Grafologija. Grafološka ekspertiza

KRATKO

Grafologija je nauka koja proučava odnos rukopisa sa karakterom osobe, njegovim sposobnostima i emocionalnim stanjem. Ispitujući pojedinačne elemente rukopisa, grafolozi mogu napraviti detaljan psihološki portret osobe.

Uprkos činjenici da istorija grafologije u Evropi datira vekovima, u Rusiji se ova nauka počela aktivno razvijati tek početkom 21. Međutim, grafologija se kod nas već koristi u regrutaciji, karijernom vođenju, psihologiji, medicini i drugim srodnim oblastima. Grafološka analiza ima niz neospornih prednosti (brzina izvođenja, nepristrasnost, udaljenost) u odnosu na mnoge psihološke testove i studije, što otvara velike izglede za razvoj i rast popularnosti grafologije u Rusiji.

NOT SHORT

Razumevanje osobe može biti teško, ali ponekad je neophodno.

Šta ga pokreće u određenim stvarima, kako uspostaviti kontakt, kako interakciju učiniti što produktivnijom? Ranije, kada su ljudi živjeli zatvorenije, takva pitanja nisu bila tako akutna. Ubrzani ritam života, stalni rad i lični sastanci tjeraju nas da se sve više okrećemo psihologiji ličnosti. A ponekad – kada se suočimo sa životnim poteškoćama ili se suočimo sa važnim izborom – možda ćemo morati da razumemo sebe. Brojne psihološke prakse, obilje popularnih knjiga o psihologiji i školama za obuku karakterističan su pokazatelj zahtjeva modernog društva.

Jedna od nauka koja pomaže da se otkrije tajna ljudske prirode je grafologija.

Grafologija je nauka koja proučava rukopis, njegovu povezanost sa psihološkim karakteristikama, karakterom, emocionalnim stanjem i sposobnostima osobe. Grafologija se široko koristi kako u samoj psihologiji tako iu srodnim poljima.

„Svaka ideja koja nastane u psihi, svaka tendencija povezana sa ovom idejom, završava se i odražava se u pokretu“, rekao je Ivan Mihajlovič Sečenov, poznati ruski mislilac, fiziolog i psiholog.

Sada ni za koga nije tajna da postoji veza između čovjekove moždane aktivnosti, njegovog nervnog sistema, mentalnih procesa i finih motoričkih sposobnosti. Prema mnogim psiholozima, u bilo kojoj motoričkoj aktivnosti osobe očituje se njegova suština, uključujući i rukopis. Priroda pokreta ovisi o nevoljnoj napetosti određenih mišića, što je zauzvrat direktno povezano s karakteristikama mentalnog stanja osobe. Tonus mišića se također odražava u rukopisu, čineći ga oštrijim ili okruglim, velikim ili malim, ujednačenim ili trzavim.

Njemački fiziolog Thierry William Preyer je 1895. godine proveo niz studija o rukopisu ljudi koji su zadobili razne ozljede šake, zbog čega su morali naučiti pisati ustima ili nogama. Rukopis prije i poslije invaliditeta se poklapao. Na osnovu toga, naučnik je zaključio da je rukopis osobe više povezan sa njegovim mozgom i svešću nego sa čisto fiziološkim karakteristikama.

Ljudi su veoma dugo počeli obraćati pažnju na rukopis. Konfučije je, na primjer, dao instrukcije: "Čuvajte se osobe čiji rukopis liči na kretanje trske koju njiše vjetar." Aristotel, Teofrast, starorimski istoričar Svetonije obratio je pažnju na rukopis osobe. Car Neron je napisao: "Bojim se ovog čovjeka, jer njegov rukopis pokazuje da ima izdajničku prirodu."

Prvu poznatu knjigu istorije posvećenu isključivo analizi rukopisa napisao je italijanski lekar, profesor na Univerzitetu u Bolonji Camillo Baldo 1622. godine. Sama riječ "grafologija" pojavila se dva stoljeća kasnije zahvaljujući francuskom opatu Jean Hyppolite Michon, koji je 1871. godine napisao djelo "Sistem grafologije". Iguman je u svojoj knjizi pokušao da sistematizuje osobine rukopisa i poveže ih sa psihološkim karakteristikama osobe, Michonov metod je izdvojio i uporedio pojedine elemente rukopisa - poteze, slova, reči i crte - svaka grafološka karakteristika sugeriše prisustvo određena karakterna osobina, njeno odsustvo - prisustvo suprotne osobine. I iako se trenutno ova izjava smatra samo djelimično istinitom, Michon se smatra ocem moderne grafologije.

Mnoge istaknute ličnosti iz kulture prošlosti pokazale su interesovanje za proučavanje rukopisa. Tako je njemački pjesnik, mislilac, prirodnjak i državnik Johann Wolfgang von Goethe napisao: „Nema ni sjene sumnje da je rukopis povezan s karakterom i umom osobe i da može barem dati predstavu o njegova osećanja i postupke.” A Žorž Sand je pomislila: „Moguće je da grešim u svemu, pošto nemam sistem; ali primam mnoga pisma, a instinkt posmatrača mi dozvoljava da, na osnovu opšteg utiska, sudim o piscu po rukopisu.

Grafologiju su visoko cijenili kulturolozi, fiziolozi i psiholozi. Sigmund Frojd i Karl Gustav Jung pokušali su da uz pomoć grafologije prodre u nesvesno čoveka, poznati austrijski psiholog Alfred Adler je takođe prepoznao važnost grafologije i sam analizirao rukopis svojih pacijenata.

Trenutno je grafologija zvanično priznata nauka u mnogim evropskim zemljama i SAD. U Francuskoj, Italiji, Njemačkoj, Holandiji i drugim zemljama, grafologija se studira na univerzitetima zajedno sa drugim disciplinama. Grafolozi su traženi stručnjaci u oblastima kao što su zapošljavanje, karijerno vođenje, psihologija i medicina. Analiza rukopisa se aktivno koristi u svemirskoj medicini - stručnjaci analiziraju zapise astronauta u orbiti kako bi procijenili stanje njihovog nervnog sistema.

U Rusiji se grafologija tek počinje aktivno razvijati. I pored toga što su naši naučnici još početkom 20. veka pokušavali da nauku predstave široj javnosti (napisan je niz radova iz forenzičkih i grafoloških oblasti u analizi rukopisa), stagnacija u ovoj oblasti usledila je u Sovjetska vremena. Sovjetske vlasti su grafologiju odbacile kao "buržoasku pseudonauku" i sovjetski naučnici ne samo da nisu imali priliku da je zvanično proučavaju, već i da čitaju radove evropskih kolega.

U 21. veku situacija se počela menjati - veliki interes za psihologiju i srodne nauke, dostupnost stranih izvora informacija, mogućnost slobodnijeg izbora naučnog interesovanja igraju važnu ulogu u razvoju ruske grafologije. Na ruskom se pojavio prilično veliki broj knjiga i članaka na ovu temu.

Postoje dva glavna pravca u analizi rukopisa: forenzički i pravilno grafološki.

Forenzički smjer - to je i rukopis - bavi se proučavanjem rukopisa u cilju rješavanja problema forenzičkog ispitivanja rukopisa i pomaže u utvrđivanju autorstva teksta, autentičnosti potpisa itd.

Grafološki pravac u proučavanju rukopisa je grafologija, tj. nauka o odnosu između rukopisa osobe i njenog karaktera. Grafologija se široko koristi u biznisu, medicini, obrazovanju i drugim oblastima. Stručnjaci za ljudske resurse konsultuju se sa grafolozima prilikom odabira zaposlenih - rukopisom grafolog će pomoći da se utvrdi da li kandidat odgovara traženoj poziciji, reći o njegovim prednostima i manama. U intervjuu može biti teško shvatiti kako će se zaposlenik ponašati na duži rok, grafološka analiza je najbrži i najpogodniji način da saznate karakter i sklonosti osobe.

Grafologija može biti od velike pomoći u karijernom vođenju. Analiza rukopisa djeteta ili zaposlenog omogućava vam da shvatite u kojoj oblasti ​​​aktivnosti će najbolje pokazati svoje kvalitete i moći se u potpunosti otkriti. Grafolozi su uključeni i u porodične konsultacije, pomažući u otkrivanju uzroka poteškoća i nesuglasica unutar parova, pronalaženju odgovarajućeg rješenja i utvrđivanju stepena kompatibilnosti partnera.

Grafologija ima niz neospornih prednosti u odnosu na psihološke testove i konsultacije.

Prvo, grafologija vam omogućava da procijenite strance bez da znate ništa o njima, osim njihovog rukopisa. Psihologu je potrebno dosta vremena da da tačan i opširan zaključak, grafolog samo treba da pogleda uzorak rukopisa, potpuni rezultat studije može biti objavljen za par dana.

Grafološka analiza ne zahtijeva lično prisustvo grafologa koji je dijagnosticiran tokom rada. Time se eliminiše mogućnost da brojni subjektivni faktori utiču na dijagnostički proces: izgled osobe koja se testira, njen svesni ili nesvesni uticaj na rezultate testa, nemoguće je lagati ili davati unapred pripremljene i društveno očekivane odgovore.

Osim toga, grafolog može okarakterizirati osobu bez obzira na jeziku na kojem osoba govori i piše. Grafologu nije bitno na kom jeziku je dokument napisan, jer obraća pažnju na znakove pisanja, a ne na njegovu suštinu. (Ovo se ne odnosi na hijeroglifsko pisanje, koje je više crtanje nego stvarno pisanje.)

Aristotel je primetio: „Kao što ne postoje ljudi koji govore na isti način, tako nema ljudi koji pišu na isti način“, i sa tim se ne može raspravljati. Međutim, grafologija je postala moguća upravo zbog prisutnosti sličnih elemenata u pisanju različitih ljudi. Mnogo je ovih elemenata i njihove beskrajne kombinacije samo stvaraju tu različitost rukopisa, o kojoj je govorio Aristotel.

U svom radu grafolozi koriste pomoćne tabele sastavljene na osnovu brojnih naučnih radova i studija. Postoje grafološke tablice znakova različitih psihotipova, postoje one koje vam pomažu u navigaciji samim grafološkim znakovima, neke su posvećene tumačenju različitih simptoma i emocionalnih stanja. Važan faktor je i profesionalni njuh grafologa koji se razvija dugotrajnom praksom tokom obuke.

Unatoč činjenici da grafologija u Rusiji tek počinje svoj put, prednosti ove vrste testiranja su mnogi već cijenili.

Možda bi, ako pokušamo dati najtačniju definiciju grafološke analize, najispravnije reći da ona sadrži elemente i jednog i drugog.

Grafologija je sistematična, zasnovana na istraživanju, posmatranju i proučavanju obrazaca, kao i na posebnim eksperimentima. Teorijska osnova grafološke metode su brojni naučni radovi.

Grafologija je i naučna u smislu da nam omogućava da u praksi potvrdimo teorijske pretpostavke. To je dobro razlikuje od nekih drugih područja psihodijagnostike, gdje je vrlo teško dokazati teorijske tvrdnje i predložene klasifikacije ličnosti.

U smislu korištenih koncepata, grafologija koristi terminologiju brojnih psiholoških disciplina - od teorije ličnosti do psihopatologije. To je moguće jer savršeno korelira s glavnim učenjima klasične psihologije, dijelom se oslanjajući na njih.

Naravno, važno je shvatiti da grafologija (kao i neke druge psihološke i medicinske discipline) nije egzaktna nauka u matematičkom smislu te riječi. Unatoč teorijskoj osnovi, konzistentnosti, valjanosti, tabelama itd., potpuna grafološka analiza rukopisa nemoguća je bez sudjelovanja živog specijaliste, čije su iskustvo i psihološki instinkt neophodni za najpreciznije razumijevanje različitih kombinacija i nijansi. karakteristike u rukopisu. Jedan logičan pristup nije dovoljan; zahtijeva sposobnost da se iz brojnih znakova vidi i sastavi holistička slika ličnosti koja se proučava.

Stoga proces učenja grafologa zahtijeva dugotrajnu praksu kako bi se, prvo, steklo „uvježbano oko” u prepoznavanju nijansi rukopisa, a drugo, kako bi se naučilo kako efikasno upoređivati ​​ove karakteristike jedna s drugom.

Dakle, grafologija sadrži i element umjetnosti!

Posebno je potreban značajan udio profesionalnog njuha i intuicije. Budući da svaka od brojnih pojava u rukopisu nema jedno značenje, jer ovisi o kombinacijama, težini pojava itd., potreban je holistički pristup.

"Čista matematika" će biti u zabludi, jer u ovom slučaju ukupnost karakteristika može biti jednaka nečemu drugom osim njihovog zbira!

Ljudska intuicija, zasnovana na iskustvu i znanju, ovde je neophodna u istoj meri kao što je neophodna lekaru prilikom postavljanja dijagnoze. Medicina je također neprecizna nauka i često medicinski priručnik simptoma ne može zamijeniti živog specijaliste, ali može propasti. Po analogiji sa određivanjem stanja ljudskog zdravlja, kada nema smisla donositi zaključke samo o prisutnosti temperature ili mučnine, a to je neprihvatljivo za specijaliste, pa je u grafologiji nemoguće donijeti zaključke o jednoj ili drugoj pojavi ( „simptom“) u rukopisu, koji po pravilu ima više različitih pozitivnih i negativnih značenja.

U vezi sa ovim karakteristikama, još uvek ne postoji program bez grešaka za analizu rukopisa. Kao i mnoge oblasti koje zahtijevaju ne samo znanje, već i osobne vještine u svojoj primjeni (na primjer, medicina, psihologija, neke primijenjene discipline), analiza rukopisa praktički nije podložna kompjuterizaciji.

Unatoč velikom iskušenju da se izmisli kompjuterski program za automatsku analizu rukopisa, kvalitetan program je jednako nerealan kao korištenje poligrafa bez poligrafskog ispitivača ili korištenje podataka iz analiza, pregleda i liječenja bez živog doktora.

Apsurdno je oslanjati se na "iskustvo i intuiciju" mašine koja takve suptilne stvari procjenjuje kao međusobno povezane ili kontradiktorne osobine ličnosti samo iz proizvoljno unesenih jednostavnih odvojenih podataka. Da ne govorimo o sastavljanju zaista adekvatne i konzistentne analize „na kraju“, a ne besmislenog skupa brojeva ili kontradiktornih kvaliteta, jednostavno će biti neshvatljivo šta sa svim tim.

Iskušenje da se samo "napiše program" je veliko, ali previše, ako ne i sve, zavisi od nivoa veštine, uvida, razumevanja osobe koja obrađuje podatke - nema garancije da program neće doći delimično ili čak i potpuno nepouzdani zaključci.

U toku je ozbiljan rad na stvaranju ovakvog kompjuterskog sistema, ali on će biti samo pomoćni program za iskusne grafologe. Moći će uvelike optimizirati proces analize za stručnjaka, međutim, ni u kojem slučaju neće dati „lako rješenje“ koje zamjenjuje stručnjaka.

Nekoliko imena značajnih u analizi grafikona

Svrha ove knjige nije da detaljno proučava i analizira razvoj grafologije u istorijskoj perspektivi. Međutim, budući da mnoga otkrića, termini i pristupi o kojima se govori u ovoj i drugim mojim knjigama duguju svoj izgled određenim naučnicima, pionirima i istraživačima svjetske grafologije, smatram svojom dužnošću da spomenem imena barem nekih od najznačajnijih istraživača. u našoj nauci.

Jean Hippolyte Michon: izmislio "signologiju", zatim - koncept "grafologije". Sakupio sam sve podatke koji su tada bili (XIX vijek) na ovu temu. Mišon je bio prvi koji je grafologiju stavio na šine naučnih i sistematizovanih istraživanja. Michon je pretpostavio da svako obilježje u rukopisu ima jedno značenje, a odsustvo osobine znači odsustvo karakterne osobine. Shvaćanje da pronađene znakove treba potkrijepiti opštom kombinacijom znakova, odnosno općom slikom, a ne pojedinačnim elementima u rukopisu, pojavilo se kasnije.

Bilješka: danas znamo da nam ukupna slika rukopisa omogućava da identifikujemo nekoliko značenja za svaku njegovu osobinu. Dakle, ljubaznost može proizaći iz nečijeg iskrenog odnosa prema drugima, ili zbog ličnih egocentričnih interesa, ili maskirati slabost duha i bespomoćnost: ako je osoba neuzvraćena, nesposobna da odbije druge, ne radi se o sposobnosti davanja (što je pokazatelj istinske dobrote), već o „poklanjanju“, odnosno o ustupku (pokazatelj slabosti)!

Crepier Jamin: s pravom se smatra osnivačem francuske grafološke škole. Glavni doprinos nauci je otkriće „zakona rezultata“: budući da postoje osobine ličnosti koje se ne otkrivaju kroz pojedinačne grafičke karakteristike, do njih možete doći kombinacijom nekoliko osobina ličnosti.

Na primjer:

"odmor" + "razumijevanje" + "mirnost" = "strpljenje";

"slaba volja" + "ženstvenost" + "glupost" + "fantazije" = "lijenost ličnosti".

Osim toga, Jamin je otkrio da sama činjenica odsustva određene grafičke karakteristike u rukopisu ne ukazuje na odsustvo neke osobine (karakteristike) u ličnosti autora ovog rukopisa.

Jaminovo gledište o rukopisu u cjelini (geštalt pristup) dovelo ga je do zaključka: određena grafička karakteristika nema striktno konstantno karakteristično značenje; grafička karakteristika može dobiti neznatno različite vrijednosti ovisno o specifičnostima svakog pojedinog rukopisa. Drugim riječima, konstantna vrijednost se može dati osobini samo ako se ponavlja. određenim rukopisom stalno, sistematski i u istom obliku.

Jamin je proveo mnoge grafološke eksperimente i studije, uključujući i statističke, te je na primjeru stotine rukopisa školaraca dokazao da čak i djeca koja još nisu grafički zrela (nisu dostigla potpuni automatizam vještina pisanja) nalaze značajne razlike u pisanju. (struktura) najjednostavnijih slova.individualne razlike. Nakon toga je dokazao da je „oblik rukopisa“ u direktnoj vezi sa karakteristikama stepena razvijenosti ličnosti osobe, kao i da nikakvi treninzi i vježbe u školi ne mogu neutralizirati lične karakteristike rukopisa osobe.

Ludwig Klages(filozof) zajedno sa Wilhelm Preyer(psiholog) i Georg Meyer(psihijatar) došao na ideju o međusobnom uticaju grafoloških karakteristika u rukopisu. Klages je uveo koncept "dualizma grafičkih karakteristika", čija je suština sljedeća: značenje svakog obilježja je dvojako i određeno je nivoom rukopisa: na visokom nivou rukopisa interpretacija je pozitivna, na niskom nivo - negativan. Klages uvodi pojmove „nivo forme“, „nivo rukopisa“, „osnovna ideja u rukopisu“, međutim, on koristi tumačenja „negativnog“ i „pozitivnog“. Bilo bi pogrešno smatrati Klagesa (kako neki misle) ocem njemačke grafologije, jer, uprkos njegovoj slavi i doprinosu nastanku grafološke misli, njegove metode i istraživanja nisu bili istinski naučni, bili su zasnovani na nedokazivim, još uvijek prilično spekulativne osnove (on je preferirao intuiciju kao grafološko sredstvo).

Robert Sodek, za razliku od Klagesa, on je maksimalno realan u pravcu svog istraživanja i pridržava se sistematskog pristupa. Glavno dostignuće Sodeka je otkriće brzine rukopisa. Prema Sodeku, samo pri velikoj brzini može se stvoriti prirodno pisanje. On je identifikovao grafičke karakteristike koje omogućavaju objektivno (na osnovu samog rukopisa) da se odredi njegova brzina. Otkrio je da je za određivanje opšteg nivoa svakog rukopisa potrebno proceniti kako se osoba nosi sa problemom pisanog prostora. Sodek je pokazao da je poznavanje standarda recepata različitih zemalja od presudne važnosti za grafičku analizu i da se pri analizi ne mogu zanemariti razlike u nacionalnim receptima. Doprinio definiciji grafičkih znakova nepouzdanosti.

Max Pulver: otkrio principe simbolike prostorne percepcije. Pokazao je značaj podjele na lijevo-desno, gore-dolje. Osim toga, Pulver je bio jedan od prvih koji je primijenio principe psihoanalize u grafologiji. Doprinio definiciji grafičkih znakova nepouzdanosti.

Karl Gross i Robert Hayes: svaki od naučnika, nezavisno jedan od drugog, došao je do otkrića tri grupe komponenti: kretanja (kretanja), forme (forme) i organizacije prostora (prostora), koje predstavljaju različite aspekte u ličnosti. Osim toga, Hayes je otkrio nijanse uniformnosti u rukopisu i pokazao važnost ove osobine.

Rudolf Pofal: neurolog, sproveo istraživanje motoričkog aspekta (pokret rukopisa) sa stanovišta fiziologije. Otvoreni "pojedinačni" i "složeni" pokreti. Drugi je raniji u razvoju, izveden na slobodan, fleksibilan i spontan način. Prvi je kasnije, svjesniji, tečnost prekinut nizom zaustavljanja. Na osnovu ovih tipova pokreta, Pofal je izveo pet glavnih „stepena rigidnosti“ koji određuju psihofizičku napetost osobe: od stepena opuštenosti i slobode do stepena visoke kontrole i zategnutosti. Svaki od pet stupnjeva napetosti odgovara svom specifičnom dijelu mozga. Prvi stepen, „nedostatak tvrdoće“, karakteriše nedostatak kontrole, nedostatak „unutrašnjeg jezgra“, nedostatak vitalnosti i infantilnost. Posljednji, peti, stepen, "ekstremna krutost", je ukočen, iskrivljen, grčeviti rukopis, koji ukazuje na veliku emocionalnost, nesigurnost, nesposobnost donošenja odluka i neodgovornost. Između ekstrema su srednji stepeni: treći stepen ukazuje na unutrašnju stabilnost, samokontrolu, ravnotežu, dobre adaptivne sposobnosti itd. Svaki od pet stepeni napetosti ima svoje osobine ličnosti.

Wilhelm Heger: bavio se proučavanjem kvaliteta linije (stroka). Linija je temeljna komponenta rukopisa, koja je direktno povezana sa instinktima njegovog autora, sa primarnim silama koje ga pokreću – nekontrolisano, bez ikakve svjesne intervencije same osobe – silama. Proces stvaranja linije sa svojim specifičnim svojstvima nije podložan piscu, jer se ne događa svjesno. Svjesni, reprezentativni aspekt rukopisa određen je oblikom, veličinom, distribucijom (širinom i na listu), a, naravno, svjestan je i sadržaj samog teksta.

Hegerov sistem se zasniva na četiri karakteristike koje se odnose na kvalitet linije:

1. pritisak: aspekt percepcije okolne stvarnosti, pristup rješavanju problema.

2. Kvalitet udara: jasnoća-zamućenost linije. Kvalitetu moždanog udara kontrolira mentalni mehanizam aktivnosti-pasivnosti, od funkcije osjeta do jasnoće i neovisnosti mišljenja.

3. Udarni pokret: dominacija direktnih ili kružnih pokreta; ukazuje na stepen do kojeg je osoba sposobna upravljati svojim životom. Može ukazivati ​​na nezavisnost, lakoću u donošenju odluka ili nedostatak praktičnosti, fantazije - za takvu osobu list papira je prepreka i prije uznemirujući faktor nego poticaj.

4. Brzina hoda: povezana sa inteligencijom, apstraktnim mišljenjem, motivacijom i energetskim rezervama, spontanim i direktnim pristupom sopstvenim aktivnostima (izuzeci: umetnički stilovi, štampani, ukrašeni fontovi itd. - analiziraju se pomoću drugih grafičkih karakteristika).

Thea Stein-Levinson: doneo objektivnu osnovu za poznate grafološke pojave. Kreirao CNT-RLS dijagnostički model. Došao sam da odredim mjesto “ritma” (tačke ravnoteže) u grafološkom sistemu: ono se nalazi u centralnoj tački između stepena kontrakcije i stepena opuštanja. Podijelila je lanac između kontrakcije i opuštanja u sedam kategorija - tri koraka sa svake strane i tačka u centru, što znači ravnotežu. Doprineo razvoju psihograma u grafologiji.

Bilješka: Klages je govorio i o "ritmu", ali ga nije mogao definisati, a ni naznačiti njegovu lokaciju među grafičkim fenomenima. Prema Klagesu, ova varijabla bi morala biti određena samo intuitivno, a ne objektivno.

Izrael Odem: s pravom je priznat kao osnivač moderne izraelske grafologije. Odemova doktrina o potencijalima bila je ekskluzivno znanje, dajući snažan podsticaj razvoju naučne analize grafova. Ovo je jedina tipologija izgrađena na samoj grafologiji, dok su se ostale tipologije bazirale prvenstveno na psihološkom profilu svakog tipa i tek onda pretpostavljale identifikaciju grafičkih fenomena i sindroma neophodnih za proučavanje jednog ili drugog psihotipa u okviru svake specifične tipologije.

Ursula Ave-Lellamant: otkrila pojmove "makrostrukture" i "mikrostrukture" u rukopisu. Dala je veliki doprinos grafologiji djece i adolescenata, ukazujući na dinamički aspekt razvoja.

Bernard Witlich: kreirao psihograme u grafologiji, generalizovao poznate pristupe u jedinstven integrisani sistem.

Arelsko dvorište: prilagodio grafološke karakteristike Jungovoj tipologiji.

Klara Roman: bavio se razvojem psihograma u grafologiji.

Primjena grafologije

Koristi se analiza grafikona u oblasti upravljanja kadrovima- prije svega, to je odabir kadrova, čelnih pozicija u organizaciji, menadžment tima, procjena najprikladnijih kandidata u određenim profesijama, kao i procjena kompatibilnosti poslovnih partnera u poslu.

Sljedeći najčešći smjer u analizi grafova je apel na njega od strane pojedinaca:

lične konsultacije da biste razumeli sebe, u svojoj karijeri;

konsultacije parova(dijagnostikovanje problema u vezama, provjera kompatibilnosti u paru, itd.);

pouzdanost i lične kvalitete treće strane(na primjer, čuvanje djece, itd.);

dijagnostika adolescenata i djece(koristiti uključujući crteže, projektivne grafičke testove).

Grafološka analiza u Izraelu se takođe koristi u specijalnim službama, policiji, vojsci, sudovima (forenzička grafologija).

Zašto je grafologija posebna: prednosti u odnosu na druge metode

Svaka pouzdana i kvalitetna vrsta psihodijagnostike ili psihološkog testiranja mora ispunjavati sljedeće zahtjeve:

Testiranje treba zaštititi od mogućnosti da ga ispitanik pripremi.

Ne bi trebalo da izgubi svoju efikasnost sa naknadnim aplikacijama istoj osobi.

Trebalo bi otkriti karakteristike ličnosti koje leže na nivou podsvijesti i određuju postupke osobe.

Grafološko ispitivanje rukopisnih odgovora sve gore navedene zahtjeve uključujući prednosti projektivnih metoda. Radi jasnoće, dajem uporednu ocjenu sa drugim metodama. (Tabela 1).

Tabela 1. Karakteristike ispitivanja rukopisa

Kratak sažetak gornje komparativne procjene može se sažeti na sljedeći način:

Grafologija je „laboratorijska analiza ličnosti“, jer vam omogućava da pogledate u podsvest osobe.

Maksimalna objektivnost - zaštita od nehotične subjektivnosti ili uticaja obe strane.

Velika sigurnost - ne možete se pripremiti.

Psihomotorička osnova metode. Razvoj vještine rukopisa i odstupanja od obrazovnog standarda

Pravila, zakoni i norme u grafologiji, polazi od standarda školskih udžbenika određenog jezika. Ali glavni predmet proučavanja grafologije nisu standardi i recepti (inače bi to već bila umjetnost kaligrafije), tj. odstupanja od njih. Grafologija se bavi nestandardnim, čisto individualnim ispoljavanjem osobe u rukopisu, odnosno devijacijama - bilo da su zbog isključivosti ili degradacije, sposobnosti ili kompleksa, osobina mišljenja ili svijeta osjećaja itd.

Svako odstupanje, razlika, improvizacija, distorzija ili neobičnost, po svojoj definiciji, uvijek podrazumijeva postojanje osnove, standarda koji bi vam omogućio da obratite pažnju i ukažete na ove karakteristike. Ova odstupanja se ne razvijaju odmah, tek vremenom, s godinama, naše pisanje postaje potpuno individualno.

Formiranje rukopisa i sticanje ličnih osobina ličnosti uključuje sljedeće korake:

Faza 1 svjesni učenje pisanja u osnovnoj školi.

2. Sticanje automatizam, inercija - u srednjoj školi.

3. Grafička zrelost motoričkih sposobnosti - nakon oko 14. godine života.

U ovoj fazi formira se individualni rukopis, odstupanja od standarda rukopis više ne odražava svijest, već podsvijest - pojavljuje se podsvjesni sadržaj. Može se analizirati sa stanovišta moderne grafologije.

Analiza rukopisa - preduvjeti

Maksimalni sadržaj i pouzdanost informacija ne zavisi samo od profesionalnosti grafologa, već i od kvaliteta i kvantiteta proučavanog materijala. Naravno, u posebnim situacijama, na primjer, ako postoji samo mali komad papira i nemoguće je dobiti uzorak rukopisa koji ispunjava sva pravila, stručnjak radi s onim što jeste. Međutim, u takvim slučajevima, čak i za vrlo iskusnog stručnjaka, postotak greške će se značajno povećati.

Naš cilj je minimizirati ovu grešku. Za profesionalnog grafologa realno je postići grešku od 5-10%. Ali za to, rukopis prihvaćen za analizu mora u najvećoj mogućoj mjeri ispunjavati određene zahtjeve.

Najbolji način da dobijete prihvatljiv materijal za analizu je da vas zamolite da napišete uzorak ispred sebe: možete udobno smjestiti osobu za stol, obezbijediti "ispravnu" olovku i papir, staviti nekoliko listova, lično provjeriti da li je osoba ne prepisuje iz knjige niti piše poeziju.

Dakle, u nastavku su osnovna pravila za dobivanje kvalitetnog uzorka rukopisa.

Pravila za pripremu kvalitetnog materijala za analizu rukopisa

1. Pribor za pisanje, sto.

Za uzorak je pogodan samo čist bijeli list (bez ćelija i pruga) veličine A4, ispod kojeg treba staviti nekoliko listova papira (pretvrda ili mekana površina iskrivljuje rukopis). Površina radnog stola je bez pukotina i nepravilnosti. Pišite samo hemijskom olovkom (najbolje plavom), koja ne curi i dobro radi.

2. Stanje, držanje.

Držanje - udobno, sjedenje za stolom; raspoloženje je relativno mirno.

3. Šta i kako pisati.

Tekst: obim - proizvoljan; sadržaj je proizvoljan, nije bitno. Svaka slobodna tema koja vam padne na pamet će: ponuditi da pišete o sebi, odmoru, djeci itd. Objasnite piscu da nema potrebe da brinete oko odabira teme, jer to ne utiče na definiciju inteligencije, sposobnosti ili nedostatke. Najvažniji uslov je pisati uobičajenim tempom, spontano, bez prepisivanja, ne po diktatu, a ne poeziju u kolumni. Onda - potpišite.

4. Jezik.

Pišite na svom maternjem jeziku, za dvojezične osobe pišite na oba jezika. Jezici mogu biti bilo koji (osim hijeroglifa).

Dob;

ruka za pisanje;

Da li nosi naočare?

Zdravstveno stanje (uključujući: da li uzima jake lekove, da li postoji invaliditet, sa kojim ili sa kojim organom su tačno povezani problemi, disleksija i sl.).

Bilješka. Na prvi pogled možete se iznenaditi da morate naznačiti spol i godine, jer se čini da su to neke elementarne stvari za grafologiju! Ovo je tako i nije tako. Činjenica je da rukopis ima „svoj“ pol i starost, koji lako ne odgovaraju biološkim. A ako se pronađe takva neslaganja, mogu se izvući važni zaključci.

Analiza rukopisa - osnovni pojmovi

Principi rada sa grafološkim tabelama

Pred vama - jedna od važnih profesionalnih "tajni". To je... ne, nije u tabelama tumačenja! Ne, čak i visoko profesionalno poznavanje materijala samo po sebi ne garantuje njegovom vlasniku da postigne uspješne rezultate. Sve se svodi na sposobnost ispravnog, selektivnog rada, manipulacije dostupnim informacijama.

Postoje posebni principi, bez znanja i vještine primjene kojih upotreba tablica praktično gubi smisao. Prvo ćemo se teoretski upoznati s ovim principima, a zatim ćete morati vježbati u obavljanju praktičnih zadataka.

1. Prvi princip: Dualizam grafičkih elemenata.

Svaki element rukopisa ima i pozitivne i negativne, ponekad suprotne interpretacije! O svemu odlučuju grafološke "okolnosti". Štaviše, svaki znak, po pravilu, ima nekoliko i pozitivne i negativne vrijednosti.

Tumačenje znakova zavisi od:

a) o njihovom broju;

b) o njihovoj ozbiljnosti;

d) od kombinacija i kombinacija sa drugim raznim elementima rukopisa.

2. Drugi princip: Zakon uzajamne potvrde.

Jedan jedini znak, kao jedina vrsta znakova, ne može tvrditi da je istinit. Neophodna je "unakrsna" međusobna potvrda ili međusobno isključenje putem potvrđivanja ili pobijanja dodatnih znakova. Ako se formira "sindrom", odnosno određeni skup karakteristika koje odgovaraju jedna drugoj, onda se tumačenje ili skup karakteristika može smatrati razumnim. I obrnuto: nema dokaza, "ne konvergira" - zaključak je netačan.

3. Treći princip:

Nikada ne postoji situacija u kojoj su sve vrijednosti istinite u isto vrijeme za bilo koji atribut, jer u istoj koloni ponekad postoje nekompatibilne vrijednosti.

4. Četvrti princip:

Što je jasnije, uočljivije i češće određena pojava izražena, to više vrijednosti imamo pravo uzeti iz tabele.

5. Peti princip:

Ako pojava nije samo prisutna, već jasno preuveličana, ima prekomerne ili hipertrofirane oblike, nije samo izražena – izražena je iskrivljeno, izuzetno snažno ili se javlja prečesto, dovoljno je da se odmah pređe na kraj tabele, gde je negativan karakteristike se obično nalaze. zapamtite da ekstremi ukazuju na ekstreme.

6. Šesti princip: Umjerenost fenomena = "zlatna sredina".

Za razliku od ekstrema, ako je grafička karakteristika izražena vrlo umjereno - toliko da na prvi pogled djeluje dvosmisleno, izaziva sumnje i ispada da je "granična", vrijednosti se uzimaju ne samo od početka tabele, ali i istovremeno sa početka tabela ostalih karakteristika ovog elementa.

Na primjer, uzmimo tablicu, na primjer, tablicu smjera reda. Gledajući to, pokušajte zamisliti kako ćete postupiti, koje vrijednosti odabrati, a koje zanemariti, vodeći se gore navedenim principima za rad s tablicama.

Osobine smjera linija ukazuju na emocionalnu stabilnost, psihičko stanje ili fluktuacije raspoloženja (Tabela 2).

Tabela 2. Psihološke interpretacije pravca linije

Veoma je važno obratiti pažnju na to da analiza ili psihodijagnostika nije analiza pojedinih elemenata rukopisa, već gotovi "portret" žive osobe, stvarna osoba. Nije dovoljno pristupiti analizi čisto logički, kao skupu elemenata i njihovih značenja, bez ikakvog sintetičkog, konačnog zaključka i zaključaka. Ovo može biti samo "tačka snimanja" - početak rada u nacrtu, a ne "proizvod" na kraju.

Iskustvo pokazuje da u životu, videći pred sobom samo nedosljednu listu pojedinačnih karakteristika i njihovih značenja, ponekad nedosljednih i govoreći malo u izolaciji od bilo kakvog konteksta fraza, analizatoru, a još više korisniku analize, ostaje sa osećajem da tu ništa konkretno nisam razumeo.

U pitanju je sastavljanje jasne slike, opisa "psihološke situacije".

Stoga se analiza i zaključak ne grade prema grafičkim karakteristikama ili pojavama, već prema psihološkim kriterijumima i kompetencijama. Na primjer, ukratko:

1. Inteligencija i kognitivne sposobnosti.

2. Funkcionisanje, efikasnost, kojim oblastima delovanja je sklonost, u čemu i pod kojim uslovima - najveća produktivnost, šta je izdržljivost, učenje, odgovornost, marljivost, poštenje, odanost timu, otpornost u stresnim uslovima ili riziku , iskušenje itd.

4. I na kraju - zaključci o unutrašnjem svijetu i karakteristikama osobe, njenom psihološkom stanju (bolest, kompleksi, konflikti, urođeni i stečeni problemi, odbrambeni mehanizmi, o tome šta ga sputava u privatnom životu ili karijeri itd.).

U ovom obliku vaš zaključak će biti dosljedan i „spreman za tuđe uši“, odnosno za percepciju. Biće bolje shvaćeni, lakše asimilirani i mnogo pažljivije slušaju vaše preporuke.

Opšti utisak i dominante

Započnimo naše upoznavanje s analizom rukopisa konceptom općeg dojma rukopisa.

Prije početka detaljnog proučavanja rukopisa, preporučljivo je formulirati takozvani opći dojam koji se stvara pri prvom, golom pogledu na rukopis. Nakon toga, ovaj neznanstveni uređaj se često pokaže vrlo važnim, jer daje predstavu o dominantnim karakteristikama rukopisa (ličnosti).

Kako bi vaš početni utisak bio precizniji, prije svega se određuju takozvane dominante rukopisa.

Dominantne- to su preovlađujuće karakteristike određenog rukopisa na koje se skreće pažnja primarno. To može biti oblik, lokacija, pritisak, veličina, udaljenosti, itd.

Geštalt, makrostruktura i mikrostruktura rukopisa

Sada dajmo lakoničnu formulaciju onoga što se pojavljuje pred nama u trenutku generalnog pogleda na rukopis: ovo makrostruktura i mikrostruktura rukopis.

makrostruktura rukopisa

"Makro" je pogled "spolja". Geštalt pristup (percepcija objekta kao celine), opšti spoljašnji utisak "sa distance": organizacija, polja, opšta konstantnost, spontanost itd.

Makrostruktura pokazuje koliko je osoba prilagođena životu, koliko je sposobna, da li je njeno vanjsko funkcioniranje uspješno u životu. Makrostruktura u većoj mjeri odražava koliko je osoba dobra u oblastima kao što su okruženje, posao, porodica.

Znakovi zdrave, prosperitetne makrostrukture: gledajući rukopis, stvara se osjećaj estetike, tekst je produktivno i ravnomjerno raspoređen na papiru, uočljive su margine i pasuse, jasno se razlikuju razmaci između riječi i redova, postojanost (homogenost) rukopisa.

Mikrostruktura rukopisa

"Mikro" je pogled "iznutra". Rukopis (ličnost) pri bližem, detaljnijem ispitivanju: karakteristike linije, nagib, pritisak, priroda spojeva, pregibi, uglovi itd.

Mikrostruktura odražava "sadržaj", unutrašnje funkcionisanje i stanje pojedinca. Odražava ono što je direktno važno samoj osobi; koliko su izraženi (ili nisu izraženi) unutrašnji problemi, kompleksi, strahovi, patnja, lični problemi (što nije nužno uočljivo drugima, odnosno može biti odsutno u makrostrukturi).

Znakovi zdrave, prosperitetne mikrostrukture: kada se detaljno pogleda rukopis, nema osjećaja disharmonije. Nedosljednost detalja nije upečatljiva.

Sa problematičnom mikrostrukturom rukopis ostavlja utisak da ruka osobe, kao da mu nije potpuno poslušna. Ne govorimo o ružnoći rukopisa, već o njegovoj „nelogičnosti“: o nedosljednosti nagiba, veličine, praznina, neopravdanih lomova ili podrhtavanja linija, o ekscesima forme, nečitljivosti. To mogu biti mrlje, nespecifične ili previše zacrnjene korekcije. Ako koristite lupu, možete pronaći iznenadne prekide u linijama, neočekivane oštre padove tlaka (zdrav pritisak raste u silaznim potezima, a slabi u uzlaznim potezima). Preterano jak ili izuzetno slab pritisak (proveren dodirom sa zadnje strane lista) takođe može biti znak unutrašnjih problema.

Bitan! Sa opštim utiskom, ne analiziraju se ni makroelementi ni mikroelementi, već se beleži (ispisuje) samo njihova priroda, težina, ono što upada u oči.

Dakle, u ovoj fazi – opšti utisak – preostaje nam samo da utvrdimo relativno blagostanje ili nedostatak mikro- i makrostrukture, odnosno da li je (i u kojoj meri) ta osoba dobrostojeća spolja i iznutra.

Bilješka! Moguće su kombinacije: a) uspješne "mikro" i "makro"; b) nepovoljni "mikro" i "makro"; c) nefunkcionalni "mikro" sa prosperitetnim "makroom". Ali ne može postojati kombinacija u kojoj se nepovoljan "makro" kombinuje sa prosperitetnim "mikro"!

Drugim riječima, ako je osoba nezdrava i pati od unutrašnjih problema, ali ne velikih, ona i dalje može normalno živjeti, funkcionirati kao specijalista, muž, otac itd. Ali ako je čak i makrostruktura poremećena i nefunkcionalna, onda „mikro“, unutrašnji ljudski svijet ne može biti prosperitetan.

Gledajući donje uzorke, vježbajte određivanje stanja makro- i mikrostruktura (da li su iste, ili je jedna prosperitetnija od druge, itd.). Pokušajte da procenite nivo adaptacije i funkcionisanja osobe u društvenom životu, kao i nivo unutrašnjeg, psihičkog blagostanja.

Još jednom vas podsjećam da u ovoj fazi još ne govorimo o razumijevanju specifičnosti grafičkih pojava, već samo učimo da ih uočimo. Zato će biti korisno da se s vremena na vrijeme vratimo ovoj temi, imajući drugačiju količinu znanja i razumijevanja.

Prva dva uzorka su definirana, definirajte sljedeća dva.

Mikro nivo (nivo unutrašnjeg, psihičkog blagostanja) ukazuje na probleme: nestalnost veličine, nagib slova, pritisak, smanjenu čitljivost.

Makro nivo (nivo adaptacije i funkcionisanja osobe u društvenom životu) - u ovom aspektu postoje poteškoće: neravne linije, razmaci između redova i reči su nestabilni, raspored teksta je neracionalno organizovan - polja su nejednaka , konačna polja su uvećana.

Autor se suočava sa unutrašnjim i eksternim teškoćama: sa psihičkim poteškoćama nije mu lako u komunikacijskoj i socijalnoj interakciji, odnosno u interakciji (komunikaciji i odnosima) sa drugima, harmoničnom prilagođavanju u „spoljnom“ životu.

Makro nivo - formalno blagostanje: tekst proporcionalno raspoređen u prostoru, jasna podjela na pasuse, prisustvo crvenih linija. Linije su ravne, margine ravne, razmaci između linija su jasno vidljivi, poštuju se sve formalne norme. Međutim, ovo je previše vještačko blagostanje, sve napisano je „zakopano“ u zadebljani bijeli okvir koji uokviruje tekst (vidi posebno gornju i donju marginu), poput slike. Pismo više liči na formalnu izjavu.

Mikronivo - nevolja: opsesivna stilizovana forma, nespontanost iscrtanih slova, levorukost, skučenost slova, skakanje slova u reči, velike udaljenosti između reči.

Autorka rukopisa, doživljavajući unutrašnje sukobe, kao kompenzaciju za svoju duhovnu nelagodu, svu pažnju usmerava na formu, spoljašnji utisak: spolja, ona uspeva da se drži, funkcioniše normalno, sve dok se tiče formalnih aspekata život i ne dotiče bliže međuljudske odnose.

Stepen napetosti u rukopisu: kontrakcija skale (CNT) - oslobađanje (RLS)

CNT-RLS skala, s kojom biste se sada trebali upoznati, uvelike će vam olakšati početnu orijentaciju u analizi rukopisa. Predlažem da se upoznam sa psihomotornim pristupom "opuštanje napetosti" u rukopisu. Ovaj faktor nije povezan sa brzinom, ali pomaže u određivanju urođenih osobina ličnosti.

Dva pola: kontrakcija (CNT) i oslobađanje (RLS) - su indikatori (indikacija) omjera i proporcija sila napetosti-opuštanja u rukopisu (Sl. 1).

Rice. 1. CNT-RLS skala

Lakoća, tečnost, relativna opuštenost motoričkih sposobnosti govore o spontanosti, unutrašnjoj slobodi pojedinca. Napetost i povećana kontrola motoričkih sposobnosti ukazuju na njegovu unutrašnju ukočenost. Ovi pokazatelji određuju individualnu ravnotežu unutrašnje kontrole i slobode za svakog od nas. Drugim riječima, utvrđuje se omjer unutrašnjeg „motora“ i „kočnice“, procjenjuje se stepen jačine ili slabljenja impulsa i odvraćanja u ličnosti, odnosno ravnoteža snaga svjesnog i nesvjesnog. .

U rukopisu se stepen labavosti (RLS) ili krutosti (CNT) na prvi pogled može pobrkati sa stepenom brzine, ali ove stvari nisu sinonimi.

S jedne strane, zaista, postoje znakovi koji su i znakovi CNT-a i znakovi koji smanjuju brzinu. No, s druge strane, brz, čak i impulsivan, rukopis može biti praćen znacima ukočenosti i ukočenosti pokreta, dok se spori rukopis može okarakterizirati potpunom opuštenošću.

Stepen kontrole ponekad indirektno znači predispoziciju za brzu ili sporu brzinu. Na primjer, u opuštenom mišićnom stanju lakše je pisati spontano, tečno i brzo, a u stegnutom je teže, odnosno to bi trebalo usporiti proces. Ali u stvarnoj situaciji sve nije tako očigledno.

Stepen kontrole ili slobode u rukopisu određen je prisustvom ili odsustvom, kao i odnosom svih vrsta grafičkih "prepreka": ugaonosti, zategnutosti ili uskosti oblika, bilo kakvog izobličenja u linijama, pokreta, pritiska, bilo kakvih oštrih padova. ili heterogenost u grafičkim pojavama. Drugim riječima, gledajući rukopis, utvrđujemo koliko je slobodno, odnosno glatko ili udobno, tekao proces pisanja.

Na primjer, ako je proces pisanja prošao glatko i udobno, onda će u "ispravnijem" slučaju ovaj rukopis najvjerovatnije biti dovoljno brz, jer je prirodniji. Međutim, ako je, uprkos povoljnim okolnostima, rukopis zapravo spor, bez progresivnih linija i sl., naići ćemo na slučaj "lažne brzine" zbog pretjerane opuštenosti, mlohavosti, amorfnog kretanja. U skladu s tim, karakteristike će biti različite.

Ili obrnuti primjer. Ako vidite da proces pisanja ima mnogo dokaza da ne teče glatko i udobno, a potezi i pokreti su prilično suzdržani, sputani, možda čak i snažno stegnuti i pod kontrolom - to bi, čini se, trebalo usporiti brzina pisanja rukom. Često se to dešava u jednom ili drugom stepenu, ali ne nužno!

Važno je shvatiti da prisustvo, odsustvo ili broj prepreka „na putu“, iako teoretski može uticati na brzinu transporta koji se kreće po njemu, praktično utiče samo na nivo buke u procesu savladavanja ovih prepreka. Jedan će voziti okolo ili usporiti, drugi će juriti, ne primijetiti.

Ukratko, možemo reći ovo: samo približno iste proporcije (naravno, s prevagom u jednom smjeru, ali sa zdravom prevagom) dokaz su norme, odnosno pokazatelj relativno skladne ličnosti i njene zdrave adaptacije. . Previsok stepen unutrašnje kontrole ili njeno odsustvo ukazati će na nepovoljnu ličnost i njenu adaptaciju u životu.

U prvom slučaju (pretjerana kontrola) nećemo govoriti toliko o promišljenosti i ravnoteži, koliko o dubokim kompleksima i opsesivnosti (tvrda opsjednutost mislima). U drugom slučaju (pretjerana opuštenost) neće se raditi toliko o spontanosti i iskrenoj otvorenosti, koliko o impulsivnosti ili nesposobnosti da se odupremo svojim slabostima.

U nastavku dajem uzorke rukopisa koji pokazuju stepen opuštanja napetosti i svoje komentare na njih.

a) Napomena - uzorak je uvećan:

Rukopis, uprkos zakonskoj sklonosti koja se s vremena na vreme javlja, nije spontan, preovladavaju znaci napetosti, čak i prenapregnutosti: neujednačenost ugla, nepostojanost linija, isprekidane linije u slovima (vidi skoro svako slovo), neopušten pritisak (!) (bez nijansi boja, slobodna promjena napetosti-opuštanja u potezima). Neujednačen, ali u isto vrijeme spor (dešava se kada se neka nedosljednost može „oprostiti“ zbog velike brzine), sputan rukopis, oblik slova je stegnut, u raznim slovima se linija nalazi na liniji koja je jedna od najjačih manifestacija nečijeg poremećenog stanja uma (na primjer, "r" - u "uskoro" ili "smrt", "e" - u "prozoru" ili "laticama", "l" - u "izvini" , "m" - u "umiranju", oba "k" - u "kao noć" itd.). Sve ukazuje na preteranu unutrašnju kontrolu (razlozi zbog kojih će grafolog otkriti kasnije).

b) Napomena - uzorak je znatno smanjen:

Rukopis pokazuje gotovo potpuni nedostatak kontrole i kritičnosti. Pokreti su impulzivni, brzina prevelika. Ovo nije samo spontanost ili unutrašnja sloboda i spontanost, ovo je neumjerenost, već ekstrem - gubitak kritičnosti, samokontrole, nemogućnost da se kontrolišemo, histerične sklonosti, nekontrolisani impulsi, želje i neukrotivi temperament.

Rukopis je malo više kontrolisan od prethodnog. Međutim, prisustvo haosa, nedosljednosti i nedosljednosti (vidi linije, oblik, nagib, praznine itd.), smanjeni stepen organizacije, čitljivosti, zajedno sa impulzivnošću i tečnošću pokreta i poteza, ukazuju na značajnu prevlast RLS-a.

brzina pisanja rukom

Dakle, dolazimo do jednog od najvažnijih problema u analizi rukopisa: problema brzine (tempa). Šta je to i zašto je toliko važno?

Najprimarniji i najprirodniji mehanizam u procesu pisanja je impuls izražavanja, samoizražavanja, koji je usmjeren prema van. Ali spontanost ovog procesa često je narušena ili zbog fizičkog stanja osobe, ili zbog postojećih unutrašnjih kompleksa, poteškoća, sukoba, vještačke samokontrole i samoobuzdavanja - bez obzira da li se to događa svjesno ili nesvjesno.

Impuls je primarni, dat od prirode, odnosno urođen je i dolazi iz podsvjesne potrebe (Id, prema Freudu).

Kompleksi i svi mehanizmi sputavanja nastaju zbog stečenog, svjesnog (Super Ego - prema Frojdu).

Veoma važno! Suprotno onome što mnogi misle, tempo, odnosno brzina pisanja je subjektivni faktor, koji nije objektivno određen satom ili fizičkom brzinom ruke koja piše, već sasvim drugim kriterijima - specifičnim grafičkim karakteristikama.

Strogo govoreći, kada grafolozi govore o brzom rukopisu, ne misle na brzinu štopericom, već na spontan, dinamičan, progresivan, slobodan rukopis. Ako pisac ovako brzog rukopisa ima složen oblik slova, ili uvećanih elemenata, ili ukrasa, onda se prilikom tempiranja može ispostaviti da je spor, ali ovaj rezultat nam ništa neće dati niti nas odvesti na pogrešan put .

Spor rukopis na grafološkom jeziku znači suzdržan, sputan, a ne slobodan rukopis.

Brzina rukopisa nam daje informacije o srži, psihofizičkoj suštini ličnosti. Konkretno, ovo je pokazatelj općeg nivoa motivacije: šta pokreće osobu u životu - motivacija da postigne uspjeh ili izbjegne neuspjeh, dokaz aktivnosti ili pasivnosti pojedinca. Takođe, brzina pisanja rukopisa ukazuje na nivo spontanosti, spontanosti ili suzdržanosti, „vještačnosti“ pojedinca.

Postoji „zakon inercije“ koji je takođe relevantan za analizu rukopisa. Dinamička inercija se izražava spontanim tečnim rukopisom, olakšavajući njegov tok.

Bilo koje smetnje ili promjene koje se pojave u rukopisu usporavaju, zadržavaju pokrete i oduzimaju previše energije.

Dakle, spori rukopis nastaje zbog inhibicije impulsa i prirodnih nagona, spontanosti. Karakteriše ga kontrola u svemu ili, kao ekstrem, potpuna nemoć i totalna pasivnost. Može se javiti i kod poremećaja, fizičkih ili mentalnih, kao što će se vidjeti iz kombinacije simptoma.

Temperamentnija osoba, čija je izvorna priroda impulsa, spontanosti, jaka, neće moći pisati sporo i suzdržano. Ako se snaga impulsa spoji sa slabom unutrašnjom kontrolom, pred nama je još jedna krajnost, u pogledu potpune kontrole, pasivnosti ili impotencije: potpuni nedostatak kontrole, pretjerana aktivnost i nasilan način ponašanja (moć, agresivnost). Ovo je previše impulsivna, vlastoljubiva, histerična osoba, nesposobna ne samo da razmišlja o posljedicama svojih postupaka i riječi, već i da se zaustavi na vrijeme.

Bitan! Važnost faktora brzine rukopisa za orijentaciju u interpretacijskim tabelama ne može se precijeniti, jer ovaj faktor ima fundamentalni uticaj na pouzdanost mnogih iskaza.

Kada radimo sa tabelama karakteristika, uvek ćemo uzimati u obzir podatke o brzini, jer ista karakteristika brzim i sporim tempom znači različite stvari.

U pravilu, povećana brzina "poboljšava" interpretacije, a smanjena brzina "otežava". Ekstremi (brzina ludila ili zamrzavanje) - pogoršavaju značenja elemenata mnogo.

Određivanje (prepoznavanje) brzine rukopisa

Prilikom određivanja brzine morate zapamtiti jednu važnu nijansu kako biste izbjegli moguću zabunu.

Iako se ponekad može činiti da su komponente brzine rukopisa u konceptu sporo-brzo u korelaciji sa komponentama CNT-RLS, to nije sasvim tačno. Kao što je već objašnjeno u relevantnoj temi, odnos CNT - RLS govori upravo o stepenu samokontrole, kritičnosti - ili nedostatka kontrole, nedostatka volje. Stoga ne smijemo zaboraviti na opcije kada:

a) RLS nije nužno pokazatelj prave brzine. RLS se može naći u sporom, tromom, mlohavom i amorfnom rukopisu, poput beskičmenjaka meduze. U ovom slučaju, rukopis je opušten ne zbog spontanosti i viška impulsa, pokretačke sile, već jednostavno zbog odsustva i impulsa, energije i sila sputavanja, sposobnosti kontrole;

b) CNT ne znači nužno sporu brzinu. CNT se takođe može naći u brzom, spontanom rukopisu. U ovom slučaju, rukopis se kontrolira ne zbog stezanja i viška sputavajuće moći kompleksa, već jednostavno zbog kritičnosti, suzdržanosti, sposobnosti kontrole - snažnim impulsima i energijom.

Dakle, kako se formira brzina rukopisa i kako se ona grafički izražava? Radi lakše asimilacije, nudim vam ove informacije u obliku dvije tabele. (Tabele 3, 4).

Tabela 3. Pregled brzine rukopisa
Tabela 4. 10 glavnih karakteristika koje određuju brzinu pisanja rukom

Bitan! Normalan, zreli rukopis (ličnost) će imati 5-b znakova od brzog. Manje znakova - rukopis se počinje smatrati sporim. Više znakova brzog tempa - brzina je dobra, pod uslovom da je rukopis miran, jasan i čitljiv.

Analiza kvaliteta kroz karakteristike brzine

Došli smo do najvažnije i najzanimljivije tabele brzine rukopisa: psihološke interpretacije (Tabela 5). To znači da postepeno počinjemo da dolazimo u kontakt sa stvarnom praksom.

Već smo savladali teorijski materijal potreban za razumijevanje faktora brzine u rukopisu i naučili kako samostalno odrediti glavne znakove brzine, tako da sada možemo početi proučavati tablicu tumačenja.

Upoznajte se sa tabelom (ne morate je pamtiti, ona je uvek ispred vas) i započnite samostalan rad. Zadatak je da, koristeći poznavanje kriterijuma za brz i spor rukopis, odredite stepen izraženosti brzine u proizvoljnim uzorcima (to ste već pokušali da odredite gore), a zatim označite ili ispišete karakteristike svojstvene autoru svakog rukopis.

Uzorci rukopisa za ovaj zadatak nalaze se iza tabele za tumačenje.

Na kraju, prije nego što započnete svoju prvu praktičnu vježbu, važan savjet: zapamtite principe rada sa grafološkim tabelama! Da ih podsjetim još jednom:

Dualizam grafičkih elemenata i zakon međusobne potvrde.

Svaki znak može imati nekoliko značenja, do nepovezanih, pa čak i suprotnih.

Jedan znak, kao i jedina vrsta znakova, ne može tvrditi da je istinit.

Nisu sve vrijednosti tablice uvijek tačne.

Ovisnost broja vrijednosti o težini pojave.

Ekstremnost fenomena - gledamo sa kraja tabele.

Tabela 5. Psihološke interpretacije brzine rukopisa

Stepen postojanosti (homogenosti) u rukopisu

Stepen postojanosti u rukopisu je svojevrsna uniformnost, stabilnost, pravilnost, uporedivost, sličnost. Određujući i proučavajući ovaj faktor, mora se uzeti u obzir da potpuna, idealna postojanost pokreta ne postoji ni u jednom živom biću, uključujući i ljude. Čak i otkucaji zdravog srca (tačnije, pauze između njih) neprestano fluktuiraju. Idealna pravilnost je moguća samo u delovanju mehanizama i automata.

Konstantnost i pravilnost o kojoj govorimo u rukopisu dopuštaju blage fluktuacije i blago uočljivu nepostojanost elemenata, ali ipak podrazumijevaju određeni opći sklad, jedinstvo elemenata, njihovo homogenost. Kod disharmoničnog, nepravilnog rukopisa upadljiva je nepravilnost, nered i nedosljednost stila i razni elementi su uočljiviji i narušavaju estetski dojam karakterističan za postojani rukopis.

Ako je rukopis jednostavno savršen, što precizniji, kaligrafski ili stvara utisak mehaničkog pedantnog crteža (takav rukopis je obično spor), to je lažna postojanost, maskiranje („maska“) ličnosti. Čovek tako živi, ​​plaši se da bude ono što je, plaši se da bude uhvaćen i predstavlja svjesno i intenzivno održavanu sliku umjesto svog pravog lica. Živi, žrtvujući ogromnu količinu energije, živaca svom perfekcionizmu, žrtvujući unutrašnju slobodu, svoje lice i zadovoljstvo od života.

To u pravilu ne proizlazi iz dobrog života i ukazuje na skriveno vrlo nisko samopoštovanje i, naravno, veliku ovisnost o mišljenju drugih.

Najlakši način da se utvrdi stupanj postojanosti u rukopisu je prema karakteristikama kao što su ujednačenost veličine slova, udaljenosti između riječi, slova, linija, kao i nagib, pritisak i smjer linija.

Ponavljam: umjerena, nedominantna (u smislu početnog utiska rukopisa) varijabilnost je dozvoljena i ne smatra se varijabilnosti.

Sama činjenica postojanosti, pravilnosti rukopisa ne znači dominaciju voljnih kvaliteta ili logičke kontrole.

Međutim, stepen izraženosti zdrave (relativne) postojanosti u rukopisu je važan faktor, jer daje predstavu o stepenu opšte (relativne) harmonije ličnosti, predvidljivosti u dobrom smislu te reči, ukazuje na emocionalnu postojanost, otpornost na vanjske „iritanse“ i uticaj životnih okolnosti. Drugim riječima, riječ je o stepenu i karakteristikama unutrašnje adaptacije i reakcijama pojedinca na vanjske faktore. U povoljnom slučaju, ovo fitness to život.

Čovjek živi u skladu sa svojim vrijednostima i stavovima, koji se odražavaju u smjeru misli, osjećaja i manifestiraju se u ponašanju. I stoga, ako postojanost rukopisa nije posljedica pretvaranja ili izvještačenosti (“maske”), onda je u kombinaciji sa spontanošću tečnost rukopisa dokaz osjećaja dužnosti, odgovornosti, predanosti, pouzdanosti.

Što je niži stepen pravilnosti u rukopisu, to je veća nepostojanost osećanja i nedoslednost uma pisca, što je slabija (ili oslabljena) volja, to je izraženija nemogućnost postojanosti u postupcima, ostvarenju plana, nespremnost. da se nosi sa teškoćama i preprekama na putu ka zaželjenom cilju. Zbog prevelike razdražljivosti ili izloženosti uticaju vanjskih okolnosti („iritanti”), uz najbolje namjere i mentalne sposobnosti, takva osoba nije u stanju da se pridržava jasne i dosljedne linije ponašanja, zbog čega joj nedostaje unutrašnja stabilnost i sistem.

Nepovoljni varijante prilagođavanja javljaju se pri vrlo niskoj i vrlo visokoj pravilnosti (homogenosti) rukopisa. Govorimo o ekstremima u kojima osoba napušta svoju individualnost (kao stil zaštite).

1. Veoma niska homogenost znakova ili njegovo potpuno odsustvo:

a) oportunizam, kada osoba nema unutrašnje "jezgro", slabo je volje ili nije prilagođena, a njegova adaptacija zavisi od drugog ili od prilike. Takva osoba ne razlikuje orijentire, može se "izgubiti";

b) druga verzija istog ekstrema je osoba koja ignoriše vanjske faktore i okolnosti, prateći samo svoja unutrašnja raspoloženja. Takva osoba nije u stanju da održi relativnu unutrašnju stabilnost, nepredvidiva je u svojim reakcijama. Njega pokreću nekontrolisani impulsi, želje, želje koje su jače od primijenjene voljne, sputavajuće kontrole ove osobe.

Koja je od ova dva tipa u pitanju u svakom konkretnom slučaju provjerava se drugim kriterijima.

2. Vrlo visoka homogenost karakteristika ili potpuni, gotovo mehanički identitet karakteristika: tvrdi režim, kada je osoba, naprotiv (!), toliko preregulisana, „paralizovana“ perfekcionizmom, zabranama, strahom ili opsesivnošću, da su fleksibilnost ili ispoljavanje individualnosti, kao i prirodnost, harmonija prilagođavanja jednostavno nemogući. Osoba je zamršena, maksimalno kontrolisana, napeta i fokusirana, preokupirana. Njegovo je vidno polje veoma ograničeno i jednostavno mu ne treba izbor, jer mu „slepila“ omogućavaju da se fokusira samo na „jedini pravi“ put.

Navest ću primjere stepena postojanosti.

Apsolutna postojanost.

Apsolutna nedosljednost.

relativna postojanost.

Dakle, u zavisnosti od prisustva ili odsustva uniformnosti u rukopisu, mogu se dati sledeća tumačenja ličnosti (Tabela 6).

Tabela 6. Karakteristike rukopisa u zavisnosti od njegove uniformnosti-heterogenosti

Četiri osnovna elementa forme

Govoreći o četiri glavna elementa forme, važno je znati da oni nastaju samo zbog četiri glavne mentalne funkcije pojedinca u skladu sa učenjem K.-G. Dečko iz kabine. Riječ je o sljedećim funkcijama: logici (razumnost), etičnosti (osjećaji, emotivnost), intuiciji ("osjećaj") i senzornoj ("osjećaji"), od kojih je jedna dominantna, dvije su pomoćne, a druga funkcionira u bez svijesti.

Ne ulazeći u dublje detalje Youngovih funkcija, u ovoj fazi dajemo kratku definiciju svake od njih.

Dvije racionalne funkcije:

1. Logika - kada su pogled na svijet, ponašanje, odlučivanje i reakcije determinirani mentalnim početkom, racionalnim pristupom i promišljanjem svrsishodnosti.

2. Etika - odlučujući faktori su lične smernice unutrašnjeg sveta i subjektivni početak.

Dvije iracionalne funkcije:

3. Senzorno - prevladava direktna čulna percepcija koju karakteriše doslovnost i konkretnost.

4. Intuicija - prevladava spekulativna percepcija, koju karakterizira imaginacija, apstraktnost i promjenjivost.

Manifestacija racionalnih funkcija

1. Garland (konkavni) oblik.

Etika je racionalna funkcija, budući da se zasniva na sistemu vrednosti kao što su lepo-ružno, dobro-loše, sviđanje-nedopadanje, itd. rukopisom.

2. Arkadni (zakrivljeni) oblik.

Logika je racionalna, jer se zasniva na sistemu vrednosti kao što su istinito - neistinito, istinsko - neautentično, svrsishodnost - nesvrsishodnost, itd. Logika vam omogućava da se krećete životom kroz koncepte, analize i zaključke o suštini stvari. Grafološki, logika se manifestuje preferiranjem lučnih formi, ili arkada, u rukopisu.

Manifestacija iracionalnih funkcija

3. Uglovi i ravan oblik.

Senzorika - orijentacija u stvarnosti kroz senzacije. Okolni fenomeni i stvari se percipiraju onakvima kakvi jesu, direktno (bez prethodne analize), prolaze kroz sebe. U rukopisu, čulno se otkriva prevlašću ravnih linija i uglova.

4. Oblik u obliku niti.

Intuicija - orijentacija u životu kroz direktno prodiranje u suštinu stvari i postizanje suštine njihovih skrivenih mogućnosti. U rukopisu, intuicija se izražava potezima i oblicima nalik na niti.

Bitan! Sve četiri navedene funkcije (i prema tome forme) prema svojoj specifičnosti odražavaju različite nivoe svijesti u tri zone rukopisa: gornjoj (Super-Ego, idealni), srednjoj (Ego, realni) i donjoj (Id, skriveni).

Molimo pročitajte sljedeću tabelu psiholoških interpretacija četiri glavna tipa forme (Tabela 7).

Naravno, ne postoje rukopisi koji se sastoje isključivo od jednog oblika, to je uvijek kombinacija raznih oblika u različitim omjerima. Kada kažemo da je rukopis ugao, ne mislimo da je apsolutno ugao i da u njemu nema drugih oblika. Navodimo najkarakterističniji oblik za ovaj rukopis, relativno preovlađujuće preko drugih oblika dostupnih tamo.

Tabela 7. Opcije oblikovanja i njihove psihološke interpretacije

Bitan! Sa umjereno izraženom formom, jeste samo o osnovnom, direktnom značenju ovog oblika. Dok će neumjerena, pretjerano ispoljena forma ukazati na vrstu zaštitnih mehanizama i kompenzacija.

Prilikom imenovanja dominantnog oblika u svakom rukopisu potrebno je razjasniti da li je izražen umjereno ili više nego što je potrebno.

Tri sloja u rukopisu

U ukupnoj slici rukopisa, postoje tri odvojene slike (ili aspekta) koje nose informacije o različitim planovima funkcionisanja ličnosti i stoga se analiziraju zasebno.

Radi se o konceptima. "pokret", "organizacija", "forma".

Prelazeći direktno na proučavanje svakog od aspekata, saznaćete kojim ličnim planom oni „upravljaju“, dobićete detaljne opise mogućih opcija i objašnjenja značenja i karakteristika koje im odgovaraju.

Pored savladavanja teorije, moraćete da naučite da samostalno prepoznajete karakteristike svakog od tri aspekta, kao i da uporedite i utvrdite odnos ova tri „sloja“: koji (koji) od njih dominira (dominira), odnosno ono što troši veliki deo energije i usmereno ka unutrašnjoj ličnosti.

I tek onda - tumačiti pomoću tabela.

Kao predgovor temi, reći ću samo da tajna uspjeha stručnjaka nije u posjedovanju ovih tabela, već u sposobnosti njihovog korištenja, u selektivnom izboru vrijednosti i unakrsnom podudaranju.

Saobraćaj

Termin "pokret" odnosi se na tempo, kao i na dinamiku u rukopisu.

Tempo pokreta je urođena, individualna i nepromijenjena kroz život, međutim, na mogućnost njenog izražavanja u stvarnosti, a posebno u rukopisu, mogu uticati različiti faktori (kao što su odgoj, okolina, bolesti itd.).

Pokret nam daje predstavu o urođenim rezervama date osobe: o njenom temperamentu, o nivou fizičke i mentalne energije, o snazi ​​njegovog libida (u širem smislu), stepenu uključenosti, o stabilnosti, otporu. .

Koncept tempa rukopisa je širi od koncepta brzine, koji uključuje kategorije kao što su „brzo“ i „sporo“: tempo rukopisa ima dodatne karakteristike koje vam omogućavaju da preciznije odredite šta pokreće osobu. Nije dovoljno odrediti da li je rukopis brz ili spor - potrebno je znati karakteristiku, vrstu ovog brzog ili sporog rukopisa. Činjenica je da pri bilo kojoj brzini postoji i produktivna, aktivna (pozitivna, aktivna, kreativna) njegova verzija i neproduktivna, pasivna (negativna, izbjegavajuća ili destruktivna) verzija.

Brzi i spori tempo pisanja su pozitivni, ako su umjereni, blizu zlatne sredine, odnosno odvijaju se uz relativno jednak (sa neznatnom marginom) odnos pokretačkog i sputavajućeg principa u ličnosti.

Tako, uz normalnu (umjerenu!) prevagu prema urođenim impulsima, dobijamo spontan, prirodan, tečan tempo pisanja.

Uz normalnu (umjerenu) prevagu prema stečenim ograničavajućim faktorima, dobijamo uzdržan, umjereno kontroliran, proračunat tempo.

Brze i spore stope pisanja su negativne ako su takve u ekstremnom stepenu i u CNT-RLS koordinatnom sistemu su primetno udaljene od centra, odnosno prednost u odnosu pokretačkog i sputavajućeg početka ličnosti je značajan. U ovom slučaju, uz jaku prevagu prema urođenim impulsima, dobijamo buran, impulsivan, nekontrolisan (neproduktivan) tempo pisanja. Uz vrlo jaku prevagu prema stečenim faktorima sputavanja, dobijamo tempo jednostavno zamrznut, mehanički, beživotan, neka vrsta statične „maske“.

Postoji još jedna posebna, negativna verzija tempa, kada je u koordinatnom sistemu osoba, takoreći, na nuli: nema ni jakih urođenih impulsa, niti posebno izraženih stečenih sila obuzdavanja i kontrole. U ovom slučaju, tempo će biti okarakterisan kao previše opušten, infantilan, što govori o padu energije i slabosti ličnosti, odsustvu bilo kakve motivacije, bilo kakvog jezgra u ličnosti.

Dakle, kao rezultat imamo pet tipova kretanja, od kojih su dva produktivna (pozitivna u interpretaciji), a tri neproduktivna (problematičnija u interpretaciji).

1. Spontani - progresivni, živi pokreti.

Spontano i slobodno kretanje (rukopis "brzo +"), njegova značenja:

Energična osoba, vitalnost, živost (uključujući i intelektualnu), sposobnost suočavanja sa preprekama i poteškoćama, hrabrost.

Želja za brzim rezultatima dok ste spremni (!) da se za to potrudite.

Visoka motivacija, potreba za uspjehom, potreba za samoostvarenjem i samopotvrđivanjem (u psihologiji se to zove refleks cilja, takva osoba može daleko i obično je već otišla).

Inicijativa, neizbježan unutrašnji motiv za djelovanje (potreba da se nešto učini, da se bude aktivan, aktivna osoba).

Fleksibilnost mišljenja koje omogućava rešavanje problema (dakle, ne konzervativno, otvoreno za razne mogućnosti. U prisustvu tankih linija – posedovanje intuicije).

Osećaj dužnosti i odgovornosti (rukopis teče slobodno i istovremeno harmoničan, umeren, relativno ujednačen).

Svrsishodna aktivnost, ali u isto vrijeme bez dogmatizma ili nefleksibilnosti i rigidnosti. Sposobnost dugoročnog planiranja. Kreativan pristup rješavanju problema.

Brzo pronalaženje rješenja (zahvaljujući fleksibilnom razmišljanju i praktičnoj intuiciji. Rješenja se rađaju odmah, momentalno, „iznutra“, ali to samo po sebi ništa ne govori o tome koliko su ove odluke i prijedlozi pametni ili svrsishodni).

2. Odmjereno - umjereno, ritmično kretanje.

Suzdržani i uravnoteženi pokreti (rukopis "sporo +"), njegova značenja:

Poznavanje granica.

Uzdržano izražavanje svojih osećanja.

Pristup ove osobe je oprezan, ozbiljan i poslovan.

Društvena (opšta) i profesionalna (u svom radu) odgovornost.

Analitičko (analizirajuće) razmišljanje.

Pažljivo i promišljeno donošenje odluka.

Sposobnost savladavanja prepreka kroz disciplinu, upornost i odgovornost. Kontrola nad svojim impulsima i osjećajima omogućava mu da se nosi s dugotrajnim aktivnostima.

3. Impulsivan - buran, "neukroćen", histeričan pokret.

Impulsivan, nasilan, nekontrolisan, "divlji" pokret (rukopis "brzo -"), značenja:

Teško je kontrolisati, jaki unutrašnji impulsi.

Impulzivnost.

Deluje prema senzacijama i osećanjima, manje - iz razloga svrsishodnosti, racionalnosti.

Čovek raspoloženja.

Osjeća potrebu za brzim zadovoljstvom i brzim rezultatima, ne razmišljajući o posljedicama svojih postupaka.

Bitan! Nema veze sa nivoom inteligencije, ovaj kvalitet je povezan isključivo sa impulsima!

Snažne emocije, entuzijazam ili drama.

Bitan! Druga stvar, koja vrsta to su emocije. Na primjer, ako rukopis sadrži zaokruživanje,“toplina” linija, ali i pretjerano “naduti” elementi, preuveličano prvo slovo u riječima, ovdje ćemo govoriti ne samo o emotivnoj osobi, već o snažnim narcističkim emocijama – o potrebi za isticanjem, sebičnosti, egocentrizmu. Ako će emotivnim rukopisom, naprotiv, ugaonost i bodljikavo "izoštravanje" linija, to već govori o tako jakim emocijama koje posjeduju autorov rukopis, poput ljutnje, ljutnje i ljutnje.

Živa, brza percepcija (naročito sa lakoćom, brzim, brzim "prijelazima" i "snopovima" u slovima i između njih, sa originalnim oblicima i prostranošću u rukopisu).

Sklonost preterivanju.

Subjektivnost.

4. Statičko - zamrznuto, "zamrznuto", "mrtvo", "iskopano" kretanje.

Statičko, zamrznuto, mehaničko kretanje (rukopis "sporo -"), značenja:

Nisko samopoštovanje (kada je rukopis ili veoma mali ili veoma veliki).

Unutrašnji sukobi i skriveni (pošto nema promjene nagiba rukopisa) snažni kompleksi koji udaraju na spontanost i slobodno izražavanje osobe i dovode do sumnje u sebe.

Poteškoće u međuljudskoj komunikaciji.

Konzervativizam i potreba da se držimo uobičajenih načina rada.

Bliskost, selektivnost u odnosima s ljudima, sumnjičavost (ne vjeruje).

Osećam se psihički ugušeno, saterano u ćošak.

Kompleksi koji usporavaju čoveka i teraju ga u ćorsokak (čovek je stalno „u sebi“, plaši se grešaka, neuspeha, uvek je u nedoumici i nije siguran: šta je dobro, šta loše i o bilo kakvim odlukama, jer zahtijevaju vrijeme, trud, provjere ili poređenja).

Često je osoba ograničena („kvadratna“), dosadna i konvencionalna (njegova okolina može jako patiti od njega).

Poteškoće sa fleksibilnom adaptacijom, adaptacija: proces adaptacije je vrlo spor, ako je ikako moguć. Intuicija i osjećaji su potisnuti, „zamrznuti“, a čovjek jednostavno nema energije za to.

Voli i preferira unaprijed poznati i dobro poznati, isplanirani "okvir" u svemu: teško mu je prilagoditi se iznenađenjima, iznenađenjima, nije u stanju izvoditi nekoliko radnji istovremeno ili fleksibilno, spontano prelaziti s jedne stvar (ili temu) drugoj. Više voli da bude "ostavljen na miru".

Čovek navika.

Izbjegava sve nepoznato i neizvjesno, gubi se u neočekivanim situacijama.

Nije prijateljski nastrojen (nije mu lako biti prijatelj, a teško mu je i sam biti prijatelj).

Pretjerana (opsesivna, opsesivna) kontrola nad osjećajima - u patološkom obliku.

Nedostatak samopouzdanja (živi isključivo u skladu sa jasnim pravilima).

Pretjerana tačnost i preciznost, opsesivno održavanje reda.

depresivni poremećaj.

anksiozni poremećaj.

Neuroze: na primjer, opsesije (opsesije, strahovi), kompulzije (rituali).

5. Usporen pokret - bolno opuštanje, slabost, bol u pokretu.

Opušteno šepajuće kretanje (brzina "neograničeno -"), vrijednosti:

Bitan! Takvo opuštanje nema veze sa pritiskom! Ovo govori samo o slabosti (kao da sile napuštaju čovjeka - nekad iznenada, nekad postepeno), o slabovoljnim, beživotnim linijama, isprekidanim linijama, bez energije. O osobi koja po prirodi ima manjak energije i vitalnosti u osobi ili o bolesnom stanju.

Nedostatak energije, vitalnosti.

Nedostatak mentalne energije, mentalna budnost.

Nedostatak inicijative.

Nepažnja u akciji.

Lijenost i nedisciplina.

Depresija.

Nizak (smanjen) moralni nivo.

Organizacija

Pojam "organizacija" označava raspored teksta, njegovu distribuciju u prostoru.

U smislu psihološke interpretacije, ovaj aspekt je direktno vezan za organizaciju i upravljanje vlastitim životom općenito, a posebno s vlastitim resursima (lični potencijal, vrijeme, materijalni resursi).

Osoba koja dobro organizuje rukom pisani list i produktivno organizuje svoj život, rutinu, svakodnevni život.

Organizacija lista daje ideju:

O karakteristikama adaptacije;

O prilagodljivosti u životu;

O svakodnevnom radu;

O upravljanju resursima kojima raspolaže: prostorom, vremenom, materijalnim resursima;

O tome kako on to podnosi.

Uravnotežena, dobra organizacija prostora izražena je u umerenim, standardnim intervalima, stalnom poštovanju mreže.

Mreža je dobra organizacija, koja čuva normativne (harmonične) proporcije vertikalnih i horizontalnih prostora (uključujući margine) lista. Mreža, posebno, uključuje: pasuse, polja (i njihov oblik), razmake između redova, između riječi. Ovo je dokaz dobrog funkcionisanja ličnosti.

Bilješka. Iako normativnost praznina ovisi o veličini rukopisa, kada su prevelike, to više nije produktivna, već „curenja“ organizacija, odnosno organizacija s prazninama.

Dakle, kao rezultat imamo četiri tipa organizacije, od kojih je jedan produktivan (pozitivan u interpretaciji), a tri su neproduktivni (problematičniji u interpretaciji).

Bitan! Različite vrste organizacije mogu se kombinovati jedna s drugom u jednom rukopisu.

1. Dobra, produktivna, odnosno prirodna i efikasna organizacija.

znači:

Osoba dobro organizira svoje postupke (konstantnost normalne mreže od početka do kraja teksta).

Jasnoća razmišljanja, misli. Kada osoba razmišlja jasno, jasno i razborito, jasnoća misli prirodno stvara dobru organizaciju na listu.

Bitan! Nedostatak jasnoće u mislima - ne ukazuje nužno na mali um, nisku inteligenciju! To može biti rezultat teškog psihičkog stanja osobe ili prisutnosti ozbiljnih problema u životu.

Samokritika.

Presude "o predmetu".

Dobra socijalna adaptacija (dobro prilagođena životu u društvu).

Poštovanje drugih.

Sklonost ka javnim poslovima ili aktivnostima za dobrobit drugih ljudi.

Osoba koja je zadovoljna (zadovoljna) svojim mjestom u društvu. Određeni sklad i zadovoljstvo se izražava u dobrim i stalnim razmacima između riječi i slova (ali ne samo u njima!).

Sposobnost dobrog izračunavanja i procjene (zna kako odvojiti glavno od sporednog).

2. Konvencionalna i zamrznuta, odnosno veštačka, opsesivna, pedantna organizacija.

znači:

Pretjerana marljivost, poštovanje zakona i propisa.

Potreba za stalnim odobravanjem javnosti (zbog nesigurnosti, ukočenosti).

Ovisnost.

Strah od neuspjeha i neuspjeha, sklonost da se igra na sigurno iz bilo kojeg razloga.

Previše selektivan, ponekad sumnjiv (neće svi biti u kontaktu).

Potreba za jasnim uputama, budući da nema fleksibilnosti, nema intuicije, nije u stanju da otvori oči zbog slijepih očiju koji ih pokrivaju - stalna briga za sebe i svoje probleme. Nije u stanju da razumije ljude, da osjeti prljave trikove koji ukazuju na problematičnost druge osobe.

Marljivost, dopadljivost, detinjast (infantilnost) i zavisnost (zaleđenim, ispravnim, čitljivim i nepomičnim rukopisom, kao da je pisao vredan osnovac).

3. Zauzeta i neuređena, odnosno neorganizovana, aljkava, aljkava ili jako preopterećena organizacija (vidljivo malo belog prostora).

znači:

Impulsivnost (uglavnom brzim rukopisom, ne prestaje ni na minut!).

Brzo "kipi" ili "eksplodira".

Protestno ili prkosno ponašanje („iz inata“) kao rezultat osjećaja beznačajnosti i diskriminacije.

Osećaj sopstvene veličine kao kompenzacija za osećaj beznačajnosti.

Osoba koja agresijom i konfliktom (nepristojnost, arogancija, vulgarnost u ponašanju) određuje svoje mjesto u društvu. Iritirani i dosadni, svađaju se - iz želje da se istakne. Na primjer, u drskosti se često mogu pronaći "odbojci" u sekundarnoj širini u kombinaciji sa primarnom uskošću slova.

Razmišljanje je haotično, a postupci nedosljedni (zbog neorganiziranosti, teško mu je planirati način života, dnevnu rutinu, raspored rada itd.).

Žudnja za avanturom: ne samo da se ne bojite pokušati, već ste spremni i na rizik, ali ne razmišljajte o posljedicama.

Fantazije, snovi i veliki planovi koji se ne ostvaruju (vidjeti sporim rukopisom sa "naduvavanjem" i preuveličavanjem).

Zbog nemogućnosti slušanja ili razumijevanja, u stanju je uvrijediti, uvrijediti, biti grub ili netaktičan.

Provrt (sa bliskim slovima).

4. "Rupe" u organizaciji, praznine - kada je organizacija teksta i praznina na listu iskrivljena i nastale praznine stvaraju uočljive bezoblične - ili vertikalno ukrštajuće dijelove linija - bijele praznine.

znači:

Emocionalni problemi, kompleksi (praznine, "rupe" ne toliko između redova koliko između riječi).

Poteškoće s adaptacijom u društvu (praznine, „rupe“ ne toliko između redova koliko između riječi).

Oklevanja (sumnje, neizvjesnost, “šta će misliti o meni?”, “je li to normalno?”, itd.).

Povećana anksioznost zbog činjenice da se teško nosi sa problemima (privremenim ili trajnim), nedostatak hrabrosti i inicijative (napomena: dominira organizacija – ne forma ili pokret – i to sporim rukopisom!).

Termin "oblik" se odnosi na stil formiranja slova.

Obrazac šalje informacije:

O intelektualnom nivou;

O samosvijesti, o stepenu osjećaja svoje važnosti (ili beznačajnosti). Kroz formu osoba otkriva kvalitete kao što su samopouzdanje, sebičnost, konzervativizam, protest, autoritet;

O "nivou uloge", kao io nivou i kvalitetu takozvane društvene "maske". Taj K.-G. Jung je nazvao "persona".

„Maska“ (ili „persona“) je adaptivni mehanizam ličnosti, a umereno, svako od nas ima ovu „masku“ u ovoj ili onoj meri. Potrebna normativna "maska" naziva se integrativna, ona je dokaz zdrave adaptacije (kondicije) na život. U ovom slučaju, osoba je u harmoniji sa sobom i drugima. (Pogledajte sliku ispod u paragrafu „Izvorni ili pojedinačni, odnosno originalni i produktivni oblik.“)

Postoje dvije krajnosti koje govore o problemu integracije pojedinca u društvo:

Neintegrativna "persona", kada je udio "maske" pretjerano pretjeran. Osoba je zaokupljena utiskom i slikom koju ostavlja. Takva "maska" zamjenjuje pravu adaptaciju i predstavlja ekstremni vid zaštite, kompenzacije za teškoće. (Pogledajte donju sliku u odlomku „Standardni, banalan (ponekad zamrznut, zamrznut) oblik“, „persona“ („maska“), ukrašen ili s ekscesima...“).

Odbacivanje “persone”, odnosno osoba ne želi i nije u stanju da se prilagodi, da se na bilo koji način prilagodi društvu i drugima. Potpuno odsustvo "maske" (sa znakom "minus") ili vrlo mali udio "maske" nastaje ili zbog aktivnog odbacivanja, prezira prema društvu (u brzom pisanju), ili slabosti ili depresije (kod sporog pisanja). ). (Pogledajte sliku ispod u paragrafu „Redak, napušten do tačke nečitljivosti... oblik.“)

Dakle, kao rezultat imamo četiri vrste forme, od kojih je jedna produktivna i optimalna (pozitivna u interpretaciji), a tri su neproduktivna (problematičnija u interpretaciji).

1. Originalna ili individualna, odnosno originalna i produktivna forma.

znači:

Originalnost, individualnost ili originalnost (u zavisnosti od specifičnosti forme).

Svrsishodnost.

Postavljanje realnih ciljeva: dobro svjestan za šta je sposoban, a šta nije.

Um, dobar (ili visok) intelektualni nivo.

Estetski štih (ako je forma bez preterivanja ili ekscesa).

Disciplina (stalnost i dosljednost u rukopisu).

Poznavanje svojih granica (sagledava sebe adekvatno).

Uravnotežena komunikacija.

Svjesna adaptacija: prilagođava se okolini ili uvjetima bez gubitka identiteta.

Sposobnost da se "ostane svoj": ne mijenja sebe i ne mijenja druge - ne prati druge, ali im se ni ne miješa. Ostaje vjeran sebi, svojim principima, mišljenju, stilu ili ukusu.

Emocionalna, duhovna zrelost. Dobri, zdravi odnosi sa drugim ljudima u različitim oblastima života (uključujući i lične).

Bilješka."Integrativna ličnost" (Jung).

2. Standardni, banalni (ponekad smrznuti, smrznuti) oblik.

znači:

Nedostatak dinamike (mobilnosti), originalnosti (pokazuje interesovanje isključivo za najbanalnije stvari u životu).

Nizak intelektualni nivo.

Banalno i pojednostavljeno razmišljanje.

Konzervativnost, konformizam, konvencionalnost (rukopis je vrlo sređen, nepromijenjen, ujednačen i bez nijansi).

Subjektivnost.

Vezanost za rutinu i njegov uobičajeni način rada (posebno sa zamrznutim rukopisom).

Emocionalna (mentalna) nezrelost.

Predrasuda, nefleksibilna osoba (rukopis blizak standardnom, uredan i nefleksibilan).

"Osoba": rukopis je zaleđen, nepomičan, preterivanje u oblicima. Napuhane, pretjerane forme, suvišni i emotivni dodaci formi, kada se rukopis stalno mijenja. Takvoj osobi se ne može vjerovati, jer se ponaša po svom raspoloženju!

Bilješka. Nedosljednost i nedosljednost u formi dokaz je nezadovoljstva nečim konkretnim ili životom općenito.

Potreba za okvirom (proteže se za rutinu - pomaže da se nosite sa onim što je teško u životu).

Nesamostalnost i djetinjast (djetinjast infantilnost ili pasivnost, zbog čega postoji potreba za preciznim i jasnim uputama ili uputama).

3. "Persona" ("maska"), ukrašena ili sa ekscesima koji ne doprinose čitljivosti, odnosno komplikovana, neproduktivna forma kada osoba "servira" formu.

znači:

Želja da se impresionira, da se upriliči "performans" (posebno sa nabreklim oblicima, u kombinaciji sa sporim, nepomičnim i beživotnim rukopisom). Općenito, oblik "persone" (bez veze s nadimanjem) može ukazivati ​​na želju da izgledate vrlo pametno, itd.

Neproduktivno je, jer nije u stanju razlikovati glavno od sporednog.

Fanatičan.

Osjećaj za formu (pružao kombinaciju zanimljivijih ukrasa u rukopisu sa življim, uočljivijim pokretom).

Potreba za pažnjom kroz stvaranje posebnog utiska.

Bahatost, ponos, kompenzacija niskog samopoštovanja (voli da se hvali i priča o sebi u svakoj prilici).

Prosudbe su nejasne, sama sposobnost prosuđivanja je niska (razmišljanje je nesistematično i subjektivno).

Potreba da budete popularni ili prihvaćeni zbog sumnje u sebe i potrebe da budete cijenjeni.

Neposlovni pristup, ne razlikuje glavno od sporednog.

neproduktivna akcija.

Nedostatak svijesti i samokritičnost (naduvana forma i skučen rukopis ukazuju na zamornost).

Egocentričnost (podložna kombinaciji natečenih slova sa malim razmacima između redova).

4. Loš, nemaran, zanemaren i često nečitljiv oblik.

Bilješka. Nepažnju ne treba brkati sa jednostavnošću! Čitljivost - vidi za jedno slovo.

Ovaj obrazac brzim rukopisom znači:

Aktivna, aktivna osoba.

Razvijena intuicija.

Brzo, bez oklijevanja, donošenje odluka.

Odbijanje "osobe" (sa značajnim stepenom nečitljivosti i istovremeno brzim ili impulsivnim rukopisom):

- prekomjerna nezavisnost, koja nanosi ozbiljan udarac adaptaciji (integraciji, adaptaciji) osobe u društvu;

- kršenje prihvaćenih okvira i normi, sklonost da radi šta hoće. Prezire i ne poštuje društvena pravila.

Nepoštovanje drugih, njihovih udobnosti i prava.

Žurba i nepažnja.

Ovaj obrazac sa sporim rukopisom znači:

Apatija, ravnodušnost (uključujući i u slučaju depresije).

Zanemarivanje, nemar.

Lijenost.

Problem koncentracije.

depresivni poremećaj.

Formula koja vam omogućava da odredite nivo razvoja ličnosti

U grafologiji postoji takozvana „razvojna skala“ koja vam omogućava da se orijentišete u pogledu nivoa harmonije i unutrašnjeg razvoja analizirane ličnosti.

Korespondencija potpisa i rukopisa govori o stepenu harmonije ličnosti. Ako je potpis napisan istim stilom kao i tekst, ako se ne razlikuje oštro ni po nagibu ni po pritisku, ni po obliku slova ili čitljivosti, onda imamo osobu koja ne pokušava imitirati nekog drugog, pretvarati se , umjetno stvara sebi imidž - on je ono za koga se predstavlja. To je teško utvrditi samo na osnovu potpisa.

Što se tiče nivoa razvoja ličnosti, harmonije i inteligencije uopšte, postoji prilično brz i jednostavan način da se odredi razvoj ličnosti. Ovo je formula koja se sastoji od kombinacije četiri parametra: brzina - čitljivost - originalnost - organizacija.

Što ih je istovremeno rukopisno više, ili, tačnije, što je veći rezultat za svaku od njih, to je viši lični i intelektualni nivo osobe. I obrnuto. Imajte na umu da to nema nikakve veze sa sklonostima ili načinom razmišljanja per se.

Zapamtite fundamentalni uticaj brzine rukopisa! Sporo rukopis uvijek smanjuje naš rezultat ili "težinu" na jednom od četiri parametra: što je brzina sporija, to je smanjenje rezultata veće. Činjenica je da je uz dodatno vrijeme, a samim tim i pažnju, mnogo lakše pisati jasno, organizirano itd. Na primjer, red ili jasnoća u rukopisu koji se piše sporim tempom jednostavno ne bi trebalo da nas impresionira! Druga stvar je ako takve podatke pronađemo spontanim, tečnim rukopisom - ovdje parametre treba maksimalno procijeniti, ne plašeći se precijeniti osobu.

1. Brzina rukopisa.

Znači: tečnost (ne brkati s nemarom i drugim zamkama). Brzina nije fizička brzina pisanja, već dinamika pisanja.

2. Čitljivost(stepen čitljivosti).

Za provjeru uzimaju jedno slovo (ne u kontekstu riječi) i pokušavaju ga prepoznati. Čitljivost je potpuna, ako je neko slovo prepoznatljivo, djelomično - ako je otprilike polovina slova.

3. Originalnost-originalnost(individualnost).

Sredstva: neuobičajena sa stanovišta standardnih oblika slova ili ligamenata između njih, širenja itd., koja NE ometaju čitljivost i NISU samo ekscesi ili ukrasi. Originalnost - u pronalasku vlastitih jedinstvenih oblika i stila, individualnost - sa jednostavnijim opcijama.

Bilješka. Ako nemate dovoljno iskustva, budite spremni na činjenicu da niste imuni na grešku miješanja jedno s drugim, posebno tamo gdje postoje suptilne nijanse koje je teško precizno opisati u verbalnim formulacijama zbog rizika od njihove subjektivne percepcija. Na primjer: "originalnost oblika slova" je vizualni koncept, morate ga naučiti osjetiti, ne trebate odstupati od norme za originalnost (vidi gore). Budi pazljiv!

4. Organizacija(lokacija na listu).

Smatra se odličnim ako pri gledanju u list ili tekst nema osjećaja „jedne mase“, konfuzije; redovi i pasusi su odvojeni jedni od drugih, prostor na papiru se koristi logično i produktivno.

Svaki od četiri parametra formule može se procijeniti na sistemu od 5 tačaka:

5 - veoma visok nivo;

4 - visoki nivo;

3 - prosječan nivo;

2 - nizak nivo;

1 - veoma nizak nivo.

I tada možete prikazati prosječan rezultat, što znači razvoj (nivo) pojedinca:

“Vrlo visoko” (kada je sve skoro do maksimuma u svakoj tački) - najviši nivo razvoja ličnosti, izuzetna osoba.

"Visoka" - dobar nivo, razvoj i inteligencija iznad prosjeka.

"Prosjek" - značit će osrednji, ili običan, prosječan nivo.

"Nizak" - nivo razvoja i inteligencije je ispod prosjeka.

"Vrlo nizak" - minimalni, primitivni nivo razvoja ličnosti.

Pažnja! Nivo razvijenosti ličnosti, harmonije i inteligencije uopšte ima isti izuzetan značaj i utiče na karakteristike i vaš rad sa interpretativnim tabelama, kao i brzina pisanja rukopisa.

Tri "dimenzije" u rukopisu

Vertical

Vertikala je visina, mjera duž stranice:

Vertikala daje "unutrašnje", introspektivne informacije o ličnosti, o osobi kakva je sama po sebi, o njenoj samopercepciji. Dakle, vertikala govori o unutrašnjoj strukturi ličnosti, o njenoj suštini. Vertikala odražava individuaciju, potrebu pojedinca da razvije svoj jedinstveni potencijal. Vertikala odražava motivaciju da se nastoji izraziti nečija individualnost.

Glavni pokazatelji vertikalne dimenzije uključuju:

1. Tri zone slova.

2. Vertikalne margine lista:

Gornje margine;

donje margine.

3. Udaljenosti između linija.

4. Veličina rukopisa (slova).

5. Vertikalno širenje.

Tri zone slova

Govoreći o tri zone slova, mislimo na slovo podeljeno na tri dela vertikalno. Poznavajući značenje vertikalne dimenzije, dakle, tri zone slova nam daju podatke o tri aspekta ličnosti. To znači da ćemo kroz analizu tri zone pisama dobiti informacije "samo za internu upotrebu", koje se ne odnose direktno na društveni aspekt, ponašanje, komunikaciju ili odnose.

Tri zone pisma zajedno odražavaju aspekte:

Osoba za sebe, svoj osjećaj sebe u svom vlastitom svijetu.

Unutrašnja struktura ličnosti, njena suština.

Individualnost, potreba pojedinca da razvije svoj jedinstveni potencijal.

Motivacija za samoizražavanje.

Prije svega, važno je dobiti predstavu o lokaciji tri zone i šta one uključuju.

Kao što možete vidjeti sa slike:

srednja zona - to su slova ili dio njih smješten u red (mala slova);

gornja zona - gornji dio slova (ili "procesa"), koji strši iznad reda i malih slova;

donja zona - donji dio slova (ili "procesa"), koji viri ispod reda i malih slova.

Bilješka!

1. Nemaju sva slova abecede (na primjer, "c", "b", "a" itd.) donju zonu i nemaju sva gornju zonu (na primjer, "h", "d", "k", itd. d.).

2. Neka slova (“o”, “s”, “n”, “m”, “g”, “e” itd.) nemaju ni gornju ni donju zonu.

3. Međutim, bez izuzetka, sva slova imaju srednju zonu (“b”, “b”, “y”, “g” itd.).

4. Istovremeno, ne postoji nijedno slovo koje bi imalo sve tri zone istovremeno.

Kada pregledamo gornju zonu slova - naravno, gledaćemo samo ona slova koja bi to trebala imati prema standardima pisanja (na primjer, slova "c", "b"). Bilo koje druge poteze, linije i bujanje, "proizvoljno" uzdizanje (do gornje zone), smatramo uglavnom kao kompenzaciju. Slično - sa donjom zonom slova (kao što su "d", "p", "y").

1. Zona gornjeg slova označen kao SE (Super-Ego), jer najviše od svega odražava naš Ja-ideal, Super-Ego.

Gornja zona je sila koja kontroliše (sputava) naše primarne impulse. To uključuje našu svijest, kao i faktore kao što su obrazovanje, etičke, moralne norme i vrijednosti položene od djetinjstva, savjest, intelektualna interesovanja, radoznalost, radoznalost, svijet ideja i teorija, želja za obrazovanjem, naukom, sobom -razvoj, ambicija, status, duhovnost (vjera ili religioznost).

Ovdje je riječ o unutrašnjim pozicijama, konceptima, težnjama ili njihovom odsustvu kod osobe samostalno, „sam sa sobom“. Bilo da ga vuče taština, ambicija, potreba za intelektualnim ili duhovnim samorazvojom - ili savjesnost, moralne ili ideološke vrijednosti (ovo se može pokazati kao fanatizam u određenim rukopisima). Na ovaj ili onaj način, to je uvijek svjesno predstavljanje sebi (a često i očekivanje od vanjskog svijeta) povećanih zahtjeva i zahtjeva. To je uvijek unutrašnji napor, primjena nekih mjera, principa (drugo pitanje ko šta ima). Ili, naravno, izostanak svega ovoga, u ekstremnoj manifestaciji koja znači „moja koliba je na ivici“, „mi smo mali ljudi, kuda da idemo“ ili „da, za mene je sve u redu, bilo kakav red, sve dok ima nešto za jelo” itd. d.

Možemo govoriti o spremnosti ili nespremnosti da se postavljaju neki zahtjevi, da se negdje uloži snaga, au ekstremnim slučajevima, o opsesiji, dominaciji fiksnih ideja, dogmatizmu, izolaciji od stvarnosti ili o odsustvu visokih principa i smjernica. , o fokusiranju samo na filistarski nivo interesovanja.

Gornja zona - standardni gornji procesi slova "c", "b", ponekad "d" ili bilo koja nestandardna odstupanja od gornje zone sa stanovišta pisanja: na primjer, noga "r" ide gore, prečka "t" podignuta visoko, leteći udarci "n", "k" itd.

Bitan! Visoko razvijena gornja (kao i svaka druga) zona zbog nestandardnih elemenata, odstupanja od norme propisa ukazuje na kompenzacijske potrebe u ovoj oblasti, pa je to važno uzeti u obzir pri odabiru vrijednosti).

2. Zona donjeg slova označen Id (To, primarni, nesvesni nagoni) sa razlogom - odražava svu podsvest, kao i urođeni sadržaj ličnosti. Libido, temperament, urođeni nivo vitalnosti, vitalna energija, osnovne potrebe ili kompenzacije, vitalne stvari. Stepen prizemnosti, korijena, temelja, materijalnog, seksualnog početka, odnosa prema hrani, udobnosti, prepoznavanja, bezuslovnog prihvatanja i samospoznaje, praktičnosti.

Donja zona su pokretačke snage, impulsi, duboka motivacija pojedinca.

Donja zona - standardni donji procesi slova "y", "z", "d" ili bilo koje nestandardne devijacije donje zone sa stanovišta propisa (na primjer, noga "g" koja se spušta prema dolje, pretjerana petlje "u", "c" itd.) e).

Bitan! Snažno razvijena donja (kao i svaka druga) zona zbog nestandardnih elemenata, odstupanja od norme propisa ukazuje na kompenzacijske potrebe u ovoj oblasti, pa je to važno uzeti u obzir pri odabiru vrijednosti).

3. Srednja zona slova- najvažnije u ličnosti, najodgovornije mesto, zlatna sredina, označena kao Ego (Ego, ja, sopstvo, duša).

Zapravo, ova zona prenosi informaciju o ravnoteži između dva opisana suprotna principa, “gasa” i “kočnice”, o proporcijama io tome koji princip ima prednost nad ljudskom dušom.

Srednja zona je posrednik između suprotnosti, pokazuje kako se u čovjeku izražava kombinacija "dno" i "vrh", kako se u svakom konkretnom slučaju ovaj posrednik nosi sa svojim funkcijama. Kakav je balans između onoga što želimo i onoga što imamo, kakav je naš svijet osjećaja, samopoimanja, samopouzdanja itd.

Srednja zona - standardna srednja slova “o”, “p”, “k” ili bilo koje nestandardne devijacije srednje zone sa stanovišta propisa (djelimično zauzimanje stranog teritorija srednjom zonom, karakterizirano dijelovima slova spuštanje ili gore, na primjer, u "g", "s", "m", itd.).

Zanimljiva napomena. Tri ravni koje čine vertikalu - gornji, donji i srednji dio slova - mogu pružiti ne samo introspektivne informacije, već i reći o psihofizičkom stanju osobe. Grafolog nije doktor i ne treba da pokušava da postavlja konkretne dijagnoze, može samo da pokuša da proveri svoje pretpostavke neformalno, usmeno, u obliku pitanja, kako ne bi uzalud uplašio čoveka. Isključivo za opštu ideju, navodim princip somatske korelacije sa vertikalom, budući da je on još uvek prilično širok i zahteva dosta iskustva u prepoznavanju.

Vrh slova svi potezi koji idu iznad nivoa linije (iznad nivoa okruglih slova) označavaju stanje onoga što je na vrhu - od vrha glave do nivoa ramena. Ovo je glava i svi organi koji se nalaze na njoj: oči, uši, sinusi, nos, kao i grlo, upale, adenoidi, takođe vrat, mišiće lica i grlića materice.

sredina slova asocijativno govori o sredini ljudskog tijela, svim onim organima i dijelovima tijela koji se nalaze od vrata (bronhi, respiratorni trakt) do nivoa trbuha. Sredina je „srce ličnosti“, u doslovnom i figurativnom smislu (duša, ego). Uostalom, riječ "srce" - od riječi "sredina", "sredina" svega. U sredini - svi unutrašnji organi u šupljini grudnog koša, grudnog koša i abdomena, kao i ruke, mišići ruku, zglobovi. Kod žena - ženski organi: iznad - mliječne žlijezde, ispod - jajnici i materica. Znakovi trudnoće mogu biti uočljivi u srednjoj zoni.

dno slova simbolizira sve niže i primarno, što je ispod trbuha i do vrhova nožnih prstiju. To je funkcionisanje u seksu, te problemi sa nogama, kukovima, kolenima, gležnjevima, stopalima, zglobovima, mišićima, problemi nestabilnosti, slabosti itd.

Ako su kvarovi vidljivi u svim zonama, na bilo kojoj liniji, vrijedi provjeriti endokrini, imunološki sistem, probleme s pritiskom ili cirkulacijom krvi.

Sada o tome kako patologija izgleda grafički. To mogu biti gotovo mikroskopski znakovi: na primjer, kao da postoji praznina u liniji, isprekidana linija, kao i tačke, sitne mrlje. Ali jedno važno ALI: da biste sugerirali neku vrstu problema, morate vidjeti ovaj znak nekoliko puta kako biste isključili slučajnost.

Dakle, prije nego što pređemo na tablice značenja tri zone, naučit ćemo pravila za ispravnu definiciju ovih elemenata rukopisa. Gledajući zone u slovima, obraćamo pažnju na:

O relativnoj dominaciji bilo koje zone (ili dvije, ili možda odsustvu dominantne);

O veličini, dužini, "razvoju" svake zone posebno;

O karakteristikama svake zone posebno - o obliku, odstupanjima, naprezanju itd.

I tek onda sintetiziramo informacije iz tablica interpretacije o svim zonama.

Odlučivši se o dominantnim zonama rukopisa, prelazimo na izbor interpretacija (Tabela 8), Naravno, ne zaboravljajući na pravila korištenja tablica.

Vrijednosti će biti pozitivnije uz zdravu, adekvatno razvijenu zonu (ne uvijek "duže" ili "više" znači "bolje", može biti infantilni "mjehur" ili dosadan beživotni "štap"). Dodaje bodove, naravno, i brzina pisanja rukopisa, te ukupni nivo razvoja ličnosti!

Tabela 8. Tri zone slova

U sljedećem uzorku rukopisa odredite dominantnu (najrazvijeniju) zonu i pomoću tabele 8 odaberite najkarakterističnije osobine za ovu ličnost.

Vertikalne margine

Govoreći o ovom aspektu, može se ustanoviti da koncept "polja" vrlo uspješno odražava i sam znak i njegovu psihološku suštinu.

Gornje margine lista (tabela 9) karakterišu vrednosno-ideološki nivo: kritičnost, značaj, pravednost, demonstracija statusa.

Gornje margine lista, ili, preciznije, zaglavne margine lista, odražavaju pristup pisca svom polju aktivnosti (odnosno u odnosu na formu ili tabak), poslu u kojem se bavi. angažiran i koji je obično povezan s određenom interakcijom s drugima. Štaviše, početak lista izražava i odnos pisca prema „primatelju“.

U tom smislu, faktori kao što su samopouzdanje, poštovanje prema drugima ili oprezan odnos prema njima, umjerena i odgovorna racionalnost, ili impulzivni napadi autora rukopisa koji umanjuju njegov značaj, ali odražavaju žar njegove podrške ili agresije prema „primaocu“, određuju se.

Naslovne margine lista sadrže i estetski aspekt, ali često je motiv drugačiji: učtivost, svečanost, a ponekad i arogancija (kao i uvijek, ovisno o konkretnom rukopisu). Da bi se preciznije prosudio odnos pisca prema „primateljima“, korisno je znati da li su oni jednaki po društvenom statusu, ili je jedan od njih u zavisnom položaju u odnosu na drugog.

Odsustvo gornjih margina ne znači nužno neljubaznost, estetsku neotesanost, prezriv odnos prema drugima itd. Ne smijemo zaboraviti ni opciju kada pisac „poziva“ pero direktno na samu suštinu: zaboravljajući na konvencije, spušta se odmah na posao.

Tabela 9. Karakteristike gornjih margina lista

Donje margine lista (tabela 10) karakteriziraju materijalizam: proračunatost, solidnost, dovoljnost, korištenje mogućnosti.

Donja, završna polja znače nepotpunost, određenu prazninu lista do samog kraja. Razlozi za to mogu biti: estetski razlozi, nedostatak sadržaja, suzdržanost, skromnost, stid, strah, uzbuđenje itd.

Odsustvo donjih margina kod sporog rukopisa može se protumačiti kao ekonomično korištenje prostora (dostupnih resursa), kao sitničavost, kao nepodnošljivo stanje kada je osoba psihički i emocionalno ugušena. Brzim rukopisom ova pojava će govoriti o osjećaju hitnosti (čovjeku sve hitno treba), nezadovoljstvu, pretencioznosti, protestu, samozaboravu i nevezanosti za objektivna ograničenja (zanemaruje, prelazi granice).

Tu se, u završnoj fazi, najpotpunije otkrivaju osobine autora rukopisa, jer usmjerena voljna kontrola sve više slabi.

U tom smislu, ako želite prepoznati pravi sadržaj bilo kojeg pisma, trebali biste ga čitati obrnutim redoslijedom: jedno za drugim, od posljednje fraze do prethodne.

Tabela 10. Karakteristike donjih margina lista
Prored

Specifičnosti razmaka između redova (Tabela 11) svjedoči o stavu, pristupu, percepciji i viziji perspektive osobe: dugoročne, kratkoročne, hitnosti, subjekta, objekta, subjektivnosti, objektivnosti, jasnoće ili slučajnosti u pristupu itd.

Tabela 11. Karakteristika razmaka između linijaVeličina rukopisa (slova)

Za razliku od oblika slova, u procesu podučavanja pisanja gotovo se ne obraća pažnja na veličinu rukopisa. (Tabela 12). Iako se veliki rukopis može naći ne samo kod djeteta ili tinejdžera, već i kod odrasle osobe, postoji uzorak. U pravilu se najčešće sitni rukopis nalazi kod odraslih, rjeđe kod mladih i vrlo rijetko kod djece prvog ili trećeg razreda, koja pišu uglavnom relativno velikim slovima.

Zanimljivo je primijetiti da postoji definitivan trend u pogledu veličine rukopisa ovisno o spolu. Krupni rukopis se češće sreće kod žena (kao i „ženstvenijih“ muškaraca) nego kod autora koji imaju više muških kvaliteta. Ponekad pišu male i žene sa takvim kvalitetima.

Veličina slova je mjerljiva i određena je visinom kratkih slova srednje zone (odnosno bez procesa, kao što su "o", "l", "k", "i" itd.). Standardna visina takvih slova je približno jednaka 3 mm.

Važno je znati da li pisac ima problema s vidom, jer kratkovidnost može povećati rukopis, a dalekovidnost ga može smanjiti.

Naravno, sama veličina rukopisa nije dovoljna za suđenje individualnih kvaliteta njegovog autora, a konačna tumačenja zavise od specifičnosti svakog pojedinog velikog ili malog rukopisa.

Tabela 12. Karakteristike veličine rukopisa

Vertikalni raspon slova

Karakteristike vertikalnog raspona slova (između krajeva donjeg i gornjeg procesa) (Tabela 13) su pokazatelj individuacije (Jung): to može biti razvoj vlastitog identiteta, uključenost, smanjeni identitet, potisnuta individualnost, poricanje vlastitog Ja, itd.

Tabela 13. Karakteristike vertikalnog raspona slova
Smjer linije

Karakteristike smjera reda (Tabela 14) ukazuju na emocionalnu stabilnost, postojanost, psihičko stanje ili fluktuacije u raspoloženju, tonu, performansi.

Tablica 14. Karakteristika smjera reda

Horizontalno

Horizontalno daje "vanjsku" informaciju o osobi. Izražava odnos osobe prema svijetu oko sebe, "od sebe - prema van". Omogućava da steknete utisak o ponašanju, adaptaciji, reakcijama u vanjskom svijetu, socijalnom aspektu, interakciji u društvu.

Budući da horizontala pokazuje koliko osoba teži interakciji i adaptaciji u društvu, da li više voli da živi u svom unutrašnjem svijetu ili ne, itd., govori i o “vjernosti” (intro-ekstraverzija osobe).

Horizontalno odražava motivaciju, stepen zainteresovanosti, uključenost i učešće pojedinca u životu društva, u društvu. Horizontalna dimenzija uključuje:

1. Ugao nagiba:

Akutni (zakonitost);

Pravo (bez nagiba);

Tupa (ljevorukost).

2. Širina ili uskost rukopisa (slovo, njegov početak ili kraj).

3. Horizontalne margine

Početna polja;

Kraj polja.

4. Razmak između riječi.

5. Razmak između slova.

Ugao nagiba

Prije direktnog mjerenja i proučavanja ugla nagiba u rukopisu, smatram potrebnim da svojim čitaocima otkrijem jednu malu profesionalnu tajnu. Svodi se na sledeće: da parafraziram poznatu izreku – padina nije tako strašna kao što je naslikana.

Činjenica je da, budući da je nagib jedna od vizuelno najuočljivijih karakteristika rukopisa, posebno negrafologu, među grafolozima postoji nehotična sklonost da preuveličaju značaj ove osobine, ili da je barem stave na listu najznačajniji, jer se čini očiglednim. U mnogim popularnim člancima, časopisima i brošurama upravo se to dešava: što je znak rukopisa uočljiviji, to zaslužuje časnije mjesto u analizi.

Očigledno, ali nevjerovatno: u ovom slučaju je suprotno! Uključujući i zato što nagib rukopisa treba tumačiti, za razliku od većine drugih znakova, ne samo nakon utvrđivanja brzine rukopisa i nivoa ličnog razvoja njegovog autora, već i nakon što se prvo uzmu u obzir druge karakteristike. I zato što su vrijednosti različitih uglova nagiba same po sebi brojne i kontradiktorne.

I još nešto: najočitije i svima najuočljivije karakteristike rukopisa, kao što su njegov nagib, veličina, širina, smjer linije itd., su najkontroliraniji i bliski svjesnom, voljnom utjecaju. Stoga se nemojte previše oslanjati na njih. Upravo te znakove najlakše i najčešće iskrivljuje osoba koja se iz bilo kojeg razloga odluči na promjenu rukopisa. Ne zaboravite na to!

Ugao nagiba (Tabela 15) korelira sa glavnim pristupom nekome ili nečemu:

akutna (zakonitost) – lični aspekti su bliži: „spolja“, društvo, pomoć, posredovanje, učešće, javno mnjenje.

Pravo (bez nagiba) – bliži aspekti ličnosti: organizacija, nauka, tehnologija, nezavisnost, pravosuđe.

Glup (lijevo nagnut) – bliži aspekti ličnosti: zaštita, diplomatija, špijunaža, osiguranje, izgaranje, sumnja.

Tabela 15. Specifikacija ugla nagibaŠirina ili uskost rukopisa

Širina ili uskost rukopisa (Tabela 16)- postojanost i dosljednost samopromocije u društvu, strepnja, hrabrost, suzdržanost, razvoj.

Standardna, normativna širina slova je ona u kojoj je visina slova srednje zone, odnosno bez gornjih i donjih izbočina (kao što su „o”, „a”, „i”, „k” itd. ), približno je jednaka njihovoj širini.

Naravno, govorimo o relativnoj jednakosti.

Prema tome, ako širina većine slova prelazi visinu, rukopis će se smatrati širokim, ako visina prevladava širinom, slova su uska.

Tabela 16. Karakteristike širine-uskosti rukopisaHorizontalne margine

Početna polja(lijevo na ruskom) (Tabela 17)– ličnosti su bliže unutrašnjim aspektima: ja, početak, djetinjstvo, prošlost, kritičnost, postojanost, odvojenost, neprijateljstvo, napredovanje, oklijevanje.

Kraj polja(pravo na ruskom) (Tabela 18)– ličnosti su bliže spoljašnjim aspektima: ti, društvo, budućnost, odnos prema „spoljašnjem“, uključenost, separatizam, strah, hrabrost.

Tabela 17. Karakteristike početnih poljaTabela 18. Karakteristike konačnih polja
Udaljenost između riječi

Udaljenost između riječi (Tabela 19)- konceptualizacija, razmišljanje u konceptima, apstraktno mišljenje, kvalitet i organizacija prosuđivanja, kao i međuljudska, društvena i interidealna komunikacija, adekvatnost distance. Od zbrke pojmova i osjećaja, nemogućnosti razlikovanja, zbrke značenja, sebe i drugog - do potpunog gubitka veze sa stvarnošću: otuđenje pojmova, poricanje ljudskih veza, gubitak uključenosti u značenje, "odnos prema odnosima", šizoidni cijepanje (ekstremno odvajanje mentalnog od stvarnog emocionalnog).

Tabela 19. Karakteristika udaljenosti između riječiRazmak između slova

Razmak između slova (Tabela 20)- obračun rezervi za namenu, štedljivost, ekstravaganciju, viziju ili nemogućnost da se stvari vide onakve kakve jesu.

Tabela 20. Karakteristike razmaka između slova

Dubina daje informacije o dubokoj energiji: o seksualnosti, vitalnosti, o silama koje vam omogućavaju da se nosite s problemima postojanja, da preživite.

Dubina karakteriše materijalno ispunjenje, snagu, utemeljenost, pouzdanost u životu, kao i različite stepene frustracije, fiksacije ili odvojenosti od života, odvojenosti.

Dubina određuje prisustvo ili odsustvo vedrine, aktivnosti, motivacije za akciju i samoizražavanja. Mjerenje dubine uključuje:

1. Kretanje- motivacija, energija, primijenjene sposobnosti, dobre ruke.

2. Pritisak- kvalitet duboke energije: uložena energija, stres napora, snaga utjelovljenja.

3. Priroda završnog poteza (šiljast ili tup): otvorenost, bliskost, percepcija, (ne)fleksibilnost.

4. Kontinuitet dodira (spajanje pisanja ili razdvajanje pisanja): analiza, dedukcija, sinteza, indukcija.

Saobraćaj

Već smo se dotakli teme kretanja, pričali o tome film i o brzina pisanja rukom, stoga se nećemo ponavljati, a ako trebate osvježiti svoje razumijevanje pokreta, možete se vratiti i ponovo pročitati prethodna poglavlja, a zatim nastaviti.

Pritisak

Pritisak (Tabela 21) određuje dodirom. Da bi se to preciznije osjetilo, uvijek stavljaju nekoliko listova papira ispod glavnog lista, jer na tvrdoj površini udubljenja praktički neće biti vidljiva ni okom ni dodirom.

Da bi se odredio stepen pritiska, list se okreće sa tekstom nadole i vrhovima prstiju se prelazi duž površine papira. Tek upoređivanjem ćete zaista početi osjećati razliku između jakog, srednjeg, slabog ili nedosljednog pritiska.

Jak pritisakće se osjetiti odmah, često se kod električnog svjetla može vidjeti da neka udubljenja čak bacaju senku, a da ne spominjemo lomove papira (ali to je rijetko).

Srednji pritisak rukopis će vas natjerati da ga nekoliko puta provjerite, jer ne postoji tako jednoznačan osjećaj kao kod jakog ili vrlo jakog pritiska, morate više "slušati".

Slab pritisak ili se skoro i ne osjeti (čini vam se da, "možda", ima pritiska, ali izgleda da ga skoro da nema), ili (sa vrlo slabim pritiskom) se uopće ne osjeća na dodir i ne uočljivo oku.

Pravde radi, valja reći da sila nije jedina karakteristika pritiska, postoje nijanse (prirodan, neprirodan i neprirodan pritisak), ali, govoreći u ovoj knjizi o osnove grafologije, nećemo dirati nijanse, to nije potrebno.

Tabela 21. Karakteristika pritiska
Priroda završnog poteza (šiljast ili tup)

Priroda završnog dodira (Tabela 22) određeno konačnim potezima i linijama slova ili riječi.

šiljati potez se smatra kada postepeno "bledi", njegova boja bledi, a trag se sužava dok ne nestane. Oseća se spontanost, sloboda kretanja. Oblik podsjeća na točku ili "rep", "četkicu".

tup smatra se potez koji se naglo prekida, bez stanjivanja ili promjene intenziteta boje. Tupim potezom postoji jasna, oštra i lako prepoznatljiva granica njegovog kraja. Oseća se čvrsto („svesno“) zaustavljanje kretanja, kontrola. Oblik podsjeća na panj.

Tabela 22. Karakteristike hoda
kontinuitet dodira

Kontinuitet dodira, ili spajanje-razdvajanje pisanja (Tabela 23), nije teško prepoznati:

odvojenost- u nedostatku ligamenata i nastavaka u slovima i razmacima između njih;

fuzija- naprotiv, čini se da ruka praktički ne skida s površine papira.

Bitan! Kao i mnogi drugi znakovi, spajanje ili razdvajanje je određeno relativnom, ili postotnom, prevagom u rukopisu. Ako je rukopis djelimično spojen, definicija će zavisiti od toga šta dominira u ovom rukopisu - spajanje ili razdvajanje.

Pri tome se uzima u obzir da što je grafička karakteristika, njena ozbiljnost ili prisutnost umjerenija, to je bolje za interpretacije, jer će nas to usmjeriti na dijelove stupaca koji imaju pozitivnije karakteristike. Štoviše, ako su grafički znakovi jednako podijeljeni, morat ćete koristiti vrijednosti nekoliko tablica.

I obrnuto, što je grafički fenomen apsolutniji, što je nedvosmisleniji i ekstremniji izražen, to je gori sa stanovišta grupa psiholoških interpretacija.

Tabela 23. Karakteristika kontinuiteta dodira

Najvažnija stvar je sintezni pristup!

Spajanje svih karakteristika zajedno

Analiza rukopisa, kao što je već spomenuto, više je od jednostavnog aritmetičkog sabiranja podataka, a pokušaj da se "izmjeri harmonija sa algebrom" bio bi nesretan pravac razmišljanja.

Podsjećam da je skup individualnih osobina ličnosti koji se može pretpostaviti pomoću grafoloških tabela samo međufaza na putu do konačnog cilja – cjelovitog i dosljednog psihološkog portreta osobe koja se proučava.

Uglavnom, sa principima sinteznog pristupa ste se upoznali na početku knjige, u poglavlju koje opisuje principe rada sa grafološkim tabelama. Jednostavno rečeno, govorimo o postojanju međuzavisnosti između karakteristika i njihovih karakteristika.

Za razliku od matematike, gdje je za uspjeh dovoljno razumjeti teoriju ili formulu, sinteza u grafologiji je više vještina koja se ne može savladati bez prakse i obuke. Stoga je u okviru knjige nemoguće prenijeti umjetnost stvaranja cjelovitog psihološkog portreta od pojedinačnih osobina, jer bi to zahtijevalo opisivanje svih mogućih primjera primjene sinteznog pristupa.

Dakle, ovo poglavlje je samo pokušaj da se čitatelj postavi na najispravniji pristup pri upoređivanju različitih grafoloških podataka, ali nikako ne i sveobuhvatno objašnjenje svih suptilnosti sinteznog pristupa.

Dakle, ne znati o potrebi za sintezom, odnosno kombinacijskim pristupom, ili ga ignorirati, jednostavno znači doći u ćorsokak. Fokusirajući se na pojedinačne znakove ili neka signalna slova, na kraju ćete dobiti beskrajnu, nekoherentnu listu ljudskih kvaliteta i karakteristika, od kojih se jedna polovina ne slaže s drugom ili joj je jednostavno u suprotnosti!

Da bi se stvorila skladna i jasna slika iz haosa, potrebne su vještine kao što su pristup sintezi i grafološka logika.

Pristup sinteze omogućava vam da neutralizirate (precizno dešifrujete) kontradikcije i nerazumljive aspekte rukopisa.

Integritet analize rukopisa

Možete ići i od posebnog ka opštem, i od opšteg ka posebnom. Glavna stvar je uzeti u obzir sve parametre i podatke holistički. Ako sve učinite kako treba i uzmete sve u obzir, onda bi se opći zaključci trebali približiti.

Utisak mikro- i makrostrukture, zaključci.

Odnos 3 slike je kvantitativan i kvalitativni (pokret, organizacija, forma).

Stavite na skalu CNT - RLS (plus umjerenost, ekstremno).

Karakteristike brzine rukopisa.

Provjerite je li osoba razvijena ili primitivna koristeći brzu formulu da biste to utvrdili (brzina - čitljivost - originalnost (originalnost ili individualnost) - organizacija).

Pređite na analizu pojedinih grafičkih karakteristika u rukopisu.

Orijentiri u analizi rukopisa

Ako se odlučite za potpunu analizu cjelokupne ličnosti (pismeno), onda nakon faze sastavljanja holističke analize rukopisa slijedi završna faza - opće informacije pronađene o autoru rukopisa se „razvrstavaju“ u glavne kategorije (sfere života). Na primjer:

Društvena i komunikacijska sfera, vrijednosti i međuljudski odnosi.

Funkcionalna sfera i radne kvalitete, kognitivna sfera, karakteristike mišljenja i inteligencije.

Lična sfera, skriveni unutrašnji svijet, samosvijest, problemi ličnosti.

Za konkretniju analizu preporučujem da uvijek imate ne samo smjernice, već detaljnu „mrežu“ kvaliteta i kategorija koje ih ujedinjuju. Početnicima u grafologiji bit će lakše snaći se u ogromnom broju postojećih osobina i karakteristika ličnosti.

Dakle, bit će korisno napraviti sebi takvu, ili sličnu sljedećoj, mrežu za analizu.

I. Kognitivne karakteristike:

Inteligencija: nivo inteligencije, način razmišljanja, karakteristike mišljenja i percepcije, pogled na svet, stepen otvorenosti i fleksibilnosti, sposobnost razlikovanja glavnog od sekundarnog.

Koncentracija.

Upute za učenje i razumijevanje.

Mašta, originalnost (nestandardna) i kreativnost.

Sposobnost jasnog izražavanja svojih misli - usmeno i pismeno (govorničke i književne vještine).

Sposobnost planiranja i proračuna.

Diskrecija.

Posebne sposobnosti - na primjer, umjetnički njuh, itd.

Nivo ekscitabilnosti nervnog sistema.

II. Karakteristike performansi (operabilnost, marljivost, aktivnost):

Naporan rad i motivacija.

performanse.

Svrsishodnost.

Radni tempo (uključujući sposobnost da se drži na vremenu).

Dosljednost.

Organizacija.

Preciznost.

Konstantnost.

Tačnost, pedantnost.

Tehnička sposobnost.

Temeljitost.

Sposobnost obavljanja uspješnih transakcija.

Voditi diplomatske pregovore.

III Društvene karakteristike (interakcija s drugima):

Međuljudski odnosi - individualnost u kombinaciji sa potrebom za integracijom, sposobnošću integracije u društvo ljudi, glavne karakteristike ljudske međuljudske komunikacije (u komunikaciji) koje ukazuju na granice empatije, sposobnost slušanja, ljubaznost, ljubaznost i učešće u kolektivu. poslovi.

Prihvatanje narudžbi.

odnos prema kritici.

Prefinjenost i tanka koža - ili debela koža i rustikalnost, itd.

Potreba za moći i uticajem.

Sposobnost za dijalog.

Spremnost na služenje, nesebičnost.

Pouzdanost, moralnost i poštenje.

Odnos prema pravilima i zakonima.

IV. Lično-unutrašnji aspekt (osjećaji, unutrašnji svijet, samosvijest i drugi specifični lični sadržaji):

Osnovne pokretačke snage ličnosti, ambicije.

Samopoštovanje.

Osjećaj sigurnosti i emocionalne stabilnosti.

Samosvijest (čovek je svestan sebe: ko sam, šta želim, svojih ciljeva, pozicija i principa u životu).

Zadovoljstvo sobom i sopstvenim životom.

Jaz između željenog i stvarnog, očekivanja i samoostvarenja.

Psihološki odbrambeni mehanizmi.

Kako se nositi s problemima i sukobima?

Seksualnost.

Ekstroverzija i introverzija.

Stav prema nepoznatom, prema situacijama neizvjesnosti, nivo anksioznosti.

Vlastita slika u vlastitim očima (vizija njihove slike).

Temperament, vitalnost.

grafološka logika

Grafološka logika se razlikuje od očiglednog "zdravog razuma". Kada bi se „simptomi“ i „sindromi“ u rukopisu objašnjavali isključivo „očigledno-logički“ (ili, ako želite, „intuitivno-logički“), onda analizu grafova ne bi trebalo učiti, jer bi bilo dovoljno samo imati “logika općenito” i “psihološka logika” posebno. Ali u stvarnosti, to ne funkcionira, a mnogi ljubitelji grafologije su zbunjeni zašto griješe.

Navest ću jasne primjere kako “očigledna logika” može odvesti u pogrešnom smjeru:

„Imamo veoma uredan, pedantno napisan rukopis. Očigledno je da se radi o veoma ozbiljnoj, temeljnoj i odgovornoj osobi”;

„Postoji velika raznolikost u obliku i veličini slova u ovom rukopisu. Očigledno, ovo je fleksibilna i svestrana osoba”;

- Velika je nečitljivost, ništa se ne može rastaviti. To znači da je osoba veoma pametna, jer ni njegova vlastita ruka ne može pratiti njegove misli. A onda, nije uzalud što doktori imaju problematičan rukopis ... ”;

- "Perlama, vrlo sitnim rukopisom - ženstvenost, krupnim i širokim - muževnost." Druga opcija: “Mali rukopis je skromnost, krupni rukopis je neskroman...”;

- "Ostavlja široke margine - štedljivost, ne ostavlja margine - rasipnik" (ili obrnuto, nije toliko bitno).

Pažnja! Iako je pod određenim okolnostima teoretski moguće susresti u istom rukopisu i uočene znakove i navedene karakteristike, takvi zaključci će biti netačni, budući da je ovo slučajnosti, ali ne i obrasci!

Ni sa jednim potpisom!

Govoreći o sinteznom pristupu, nemoguće je ukratko ne dotaknuti pitanje potpisa (autograma). Gvozdeno pravilo: možete pretpostaviti neke stvari o njihovom autoru iz zabave, ali ako analizu ličnosti shvatate ozbiljno i zanima vas naučni, pouzdan zaključak, onda je bez holističkog, odnosno sinteznog pristupa, NEMOGUĆE preuzeti potpis.

Suditi o nečemu samo po autogramu, a da se ne vidi rukopis je vrlo, vrlo rizično. Zašto? Zbog rukopisa

a) informativnije

b) pouzdaniji, odnosno pouzdaniji. Pošto je isključeno precjenjivanje nasumičnih poteza (po jednom znaku ili njegovom odsustvu, kao i bez njegovog ponavljanja u rukopisu, ne možemo ništa suditi!);

c) nema ogromnog sloja informacija dobijenih iz svih vrsta udaljenosti, organizacije, napredovanja linija, njihovih praznina, popunjavanja lista itd. Nema podataka o dominantama (forma, ili organizacija, ili kretanje), nije moguće pouzdano izračunati nivo ličnosti, itd.;

d) samo je potpis od posebne važnosti sa tekstom (rukopisom), inače, nema podataka ni o njegovoj lokaciji u odnosu na tekst, niti o njegovoj sličnosti ili razlici (i na koji način) sa rukopisom iste osobe;

e) vrlo je rasprostranjeno mišljenje da je potpis osobe isti kao i njegov rukopis, odnosno da su „naravno“ identični. Takođe se automatski pretpostavlja da je potpis, autogram, isti rukopis.

NE!!! Potpis je upravo "vizit karta" osobe, odnosno ne ono što on zaista jeste, već kako SE VIDI, kako želi (ili se čini) drugima. Možda šta bi on mogao biti.

Upravo zbog svesne pažnje autora potpis je po pravilu stilizovaniji ili efektniji od rukopisa.

Istina je da se, za razliku od rukopisa, u potpisu može manje držati formalnih okvira, više se može dozvoliti "amaterstvo". Ali upravo u tim slučajevima, pored informacija o kreativnim mogućnostima ili mašti osobe, ona daje i njegovu ideju o sebi - "ono što nastojim da izgledam, da budem".

Koliko god čudno izgledalo, ali potpis bez rukopisa pruža samo ograničene informacije o identitetu. To se dešava zato što je naš potpis mnogo „svesniji“ od rukopisa, a podsvest je ta koja odaje istinu. Autogram je svojevrsna vizit karta osobe i često zavisi od niza faktora. Naravno, manifestuje ambicije, tvrdnje osobe ili njen osećaj inferiornosti, ponekad samo estetski osećaj, ali na ovaj ili onaj način to je samo „omotač“.

Drugačije i ne može, jer je jasno da svi obraćaju pažnju na potpis, pa su mnogi originalni, pokušavaju da se pokažu, ima i onih koji posebno smišljaju potpis prije nego što dobiju pasoš. Naravno, iz ove činjenice možemo zaključiti neke projektivne stvari o vlasniku autograma, analizirati karakteristike slike koju želi za sebe. Ali ovo samo slika za koje su svi zainteresovani, a ne "otvorene karte".

Oni koji tvrde da mogu izvršiti analizu grafikona samo potpisom ili potezom nisu profesionalni grafolozi, jer je to nemoguće! Kao da je neki poslodavac rekao da će o potencijalnom zaposlenom sve moći da kaže samo "po odeći", odnosno po prvom razgovoru i ponašanju tokom njega!

U kombinaciji sa tekstom, dobijamo mnogo više informacija, uviđajući kako se i na koji način potpis razlikuje od ostatka rukopisa, ako se uopšte razlikuje.

Reći ću malo o podudarnosti (ili nedostatku) potpisa rukopisu. Definitivno poželjno kada su potpis i rukopis slični. Ne mora nužno da potpis u ovom slučaju izgleda kao puno ime i prezime. Može biti i manje standardna slika, sa skraćenicama ili dodatnim elementima - najvažnije je da mora postojati usklađenost s glavnim kriterijima (veličina i stil slova, nagib rukopisa, ista brzina, linije itd.). Navedeno ne znači da su potpisi koji ne odgovaraju rukopisu lošiji, samo da su odgovarajući lakši.

Kao primjer navešću situaciju u kojoj su rukopis i potpis zaista dramatičan kontrast.

Potpis je, čini se, spontan, brz, interno slobodan i društveno orijentisan, kontaktno orijentisan itd! Odlična slika!

A sad zamislite u kakvoj bismo lokvi bili da ne vidimo rukopis koji je... praktično statičan, maksimalno usporen, lijevo nagnut, stegnut - autor drži pozu i iznova se izgrađuje od društva, naglašavajući: "Ja sam drugačiji! Nisam s tobom, ja sam poseban!

Tokom čitavog procesa pisanja, osoba je suštinski kontrolisana i veštački se sputava. Evo ga stvarnog, evo njegove suštine! I uopće ne "besplatan" potpis.

U takvom slučaju, autor želi i može biti iznutra slobodan, želi i može (potencijalno) postići prihvaćanje od strane drugih, „ne mučiti se“ itd. Ali ipak, on u stvarnosti nije takav, nešto mu smeta (pretjerano). kontrolna ili zaštitna maska ​​perfekcionizma, individualizma itd.).

Ova osoba jednostavno ne dopušta sebi da bude ono što je, birajući stege konvencija, sputavajući se i ograničavajući se vlastitim rukama u neproduktivnom, namjernom položaju. Ovo drugo nije prisutno tek tako, ono je uvijek dokaz odbrambenog mehanizma.

Šta je unutrašnji sukob? Da. Kakvu osobu imamo? Ono o čemu nam svedoči njegov rukopis, a ne potpis.

Nakon što smo prošli kroz glavne teorijske teme, prelazimo na definiciju najzanimljivijih ili najvažnijih specifičnosti, različitih karakternih osobina ili problema ili osobina ličnosti.

Da li je moguće formirati opštu predstavu o osobi, a da je ne vidite? Ispostavilo se da možete - rukopis .

I ova prilika pruža Grafologija proučavanje odnosa između rukopisa i ličnosti.

Grafologija(od drugog - grčkog "pišem" i "podučavam") - doktrina prema kojoj postoji stabilna veza između rukopisa i individualnih osobina ličnosti. ( Wikipedia).

Ova veza počela je obraćati pažnju u antici. Poznata izreka Car Nero: "Bojim se ovog čovjeka, njegov rukopis pokazuje da ima izdajničku prirodu".

At konfucije: „P skica može pouzdano ukazati da li dolazi od velikodušne osobe ili od nekoga ko je vulgaran".

Rukopis ponekad može reći grafologu o osobi više nego što je on sam u stanju reći o sebi. To se događa zato što rukopis ne formira toliko svijest koliko podsvjesni procesi u mozgu.

Pisanje je složena psihomotorička vještina i ako se usavršava u školi, taloži se u mozgu i ne gubi.

Kako rukopis može reći o osobi?

Pozivam čitatelje na malu studiju o ovoj temi.

Kao i uvijek, problemu ćemo pristupiti sistematski, počevši od historije pa do recenzije knjige.

Istorija grafologije

Odnos rukopisa s ličnim kvalitetima osobe sumnjao se u doba antike. Aristotel napisao: „Kao što ne postoje ljudi koji govore na isti način, tako ne postoje ljudi koji pišu na isti način“.

Svetonije Gaj Tranquill(oko 70-140. godine nove ere), biograf rimskih careva pisao je da car Avgust nije započeo novi red stiha ako stih ne stane u jedan red, već ga je dodao ispod poslednje reči stiha.
Savremeni grafolog bi to definisao kao svojstvo štedljive osobe koja ima strogo deduktivan, praktičan um.

Nakon raspada Rimskog carstva, interesovanje za grafologiju je nestalo, ali je ponovo oživelo u srednjem veku, kada je pisanje postalo vlasništvo šireg sloja društva.

Međutim, prije početka XVII vijeka. nije bilo samostalnih radova posvećenih ovoj problematici.

Prvi poznati istorijski traktat o proučavanju rukopisa pripada italijanskom doktoru, profesoru na Univerzitetu u Bolonji Camillo Baldo(Camillo Baldo), koji je živio u Bolonji i objavio svoje djelo 1622. O tome kako pisanjem možete saznati karakter i svojstva pisca ».

Bio je to prvi temeljni rad o grafologiji. Kao epigraf svom delu, Baldo je uzeo poslovicu " lav se prepoznaje po kandžama ».

Camillo Balbo(1550 - 1637)

Prvi put riječ "grafologija« pojavio se 1871. u knjizi "grafološki sistem", francuski opat Jean Hippolyte Michon. Smatra se ocem moderne grafologije.

Abbé Michon, sistematizovao je karakteristike rukopisa i pokušao da uspostavi korespondenciju između njih i ličnih kvaliteta.

Jean Hippolyte Michon(1806-1881)

Godine 1879. iguman je počeo da izdaje časopis " Grafologija“, bio je jedan od osnivača Pariskog grafološkog društva. Za Michona je poznato i da je trideset pet godina proučavao autograme istaknutih Francuza i da je po rukopisu mogao prepoznati 350 osjećaja i sposobnosti.

Jednostavnost Michonove metode učinila ju je popularnom. Proučavao je i upoređivao pojedinačne elemente pisanja: poteze, slova, riječi, redove itd. Njegova metoda je sugerirala da prisustvo jedne grafološke osobine znači jednu specifičnu karakternu osobinu, a njeno odsustvo suprotnu osobinu. Trenutno se čini da je ovo samo djelimično tačno.

Michonovi sljedbenici, uključujući njegovog učenika, Jules Crepier Jamin nije se slagao sa ovim principom, kao i sa praksom pripisivanja rigidnih interpretacija pojedinačnim karakteristikama rukopisa. Crepier-Jamin je dodijelio niz mogućih značenja svakom elementu u rukopisu.

Tvrdio je da se značenje i interpretacija mogu mijenjati u zavisnosti od drugih karakteristika pisanja. Moderna grafologija prihvata upravo ovu teoriju.

Uprkos mističnom dodiru, mnogi istaknuti umovi tog vremena okrenuli su se temi određivanja karaktera rukopisom. Imena kao što su Leibniz, Shakespeare, Gete, Lavater, George Sand, Alexander Dumas sin, Walter Scott, Edgar Poe.

Gottfried Wilhelm Leibniz(1646 - 1716) - njemački filozof, matematičar i također Johann Wolfgang Goethe(1749 - 1832) - veliki pjesnik i prirodnjak, prepoznao je da se individualnost osobe odražava u njegovom pismu.

George Sand, zauzvrat, smatrao je: „Moguće je da se varam u svemu, jer nemam sistem; ali primam mnoga pisma, a instinkt posmatrača mi dozvoljava da, na osnovu opšteg utiska, sudim o piscu po rukopisu..

Goethe napisao: " nema ni sjene sumnje da je rukopis povezan s karakterom i umom osobe i da barem može dati predstavu o njegovim osjećajima i postupcima».

C. Lombroso iznio je svoje stavove o rukopisu i ličnosti u knjizi "Grafologija", objavljenoj 1899.

Cesare Lombroso ( 1835 -1909) - italijanski psihijatar, osnivač antropološkog pravca u kriminologiji i krivičnom pravu, čija je glavna ideja bila ideja o rođenom zločincu.

« Kao što se idiot ne može osloboditi poskakujućeg hoda, a paraplegičar od šuškanja, tako i običan "prosječan" čovjek ne može a da ne pokaže vlastite karakteristike u pokretima ruke prilikom pisanja.».

Rukopis "čovjeka zločinca", prema učenju Lombrosa, karakteriziraju posebne grafološke karakteristike, koje se dijele u dvije grupe. Neki znakovi navodno karakteriziraju rukopis ubica, pljačkaša i razbojnika, drugi - lopova.

Ali Lombrozovo učenje o rukopisu "čovjeka zločinca", kao i cijela njegova teorija, pokazalo se naučno neodrživim.
****
U budućnosti se grafologija počela širiti širom Evrope.

Wilhelm Preyer, profesor fiziologije iz Jene, sugerirao je da mozak, a ne prsti, usmjerava pisanje, te da mozak, a ne ruka, zapravo piše.

Njemački grafolozi doprinijeli su teorijskoj bazi grafologije Hans Busse i Ludwig Klages.

Najistaknutija ličnost u švajcarskoj grafološkoj školi je dr. Max Pulver, psiholog sa Univerziteta u Cirihu, koji je 1934. otkrio tri zone u rukopisu.

U Engleskoj Robert Soudek, Hans Jaakobi i Hans Eysenck sprovedene studije koje su potvrdile validnost analize rukopisa.

Sigmund Freud, Carl Gustav Jung i Alfred Adler prepoznali važnost analize grafova. Frojd i Jung su prihvatili grafologiju kao način prodiranja u nesvesno čoveka, i stoga su izazvali njihovo interesovanje.

Bavio se i grafologijom. Alfred Adler, jasno je prepoznao važnost grafologije i sam se bavio analizom rukopisa.

1940-ih i 1950-ih godina pojavili su se koncepti grafometrija i psihologiju rukopisa (Scriftpsychologie). Grafometriji počinju da mjere karakteristike rukopisa i koriste statističke metode kako bi dokazali istinitost zaključaka o odnosu karakteristika rukopisa sa psihološkim kvalitetima.

Tokom 20. vijeka, grafologija zauzima sve istaknutije mjesto u evropskoj nauci kao alat za psihološko testiranje.

Grafologija u današnjem svijetu

U mnogim zemljama, grafologija je prihvaćena od strane akademske zajednice i države, te se izučava kao dio visokog obrazovanja.

Trenutno je u Evropi grafologija uključena u obavezni nastavni plan i program u mnogim zemljama. Univerziteti u Hajdelbergu, Kilu, Minhenu, škole u Holandiji, Švajcarskoj, Italiji i Francuskoj su zvanično licencirani za rad u ovoj oblasti. Najnoviji kursevi se održavaju na Sorboni (Francuska).

U Italiji, Mađarskoj, profesija "grafolog" se može studirati na fakultetu, kao i svaka druga specijalnost.

U Holandiji postoje dvije profesorske katedre (na univerzitetima u Leidenu i Utrechtu) i dva grafološka društva (u Amsterdamu i Hagu).

U SAD je osnovan Institut za rukopis (New York), kao i Američko grafološko društvo. U SAD, kurs grafologije se predaje na Univerzitetu u Njujorku, na Školi društvenih istraživanja. Na nekim univerzitetima grafologija se izučava nakon završenog kursa psihologije; u drugima se čita kao dio medicinskog kursa.

Mnoge firme koriste usluge stručnih grafologa koji sastavljaju karakteristike za angažovane specijaliste.

Prema procjenama američkih grafologa, više od 500 američkih firmi koristi analizu rukopisa za utvrđivanje profesionalnih kvaliteta osobe koja je tek zaposlena ili unapređena.

Grafologija se uspješno koristi u biznisu, medicini, sportu, pedagogiji i drugim oblastima.

****
O statusu grafologije u drugim evropskim zemljama govore sljedeće činjenice:

Britanska akademija za grafologiju (BAOG) osnovana je 1985. godine.
Britanski institut za grafologiju (BIG) osnovan je 1983. godine.
Godine 1986. osnovano je Mađarsko društvo za proučavanje rukopisa, 1991. Institut za grafologiju u Budimpešti pod vodstvom Tamaša Agardija.

Također možete pozvati:
Američko društvo profesionalnih grafologa (ASPG).
Udruženje njemačkih grafologa.
Francusko udruženje grafologa-konsultanata.
Švicarsko grafološko udruženje.
Italijansko grafološko udruženje.
Italijansko udruženje grafologa.
Špansko grafološko udruženje.
Izraelsko grafološko udruženje.

Grafologija je razvijena u mnogim zemljama, a posebno u Francuskoj, Njemačkoj, Holandiji, Izraelu i SAD-u.

Grafologija u Rusiji

Prije revolucije 1917. Rusija je razvila vlastitu grafološku školu, koja je imala dva smjera: forenzičko i grafološko ispravno.

Grafološki pravac predstavili N.D.Akhsharumov, F.F.Tishkov, V.V.Mayatsky i M.I.Popyalkovsky. Teorijsku potporu grafologije iznosi I.F. Morgenstern.

Grafologija je prvi put predstavljena široj javnosti knjigom Psihografologija Ilje Fedoroviča Morgensterna 1903. godine.

Godine 1915. objavljena je brošura V. Mayatskog "Grafologija".

Od 20-ih godina XX veka, grafolog-stručnjak D.M. Zuev-Insarov radi u ovom pravcu, koji je napisao mnogo članaka o grafologiji i monografijama: „Struktura rukopisa i karaktera“, „Rukopis i ličnost“.

Forenzički smjer osnovali su forenzički stručnjaci za rukopis E.F. Burinski, S.M. Potapov i psihofiziolog-grafolog M.I. Popyalkovsky.

Godine 1903. knjiga E.F. Burinski" Forenzičko ispitivanje dokumenata, njihova izrada i upotreba". Prvi je detaljno opisao karakteristike rukopisa kao načina identifikacije osobe iz rukopisa. Dakle, Burinski je bio osnivač sadašnje grafometrije. Postavio je temelje forenzičkom rukopisu kao oblasti znanja koja proučava metode identifikacije osobe u cilju rješavanja zločina ili utvrđivanja identiteta u građanskim predmetima.

Evgenij Fjodorovič Burinski(1849-1912) - istaknuti ruski forenzičar, jedan od osnivača forenzičke nauke, osnivač forenzičke fotografije, tehničkog istraživanja dokumenata i forenzičkog rukopisa u Rusiji.

Praktično se ne razvija nakon revolucije, u SSSR-u je 1940. grafologija službeno proglašena buržoaske pseudonauke.

AT Velika sovjetska enciklopedija (1952) rekao: " Grafologija (od grčkog grapho - pišem i logos - riječ, učenje) je pseudonaučna teorija, prema kojoj se rukopisom osobe navodno može suditi o njegovom karakteru, pa čak i izgledu... Ovakvi zaključci nisu naučni.».
Ali u enciklopediji objavljenoj kasnije ( 1972) kaže: " Grafologija (od grapho ... i ... logika) je proučavanje rukopisa, njegovo proučavanje sa stanovišta svojstava i mentalnih stanja pisca koja se u njemu odražavaju. Grafološki podaci se koriste za proučavanje individualnih karakteristika osobe u psihologiji, kao iu medicini i forenzici.. Ništa nije rečeno o pseudonaučnoj prirodi teorije grafologije.

Položaj grafologije i specijalističke literature nije se mnogo promijenio nakon raspada SSSR-a.

U Rusiji je to jako škola rukopisa, iako su vodeći ruski forenzički stručnjaci za rukopis pisali da u grafologiji postoji racionalno zrno. Ali dalje od toga razvoj grafologije nekako nije išao.

Dostupnost stranih izvora informacija povećala je interesovanje i popularnost grafologije, a povećao se i broj knjiga na ruskom jeziku.

Sve ovo u cjelini odražava vrlo heterogeno stanje grafologije na ruskom jeziku.

****
U Rusiji i ZND se bavi profesionalnom grafičkom analizom i obukom u njoj. Međunarodna škola za analizu grafova. Ovo je Škola grafičke analize Inesse Goldberg, najautoritativnija grafološka organizacija na ruskom govornom području (www.grafologia.co.il)

Dodajmo i Moskovsku školu grafologije. Osnivač i rukovodilac Škole je T.V. Efremova (http://www.moscow-graphology.ru/).
Kurseve grafologije prema autorskoj metodologiji, vodi Svetlana Sibirskaya (http://grafol.ru/swet/kursi.html).

Mada, naravno, ne isključujem da sam nešto propustio u svom istraživanju i biće mi drago ako me čitaoci isprave.

Grafologija i rukopis

Grafologija i rukopis nisu sinonimi.

rukopis je praktična grana kriminologije, i grafologija Ovo je doktrina veze između rukopisa i karaktera.

Stručnost rukopisa provode forenzičari i može utvrditi, na primjer, da li dva autograma pripadaju istoj osobi, ali ni u kom slučaju ne određuje prirodu pisca.

Ispitivanje rukopisa ima razvijenu metodologiju koja zadovoljava naučne kriterijume i ima jasno definisane ciljeve, na primer, da utvrdi da li je rukopis ili potpis originalan ili lažan.

Naučna priroda grafologije

Grafologija nije egzaktna nauka u matematičkom smislu te riječi.

I pored teorijske osnove, sistematskih obrazaca, tabela itd., kvalitativna grafološka analiza rukopisa nemoguća je bez učešća specijalista uživočije su iskustvo i psihološki osjećaj neophodni za najtačniju interpretaciju opcija.

Pratilac Cesarea Lombrosa, italijanskog profesora sudske medicine Salvatore Ottolenghi pisao ranih 1920-ih: Grafologija još nije nauka, iako nema sumnje u njenu naučnu osnovu...”.

U svojoj knjizi "Na tragu zločina" profesor kriminologije G Eza Cato i Imre Kertész pisati: " Moguće je da će u budućnosti biti moguće razjasniti određena pitanja, na primjer, otkriti određene znakove temperamenta iz rukopisa, ali danas je neko ko tvrdi da može odrediti karakter po rukopisu obično ili varalica ili iskreno vara. osoba.» .

Domaći kriminolog O.M. Glotov karakterizirajući modernu grafologiju koja cvjeta na Zapadu, on napominje da je " najčešće se graniči sa nadrilekarstvom, da tako kažem, u njegovom najčistijem obliku". (Glotov O. M. O kriminalistici / / Od zločina do kazne / Pod uredništvom N. S. Aleksejeva. L., 1973. str. 182).

Mišljenja kriminologa su razumljiva, grafologija nije naučna disciplina.

Iako studije pokazuju da nam analiza rukopisa omogućava karakterizaciju nekih psiholoških karakteristika osobe. Godine 1978., Vrhovni sud SAD-a je potvrdio upotrebu grafologije pri zapošljavanju.

Ipak, mora se priznati da pretpostavke o mogućnosti dijagnosticiranja osobina ličnosti rukopisom do danas nisu dobile uvjerljivu naučnu potvrdu.

Možda je grafologija u fazi razvoja i nakon nekog vremena će se naći potrebni argumenti koji će zadovoljiti akademske autoritete da je priznaju kao nauku. U međuvremenu, grafologija je, po mišljenju grafologa, spoj nauke i umjetnosti.

Od opšteg do specifičnog

Svaka analiza rukopisa treba započeti procjenom opšteg izgleda rukopisa. Prema Zuev-Insarovu, opći pogled uključuje: harmoniju, geometriju i grafologiju pisma. Ove tri kategorije prisutne su u svim grafološkim školama svijeta do danas.

1. stepen harmonije.
Obratite pažnju na ukupan utisak rukopisa: da li imate osećaj jedinstvene celine?

Harmonija rukopisa je stepen harmonije između pojedinačnih slova koja čine riječi.

Što je veći stepen harmonije slova, to je veći stepen darovitosti pojedinca.

2. Stepen geometrije.

Stepen geometrijske konzistentnosti pisanja određen je: ravnomjernošću linija linija i margina, ujednačenošću intervala između riječi i redova, ujednačenošću pritiska.

Visok stepen harmonije ukazuje na to da osoba ima veliku zalihu unutrašnje energije, razvijene voljni napori, koji mu omogućavaju da uvek održava unutrašnju ravnotežu, inhibira neželjene emocije i deluje promišljeno.

3. Stepen grafologije slova.

Stepen grafološkog zapisa određen je stepenom odstupanja od kaligrafskog uzorka.

1. Pritisak prilikom pisanja.

Jak pritisak karakteriše ljude koji su energični i spremni da savladaju prepreke na putu ka onome što žele.

Slab pritisak ukazuje na osetljivu prirodu, sklonu idealizaciji, uticaju tuđeg mišljenja.

Neujednačen pritisak je pokazatelj neravnoteže, upečatljivosti, impulsivnosti.

Ako je pritisak pri pisanju slab i, osim toga, još uvijek neujednačen, onda je autor takvog rukopisa najvjerovatnije nesiguran, sklon stalnim sumnjama.

2. Konzistentnost linije.

"Direktna" linija govori o staloženosti i suzdržanosti pisca, sposobnosti da se stvar dovede do kraja.

"Vasaste" linije ukazuju na to da osoba ima fleksibilnost razmišljanja i diplomatije, što joj omogućava da zaobiđe poteškoće, iako mu možda nedostaje svrsishodnost.

Linije koje se dižu pred kraj pripadaju ljudima koji su energični, samopouzdani, preduzimljivi i koji teže uspjehu.

Ako se redovi, naprotiv, spuštaju pred kraj, onda autoru rukopisa najvjerovatnije nedostaje energije da stvar dovede do kraja.

3. Nagib rukopisa.

Previše iskošen rukopis – od njegovog vlasnika se može očekivati ​​da pokaže ekstremne osobine i iznese svoja osećanja i preferencije, kao i entuzijazam u percepciji svega novog.

Rukopis koji kleči na lijevo često ukazuje na nesklad između ličnih sklonosti osobe i vanjskih uslova odgoja i života.

Ako je rukopis okomit, bez nagiba, onda to ukazuje na ravnotežu između uma i osjećaja i istovremeno suzdržanost osobe.

4. Veličina slova.

Krupni rukopis često ukazuje na senzualnost privlačnosti, energiju u komunikaciji i nepraktičnost u životu, kao i na nedostatak objektivnog samopoštovanja.

Sitan rukopis je tipičniji za ljude koji su rezervisani, pažljivi i u isto vreme veoma zatvoreni, neskloni da pričaju o sebi.

Sažeti rukopis karakteriše njegovog vlasnika kao veoma štedljivog, ekonomičnog i suzdržanog.

5. Razmak između riječi i redova.

Ako u rukopisu gotovo da nema praznina i čini se da riječi puze jedna preko druge, onda možemo govoriti o štedljivosti osobe, koja se ponekad pretvara u škrtost.

Ako je tekst pun praznih mjesta i između riječi i između redova, onda je to dokaz velikodušnosti, koja ponekad graniči s ekstravagancijom.

6. Potpis.

Potpis bez poteza je dokaz ukusa i suzdržanosti.

Ako je potpis dopunjen direktnim potezom, onda to ukazuje na energiju osobe, njegovu odlučnost i hrabrost.

Valoviti potez svjedoči o diplomatiji i sposobnosti zaobilaženja "oštrih uglova".

Isticanje slike znak je razvijenog osjećaja vlastite vrijednosti.

Potpis koji se diže ukazuje na ambiciju.

Ako se potpis završava tačkom, govorimo o osobi sklonoj introspekciji i sposobnoj da stvari dovede do kraja.

Ako je potpis napravljen velikim slovima, to ukazuje da je njegov vlasnik zabrinut za svoj imidž i vjerovatno pokušava stvoriti varljiv dojam o sebi među drugima.

Evo nekih od najvažnijih stvari ukratko. Naravno, ne može se suditi o osobi samo po njima, mora postojati sveobuhvatna analiza rukopisa. Za one koji žele proširiti svoje znanje postoji literatura, koju ćemo razmotriti u nastavku.

Kaligrafski rukopis

Vjeruje se da pretjerana kaligrafija običnog svakodnevnog rukopisa (ako nije čestitka na razglednici) odražava manifestaciju pojačanog Super-ega na štetu individualnosti i originalnosti osobe.

One. pridržavanje standarda, u kombinaciji s dekoracijom i stilizacijom, odražava stereotipnu percepciju i razmišljanje.

Zato nastavnici ne treba da zahtevaju od učenika, posebno od osnovnih razreda, preteranu spoljašnju lepotu rukopisa. Mnogo je važnije naučiti dijete da skladno rasporedi pritisak u rukopisu.

Za informaciju: Rukopis kao pokazatelj karaktera i individualnosti zabilježio je u 11. stoljeću kineski filozof i umjetnik Guo Zhuo Su u svojoj knjizi Bilješke o slikarstvu.

Idi Ruo-hsu. "Bilješke o slikarstvu: šta je vidio i čuo." Izdavač: Science. 1978

Nacionalne karakteristike rukopisa

Mali odlomak iz knjige I.V. Belova tajne rukopisa. 20 tipova ličnosti 20 tipova rukopisa.

“Nije teško uočiti razlike u pisanju slova koje koriste ljudi iz različitih zemalja. Ove karakteristike rukopisa odražavaju samo najtipičnije manifestacije nacionalnih karakteristika.

Španci imaju tendenciju da kapitaliziraju na šareni i vrtoglav način, što govori o njihovoj ponosnoj i romantičnoj prirodi.
Francuzi pišu mnogo sitnije i njihov rukopis odražava logičniji pristup životu.
Italijansko pismo, sa svojim jednostavnim malim slovima i gracioznim velikim slovima, svedoči o osećaju za ritam i gracioznost.
Ruska emotivna, druželjubiva priroda ogleda se u zamašnom, krupnom rukopisu.

Njemački rukopis je uglatiji i pedantniji od rukopisa drugih naroda.

Britanski rukopis je suzdržan, jednostavan, bez bujanja i kovrdžava.
Američki rukopis - slobodan i širok".

Um i rukopis

Pametna osoba je, prije svega, visok nivo individualnosti, samostalnog razmišljanja.

Dakle, kako se ovi znakovi pojavljuju u rukopisu?

Najvažnija stvar nije banalan rukopis. Ne nužno originalan, ali svakako nosi svoje individualne crte.

Pretjerano pretjerivanje kroz razne ukrase rukopisa nije manifestacija uma, već samo želja da se impresionira, tj. izgleda, ne biti.

"Pametni" oblik pisanja je produktivan, štedi trud ruke, skraćuje vrijeme pisanja slova.

Što je čovjek viši, to više aspekata duše otkriva njegov rukopis.

Ispostavilo se da u običnom rukopisu ima toliko skrivenog značenja. Uprkos tome, vredi pobliže pogledati grafologiju.

Temperament i rukopis

Svaki temperament, pored inherentnih gestova i pokreta, ima svojstvene karakteristike rukopisa.

Ljudi su prefinjeni, elegantni po prirodi - to utiče i na rukopis - prefinjeni, elegantni sa lijepo zaobljenim slovima, ujednačenim i uredno raspoređenim linijama.

U ravne, otvorene prirode, rukopis je lišen ukrasa, riječi su ispisane trzavim divergentnim linijama.

U pisanju okrutnih, odlučnih ljudi slova su obično oštra, kod mekih i dobrodušnih ljudi zaobljena.

Grubi i vulgarni ljudi pišu kitnjasto, ukrašavajući velika slova smiješnim kovrčama.

Evo primjera kako Inessa Goldberg definira preduslove za analizu rukopisa u svojoj knjizi Jezik rukopisa, ili problemi na papiru.

„Maksimalni sadržaj i pouzdanost informacija ne zavise samo od profesionalizma grafologa, već i od kvaliteta i kvantiteta proučenog materijala“.

“Pravila za pripremu kvalitetnog materijala za analizu rukopisa.

1.Pribor za pisanje, sto.
Za uzorak je prikladan samo čist bijeli list (bez ćelija i pruga) formata A4, pod na koji treba staviti nekoliko listova papira (pretvrdog ili mekogpovršina iskrivljuje rukopis). Površina radnog stola je bez pukotina i nepravilnosti.
Pišite samo hemijskom olovkom (najbolje plavom), koja ne curi i dobro radi.

2. Stanje, držanje.
Držanje - udobno, sjedenje za stolom; raspoloženje je relativno mirno.

3. Šta i kako napisati.
Tekst: obim - proizvoljan; sadržaj je proizvoljan, nije bitno. Bysvaka slobodna tema koja vam padne na pamet će se pojaviti: ponudite da pišete o sebi, o sebipraznici, o djeci itd.Najvažniji uslov je pisati uobičajenim tempom, spontano, bez prepisivanjawai, ne iz diktata, a ne pjesme u kolumni. Onda - potpišite.

4. Jezik.
Pišite na svom maternjem jeziku, za dvojezične osobe pišite na oba jezika. Jezici mogu biti bilo koji(osim hijeroglifa).

Zašto je sve ovo potrebno - bolje je naučiti iz same knjige I Goldberga.

Dakle, dobili smo opštu ideju o predmetu grafologije. Kako bismo produbili svoje znanje, obraćamo se izvorima knjiga.

Ali zapamtimo da iskustvo dolazi sa praksom. Naravno, samoučenje zaslužuje poštovanje, ali s vremena na vrijeme se postavljaju pitanja koja zahtijevaju objašnjenje, a koje je teško naći u knjigama. Ovdje je važno da ova objašnjenja daje iskusan stručnjak.

Pregled knjiga na temu "Grafologija"

Zuev-Insarov D.M. "Rukopis i ličnost". Izdavač: "LTD", "Perlit production". 1992

D.M. Zuev-Insarov - najveći ruski grafolog, predsednik Ruskog naučnog grafološkog društva.

Ponovo štampana prvi put od 1929. godine, knjiga u jednostavnoj i pristupačnoj formi iznosi principe procene rukopisa karakternih osobina osobe.

Knjiga sadrži različite uzorke rukopisa, date su njihove detaljne karakteristike. Dati su i karakterološki transkripti rukopisa poznatih ljudi, na primjer, Sergeja Jesenjina, Lava Tolstoja, Maksima Gorkog, Aleksandra Puškina i drugih.

Daje se bibliografija knjiga objavljenih u to vrijeme u raznim zemljama.

Možete početi s ovom knjigom, barem ju je napisao praktičar.

Jedna od najpoznatijih knjiga, objavljena u Sankt Peterburgu 1903. i ponovo objavljena 1994., je I.F. Morgenstern. „Psihografologija. Nauka o određivanju karaktera i sklonosti ljudi po njegovom rukopisu.

dva izdanja:
1.I. Morgenstern. "Psihografija". Peter. 1994
2. I. F. Morgenstern. „Psihografologija. Nauka o određivanju karaktera i sklonosti ljudi po njegovom rukopisu. Tipografija "Nauka". 2006

Knjiga poznatog psihografologa I. Morgensterna govori o istoriji grafologije, daje psihografski opis nekoliko stotina rukopisa.

Evo nekoliko zanimljivih odlomaka iz knjige:
Um
« Slova su ravna, jednodijelna, bez ukrasa; ista udaljenost između riječi; uglavnom izostanak velikih slova, nailazi se na nečitka; okrugla slova. Obično s, c, d izađu nedovršeni».

glupost
« Izdužena, rijetko postavljena slova s ​​originalno ukrašenim kukama. Nejednak razmak između riječi, ponekad pritiskanje velikim slovima - kada ih pokušavate arhitektonski iznijeti, dati im zaobljen oblik i učiniti ih tankim i gracioznim; treba obratiti pažnju na nejednake pritiske.

Visok rast
“Slova na kraju reda završavaju se glatkim potezom, rukopis nije čvrst, ali na mjestima postoji pritisak. Slova nisu zapetljana i idu u jednake redove; većina riječi se ne prenosi u drugi red".

niskog rasta
„Slova ukrašena zamašnim potezima, snažno izdužena, kao da im žele dati rast; kraj riječi se ili ne dodaje, ili se prenosi u drugi red, ostavljajući slobodan prostor ".

brinete
“Linije u usponu; osim toga, slova se crtaju vrlo pažljivo, sa željom da im se da lijep oblik, što je posebno vidljivo na kukicama velikih slova; sama slova su podignuta".

Plavuše
„Glatke linije, mala slova; na kraju reda slova postaju uža; Rukopis je čitljiv, nije rastegnut.

Knjiga pruža detaljnu analizu psihografskih zakona rukopisa. Opisana su sva slova i njihove grafološke karakteristike.

Posebno poglavlje posvećeno je dječijem rukopisu. Dati su rukopisi osoba sa devijacijama u psihičkim i fizičkim odnosima.

Daje se analiza rukopisa poznatih istorijskih ličnosti. Čitalac će naučiti kako se priroda pisma mijenja s godinama, moći će vlastitim rukopisom utvrditi svoje skrivene mogućnosti.

V. Mayatsky V. Graphology. Moskva, 1907. Preštampano 1990. (reprint).

Mayatsky. "Grafologija". 1990

Vrlo jednostavna, mala knjiga - pamflet napisan još u carskoj Rusiji. Sadrži mikrostrukturnu tipološku analizu svakog slova. Kao dodatak drugim knjigama. Ispod je sadržaj knjige.

Autorska serija knjiga "Tajne rukopisa" Inese Goldberg uključuje 8 izdanja:
1. Tutorial "Kako dešifrirati rukopis ili grafologiju korak po korak".
2. Udžbenik "Rukopis i tipovi ličnosti".
3. Knjiga "Rukopis i tvoj uspjeh."
4. Knjiga "Rukopis i tvoj lični život."
5. Knjiga "Rukopis je ogledalo duše".
6. Knjiga "Tajne rukopisa - Šta piše u porodici."
7. Knjiga "Jezik rukopisa ili problemi na papiru".
8. Odabrana serija "Psihologija rukopisa".

Riječ je o sistematizovanim udžbenicima o osnovama grafološke metode, kao i o naučnopopularnim publikacijama posvećenim različitim aspektima primjene grafologije.

Solomevich V.I. Ulasevich V.I. "Rukopis i karakter". "AST" 2009

Osim osnova, ova knjiga će vas uvesti u grafološku analizu rukopisa nekih poznatih političara, sportista, popularnih scenskih i filmskih umjetnika.

Judith Norman. Šta kaže rukopis. Grafologija za početnike. Vector. 2010

Sara Dorothy. “Tajne rukopisa. Kako rukopisom odrediti osobine svog karaktera. AST. 1998

Knjige Ilje Ščegoljeva

Ilya Schegolev- specijalista iz oblasti grafologije i psihologije menadžmenta, školovan na Fakultetu za psihologiju Državnog univerziteta Sankt Peterburga, autor bestselera "Tajne rukopisa". Zajedno sa svojim timom radi na popularizaciji i širenju primijenjenih metoda grafologije u Rusiji i zemljama ZND.

Ilya Shchegolev. "Tajne rukopisa". Phoenix. 2011
Ilya Shchegolev. "16 vrsta rukopisa". Peter. 2005
Ilya Shchegolev. “Misterije rukopisa. Od malog pisma do velike sudbine. Phoenix. 2011

Knjige Jurija Černova

Jurij Georgijevič Černov— Kandidat tehničkih nauka, programer softvera, psiholog sa sertifikatom iz poslovne psihologije, zaposlenik Švajcarskog grafološkog društva, redovno učestvuje na raznim kongresima i konferencijama o analizi rukopisa.

Ilja Ščegoljev, Jurij Černov. "Tajne rukopisa"(+ CD-ROM). "Eksmo". 2008

Na disku se nalazi jedinstveni program za analizu rukopisa i crtanje psihološkog portreta osobe iz rukopisa.

Yuri Chernov. "Psihološka analiza rukopisa". Genesis. 2011
Autor razmatra problem na preseku disciplina – psihologije, medicine, forenzike, dotiče se pitanja dijagnostike, forenzičkog rukopisa itd. Ali glavna pažnja je usmjerena na psihologiju rukopisa.

Yuri Chernov. „Analiza rukopisa u radu sa kadrovima“. BHV-Peterburg. 2012
Knjiga govori o tome kako koristiti analizu rukopisa u dijagnostici okvira. Knjiga sistematski razmatra sve faze rada sa kadrovima kroz prizmu analize rukopisa.

1. I. Belov. „Tajne rukopisa. 20 tipova ličnosti. 20 vrsta rukopisa. Žetva. 2007
2. Isaeva E.L. "Praktična grafologija: kako prepoznati lik iz rukopisa". Ripol Classic. 2010
3. Hayk Naj (O.K. Nadzhimov). "Upoznaj karakter osobe po potpisu ili praktičnoj grafologiji".
4. Vladimir Taranenko. “Rukopis, portret, lik. Skrivena psihodijagnostika u praktičnom izlaganju. Nika Centar. 2008

5. Irina Ulezko. "Karakter i rukopis". AST. 2009
6. Vera Nadeždina. “Tajne rukopisa. Korak po korak". Harvest. 2009
7. Alexander Farmagey. Grafologija kao nauka i ne samo. Nika Centar. 2010
8. A. Sokolova. Grafologija je ključ karaktera. Ripol Classic. 2013

9. E. P. Ishchenko. Hajde da pričamo o grafologiji. Rukopis je ogledalo duše. Avenue. 2015
10. S.Yu. Aleskovsky, Ya.V. Komissarov. "Osnove grafologije". Yurlitform. 2008
Nastavno sredstvo razmatra glavne odredbe grafološke (psihološke i rukopisne) metode istraživanja ličnosti, kao i istorijat nastanka grafologije i njeno današnje stanje.
11. T. I. Eremina. "Vizuelna psihodijagnostika". Phoenix. 2012
Osim fizionomije, data su i druga vizuelna sredstva istraživanja ličnosti (psihogeometrija, grafologija, analiza preferencija boja, odeća, interpretacija ljudskih crteža).
12. B. Higir. „Grafologija. Prepoznajte karakter po rukopisu. Izdavač: Amrita-Rus 2014

13. Potemkina O. F., Potemkina E. V. “Psihološka analiza crteža i teksta”. Izdavač: Speech. 2006
14. E. Sudilovskaya. „Razumevanje rukopisa. Grafologija (+ CD sa programom). Peter. 2007
15. Kravčenko V.I. "Grafologija: lik iz rukopisa". Edukativno-metodički priručnik GUAP. 2006
16. Petrosyan A.E., Petrosyan Yu.S. "Kako govoriti rukopis (praktična grafologija)". Izdavačka kuća Tverskog univerziteta za biznis. 1995

I budite sigurni da imate nekoliko knjiga o rukopisu.

17. Orlova V.F. (naučna ur.). "Sudsko-medicinsko ispitivanje rukopisa: opšti dio". Nauka. 2006
18. Mantsvetova A.I., Orlova V.F., Slavutskaya I.A. "Teorijske (prirodno-naučne) osnove forenzičkog rukopisa." Nauka. 2006
19. Bastrykin A.I. "Forenzička studija pisanja". Tutorial. 2002
20. Orlova V.F. "Forenzička dijagnostika rukopisa". Tutorial. Jedinstvo - Dana. 2012

I na kraju recenzije dodat ću časopis "Naučna grafologija" http://inessa-goldberg.ru/portal-magazine/

Međunarodni časopis na ruskom jeziku "Scientific Graphology" je nekomercijalni projekat Instituta za analizu grafikona Inese Goldberg. Ona je i glavni urednik časopisa.

Ovako smo se upoznali Grafologija. Mislim da je mnogo ljudi zainteresovano za ovu temu.

Počnite s osnovnim knjigama navedenim na početku. Svaka knjiga daje nešto novo, ne u smislu osnovnih principa – oni se ponavljaju, već u smislu nijansi. Ali znanje o nijansama definiše Učitelja.

Želim vam uspjeh u savladavanju novih znanja!

Ako vam se svidio članak, javite mi - kliknite na dugme za društvene mreže. mreže.
Biće pitanja, pišite u komentarima.

S poštovanjem, Nikolay Medvedev.

12. aprila 2018

U naše doba kompjuterske tehnologije, olovka i papir se sve više zaboravljaju - u međuvremenu, ranije je olovka služila ljudskim potrebama nekoliko hiljada godina. Nema ničeg iznenađujuće u činjenici da se u ogromnoj zbirci rukopisa čovječanstva ne mogu pronaći dva artefakta koji su međusobno potpuno slični - uostalom, rukopis je individualan kao i sama ličnost.

Nauka grafologija bavi se uporednom analizom osobina ličnosti i osobina rukopisa.

Grafologija je oblast znanja o rukopisu i metodama njegovog proučavanja sa stanovišta psihičkih stanja koja se u njemu odražavaju i karakteristika ličnosti pisca. Različite karakteristike rukopisa zajedno daju vrijedne podatke o temperamentu osobe, njenom karakteru, stanju u vrijeme pisanja, odnosu prema temi i sadržaju onoga što je napisano. Jedan od alata u psihodijagnostici.
Psihološka analiza rukopisa podrazumijeva uzimanje u obzir svih poznatih podataka o datoj osobi i okolnosti pisanja analiziranog teksta. Dakle, posebnosti psihologije muškaraca i žena već se očituju u različitim vrstama rukopisa, koji se, kako se može pretpostaviti, mogu naći i u radnoj aktivnosti.

Na primjer, muški rukopis, prema grafologiji, karakterizira sljedeće: bezbrižan, neplašljiv; ishitreno, pogrešno (neujednačeno); pisma ostaju otvorena; rukopis je ružan, izgleda loše; sweeping; široke linije i široka slova; čvrst, jak pritisak; oštri uglovi; greške; individualno - originalno; nagnuti naprijed; jedan komad; besplatno.

Ženski rukopis: pažljivo; clean; uniforma; tačan; definitivan; ispravno, slova bez znakova koji nedostaju; lijepa; mali vodovi bez pritiska; zaokruženo; standard; tilt back; kompaktan; sa bliskim slovima

Rezultati savremenih istraživanja potvrđuju postojeći odnos rukopisa sa nekim mentalnim karakteristikama osobe. Prema mnogim psiholozima, u rukopisu se više nego u bilo kojoj drugoj fizičkoj aktivnosti osobe očituje njegova mentalna suština. Činjenica je da nesvjesna napetost određenih mišićnih grupa prati sve naše mentalne pokrete. Dakle, ako je osoba u nekoj vrsti upornog emocionalnog stanja ili postoji trajna sklonost u ponašanju, onda će se to manifestirati u stalnoj napetosti pojedinih mišićnih grupa.

Razlike u tonusu različitih mišićnih grupa također će biti izvor razlika u rasporedu linija na papiru, što će se očitovati u originalnosti rukopisa. Osim toga, kroz dugu povijest čovječanstva, neki geometrijski pojmovi za nas su se pretvorili u simbol, prema kojem se možemo drugačije odnositi, prihvatajući ga ili odbacujući. Na primjer, "oštri uglovi" po pravilu se vezuju za upornost, oštrinu, nepopustljivost, što se često ogleda u pisanju slova: ali ako su nam upornost i oštrina neugodni, izbjeći ćemo oštre uglove u pisanju, jer znamo za ova udruženja.

Rukopis zavisi i od tipa nervnog sistema, što potvrđuju savremena istraživanja o profesionalnoj selekciji ljudi. Uostalom, za pisanje, kao i za bilo koji drugi posao, potrebna je određena količina energije, koja se može potrošiti na ovaj posao manje ili više. Ista stvar se može napisati velikim ili malim slovima i istovremeno pritisnuti na papir sa većom ili manjom snagom. A to će ovisiti o "energetskom bloku" mozga s kojim su povezani afekti i opća aktivnost korteksa, što se očituje u odgovarajućoj vrsti više nervne aktivnosti osobe.

Grafološki pregled ima široku primjenu u savremenoj praksi selekcije kadrova. Na primjer, u evaluacijskim centrima Sjedinjenih Američkih Država, prilikom odabira novih zaposlenika, koristi se grafološko ispitivanje upitnika kandidata prema 238 kriterija koji se mogu koristiti za opisivanje: lokacije teksta, smjera i nagiba slova, njihovu veličinu i oblik, ritam pisanja itd.

Glavne karakteristike rukopisa analizirane grafološkom ekspertizom:
Veličina slova: (veoma mala, mala, srednja, velika).
Slova nagiba: (nagib ulijevo, blagi nagib ulijevo, desni nagib, oštar desni nagib).
Smjer rukopisa: (linije puze gore, linije su ravne, linije puze dolje).
Zamah i pritisak: (lagani, srednji, jaki, veoma jaki).
Priroda pisanja riječi: (sklonost kombiniranju slova i riječi, sklonost udaljavanju slova jedno od drugog, miješani stil).
Opšta ocjena: (rukopis je vredan, slova uredno iscrtana; rukopis je neujednačen, neke riječi se teško čitaju; rukopis je neuredan, nečitak, slova su nekako napisana).

Po kojim znakovima rukopisa možete prepoznati vođu?

1. Povećana brzina - to jest, osoba piše kao da žuri ili trči negdje, brzina rukopisa također određuje aktivnost osobe, odnosno vođa mora biti aktivan.

1. Veća veličina sredine slova - slova su podijeljena u tri zone, donju, gornju i srednju.

1. Jači pritisak - pritisak govori o energiji osobe, o njenim rezervama, jači pritisak govori o snazi, odnosno, slab pritisak obrnuto

1. Originalnost - to jest, osoba ne piše kao u pisanom obliku, njegova pisma poprimaju originalan izgled, individualnost

1. Relativna čitljivost

1. Produktivna organizacija teksta - osoba piše organizovano, ujednačeni redovi, margine su jasno uočene

1. Desni nagib - desni nagib ukazuje na društvenost, da je osoba više okrenuta vanjskom svijetu

1. Relativna postojanost elemenata rukopisa - stabilnost rukopisa, ujednačenost.

Karakteristike i krojevi
Istorijski dokumenti rječito svjedoče da su tako izvanredni umovi kao što su rimski istoričar Gaj Svetonije Trankvil i mislilac Konfucije pokazali interesovanje za proučavanje tuđeg rukopisa. Kasnije, već početkom 17. stoljeća, talijanski liječnik Camillo Baldi pokušao je istražiti odnos između rukopisa i ličnosti, izlažući svoja istraživanja o ovom pitanju u raspravi sa dugim naslovom „Kako spoznati prirodu i kvalitete osobe gledajući pismo koje je napisao."

U 20. stoljeću prevladao je akademski pristup proučavanju grafologije. Godine 1939. autori teorije osobina ličnosti Gordon Allport i Philip Vernon, koji su se okrenuli proučavanju odnosa između pisanja i pokreta malih mišića šake, došli su do zaključka da nervni signali koje šalje mozak naše ruke tokom pisanja su individualne - kao i naš rukopis. U Rusiji se u to vrijeme, poznati stručnjak za rukopis Dmitrij Zuev-Insarov aktivno bavio proučavanjem grafologije, čiji su radovi činili temeljnu osnovu za kasniji razvoj domaće analize grafova.

Trenutno je grafologija kao disciplina uključena u mnoge akademske programe evropskih univerziteta. Ova metoda se aktivno koristi za intervjue pri izboru kandidata za određenu poziciju, koristi se za psihodijagnostiku učenika u školama. Jednom riječju, analiza grafova se aktivno koristi u raznim oblastima - od privatnih do poslovnih.

Šta piše olovkom...
Grafolozima se često "valja bure", optužujući ih za psovke. Međutim, ovo je samo mit: grafologija je strogo naučna metoda, makar samo zato što se poziva na medicinska i biološka istraživanja u oblasti psihomotorike i neuroznanosti. Analiza grafa omogućava da se uspostavi odnos između "pisanog ponašanja" osobe i strukture njegove kognitivne aktivnosti, što omogućava sagledavanje pitanja korelacije rukopisa, ponašanja i razmišljanja.

Dakle, grafologija pruža mogućnost karakterizacije osobe iz različitih uglova: optimizma i pesimizma, fleksibilnosti i rigidnosti, samopouzdanja i neizvjesnosti. Paradoksalno, ali istinito: grafološke studije elokventno ukazuju da se predstavnici različitih nacija i etničkih grupa odlikuju različitim načinom pisanja. Dakle, rukopis Nijemaca je sitan i uredan, Britanci su suzdržani i uglati, Rusi široki i zamašni. Međutim, naravno, ne treba zaboraviti da ovi podaci odražavaju samo opće psihološke karakteristike određenog naroda.

Globalna prednost grafološke metode leži u činjenici da za dovođenje stvari u red u zbrci koja vlada u glavi, dovodeći je u skladan, provjereni sistem, nije potrebno ništa osim olovke i papira. Kao što su stari Rimljani rekli: "Reči odlete, napisano ostaje." "Stavljajući na police" detalje našeg rukopisa, grafolozi, poput psihoanalitičara, osvještavaju nesvjesno - i tako doprinose dubokom ličnom rastu.

U Sjedinjenim Državama rašireni su posebni grafološki biroi, specijalizirani za analizu profesionalnih i ličnih kvaliteta kandidata za različite rukovodeće pozicije prema njihovom rukopisu. Ispitivanje rukopisa je jednostavniji, jeftiniji, i što je najvažnije, pouzdan način odabira za kompanije i vladine agencije od tradicionalnih psiholoških testova.

Kako su pokazala istraživanja mnogih stranih i domaćih grafologa, postoji visok koeficijent korelacije između grafoloških i morfoloških procjena pojedinca, posebno u procjeni odnosa pojedinca sa društvenim okruženjem, koje su izuzetno važne komponente cjelokupnog ljudskog života. ponašanje. Rukopis je u velikoj mjeri povezan s cjelokupnim tipom tijela osobe. Ovo čini stručnost grafologije i rukopisa značajnim za odabir osoblja. Možete reći sljedeće:

- Piknički rukopis karakteriše odsustvo posebno izvedenih slova, a reč je jedna neprekidna, glatka celina, koja se sastoji od jedne ili dve složene zakrivljene linije, slova su ujednačena po veličini, obliku i nagibu, zaobljena. Opšti utisak lakoće, lakoće, glatkog pisanja, nedostatka mikrografije. Postoji sličnost između rukopisa piknika;

- rukopis astenika karakterizira jedno ili više sljedećih svojstava:

1) podela reči na više delova, na slova ili delove slova koji nisu međusobno povezani;

2) ako su slova povezana, onda je to bizarno, neujednačeno;

3) pojedina slova su nejednaka, nepravilne veličine, oblika, nagiba, nisu zaobljena, šiljasta;

4) ponekad su slova ujednačena i zaobljena, ali postoji preterana pažnja i tačnost u izvođenju pojedinih slova;

5) poznata "djetinjastost", nepravilnost, nesigurnost rukopisa;

6) mikrografiju;

7) fosilizacija rukopisa, njegova nepromenljivost bilo sa emocijama ili sa brzinom pisanja;

8) neobičan nagib slova;

- rukopis atletičara, za razliku od rukopisa astenika i piknika, promjenjiviji je i uvelike je povezan s ulogom koju atletikoid bira za sebe u ovom ili onom slučaju. Transformacija sportiste iz jedne uloge u drugu manifestuje se i u odgovarajućem rukopisu.

(Napomena: Piknički tip - tip tijela kojeg karakteriše široka i zdepasta figura s kratkim vratom, sklon gojaznosti; astenički tip karakteriše visok rast, uska i duga prsa i slaba muskulatura. Atletski tip se odlikuje dobro razvijena mišićna masa).

Izvori:

NATALIA EROFEEVSKAYA

Grafolozi tvrde da rukopis pomaže u identifikaciji karakteristične karakterne osobine. Da biste razumjeli karakter, morate znati znakove pisanja slova. Primjećuje se da ljudi imaju različit rukopis, kao i karakter.

Šta je grafologija i ko su grafolozi

Grafologija- ovo je nauka koja proučava rukopis, kao primjer - grafološka analiza karaktera osobe prema njegovom rukopisu. Grafolozi, kao što proizilazi iz definicije, da li su ljudi sposobni da izvrše takvu analizu. Iako su se do sredine prošlog veka metode ove nauke razmatrale u vidu onih koje pomažu da se istraže karakteri ljudi u psihologiji, u naše se vreme ova doktrina o neraskidivoj vezi između karaktera i rukopisa smatra pseudonaučnom, nazivaju protonaučnim mišljenjem. U medicini se ovaj termin javlja u vidu mogućnosti proučavanja rukopisa kao pomoćnog elementa za praćenje bolesti mozga i centralnog nervnog sistema.

Savremeni naučnici su skeptični prema grafologiji, uprkos dosadašnjim zaslugama nauke.

Naučna zajednica dovodi u pitanje valjanost grafologije. Veliki broj istraživača grafologija je pseudonauka. Britansko društvo psihologa stavilo je grafologiju u ravan sa astrologijom. Uprkos činjenici da je nauku o proučavanju rukopisa i analiziranju karaktera u početku podržavala naučna zajednica, te da pojedinačna istraživanja potvrđuju valjanost takve teorije, većina naučnika je sigurna da grafologija nema prediktivnu sposobnost.

Ali ipak ima mnogo onih koji vjeruju u sposobnost grafologije da odredi glavne crte karaktera. Naravno, niko ne garantuje 100% verovatnoću i tačnost u presudama, ali približan opis osobe označeno rukopisom.

Zašto nam je potrebna psihološka analiza ličnosti po rukopisu?

Odmah treba napomenuti da opis rukopisa to omogućava vjerovatnih zaključaka, ali ne i tačne izjave. Osim toga, analiza ljudskog rukopisa u psihologiji s primjerima je uobičajena i smatra se da daje opću karakterizaciju ljudske psihologije, ali ne i egzaktnu. Osim toga, grafolozima je potrebna barem stranica teksta koja je napisana rukom, a još bolje par koja je napisana u različitim situacijama.

Zašto je potrebna analiza?Često kadrovski radnici moraju identificirati glavne crte ličnosti, znakove karaktera i psihičko stanje podnositelja zahtjeva. To će omogućiti preciznije utvrđivanje njegove usklađenosti s radom. Osim toga, poznavanje grafologije pomoći će pojedincu da se odluči o izboru ili prilikom promjene područja djelovanja. Zapamtite da svaki znak ne treba smatrati apsolutnom dogmom. Treba ga uporediti sa drugim karakteristikama.

Analiza rukopisa će otkriti glavne crte karaktera. Ponekad je to važno prilikom prijave za posao.

Zanimljivo otkriće su došli zapadni naučnici. Ispostavilo se da ljudi koji su izgubili ruke, noge i usta pokušavaju prikazati ista slova kao što su pisali ranije. Ispada da pišemo ovako, kako nam naš mozak govori, a ruke samo izvršavaju naređenja.

Iz ovog razloga rukopis je ogledalo osobe. Ovu činjenicu dokazuje i biolog Preyer. Napravio je eksperiment koristeći hipnozu. Nekome je sugerisano da je zao ili hvalisav, a istovremeno su mu izdiktirali tekst. Kao rezultat toga, rukopis se pokazao drugačijim, s karakterističnim karakteristikama.

Od čega zavisi rukopis?

Mnogi su zainteresovani za ovo pitanje od čega zavisi naš rukopis? Prema zapažanjima naučnika, naš rukopis ne zavisi samo od starosti, već i od profesije i položaja. Štaviše, svako od nas ima nekoliko rukopisa. Jedno je za lične beleške, drugo za važne najave, a treće za čestitke i pisma prijateljima.

Ali za grafologe su svi isti, čak ni analiza krivog rukopisa (na primjer, kao posljedica bolesti ili stresa) nije teška. U svim rukopisima jedne osobe samo se mijenja veličina slova i kvaliteta, unutrašnja struktura se ne mijenja. Čini se, kakva je zavisnost karaktera i ovih škrabotina? Naučnici su se razvili sistem karakteristika, objašnjavajući karakteristike rukopisa osobe i njenog karaktera.

Neki od njih su odmah vidljivi, drugi - ako bolje pogledate, ali treći - nemaju veze s iskustvom. Mnogo je tamnih mrlja u ovoj nauci, ili, kako su naučnici sigurni, pseudonauci, ali to ne sprečava ljude da koriste grafologiju u praksi.

Određivanje karaktera po rukopisu osobe sa primjerima

Pa hajde da razmotrimo znakovi za grafološku analizu i saznajte šta rukopis neke osobe kaže na primjerima:

Nagib

20-30 stepeni udesno. Ovo je najpopularnija padina. Takve ljude možemo nazvati otvorenim, ali se ne može reći da su impulsivni. Osoba se odlikuje sposobnošću zadržavanja emocija u napetim, vanrednim situacijama.
Ako je nagib jači 50-60 stepeni udesno- pokazatelj želje za komunikacijom i ljubavi prema ljubavi. Ovi ljudi češće pokušavaju da pokažu svoja osećanja. Osoba sa sličnim rukopisom je prijemčiva za sve novo. Istovremeno, među vlasnicima takve padine razvijaju se posesivni instinkti.
Blago nagnuto ulijevo govori o prevlasti razuma nad emocijama. Takvi ljudi su tajnoviti, racionalni.
Veliki nagib ulijevočešće kod ljevaka. Ovdje postoji velika kontrola emocija, tajnovitost, u kombinaciji sa senzualnošću.
Ako a nema nagiba– balans emocija i racionalnosti.

Pritisak

U naše vrijeme, kada postoji mnogo vrsta olovaka, ponekad je teško odrediti pritisak. Ali ako ga možete rastaviti, mnogo će vam pomoći.

Jak pritisak- dokaz istrajnosti, energije, sposobnosti za rad. To su društvene osobe koje vole svoj posao i ljude.
Ako a pritisak je površan i lagan, onda se takve ličnosti odlikuju osjetljivošću, suptilnošću prirode. To su češće introverti, čija samokontrola pomaže da se nose s važnim zadacima.
Ako a prosječna sila pritiska, onda je takva osoba predvidljivija, voli istraživati ​​vanjski svijet.

Kombinacija pritiska i drugih karakteristika

Glatka slova i lagani pritisak - racionalnost misli, visok moral, disciplina. Velika okrugla slova i lagani pritisak - slaba volja, nekonfliktnost, altruizam. Snažan pritisak na velika slova - energija, liderstvo i kreativnost.

Prored

Ako linije do kraja lista ostanu horizontalne - balansirajte u svemu. Takvi ljudi pažljivo promišljaju sve postupke.
Ako se rukopis podigne - optimistična priroda. U karijeri, svrsishodnost.
Redovi se spuštaju - skeptik, realno procjenjuje događaje.
Neujednačena linija - promjenljivost raspoloženja, slaba prilagodljivost.

Zaokruženost slova

Dekodiranje okruglih slova u rukopisu osobe ukazuje na spremnost pojedinca da sarađuje. Takva osoba nije uporna, otvorena je za druge. Ali lošije izvodi stvari koje zahtijevaju upornost.

Zapamtite da se sve ove kvalitete moraju analizirati u kompleksu. Zasebno, nemoguće je napraviti čak ni približan portret. Sve bi trebalo uporediti sa ostalim karakteristikama.

Razmak između redova i riječi

Često je gustoća riječi pokazatelj štedljivosti. Što je udaljenost veća, to je osoba rastrošnija.

Veličina marže

Ovo je indikator koji pomaže da se identifikuje nivo rasipništva. Široka polja svuda - odličan ukus, žudnja za umetnošću. Ako su racionalni - pokazatelj razboritosti. Usko čak i sa strane - sklonost štedljivosti. Ako tekst zauzima cijeli list, a margine su vrlo male - želja da se dobije maksimum.

Veličina slova

Kako razumjeti karakter osobe malim ili velikim rukopisom?

mala slova ukazuju na sposobnost koncentracije u jednom pravcu. To su neagresivne osobe. Ako su i velika slova prevelika - hrabrost i ponos. Ako su premali - nedostatak hrabrosti. Mali rukopis sa malim udaljenostima - tajnovitost prirode, osoba koja voli samoću.
Velika slova nalazi se u ekspanzivnim prirodama, donekle agresivnim. Ako su velika slova graciozna - sposobnost privlačenja ljudi sebi, romantika prirode.
Srednja slova javljaju kod mnogih ljudi, stoga se ne mogu uzeti kao poseban indikator za analizu.

Štampana slova

Šta znači rukopis? Priroda takvog pisma je pisati štampana slova tamo gdje bi trebala biti napisana - što znači da osoba nastoji zamijeniti svoje zastarjele poglede na život modernim.

ukrasi

Kako kovrdžavi rukopis karakteriše osobu? Prisutnost raznih ukrasa u slovu (kovrdžava "kapa" u blizini slova "y", kovrče, vinjete, itd.) ukazuje na želju osobe da privuče pažnju i površnost njegovog razmišljanja.

petlje

Ako a nema nižih petlji, tada se osoba odlikuje neovisnošću mišljenja, preferira potragu za jednostavnim objašnjenjima. Snalažljivi su i prilagodljivi.
Petlje na dnu su uske- pokazatelj opreza, duhovnosti, ljubavi prema porodici. Široke proširene donje petlje - želja za zadovoljenjem materijalnih potreba. Prevelike petlje odozdo - osoba ne voli biti vezana za nešto.
Petlje premale na vrhu i na dnu- neodlučnost da se stupi na put nezavisnosti.

Reč se prekida

Ako se praznine nalaze u svakoj riječi, onda je osoba sklona vjerovati u intuiciju. Takav znak je u korelaciji s drugim. Ako nema praznina u riječima - znak logike.

Veličine slova

Ako riječi počinju velikim slovima, a zatim se smanjuju, osoba je u poziciji u kojoj je stroga tajnost vrlo važna. Riječi počinju malim slovima, a zatim se povećavaju - osoba ne zna čuvati tajne.

Grafologija i potpis

U ovoj nauci je dato posebno mjesto analiza potpisa. Dugo smo izmišljali i modelirali autogram. Zbog toga se smatra da pisanje teksta određuje ličnost čoveka, šta on jeste, a po potpisu - šta želi da bude. Ovo je ključ za predviđanje promjena u ličnosti i karakteru, u sudbini.

Potpis koji sami biramo, sadrži važne informacije o našim ciljevima i težnjama.

Potpisi se, kao i rukom pisani tekst, ispituju u smislu parametara, koji uključuju dužinu i oštrinu slova, zanimljive znakove i jedinstvo slova, udaljenost između njih i silu pritiska, tačke, kuke itd. Razmotrite neke od karakteristika. :

smjer. Evo, pogledajte gdje vrh potpisa pokazuje. Ako je gore - optimizam prirode, energija, težnja ka ciljevima. Direktno - ravnoteža u ličnosti. Dolje - pesimistična raspoloženja;
dužina. Dugi potpisi govore o temeljitosti, sporosti, upornosti. Kratko - osoba je stalno u žurbi, olako shvata stvari;
veličina slova. Ako se prvo slovo značajno razlikuje od ostalih, onda je osoba hirovita, previše zahtjevna prema drugima. Uz malu razliku u odnosu na ostala slova - skromnost. Male veličine slova - racionalnost, štedljivost, koncentracija. Velika slova - sanjive prirode, povjerljive, nepraktične;
prekidi i veze. Ako su sva slova povezana - dokaz logike i dosljednosti, konzervativni stavovi. Ako se uoči mali broj praznina - prilagodljivost i fleksibilnost razmišljanja. Veliki broj pauza - sanjarenje;

ukrasi. Ako se osoba voli pokazivati ​​i uljepšavati, onda se to odmah primjećuje u potpisu, jer je i on ukrašen vrpcama, loknama itd. Broj lokni pokazuje nivo neiskrenosti osobe, tajnovitost. Ali ukrasi se nalaze u kreativnim ličnostima: glumcima, muzičarima. Zatim dokaz bogatstva mašte. Matematičari često imaju gole potpise. Čini se da slova gube neke dijelove;
razmak između slova. Ovaj znak određuje nivo velikodušnosti: sa velikom udaljenosti - visok nivo. Ako su slova skoro jedno na drugom - škrtost i štedljivost;
konjski repovi, podvlake. Ako je potpis podvučen odozdo, onda osobu karakterizira ponos, ogorčenost, zanima je mišljenje drugih. Ako je linija na vrhu - ponos, sujeta, želja za novim. Ali dužina domaćina na kraju potpisa ukazuje na reakciju ljudi na miješanje u njihove poslove. Što je rep duži, to osoba manje toleriše komentare i dekrete. Ako je potpis precrtan - dokaz nezadovoljstva sobom, samokritičnosti, oklijevanja;
dot. Ovo je pozitivan znak. Ako postoji tačka u potpisu, to je dokaz discipline, želje da završite ono što ste započeli. Ako stoji na kraju, osoba završava ono što je započela pod bilo kojim okolnostima. Na početku potpisa - želja za primanjem kompletnih podataka prije početka rada;
ponavljanje elemenata. Isti znakovi govore o opsesiji u postupcima i mislima, o uspostavljenim navikama. Uz to, ovaj znak je pokazatelj upornosti, sposobnosti da se lako nosite s monotonim radom.

Zaključak

Ovaj članak govori o najvažnijim kriterijima, takozvanim ključnim točkama za rad s rukopisom i analiziranje njegovih elemenata koji mogu rasvijetliti osobne karakteristike njegovog vlasnika. Ali još uvijek postoje mnoge nijanse koje pomažu u određivanju prirode potpisa. Po želji, moguće je i samostalno savladati takve vještine, ali za to ćete morati analizirati mnoge rukom pisane tekstove blisko poznatih ljudi, čiji je karakter poznat u ovoj ili drugoj mjeri.

19. januara 2014