Osnovni zakoni percepcije boja. Hue, Saturation, Hue

cvjećarstvo

kreativni rad

ZASIĆENJE BOJE

Zasićenost je jednostavno stepen, jačina izraza nijanse. Boje su zasićene u svom čistom obliku, a ne kada se miješaju s drugima. Najintenzivnije boje (pravo iz tube) se rijetko koriste. Postoji mnogo načina za promjenu zasićenosti boje. U svijetlu boju možete dodati crnu ili bijelu, razne nijanse sive, a boja će postati manje intenzivna. Također možete pomiješati nekoliko boja različitih boja.

Miješanjem boje s komplementarnom bojom (onom suprotnom na kotaču boja) možemo postići i promjenu zasićenosti. Ovdje su prikazani načini za promjenu zasićenosti kadmijum narandže.

Osim toga, kadmijum narandžasta se može učiniti mekom i prigušenom dodavanjem komplementarne boje - plave. Ovo će promijeniti zasićenost. Promena zasićenosti boja je veoma važna za umetnika. U prirodi su čiste svijetle boje rijetke. Međutim, postoji mnogo suptilnih polutonova i moramo ih naučiti razlikovati da bismo odabrali shemu boja. Zelena boja trave može izgledati sjajno na suncu, ali nemojte farbati travu zelenom bojom direktno iz tube. Njegova boja će biti blistava i neharmonična. Već znamo da postoji mnogo metoda miješanja boja za promjenu zasićenosti boje, dvije glavne metode su navedene gore. U zaključku, promijenit ćemo zasićenost boje, bilo miješanjem glavne boje sa sekundarnom bojom, ili dodavanjem bijele, crne ili sive glavne boje. Eksperimentirajte s različitim bojama i zapamtite kako su rezultati ispali. Sve ove vježbe su izuzetno korisne.

Simbolika boja ima dugu istoriju. Ljudi su od pamtivijeka pridavali poseban značaj čitanju "jezika boja", što se ogleda u drevnim mitovima, narodnim pričama, bajkama, raznim vjerskim i mističnim učenjima. pa...

Heklanje: algoritam za odabir i izradu modela

Svaka osoba preferira jednu boju, barem ne više od dvije ili tri (u zavisnosti od toga gdje se te boje koriste - u odjeći, namještaju, boji automobila itd.). Osjećati se dobro ili loše...

Bojanje u slikarstvu

I. Newtonova teorija boja. Možda se čini da svjetlosna zračenja koja uzrokuju osjećaj boja u ljudskom oku nemaju red i sistem, ali to nije istina...

Razvoj kolorističkog rješenja za kolekciju odjeće u morskom stilu s razotkrivanjem teorije harmonija boja J. Ittona

Opažajući boju predmeta, osoba dobija predstavu o njegovim drugim kvalitetama. Predmet može biti vruć, lagan, gust. okrugli, veliki itd...

Ritam boje kao aktivno sredstvo kompozicije grafičkog objekta. Kreiranje umjetničkih i figurativnih sadržaja

Koncept boje se zapravo koristi za označavanje pigmenta boje ili samog materijala, koji je podložan fizičkoj i hemijskoj definiciji i analizi. Vizija boja koja se javlja u očima i umu osobe...

Uloga boje u odjeći

Akromatske boje nemaju nijansu i razlikuju se jedna od druge samo po svjetlosti - to su crne, bijele i sve vrste nijansi sive ...

Uloga boje u odjeći

Boja je predmet proučavanja mnogih nauka (fizike, matematike, fiziologije, psihologije). Naučni rezultati u sistematskom i generalizovanom obliku čine osnovu kursa nauke o boji ili koloristike...

Uloga boje u odjeći

Poznavanje njihovih karakteristika pomaže umjetniku da razlikuje boje i kombinira ih u skladno jedinstvo. Postoje tri glavne karakteristike boje: nijansa, svjetlost i zasićenost. Nijansa je suština boje, njena definicija...

Simbolika svjetlosti i boje u ruskom ikonopisu

Ali postoji još jedno, više značenje boja u drevnom ikonopisu. Bez obzira na radnju, bez obzira na osećanja koja su u stanju da izraze i probude, oni čine poseban integritet u svakoj ikoni, koji ...

Sinteza muzike i slikarstva

Jedan od prvih zapadnih umetnika koji je pokušao da u publici izazove osećaj zvuka muzike slikarstvom bio je izuzetni engleski romantičar Džozef Tarner. Umjetnik je odbio da reproducira "poglede" određenog područja...

Boja u slikarstvu

Boju bilo kojeg tijela percipiramo zbog činjenice da tijelo prenosi ili reflektira dio svjetlosnih zraka koji padaju na njih. Apsorpcija i refleksija zraka je selektivna za svako tijelo, tako da boju tijela vidimo kao...

Sve boje se mogu podijeliti u dvije vrste - hladne i tople. Svima je poznat krug boja (slika 6), koji se sastoji od žute, crvene - tople boje, plave i zelene - hladne boje i njihovih međukomponenti. To je spektar boja...

Boja i njena upotreba u dizajnu

Crvena, narandžasta, žuta i varijacije ovih boja smatraju se toplim. To je boja vatre, opalog lišća, zalaska i izlaska sunca, i općenito je uzbudljiva, vruća i pozitivna. Crvena i žuta su obe primarne boje...

Boja i njena upotreba u dizajnu

Boja je jedna od najvažnijih komponenti svake kompozicije. Pomoću njega možete vizuelno smanjiti i skratiti, produžiti i uvećati sliku, stvoriti osjećaj ravnoteže i neravnoteže...

cvjećarstvo

Pošto smo shvatili šta su svetlost i boja, moramo sistematizovati znanje kako bismo ih pravilno primenili u praksi. Kao što je već napomenuto, upotreba boja je u velikoj mjeri određena ličnim kvalitetima i emocijama...

Svaki predmet u prirodi čovjek može vidjeti kao objekt jedne ili druge boje.
To je zbog sposobnosti različitih objekata da apsorbiraju ili reflektiraju elektromagnetne valove određene dužine. I sposobnost ljudskog oka da percipira ovu refleksiju kroz posebne ćelije u mrežnjači. Sam objekat nema boju, ima samo fizička svojstva - da apsorbuje ili reflektuje svetlost.

Odakle dolaze ovi talasi? Svaki izvor svjetlosti sastoji se od ovih valova. Dakle, osoba može vidjeti boju predmeta samo kada je osvijetljen. Štaviše, u zavisnosti od izvora svetlosti (sunce tokom dana, sunce na zalasku ili izlasku, mesec, lampe sa žarnom niti, vatra, itd.), jačina svetlosti (sjajnija, prigušena), kao i sposobnost određena osoba da percipira boju. Stavka može izgledati drugačije. Iako se sama tema, naravno, ne mijenja. Dakle, boja je subjektivna karakteristika objekta, koja zavisi od različitih faktora.
Neki ljudi, zbog posebnosti razvoja tijela, uopće ne razlikuju boje. Ali većina ljudi je u stanju da opaža očnim talasima određene dužine - od 380 do 780 nm. Stoga je ovo područje nazvano vidljivo zračenje.

Ako se sunčeva svjetlost prođe kroz prizmu, ovaj snop se raspada u zasebne valove. To su upravo one boje koje ljudsko oko može da percipira: crvena, narandžasta, žuta, zelena, plava, indigo, ljubičasta. Radi se o 7 elektromagnetnih talasa različite dužine, koji zajedno čine belu svetlost (mi je vidimo kao belu okom), tj. njegov spektar.
Dakle, svaka boja je val određene dužine koji čovjek može vidjeti i prepoznati!

Vidljiva boja objekta određena je načinom interakcije ovog objekta sa svjetlom, tj. sa svojim sastavnim talasima. Ako predmet reflektira valove određene dužine, onda ti valovi određuju kako vidimo ovu boju. Na primjer, narandža reflektira valove dužine od približno 590 do 625 nm - to su narandžasti valovi i apsorbira ostatak valova. To su reflektovani talasi koje oko percipira. Stoga, osoba vidi narandžu kao narandžu. A trava izgleda zeleno jer zbog svoje molekularne strukture upija crvene i plave valove i reflektira zeleni dio spektra.
Ako predmet reflektira sve valove, a kao što već znamo, svih 7 boja zajedno tvore bijelo svjetlo (boju), tada takav objekt vidimo kao bijeli. A ako predmet apsorbira sve valove, onda takav objekt vidimo kao crni.
Srednje opcije između bijele i crne su nijanse sive. Ove tri boje - bijela, siva i crna - nazivaju se ahromatskim, tj. koji ne sadrže boju "boje", nisu uključeni u spektar. Boje iz spektra su hromatske.

Kao što sam rekao, percipirana boja zavisi od izvora svetlosti. Bez svetlosti nema talasa i ničega što bi se reflektovalo, oko ništa ne vidi. Ako osvjetljenje nije dovoljno, tada oko vidi samo obrise objekata - tamnije ili manje tamne, ali sve u istoj sivo-crnoj skali. Ostala područja mrežnjače odgovorna su za sposobnost oka da vidi u uslovima slabog osvjetljenja.

Dakle, u zavisnosti od prirode svetlosti koja pada na objekat, vidimo različite opcije boja za ovaj objekat.
Ako je subjekt dobro osvijetljen, vidimo ga jasno, boja je čista. Ako ima previše svjetla, boja će izgledati isprano (zapamtite preeksponirane fotografije). Ako ima malo svjetla, boja izgleda tamnije, postepeno prelazi u crnu.

Svaka boja se može analizirati prema nekoliko parametara. Ovo su karakteristike boje.

Karakteristike boje.

1) TON BOJE. To je ista talasna dužina koja određuje položaj boje u spektru, njen naziv: crvena, plava, žuta, itd.
Potrebno je razlikovati pojmove "ton" i "podton".
Ton je osnovna boja. Podton je mješavina različite boje.
Zbog razlike u podtonovima nastaju različite nijanse iste boje. Na primjer, žuto-zelena i plavo-zelena. Glavni ton je zelen, podton (u manjoj količini) je žuti ili plavi.
Samo podton definira takav koncept kao TEMPERATURA boje. Ako se glavnom tonu doda žuti pigment, tada će temperatura boje biti topla. Asocijacije sa crveno-žuto-narandžastim bojama - vatra, sunce, toplina, toplota. Tople boje se pojavljuju bliže.
Ako se glavnom tonu doda plavi pigment, tada će se temperatura boje percipirati kao hladna (plave i plave boje povezane su s ledom, injem, hladnoćom). Dalje se pojavljuju objekti hladnih nijansi.

Ovdje je važno zapamtiti i ne brkati pojmove. Postoje dva značenja izraza "tople boje" i "hladne boje". U jednom slučaju govore o tonu boje, tada su crvena, narandžasta i žuta tople boje, a plava, plavo-zelena i ljubičasta hladne boje. Zelena i ljubičasta su neutralne.

U drugom slučaju govorimo o podtonu boje, o njenoj prevladavajućoj nijansi. U tom smislu će se ovaj termin u budućnosti koristiti za opisivanje boja eksterijera – toplih i hladnih tipova boja. A kada govorimo o temperaturi boje u ovom smislu, mislimo na to svaka boja može imati i toplu i hladnu nijansu, ovisno o njojpodton! Osim narandže, uvijek je topao (zbog posebnosti svog položaja u spektru). Bijela i crna uopće nisu uključene u točak boja i stoga koncept tona boje na njih nije primjenjiv, ali pošto je riječ o temperaturi svih boja, odmah ću naznačiti da ove dvije spadaju u hladne boje.

2) Druga karakteristika svake boje je SVJETLOST.
Pokazuje koliko je jaka emisija svjetlosti. Ako je jaka, onda je boja što svetlija. Što je manje svjetla, što boja izgleda tamnije, svjetlina se smanjuje. Svaka boja pri maksimalnom smanjenju svjetline postaje crna. Zamislite objekte jarke boje u uslovima sumraka - boja se čini tamnom, njena svjetlina nije vidljiva. Smanjenje svjetline dodavanjem crne čini boju više ZASIĆEN. Tamno crvena je zasićena (duboka) crvena, tamnoplava je zasićena (duboka) plava, itd. U engleskom jeziku, za deblju, tamniju boju, koriste se sinonimne riječi: deep (duboko) i dark (tamno). Ove pojmove ćete pronaći i u nazivima tipova boja.
Jačina svjetla i svjetlina boje su različiti koncepti. Iznad je rečeno o boji predmeta pri jakom svjetlu. U grafičkim programima (u istom painteu), svjetlina se koristi u ovoj vrijednosti. Na slici ispod možete vidjeti smanjenje parametra "svjetlina" kada je boja potamnjena.
Ali postoji i izraz "sjajnost", u značenju "čistoća", "sočnost" boje, tj. najintenzivnija boja bez primjesa crne, bijele ili sive. I upravo u tom značenju koristiću termin u nastavku. Ako piše “parametar “svjetlina” onda govorimo o promjeni osvjetljenja (tj. svjetlina/tama).

3) Treća karakteristika svake boje je LIGHT LIGHT.
Ovo je karakteristika suprotna zasićenosti (potamnjenju, jačini) boje.
Što je veća lakoća, to je boja bliža beloj. Maksimalna lakoća bilo koje boje je bijela. Na taj način se povećava parametar "svjetlina". Ali ova svjetlina nije boja (čistoća), već povećanje osvjetljenja, još jednom naglašavam razliku između ovih pojmova.
Nijanse sa sve većim stepenom svjetline percipiraju se kao sve više i više izbijeljene, blijede, slabe. One. sa malo zasićenja.

4) Četvrta karakteristika svake boje je KROMATIČNOST (INTENZITET). Ovo je stepen "čistoće" boje, odsustvo nečistoća u njenom tonu, njena sočnost. Kada se sivi pigment doda glavnoj boji, boja postaje manje svijetla, inače postaje prigušena, meka. One. smanjuje se njena hromatičnost (kromatičnost). Uz maksimalno smanjenu kromatičnost boja, svaka boja postaje jedna od nijansi sive.
Važno je ne brkati pojmove "sočne" i "zasićene" boje. Podsjećam da je zasićena tamna nijansa, a sočna je svijetli ton bez nečistoća.
Često, kada kažu da je boja svetla, misle da je to najhromatičnija, najčišća, sočnija boja. U tom smislu se ovaj termin koristi u teoriji tipova boja, o čemu će biti riječi kasnije.
Ako govorimo o parametru "svjetlina" u vrijednosti osvjetljenja (puno svjetla - svjetlina je veća - boja je bjelja, malo svjetla - svjetlina je manja - boja je tamnija), tada ćemo vidjeti da je ovo parametar se ne mijenja kada se hromatičnost smanji. One. Karakteristična boja se primjenjuje na objekte istog tona boje u istim svjetlosnim uvjetima. Ali jedan predmet u isto vrijeme izgleda "življi", a drugi "izblijedjeli" (izblijedio - izgubio je svijetlu boju).

Ako povećate parametar "svjetlina", tj. dodajte bijelu, a zatim na ovom nivou svjetline možete učiniti boju prigušenom na isti način dodavanjem sive nijanse.

Slično, sa zasićenijim (tamnijim) nijansama - također su i čistije i prigušenije. Glavna stvar koju vidimo u svim slučajevima sa opadanjem hromatičnosti je sve izraženiji sivi podton. To je ono što razlikuje meke boje od svijetlih (čistih).

Još jedna važna nijansa je da kada se bilo koja ahromatska boja (bijela, siva, crna) doda glavnom tonu, temperatura boje se mijenja. Ne prelazi u suprotno, tj. topla boja neće postati hladna na ovaj način ili obrnuto. Ali ove boje će se približiti karakterističnoj "temperaturi" neutralnim nijansama. One. bez izražene temperature. Zato predstavnici mekih, tamnih ili svijetlih tipova boja mogu nositi neke boje od neutralno hladnih ili neutralno toplih, bez obzira na njihov glavni tip boja. Ali o tome ću kasnije.

Dakle, prema svojim glavnim karakteristikama, sve nijanse su podijeljene na:
1) Toplo(sa zlatnim podtonom) / hladno(sa plavim podtonom)
2) Light(nezasićeno) / mračno(zasićen)
3) Svijetao(čisto) / soft(prigušeno)

A svaka boja ima jednu vodeću karakteristiku i dvije dodatne, što određuje naziv nekih nijansi. Na primjer, svijetlo ružičasta - glavna karakteristika - "svjetlo", dodatna - može biti i topla i hladna, i svijetla i meka.

Vježbajmo određivanje vodeće karakteristike.

Ili jedan vodeći i jedan - dodatni.

Gore navedeni primjeri jasno pokazuju utjecaj polutona na vodeću karakteristiku nijanse:
tamne boje- boje sa dodatkom crne (zasićene).
Svijetle boje- boje sa dodatkom bijele (bijeljene).
toplim bojama- boje sa toplim (žutim, zlatnim) tonovima.
hladne boje– boje sa hladnim (plavim) podtonovima deluju ledeno.
Svijetle boje- čisto, bez dodavanja sive.
mekih boja- prigušen, sa dodatkom sive.

Zasićenost je stepen do kojeg je izražen ton boje. Zasićenost je mjera jačine i čistoće boje. Za isticanje akcenta obično se koriste najzasićenije boje.

Zasićenost bilo kojeg tona smanjuje se dodavanjem akromatske boje - bijele, crne ili sive. Kada se doda bijela i svjetlija siva, zasićenost se smanjuje a svjetlina povećava, kada se dodaju crna i tamnije siva, zasićenost i svjetlina se smanjuju, kada se doda jednaka siva, zasićenje se smanjuje. Prilikom miješanja dvije kromatske boje, u većini slučajeva zasićenost rezultirajuće boje je manja od zasićenosti izvornih tonova. Stoga, što je veći vaš skup boja, to je veća sposobnost reprodukcije jakih tonova.

Zasićenje ne treba brkati sa intenzitetom. Najintenzivniji tonovi su oni sa zasićenošću od 100% (100% pigmenta boje u mešavini mastila) i srednje svetline. Vrlo svijetli i tamni tonovi ne izgledaju previše intenzivno čak ni pri 100% zasićenosti.

Zasićenost boja- ovo je drugi subjektivni znak boje koji karakterizira snagu, intenzitet osjeta tona boje. Među nizom boja istog tona, na primjer među plavim cvjetovima, mogu se razlikovati one u kojima je plavi ton izraženiji; i koje se percipiraju kao jarko plave. Zasićenost boja u našim je mislima povezana s količinom tvari za bojenje, na primjer, s njenom koncentracijom u boji, kao i s njenom čistoćom. Na primjer, povećanjem koncentracije boje ili, drugim riječima, zasićenjem otopine njome, povećavamo zasićenost boje ove otopine. Povećanjem sadržaja pigmenta u boji povećavamo i njenu zasićenost. Zasićenost boje objekata se manifestuje maksimalno ako su predmeti osvijetljeni svjetlošću ove boje. Obučeni posmatrač na dnevnom svetlu razlikuje do 180 tonova boja i do 16 nivoa (gradacija) zasićenosti. (Tako se ljudski prostor boja sastoji od 1880 nijansi čistih boja, dok nijanse mješovitih boja predstavljaju vrlo veliki, ali konačan skup boja.) Pri slabom svjetlu, broj prepoznatljivih boja je primjetno smanjen. Osim toga, ideja o tonu boje dramatično se mijenja ako je osvjetljenje obojeno. Noću (pod plavom mjesečinom) sve mačke su crne. Osjećaji boje i zasićenosti mogu se približno izraziti objektivnim karakteristikama zračenja. Dakle, ton boje se izražava talasnom dužinom monohromatskog zračenja, koje, kada se pomeša sa belim svetlom, daje isti vizuelni osećaj boje kao i predmet koji se karakteriše. Talasna dužina ovog monohromatskog zračenja naziva se dominantna talasna dužina. U ovom slučaju, zasićenost se kvantitativno izražava čistoćom boje, koja je udio monokromatskog toka u njegovoj mješavini s bijelom svjetlošću. Ukratko, čistoća boje određena je omjerom snage monokromatskog zračenja i snage ukupnog zračenja vidljivog spektra, koje proizvodi datu boju. Što je veća snaga monohromatskog zračenja u smeši i manja snaga bele svetlosti, to je veća čistoća boje. Spektralne boje imaju maksimalnu čistoću od jedan. U spektralnim bojama svjetlosti je nula.

Čistoća boja u nauci o bojama podrazumijeva se kao odsustvo nečistoća drugih boja ili njihovih nijansi u određenoj boji. Samo tri se smatraju čistim bojama u spektru: crvena, žuta, plava. Ove boje se nazivaju primarnim ili primarnim. Čistoća boje je više psihološki koncept nego fizički: „nečista“ narandžasta takođe može biti predstavljena u spektru talasima određene dužine.

Čistoća boje je jedna od karakteristika boje koja se koristi; percepcija prividne koncentracije tonova boja. U "općeprihvaćenim" sistemima percepcije boja, čistoća je subjektivna, neformalizirana vrijednost.

Čistoća boje stimulusa određuje koliko je ta boja bliska onom dijelu spektra na koji ukazuje dominantna talasna dužina dotičnog stimulusa.

Percepcija čistoće boja

Pojavljuje se kada se razmatraju dva izolirana snopa svjetlosti istog tona boje i svjetline, ali različite čistoće. Primjer za to su crvena i ružičasta. Možemo smatrati da svaki osjećaj sadrži hromatske i akromatske komponente. Osjećaj ružičaste sadrži mali udio kromatske komponente (ton boje); iz toga sledi da ružičasta ima nisku percipiranu čistoću. Boje koje imaju percipiranu čistoću od 100% mogu se percipirati; to znači da sadrže samo hromatsku komponentu. Mnoge od ovih boja se reprodukuju monohromatskim svetlom.

Hue, Saturation, Hue

Nijansa (nijansa boje) se označava terminima kao što su "žuta", "zelena", "plava" itd. Zasićenost je stepen ili jačina izražavanja tona boje. Ova karakteristika boje označava količinu boje ili koncentraciju boje.

Lagana je znak koji vam omogućava da uporedite bilo koju hromatsku boju sa jednom od sivih boja, koja se zove ahromatska.

Kvalitativna karakteristika hromatske boje:

· Ton boje

lakoća

saturation. (Slika 8)

Ton boje definiše naziv boje: zelena, crvena, žuta, plava itd. Ovo je kvalitet boje, koji vam omogućava da je uporedite sa nekom od spektralnih ili ljubičastih boja (osim hromotične) i date joj ime.

Lakoća je također svojstvo boje. Svijetle boje uključuju žutu, ružičastu, plavu, svijetlo zelenu, itd., a tamne boje uključuju plavu, ljubičastu, tamnocrvenu i druge boje.

Svjetlost karakterizira koliko je jedna ili druga kromatska boja svjetlija ili tamnija od druge boje, odnosno koliko je ova boja bliska bijeloj.

Ovo je stepen do kojeg se data boja razlikuje od crne. Mjeri se brojem pragova razlike od date boje do crne. Što je boja svetlija, veća je njena lakoća. U praksi je uobičajeno da se ovaj koncept zamijeni konceptom "svjetlina".

Termin saturation boja je određena njenom (bojom) blizinom spektru. Što je boja bliža spektralnoj, to je zasićenija. Na primjer, žuta boja limuna, narandžasta - narandžasta, itd. Boja gubi svoju zasićenost od primjese bijele ili crne boje.

Zasićenost boja karakteriše stepen razlike između hromatske boje i ahromatske boje jednake njoj u svetlosti.

NJANSTVO ZASIĆENJA SVJETLOST

Ton boje određuje mjesto boje u spektru ("crveno-zeleno-žuto-plavo") Ovo je glavna karakteristika boje. U fizičkom smislu, TON BOJE zavisi od talasne dužine svetlosti. Dugi talasi su crveni deo spektra. Kratko - pomak na plavo-ljubičastu stranu. Prosječna valna dužina je žuta i zelena boja, one su najoptimalnije za oko.

Postoje AKROMATIČNE boje. To je crno, bijelo i sva siva skala između. Oni nemaju TON. Crna je odsustvo boje, bijela je mješavina svih boja. Siva se obično dobija mešanjem dve ili više boja. Sve ostale su KROMATIČNE boje.

Određuje se stepen hromatičnosti boje saturation. Ovo je stepen udaljenosti boje od sive iste svjetline. Zamislite kako je svježa trava pored puta prekrivena prašinom sloj po sloj. Što je više slojeva prašine, izvorna čista zelena boja je slabija vidljiva, to je manje ZASIĆENJA ove zelene boje. Boje sa maksimalnom zasićenošću su spektralne boje, minimalno zasićenje daje punu akromatsku (nedostatak tona boje).

Lakoća (svjetlina) - je položaj boje na skali od bijele do crne. Karakteriziraju ga riječi "tamno", "svjetlo". Uporedite boju kafe i boju kafe sa mlekom. Maksimalno SVJETLOST ima bijelu boju, minimalno - crnu. Neke boje su inicijalno (spektralne) svjetlije - (žute). Druge su tamnije (plave).

u photoshopu: Sljedeći sistem koji se koristi u kompjuterskoj grafici je HSB. Rasterski formati ne koriste sistem HSB za pohranjivanje slika, jer sadrži samo 3 miliona boja.

U sistemu HSB boja se deli na tri komponente:

1. HUE(Nijansa) - Frekvencija svetlosnog talasa reflektovanog od objekta koji vidite.
2. SATURATION(Zasićenost) je čistoća boje. Ovo je omjer glavnog tona i bezbojne sive boje jednake svjetlini. Najzasićenija boja uopće ne sadrži sivu. Što je niža zasićenost boja, što je neutralnija, teže ju je jedinstveno okarakterizirati.

· SVJETLOST(Luminance) je ukupna svjetlina boje. Minimalna vrijednost ovog parametra pretvara bilo koju boju u crnu. . (Slika 9)

(Slika 10)

Predavanje broj 7. Boja. Percepcija boja

Od davnina, teoretičari boja razvijali su svoje ideje i razumijevanje interakcije boja. Prvi pokušaji sistematizacije pogleda učinjeni su još za života Aristotela (384-322 pne), ali najozbiljnija istraživanja u teoriji boje započela su pod Leonardom da Vinčijem (1452-1519). Leonardo je primijetio da određene boje pojačavaju jedna drugu i otkrio je kontrastne (suprotne) i komplementarne boje.

Prvi kotač boja izumio je Isaac Newton (1642-1727). Podijelio je snop bijele svjetlosti na crvenu, narandžastu, žutu, zelenu, plavu, indigo i ljubičastu, a zatim spojio krajeve spektra u točak boja. Primetio je da kada se dve boje pomešaju sa suprotnih pozicija, dobija se neutralna boja.

Thomas Young (1773-1829) dokazao je da se u stvarnosti snop bijele svjetlosti razlaže na samo tri spektralne boje: crvenu, zelenu i plavu. Ove tri boje su originalne. Na osnovu svog rada, njemački fiziolog Hermann Helmholtz (1821-1894) pokazao je da ljudsko oko percipira boju kao kombinaciju crvenih, zelenih i plavih svjetlosnih valova. Ova teorija je dokazala da naš mozak "razlaže" boju svakog predmeta na različite postotke crvene, zelene i plave u njemu, te upravo zbog toga različite boje percipiramo na različite načine.

Johann Wolfgang Goethe (1749-1832) podijelio je boje u dvije grupe. Tople boje (crveno-narandžasto-žuta) je uključio u pozitivnu grupu, a hladne boje (zeleno-plavo-ljubičastu) u negativnu grupu. Otkrio je da boje pozitivne grupe izazivaju podižuće raspoloženje kod gledatelja, dok su boje negativne grupe povezane s osjećajem nemirnosti.

Wilhelm Ostwald (1853-1932), rusko-njemački hemičar, u svojoj knjizi ABC boje (1916) razvio je sistem boja u zavisnosti od psihološkog sklada i reda.

Itten Johans (1888-1967), švajcarski teoretičar boja, razvio je šeme boja i modifikovao točak boja, koji se zasnivao na tri osnovne boje crvene, žute i plave, i uključivao dvanaest nijansi. U svojim eksperimentima istraživao je odnos između boja i vizuelnih efekata.

Godine 1936. američki umjetnik Albert Munsell (1858-1918) stvorio je novi univerzalni model boja. Zove se "Munsell Tree", gdje su sjene raspoređene duž grana različitih dužina prema njihovoj zasićenosti. Munsellov rad je usvojila američka industrija kao standard za imenovanje boja.

Harmonija boja

Uspješna kombinacija boja može se nazvati "harmonijom boja". Bilo da se sastoje od sličnih boja koje daju mekši dojam oku ili kontrastnih boja koje upadaju u oči, harmonične kombinacije boja su stvar ličnog ukusa. Praksa umjetnosti i dizajna iznosi teorije boje, principe upotrebe boje, koji vam omogućavaju da donesete odluku o izboru određene boje.

Boja izaziva emocionalni i fizički odgovor, ali se priroda odgovora može promijeniti postavljanjem originalne boje u kombinaciji s jednom ili više boja. Kombinacije boja mogu se mijenjati kako bi se stvorile kombinacije koje su povezane ili kontrastne i tako utječu na doživljaj gledanja.

Osnovni koncepti

Komplementarne boje (opciono)

Boje su jedna nasuprot drugoj na krugu boja. Daju najkontrastniju kombinaciju. Korištenje dvije suprotne boje rezultirat će vizualnom živahnošću i uzbuđenjem oka.

Zatvorene boje + besplatne (kontrastne)

Jednu boju prate dvije boje koje se nalaze u neposrednoj blizini boje nasuprot glavne. Ublažavanje kontrasta rezultira složenim kombinacijama boja.

Dvostruke komplementarne boje

Kombinacija su dva para komplementarnih boja. Budući da boje uključene u takvu kombinaciju pojačavaju prividni intenzitet svake od njih, neki parovi mogu biti neugodni za oko. Kada koristite 4 boje, izbjegavajte mrlje u boji na istom području.

Zatvorite boje

To su kombinacije dvije ili više boja koje se nalaze u neposrednoj blizini na kotaču boja. Imaju sličnu talasnu dužinu, što ih čini lakim za čitanje.

Procesne boje

Ovo je kombinacija bilo koje tri boje ravnomjerno raspoređene na kotaču boja. Trijade primarnih boja se oštrije percipiraju, sekundarne i tercijarne trozvuke daju mekši kontrast.

monohromatske boje

To su sheme boja sastavljene od nijansi iste boje. Koristite jednu boju, istražite različite zasićenosti i transparentnosti.

Grupe boja

Hromatske boje- to su boje i njihove nijanse koje razlikujemo u spektru. Razlikuju se jedni od drugih na tri načina: nijansu, zasićenost i svjetlinu.

Saturation je intenzitet boje. Dakle, crvena je zasićenija u odnosu na crvenkasto smeđu. Od boja koje postoje u prirodi, spektralne su najzasićenije.

svijetao nazivaju se boje koje su veoma visoke zasićenosti i dovoljno svetle. Svijetle boje su uključene u grupu punobojnih.

Light nazivaju se boje niske zasićenosti i visoke svjetline.

Bijele površine reflektiraju najveći postotak svjetlosti, stoga su bijela i boje u njenoj blizini najsvjetlije i najsvjetlije.

ahromatske boje razlikuju jedni od drugih samo po stepenu osvetljenosti. Između najsjajnijih (bijelih) i najtamnijih (crnih), postoji mnogo nijansi sive.

Akromatske boje karakteriziraju svjetlina ili lakoća, koja je data količinom svjetlosne energije koju prenose ili emituju objekti.

Kvalitete boje

Vlastiti Kvalitete boje su one osobine koje su joj objektivno inherentne (boja, ton, lakoća, zasićenost). Stepen percepcije objekta, reljef, volumen i emocionalno raspoloženje kompozicije zavise od zasićenosti.

Ton boje- znak boje, određen njenom dominantnom talasnom dužinom i položajem u vidljivom spektru, koji ga razlikuje od ostalih boja.

Saturation- relativna čistoća ili jačina nijanse, ili njena sloboda od bijele, crne ili sive. Sinonim je za intenzitet i zasićenost.

Drugačija zasićenost

Nijansa i zasićenost su kvalitativne karakteristike boje, a njenu kvantitativnu stranu karakteriše lakoća (napetost) boje. Najmanja promjena jedne od tri vrijednosti povlači za sobom promjenu boje.

različita osvetljenost

Zovu se hromatske boje koje kada se optički pomešaju daju ahromatsku boju komplementarni.

Neprikladno kvalitete nisu objektivno svojstvene bojama, već nastaju kao rezultat emocionalne reakcije kada se percipiraju. Kažemo da su boje tople i hladne, lagane i teške, gluhe i zvučne, izbočene i povučene, meke i tvrde.

To toplo uključuju crvenu, žutu, narandžastu i sve druge boje koje se mogu dobiti miješanjem ovih boja.

hladno razmatraju se plava, cijan, ljubičasta i plavo-zelena boja. Što je više žutih ili crvenih tonova u zelenoj ili ljubičastoj, to je takva boja toplija, ali kada im se doda plava, postaju hladne.

To težak tamne boje uključuju: crnu, plavu, ljubičastu i sve tonove zatamnjene crnom bojom.

To lako- bijela, crvena, žuta i sve boje bijeljene bijelom bojom.

Stvorite dojam dubine zbog pravilne distribucije boja u prostoru, svjetlo - prozirno, hladno (nebo, daljina); teška - tamna, nisko zasićena, gusta (smeđa, crna, ljubičasta povezana su sa zemljom).

Kontrast

Kontrast je oštar kontrast. Istovremeni kontrast svjetlosti nastaje kada postoji tonska razlika između dvije boje. Kada ove boje postoje u parovima, one međusobno pojačavaju svjetlinu.

Simultaneous light

Suština istovremenog svjetlosnog kontrasta (akromatskog) je da svijetla mrlja na tamnoj pozadini djeluje svjetlije nego što zapravo jest, a tamna mrlja na svijetloj je tamnija. Tačka se naziva reaktivno polje, a pozadina induktivna. Kontrast svjetlosti ovisi o veličini površine reagirajućeg polja: što je manje, što je tamnije, što je veće, to je svjetlije. Odnosno, istovremeni kontrast svjetlosti ovisi o konfiguraciji reakcionog polja. Promjena linearnih dimenzija uz istovremeni kontrast svjetlosti naziva se zračenje.

Svetlosni kontrast

Istovremena boja

Ova vrsta kontrasta povezana je s takvom osobinom boje kao što je ton. Postoji tendencija da se kontrastne boje udaljavaju jedna od druge na krugu boja (na primjer, žuta na narandžastoj pozadini bit će bljeđa, blago zelenkasta, a narandžasta na žutoj će imati blago crvenkastu nijansu).

Kada se porede komplementarne boje, ne pojavljuju se nove nijanse u percepciji, već se javlja samo međusobno povećanje zasićenosti i svjetline, ali kada se uklone, one blijede i pretvaraju se u sivu mrlju.

Odgovarajući kontrasti komplementarnih boja

a) kada se porede hladne boje, kontrast je jači nego kod poređenja toplih;

b) slabo osvetljenje povećava kontrast, jako osvetljenje ga uništava;

c) kada se porede manje zasićene boje (svetle ili tamne), kontrast je veći nego kod poređenja zasićenijih boja.

Kontrast boja različite zasićenosti

Kontrast boja u zasićenosti posebno je uočljiv kada se porede akromatske boje sa hromatskim. Na crnoj pozadini, bilo koja boja smanjuje svoju zasićenost, a na bijeloj ili svijetlosivoj pozadini se povećava. Ovaj efekat se koristi kada je potrebno poboljšati čistoću određene boje.

Promjena zasićenosti u odnosu na akromatske boje

boja ivice

Na granici susednih (obližnjih) tonova boja, pod uslovom da je površina regulacionog polja dovoljno velika u odnosu na induktivno, nastaje granični kontrast (žuto na granici sa crvenom deluje zelenkasto, a ovaj efekat slabi od toga).

Ako između boja postoji bijela ili crna pruga, granični kontrast nestaje.

granični kontrast boja

Granični kontrast hromatskih boja (granični svetlosni kontrast) povezan je sa tonalnim odnosima. Dio svjetlosti koji je bliži mraku bit će svjetliji od udaljenijeg dijela. Ovaj efekat stvara utisak neravnine, javlja se prostorna vibracija i trodimenzionalni efekat. Ako je ovaj utisak nepoželjan i potrebno je ugasiti efekat graničnog kontrasta, onda se lakoća podrezuje, tj. na spoju dvije boje - tamno je istaknuto ili svijetlo potamnjeno.

Granični kontrast ahromatskih boja

Konzistentna boja

Ova vrsta kontrasta nastaje kada gledamo iz jednog tona boje u drugi.

Istovremeno, potonji ima nijansu koja mu nije karakteristična, to će biti dodatna boja onome što smo ranije vidjeli (ako pogledamo sa svijetlocrvenog predmeta na sivu površinu, pojavljuje se zelenkasta nijansa). Nisko zasićene boje ne uzrokuju takav kontrast.

Konzistentan kontrast boja