Fotografije u uličnom stilu. Zašto ulična fotografija nije dokumentarna fotografija

Nils Jorgenson pokušava da uhvati značajan trenutak ulice u svom prepoznatljivom stilu. I kolor i crno-bijele fotografije ovog fotografa izazivaju kod gledatelja osjećaj smirenosti ili iznenađenja.

Charlie Kirk

Podaci o Charlieju Kirku predstavljeni na njegovoj web stranici izgledaju prilično obično, što se ne može reći za njegove fotografije. Ovo je fotograf iz Japana. Uživa u snimanju na javnim mjestima, a Kirkovo posebno zanimaju lijepe djevojke, kišobrani, pijani ljudi i ogledala. Čarlijeve fotografije su bile izložene na Format Festivalu Derby i FOAM Holandiji.

Stefano Corso

Fotografije Stefana Corsa sadrže more svjetla i prekrasnih kompozicija. Njegov rad je prikazan na brojnim izložbama i galerijama.

Felix Lupa

Fenomenalni autor, rođen u Ukrajini, radi kao slobodni fotograf od 1995. godine. Fotografije Felixa Lupe su moćne i elokventne. Čini se kao da se zaljubio u uličnu fotografiju i prije nego što je shvatio da snima u ovom žanru.

Siegfried Hansen

Siegfried Hansen je profesionalni fotograf. U uličnoj fotografiji obratite pažnju na ljude ili njihova lica. Njegove radove karakterišu i grafički elementi.

Marcos Semola

Marcos Semola je samouki fotograf iz Brazila. Već je objavio nekoliko knjiga o uličnoj fotografiji i izlaže svoje radove u različitim zemljama.

Alex Kog

Alex Coghe je italijanski fotoreporter koji trenutno živi u Meksiku. Ulična fotografija je njegov poziv. Aleks kaže da mu je ulica postala i teretana i terapija.

Brian Formhealth

Bryan Formhals je osnivač LPV magazina i strastveni ulični fotograf. U početku, fasciniran filmskim scenarijima, vidio je sebe kao režisera. Ali ulična fotografija ga je odvukla.

David Solomons

Za Davida Solomonsa, sve je počelo Magnumovom izložbom "U naše vrijeme", koja je na njega ostavila neizbrisiv utisak. Bio je profesor engleskog, ali se upisao na kurs fotografije. David je inspiriran fotografijama u boji poznatih autora kao što su Joel Meyerowitz, Alex Webb i Martin Parr.

Margie Lang

Francuska fotografkinja Marji Lang voli da putuje i slika na ulici. Njene fotografije odlikuju bogate, žive boje i geometrijske linije. Margie ima prekrasan portfolio sa zadivljujućim, visoko umjetničkim snimcima. Indija je njena omiljena destinacija za odmor i glavni izvor inspiracije. Najviše od svega, fotograf se fokusira na teme: svakodnevni život, hodočašće, religija, društveni i kulturni problemi.

Yanidel

Ovaj poznati fotograf poduzeo je putovanje oko svijeta koje je trajalo 80 sedmica. Po povratku, Yanidel je ažurirao svoju web stranicu s informacijama o novim iskustvima koja je imao dok se selio po različitim zemljama, a pokazao je i svoje najbolje fotografije. Njegov stil je u velikoj mjeri pod utjecajem humanističkih tradicija. A glavni autorov moto prilikom snimanja na ulici je poštovanje ljudskog dostojanstva.

Kramer O'Neil

Kramer O'Neill je izvrstan fotograf koji posebnu pažnju posvećuje detaljima u kadru.Fotografirajući i objekte i ljude, okvire ispunjava značenjem pomoću svjetla.

Sergej Maksimišin

Uz brojna priznanja i nagrade, Sergej Maksimišin je postao pobjednik World Press Photo Award. Njegove fotografije su fenomenalne.

Sagi Kortler

Sagi Kortler se ističe svojim stilom ulične fotografije. Za ovog autora ulična fotografija je više od žanra. On slijedi svoju intuiciju da pritisne okidač u određenom trenutku.

Autor ne planira svoje kadrove, on dozvoljava životu da mu se odvija pred očima, a zatim ga fotografiše onako kako mu se čini, prenoseći svoja osećanja. Sagi Kortler promišlja život i promatra društvo, dokumentirajući svijet u kojem živi.

Devin Yalkin

Devin Yalkin stvara zapanjujuće crno-bijele fotografije koje prenose raspoloženje likova u kadru i daju hranu za razmišljanje.

Kate Kirkwood

Kejt Kirkvud u svojim radovima idealizuje nepoznatu magiju gradova u koje sa posebnim zadovoljstvom uranja.

Ricky Seegers

Ricky Siegers je fotograf iz Holandije koji voli fotografirati ljude i njihove živote na ulici. Većina njegovih radova je crno-bijela i ironična.

Leonardo Amaro Rodriguez

Leonardo Amaro Rodrigues pokušava proširiti granice svojih mogućnosti, prevazilazeći unutrašnje barijere. Njegove fotografije izražavaju unutrašnji svijet fotografa bez riječi. Koristeći svjetlo, pokazuje sve što osjeća i misli.

Gabi Ben-Abraham

Za izraelskog fotografa Gabi Ben-Avrahama, ulična fotografija je njegov omiljeni način da vidi svijet. Iako ponekad mora dugo stajati i čekati dok se ne pojavi zanimljiv predmet za snimanje. To može biti biciklista, plesač ili dijete.

Kamera je postala sastavni dio Gabi. Vodi je svuda sa sobom, čekajući priliku da napravi najbolju fotografiju u svom životu. I sreća mu se više puta nasmiješila, sudeći po divnim radovima koje vidimo.

Chris Marquardt

Chris Marquardt je 2011. godine objavio prve dvije serije svojih fotografija snimljenih na iPhone-u, čije aplikacije imaju za cilj pružiti fotografima široke mogućnosti snimanja. Slike su se pokazale veoma kvalitetne, uprkos džepnoj veličini uređaja. Ove fotografije govore same za sebe.

Lucas Vasilikos

Lukas Vasilikos se zainteresovao za fotografiju 2006. godine kada je pohađao radionicu Manosa Lykakisa. Od tada s entuzijazmom snima i širi svoje brojne publikacije, uključujući i web stranice.

Eleni Rim

Kolor i crno-bijele fotografije Eleni Rima odlikuju se naglašenim kadriranjem elemenata okvira ili likova. Njene fotografije treba doživjeti.

Konstantin Karaiskos

Smele i dinamične kompozicije, kontrast između subjekta u prvom planu i pozadine karakteristični su za fotografije Kostantina Karaiskosa. Njegovi radovi definitivno zaslužuju našu pažnju.

Ulična fotografija je uvijek bila i bit će najpristupačniji žanr. Zapravo, kreativnost u ovom slučaju zahtijeva od fotografa veliko zanimanje za svijet oko sebe i kompaktnu fotografsku opremu. Gdje tražiti priče? Kako uhvatiti iskrene emocije i ostati nevidljiv? Koje vrijeme je dobro za uličnog fotografa? Odgovore na ova i mnoga druga pitanja pročitajte u našem materijalu. Primjer će biti fotografije vodećeg ruskog uličnog fotografa Dmitrija Zvereva.​

1. Koristite diskretnu malu kameru

O tome je govorio legendarni, veliki majstor ulične fotografije i otac reportažne fotografije. Francuski fotograf je bio poznat po tome što je tamnom trakom prekrio sjajne dijelove svoje Leice kako bi ostao nevidljiv u gomili.

„Ljudi oko nas mnogo mirnije reaguju na kameru bez ogledala, a takođe vam omogućava da snimate od struka naviše bez ciljanja direktno u osobu. Ljudi ne osećaju vašu pažnju – nikad ne znate šta gledate dole – a neki čak i ne sumnjaju da ih fotografišu. Istovremeno, rotirajući ekran osetljiv na dodir je sposoban da odmah uperi prst u bilo koji objekat u kadru, dok istovremeno otpušta okidač. Pojavio se kvalitativno drugačiji princip ulične fotografije.”

2. Obucite se tako da vaš izgled ne izaziva pretjeranu pažnju drugih

Ako ne želite da privučete pažnju cele ulice, nemojte se presvetlo oblačiti. Bolje je ako se uklopiš u gomilu. Što se tiče djevojaka, minica i visoke potpetice sigurno će privući pažnju suprotnog spola, što će vas spriječiti da se potpuno koncentrišete na proces snimanja.

3. Snimajte nečujnim zatvaračem

Nastavljajući temu stealth-a, idealno je ako vaš fotoaparat ima tihi način snimanja. Prolaznici će vjerovatno primijetiti glasan klik okidača, posebno ako koristite kontinuirano snimanje. Stoga možete propustiti onaj trenutak ili zaplet koji je važno da se prišunjate kako vas ne bi uplašili.

4. Odaberite laganu opremu

Težina je veoma važan parametar za gađanje, jer ćete možda morati dugo hodati u potrazi za hitcem. Najbolje je da vaš fotoaparat sa nekoliko dodatnih sočiva stane u običan ruksak ili torbu. Prvo, zahvaljujući tome, opet se nećete isticati među prolaznicima, a drugo, uz lagani, kompaktni set fotografske opreme nećete se umoriti i moći ćete hodati mnogo duže.

Dmitrij Zverev, ruski fotograf:

„O OLYMPUS tehnologiji sam naučio davno, još kada je postojao filmski OM sistem. Tada sam snimao kamerom OM-1n. Od decembra 2013. godine radim samo sa kamerama iz OM-D linije. Uz odličan kvalitet, kamera pruža veću efikasnost i udobnost pri radu u većini žanrova u odnosu na DSLR. Njegove glavne prednosti su kompaktnost i mala težina, vrlo razvijena funkcionalnost i rotirajući ekran. Često koristim fiksna fokalna sočiva: 17 mm/1.8, 12 mm/2.0, 45 mm/1.8. Vrlo su male, težine nešto više od 100 g, ali su sjajne i brze. Zumovi, čak i oni najisplativiji, takođe su pogodni za duge ekspozicije. Spreman sam čekati da me zabole zglobovi ako, na primjer, budem primoran da čuvam okvir u neudobnom položaju. Burst mod je obavezan, posebno kada je tok radnje nepredvidiv, ali češće ne koristim brzi burst (H), već s ograničenjem brzine (L). OLYMPUS E-M1 zatvarač je sposoban da snima 10 kadrova u sekundi, a zatim se bafer brzo puni čak i sa fleš diskovima velike brzine. Najsvestraniji od objektiva je 12-40/2.8. Njegov kontrast i oštrina su izuzetni čak i širom otvoreni, a otvor blende je dovoljan za fotografisanje iz ruke čak i u večernjim satima.”

5. Potražite neobične uglove

Zamislite: prelijepa večernja svjetlost preplavila je ulicu, ali... ne vidite okvir. Razmislite o tome kako lijepo prikazati svjetlo? Pokušajte da prošetate oko zgrade, vidite kako je kompozicija izgrađena u ovom slučaju? Možda će okvir postati zanimljiviji ako odaberete donju tačku snimanja? Koristite kameru sa preklopnim ekranom - "nezgodne" tačke snimanja će jednostavno nestati za vas!

6. Obratite pažnju na reflektirajuće površine

Izlozi, autobuska stajališta, haube automobila, banalne lokve, pa čak i zidne pločice novih metro stanica - sve što može reflektirati može učiniti vaš snimak zanimljivim i neobičnim. Koristeći kameru sa preklopnim ekranom, lako možete snimati sa zemlje ili sa staklenih zidova. Vidjet ćete kako osoba “ulazi” u vlastiti odraz, moći ćete podijeliti kadar na dva jednaka dijela, uhvatiti nekoga kako skače kroz lokvicu, prirodno, prisjećajući se Bressona, ili dobiti mističnu fotografiju na kojoj su paralelne stvarnosti potpuno isprepletene.

7. Koristite rafalno snimanje

Ako gledate određeni lik, radnju ili čekate vrhunac priče, odaberite rafalni način rada. Uz brzinu snimanja od 9 kadrova u sekundi, garantirano ćete snimiti ono što ste htjeli, a tek onda, kada gledate, mirno napustite najuspješniju opciju.

8. Eksperimentirajte s velikim brzinama zatvarača

Ulica je okruženje u kojem kretanje ne prestaje ni na sekundu. Automobili, pješaci, biciklisti, a na njihovoj pozadini - veličanstveni hram ili silueta nepomičnog stranca koji razgovara telefonom. Snimanjem snimaka velikom brzinom zatvarača, možete prenijeti dinamiku urbanog ritma ili fokusirati na stacionarni objekt, što će dodati dvosmislenost kadru.

Dmitrij Zverev, ruski fotograf:

„Metro kao predmet fotografije uvijek je, moglo bi se reći, pri ruci. U metrou su prilično podnošljivi uslovi za snimanje: suvo, toplo, svetlo tokom cele godine od 5:30 ujutru do 1:30 uveče. Odlična alternativa za snimanje napolju ako je kiša ili mrak! Metro je veoma zanimljivo društveno okruženje. Vidite stotine ljudi, zanimljivih pojedinačno, u grupama i u gomili koja se uglavnom ponaša na svoj način; desetine scena se odvijaju ispred vas. Ne možete slikati u metrou sa stativom. Radim ručno ili koristim neku vrstu podrške u blizini. Umjesto stativa, mogu staviti vrećicu žitarica na koju je kamera dobro pričvršćena.”

9. Alternativni načini rada u boji i crno-bijeli

Debata o boji i crno-belom će postojati sve dok traje fotografija. Stoga sada nećemo dijeliti parcele na boje i jednobojne, već ćemo jednostavno savjetovati da unesete više raznolikosti u kreativnost. Kada idete u šetnju, na primjer, obratite pažnju da primjećujete samo objekte u narančastim tonovima ili kombinirajte nijanse određene boje u okviru.

Ili obrnuto - koncentrirajte se na jednobojni crtež svjetla i sjene, pogledajte crno-bijela djela klasika i pokušajte odabrati slične teme.

10. Koristite kamere sa elektronskim tražilima

Oni će vam omogućiti da odmah vidite sliku u boji ili crno-bijelo. Nemojte se oslanjati na naknadnu obradu. Prebacivanjem režima snimanja direktno na crno-belo, počećete da vidite drugačije, pa će čak i obične scene u vašem izvođenju postati zanimljivije.

11. Koristite različita sočiva

Ovaj savjet bit će relevantan ne samo za početnike ulične fotografe koji samo isprobavaju objektive s različitim žižnim daljinama i traže „svoju“, već i za profesionalce koji žele unijeti nešto novo u svoju kreativnost. On puca samo sa 20 mm, Cartier-Bresson je bio veran 35 mm, a dobija veoma zanimljive uglove gađajući sa 75 mm primes. Korištenje različitih optika će trenirati oko i proširiti vid.

12. Snimajte ne samo u "režimskom" vremenu

Pravilo koje zahtijeva striktno pridržavanje, na primjer, u pejzažnoj fotografiji, naime, fotografirati u zoru (prije oko 11 sati) ili zalazak sunca (poslije 17 sati), gubi na važnosti u uličnoj fotografiji. Snijeg, mećava, kiša, magla? Vreme je za snimanje! Pogledajte kako to hrabro krše priznati majstori ulične fotografije ili isti Bruce Gilden, koji danju fotografiše blicem! Tvrdo svjetlo također izgleda zanimljivo u ovom žanru. Ne postavljajte sebi granice i vrlo brzo ćete pronaći svoj stil!

13. Nemojte zanemariti neturistička područja grada

Snimanje u istorijskom centru grada nije uvijek ugodno zbog gustog prometa ljudi i obilja turista. Da biste uhvatili zanimljivu priču i emocije, ne morate ići u svoj omiljeni centar. Ponekad je dovoljno samo izaći van svog stana. Deca koja se smeju ljuljaju na ljuljašci ili baka koja hrani golubove u pozadinskom osvetljenju dana u okruženju divni su motivi za fotografije koje beleže obične i iskrene trenutke iz života grada.

Dmitrij Zverev, ruski fotograf:

“Ono što mi se najviše sviđa kod ulične fotografije je njena nepredvidljivost. Dokumentarac nikada ne zna kakve će slike providnost staviti u njegovu „korpu“. Dodaje uzbuđenje radu. Snimanje prave ulice (odnosno na redovnim ulicama, gdje su semafori, automobili, prodavnice, tezge) je vrlo teško, jer je slika, po pravilu, jako preopterećena detaljima, a scene se zaista ne pojavljuju. Pribjegavam lukavstvu. Moja ulica je urbana sredina, ali ne same ulice. Tražim mjesta koja su škrta u detaljima..."

13. Uvijek sa sobom nosite rezervnu bateriju

Vremenski uvjeti, odnosno mraz, ili sreća sa subjektima za serijsko snimanje mogu vam odigrati neugodnu šalu: baterija neće biti dovoljna za cijelu šetnju. Kako biste spriječili da se kamera isključi u najnepovoljnijem trenutku kada konačno vidite baš taj snimak, ponesite sa sobom rezervnu bateriju.

15. Odaberite kameru saWi-Fi

16. Budite strpljivi

Neće svaka šetnja biti okrunjena remek-djelima. Ne zavisi samo od sreće, već i od vašeg raspoloženja u trenutku snimanja i niza drugih spoljašnjih okolnosti gradskog života. Smireno se odnosite prema procesu snimanja: vaš cilj nije da pravite nevjerovatne snimke, mnogo je važnije naučiti osjećati život oko sebe i uhvatiti trenutke.

Datum objave: 01.10.2013

Ilya Shtutsa nije samo talentovani ulični fotograf. Fotografija je za njega način interakcije sa svijetom, neka vrsta igre čija pravila rado dijeli.

Prije nekoliko godina, kada sam tek otkrio uličnu fotografiju, a ujedno i fotografiju općenito (školska iskustva sa Shiftom 8, po svemu sudeći, ne mogu se ozbiljno smatrati fotografskim iskustvom, tu nije bilo svijesti, štoviše, nakon što sam napustio „smjenu “, pauza je bila ne manje od 20 godina), slučajno sam se našao među učesnicima jedne od foto pohoda u Vladivostoku, baš u trenutku kada su dobili zadatke. Zadaci su bili dosta raznovrsni, 12, čini se, tema, od kojih je jedna bila “kroz ogledalo”.

Čini se da ništa ne može biti jednostavnije - širom otvorite oči i idite u grad, iskoristite trenutak i vratite odličnu fotografiju. Ali... skoro svi ovi ljudi su se odlučili za inscenirano snimanje. Štaviše, da bi to uradili morali su se divlje izopačiti - čuo sam razgovor između učesnika koji će kupiti smrznutu piletinu, staviti je u toalet, zapaliti je u crveno i napraviti još nekoliko čudnih manipulacija, ne sjećam se detalji - i sve to umjesto da samo idemo i gledamo, da će dragi univerzum ponuditi odgovor na postojeći zahtjev.

Zapravo, glavno uzbuđenje ulične fotografije je upravo to što je to izuzetno uzbudljiva igra za dva igrača – fotografa i... svijet? Gradovi? Okolina? Najlakši način je, naravno, reći da igra ide sa svijetom, i ide ravnopravno - ako širom otvorenih očiju izađete u grad, kao u začaranu šumu, čvrsto znajući da nepoznata čuda vas čekaju iza ugla, onda mir mora biti s vama pokazaće čuda.

Izgleda kao bajka, ali sam princip ulične fotografije najbolje izražava... stih iz ruske narodne priče – „idi tamo, ne znam gde, donesi to, ne znam šta. ” Možete, na primjer, ispričati priču o fotografiji na kojoj kartonska kutija na nogama juri djevojku koja trči.

Ljudi me često pitaju da li je ovo produkcija. Ne, naravno, uopće nije produkcija. Desilo se to u Blagoveščensku na Amuru, u junu, vrućina je bila četrdeset stepeni, vraćao sam se kući noću i odjednom, u blizini autobuske stanice, ugledao sam kartonsku kutiju, sa prozora u kojoj je virila svetlost cigarete van. Sagnuvši se, otkrio sam prljavo lice u prorezu, i slikao - blicem, jer je bilo jako mračno. Tri momka su istrčala iz mraka na bljesak i rekla - čekaj, on će uplašiti cure, skini se, izgledaće super. Povukao sam se u mrak, a par minuta kasnije, kada su dve nesuđene devojke prošle, nemarno ćaskajući o nečemu, kutija se tiho digla na noge, pritrčala im i počela da ih gura u zadnjicu. Djevojke su se okrenule, vrisnule i pobjegle. Onda se situacija ponovila sa još jednim prolaznikom. Nakon nekoliko fotografija, pitao sam momke - zašto ovo radite? I čuo sam u odgovoru - šta drugo da radim, dosadno je.

Naravno, nije dovoljno vidjeti nešto zanimljivo, potrebno je i to moći pokazati drugima, odnosno, u stvari, napraviti dobru fotografiju. Ali ovdje neću otkriti nikakvu Ameriku, skoro svi dobri fotografi savjetuju isto - puno snimati i birati vrlo pažljivo, nemilosrdno odbijajući 99 posto snimljenog, i gledati puno tuđih dobrih fotografija. Počnite s Magnum web lokacijom, na primjer. Inače, bolje je ne ograničavati se samo na fotografije, korisno je i otići u muzeje, gledati dobre filmove i općenito njegovati vizualnu pismenost. Ali sve su to truizmi.

Gore spomenuto “idi tamo, ne znam gdje” je idealna instrukcija za uličnog fotografa. Idealan, ali, naravno, daleko od jedinog mogućeg. Naravno, sjajno je samo opušteno lutati ulicom u potrazi za jedinstvenim, impresivnim trenutkom, oslanjajući se isključivo na svoj nos, ali snimanje nečega na zadatu temu je vrlo korisno, makar samo kao vježba.

Na primjer, imao sam veliku sreću prije tri godine (odnosno, praktično na samom početku) da pronađem i pridružim se projektu Street Photography Now. Ovaj projekat je sredinom 2010. godine pokrenula London Photographers Gallery zajedno sa Sophie Howarth i Stephenom McLarenom, autorima knjige Street Photography Now, koja je gotovo odmah postala nešto poput Biblije za novu generaciju uličnih fotografa. Tokom godine dana, 52 poznata fotografa, kao što su Alex Webb i Bruce Gilden iz agencije Magnum, Matt Stewart i drugi članovi In-public tima, i drugi, davali su svake sedmice neku vrstu instrukcija koje je svako mogao pokušati slijedite jednostavnim postavljanjem svoje fotografije snimljene tokom ove sedmice u odgovarajuću grupu na Flickr web lokaciji za hosting fotografija.

Zašto kažem da imam sreće? Prvo, to je, zapravo, bio besplatni jednogodišnji tečaj ulične fotografije od najboljih majstora žanra, a ponekad su autori instrukcija aktivno komentirali rad polaznika - o čemu bi još početnik mogao sanjati? Ovdje je također važno da je, budući da je u projektu učestvovalo oko 500 ljudi, njihova zajednička namjera da izvrše narednu instrukciju stvorila tok ogromne snage, što je umnogome olakšalo zadatak. Na primjer, moja fotografija žena koje kotrljaju komad drveta niz ulicu snimljena je kao odgovor na instrukciju Garyja Alexandera Surrealism Today.

Imao sam u to vrijeme posebno napornu sedmicu; nisam imao vremena da lutam gradom s fotoaparatom, a mogao sam izdvojiti samo tri sata da završim upute. Odnosno, za tri sata sam morao ići i pronaći neku nadrealni prizor. Zadatak se činio nemogućim, ali sam bio siguran da će nešto iskrsnuti - i tako, nakon dva sata uzaludnog lutanja, skrenuo sam u drugu uličicu i ugledao ga.

Drugo, formirana je prijateljska zajednica od redovnih učesnika projekta. Ovi ljudi nisu hteli da prestanu da sviraju nakon zvaničnog završetka projekta - i nastavili su ga sami drugu, a zatim i treću godinu! Jedina razlika je u tome što se sada zove Street Photography Now Community i instrukcije se daju upola manje, zbog čega je protok donekle oslabio, ali ne kritično. Nuspojava nastavka projekta bilo je, posebno, stvaranje međunarodne grupe uličnih fotografa Observecollective.

Fotografi koji su živjeli u preddigitalnoj eri o tome nisu ni sanjali. Internet pruža nevjerovatne mogućnosti za izuzetno brzo učenje, ali to ima i lošu stranu (nema besplatnih kolača - volio je reći moj šef odjeljenja na institutu). Kada vam svakodnevno pred očima bljesne hiljade slika, vrlo brzo počinjete da shvatate da većina njih koristi prilično mali skup istih klišea.

Ovo se odnosi i na vaše fotografije – ono što se nedavno činilo dobrim pronalaskom odjednom se ispostavlja kao još jedan kliše, koji su pred vama izlizale stotine, ako ne i hiljade ljudi sa svih kontinenata. Šta učiniti ako udarite u ovaj zid? Ne postoji definitivan odgovor na ovo pitanje, ali mislim da samo treba da nastavite sa snimanjem, uživajući u samom procesu (inače, čemu sve ovo?), možda odložite fotografije na neko vreme da biste se kasnije vratili na njih sa svežim izgledom. Jedno od gore navedenih uputstava projekta SPNP, koje je učesnicima dao divni indijski fotograf Raghu Ray, zvučalo je otprilike ovako: “Dok natprirodno ne dođe u igru, slika ostaje samo informacija.” To znači da dobra fotografija mora imati neku vrstu magije.

Teško je to objasniti, ali ponekad se nešto dogodi, neka vrsta škljocanja, i nešto prođe kroz vas, razbivši uski kavez klišea i mentalnih konstrukata. Takve slike, striktno govoreći, ne mogu se nazvati ni našima, prikazale su ih neke sile koje su veće od nas, a onaj koji je držao kameru u rukama je u najboljem slučaju koautor. Ali oni su jedini koji su, uglavnom, bitni.

Ulična fotografija otvara fotografima zanimljiv i živahan svijet svakodnevnog života. Ulični i reportažni fotografi hvataju najživopisnije i najemotivnije trenutke naših života, snimaju na ulicama i u prodavnicama, u metrou i javnom prevozu, ovi fotografi, dovodeći svoju bezbednost u opasnost, prikazuju svakodnevni život kakav jeste. Naš članak će govoriti o tome kako snimiti originalne reportažne fotografije i zainteresirati gledaoce za svoj rad.

Širokougaoni objektiv

Za uličnu fotografiju uobičajena je upotreba kraćih objektiva. Ulični fotograf sa dugim teleskopskim objektivom privući će pažnju prolaznika, a ljudi će odoljeti fotografiranju. Mali, standardni objektiv koji nudi žižnu daljinu negde između 24-50 mm neće biti previše primetan, a sa njim ćete moći da snimite prelepe širokougaone fotografije.

Postavke kamere

Ne biste trebali stalno gledati kroz tražilo i pokušavati fotografirati sve koje sretnete, inače ne samo da ćete biti upadljivi, već ćete možda propustiti sve najzanimljivije scene. Neki majstori su čak u stanju da snime zanimljive fotografije dok drže fotoaparat na vratu. Možete držati fotoaparat u rukama i diskretno snimati fotografije. Podesite na režim kontinuiranog snimanja, otvor blende ne bi trebao biti prevelik, inače će u slučaju greške fokusa fotografija biti zamućena, postavite je na f/8 ili tako nešto.

Najbolja mjesta za uličnu fotografiju

Potražite savršene oblike

Ako snimate u gradu u kojem živite, vjerovatno poznajete mjesta sa zanimljivim kompozicionim oblicima. Savršeno ravne linije i oblici izgledaju lijepo u okviru. Nađite takvo mjesto i čekajte da ljudi prođu. Obratite pažnju na stepenice, rešetke i prelepe mostove. Možete fotografirati sjene na zidu, one mogu poslužiti kao snažan vizualni dodatak.

Pucanje iz kuka

Autor: Fabio Costa

Vježbajte snimanje u nivou kukova bez gledanja kroz tražilo. Već smo rekli da to praktikuju iskusni ulični fotografi, i to zaista funkcionira. Tako ćete biti potpuno nevidljivi, ljudi koji prolaze pored vas neće ni posumnjati da ih fotografišete. Fotografije će u početku biti neuspješne, ali vježbanje će dovesti do nevjerovatnih rezultata.

Kada primijetite zanimljivu osobu ili zanimljivu temu za fotografisanje, pratite je. Ne govorimo o tome da nekoga pratimo, uznemiravamo ili smetamo prolaznicima. Ovo se neće dobro završiti, ali budite oprezni, pokušajte da ne izgubite iz vida zanimljive slike. Možda će vas zanimati neobični prolaznici, ljudi koji šetaju psa, ljubavnici itd.

Kreativni trenutak

Potražite načine da prikažete zanimljiva poređenja, kombinacije i asocijativne priče. Nemojte snimati sa šablonima, tražite zanimljive oblike i snimajte fotografije koje teraju maštu vaših gledalaca na rad. Možete potražiti scene u kojima bilbord zanimljivo komunicira s prolaznikom ili kako se statue i arhitektonske kompozicije kombiniraju s ljudima.

Paparazzi

Ova vrsta snimanja jedna je od najtežih za početnike. Paparazzi se ne sviđaju uvijek prolaznicima, jer malo njih voli neočekivane fotografije. Tipično, paparaci biraju veliko teleskopsko sočivo, uz njegovu pomoć stručnjaci se mogu približiti osobi koliko je potrebno. Zapamtite da ćete velikim objektivom privući pažnju, ali to obično paparacima neće smetati. Ako osoba uživa u fotografisanju, onda mu pokažite nastale fotografije i pošaljite ih e-poštom.

Zamućeni ljudi u gomili

Koristite malu brzinu zatvarača kada snimate na ulici kako biste lakše snimili zamućene fotografije gomile. Preporučljivo je da se fokusirate na jednu osobu ili zanimljiv predmet - on će biti jasan, a svi ostali ljudi u pokretu će biti zamućeni. Kada snimate sa dugim ekspozicijama, trebat će vam stativ, jer će bez njega fotografije biti mutne. Ako nemate stativ, kameru možete montirati na stabilan nosač. Uspješno izlaganje može se odrediti samo eksperimentalno. Počnite sa 1/4 sek., pogledajte šta se dešava i, u zavisnosti od rezultata, promenite vrednost brzine zatvarača.

Svijetli akcenti u uličnoj fotografiji

Gradske ulice ispunjene su sivim nijansama i tmurnim prizorima, ovdje nije lako pronaći svijetle akcente i lijepe boje, posebno kada je riječ o industrijskim ili stambenim područjima. Pokušajte pronaći nešto izražajno, lijepo, privlačno, ali ne vulgarno - to može biti prekrasan automobil ili vozilo, njegovana gredica ili tematski restoran. Uključite takve elemente u svoje fotografije, tako da će izgledati zanimljivije i privlačnije. Možete pokušati da snimate crno-bijelo, ili pomoću softvera za crno-bijelu fotografiju ostavite jedan svijetli subjekat. Neki kompaktni fotoaparati omogućavaju djelomično crno-bijelo snimanje, pri čemu jedan element ostaje u boji, a ostatak kadra je crno-bijeli.

Većina žanrova u fotografiji može se lako identificirati ili opisati barem subjektom. Ako fotograf fotografira prirodne ljepote i pejzaže, onda se, dakle, bavi pejzažnom fotografijom. Ako fotografiše ljude, njihova lica i emocije, onda govorimo o portretnoj fotografiji. Mnogo je teže definisati žanr ulične fotografije.

Na prvi pogled se čini da je ulična fotografija fotografisanje ljudi, objekata i zanimljivih događaja koji se odvijaju na gradskim ulicama, u parkovima ili drugim javnim mjestima. Ali u stvarnosti, ulična fotografija ne mora nužno značiti snimanje na ulici. Možda glavna stvar koja razlikuje uličnu fotografiju od svih drugih žanrova je želja fotografa da pronađe neki polet u svakodnevnim događajima i običnim životima ljudi, da zadovolji svoju radoznalost u neočekivanim slučajevima i da na svojim fotografijama uhvati pravu raznolikost svijeta koji ga okružuje. .

Stoga, pravi ulični fotograf nije ograničen ni na jednu striktnu definiciju žanra ulične fotografije – on može da se koncentriše na komične situacije s kojima se osoba stalno susreće u svom životu, da skrene pažnju gledaoca na aktuelne društvene probleme ili odluči da fotografiše određeni događaj koji mu se čini zanimljivim. Kako god bilo, ulični fotograf neprestano ispituje sve oko sebe u potrazi za zanimljivim subjektima i radoznalim događajima, fokusirajući pažnju svog fotoaparata, prije svega, na ljude i njihove postupke.

Postati ulični fotograf je vrlo jednostavno - samo trebate nositi kameru sa sobom gdje god da krenete. Tako su počeli mnogi profesionalni fotografi koji su postali poznati zahvaljujući žanru ulične fotografije. Ne morate nigdje ići, samo prošetajte gradom i pokušajte snimiti zanimljive snimke. Ovo je glavna ljepota ulične fotografije. Ponesete fotoaparat sa sobom i idete na posao, na nastavu ili samo u šetnju gradom i uvijek možete pronaći vremena da napravite neke zanimljive snimke.

Autor: schaaflicht

Inače, za uličnu fotografiju nije potrebno koristiti skupi SLR fotoaparat, jer će ga biti teško nositi. Dovoljno je nabaviti neki napredan i praktičan kompaktni fotoaparat, koji se, zahvaljujući svojoj skromnoj veličini, uvijek može staviti u torbu ili džep. Nošenje fotoaparata sa sobom u svakom trenutku je de facto pravilo za svakog fotografa koji želi savladati uličnu fotografiju. Zanimljivi i smiješni trenuci na ulici često nastaju u najneočekivanijim trenucima. A ako nemate fotoaparat pri ruci, možda ćete kasnije požaliti što ste propustili sjajnu priliku da snimite najuspješnije snimke svog života. Ulična fotografija znači da se sve može dogoditi u sljedećoj sekundi i da fotograf mora biti spreman na to.

Međutim, osim što fotograf mora uhvatiti neki zanimljiv trenutak na ulici, mora ga i korektno odigrati u kontekstu. Uspoređujući događaj koji ga zanima sa okruženjem, ulični fotograf uvijek nastoji stvoriti određenu priču, zaplet koji može izraziti humor, ironiju autora ili ljepotu svijeta oko sebe.

Obično fotografi odlaze u centar grada, gdje svaki dan ulicama prolazi ogroman broj ljudi i dešavaju se brojni zanimljivi događaji koje samo treba primijetiti. Ovdje dobro dođe fotografova sposobnost čekanja. Iako vam moderna digitalna fotografska oprema omogućava da snimite stotine fotografija u nekoliko minuta, u slučaju ulične fotografije nije glavna stvar kvantitet, već kvalitet. Bolje je pričekati zanimljiv, znatiželjan trenutak i snimiti samo nekoliko uspješnih snimaka, prethodno proučivši mjesto, svjetlo, radnje ljudi i okolnih objekata.

Skijaš odgođen do ljeta

Ponašanje i etika fotografa su važna razmatranja kada je u pitanju žanr ulične fotografije. Kada se fotografi prvi put počnu baviti uličnom fotografijom, neizbježno iskuse određenu dozu stidljivosti i inhibicije. Mnogima jednostavno nije ugodno biti na ulici sa fotoaparatom i slikati ljude koji odmah obrate pažnju na vas. Ako zaista želite da postanete ulični fotograf, moraćete da zaboravite na stidljivost i šta drugi misle o vama.

Što se tiče ponašanja fotografa na ulici, ne postoje univerzalni recepti. Mnogi poznati fotografi su koristili posebne tehnike kako bi se izgubili u gomili i ostali nevidljivi. Na primjer, neko je pokrio kameru od znatiželjnih očiju ili je snimao sa kuka kako ljudi koji prolaze ulicom ne bi shvatili da ih snimaju. Ova tehnika ulične fotografije također znači da morate izgledati kao tipični predstavnik tog urbanog područja kako biste se u potpunosti uklopili u gomilu i istovremeno izbliza snimali ljude bez ulaska u kadar. Možemo reći da se u ovom slučaju od fotografa traži da posjeduje prave nindža vještine. Međutim, to uopće nije potrebno. Neki fotografi postižu uspjeh, naprotiv, zbog svoje direktnosti, hrabrosti i otvorenosti. Jednom riječju, ovdje svako mora pronaći svoj pristup.

Smatra se da je zabranjeno snimanje ljudi na ulici bez dozvole. Ljudi se često iznerviraju kada iznenada shvate da su ih uhvatila kamera. Neki čak otvoreno izražavaju svoje nezadovoljstvo i ulaze u sukob. Samo osmijeh može pomoći fotografu u ovako teškoj situaciji. Pokušajte da se češće smiješite strancima na ulici, a pozitivan odgovor neće dugo čekati. Bolje je, naravno, ljubazno zatražiti dozvolu da fotografišete od osobe koja vas je za nešto zanimala. Ako neko ne želi da se slika, potrebno je da iskažete poštovanje i da ga ostavite na miru.

Mora se reći da ne dijele svi ulični fotografi mišljenje da treba pokušati tražiti dozvolu za fotografiranje ljudi koji jednostavno prolaze ulicom. Konkretno, mnogi smatraju da prava ulična fotografija treba da bude nepristrasna, što znači da fotograf uopšte nije odgovoran za činjenicu da je osoba ili događaj snimljen tokom snimanja na javnom mestu. Međutim, ako odlučite da postanete ulični fotograf, onda ne možete izbjeći komunikaciju sa strancima, te stoga morate naučiti kako pravilno razgovarati s osobom koju ste upravo fotografirali.

Ne smijemo zaboraviti na poštovanje ljudi. Na ulici se može naći mnogo fotografskih scena koje mogu uhvatiti osobu sa, blago rečeno, ne najljepše strane. Ponekad fotografije beskućnika snimljene na ulici izgledaju kao čista eksploatacija njihove nesreće. Slikati ove ljude samo radi fotografisanja vjerovatno nije dobra ideja. Ali smisliti zanimljivu temu za fotografiju koja bi kod gledatelja izazvala osjećaj koji ga potiče da pomogne beskućnicima je sasvim drugi zadatak.

Kada je u pitanju tehnika snimanja, ulična fotografija zahtijeva od fotografa da se što više približi subjektu. Uvijek se trudite da se približite ljudima i napravite detaljnije fotografije. Za uličnu fotografiju važno je koristiti širokokutne objektive. Takvi objektivi, prvo, izgledaju mnogo manje prijeteći od velikih telefoto objektiva, a drugo, stvaraju perspektivu kadra u kojoj će se gledatelj osjećati kao dio scene, a ne kao vanjski promatrač. U uličnoj fotografiji možete snimati i crno-bijele, jednobojne slike, zahvaljujući kojima fotografija bolje prenosi ljudske emocije uhvaćene u nekom odlučujućem, zanimljivom trenutku.

Kada snimate na otvorenom, uvijek treba obratiti pažnju na pozadinu i karakteristike osvjetljenja. Pozadinu treba odabrati tako da može dodati dodatnu ekspresivnost i atraktivnost vašoj fotografiji. I u isto vrijeme, ne bi trebao odvlačiti pažnju od glavnog predmeta fotografije. Svetlost je važna za bilo koji žanr fotografije i ulična fotografija nije izuzetak.

Ulični fotograf je potpuna suprotnost studijskom fotografu, koji pokušava pravilno rasporediti svjetlo, optimalno pozicionirati subjekt i odrediti odgovarajuće postavke kamere kako bi postigao željeni rezultat. Drugačije je za uličnog fotografa. Njegov glavni zadatak je uhvatiti sve radoznale trenutke i neobične stvari, izolujući ih od vrtloga metropole svakodnevnog života. Stoga mu karakteristike fotografske opreme nisu toliko važne. Ali, unatoč činjenici da za uličnog fotografa, općenito, nije bitno koji će fotoaparat koristiti - DSLR ili usmjeri i snimi kameru, on mora jasno znati kako ga najbolje koristiti. Ulični fotograf ne bi trebao gubiti vrijeme mijenjajući različite postavke fotoaparata. Sve ovo bi trebalo da se dešava gotovo na podsvesnom nivou.

Početnici koji tek prave prve korake u žanru ulične fotografije često imaju razne nedoumice i poteškoće. Jednostavno ne znaju gdje i gdje da počnu snimati na ulici, koju priču odabrati? Ali te sumnje i neodlučnost treba odmah odbaciti. Uostalom, to je suština ulične fotografije – ne možete planirati šta će se dogoditi u sljedećem trenutku i koja će vam priča odjednom izgledati zanimljiva. Potrebno je samo da počnete, ponesete kameru sa sobom i izađete napolje, gde vas čeka mnoštvo zanimljivih trenutaka.