Spektar boja. Osam najvažnijih boja

Boje spektra mogu se jasno vidjeti u posebnom uređaju - spektroskopu. Redoslijed boja u spektru je isti kao i kod duge: crvena, narandžasta, žuta, zelena, plava, indigo i ljubičasta. Stoga su ekstremne boje spektra crvena i ljubičasta.

Redoslijed boja po redu u spektru

Takav slijed rasporeda boja u spektru

uvijek ostaje konstantan i predstavlja prirodnu skalu tonova boja koja ukazuje na znak hromatskih boja. Potvrda spektra, kao što se iz fizike treba znati, nastaje zbog prelamanja sunčevih zraka. Prolazeći kroz trodjelnu prizmu, zraka sunčeve svjetlosti odstupa od svog prvobitnog smjera i razlaže se na mnogo zraka, prikazanih na ekranu u obliku obojene trake koja se zove spektar.
Sunčeva svjetlost nije jednostavna, već složena. Sastoji se od svjetlosnih valova različitih dužina, koji se različito lome. Najjače prelomljene zrake sa kratkim talasima - ljubičaste i plave, slabije - zraci sa dugim talasima - crvene, narandžaste, žute. Različito prelomljene zrake i njihove valne dužine objašnjavaju raspored boja u određenom redoslijedu od crvene do ljubičaste, koje zatvaraju krajeve spektra.

Boje spektra koje se vide u spektroskopu

izuzetno lepa i efektna. Ostavljaju nevjerovatan utisak, dugo se pamte zbog čistoće, svjetline i harmonije boja. Naravno, teško je prenijeti posebne prirodne kvalitete spektra našim uobičajenim bojama, koje nemaju dovoljna svojstva čistoće. Postojeće boje mogu dati samo neki privid spektralnih boja; na stolu. 2, ne reprodukujemo sam spektar, već samo uslovni, pojednostavljeni aranžman cveća redoslijedom koji je uobičajeno označavati u fizici. Zapravo, spektar se sastoji od mnogo boja i nema oštrih granica između svake boje u njemu. Dakle, pored gore navedenih, postoji niz prelaznih boja u spektru koje čine kontinuirani niz.

Osam najvažnijih boja

Spektar je

kontinuirani raspon boja (u obliku ravne linije) s mnogo prijelaznih nijansi od crvene do ljubičaste. Ako budemo ovakvi raspon boja ne raspoređujemo u pravu liniju, kao u prethodnoj tabeli, već u obliku zatvorene krive, onda dobijamo krug, pri čemu boje odvijaće se u istom nizu kao u spektru.
Dodavanjem novog tona boje između crvene i ljubičaste, koji će biti rezultat njihove mješavine - ljubičaste, dobićemo tako kolor boja od osam boja - žute, narančaste, crvene, ljubičaste, ljubičaste, plave, cijan i zelene (ljubičaste nema u spektru). One se u praksi mogu smatrati najvažnijim bojama.
Boje lijeve strane kruga(plavkasto-zelena, plava, plava) se obično naziva hladno; desna strana (žuta, narandžasta, crvena) - topla.
Ova imena su uslovna, budući da su ove boje povezane s asocijacijama koje se izazivaju u nama. Tako, na primjer, crvena i narančasta boja izazivaju u nama sjećanje i ideju o boji vatre, plamena, sunca; plava i plava su povezane sa idejom o boji vode, leda, neba itd.
Čista zelena je neutralna: ni topla ni hladna. U zavisnosti od toga koju nijansu ima - žućkastu ili plavkastu, toplo je ili hladno. Ljubičaste i ljubičaste boje također mogu biti toplije ili hladnije, ovisno o tome koja nijansa u njima prevladava: ako imaju više crvenkastih nijansi, tada će se percipirati kao tople, ako su plavičaste - hladne.

U krugu na stolu. 3 vidimo da neke boje imaju neku sličnost, druge se izdvajaju iz cijele grupe, kao da su prekretnice. Dakle, ako počnemo da razmatramo crvenu boju i krenemo od nje prema žutoj, videćemo da će ona postepeno prelaziti u narandžastu, koja u određenoj meri ima i crvene i žute tonove. Ali ako dođemo do čiste žute boje, vidjet ćemo da je osjećaj crvene nijanse u njoj potpuno nestao, a pojavio se osjećaj čiste zelene. Mjesto gdje sličnost s jednom bojom potpuno nestaje i ne počinje s drugom naziva se glavnom prekretnicom. Lako je uočiti četiri takve tačke: žutu, zelenu, plavu i crvenu. Ove boje se mogu nazvati glavnim. Često ih možemo sresti u bojanju tkanina, ukrasa, tepiha itd. Rijetko se mogu naći kompozicije koje ne bi sadržavale ove boje.

Žuta, zelena, plava i crvena uvijek se mogu naći u klasičnoj umjetnosti i zanatima.

Krug u boji

Ekstremne boje spektra - trešnja crvena i plavo-ljubičasta - donekle su slične: ljubičasta se osjeća u jednoj, a crvenkasta u drugoj. Ako ih pomiješate, dobit ćete takozvane ljubičaste, odnosno ljubičaste boje srednjeg tona boje. Dodavanjem magenta spektralnim bojama (smještajući ih između trešnje crvene i plavo-ljubičaste), spektar se može zatvoriti u prsten, odnosno predstaviti ga u obliku kruga, koji se naziva točak boja. krugovi u boji mogu se razlikovati po broju boja sadržanih u njima, ali ne više od 150 (više očiju se ne razlikuje). Niz istih boja u bilo kojem kolo u boji ostaje ista.

Poglavlje 2. Boja

2.1. Spektralne boje. Osnovne karakteristike boje

Spectrum - niz boja u koji se razlaže svjetlosni tok koji prolazi kroz prizmu. Prvi put dobio I. Newton.

akromatski - Bijela, crna i sve nijanse sive. Ovaj spektar uključuje zrake svih valnih dužina podjednako, a energija pojedinačnih zraka koje čine ovu mješavinu je ista.

Chromotic boje - sve spektralne i mnoge prirodne. Boje koje se razlikuju po različitoj hromatičnosti (crvena, narandžasta, žuta, zelena, plava, plava, ljubičasta).

Poluhromatski boje su zemljane, tj. boje pomiješane s akromatskim bojama.

Karakteristike boja spadaju u oblast fizike i predstavljaju kvalitativno i kvantitativno izmerene svetlosne nadražaje koji mogu izazvati fiziološke procese u ljudskom organizmu i preko njih - razne mentalne, emocionalne reakcije. Stoga se koncepti svjetline, nijanse, zasićenosti, temperature boje također mogu smatrati osnovnim pojmovima iz oblasti psihologije vida.

lakoća ili ton

Bilo koje boje i nijanse mogu se uporediti po svjetlosti, odnosno odrediti koja je od njih tamnija, a koja svjetlija. Lakoća je kvaliteta svojstvena i hromatskim i akromatskim bojama. Bilo koja hromatska boja može se uporediti po lakoći sa ahromatskom bojom.

Svjetlost je karakteristika koja definira boju kao svijetlu ili tamnu. U krugu boja, žuta ima najveću lakoću, a ljubičasta najmanju.

Različite varijante boje iste boje, ali ojačane ili oslabljene, nazivaju se nijansama ili tonovima. Nijansa se odnosi na količinu svjetlosti koju reflektira neka površina.

Nijansa je količina svjetlosti u datoj boji.

Nijansa je stepen zasićenosti svetlosti, a svetlost je svojstvena osobina bilo koje boje.

Jednostavan i jasan opis svetlosti u odnosu na boju dao je Ostwald, nemački naučnik koji se bavio proučavanjem boja, koji je smatrao da svetlost svake šarene tačke zavisi od dve komponente - od svetlosti ahromatske sive, koja je u svim bojama, i na vlastitu svjetlost zraka boja. Može se reći da boja iste boje može biti svjetlija i tamnija bez promjene boja. Alberti je o tome napisao: "Primiješanost bijele boje ne mijenja rod boje, već stvara njene varijante."

Razlika u lakoći daje i stvara osjećaj volumena.

Ton boje

Ono što umjetnici, pa čak i obični ljudi, nazivaju bojom, u nauci o bojama naziva se ton boje.

Boja nijanse - kvaliteta boje, u pogledu koje se ova boja može izjednačiti s jednom od boja spektra ili magenta.
Nijansa je kvaliteta boje koja omogućava njeno imenovanje (crvena, plava, itd.). Mjeri se talasnom dužinom zračenja koje dominira spektrom date boje. Ahromatske boje nemaju nijansu.

Saturation

Zasićenost boja - stepen razlike između hromatske boje i ahromatske boje jednake svetlosti, meren brojem pragova diskriminacije n od date boje do ahromatske. U svakodnevnom govoru zasićenost se opisuje riječima: tup, blijed, jak, slab. Za umjetnike: gusto, debelo.

Zatamnjenje ili posvjetljivanje boje - smanjenje njene zasićenosti. Izbjeljivanjem boje činimo je manje obojenom, blijedom, a potamnjivanjem je prigušujemo. Psihološki, svijetle, čiste, intenzivne boje uvijek se percipiraju kao svjetlije od zagasitih, izblijedjelih.

U određenoj mjeri, zasićenost ovisi i o nijansi. Boje čistih boja (spektralne) takođe imaju različitu zasićenost. Žuta je najzasićenija, dok su crvena i plava manje. Kada se izbijeli, žuta boja zadržava svoju žutost duže od ostalih. Ako uzmemo u obzir da kada se crvena izbijeli, dobijemo ružičastu, koja, postajući svjetlija, poprima hladnu nijansu, onda možemo reći da s promjenom svjetline i zasićenosti dolazi do nekih promjena u tonu boje.

Zasićenost i čistoća boje

Često se zasićenost i čistoća boje tumače kao sinonimi. Čistoća boja u nauci o bojama podrazumijeva se kao odsustvo nečistoća drugih boja ili njihovih nijansi u određenoj boji. Samo tri se smatraju čistim bojama u spektru: crvena, žuta, plava. Ove boje se nazivaju primarnim ili primarnim. Čistoća boje je više psihološki koncept nego fizički: „nečista“ narandžasta takođe može biti predstavljena u spektru talasima određene dužine.

raspon boja

Ovo je niz boja koje imaju barem jednu zajedničku karakteristiku, dok se druge prirodno mijenjaju iz jedne boje u drugu. Serija boja ima svoja imena, ovisno o tome koje karakteristike se u njima mijenjaju.

1) Serija opadajuće čistoće i povećanja svjetline. Ova serija se radi izbjeljivanjem, tj. dodavanje bijele u spektar.

2) Serija opadajuće zasićenosti (prigušivanje zvuka, miješanje kromatske boje s jednako svijetlo sivom)

3) Serija opadajuće svjetline i smanjene zasićenosti (blackout).

4) Red po tonu boje. Ovo je mješavina dvije susjedne spektralne boje (i unutar ne više od 1/4 intervala svjetlosnog kruga).

Temperatura boje

Zanimljiv pokušaj grupisanja boja u kategoriju "toplih i hladnih". S obzirom na spektralni krug koji nam je dao Isaac Newton, dijelimo ga na tople i hladne dijelove.

Crveno-narandžasti dio spektra sadrži više toplinske energije od plavo-zelenog dijela spektra, a eksperimentalno je utvrđeno da nas pozitivne emocije čine osjetljivijim na crvenu i žutu, a negativne na plavu. Zapravo, razlika između hladne i tople boje je, naravno, najčešća. U prirodi je temperatura boje često određena stanjem atmosfere, osvjetljenjem, godišnjim dobima, našim blagostanjem, godinama, spolom, raspoloženjem, obrazovanjem i mnogim drugim faktorima.

Izrazi "toplo" i "hladno" sadrže malo informacija o čistim nijansama boja. Na primjer, crvena je topla, a plava je hladna. Čista žuta takođe deluje hladno, jer je svetla.

R. Arnheim je predložio svoju teoriju, koja se mnogima učinila vrlo zanimljivom. Vjerovao je da učinak percepcije boja ne stvara glavna nijansa boje, već boja koja ima blago odstupanje od glavne. Stoga, bilo koja boja u svom tonu boje može biti hladna ili topla. Prije možemo govoriti o "toplije - hladnije", tj. o nijansama boja u poređenju sa "neutralno" čistom. To dovodi do neočekivanog rezultata: crvenkasto-plava je toplija od plavkasto-crvene.

Pogledajte video

Zabilježila sam za sebe bojenje, da ne zaboravim. Pokušao sam da je skratim što je više moguće, tako da sam dobio mnogo fraza. Sažetak nije potpun, ali nekako ruke ne stižu do kraja. Ako neko želi da doda, neka se ne stidi.

Boja je rezultat interakcije tri komponente: izvor svjetlosti, objekt i posmatrač. Posmatrač opaža talasne dužine svetlosti koju emituje izvor svetlosti i modifikovan od strane objekta.
Light vidljiv ljudima je mali dio svjetlosnog spektra elektromagnetnih valova.

Svjetlosni valovi sami po sebi nemaju boju, ali su različite valne dužine povezane s određenom bojom.
Redosled boja nepromijenjen- od kratkotalasne (ljubičaste) do dugotalasne (crvene) ili obrnuto. Talasi nešto duži od crvenog svjetla zauzimaju infracrveni (IR) opseg. Talasi kraći od ljubičastih su ultraljubičasti (UV) opseg.
Predmeti na svoju ruku nemaju boju, pojavljuje se samo kada osvetljenje.

Osoba percipira dvije vrste boja: blistave boje objekta(boja svjetlosti ili aditiva boja) i boja svetlosti reflektovane od objekta(boja pigmenta ili subtractive boja).

Primarne ili primarne boje su boje koje se mogu miješati da bi se dobile sve druge boje i nijanse. Vrsta mješavine ( aditiva ili subtractive) definira primarne boje.
Dodatno ili komplementarne boje (nalaze se jedna naspram druge na kotaču boja) su parovi boja koji daju bijelu boju kada se miješaju aditivno, sivu ili crnu kada se miješaju subtraktivno. Za RGB boje, CMY će biti dodatni, odnosno (i obrnuto). Svakoj boji se može suprotstaviti više od jedne kontrastne (komplementarne) boje, ali u blizini par koji ga formira.

Gornja primarna šema boja radi samo za kompjuterske grafičke sisteme. Tradicionalno umjetnici uzimaju se u obzir primarne boje crvena, žuta i plava. Boje koje se dobijaju mešanjem primarnih boja nazivaju se sastavni(zelena, narandžasta, ljubičasta). Zbir kompozitnih boja će dati smeđu boju.

Mešanje aditiva- (od engleskog add - dodati, tj. dodavanje do crne drugih svijetlih boja) ili RGB(Crvena, zelena, plava) je metoda sinteze boja u kojoj su primarne boje aditivne crvena, zelena i plava. U ovom sistemu nedostatak cveća daje crna boje dodavanjem svih boja — bijela. Izbor glavne tri boje je zbog fiziologije retine ljudskog oka.
Subtractive blending(od engleskog subtract - subtract, tj. oduzimanje boje iz zajedničkog zraka reflektirane svjetlosti) ili CMY(Cyan, Magenta, Yellow) je metoda sinteze boja u kojoj su primarne boje subtraktivno cijan, magenta i žuta. Model boje se zasniva na svojstvima upijanja mastila. U ovom sistemu nedostatak cveća daje bijela boja (bijeli papir), a mešanje svih boja- uslovno crni(Zapravo, tiskarske boje miješaju sve boje da bi dale tamno smeđu boju, a da bi se dobila prava crna nijansa dodaje se crna ključna boja - Key color). U poređenju sa RGB, ima mali raspon boja.

RGB i CMYK modeli boja su teoretski dodatno jedni prema drugima, a njihovi prostori su djelimični preklapanje.
CIE LAB model u boji (ili Lab). U ovom modelu je definirana bilo koja boja osvetljenost"L" (Luminance) i dvije hromatske komponente: parametar "a" (mijenja se od zeleno prije crvena) i parametar "b" (mijenja se od plava prije žuta). Boje razvijene u okviru ovog modela će izgledati isto i na ekranu i kada se štampaju, bez obzira na tip uređaja za reprodukciju. Posjeduje najveći raspon boja.

Svojstva boje:

Ton boje ili hlad ( Hue) - set nijansi boja, slično sa istim spektrom boja.

Saturation (Saturation) - stepen fading.

Lakoća (lakoća) je stepen bliskosti boje sa bijela.

Osvetljenost (osvetljenost) je stepen bliskosti boje sa crna.

Hromatski boje - sve boje osim akromatski. Imaju sve tri nekretnine.
akromatski("bezbojne") boje - bijela, nijanse sive i crne. Glavna nekretnina je lakoća.

Spektralno boje su sedam ključnih boja spektra.
Nespektralno boje (boje, nisu uključeni u spektar boja) - ovo je nijanse sive, boje pomiješan sa ahromatskim boje (na primjer: ružičasta, poput mješavine crvene i bijele), braon i magenta boje(Magenta).

Itten točak boja:

Svaki umjetnik, dizajner i općenito svaka osoba ima određene preferencije u boji. Šta je boja?

Godine 1676. Sir Isaac Newton je pomoću prizme razložio bijelu boju sunca u spektar boja. Kroz uski prorez, sunčeva svjetlost padala je na trouglastu prizmu, prelamala se i projektovala na ekran, na kojem se u obliku kontinuirane trake pojavila slika spektra boja. Počelo je crvenom, a zatim narandžastom, pa žutom, zelenom, plavom i ljubičastom. Ako se rezultirajuća slika prođe kroz konvergentno sočivo, onda kada se sve boje spoje zajedno, na izlazu se ponovo pojavljuje bijela svjetlost. Ako uklonimo jednu boju iz spektra, na primjer, crvenu, i pomoću sočiva prikupimo preostale boje (narandžasta, žuta, zelena, plava i ljubičasta), tada će pomiješana boja koju dobijemo biti zelena - ovo je dodatna boja na crveno koje smo uklonili. Svaka boja je komplementarna mješavini svih ostalih boja u spektru.

Boje spektra stvaraju svjetlosni valovi različitih valnih dužina. Svaka boja spektra može se precizno odrediti talasnom dužinom ili frekvencijom oscilacije. Svetlosni talasi sami po sebi nemaju boju. Boja se javlja samo kada je percipiraju ljudsko oko i mozak u procesu apsorpcije svjetlosnih valova od strane objekta. Sami objekti nemaju boju, boja se pojavljuje samo kada su osvijetljeni. Plava knjiga izgleda plavo jer upija sve svjetlosne valove osim plave. Odnosno, molekularni sastav korice knjige je takav da reflektuje plave zrake svjetlosti, a apsorbira sve ostalo. U Newtonovom eksperimentu, nematerijalne boje se miješaju sa prizmom, a miješanje primarnih boja daje bijelu. Scenske boje (pigment) su stvarne, a miješanjem primarnih boja u određenom omjeru dat će se crna.

Krug u boji.

Postoji 7 osnovnih boja - crvena, narandžasta, žuta, zelena, plava, indigo, ljubičasta. Ove boje su predstavljene u svom najčistijem obliku u dugi.

Obično se boje spektra prikazuju kao krug podijeljen na sektore.

Sve boje su podijeljene u 2 grupe:

1. Grupa ahromatskih boja - bijeli, crni i srednji tonovi.
2. Grupa hromatskih boja - sve ostale boje sa nijansama spektra.

Redosled boja. Primarne boje.

Žuta, crvena i plava - primarne boje prvog reda iz kojih se mogu izvesti svi ostali.

Narandžasta, zelena i ljubičasta - boje drugog reda. Dobijaju se mješavinom dvije osnovne boje (crvena + plava = ljubičasta, žuta + crvena = narandžasta, plava + žuta = zelena).

Žuto-narančasta, crveno-narančasta, crveno-ljubičasta, plavo-ljubičasta, plavo-zelena i žuto-zelena su boje trećeg reda, od kojih se svaka dobiva miješanjem boje prvog i drugog reda (crvena + narančasta = crveno-narančasta , plava + ljubičasta = plavo-ljubičasta, itd.).

Dodatne boje.

Komplementarne boje se nalaze jedna naspram druge na krugu boja: žuta - ljubičasta, crvena - zelena, plava - narandžasta, žuto-narandžasta - plavo-ljubičasta, itd. Svaka boja ima samo jednu komplementarnu boju. Mešanjem dve komplementarne boje dobija se neutralni crno-sivi ton. Komplementarne boje su izuzetno kontrastne i veoma retko izgledaju dobro zajedno u "neprirodnim uslovima". Crveni krug na zelenoj pozadini izgleda neobično vrišteći, vibrirajući, iskačući iz svog oblika. Međutim, postoji mnogo primjera u prirodi kada komplementarne boje izgledaju sjajno zajedno: crveno-zelena livada jagoda ili žuto-ljubičasti cvjetovi orhideja.

Boje koje se nalaze jedna pored druge na kotaču boja izgledaju vrlo dobro zajedno, ali ne stvaraju nikakav kontrast. Ako želite da vaš rad izazove osjećaj mira i udobnosti kod gledatelja, koristite boje koje su jedna pored druge.

Usklađivanje boja.

Percepcija boje uvelike zavisi ne samo od njene jednostavnosti ili složenosti, već i od toga sa kojim bojama se nalazi - njegovo okruženje utiče na percepciju cvijeta. Na primjer, svjetliji ton u susjedstvu tamnog izgleda svjetlije, a tamniji izgleda tamnije.

Nema smisla ograničavati se na rad samo s bojama boja koje imate na raspolaganju. Da bi se dobila željena boja boja se u većini slučajeva može miješati. Istovremeno, da bi se formirala boja željene boje i nijanse, dovoljne su boje sedam osnovnih boja spektra, pa su uključene u bilo koji set boja.

Pri tome je vrlo važno da li se u slikanju koriste boje čistih boja ili njihove mješavine. Činjenica je da boje čistih boja dopuštaju njihovu upotrebu samo pri izvođenju ukrasnih ili uvjetnih kompozicija. Uz njihovu pomoć nemoguće je postići efekat realističnih slika. Stoga, pri izvođenju mrtvih priroda, pejzaža i drugih vrsta crteža, na primjer, pri slikanju na emajlu, potrebno je koristiti samo složene boje, odnosno one koje se razlikuju od boja spektra. Da bi se dobila živahnija boja, dovoljno je u boju dodati poprilično boje druge boje, na primjer, malo plave boje u crvenu, tako se dobija kraplak.

Tople boje.

Žuta. U gotovo svim kulturama, žuta, zajedno sa zlatom, označava sunce i simbol je mudrosti i znanja. U staroj Kini samo su car i njegova porodica smjeli nositi žute haljine. Žuta je najsjajnija, najsvetlija i najuočljivija boja, čini se da dolazi do izražaja, a čini se i više od svih ostalih. Pokušajte da pogledate policu punu knjiga ili kutiju olovaka: ako je tamo žuta boja, ona će sigurno prvo privući vašu pažnju. Stoga koristite žutu kada želite da skrenete pažnju gledaoca na određenu tačku.

Narandžasta- aktivna, prijateljska boja. U terapiji bojama koristi se kao antidepresiv. U crveno-narandžastoj nijansi, dostiže maksimum aktivne, tople energije. Potamnjeno crnom prelazi u smeđe i gubi svoj izražajni karakter. Kada posvijetlimo smeđu bijelom, dobijamo bež nijanse.

Crveni- boja strasti, boja akcije. Ljubav, bijes, najjača emocionalna stanja povezuju se s crvenom bojom. Zastave revolucija, odjeća drevnih ratnika obojena je crvenom bojom. Ekspresivnost crveno-narandžaste boje mijenja se u kontekstu promjene kontrastne boje. Dakle, na narandžastoj pozadini, crveno-narandžasta izgleda beživotno. Na tamno smeđoj, crveno-narandžasto svijetli suhom toplinom. Crveno-narandžasta dostiže vrhunac dramatične ekspresivnosti u kontrastu sa crnom. Na zelenoj pozadini djeluje vrlo agresivno i dosadno. Na plavo-zelenoj izgleda kao vatra koja bukti, a za razliku od ružičaste izgleda dosadno, blijedi.

Hladne boje.

Plava. U zemaljskoj atmosferi, plava boja se širi od najnježnije plave, asocira na uzvišeno i duhovno, do najdublje tamnoplave, koja se graniči s crnom i izaziva osjećaj usamljenosti i straha. U Kini plava simbolizira besmrtnost, u Indiji - mudrost, među druidima - istinu i harmoniju.

Zeleno. Da postoji eliksir života, on bi nesumnjivo bio zelen: boja nastajanja života. Žuto-zelene nijanse nas podsjećaju na boju proljetne prirode. Nakon operacije, pacijenti se brže oporavljaju ako je zelena boja prisutna u njihovoj sobi. Plavo-zelena je najhladnija boja na krugu boja i, za razliku od žuto-zelene, odaje utisak hladne agresivnosti.

Violet. Kao antipod žute - boje znanja - ljubičasta je simbol nesvjesnog i tajanstvenog. Čista ljubičasta istovremeno nosi tamu, smrt i pobožnost. Plavo-ljubičasta izaziva osjećaj odvojenosti, dok je crveno-ljubičasta povezana s duhovnom veličinom.

Neutralne boje.

Siva ne bori se i ne dokazuje. Siva je boja mira. Poput kamenog bloka, njegova moć je tiha i bezvremenska.

Brown. Kora drveća, kamenje, pijesak, školjke, ljuske orašastih plodova obojeni su u smeđe nijanse. Smeđa izaziva osjećaj sigurnosti i udobnosti.

Harmonija boja i konsonancije boja.

Harmonija boja se odnosi na dojam interakcije dvije ili više boja. Svaka osoba ima svoje preferencije boja, tako da je koncept harmonije boja vrlo subjektivan. Subjektivne harmonične kombinacije boja u pravilu su lišene jakog kontrasta, a grade se na kombinaciji različitih boja koje su slične po svjetlini, ili na kombinaciji boja koje su slične po karakteru. Procjena skladne kombinacije boja uzrokovana je osjećajem "sviđa mi se - ne sviđa", a lišena je svake objektivnosti.
Da sagledamo harmoniju boja s druge, fiziološke strane, pomoći će nam sljedeće iskustvo: ako neko vrijeme gledate u žuti kvadrat, a zatim zatvorite oči, pojavit će se slika ljubičastog kvadrata. Suprotno tome, ako zatvorimo oči nakon promatranja ljubičastog kvadrata, vidjet ćemo žuti kvadrat. Sličan eksperiment se može napraviti sa svim bojama, i svaki put kada zatvorimo oči, vidjet ćemo boju koja je komplementarna onome što smo upravo razmatrali. Ovo je prirodna potreba ljudskog oka da postigne balans boja. Dvije ili više boja su harmonične ako je njihova mješavina neutralno siva. Odnosno, taj rad se smatra skladnim, čiji će zbir boja dati neutralnu sivu boju. Ali nema potrebe tvrditi da radovi u boji moraju biti harmonični.

Konsonancija dvije boje.

Na kotaču boja, dvije dijametralno suprotne boje su komplementarne i čine skladnu kombinaciju.

Konsonancija tri boje.

Ako iz kruga boja izaberemo boje koje se nalaze na vrhovima jednakokračnog trougla, dobićemo harmoničnu trouglu. Žuta, crvena i plava su najjača trozvuka. Plavo-ljubičasta, crveno-ljubičasta i žuta - mekša trozvuka.

Konsonancija četiri boje.

I kvadrat i pravougaonik mogu se upisati u unutrašnji krug kotača boja, na čijim će vrhovima biti četiri boje, čineći skladnu konsonanciju četiri boje: žute, crveno-narandžaste, ljubičaste i plavo-zelene; žuto-zelena, plavo-ljubičasta, crveno-ljubičasta i žuto-narandžasta i tako dalje.

Konsonancija šest boja.

Dva različita šesterokuta mogu se upisati u naš dvanaestodijelni krug boja: žuta, narandžasta, crvena, ljubičasta, plava, zelena; žuto-narandžasta, crveno-narandžasta, crveno-ljubičasta, plavo-ljubičasta, plavo-zelena, žuto-zelena. Broj dostupnih kombinacija boja značajno će se povećati ako koristimo kotačić boja ne od 12 boja kao što je naša, već, na primjer, od 24 boje.
Navedeni primjeri pokazuju da teorija harmonijskih konsonancija ne nastoji ograničiti našu maštu, već otvara šire mogućnosti za postizanje različitih izražajnih manifestacija boja. .

Može se kopirati sa referencom na izvor i aktivnom indeksiranom hipervezom do stranice

Ranije, gledajući rad profesionalnih dizajnera, imao sam samo jedno pitanje. Kako biraju boje tako cool? I čini se ništa posebno, ali rad je izgledao skladno i atraktivno. A sve je u razumijevanju interakcije boja i poznavanju nekoliko korisnih trikova.

Malo teorije.

Godine 1676. Isaac Newton je koristio trodjelnu prizmu da razloži bijelu sunčevu svjetlost u spektar boja. Sličan spektar sadržavao je crvenu, narandžastu, žutu, zelenu, plavu, tamnoplavu, ljubičastu, sve boje osim ljubičaste.

Ako ove boje razložimo u horizontalnu liniju boja (vidi sliku 1), dobićemo sliku spektra boja koju ljudsko oko može vidjeti. Iza granice crvene i ljubičaste leže boje nevidljive ljudskom oku, infracrvena i ultraljubičasta.

Ovu kombinaciju boja u prirodi možemo promatrati na primjeru duge. Duga sadrži iste boje koje opažamo kada prizmom razlažemo snop bijele svjetlosti. Za one kojima je teško zapamtiti redoslijed i nazive boja, lako mogu naučiti liniju: “ To svaki o hotnik i radi h nat where With ide f azan.

Da bismo razumeli kako se boje kombinuju jedna sa drugom, moramo da napravimo točak boja.

Izgradnja kruga boja.

Postoje tri boje koje osoba sa normalnim vidom može prepoznati. Žuta je bez zelenkastih i narandžastih nijansi, crvena bez narandžastih i ljubičastih nijansi i plava bez ljubičastih i zelenih nijansi.

Ove tri boje su main cveće pošto su svi naredni izvedeni iz njih. Pogledajte sliku za lokaciju.

Prilikom miješanja primarnih boja

žuta+crvena, crvena+plava, plava+žuta,

ono što dobijamo je narandžasta, ljubičasta i zelena.

Prazna mjesta su popunjena boje trećeg reda koji se dobijaju mešanjem primarnih boja i kompozita.

Ovo će vam dati pravi krug boja.

Boja može biti svjetlija ili tamnija. Drugim riječima, boja ima zasićenost. Da bi se prikazala zasićenost, točak boja ima nekoliko prstenova; dva velika prstena za tamne nijanse i dva mala za svijetle.