирайки се върху отделни знаци или някакви сигнални букви, ще получите безкраен, несвързан списък от човешки качества и характеристики, едната половина от които не пасва на другата или просто й противоречи!

За да се създаде хармонична и ясна картина от хаоса, са необходими умения като подход на синтез и графологична логика.

Подходът на синтез ви позволява да неутрализирате (точно дешифрирате) противоречията и неразбираемите аспекти на почерка.

Целостта на анализа на почерка

Можете да отидете както от частното към общото, така и от общото към частното. Основното е да се вземат предвид всички параметри и данни холистично. Ако направите всичко правилно и вземете всичко предвид, тогава общите заключения трябва да се сближат.

Отпечатване на микро- и макроструктура, изводи.

Съотношението на 3 картини е количествено и качествено (движение, организация, форма).

Поставете върху скалата CNT - RLS (плюс умереност, екстремност).

Характеристики на скоростта на писане на ръка.

Проверете дали човек е развит или примитивен, като използвате бърза формула, за да определите това (бързина - четливост - оригиналност (оригиналност или индивидуалност) - организация).

Преминете към анализа на конкретни графични характеристики в почерка.

Ориентири в анализа на почерка

Ако решите да извършите пълен анализ на цялата личност (писмено), тогава след етапа на съставяне на цялостен анализ на почерка следва последният етап - общата информация, открита за автора на почерка, се „сортира“ в основни категории (сфери на живота). Например:

Социална и комуникационна сфера, ценности и междуличностни отношения.

Функционална сфера и трудови качества, когнитивна сфера, особености на мисленето и интелигентността.

Лична сфера, скрит вътрешен свят, самосъзнание, личностни проблеми.

За по-конкретен анализ ви препоръчвам винаги да имате не просто насоки, а подробна „решетка“ от качества и категории, които ги обединяват. За начинаещите в графологията ще бъде по-лесно да се ориентират в огромния брой съществуващи личностни черти и характеристики.

Така че ще бъде полезно да си направите такава или подобна на следната мрежа за анализ.

I. Когнитивни характеристики:

Интелигентност: ниво на интелигентност, начин на мислене, особености на мислене и възприятие, мироглед, степен на откритост и гъвкавост, способност за разграничаване на главното от второстепенното.

Концентрация.

Насоки за учене и разбиране.

Въображение, оригиналност (нестандартно) и креативност.

Способност за ясно изразяване на мислите - устно и писмено (ораторски и литературни умения).

Способност за планиране и пресмятане.

Дискретност.

Специални способности - например артистичен усет и др.

Нивото на възбудимост на нервната система.

II. Характеристики на ефективността (оперативност, усърдие, активност):

Трудна работа и мотивация.

производителност.

Целенасоченост.

Темпо на работа (включително способност за спазване на времето).

Последователност.

Организация.

точност.

постоянство.

Точност, педантичност.

Техническа възможност.

Задълбоченост.

Способността да се правят успешни транзакции.

Водете дипломатически преговори.

III Социални характеристики (взаимодействие с другите):

Междуличностни отношения - индивидуалност, съчетана с необходимостта от интеграция, способност за интегриране в общество от хора, основните характеристики на човешката междуличностна комуникация (в общуването), посочваща границите на емпатия, способност за изслушване, учтивост, учтивост и участие в колективно дела.

Приемане на поръчки.

отношение към критиката.

Изисканост и тънка кожа - или дебела кожа и рустикалност и т.н.

Нуждата от власт и влияние.

Способност за диалог.

Желание да служиш, безкористност.

Надеждност, морал и честност.

Отношение към правилата и законите.

IV. Лично-вътрешен аспект (чувства, вътрешен свят, самосъзнание и друго специфично лично съдържание):

Основни движещи сили на личността, амбиции.

Самочувствие.

Чувство за сигурност и емоционална стабилност.

Самосъзнание (човек е наясно със себе си: кой съм, какво искам, моите цели, позиции и принципи в живота).

Удовлетворение от себе си и собствения си живот.

Пропастта между желаното и реалното, очакванията и себереализацията.

Психологически защитни механизми.

Как се справя човек с проблеми и конфликти?

Сексуалност.

Екстровертност и интровертност.

Отношение към неизвестното, към ситуации на несигурност, ниво на тревожност.

Собствен образ в собствените си очи (визия на техния образ).

Темперамент, жизненост.

графологична логика

Графологичната логика е различна от очевидния "здрав разум". Ако „симптомите“ и „синдромите“ в почерка бяха обяснени изключително „очевидно-логично“ (или, ако желаете, „интуитивно-логично“), тогава анализът на графиките не би трябвало да се учи, тъй като би било достатъчно просто да имате „логиката като цяло” и „психологическата логика” в частност. Но в действителност това не работи и много фенове на графологията са озадачени защо грешат.

Ще дам ясни примери как „очевидната логика“ може да води в грешна посока:

„Имаме много спретнат, педантично написан почерк. Личи си, че това е много сериозен, задълбочен и отговорен човек”;

„Има голямо разнообразие във формата и размера на буквите в този почерк. Очевидно това е гъвкав и многостранен човек”;

- “Има голяма нечетливост, нищо не може да се разглоби. Това означава, че човек е много умен, тъй като дори собствената му ръка не може да се справи с мислите му. И тогава, не е за нищо, че лекарите имат проблемен почерк ... ”;

- "Мънистен, много дребен почерк - женственост, едър и размах - мъжественост." Друг вариант: „Дребният почерк е скромност, големият почерк е нескромен...“;

- „Оставя широки полета - пестеливост, не оставя полета - харчещ“ (или обратното, не е толкова важно).

внимание!Въпреки че при определени обстоятелства теоретично е възможно да се срещнат в един и същ почерк както наблюдаваните признаци, така и споменатите характеристики, подобни заключения ще бъдат неправилни, тъй като това случайности, но не закономерности!

Нито с един подпис!

Говорейки за подхода на синтеза, не е възможно да не засегнем накратко въпроса за подписите (автографите). Желязно правило: можете да предполагате някои неща за техния автор за забавление, но ако приемате сериозно анализа на личността и се интересувате от научно, надеждно заключение, тогава без холистичен, тоест синтез, подход е НЕВЪЗМОЖНО да приемете подпис.

Да съдиш за нещо само по автограф, без да видиш почерка, е много, много рисковано. Защо? Защото почеркът

а) по-информативен

б) по-надеждни, тоест по-надеждни. Тъй като е изключено надценяването на произволни щрихи (по един знак или липсата му, както и без повторението му в почерка, не можем да съдим нищо!);

в) няма огромен слой информация, получена от всички видове разстояния, организация, напредък на линията, техните пропуски, попълване на лист и т.н. Няма информация за доминанти (форма, или организация, или движение), не е възможно надеждно изчисляване на нивото на личността и др .;

г) само подписът е от особено значение с текст (ръкопис),в противен случай няма данни нито за местоположението му спрямо текста, нито за сходството или различието му (и по какъв начин) с почерка на същото лице;

д) има много разпространено мнение, че подписът на човек е същият като неговия почерк, тоест те са „разбира се“ идентични. Също така автоматично се приема, че подписът, автографът, е същият почерк.

НЕ!!! Подписът е именно "визитната картичка" на човек, тоест не какъв е той в действителност, а как ВИДЯ себе си, как иска да изглежда (или изглежда) на другите. Може би това, което той МОЖЕ да бъде.

Именно поради съзнателното внимание от страна на автора, подписът като правило е по-стилизиран или по-ефектен от почерка.

Вярно е, че за разлика от почерка, в подписа човек може по-малко да се придържа към формални рамки, повече може да позволи „аматьорство“. Но именно в тези случаи, освен информация за творческите възможности или въображението на човек, той дава и неговата представа за себе си - "какъвто се стремя да изглеждам, да бъда".

Колкото и странно да изглежда, но подпис без почерк предоставя само ограничена информация за самоличността. Това се случва, защото нашият подпис е много по-съзнателен от почерка и подсъзнанието е това, което издава истината. Автографът е вид визитна картичка на човек и често зависи от различни фактори. Разбира се, това проявява амбиции, претенции на човек или чувството му за малоценност, понякога само естетическото му чувство, но така или иначе това е само "обвивка".

Не може да бъде другояче, защото е ясно, че всеки обръща внимание на подписа, толкова много са оригинални, опитвайки се да се покажат, има и такива, които специално измислят подпис, преди да получат паспорт. Разбира се, от самия този факт можем да заключим някои проективни неща за собственика на автографа, да анализираме характеристиките на образа, който той иска за себе си. Но това просто изображениеот които всички се интересуват, а не "отворени карти".

Всеки, който твърди, че може да извършва анализ на графики само чрез подпис или щрих, не е професионален графолоз, тъй като това е невъзможно да се направи! Все едно някой работодател да каже, че ще може да каже всичко за потенциалния служител само "по дрехите", тоест по първото интервю и поведението по време на него!

В комбинация с текст получаваме много повече информация, виждайки как и по какъв начин подписът се различава от останалата част от почерка, ако изобщо се различава.

Ще кажа малко за съответствието (или липсата му) на подписа на почерка. Определено е за предпочитане, когато подписът и почеркът са сходни. Не е задължително подписът в този случай да изглежда като пълно име и фамилия. Може да бъде и по-малко стандартна картина, със съкращения или допълнителни елементи - основното е, че трябва да има съответствие с основните критерии (размер и стил на буквите, наклон на почерка, еднаква скорост, линии и др.). Горното не означава, че подписите, които не отговарят на почерка, са по-лоши, а само че подходящите са по-лесни.

Като пример ще дам ситуация, в която почерк и подпис са наистина драматичен контраст.

Подписът, изглежда, е спонтанен, бърз, вътрешно свободен и социално ориентиран, контактно ориентиран и т.н.! Страхотно изглеждащо изображение!

А сега си представете в каква локва щяхме да се окажем, ако не виждахме почерка, който е ... практически статичен, максимално забавен, ляво наклонен, затиснат - авторът държи поза и се изгражда от социума, подчертавайки: "Аз съм различен! Не съм с теб, аз съм специален!

По време на процеса на писане човек по същество е контролиран и изкуствено се ограничава. Ето го истинско, ето го същността му! И изобщо не „безплатния“ подпис.

В такъв случай авторът иска и може да бъде вътрешно свободен, иска и може (потенциално) да постигне приемане от другите, „да не досажда“ и т.н. Но въпреки това в действителност той не е такъв, нещо му пречи (прекомерно контрол или защитна маска на перфекционизъм, индивидуализъм и др.).

Този човек просто не си позволява да бъде себе си, избирайки менгемето на конвенциите, ограничавайки се и ограничавайки се със собствените си ръце в непродуктивна, преднамерена поза. Последното не е налице просто така, то винаги е доказателство за защитен механизъм.

Какво е вътрешен конфликт? да Какъв човек имаме? Такава, за която ни свидетелства неговият почерк, а не подпис.

След като преминахме през основните теоретични теми, се обръщаме към дефинирането на най-интересните или важни специфични черти, различни черти на характера или проблеми или черти на личността.

Възможно ли е да си съставите обща представа за човек, без дори да го видите? Оказва се, че можете - почерк .

И тази възможност предоставя Графология изучаване на връзката между почерка и личността.

Графология(от други - гръцки „пиша“ и „преподаване“) - доктрина, според която има стабилна връзка между почерка и индивидуалните черти на личността. ( Уикипедия).

Тази връзка започва да обръща внимание в древността. Известна поговорка Император Нерон: „Страхувам се от този човек, по почерка му личи, че има предателски характер“.

При конфуций: „П една скица може надеждно да покаже дали той идва от щедър човек или от някой, който е вулгарен ".

Почеркът понякога може да каже на графолога за човек повече, отколкото той самият може да каже за себе си. Това се случва, защото почеркът се формира не толкова от съзнанието, колкото от подсъзнателните процеси на мозъка.

Писането е сложно психомоторно умение и ако се усъвършенства в училище, то се отлага в мозъка и не се губи.

Как почеркът може да разкаже за човек?

Каня читателите на малко проучване на тази тема.

Както винаги, ние ще подходим систематично към проблема, като започнем с историята и завършим с преглед на книгата.

История на графологията

Връзката на почерка с личните качества на човек е била подозирана в епохата на античността. Аристотелнаписа: „Както няма хора, които говорят по един и същи начин, така няма и хора, които пишат по един и същи начин“.

Светоний Гай Транквил(около 70-140 г. сл. н. е.), биографът на римските императори пише, че император Август не започва нов ред от стих, ако стихът не се побира на един ред, а го добавя под последната дума на стиха.
Един съвременен графолог би определил това като свойство на пестелив човек, който има строго дедуктивен, практичен ум.

След разпадането на Римската империя интересът към графологията изчезва, но се възражда отново през Средновековието, когато писмеността става достояние на по-широки слоеве от обществото.

Въпреки това, преди началото на XVII век. нямаше самостоятелни трудове, посветени на този въпрос.

Първият известен исторически трактат за изучаване на почерка принадлежи на италиански лекар, професор в университета в Болоня Камило Балдо(Камило Балдо), който живее в Болоня и публикува през 1622 г. работата си „ За това как чрез писане можете да разберете характера и свойствата на писателя ».

Това беше първият фундаментален труд по графология. Като епиграф към своята работа Балдо взе поговорката " лъвът се познава по ноктите ».

Камило Балбо(1550 - 1637)

Дума за първи път "графология« се появява през 1871 г. в кн "Графологична система", френски абат Жан Иполит Мишон.Смятан е за баща на съвременната графология.

Абе Мишон систематизира характеристиките на почерка и се опитва да установи съответствие между тях и личните качества.

Жан Иполит Мишон(1806-1881)

През 1879 г. игуменът започва да издава списанието " Графология“, той е един от основателите на Парижкото графологично дружество. За Мишон се знае още, че в продължение на тридесет и пет години изучава автографите на видни французи и успява да разпознае по почерка 350 чувства и способности.

Простотата на метода на Мишон го направи популярен. Той изучава и сравнява отделни елементи на писане: щрихи, букви, думи, линии и т.н. Неговият метод предполага, че наличието на една графологична характеристика означава една специфична черта на характера, а липсата й означава противоположна черта. В момента това изглежда само отчасти правилно.

Последователите на Мишон, включително негов ученик, Жул Крепие Жаменне е съгласен с този принцип, както и с практиката да се приписват твърди тълкувания на индивидуалните характеристики на почерка. Crepier-Jamin приписва набор от възможни значения на всеки елемент в почерка.

Той твърди, че значението и тълкуването могат да се променят в зависимост от други характеристики на писмеността. Съвременната графология приема именно тази теория.

Въпреки мистичното докосване, много видни умове от онова време се обърнаха към темата за определяне на характера чрез почерк. Имена като Лайбниц, Шекспир, Гьоте, Лаватер, Жорж Санд, Александър Дюма син, Уолтър Скот, Едгар По.

Готфрид Вилхелм Лайбниц(1646 - 1716) - немски философ, математик и също Йохан Волфганг Гьоте(1749 - 1832) - велик поет и натуралист, признал, че индивидуалността на човек се отразява в неговото писмо.

Жорж Санд, от своя страна, счита: „Възможно е да бъркам във всичко, тъй като нямам система; но получавам много писма и инстинктът на наблюдателя ми позволява въз основа на общото впечатление да преценя писателя по почерка..

Гьотенаписа: " няма сянка на съмнение, че почеркът е свързан с характера и ума на човек и че може поне да даде представа за неговите чувства и действия».

К. Ломброзоочертава възгледите си за почерка и личността в книгата "Графология", публикувана през 1899 г.

Чезаре Ломброзо ( 1835 -1909) - италиански психиатър, основател на антропологичното направление в криминологията и наказателното право, чиято основна идея е идеята за роден престъпник.

« Както идиотът не може да се отърве от подскачащата походка, а параплегикът от тътрещата се походка, така и обикновеният "среден" човек не може да не проявява собствените си характеристики в движенията на ръцете, когато пише.».

Почеркът на "човека-престъпник", според учението на Ломброзо, се характеризира с особени графологични признаци, които се разделят на две групи. Твърди се, че някои знаци характеризират почерка на убийци, разбойници и разбойници, други - крадци.

Но учението на Ломброзо за почерка на "човека-престъпник", както и цялата му теория, се оказа научно несъстоятелно.
****
В бъдеще графологията започва да се разпространява в цяла Европа.

Вилхелм Прейер, професор по физиология от Йена, предположи, че мозъкът, а не пръстите, ръководи писането и че мозъкът, а не ръката, всъщност пише.

Немските графолози допринесоха за теоретичната основа на графологията Ханс Бусеи Лудвиг Клагес.

Най-видната фигура в швейцарската графологична школа е д-р. Макс Пулвър, психолог от Цюрихския университет, който през 1934 г. открива три зони в почерка.

В Англия Робърт Соудек, Ханс Якоби и Ханс Айзенкпроведе проучвания, които потвърдиха валидността на анализа на почерка.

Зигмунд Фройд, Карл Густав Юнг и Алфред Адлерразбра значението на анализа на графиките. Фройд и Юнг приемат графологията като начин за проникване в несъзнаваното на човека и затова предизвикват техния интерес.

Занимавал се е и с графология. Алфред Адлер, той ясно разпознава важността на графологията и сам практикува анализ на почерка.

През 40-те и 50-те години се появяват концепции графометрияи психология на почерка (Scriftpsychologie). Графометричните специалисти започват да измерват характеристиките на почерка и да използват статистически методи, за да докажат истинността на заключенията за връзката на характеристиките на почерка с психологическите качества.

В течение на 20 век графологията заема все по-видно място в европейската наука като инструмент за психологическо тестване.

Графологията в света днес

В много страни графологията е приета от академичната общност и държавата и се изучава като част от висшето образование.

В момента в Европа графологията е включена в задължителната учебна програма в много страни. Университети в Хайделберг, Кил, Мюнхен, училища в Холандия, Швейцария, Италия и Франция са официално лицензирани да работят в тази област. Най-новите курсове се преподават в Сорбоната (Франция).

В Италия, Унгария професията - "графолог" може да се изучава във ВУЗ, както всяка друга специалност.

В Холандия има две професорски катедри (в университетите в Лайден и Утрехт) и две графологични дружества (в Амстердам и Хага).

В САЩ е създаден Институтът по ръкопис (Ню Йорк), както и Американското графологично дружество. В САЩ курс по графология се преподава в Нюйоркския университет, в Училището за социални изследвания. В някои университети графологията се изучава след завършване на курс по психология; в други се чете като част от медицински курс.

Много фирми използват услугите на експерти графолози, които съставят характеристики на наетите специалисти.

Според изчисления на американски графолози повече от 500 американски фирми използват анализ на почерка, за да определят професионалните качества на новоназначен или повишен човек.

Графологията се използва успешно в бизнеса, медицината, спорта, педагогиката и други области.

****
За състоянието на графологията в другите европейски страни говорят следните факти:

Британската академия по графология (BAOG) е създадена през 1985 г.
Британският институт по графология (BIG) е основан през 1983 г.
През 1986 г. е създадено Унгарското дружество за изследване на почерка, през 1991 г. Институтът по графология в Будапеща под ръководството на Тамаш Агарди.

Можете също да се обадите на:
Американското дружество на професионалните графолози (ASPG).
Асоциация на немските графолози.
Френска асоциация на графолозите-консултанти.
Швейцарска графологична асоциация.
Италианска графологична асоциация.
Италианската асоциация на графолозите.
Испанска графологична асоциация.
Израелска графологична асоциация.

Графологията е развита в много страни и особено във Франция, Германия, Холандия, Израел и САЩ.

Графология в Русия

Преди революцията от 1917 г. Русия развива своя собствена графологична школа, която има две направления: криминалистика и графология.

Графологично направлениебеше представен от N.D.Akhsharumov, F.F.Tishkov, V.V.Mayatsky и M.I.Popyalkovsky. Теоретичната обосновка на графологията е представена от И. Ф. Моргенщерн.

Графологията е представена за първи път на широката публика с книгата Психографология от Иля Федорович Моргенщерн през 1903 г.

През 1915 г. е публикувана брошура на В. Маяцки "Графология".

От 20-те години на ХХ век в тази насока работи графологът-експерт Д. М. Зуев-Инсаров, който е написал много статии по графология и монографии: „Структурата на почерка и характера“, „Почерк и личност“.

Криминалистично направлениее основана от съдебно-почерковите експерти Е. Ф. Бурински, С. М. Потапов и психофизиолога-графолог М. И. Попялковски.

През 1903 г. книгата на E.F. Бурински" Криминалистична експертиза на документи, тяхното производство и използване". Той е първият, който описва подробно характеристиките на почерка като начин за идентифициране на човек от ръкопис. Така Бурински е основателят на сегашната графометрия. Той положи основите на криминалистиката на почерка като област на познание, която изучава методите за идентифициране на лице с цел разрешаване на престъпления или установяване на самоличност по граждански дела.

Евгений Фьодорович Бурински(1849-1912) - изключителен руски криминалист, един от основателите на криминалистиката, основател на съдебната фотография, техническото изследване на документи и криминалистичния почерк в Русия.

Практически не се развива след революцията, в СССР през 1940 г. графологията е официално обявена буржоазна псевдонаука.

AT Велика съветска енциклопедия (1952)казах: " Графологията (от гръцки grapho - пиша и logos - дума, учение) е псевдонаучна теория, според която се предполага, че по почерка на човек може да се съди за неговия характер и дори външен вид ... Такива заключения не са научни».
Но в енциклопедия, публикувана по-късно ( 1972)казва: " Графологията (от grapho ... и ... логика) е учение за почерка, неговото изследване от гледна точка на свойствата и психичните състояния на писателя, отразени в него. Графологичните данни се използват за изследване на индивидуалните характеристики на човек в психологията, както и в медицината и криминалистиката.. Нищо не е казано за псевдонаучния характер на теорията на графологията.

Позицията на графологията и специализираната литература не се промени много след разпадането на СССР.

В Русия тя е силна училище за почерк, въпреки че водещите руски криминалисти по почерк пишат, че в графологията има рационално зърно. Но по-далеч от това развитието на графологията някак не отиде.

Достъпността на чуждестранни източници на информация увеличи интереса и популярността на графологията, а броят на книгите на руски език се увеличи.

Всичко това като цяло отразява много разнородното състояние на рускоезичната графология.

****
В Русия и ОНД се занимава с професионален графичен анализ и обучение по него. Международна школа по графичен анализ.Това е училището за графичен анализ на Инеса Голдбърг, това е най-авторитетната графологична организация в рускоезичното пространство (www.grafologia.co.il)

Да добавим и Московската школа по графология. Основател и ръководител на Школата е Т. В. Ефремова (http://www.moscow-graphology.ru/).
Курсове по графология по авторска методика, водени от Светлана Сибирская (http://grafol.ru/swet/kursi.html).

Въпреки че, разбира се, не изключвам да съм пропуснал нещо в изследването си и ще се радвам, ако моите читатели ме поправят.

Графология и почерк

Графология и почеркне са синоними.

почерке практически клон на криминологията и графологияТова е учението за връзката между почерка и характера.

Почеркова експертиза провежда се от съдебни експерти и може да определи например дали два автографа принадлежат на едно и също лице, но в никакъв случай не определя естеството на писателя.

Почерковата експертиза има разработена методика, която отговаря на научни критерии и има ясно дефинирани цели, например да определи дали даден почерк или подпис е истински или фалшив.

Научната природа на графологията

Графологията не е точна наука в математическия смисъл на думата.

Въпреки теоретичната база, систематичните образци, таблици и др., качественият графологичен анализ на почерка е невъзможен без участието на специалист на живочийто опит и психологически усет са незаменими за най-точното тълкуване на вариантите.

Спътник на Чезаре Ломброзо, италиански професор по съдебна медицина Салваторе Отоленгипише в началото на 1920 г.: Графологията все още не е наука, макар че няма никакво съмнение в нейната научна основа...”.

В книгата си „По следите на престъпление“професор по криминология Г Еза Като и Имре Кертеснапиши: " Възможно е в бъдеще да бъде възможно да се изяснят определени въпроси, например да се открият определени признаци на темперамент от почерка, но днес някой, който твърди, че може да определи характера по почерка, обикновено е или измамник, или искрено греши човек.» .

Домашен криминолог О.М. Глотовхарактеризирайки модерната графология, процъфтяваща на Запад, той отбелязва, че тя " най-често граничи със шарлатанство, така да се каже, в чист вид". (Глотов О. М. За криминалистиката / / От престъпление до наказание / Под редакцията на Н. С. Алексеев. Л., 1973. С. 182).

Мненията на криминалистите са разбираеми, графологията не е научна дисциплина.

Въпреки че проучванията показват, че анализът на почерка ни позволява да характеризираме някои от психологическите характеристики на човек. През 1978 г. Върховният съд на САЩ потвърди използването на графология при наемане на работа.

Въпреки това трябва да се признае, че предположенията за възможността за диагностициране на личностни черти чрез почерк досега не са получили убедително научно потвърждение.

Може би графологията е в етап на развитие и след известно време ще се намерят необходимите аргументи, които да задоволят академичните власти да я признаят за наука. Междувременно графологията, според графолозите, е комбинация от наука и изкуство.

От общо към конкретно

Всеки анализ на почерка трябва да започне с оценка на общия вид на почерка. Според Зуев-Инсаров общият изглед включва: хармония, геометрия и графология писма. Тези три категории присъстват във всички графологични школи по света и до днес.

1. степен на хармония.
Обърнете внимание на цялостното впечатление от почерка: усещате ли се за едно цяло?

Хармоничността на почерка е степента на хармония между отделните букви, съставляващи думите.

Колкото по-висока е степента на хармония на буквата, толкова по-висока е степента на надареност на индивида.

2. Степента на геометричност.

Степента на геометрична последователност на писането се определя от: равномерността на линиите на редовете и полетата, еднаквостта на интервалите между думите и редовете, еднаквостта на налягането.

Високата степен на хармония показва, че човек има голям запас от вътрешна енергия, развити волеви усилия, които му позволяват винаги да поддържа вътрешно равновесие, да потиска нежеланите емоции и да действа съзнателно.

3. Степента на графология на буквата.

Степента на графологично писане се определя от степента на отклонение от калиграфския образец.

1. Натиск при писане.

Силният натиск характеризира хората, които са енергични и готови да преодолеят препятствията по пътя към това, което искат.

Слабият натиск показва чувствителна природа, склонна към идеализиране, към влиянието на мнението на някой друг.

Неравномерното налягане е показател за неуравновесеност, впечатлителност, импулсивност.

Ако натискът при писане е слаб и освен това все още неравномерен, тогава авторът на такъв почерк най-вероятно е несигурен, склонен към постоянни съмнения.

2. Съгласуваност на линията.

„Директната“ линия говори за уравновесеността и сдържаността на писателя, способността да доведе въпроса до края.

„Вълнообразните“ линии показват, че човек има гъвкавостта на мисленето и дипломацията, което му позволява да заобикаля трудностите, въпреки че може да му липсва целенасоченост.

Издигащите се към края линии принадлежат на хора, които са енергични, уверени в себе си, предприемчиви и стремящи се към успех.

Ако редовете, напротив, падат към края, тогава авторът на почерка най-вероятно няма енергия да доведе въпроса до края.

3. Наклонът на почерка.

Твърде наклонен почерк – може да се очаква притежателят му да прояви екстремни черти и да изложи на показ своите чувства и предпочитания, както и ентусиазъм във възприемането на всичко ново.

Почеркът, коленичил вляво, често показва несъответствие между личните наклонности на човека и външните условия на възпитание и живот.

Ако почеркът е вертикален, без наклон, това показва баланс между ума и чувствата и в същото време сдържаност на човек.

4. Големината на буквите.

Едрият почерк често показва чувственост на привличане, енергия в общуването и непрактичност в живота, както и липса на обективно самочувствие.

Малкият почерк е по-характерен за хора, които са резервирани, наблюдателни и в същото време много затворени, не са склонни да говорят за себе си.

Лаконичният почерк характеризира своя собственик като много пестелив, икономичен и сдържан.

5. Разстояние между думите и редовете.

Ако в почерка почти няма пропуски и изглежда, че думите пълзят една върху друга, тогава можем да говорим за пестеливостта на човек, понякога преминаваща в скъперничество.

Ако текстът е пълен с празни места както между думите, така и между редовете, това е доказателство за щедрост, понякога граничеща с екстравагантност.

6. Подпис.

Подпис без щрих е доказателство за вкус и сдържаност.

Ако подписът е допълнен с директен удар, тогава това показва енергията на човек, неговата решителност и смелост.

Вълнообразният удар свидетелства за дипломатичност и способност да се заобикалят "острите ъгли".

Подчертаването на картината е знак за развито чувство за собствено достойнство.

Издигащият се подпис показва амбиция.

Ако подписът завършва с точка, говорим за човек, склонен към самоанализ и способен да доведе нещата докрай.

Ако подписът е направен с много големи букви, това показва, че неговият собственик е загрижен за имиджа си и вероятно се опитва да създаде измамно впечатление за себе си сред другите.

Ето някои от акцентите накратко. Разбира се, не може да се съди за човек само по тях, трябва да има цялостен анализ на почерка. За тези, които желаят да разширят знанията си, има литература, която ще разгледаме по-долу.

Калиграфски почерк

Смята се, че прекомерната калиграфия на обикновения ежедневен почерк (ако не е поздравление на пощенска картичка) отразява проявата на засилено Супер-Его в ущърб на индивидуалността и оригиналността на човека.

Тези. придържането към стандарта, съчетано с декорация и стилизация, отразява стереотипно възприемане и мислене.

Ето защо учителите не трябва да изискват от учениците, особено от началните класове, прекомерна външна красота на почерка. Много по-важно е да научите детето да разпределя хармонично натиска в почерка.

За информация: Почеркът като показател за характер и индивидуалност е отбелязан през 11 век от китайския философ и художник Гуо Джуо Су в книгата му „Бележки за рисуването“.

Върви Ruo-hsu. „Бележки за рисуването: какво видя и чу“.Издател: Science. 1978 г

Национални особености на почерка

Малък откъс от книгата И.В. Белова тайните на почерка. 20 типа личности 20 вида почерк.

„Не е трудно да се видят разликите в изписването на буквите, използвани от хора от различни страни. Тези черти на почерка отразяват само най-типичните прояви на национални характеристики.

Испанците са склонни да използват главни букви по накъдрен и завихрен начин, което говори за тяхната горда и романтична природа.
Французите пишат много по-малко и техният почерк отразява по-логичен подход към живота.
Италианската писменост, със своите прости малки букви и изящни големи букви, свидетелства за чувство за ритъм и изящество.
Руската емоционална, общителна природа се отразява в широк, едър почерк.

Германският почерк е по-ъгловат и педантичен от този на другите нации.

Британският почерк е сдържан, семпъл, без щрихи и извивки.
Американски почерк - свободен и размахващ".

Ум и почерк

Умният човек е преди всичко високо ниво на индивидуалност, независимо мислене.

И така, как се появяват тези знаци в почерка?

Най-важното нещо не е банален почерк. Не непременно оригинален, но със сигурност носещ свои индивидуални черти.

Прекомерното преувеличение чрез различни почеркови декорации не е проява на ума, а само желание за впечатление, т.е. изглежда, не бъде.

"Умната" форма на почерк е продуктивна, спестява усилието на ръката, намалява времето за писане на писма.

Колкото по-високо е развитието на човек, толкова повече аспекти на душата разкриват неговия почерк.

Оказва се, че в обикновения почерк има толкова много скрит смисъл. Въпреки това си струва да разгледаме по-отблизо Графологията.

Темперамент и почерк

Всеки темперамент, в допълнение към присъщите им жестове и движения, има присъщи черти на почерка.

Хората са изискани, елегантни по природа – това се отразява и на почерка – изискан, елегантен с красиво заоблени букви, равни и спретнато подредени редове.

При правите, открити натури почеркът е лишен от излишни украшения, думите са написани с резки разминаващи се редове.

При писането на жестоки, решителни хора буквите обикновено са остри, при меки и добродушни хора те са заоблени.

Грубите и вулгарни хора пишат кичести, украсявайки главни букви с нелепи извивки.

Ето пример за това как Инеса Голдбърг дефинира предпоставките за анализ на почерка в книгата си Език на почерка или проблеми на хартия.

„Максималното информационно съдържание и достоверност зависят не само от професионализма на графолога, но и от качеството и количеството на изучавания материал“.

„Правила за подготовка на висококачествен материал за анализ на почерка.

1.Прибори за писане, маса.
Само чист бял лист (без клетки и ивици) с формат А4 е подходящ за пробата, под върху които трябва да се поставят няколко листа хартия (твърде твърди или меки).повърхността изкривява почерка). Повърхността на бюрото е без пукнатини и неравности.
Пишете само с химикал (за предпочитане син), който не тече и работи добре.

2. Състояние, поза.
Поза – удобна, седнал на масата; настроението е относително спокойно.

3. Какво и как да напиша.
Текст: обем - произволен; съдържанието е произволно, няма значение. отвсяка свободна тема, която ви хрумне, ще изникне: предложете да пишете за себе си, запразници, за деца и др.Най-важното изискване е да пишете с обичайното темпо, спонтанно, без преписваневай, не от диктовка, а не стихове в колонка. След това - подпишете.

4. език.
Пишете на родния си език, за двуезичните пишете и на двата езика. Езиците могат да бъдат всякакви(с изключение на йероглифи).

Защо всичко това е необходимо - по-добре е да научите от самата книга и Голдбърг.

И така, получихме обща представа за предмета Графология. За да задълбочим знанията си, се обръщаме към книжните източници.

Но нека помним, че опитът идва с практиката. Разбира се, самообучението заслужава уважение, но от време на време възникват въпроси, които изискват обяснение, което е трудно да се намери в книгите. Тук е важно тези обяснения да бъдат дадени от опитен специалист.

Преглед на книги по темата "Графология"

Зуев-Инсаров Д.М. "Почерк и личност". Издател: "ООД", "Перлит производство". 1992 г

Д.М. Зуев-Инсаров - най-големият руски графолог, председател на Руското научно графологично общество.

Преиздадена за първи път от 1929 г., книгата очертава в проста и достъпна форма принципите за оценка на почерка на чертите на характера на човека.

Книгата съдържа различни образци на почерк, дадени са техните подробни характеристики. Дадени са и характерологични преписи на почерци на известни хора, например Сергей Есенин, Лев Толстой, Максим Горки, Александър Пушкин и други.

Дадена е библиография на издадените по това време книги в различни страни.

Можете да започнете с тази книга, поне тя е написана от практик.

Една от най-известните книги, издадена в Санкт Петербург през 1903 г. и преиздадена през 1994 г., е И. Ф. Моргенщерн. „Психографология. Наука за определяне на характера и наклонностите на хората по неговия почерк.

Две издания:
1.И. Моргенщерн. "Психография".Петър. 1994 г
2. И. Ф. Моргенщерн. „Психографология. Наука за определяне на характера и наклонностите на хората по неговия почерк.Типография "Наука". 2006 г

Книгата на известния психографолог И. Моргенщерн разказва за историята на графологията, дава психографологично описание на няколкостотин почерка.

Ето някои интересни откъси от книгата:
Ум
« Буквите са прави, целни, без декорации; еднакво разстояние между думите; в по-голямата си част липсата на големи букви, срещат се нечетливи; кръгли букви. Обикновено s, c, d излизат не съвсем завършени».

глупост
« Издължени, оскъдно разположени букви с оригинално декорирани кукички. Неравномерно разстояние между думите, понякога натискане на главни букви - когато се опитвате да ги изведете архитектурно, да им придадете заоблена форма и да ги направите тънки и изящни; трябва да се обърне внимание на неравномерния натиск.

Висок растеж
„Буквите в края на реда завършват с гладък щрих, почеркът не е плътен, но на места има натиск. Буквите не са заплетени и вървят в равни редове; повечето от думите не се прехвърлят на друг ред".

нисък ръст
„Букви, украсени с широки щрихи, силно удължени, сякаш искаха да им дадат растеж; краят на думата или не се добавя, или се прехвърля на друг ред, оставяйки свободно място ".

брюнетки
„Надигащи се линии; освен това буквите са изчертани много внимателно, с желание да им се даде красива форма, което е особено очевидно в куките на главните букви; самите букви са повдигнати".

Блондинки
„Гладки линии, малки букви; в края на реда буквите стават по-тесни; Почеркът е четлив, не е разтегнат.

В книгата е направен подробен анализ на психологическите закономерности на почерка. Описани са всички букви и техните графологични характеристики.

Отделна глава е посветена на детския почерк. Дадени са почерци на хора с отклонения в психическите и физически отношения.

Дава се анализ на почерка на известни исторически личности. Читателят ще научи как природата на писмото се променя с възрастта, ще може да определи собствените си скрити възможности по собствения си почерк.

В. Маяцки В. Графология. Москва, 1907. Препечатано през 1990 г. (препечатка).

Маяцки. „графология“. 1990 г

Много проста, малка книга - брошура, написана още в царска Русия. Съдържа микроструктурен типологичен анализ на всяка буква. Като допълнение към други книги. По-долу е съдържанието на книгата.

Авторска поредица от книги „Тайните на почерка“ от Инеса Голдбъргвключва 8 издания:
1. Урок "Как да дешифрираме почерк или графология стъпка по стъпка".
2. Учебник "Почерк и типове личности."
3. Книгата "Почерк и вашият успех."
4. Книгата "Почерк и вашият личен живот."
5. Книгата „Почеркът е огледало на душата”.
6. Книгата „Тайните на почерка – какво се пише в семейството“.
7. Книгата „Езикът на ръкописа или проблеми на хартия“.
8. Избрана поредица "Психология на почерка".

Това са систематизирани учебници по основи на графологичния метод, както и научно-популярни публикации, посветени на различни аспекти от приложението на графологията.

Соломевич В.И. Уласевич В.И. "Почерк и характер". "АСТ" 2009 г

Освен с основите, тази книга ще ви запознае с графологичния анализ на почерка на някои известни политици, спортисти и популярни сценични и филмови артисти.

Джудит Норман. Какво казва почеркът. Графология за начинаещи.вектор. 2010 г

Сара Дороти. „Тайните на почерка. Как да определите чертите на характера си по почерка. AST. 1998 г

Книги на Иля Щеголев

Иля Щеголев- специалист в областта на графологията и психологията на управлението, завършил Психологическия факултет на Държавния университет в Санкт Петербург, автор на бестселъра "Тайните на почерка". Заедно с екипа си той работи за популяризиране и разпространение на приложни методи на графологията в Русия и страните от ОНД.

Иля Щеголев. „Тайните на почерка“.Феникс. 2011 г
Иля Щеголев. „16 вида почерк“.Петър. 2005 г
Иля Щеголев. „Загадките на почерка. От малката буква до голямата съдба.Феникс. 2011 г

Книги на Юрий Чернов

Юрий Георгиевич Чернов— Кандидат на техническите науки, разработчик на софтуер, психолог със сертификат по бизнес психология, служител на Швейцарското графологично общество, редовно участва в различни конгреси и конференции за анализ на почерка.

Иля Щеголев, Юрий Чернов. "Тайните на почерка"(+ CD-ROM). "Ексмо". 2008 г

На диска има уникална програма за анализ на почерка и изготвяне на психологически портрет на човек от почерк.

Юрий Чернов. "Психологически анализ на почерка".Битие. 2011 г
Авторът разглежда проблема в пресечната точка на дисциплини – психология, медицина, криминалистика, засяга въпроси на диагностиката, съдебно-почерковата експертиза и др. Но основното внимание е насочено към психологията на почерка.

Юрий Чернов. "Анализ на почерка при работа с персонала". BHV-Петербург. 2012 г
Книгата говори за това как да използваме анализа на почерка в диагностиката на рамката. Книгата систематично разглежда всички етапи на работа с персонала през призмата на анализа на почерка.

1. И. Белов. „Тайните на почерка. 20 типа личности. 20 вида почерк. Жътва. 2007 г
2. Исаева Е.Л. „Практическа графология: как да разпознаем знак от почерк“. Ripol Classic. 2010 г
3. Хайк Надж (О.К. Наджимов). „Познайте характера на човек по неговия подпис или практическа графология“.
4. Владимир Тараненко. „Почерк, портрет, характер. Скрита психодиагностика в практическо представяне. Център Ника. 2008 г

5. Ирина Улезко. „Характер и почерк“. AST. 2009 г
6. Вера Надеждина. „Тайните на почерка. Стъпка по стъпка". Жътва. 2009 г
7. Александър Фармагей. Графологията като наука и не само. Център Ника. 2010 г
8. А. Соколова. Графологията е ключът към характера. Ripol Classic. 2013

9. Е. П. Ищенко. Да поговорим за графологията. Почеркът е огледалото на душата. Авеню. 2015 г
10. С.Ю. Алесковски, Я.В. Комисаров. "Основи на графологията". Юрлитинформ. 2008 г
Учебното помагало разглежда основните положения на графологичния (психологически и почерков) метод за изследване на личността, както и историята на формирането на графологията и нейното съвременно състояние.
11. Т. И. Еремина. "Визуална психодиагностика". Феникс. 2012 г
В допълнение към физиономията са дадени и други визуални средства за изследване на личността (психогеометрия, графология, анализ на цветови предпочитания, дрехи, интерпретация на човешки рисунки).
12. Б. Хигир. „Графология. Разпознаване на герои по почерк. Издател: Амрита-Рус 2014г

13. Потемкина О. Ф., Потемкина Е. В. „Психологически анализ на рисунката и текста”. Издателство: Реч. 2006 г
14. Е. Судиловская. „Разбиране на почерка. Графология (+ CD с програмата). Петър. 2007 г
15. Кравченко В.И. „Графология: знак от почерк“. Учебно-методическо ръководство ГУАП. 2006 г
16. Петросян А.Е., Петросян Ю.С. „Как да говорим на ръка (практическа графология)“. Издателство на Тверския бизнес университет. 1995 г

И не забравяйте да имате няколко книги за почерк.

17. Орлова В.Ф. (научна редакция). „Съдебно-почеркова експертиза: обща част”. Науката. 2006 г
18. Манцветова А.И., Орлова В.Ф., Славуцкая И.А. „Теоретични (природонаучни) основи на криминалистичния почерк.“ Науката. 2006 г
19. Бастрикин А.И. „Съдебномедицинско изследване на писането“. Урок. 2002 г
20. Орлова В.Ф. „Съдебномедицинска почеркова диагностика“. Урок. Единство - Дана. 2012 г

И в края на ревюто ще добавя списание "Научна графология" http://inessa-goldberg.ru/portal-magazine/

Международното списание на руски език "Scientific Graphology" е некомерсиален проект на Института за графичен анализ на Инеса Голдберг. Тя е и главен редактор на списанието.

Ето как се запознахме Графология.Мисля, че много хора се интересуват от тази тема.

Започнете с основните книги, изброени в началото. Всяка книга дава нещо ново, не в смисъл на основни принципи - те се повтарят, а в смисъл на нюанси. Но познаването на нюансите е това, което определя Учителя.

Желая ви успех в усвояването на нови знания!

Ако сте харесали статията, моля, уведомете ме - щракнете върху социалния бутон. мрежи.
Ще има въпроси, пишете в коментарите.

С уважение, Николай Медведев.

12 април 2018 г

В нашата епоха на компютърни технологии химикалът и хартията все повече се забравят - междувременно по-рано химикалът обслужваше човешките нужди в продължение на няколко хиляди години. Няма нищо изненадващо във факта, че в огромната колекция от ръкописи на човечеството не могат да се намерят два напълно сходни артефакта - в крайна сметка почеркът е толкова индивидуален, колкото и самата личност.

Науката графология се занимава със сравнителен анализ на чертите на личността и чертите на почерка.

Графологията е област на познание за почерка и методите за неговото изследване от гледна точка на отразените в него психични състояния и характеристиките на личността на пишещия. Различните характеристики на почерка заедно дават ценна информация за темперамента на човек, неговия характер, състояние по време на писане, отношение към темата и съдържанието на написаното. Един от инструментите в психодиагностиката.
Психологическият анализ на почерка включва отчитане на цялата известна информация за дадено лице и обстоятелствата на писане на анализирания текст. По този начин особеностите на психологията на мъжете и жените вече се проявяват в различни видове почерк, който, както може да се предположи, може да се намери и в трудовата дейност.

Например мъжкият почерк според графологията се характеризира със следното: безгрижен, неплах; прибързано, погрешно (неравномерно); писмата остават отворени; почеркът е грозен, изглежда зле; метене; широки редове и широки букви; твърд, силен натиск; остри ъгли; грешки; индивидуални - оригинални; наклон напред; едно парче; Безплатно.

Женски почерк: внимателен; чисти; униформа; точен; определено; правилно, букви без пропуснати знаци; красив; малки линии без натиск; закръглено; стандартен; наклон назад; компактен; с плътно разположени букви

Резултатите от съвременните изследвания потвърждават съществуващата връзка на почерка с някои психични характеристики на човек. Според много психолози в почерка повече, отколкото във всяка друга физическа дейност на човек, се проявява неговата психическа същност. Факт е, че несъзнателното напрежение на определени мускулни групи съпътства всички наши духовни движения. Така че, ако човек е в някакво постоянно емоционално състояние или има постоянна тенденция в поведението, тогава това ще се прояви в постоянно напрежение на отделни мускулни групи.

Разликите в тонуса на различните мускулни групи също ще бъдат източник на различия в подреждането на линиите на хартия, което ще се прояви в оригиналността на почерка. Освен това през дългата история на човечеството някои геометрични понятия са се превърнали за нас в символ, към който можем да се отнасяме различно, да го приемаме или отхвърляме. Например, "острите ъгли" като правило се свързват с постоянство, острота, непримиримост, което често се отразява в писането на писма: но ако постоянството и остротата са неприятни за нас, ние ще избягваме острите ъгли в писането, т.к. знаем за тези асоциации.

Почеркът зависи и от вида на нервната система, което се потвърждава от съвременните изследвания върху професионалния подбор на хората. В края на краищата за писане, както за всяка друга работа, е необходима известна енергия и тя може да бъде изразходвана повече или по-малко за тази работа. Едно и също нещо може да се напише с големи или малки букви и в същото време да се натиска върху хартията с повече или по-малко сила. И това ще зависи от "енергийния блок" на мозъка, с който са свързани афектите и общата дейност на кората, което се проявява в съответния тип висша нервна дейност на човек.

Графологичното изследване намира широко приложение в съвременната практика за подбор на персонал. Например в центровете за оценка на САЩ при подбор на нови служители се използва графологично изследване на въпросниците на кандидатите по 238 критерия, по които могат да се опишат: местоположението на текста, посоката и наклона на букви, техния размер и форма, ритъм на писане и др.

Основните характеристики на почерка, анализирани чрез графологична експертиза:
Размер на буквите: (много малки, малки, средни, големи).
Наклонени букви: (наклон наляво, лек наклон наляво, наклон надясно, остър наклон надясно).
Посока на почерка: (редовете пълзят нагоре, линиите са прави, линиите пълзят надолу).
Размах и натиск: (лек, среден, силен, много силен).
Естеството на правописа на думите: (склонност към комбиниране на букви и думи, склонност към отдалечаване на буквите една от друга, смесен стил).
Обща оценка: (почеркът е старателен, буквите са спретнато; почеркът е неравномерен, някои думи са трудни за четене; почеркът е небрежен, нечетлив, буквите са написани някак).

По какви признаци на почерк можете да идентифицирате лидер?

1. Повишена скорост - тоест човек пише, сякаш бърза или бяга някъде, скоростта на почерка също определя активността на човек, съответно лидерът трябва да е активен.

1. По-големият размер на средата на буквите - буквите са разделени на три зони, долна, горна и средна.

1. По-силен натиск - натискът говори за енергията на човека, за неговите резерви, по-силният натиск говори за енергичност, съответно, слабият натиск обратно

1. Оригиналност - тоест човек не пише като при писане, неговите писма придобиват оригинален вид, индивидуалност

1. Относителна четливост

1. Продуктивна организация на текста - човек пише организирано, равни редове, полета се спазват ясно

1. Десен наклон - десният наклон показва общителност, че човек е по-насочен към външния свят

1. Относително постоянство на елементите на почерка - стабилност на почерка, еднаквост.

Характеристики и кройки
Историческите документи красноречиво свидетелстват, че такива необикновени умове като римския историк Гай Светоний Транквил и мислителя Конфуций са проявили интерес към изучаването на чужд почерк. Впоследствие, още в началото на 17 век, италианският лекар Камило Балди прави опит да изследва връзката между почерка и личността, като излага изследванията си по този въпрос в трактат с дълго заглавие „Как да познаем природата и качествата на човек, като погледнете писмото, което е написал."

През 20 век преобладава академичният подход към изучаването на графологията. През 1939 г. авторите на теорията за чертите на личността Гордън Олпорт и Филип Върнън, които се обърнаха към изследването на връзката между писането и движенията на малките мускули на ръката, стигнаха до извода, че нервните сигнали, изпращани от мозъка на ръката ни по време на писане са индивидуални - като нашия почерк. В Русия по това време известният експерт по почерк Дмитрий Зуев-Инсаров се занимава активно с изучаване на графологията, чиито трудове формират фундаменталната основа за последващото развитие на вътрешния графичен анализ.

В момента графологията като дисциплина е включена в много академични програми на европейски университети. Този метод се използва активно за интервюта при подбора на кандидати за определена позиция, използва се за психодиагностика на ученици в училищата. С една дума, графичният анализ се използва активно в различни области - от частни до бизнес.

Какво е написано с химикал...
Графолозите често са "търкаляни буре", обвинявайки ги в ругатни. Това обаче е само мит: графологията е строго научен метод, дори само защото се обръща към медицински и биологични изследвания в областта на психомоториката и неврологията. Графичният анализ позволява да се установи връзката между "писменото поведение" на човек и структурата на неговата когнитивна дейност, което дава възможност да се разберат проблемите на връзката на почерка, поведението и мисленето.

По този начин графологията дава възможност да се характеризира човек от различни ъгли: оптимизъм и песимизъм, гъвкавост и твърдост, увереност и несигурност. Парадоксално, но вярно: графологичните изследвания красноречиво показват, че представителите на различни нации и етнически групи се характеризират с различен начин на писане. И така, почеркът на германците е малък и чист, британците са сдържани и ъглови, руснаците са широки и широки. Но, разбира се, не трябва да забравяме, че тези данни отразяват само общите психологически характеристики на даден народ.

Глобалното предимство на графологичния метод се състои в това, че за да се подредят нещата в объркването, царящо в главата, привеждайки го в хармонична, проверена система, не е необходимо нищо друго освен писалка и хартия. Както са казали древните римляни „Думите отлитат, написаното остава“. „Поставяйки на рафтовете“ детайлите на нашия почерк, графолозите, подобно на психоаналитиците, правят несъзнаваното съзнателно - и по този начин допринасят за дълбокото личностно израстване.

В Съединените щати са широко разпространени специални графологични бюра, специализирани в анализ на професионалните и лични качества на кандидатите за различни ръководни позиции според техния почерк. Изследването на почерка е по-прост, по-евтин и най-важното надежден начин за подбор за компании и държавни агенции от традиционните психологически тестове.

Както показват проучванията на много чуждестранни и местни графолози, има висок коефициент на корелация между графологичните и морфологичните оценки на индивида, особено при оценката на връзката на индивида със социалната среда, които са изключително важни компоненти на цялостния човешки живот. поведение. Почеркът е силно свързан с цялостния тип тяло на човек. Това прави познанията по графология и почерк важни за подбора на персонал. Можете да кажете следното:

- Пикнишкият почерк се характеризира с липсата на отделно изведени букви, а думата е едно непрекъснато, гладко цяло, състоящо се от една или две сложни криви линии, буквите са еднакви по размер, форма и наклон, заоблени. Общото впечатление за лекота, лекота, гладко писане, липса на микрография. Има сходство между почерка на пикниците;

- почеркът на астеника се характеризира с едно или повече от следните свойства:

1) разделянето на думата на няколко части, на букви или части от букви, които не са свързани помежду си;

2) ако буквите са свързани, тогава това е странно, неравномерно;

3) отделните букви са неравномерни, неправилни по размер, форма, наклон, незакръглени, заострени;

4) понякога буквите са еднакви и заоблени, но има прекомерна грижа и точност при извеждането на отделните букви;

5) добре позната "детинщина", неправилност, несигурност на почерка;

6) микрография;

7) вкаменяването на почерка, неговата неизменност или с емоции, или със скоростта на писане;

8) необичаен наклон на буквите;

- почеркът на атлетика, за разлика от почерка на астениците и пикниците, е по-променлив и до голяма степен е свързан с ролята, която атлетикоида избира за себе си в този или онзи случай. Трансформацията на спортист от една роля в друга се проявява и в съответния почерк.

(Забележка: Тип пикник - тип тяло, характеризиращо се с широка и набита фигура с къс врат, склонен към затлъстяване; астеничният тип се характеризира с висок ръст, тесен и дълъг гръден кош и слаба мускулатура. Атлетичният тип се отличава с добре- развита мускулна маса).

източници:

НАТАЛИЯ ЕРОФЕЕВСКАЯ

Графолозите твърдят, че почеркът помага за идентифициране отличителни черти на характера. За да разберете героя, трябва да знаете знаците за писане на букви. Забелязва се, че хората имат различен почерк, както и характер.

Какво е графология и кои са графолозите

Графология- това е наука, която изучава почерка, като пример - графологичен анализ на характера на човек според неговия почерк. Графолози, както следва от определението, са хора, способни да извършват такъв анализ. Въпреки че до средата на миналия век методите на тази наука се разглеждат под формата на тези, които помагат да се изследват характерите на хората в психологията, в наше време тази доктрина за неразривната връзка между характера и почерка се счита за псевдонаучна, тя е се нарича протонаучно мислене. В медицината този термин се среща под формата на възможността за изучаване на почерка като спомагателен елемент за наблюдение на заболявания на мозъка и централната нервна система.

Съвременните учени са скептични по отношение на графологията, въпреки миналите заслуги на науката.

Научната общност поставя под въпрос валидността на графологията. Голям брой изследователи графологията е псевдонаука. Британското общество на психолозите поставя графологията наравно с астрологията. Въпреки факта, че науката за изучаване на почерка и анализ на характера първоначално беше подкрепена от научната общност и че отделни проучвания подкрепят валидността на такава теория, повечето учени са сигурни, че графологията няма способност за предсказване.

Но все пак има много хора, които вярват в способността на графологията да определя основните черти на характера. Разбира се, никой не гарантира 100% вероятност и точност на преценките, но приблизително описание на човекобозначено с ръкописен текст.

Защо се нуждаем от психологически анализ на личността чрез почерк?

Веднага трябва да се отбележи, че описанието на почерка дава възможност за вероятни заключения, но не и точни твърдения. В допълнение, анализът на човешкия почерк в психологията с примери е често срещан и се счита, че предоставя обща характеристика на човешката психология, но не и точна. Освен това графолозите се нуждаят от поне една страница текст, написана на ръка, а още по-добре от няколко, написани в различни ситуации.

Защо е необходим анализ?Често работниците по персонала трябва да идентифицират основните личностни черти, признаци на характера и психическото състояние на кандидата. Това ще позволи по-точно да се определи съответствието му с работата. В допълнение, познаването на графологията ще помогне на индивида да вземе решение за избора или при промяна на сферата на дейност. Не забравяйте, че всеки знак не трябва да се разглежда като абсолютна догма. Трябва да се сравни с други характеристики.

Анализът на почерка ще разкрие основните черти на характера. Понякога това е важно при кандидатстване за работа.

Интересно откритие направиха западни учени. Оказа се, че хора, които са загубили ръцете, краката и устата си, се опитват да покажат същите букви, които са написали по-рано. Оказва се, че пишем така, както мозъкът ни казва, а ръцете само изпълняват заповеди.

Поради тази причина почеркът е огледало на човека. Този факт се доказва и от биолога Прейер. Той направи експеримент с помощта на хипноза. Внушаваха на човек, че е зъл или самохвалко, като в същото време му диктуваха текст. В резултат на това почеркът се оказа различен, с характерни черти.

От какво зависи почеркът?

Мнозина се интересуват от въпроса от какво зависи нашият почерк?Според наблюденията на учените нашият почерк зависи не само от възрастта, но и от професията и длъжността. Освен това всеки от нас има няколко почерка. Едната е за лични бележки, другата е за важни съобщения, а третата е за поздравления и писма до приятели.

Но за графолозите всички те са еднакви, дори анализът на крив почерк (например в резултат на заболяване или стрес) не е труден. Във всички почерци на един човек се променят само размерът на буквите и качеството, вътрешната структура не се променя. Изглежда, каква е зависимостта на характера и тези драсканици? Учените са разработили функция система, обясняващи особеностите на почерка на човека и неговия характер.

Някои от тях се виждат веднага, други - ако се вгледате внимателно, но трети - нямат нищо общо с опита. В тази наука има много тъмни петна или, както са сигурни учените, псевдонаука, но това не пречи на хората да използват графологията на практика.

Определяне на характера по почерка на човек с примери

Така че нека помислим знаци за графологичен анализи разберете какво казва почеркът на човек с примери:

Наклон

20-30 градуса надясно. Това е най-популярният склон. Такива хора могат да бъдат наречени отворени, но не може да се каже, че са импулсивни. Човек се характеризира със способността да поддържа емоции в напрегнати, извънредни ситуации.
Ако наклонът е по-силен 50-60 градуса надясно- индикатор за желанието за комуникация и любовта към любовта. Тези хора са по-склонни да се опитат да покажат чувствата си. Човек с подобен почерк е възприемчив към всичко ново. В същото време сред собствениците на такъв склон се развиват инстинкти за притежание.
Лек наклон налявоговори за превес на разума над емоциите. Такива хора са потайни, рационални.
Голям наклон налявопо-често при левичарите. Тук има страхотен контрол на емоциите, потайност, съчетана с чувственост.
Ако без наклон– баланс на емоции и рационалност.

налягане

В наше време, когато има много разновидности на химикалки, понякога е трудно да се определи налягането. Но ако можете да го разглобите, това ще помогне много.

Силен натиск- доказателства за упоритост, енергия, работоспособност. Това са общителни личности, които обичат работата и хората си.
Ако налягането е повърхностно и леко, тогава такива личности се отличават с чувствителност, тънкост на природата. По-често това са интроверти, чийто самоконтрол помага да се справят с важни задачи.
Ако сила на натискане средна, тогава такъв човек е по-предсказуем, тя обича да изследва външния свят.

Комбинация от налягане и други характеристики

Гладки букви и лек натиск - рационалност на мислите, висок морал, дисциплина. Големи кръгли букви и лек натиск – слаба воля, неконфликтност, алтруизъм. Силен натиск върху главните букви - енергия, лидерство и креативност.

Разстояние между редовете

Ако линиите до края на листа останат хоризонтални - баланс във всичко. Такива хора внимателно обмислят всички действия.
Ако почеркът върви нагоре - оптимистична природа. В кариерата целенасоченост.
Линиите се спускат - скептик, реалистично оценява събитията.
Неравна линия - променливост на настроението, лоша адаптивност.

Закръгленост на буквите

Декодирането на кръгли букви в почерка на човек показва желанието на индивида да сътрудничи. Такъв човек не е упорит, той е отворен към другите. Но по-лошо изпълнява неща, които изискват постоянство.

Не забравяйте, че всички тези качества трябва да се анализират в комплекс. Отделно е невъзможно да се направи дори приблизителен портрет. Всичко трябва да се сравни с останалите функции.

Разстояние между редовете и думите

Често плътността на думите е индикатор за пестеливост. Колкото по-голямо е разстоянието, толкова по-разточителен е човекът.

Размер на маржа

Това е индикатор, който помага да се определи нивото на прахосничество. Обширни полета навсякъде - отличен вкус, жажда за изкуство. Ако са рационални - показател за благоразумие. Тесен дори отстрани - склонност към пестеливост. Ако текстът заема целия лист и полетата са много малки - желанието да получите максимума.

Размер на буквата

Как да разберем характера на човек по малък или голям почерк?

малки буквипоказват способността за концентрация в една посока. Това са неагресивни индивиди. Ако главните букви също са твърде големи - смелост и гордост. Ако са твърде малки - липса на смелост. Малък почерк с малки разстояния - тайната на природата, човек, който обича самотата.
Големи буквисреща се в експанзивни натури, донякъде агресивни. Ако главните букви са грациозни - способността да привличате хората към себе си, романтиката на природата.
Средни буквисе срещат при много хора, поради което не могат да се приемат като отделен показател за анализ.

Печатни букви

Какво означава почерк? Естеството на такова писмо е да пише печатни букви там, където трябва да бъдат написани - което означава, че човек се стреми да замени остарелите си възгледи за живота с модерни.

разкрасявания

Как къдравият почерк характеризира човека? Наличието на различни декорации в буквата (къдрава "шапка" близо до буквата "y", къдрици, винетки и др.) Показва желанието на човек да привлече вниманието и повърхностността на неговото мислене.

примки

Ако без долни бримки, тогава човекът се отличава с независимост на мисленето, предпочита търсенето на прости обяснения. Те са изобретателни и адаптивни.
Примките в долната част са тесни- показател за предпазливост, духовност, любов към семейството. Широки разширени долни бримки - желанието за задоволяване на материални нужди. Твърде големи бримки отдолу - човекът не обича да бъде вързан за нещо.
Примките са твърде малки отгоре и отдолу- нерешителност да се стъпи по пътя на независимостта.

Слово се къса

Ако пропуските се намират във всяка дума, тогава човекът е склонен да вярва в интуицията. Такъв знак е свързан с друг. Ако няма пропуски в думите - знак за логика.

Размери на буквите

Ако думите започват с главни букви и след това намаляват, човекът е в позиция, в която строгата секретност е много важна. Думите започват с малки букви и след това се увеличават - човек не знае как да пази тайни.

Графология и подпис

Специално място в тази наука е отделено анализ на подписа. Дълго време измисляме и моделираме автограф. Поради тази причина се смята, че писането на текста определя личността на човека, какъв е той, а по подписа - какъв иска да бъде. Това е ключът към предсказване на промени в личността и характера, в съдбата.

Подписът избираме сами, той съдържа важна информация за нашите цели и стремежи.

Подписите, подобно на ръкописния текст, се изследват по отношение на параметри, които включват дължина и острота на буквите, интересни знаци и единството на буквите, разстоянието между тях и силата на натиск, точки, кукички и т.н. Разгледайте някои от характеристиките :

посока. Тук погледнете накъде сочи върхът на подписа. Ако нагоре - оптимизъм на природата, енергия, стремеж към цели. Директен - баланс в личността. Надолу - песимистични настроения;
дължина. Дългите подписи говорят за задълбоченост, бавност, постоянство. Кратко - човек постоянно бърза, приема нещата леко;
размер на буквата. Ако първата буква е забележимо различна от останалите, тогава човекът е капризен, твърде взискателен към другите. С малка разлика с други букви - скромност. Малки букви - рационалност, пестеливост, концентрация. Главни букви - мечтателна природа, доверчива, непрактична;
прекъсвания и връзка. Ако всички букви са свързани - доказателство за логика и последователност, консервативни възгледи. Ако се забелязват малък брой пропуски - адаптивност и гъвкавост на мисленето. Голям брой почивки - сънуване;

декорации. Ако човек обича да се показва и да се украсява, тогава това веднага се забелязва в подписа, защото той също е украсен с панделки, къдрици и т.н. Броят на къдриците показва нивото на неискреност на човека, потайност. Но декорациите се намират в творчески личности: актьори, музиканти. Тогава доказателство за богатството на въображението. Математиците често имат голи подписи. Буквите изглежда губят някои части;
разстояние между буквите. Този знак определя нивото на щедрост: с голямо разстояние - високо ниво. Ако буквите са почти една върху друга - скъперничество и пестеливост;
конски опашки, подчертава. Ако подписът е подчертан отдолу, тогава човекът се характеризира с гордост, негодувание, интересува се от мнението на другите. Ако линията е отгоре - гордост, суета, желание за ново. Но дължината на домакина в края на подписа показва реакцията на хората към намеса в техните дела. Колкото по-дълга е опашката, толкова по-малко човек толерира коментари и постановления. Ако подписът е зачеркнат - свидетелство за недоволство от себе си, самокритика, колебание;
точка. Това е положителен знак. Ако има точка в подписа, това е доказателство за дисциплина, желание да завършите започнатото. Ако стои накрая, човек довършва започнатото при всякакви обстоятелства. В началото на подписа - желание за получаване на пълни данни преди започване на работа;
повторение на елементите. Същите признаци говорят за обсебеност в действията и мислите, за установени навици. Заедно с това този знак е показател за постоянство, способност лесно да се справяте с монотонна работа.

Заключение

Тази статия разглежда най-важните критерии, така наречените ключови точки за работа с почерк и анализ на неговите елементи, които могат да хвърлят светлина върху личните характеристики на неговия собственик. Но все още има много нюанси, които помагат да се определи естеството на подписа. Ако желаете, е възможно да овладеете такива умения сами, но за това ще трябва да анализирате много ръкописни текстове на близки познати хора, чийто характер е известен в една или друга степен.

19 януари 2014 г