سیستم های قافیه قافیه زنانه تفاوت قافیه زنانه و قافیه مردانه

باید مفاهیم قافیه و قافیه را از هم تفکیک کرد. اگر اولی همخوانی پایان دو کلمه باشد، دومی نشان دهنده ترتیب تناوب قافیه ها در بیت است. بر این اساس، قافیه مفهومی گسترده تر از قافیه است.

انواع قافیه

در شعرپردازی بر چند نوع قافیه تکیه می کنند. بنابراین، با توجه به کیفیت و کمیت مطابقت هجاها، قافیه ها معمولاً به دو دسته دقیق و نادرست تقسیم می شوند. با توجه به ویژگی تنش - مذکر (تنش بر آخرین صدای زنانه (تنش بر صدای مصوت ماقبل آخر)، داکتیلیک و هیپرداکتیلیک (تنش بر صدای مصوت 3 و 4 از آخر). اگر خطوط علاوه بر مصوت، در پیش تنیدگی (حمایت) منطبق است، پس چنین قافیه ای غنی تعریف می شود، اگر اینطور نباشد، قافیه ضعیف نامیده می شود.

انواع قافیه

سه نوع اصلی قافیه در شعرخوانی وجود دارد:

• مجاور (اتاق جفت)،
• متقاطع (متناوب)،
• حلقه (محصور کردن، احاطه کردن).

قافیه آزاد نیز یک نوع جداگانه است.

نوع مجاور (جفتی) دلالت بر همخوانی متناوب سطرهای مجاور دارد - سطر اول با قافیه دوم، سوم، به ترتیب با چهارم، پنجم با ششم و غیره قافیه می شود. همه انواع قافیه در یک شعر را می توان به طور متعارف در آن تعیین کرد. شکل یک نمودار بنابراین، یک گونه مجاور به عنوان "aabb" تعیین می شود. مثال:

"این روزها فقط زباله وجود ندارد (الف) -

نور(ها) متفاوت ساخته شده اند.

و سازدهنی (ب) را می خواند،

اینکه آزادگان ناپدید شدند (ب)».

(S. A. Yesenin).

یک مورد خاص از قافیه مجاور، تناوب قافیه ها بر اساس الگوی «آآآآ» است.

قافیه متقاطع (متناوب) با ردیف های قافیه متناوب شکل می گیرد - قافیه اول با سوم، دوم با چهارم، پنجم با هفتم و غیره قافیه «اباب»:

من یک لحظه فوق العاده را به یاد می آورم:

تو پیش من ظاهر شدی (ب)،

مانند یک رؤیا(های) زودگذر،

مانند یک نابغه از زیبایی ناب (ب)"

(A.S. پوشکین).

قافیه حلقه ای (محور، احاطه کننده) بر اساس طرح "عبا" ساخته شده است. بر این اساس سطر اول و چهارم و نیز دوم و سوم قافیه می شود. این نوع صحت نسبت به دو مورد قبلی کمتر رایج است:

"ما مست نیستیم، به نظر می رسد هوشیار هستیم (هه)

و احتمالاً ما واقعاً شاعر هستیم (ب).

هنگام پاشیدن غزل های عجیب (ب)،

ما با استفاده از "شما" (الف) با زمان صحبت می کنیم.

(I. A. Brodsky).

انواع آزاد قافیه زمانی رخ می دهد که هیچ الگوی در تناوب قافیه ها وجود نداشته باشد:

"یک دزد اسب داشت یواشکی از حصار می گذشت،

انگورها به رنگ خرمایی پوشیده شده بودند،

گنجشک ها به برس ها نوک زدند (ب)،

آنها با سر به حیوانات عروسکی بدون آستین تکان دادند (در)،

اما با قطع خش خش انگور (ب)

نوعی غرش عذاب آور بود» (ج).

(بی. ال. پاسترناک).

بر این اساس، در این مثال، انواع قافیه با هم ترکیب شده اند: سطر اول و دوم مجاور، و سطر سوم تا ششم متقاطع هستند.

قافیه و کل بیت

یک بیت کامل به معنای وجود حداقل یک جفت برای هر قافیه است. این امر تجزیه ناپذیری بدنه کلی یک بند معین را تضمین می کند - نمی توان آن را به مصراع های انتگرالی کوچکتر که قافیه کامل شده خود را دارند تقسیم کرد.

بسته به تعداد قافیه هایی که یک بیت را تشکیل می دهند، شکل های یکپارچه، دیستیچ، ترزتو، رباعی، پنت و غیره قابل تشخیص نیستند، زیرا یک سطر با چیزی هم قافیه نیست (حتی اگر حاوی یک بیت باشد). قافیه داخلی). دیستیچ طبق الگوی "aa" ساخته شده است و بر این اساس یک قافیه برای کل بیت دارد. همچنین، ترزتو یک طرح قافیه دارد - طرح "aaa". در این مورد، ترزتو را نمی توان تقسیم کرد، زیرا با هر تقسیم حداقل یک موناستیک به دست می آوریم که یک بند کامل نیست.

رباعی شامل انواع قافیه مانند قافیه حلقه ("عبا") و قافیه متقاطع ("اباب") است. در قافیه مجاور ((عاب)) بیت به دو قافیه مستقل تقسیم می شود که هر کدام یک بیت کامل خواهد بود. پنت به نوبه خود شش قافیه از یک بیت کامل را ترکیب می کند.

آیه آزاد و آزاد

باید بین صورت آزاد قافیه و صورت آزاد بیت تمایز قائل شد، زیرا آنها یکسان نیستند. انواع آزاد قافیه در یک شعر با به اصطلاح شکل می گیرد. بیت آزاد نوعی ابیات با تغییر انواع قافیه است. یعنی سطرها به ترتیب های مختلف قافیه می شوند. بیت آزاد (معروف به سفید)، اصولاً از قافیه استفاده نمی کند:

"گوش بده!

از این گذشته ، اگر ستاره ها روشن شوند (ب) -

پس آیا کسی به این نیاز دارد؟

پس کسی می خواهد که آنها (د) باشند؟"

(V.V. مایاکوفسکی).

در عین حال، شعر آزاد را نمی توان با نثر برابر این اصل دانست: چون قافیه وجود ندارد، پس چه تفاوتی با مثلاً یک آگهی روزنامه معمولی دارد؟ یکی از تفاوت های نثر، گرایش به تلاوت است که متن منظوم را از متن منثور متمایز می کند. این گرایش به دلیل عاطفی خاص، حال و هوای خاص متن شاعرانه ایجاد می شود که خواندن یکنواخت را نمی پذیرد. دومین تفاوت قابل توجه بیت آزاد، ریتم آن است که به دلیل همسویی معینی از تعداد هجاها و تنش ها شکل می گیرد.

فکر می‌کنم وقت آن است که روشن کنیم قافیه چیست، چگونه است و چه روش‌هایی برای قافیه وجود دارد. یعنی فوراً درک این نکته مهم است که قافیه و نوع قافیه یکی نیستند.

در نسخه های استاندارد سال 2011 سؤالاتی در مورد قافیه مردانه و زنانه یافت نشد ، فقط سؤالاتی در مورد روش قافیه وجود داشت ، طبیعتاً فارغ التحصیل با دیدن کلمه قافیه از روی عادت پاسخ خود را وارد کرد.

بیایید به یکی از گزینه هایی که در آن سؤال در مورد قافیه مطرح می شود - گزینه 10 بپردازیم.

اسمش چیه قافیه، در تمام بیت های شعر استفاده شده است؟

برای مقایسه، من بلافاصله سؤال را با نوع قافیه نشان خواهم داد - گزینه 15.

کدام نوع قافیهآیا شاعر در بیت اول شعر «کنایه تو را دوست ندارم» استفاده کرده است؟

زیر کلمات کلیدی براتون خط کشیدم، همونطور که میبینید در سوال ها تفاوت هست، اشتباه نگیرید.

اکنون، من فکر می کنم ارزش دارد که به سمت اصطلاحات برویم.

ما دو نوع قافیه داریم: مذکر و مؤنث داکتیلیک و هیپرداکتیلیک بسیار نادر است. من دو مورد آخر را به همین منظور نام بردم تا انواع و اقسام افراد باهوش سعی نکنند که بگویند ما اینجا چیز اشتباهی می دهیم.

مثالی از قافیه مردانه:

هم دریا و هم طوفان پیشانی ما را تکان داد.

من که خواب آلود بودم، همه هوس های دنیا به من خیانت کردند.

دو بی نهایت در من وجود داشت"

و آنها عمداً با من بازی کردند.

قافیه مردانه قافیه ای است که در آن تاکید در ردیف شعر بر آخرین هجا باشد.

در قافیه زنانه، به پیروی از منطق، تأکید بر ماقبل آخر است. شما می توانید آن را به این صورت به خاطر بسپارید: مردها همیشه آخر هستند، بعد از خانم ها می آیند. =)

نمونه قافیه زنانه:

سخنانی هستند که معنی دارند،
تاریک است یا هیچ،
اما آنها اهمیتی نمی دهند
شنیدن غیرممکن است،
چقدر صدایشان پر است
جنون آرزو!
آنها حاوی اشک جدایی هستند،
آنها حاوی هیجان یک تاریخ هستند (M.Yu. Lermontov "سخنان معنی دارند").

در قافیه داکتیلیک تاکید بر هجای سوم از آخر و در قافیه هایپرداکتیلیک روی هجای چهارم از آخر می افتد. در آزمون یکپارچه دولتی فقط امتحانات مرد و زن وجود دارد.

خط کشیده شد. برویم به نوع قافیه(نظام قافیه، روش قافیه، نوع قافیه - همه اینها یکسان است). در واقع، ما قبلاً مطالبی برای قافیه سازی داریم، اما بیایید بدون خروج از صندوق، دوباره آن را تکرار کنیم.

اصطلاحات زیر در کیما یافت می شود: مجاور (جفت)، حلقوی (حلقه) و صلیب.

مجاور- قافیه ابیات مجاور: اول با دوم، سوم با چهارم، پنجم با ششم و غیره. aaBB

از طریق آسمان نیمه شب سال فرشتهخورد (آ)
و آهنگی آرام می خواندخورد(آ)
و ماه و ستارگان و ابرهای جمعیتآخ(ب)
به آن آهنگ مقدس گوش کنآخ.; (ب)

حلقه- سطر اول با چهارم قافیه است، دوم با سوم. aBBa

عشق و دوستی تا ac(آ)

آنها از دروازه های تاریک خواهند رسید، (B)
مانند سوراخ های محکومیت شما (B)

اوقات فراغتم در راه است ac. (آ)

صلیب- سطر اول با سوم قافیه است و سطر دوم با چهارم. aBaB

در مورد یاران عزیزی که قدیس ما هستند نه (آ)
با همراهی خود به ما جان بخشیدند، (ب)
با ناراحتی نگویید: آنها n نه; (آ)
اما با سپاسگزاری: خواهد شدچه . (ب)

این همان چیزی است که در آزمون یکپارچه دولتی، انواع پیچیده، باز، ضعیف و غیره اتفاق می افتد. شما در بخش زبان شناسی قافیه ها را مطالعه خواهید کرد.

سخنرانی شماره 5

ویراستاری. قافیه ها.

انواع قافیه. ارزش متفاوت قافیه ها
قافیه های مرکب و ناهموار. جایگزینی قافیه ها.

همچنین نگاه کنید به "مدرسه تسلط منظوم و نثر" -

تعریف قافیه.

اکو، یک پوره بی خواب، در ساحل پنئوس سرگردان بود.
فیبوس، با دیدن او، از اشتیاق نسبت به او برافروخته شد.
پوره میوه دلخوشی های خدای مهربان را به بار آورد.
بین نایادهای پرحرف، رنج، زایمان کرد
دختر عزیزم...
... در زمین به آن قافیه می گویند.
(A.S. پوشکین "قافیه")

بنابراین، اولین نسخه از ظهور قافیه در زندگی انسان توسط A.S. پوشکین. در واقع، کاملاً محتمل است که اولین شاعران توسط پژواک به قافیه ترغیب شده باشند.
مزخرف - یک پژواک وجود خواهد داشت: بله؛ کشتن کبوتر؛ بدون سکه و غیره
با این حال، از آن زمان، مفهوم قافیه به طور قابل توجهی گسترش یافته است.
برای اولین تقریب، قافیه را می توان به عنوان همزمانی در انتهای کلمات آخرین واکه تاکید شده و صداهای همخوان بعدی تعریف کرد.
بنابراین، کلمات "چکش" و "کلمپ"، "انگشت" قافیه نیستند، اگرچه پایان های یکسانی دارند و قافیه کلمه "چکش" "زرد"، "جریان" خواهد بود.
اما معلوم می شود که برخی از مصوت ها و صامت ها، اگرچه متفاوت هستند، اما یکسان به نظر می رسند. به عنوان مثال، در کلمات: دوباره - آماده; داستان - چشم آبی؛ لنسکی - روستایی. اغلب OGO در انتهای کلمات به عنوان OVO خوانده می شود: کلمه - بزرگ. صامت ها نیز ممکن است صدای یکسانی داشته باشند: چشم - کواس.

بنابراین، تعریف صحیح تر از قافیه:
همزمانی شنیداری یک مصوت تاکید شده و صداهای همخوان بعدی در انتهای کلمات.

باید به همخوانی صداهای همخوان اشاره ویژه ای کرد. این زمانی اتفاق می افتد که آنها در انتهای یک کلمه هستند. در همان زمان، صامت های لبی B و P (duB - احمقانه)، V و F (nraV - نمودار) منطبق هستند. Z و S دندانی (taZ – kvass)، D و T (گیاه – شکم)؛ خش خش ژ و ش (چودار - شپش، شوهر - کوش)؛ G و K حنجره (moG - coK). گاهی اوقات G و X بر هم منطبق هستند (stikH – dostig).
ممکن است همزمانی صداهای نرم و سخت وجود داشته باشد. چاودار - چاقو، چاقو - شپش، سیسک - ساکت باش. حرف "s" در انتهای کلمات "قسم می خورم"، "باید به"، "باید" نیمه سخت و نیمه نرم تلفظ می شود، بنابراین می تواند با یک "s" سخت و نرم هم قافیه شود. سوگند می خورم - روس، مجبور شدم - ترک کنم، قسم می خورم - بچشم، قسم می خورم - بار.
این یک قانون جهانی نیست و به عنوان مثال، کلمات braT - braT، rAZ - خاک، آتش - kon - به معنای کلاسیک قافیه نیستند.
قافیه ها اجازه می دهند مصوت های بدون تاکید با هم مطابقت داشته باشند، اما واکه های تاکید شده لزوما باید مطابقت داشته باشند. برای مصوت های مرکب استثنا قائل شده است: A – YA (YA). O – YO (Yo)؛ U – YU (Yu)؛ E – JE (E). ترکیب مجاز است: I – Y. اما چنین قافیه هایی از نظر صدا ضعیف تر هستند: یخ زدگی - اشک ، آهن - ناگهانی و غیره ، اگرچه می توانند موسیقی خاصی به شعر بدهند.

و نه یک روح فقط یک خس خس
صدای جیغ و ضربه غم انگیز چاقو،
و برخورد صخره ها
جویدن ساییده.
(بی پاسترناک)

و با لبخندی بی معنی
به عقب نگاه می کنی، بی رحم و ضعیف،
مثل یک جانور که زمانی انعطاف پذیر بود،
در مسیر LAP های خودشان.
(O. Mandelstam "قرن")

در صورت مغایرت دیگر، قافیه وجود نخواهد داشت: بایستید - گله، برگ - نان تست - قافیه نکنید.
همه آنچه در بالا گفته شد به قافیه کلاسیک قرن نوزدهم اشاره دارد. سمبولیست ها به طور قابل توجهی این مفهوم را گسترش دادند، اما کمی بعد در مورد آن صحبت خواهیم کرد.

انواع قافیه

یک مصوت تاکید شده را می توان به روش های مختلفی در یک کلمه قرار داد. می تواند یک کلمه را ببندد، فقط با صامت دنبال می شود یا می توان یک یا دو هجا با حروف صدادار بدون تاکید را دنبال کرد. در حالت اول، وقتی بعد از مصوت تاکید شده، مصوت دیگری وجود نداشته باشد، قافیه را تک هجا می نامند. اگر مصوت بدون تاکید وجود داشته باشد، دو هجایی است.
قافیه های تک هجا را قافیه MALE می گویند. اینها ساده ترین قافیه ها هستند: من مال من هستم، moYa یک خوک است، rAZ - kvass - bAS - us و غیره.
قافیه های دو هجایی را قافیه زنانه می گویند. آنها حاوی صداهای بیشتری هستند: PLANS - WUNDS. عجیب – مه آلود؛ گله - بزرگ، لبه - بازی، شراب - تصویر.
گاهی شعرها فقط بر اساس مذکر ساخته می شوند، گاهی فقط بر اساس قافیه زنانه.

سخنرانی وجود دارد - معنی
تاریک یا بی اهمیت
اما آنها اهمیتی نمی دهند
شنیدن غیر ممکن است.

چقدر صدایشان پر است
جنون آرزو!
آنها حاوی اشک جدایی هستند،
آنها هیجان یک قرار را دارند.
(M. Lermontov)

اما اغلب، قافیه های مردانه و زنانه متناوب می شوند، که به طور خودکار به دست می آید، به عنوان مثال، زمانی که آمفیبراخ کوتاه می شود.

اواخر پاییز روک ها پرواز کرده اند،
جنگل آشکار شد، مزارع خالی بود.

فقط یک نوار فشرده نشده است ...
او افکار غم انگیز می آورد.
(N. Nekrasov "نوار غیر فشرده")

استفاده از انواع قافیه در یک شعر، یکنواختی آن را می شکند و موسیقی منحصر به فرد آن را خلق می کند.

بعد از مصوت تاکید شده، دو هجا نیز می توانند دنبال شوند: WARS - ASKS، STOCCHKA - BONE، TRAINS - DRUNKER. به این قافیه ها DACTYLIC می گویند.
خطوط لرمانتوف "ابرها" ("ابرهای آسمانی، سرگردانان ابدی ...") با قافیه داکتیلیک به هم متصل شده اند. اما رایج تر، تناوب قافیه داکتیلیک با قافیه مردانه است.

عصرها بالای رستوران ها
هوای عصر وحشی و کر است،
و با فریاد مستی حکم می کند
بهار و روح مهلک.

خیلی بالاتر از گرد و غبار کوچه،
بیش از حوصله کلبه های روستایی،
چوب شور BAKERY کمی طلایی است
و صدای گریه کودکی شنیده می شود.
(A. Blok "Stranger")

تناوب قافیه های زنانه و داکتیلیک بسیار کمتر رایج است.

در زیر خاکریز، در گودالی که بریده نشده،
دروغ می گوید و انگار زنده است،
در یک روسری رنگی، انداخته شده روی قیطان ها،
زیبا و جوان.

گاهی با یک راه رفتن آرام راه می رفتم
به سر و صدا و سوت پشت جنگل نزدیک.
با قدم زدن در کل سکوی طولانی،
او نگران، زیر سایبان منتظر ماند.
(A. Blok "در راه آهن")

تأثیر نوع قافیه در موسیقی یک بیت در نمونه اشعار هم متر (ایمب) به وضوح قابل مشاهده است.
"Mtsyri" توسط M. Lermontov بر اساس قافیه های مردانه ساخته شده است:

خودش را روی سینه ام انداخت.
اما موفق شدم آن را در گلویم بچسبانم
و دوبار به آنجا بپیچید
سلاح من... زوزه کشید
با تمام قدرتش دوید
و ما مثل یک جفت مار در هم تنیده ایم
محکم تر از دو دوست در آغوش گرفتن
آنها یکباره افتادند و در تاریکی
نبرد در زمین ادامه یافت.

و شعر V. Bryusov "به شهر" بر اساس تناوب قافیه های مردانه و زنانه است.

پادشاه بر دره قدرت دارد،
نورهایی که آسمان را سوراخ می کنند،
شما یک حصار حصار کارخانه هستید
محاصره ناپذیر.

فولاد، آجر و شیشه،
در هم تنیده با شبکه های سیم،
شما یک افسونگر خستگی ناپذیر هستید،
شما یک آهنربای بی‌پرده هستید.

یک اژدها، درنده و بی بال،
با کاشت، از سالها محافظت می کنید،
و در امتداد رگهای آهنی تو
گاز جریان دارد، آب جریان دارد.

با مقایسه مثال های ارائه شده، می توان نتیجه گرفت که قافیه های مردانه احساس فشار و قدرت را ایجاد می کنند. داکتیلیک - خلق و خوی جزئی. قافیه های زنانه جایگاه متوسطی را اشغال می کند.
معمولاً اعتقاد بر این است که استفاده از یک نوع قافیه منجر به یکنواختی می شود، بنابراین جایگزینی آنها توصیه می شود.

بیایید به طور خلاصه در مورد HYPERDACTYLIC - قافیه چهار، پنج، شش هجایی صحبت کنیم: INSANE - RABID، TELLING - SMOOTHING.
نادر هستند.

V. Bryusov "سرد"

سرد، به غل و زنجیر بدن،
روح سرد و دلربا...

پرتوها از ماه امتداد می یابند،
با سوزن قلب را لمس می کنند.
….
برف در شبکه ها پخش شد
معلق در روزهای فراموش شده،

بالاتر از آخرین محبت ها،
بالاتر از اشارات مقدس!

ارزش های مختلف از قافیه

این سخنرانی به قافیه های کلاسیک اختصاص دارد. قافیه های غیر کلاسیک به شرح زیر است.
بیایید چندین قافیه زنانه را با یک ریشه مقایسه کنیم:

نایاد - حصار،
پارادا - حصار
پاداش حصار است.

قافیه اول که در آن حروف صدادار دقیقاً مطابقت ندارند: A - Z و هیچ تطابقی به جز صداهای پشت مصوت تأکید شده وجود ندارد، بسیار ضعیف تر از بقیه به نظر می رسد. به این قافیه فقیر می گویند.
در جفت قافیه دوم، علاوه بر همزمانی صداهای پشت مصوت تاکید شده، صامت مقابل آن نیز منطبق می شد - ر: PARADA - FENCE. در جفت سوم، حتی بیشتر صداها قبل از مصوت تاکید شده منطبق شدند: naGRADA - OGRADA. به این قافیه ها RICH می گویند.
اگر تصادف بیشتر ادامه یابد: PASSED - HAY، قافیه شخصیت DEEP را به خود می گیرد.

هر چه صداهای کلمات قافیه ای که در جلوی طبل ها قرار دارند با هم تطابق داشته باشند، قافیه صدادارتر می شود.

در قافیه های مردانه این تقریباً به یک شرط اجباری تبدیل می شود (lunA - onA). یک استثنا در مواردی رخ می دهد که قبل از یک مصوت تاکید شده یک مصوت یا یک علامت نرم وجود دارد: whoI - moI، pyu - moYu، لبه - مال شما.
اگر در قافیه مذکر، صامت ها قبل از مصوت تاکید شده مطابقت نداشته باشند یا مصوت و صامت وجود داشته باشد، قافیه بسیار ضعیف می شود. درایو مال من است، من مال تو هستم، درایو مال من است. یا به طور کامل ناپدید می شود، با صدای سخت یک واکه تاکید شده: VELA - خداحافظ، URRA - ماه، UVA - نهنگ ها، beDE - علف و غیره.
در مورد دوم، اگر حداقل یک صامت قبل از مصوت تأکید شده منطبق باشد، یک قافیه ظاهر می شود. به چنین صامتی در انواع قافیه ها SUPPORTING می گویند. VeLA - بود، در حالی که - دست، ماه - او، مشکل - آب.
طبیعتاً وقتی چند صامت بر هم منطبق می شوند، قافیه مردانه غنی تر می شود. خدا - آب، دروازه - ماهیتابه.
این به طور کامل برای انواع دیگر قافیه ها، به عنوان مثال، قافیه: گرسنه - POOD-WELL صدق می کند.
از طرف دیگر، هنگامی که صداهای مصوت در یک قافیه منطبق می شوند، صامت ها می توانند متفاوت باشند: آهن - پرتگاه، یخبندان - ستاره، ماه - دیوانه.

ساده ترین راه این است که قافیه ها را از میان همان بخش های گفتار انتخاب کنید: کف، میز، چوب، مول... یا کواس، باس، ساعت، زمان، داستان و غیره. انتخاب قافیه برای افعال حتی ساده تر است، به عنوان مثال، برای کلمات "نوشیدن"، "تماس" می توانید صد قافیه را انتخاب کنید.
چنین قافیه هایی ارزش کمی دارند و باید سعی کرد از آنها دوری کرد.

ما باید سعی کنیم از قافیه های کلیشه ای و خسته کننده اجتناب کنیم: خون - عشق - دوباره، رویاها - اشک ها - درختان توس - گل رز - یخبندان.

قافیه ها وقتی ارزش بیشتری پیدا می کنند که قسمت های مختلف گفتار یا کلماتی که در موارد مختلف گرفته می شوند، قافیه شوند.

آن سوی دریاها، بازی، عجله می کند
با ناوشکن DESTROYER.
(ول. مایاکوفسکی "عشق دریایی")

نمونه های دیگر: گستاخ - موج زده، آبی - یخبندان، پشت - کریستال، پرتاب - جدا، چشم - آس، گل رز - سوال و غیره.

شعر "خستگی بیش از حد" ساشا چرنی نه تنها خود بر اساس قافیه های کلاسیک ساخته شده است، بلکه نمایش جالبی نیز بر روی آنها دارد.

من شبیه یک مادر در حال زایمان هستم
من حاضرم آسیاب کنم...
من به جوهردان لعنت میفرستم
و مادر مرکب ها!

پاتلاس ها از ته گیج هستند،
احمق مثل گوسفند -
آخه همه قافیه ها خرج شده
تا آخر، تا آخر!..

امروز هم مثل همیشه حرفی برای گفتن ندارم
اما من از این خجالت نکشیدم، باور کنید هرگز -
او کلمات و کلمات کوچک را به دنیا آورد و برای آنها قافیه ها را به وجود آورد.
و در ابیات شاد مانند کره اسب نعره می زد.

فلج نخاع؟
تو دروغ می گویی، من تسلیم نمی شوم! استامپ - میگرن،
ببل یک ساقه است، مغز یک میله است،
دامن اسفنج است، سایه مهر است.

قافیه، قافیه! من دارم تمام می شوم -
من خودم موضوعی برای قافیه پیدا خواهم کرد...
از عصبانیت ناخن هایم را می جوم
و من در خلسه ای ناتوان منتظرم.

خشک. چه اتفاقی برای محبوبیت من خواهد افتاد؟
خشک. چه اتفاقی برای کیف پول من خواهد افتاد؟
پیلسکی مرا یک حد وسط ارزان خواهد خواند،
و واکس کالوشین مثل دیگ شکسته است...

نه، من تسلیم نمی شوم... بابا - مامان،
دراتوا برداشت است، خون عشق است،
درام - قاب - پانوراما،
ابرو - مادرشوهر - هویج ... جوراب !

قافیه های غیر کلاسیک

اگر قرن نوزدهم از شاعران قافیه هایی می خواست که هم از نظر صوت و هم از نظر املایی دقیق باشد، شاعران عصر نقره فقط بر روی تصادف شنیداری صداها تمرکز می کردند.
منصفانه باید گفت که پوشکین همچنین گاهی اوقات از کوتاه کردن صدا در قافیه های زنانه استفاده می کرد: اوگنی - سایه ها، گام ها - اوگنی، پرستار بچه ها - رویاها. اما این یک استثنا بود. نمادگرایان از استثنا قاعده را وضع کردند.
در اینجا گزیده ای از مقاله والری برایوسوف "درباره قافیه" آمده است:

«اصل قافیه جدید این است که آن دسته از کلماتی که تعداد کافی عناصر همصدا دارند همخوان (قافیه) باشند. جایگاه مرکزی در میان این عناصر توسط مصوت تاکید شده و صامت پشتیبان اشغال شده است، به عنوان صداهای برجسته در تلفظ. علاوه بر این، اگر شباهت تا پایان کلمه گسترش یابد، نتیجه آن چیزی است که من قافیه "آبدار" می نامم (در مقابل قافیه "عمیق"). اگر - در هجاهای قبل از هجای تأکید شده، پس چه چیزی را می توان قافیه "عمیق" نامید (برای تعمیم این مفهوم). علاوه بر این، عناصر مشابه را می توان در کلمات حتی به ترتیب های مختلف قرار داد، به عنوان مثال، با صداهای غیر مشابه قطع می شود. نمونه هایی از B. Pasternak: "تصویر زیر شیروانی - جهشی"، "چند هستند - کوکائین"، "شرق - سوت"، و غیره. در نتیجه، این قافیه جدید نه تنها شاعران را از الزامات قبلی (برای حفظ شباهت پایان ها) رها می کند. ، بلکه الزامات جدیدی را به شاعران تحمیل می کند (رعایت هویت همخوان پشتیبان و جست و جوی شباهت های صداهای قبلی). قافیه جدید با قافیه کلاسیک متفاوت است، اما در هیچ موردی "کمتر دقیق" و "کمتر سختگیرانه نیست".

بنابراین، قافیه غیرکلاسیک همچنان باید از سه قانون پیروی کند:
1. همزمانی شنیداری مصوت های تاکید شده.
2. اگر هیچ صدای تطبیقی ​​در پشت مصوت تأکید شده وجود نداشته باشد، صامت های پشتیبان باید مطابقت داشته باشند (صامت پشتیبان چیست - به بالا مراجعه کنید).
3. صرف نظر از مکان، باید تا حد امکان صداهای تطبیق وجود داشته باشد.

بیایید این را با مثال هایی توضیح دهیم.
اگر پوشکین قافیه را فقط در "من" کوتاه می کرد، نمادگرایان، آینده پژوهان و خیال پردازان شروع به کوتاه کردن صامت ها و حتی مصوت ها کردند: چشم - پشت، گریه - غرق (S. Yesenin)، کلاه - بوییدن (Vl. Mayakovsky).
در تلاش برای مدرنیزه کردن قافیه، آنها تقریباً از اهمیت دادن به همزمانی صداهای نهفته در پشت مصوت تاکیدی خودداری کردند:
HEAD - برهنه، ragW - chickKh، خنک شده - TolstoyKh (Vl. Mayakovsky)
زنگ - شب، باغ - باغ جلو (ب. پاسترناک).
در عین حال، قافیه صدای خود را از دست نمی دهد، زیرا به جای اختلاف بین آخرین صداها در کلمات، بسیاری دیگر همزمان می شوند، در نتیجه، اختلاف در صداهای پس از استرس پنهان می شود:
سر - برهنه، داخل - جوجه ها، رمز عبور - گاهی اوقات، تابوت - میکروب، شکسته - با نرده، لباس پوشیده - هسته، گرما - خوردن، لادیت - رولادا، شما - تبت، باباها - پیامک.
از آخرین مثال واضح است که همزمانی صداها قبل و بعد از تاکید به شما امکان می دهد یک هجا اضافی را معرفی کنید. به چنین قافیه هایی به طور غیرعادی می گویند. نمونه های دیگر از مایاکوفسکی: یک نوزاد - رفتن، تئاتر - گلادیاتورها.

خمیازه ها غرش می کنند، دندان های خود را آشکارا برهنه کنید!
بورشی،
سوار بر کانت!
چاقو در دندان!
چکرز بیرون!
…
از آنجایی که در میدان
آنها اولین خون را به جنگ دادند،
یک قطره را به یک کاسه خاک بریزید.
(Vl. Mayakovsky "جنگ و صلح")

مانند هسته پیش از پترین،
او شروع به پرش از میان چمنزار خواهد کرد
و انبوهی از هیزم را پراکنده می کند
کاور به کناری پرواز کرد.
(ب. پاسترناک "رویکردن یک رعد و برق")

قافیه های مرکب و متفاوت

در قافیه COMPOUND، یک کلمه با دو قافیه همخوانی دارد. A. Pushkin نیز از این تکنیک استفاده کرد، اما بیشتر به عنوان یک استثنا.

در یک سال، برای سه کلیک روی پیشانی شما،
مقداری املای آب پز به من بدهید.

مثال‌های دیگر: من تو را در رول می‌زنم، کشاله ران؟ - نه - بو می دهد.
آینده پژوهان شروع به معرفی شدید قافیه مرکب کردند:

اونوقت نه
خمیده
در امتداد خاکریزها TEL SHE،
به طوری که، غمگین،
کثیفی آغشته به اشک ریخته شد.
وزن وحشتناک همه چیزهایی که انجام شده است،
بدون هیچ
"زیبا"،
فشرده، خم شدن.
(Vl. Mayakovsky "جنگ و صلح")

برو از دهکده ها برو از نخلستان ها
به سمت ناحیه پیشانی عریض.
(I. Severyanin)

شعر مایاکوفسکی به طور کلی از قافیه های مرکب جدایی ناپذیر است:
پیشانی - بمب،
سبیل مجاری - طبقات،
حمله کرد - افتاد،
بزرگش کن - رباعی،
قسمت ها جزء هستند.
در عین حال، قافیه های مرکب می توانند به طور نابرابر هجایی باشند:
دروغ های پشت آن زندگی ها هستند،
لیر برای تو - آن را پاره کرد،
جغجغه - آسمان بیهوده است،
خاکستر آن مانند مخمل است.

اگر به قافیه ها نگاه کنید: نخلستان ها می روند - مربع ها، سبیل مجاری ها - طبقات، گونه های یخی - خلبان ها، متوجه می شوید که استرس ها در آنها در مکان های مختلف است. در عبارات در موقعیت اول، استرس روی حرف آخر می افتد: برو، سبیل، گونه ها، و در کلمات قافیه با آنها - اولین مصوت. به این قافیه ها DIFFERENT یا قافیه های اثر جانبی می گویند. قافیه این نام را دریافت کرد زیرا فشار متریک روی هجای آخر پنهان است.

قافیه هایی با تنش های مختلف فقط ترکیبی نیستند: استخوان - جوانی. شعر S. Gorodetsky "Ditty" بر اساس آنها ساخته شده است.

چطور با سازدهنی پیش رفتید؟
کسالت را به زمین بریز!

همانطور که در خیابان راه می رفتیم،
خورشید روی صورتت می رقصد.

گوریون ها خود را حلق آویز کردند،
قلب بیشتر، از آن لذت ببرید!

اجازه دهید چندین مثال از قافیه های مرکب از آی. برادسکی بیاوریم.

من این سطرها را می نویسم، با دستانم تلاش می کنم،
آنها را تقریباً کورکورانه بیرون می کند،
یک ثانیه جلوتر از "NA KOY".
……….

من از امپراتوری می نویسم که لبه های آن
زیر آب افتادن نمونه برداری از
دو اقیانوس و قاره، I
من هم همین احساس را دارم، تقریباً مانند GLOBE.
یعنی جای دیگری برای رفتن نیست. ردیف بعدی
ستاره ها و در حال سوختن هستند.
……….

تنهایی جوهر چیزها را می آموزد، زیرا جوهر آنها یکی است
تنهایی. پوست پشت قدردان پوست است
پشتی صندلی برای احساس خنکی. در دست دور
دسته بازو سفت می شود براق بلوط
بند انگشتان را می پوشاند. مغز
مثل یک تکه یخ روی لبه لیوان می زند.

و یک مثال بسیار جالب از همان برادسکی که اصلاً قافیه وجود ندارد و با این وجود اینها هم شعر هستند.

…. یه جزیره کثیف
بوته ها، ساختمان ها، خوک های غرغر،
یک باغ بیش از حد رشد کرده، نوعی ملکه،
علف و سنگ... Telemachus عزیز،
همه جزایر شبیه هم هستند
وقتی شما برای مدت طولانی سرگردان هستید، و مغز شما
از قبل گیج می شود، امواج را می شمرد،
چشمی که از افق گرفتار شده گریه می کند
و گوشت آبکی شنوایی را پنهان می کند.
(I. Brodsky "Odysseus to Telemachus")

قافیه های متناوب

در شعر، رایج ترین قافیه های متقاطع است که سطر اول با سوم و دوم با چهارم قافیه می شود و بسته - سطر اول با چهارم و سطر دوم با سوم قافیه می شود.

شبیه یک ابر زنده به نظر برسید
چشمه درخشان می چرخد.
چگونه می سوزد، چگونه تکه تکه می شود
در آفتاب دود مرطوبی وجود دارد.
پرتوی خود را به سوی آسمان بلند می کند
ارتفاعات ارزشمند را لمس کرد -
و دوباره با گرد و غبار به رنگ آتش
محکوم به زمین خوردن.
(ف. تیوتچف "چشمه")

با این حال، خطوط قافیه پیچیده تری نیز وجود دارد. آنها می توانند به صورت جفت یا سه قافیه قافیه کنند.

من عاشق نفس های یخ زده هستم
و چند اعتراف زمستانی:
من من هستم، واقعیت واقعیت است!

و پسر، قرمز مانند یک فانوس،
سورتمه او، حاکم
و او سوخت گرفت و با عجله شنا کرد.
(او. ماندلشتام "من عاشق نفس های یخ زده")

آتش سرخ، به ارتفاعات تاریک پرواز کن!
آتش قرمز، باز شو، باز شو!

یک عروسک دروغگو، در یک زنجیر طلایی،
عروسک دروغگو را با سوزن سوراخ می کنم،
عروسک دروغگو در زنجیر طلایی!
(V. Bryusov "Spell")

فاصله پاکسازی نامحدود است.
بنر گلگون بال می زند و به اهتزاز در می آید،
توسط دیونیسوس روشن شده است.

و وحشیانه و باستانی ندا می دهد
روشنایی صورت خورشید،
خشم یک فریاد آتشین...
(S. Gorodetsky "آشوب")

به یک سطر در شعر، عبارت ریتمیک گفته می شود. چندین عبارت ریتمیک که چیزی را از نظر موسیقی کامل می سازند، استروف نامیده می شوند. یک بند می تواند دوبیتی یا تراز باشد. رایج ترین گزینه رباعی است. اما طرح های پیچیده تری نیز وجود دارد.

پنج خط.

جایی وجود دارد، فراتر از فاصله تاریک
آب‌هایی که به‌طور تهدیدآمیز تغییر می‌کنند،
ساحل لذت ابدی،
غریبه ها با اندوه
باغ های هسپرید.

زندگی خود را به قدرت جریان بسپارید،
و قایق شما را میخکوب می کند
جایی که مثل گردنبند است
سنگ های چند رنگ
از کف امواج بلند شدیم.
(V. Bryusov "Hesperide Gardens")

زیر دل چمن قطرات شبنم سنگین است
کودکی با پای برهنه در مسیر راه می رود،
حمل توت فرنگی در یک سبد باز،
و از پنجره به او نگاه می کنم
گویی سحر را در سبدی حمل می کند.

اگر فقط راهی به سمت من می رفت،
هر وقت سبدی در دستت تاب می خورد،
من به خانه زیر کوه نگاه نمی کنم،
من به سهم دیگری حسادت نمی کنم،
من اصلا به خانه بر نمی گردم.
(آ. تارکوفسکی)

شش خط.

روزی روزگاری در مه اکتبر
به یاد شعار سرگردان شدم.
(آه، یک لحظه بوسه های بی فروش!
آه، نوازش دوشیزگان ناخریده!)
و اکنون - در مه غیر قابل نفوذ
یک شعار فراموش شده ظاهر شد.

و من شروع کردم به رویاهای جوانی ام،
و تو که انگار زنده ای و تو...
و من شروع به فریب رویا کردم
از باد، باران، تاریکی...
(این گونه است که شما در مورد اوایل جوانی خواب می بینید.
و تو، برمیگردی؟)
(الف. بلوک "دوبل")

از شادی بیرونی احساس وحشتناکی می کنم،
از این شیرینی هوا،
و از زنگ و از رعد و برق
یخ شکن
روی رودخانه
قلب به آرامی می تپد.

خورشید بهاری می خندد،
قلب یک دختر حساس است.
این کسالت شیرین
نا آشنا
و ترسناک -
بهار بر دلم نشست!
(S. Gorodetsky "Vesnyanka")

گرد و غبار در تابستان روی چیزها می نشیند، مانند برف در زمستان.
این به دلیل سطح، هواپیما است. در خودش
این کشش رو به بالا وجود دارد: به سمت گرد و غبار و برف. یا
به سادگی به نیستی و مانند یک خط،
غبار با دست زمزمه می کند: «من را فراموش نکن».
با پارچه ای، و کهنه خیس زمزمه غبار را به خود جذب می کند.
(آی. برادسکی)

در شعر دانیل خارمس «من نابغه سخنان آتشین هستم» که در شش سطر سروده شده، از قافیه بسیار جالبی استفاده شده است. سطر اول با ششم، دوم با پنجم و سطر سوم با چهارم هم قافیه است.

من نابغه سخنان آتشین هستم.
من استاد آزاداندیشی هستم.
من سلطان زیبایی های بی معنی هستم.
من خدای ارتفاعات ناپدید شده هستم.
من استاد آزاداندیشی هستم.
من نهری از شادی روشن هستم.

وقتی نگاهم را به میان جمعیت انداختم،
جمعیت مثل یک پرنده یخ می زند
و در اطراف من، مانند دور یک ستون،
جمعیتی ساکت است.
جمعیت مثل یک پرنده یخ می زند،
و من جمعیت را مانند زباله جارو می کنم.

یادمان باشد که «یوجین اونگین» در چهارده سطر نوشته شده است. اکتاو، سه قلو، ترزا و غزل اغلب در آثار پوشکین یافت می شود.
به عنوان مثال، پوشکین در اکتاو سطر اول را با سوم و پنجم، دوم را با چهارم و ششم و سطر هفتم را با هشتم قافیه کرد.

من از تترامتر آیامبیک خسته شدم:
همه برایشان می نویسند. سرگرمی برای پسرها
وقت آن است که او را ترک کنید. من می خواستم
خیلی وقت است که اکتاو را نگرفتیم.
اما در واقع: من مالکیت مشترک خواهم داشت
با همخوانی سه گانه. من می روم به افتخار!
از این گذشته، قافیه ها به راحتی با من زندگی می کنند.
دو نفر خود به خود می آیند، سومی را می آورند.
("خانه ای در کلومنا")

قافیه های بسیار پیچیده ای وجود دارد. به عنوان مثال، بلوک خط اول را با پنجم، دوم را با ششم و غیره قافیه کرد.

شانه های سرد در باد
آغوش شما بسیار خوشحال کننده است:
فکر می کنی - یک نوازش ملایم،
می دانم - لذت شورش!

و چشم ها مثل شمع می درخشند
شبانه، و من با حرص گوش می دهم -
یک افسانه وحشتناک در حال تکان است،
و پرستاره بین...
(از سریال "عشق پاییزی")

"سلام" بریوسوف در هشت سطر نوشته شده است.

رژگونه قبل از غروب محو شده است.
روی نخ های نازک نقره ای
ستاره های مروارید آویزان بود
در زیر یک گردنبند از چراغ وجود دارد،
و افکار عصر می رقصند
رقص بعدی-شادی
در میان آنهایی که به سختی قابل شنیدن و صدا هستند
شعارهای سایه های برآمده.

نیمی از جهان، زیر رمز و راز شب،
طلسم های عنصری را استنشاق می کند
و به همان آهنگ ها گوش می دهد
در معبد آسمان های باز.
دوشیزگان می لرزند، خسته،
مردان جوان چشمانشان را می بوسند،
و کابوس ها دیوانگان را عذاب می دهند
گردبادی سریع از معجزات.

شعر "زمین" بوریس پاسترناک از نظر قافیه های متناوب بسیار جالب است که ترکیبی از بیت های چهار، پنج، هفت و هشت بیتی است.

به عمارت های مسکو
بهار در حال ورود است
پروانه ها پشت کمد به بیرون بال می زنند
و روی کلاه های تابستانی می خزد،
و کتهای خز خود را در سینه پنهان می کنند.

روی نیم طبقه چوبی
گلدان های گل وجود دارد
با گل گلی و گل دیواری،
و اتاق ها آزادانه نفس می کشند،
و اتاق زیر شیروانی بوی غبار می دهد.

و خیابان آشناست
با یک پنجره کور،
و شب سپید و غروب
شما نمی توانید رودخانه را از دست بدهید.

و می توانی در راهرو بشنوی،
آنچه در هوای آزاد اتفاق می افتد
در یک مکالمه معمولی چیست؟
آوریل با یک قطره صحبت می کند.
او هزاران داستان می داند
درباره غم و اندوه انسان
و سحرها در امتداد حصارها یخ می بندند،
و این دزدی را به جلو می کشند.

و همان آمیزه ای از آتش و وحشت
در آزادی و در آسایش زندگی،
و همه جا هوا خودش نیست،
و همان بیدها از میان شاخه ها،
و همان کلیه های سفید ورم می کند
و در پنجره، و در چهارراه،
در خیابان و در کارگاه.

چرا دوری در مه گریه می کند،
و آیا هوموس بوی تلخ می دهد؟
فراخوان من همین است،
تا فاصله ها خسته کننده نشود،
به فراتر از محدوده شهر
زمین به تنهایی غمگین نیست.

برای این، در اوایل بهار
دوستان پیش من می آیند
و شب های ما خداحافظی است
اعیاد ما وصیت است،
به طوری که نهر مخفی رنج
سرمای وجود را گرم کرد.

P.S. باید در نظر داشت که قافیه های پیچیده چارچوب بسیار سفت و سختی را برای شعر ایجاد می کند که برای شاعر مبتدی اغلب معنای آنچه نوشته شده را مدفون می کند.

وظیفه شماره 1.

بنویس غزل چیست؟ سطرها در غزل چگونه قافیه می شوند؟ تاج گل غزل چیست، بزرگراه.

وظیفه شماره 2.

قافیه های کلاسیک، غیر کلاسیک و مرکب را برای کلمات: سوف، درخت، حافظه انتخاب کنید.

وظیفه شماره 3.

شعری متشکل از رباعیات بنویسید که سطر اول و سوم با چهار متر آمفیبراخ و سطر دوم و چهارم با سه متر آمفیبراکیوم با هجای بدون تاکید بریده در آخر نوشته شده باشد.

وظیفه شماره 4.

حداقل یک بیت را به صورت رباعی بنویسید که در آن قافیه مردانه با قافیه زنانه متناوب باشد.

وظیفه شماره 5.

حداقل یک بیت را به صورت خط پنج یا شش خطی بنویسید.

بسته به موقعیت استرس در یک کلمه قافیه، چندین نوع قافیه متمایز می شود:

• قافیه مذکر که تاکید بر آخرین هجای بیت قافیه است. به عنوان مثال، این دقیقاً همان نوع مورد استفاده در شعر "مرگ" لرمانتوف است:
  زنجیر زندگی جوان شکسته است،
  سفر تمام شد، ساعت فرا رسیده است، زمان بازگشت به خانه است،
  زمان رفتن به جایی است که آینده ای وجود ندارد،
  نه گذشته، نه ابدیت، نه سال.
• قافیه زنانه، جایی که در ماقبل آخر می افتد. به عنوان مثال، این دقیقاً همان نوعی است که در گزیده ای از شعر A.S. "داماد" پوشکین: "
  همه جا نقره و طلاست،
  همه چیز سبک و غنی است."
• قافیه داکتیلیک که در آن تاکید بر هجای سوم از انتهای سطر است. سطرهای 1 و 3 شعر «روس» یسنین به این صورت است و سطرهای 2 و 4 نمونه دیگری از قافیه مردانه است:
  روستا در چاله غرق شد
  کلبه های جنگل مبهم بود،
  فقط روی برجستگی ها و فرورفتگی ها قابل مشاهده است،
  چقدر آسمان همه جا آبی است
• قافیه هایپرداکتیلیک، که در آن تاکید بر هجای چهارم یا بیشتر است، بسیار کمتر از سایرین استفاده می شود. به عنوان مثال، خط V. Ya.
  پرتوها از ماه امتداد می یابند،
  با سوزن قلب را لمس می کنند...

قافیه ها همچنین در دقت همخوانی ها و روش های ایجاد آنها متفاوت هستند:

• قافیه های غنی که در آنها صدای همخوان پشتیبان منطبق است. به عنوان مثال، خطوطی از شعر A.S. Pushkin "به Chaadaev" است:
  عشق، امید، شکوه آرام
  فریب برای ما زیاد دوام نیاورد،
  لذت جوانی از بین رفته است
  مثل یک رویا، مثل مه صبحگاهی.
• قافیه های ضعیف، که در آن صداهای بیش از حد تأکید شده و مصوت تأکید شده تا حدی با هم مطابقت دارند.

همچنین در شعر پردازی گروهی از قافیه های غیردقیق وجود دارد که یک ابزار هنری آگاهانه هستند:

• قافیه های همخوان که در آنها مصوت تاکید شده منطبق است، اما صامت ها بر هم منطبق نیستند.
• قافیه های ناهماهنگ (متضاد)، که در آن، برعکس، مصوت های تاکید شده با هم مطابقت ندارند:

بود

سوسیالیسم -

کلمه پرشور!

با پرچم

با یک آهنگ

سمت چپ ایستاد

و خودم

روی سرها

شکوه در حال نزول بود

• قافیه ای بریده که در آن در یکی از کلمات قافیه، صدای همخوان اضافی وجود دارد.
• قافیه ایوتیده که یکی از رایج ترین مصادیق قافیه بریده است. بنابراین، همانطور که از نام آن پیداست، صدای "th" به یک صدای همخوان اضافی تبدیل می شود. این نوع قافیه در این شعر توسط A. S. Pushkin در سطرهای 1 و 3 استفاده شده است:
  ابرها می شتابند، ابرها می چرخند.
  ماه نامرئی
  برف پرنده روشن می شود.
  آسمان ابری است شب ابری...
• قافیه مرکب، که در آن جفت قافیه از سه یا چند کلمه تشکیل شده است، مانند سطرهای 2 و 4 N. S. Gumilyov:
  منو تو بغلت میگیری
  و تو، من تو را در آغوش خواهم گرفت،
  دوستت دارم شاهزاده آتش
  من می خواهم و منتظر یک بوسه هستم.
• قافیه های پیش پا افتاده، به عنوان مثال: عشق - خون، گل رز - اشک، شادی - جوانی. پوشکین در مورد قابل پیش بینی بودن چنین قافیه هایی که اغلب در بین نویسندگان مختلف یافت می شود، در "یوجین اونگین" شوخی کرد:
  و اکنون یخبندان در حال ترکیدن است
  و در میان مزارع نقره ای می درخشند...
  خواننده از قبل منتظر قافیه "رز" است،

روش های قافیه

پیش از این، در یک دوره ادبیات مدرسه، روش های اساسی قافیه سازی لزوماً مورد مطالعه قرار می گرفت تا دانشی در مورد تنوع موقعیت ها در یک بیت از جفت قافیه (یا بیشتر) از کلمات داده شود، که باید برای هر کسی که در آن شعر می سرود کمک کند. حداقل یک بار در زندگی آنها اما همه چیز فراموش شده است و اکثر نویسندگان به نوعی عجله ای برای تنوع بخشیدن به مصراع های خود ندارند.

مجاور- قافیه ابیات مجاور: اول با دوم، سوم با چهارم ( aabb) (همین حروف نشان دهنده انتهای ابیاتی است که با هم قافیه هستند).

این رایج ترین و واضح ترین سیستم قافیه است. این روش حتی برای کودکان در مهدکودک نیز قابل استفاده است و در انتخاب قافیه ها مزیت دارد (جفت تداعی بلافاصله در ذهن ظاهر می شود، با خطوط میانی مسدود نمی شود). چنین بندهایی دارای پویایی بیشتر و سرعت خواندن سریعتر هستند.

نور سرخ سپیده دم روی دریاچه بافته می شود و خروس های چوبی در جنگل با صدای زنگ می گریند. اوریول در جایی گریه می کند و خود را در گودی دفن می کند. فقط من گریه نمی کنم - روح من سبک است.

روش بعدی - قافیه متقاطع - نیز برای تعداد زیادی از نویسندگان جذابیت داشت.

صلیب- قافیه بیت اول با سوم، دوم با چهارم ( اباب)

اگرچه طرح چنین قافیه ای کمی پیچیده تر به نظر می رسد، اما از نظر ریتمیک انعطاف پذیرتر است و به شما امکان می دهد حال و هوای لازم را بهتر منتقل کنید. بله، و یادگیری چنین اشعاری آسان تر است - جفت سطر اول، همانطور که بود، جفت دوم را که با آن قافیه می شود از حافظه خارج می کند (در حالی که با روش قبلی همه چیز به دوبیتی های جداگانه تقسیم می شود).

من عاشق رعد و برق در آغاز اردیبهشت هستم، زمانی که اولین رعد بهار، گویی در آسمان آبی غوغا می کند و گویی می کند و بازی می کند.

روش سوم - حلقه (در منابع دیگر - کمربندی، پوششی) - در حال حاضر بازنمایی کمتری در مجموع اشعار دارد.

حلقه(کمربند، محصور) - بیت اول - با چهارم، و دوم - با سوم.( ابا)

این طرح می تواند برای مبتدیان تا حدودی دشوارتر باشد (سطر اول، همانطور که بود، توسط جفت سطر قافیه بعدی پاک می شود).

بالای نوا ایستاده بودم، نگاه کردم که چگونه گنبد طلایی مانند اسحاق غول در تاریکی مه یخ زده می درخشد.

و در نهایت، بافته شدهقافیه الگوهای زیادی دارد. این نام کلی برای انواع پیچیده قافیه است، به عنوان مثال: abwbw, عباو غیره.

دور از خورشید و طبیعت، دور از نور و هنر، دور از زندگی و عشق، جوانی ات خواهد گذشت، احساسات زنده ات خواهند مرد، رویاهایت از بین خواهند رفت.

در خاتمه، ذکر این نکته مفید است که همیشه نباید به گونه‌ای سخت، دقیق و جزم‌آمیز به برخی از قالب‌ها و قالب‌های متعارف پایبند بود، زیرا مانند هر شکل هنری، در شعر نیز همیشه جایی برای اصل وجود دارد. اما، با این وجود، قبل از عجله در اختراع افسارگسیخته چیزی جدید و کاملاً شناخته شده، مطمئن شوید که هنوز با قوانین اساسی آشنا هستید، همیشه ضرری ندارد.

واج آرایی- تکرار صامت های یکسان یا همگن در یک شعر، که به آن بیان صوتی خاصی می دهد (در شعر).

این به معنی فرکانس بالاتر این صداها در مقایسه با روسی مرکزی در بخش خاصی از متن یا در کل طول آن است. در مواردی که تکرار صدا پیامد تکرار تکواژها باشد، صحبت از همخوانی مرسوم نیست. یک نوع شفاهی همخوانی، توتوگرام است. (تکرار صامت ها).

در برخی منابع، نوعی همخوانی را قافیه همخوان دانسته اند که در آن فقط مصوت ها همخوان هستند، اما همخوان نیستند. به عنوان یک نوع قافیه بود که همخوانی به ویژه توسط فرهنگ لغت دایره المعارف بروکهاوس و افرون تعریف شد که در پایان قرن نوزدهم اشاره کرد که

شاعران اسپانیایی و پرتغالی به ویژه اغلب به آسونانس متوسل می شوند. آلمانی - فقط در ترجمه ها و تقلیدهای این شاعران، و فقط تعداد کمی در آثار اصلی، به عنوان مثال شلگل در "Alarcos" خود. در شعر عامیانه اسلاوها، از زمان ظهور قافیه، اغلب همخوانی یافت می شود، اما معمولاً در کنار همخوانی همخوان ها در دو ردیف شعر مجاور، بنابراین یک قافیه کامل، کم و بیش توسعه یافته، یعنی همخوانی مصوت ها. و صامت ها

قافیه مردانه

MEN' I RI' FMA- کلماتی که با قافیه به هم متصل می شوند و به هجای تاکیدی ختم می شوند. M.r باز انواع مختلفی دارد. با صدای مصوت در انتها (روح - تنفس، پنجره - مدتها پیش) و M.r بسته که با صدای همخوان ختم می شود (گرگ - ساکت، در - وحش). معمولاً در اشعار م.ر. متناوب با قافیه های زنانه یا داکتیلیک. اما گاهی شاعران شعر یا حتی شعرهایی می نویسند که فقط در م.ر بیان شده است. این شعر M. Lermontov "Mtsyri" است که در آن یک M. r پیوسته وجود دارد. به کار شخصیتی از انرژی و مردانگی می بخشد. در اینجا شروع "متسیری" است:

چند سال پیش نیست

جایی که ادغام می شوند، سر و صدا می کنند،

مثل دو خواهر در آغوش گرفتن

نهرهای آراگوا و کورا،

صومعه ای بود. از پشت کوه

و حالا عابر پیاده می بیند

تیرهای دروازه فرو ریخت

و برج ها و طاق کلیسا...

برخی از فصل های شعر A. Tvardovsky "کشور مورچه" در رودخانه M. نوشته شده است، به عنوان مثال، ابتدای شعر:

از صبح تا ظهر سفر می کند،

راه طولانی است.

نور از چهار طرف سفید است،

و در بالا ابرها هستند.

در حسرت گرمای مادری ام

یک زنجیر در دوردست

آنها در حال پرواز هستند، اما چه چیزی روی زمین است؟

جرثقیل ها نمی دانند

فرهنگ لغت شاعرانه. - م.: دایره المعارف شوروی. Kvyatkovsky A.P.، علمی. ویرایش I. Rodnyanskaya. 1966 .

ببینید «قافیه مردانه» در فرهنگ‌های دیگر چیست:

قافیه مردانه- رجوع به قافیه شود. دایره المعارف ادبی. در 11 جلد; M.: انتشارات آکادمی کمونیست، دایره المعارف شوروی، داستان. ویرایش شده توسط V. M. Fritsche, A. V. Lunacharsky. 1929 1939 … دایره المعارف ادبی

قافیه مردانه- نوشتار اصلی: قافیه قافیه مردانه نوعی قافیه است که در آن تاکید بر آخرین هجای کلمات قافیه می افتد. دانه در مزارع نرسید، اما ناپدید شد، قحطی بود، مردم می مردند... واسیلی ژوکوفسکی (ترجمه از رابرت ساوتی) در... ... ویکی پدیا

قافیه مردانه- قافیه با تاکید بر هجای آخر. موضوع: ساختار یک اثر شاعرانه متضاد/همبسته: قافیه زنانه جنسیت: قافیه مثال: آتش نخل نیکی دنده شعر لرمانتوف مثیری به تترا متر ایامبیک با متر معمولی برای این... ... فرهنگ اصطلاحات- اصطلاحنامه نقد ادبی

قافیه مردانه- قافیه ای با تأکید بر هجای آخر، مثلاً: و به لبم آمد و زبان گناهم را درید. مانند. پوشکین همچنین به بند ... فرهنگ اصطلاحات ادبی

قافیه مردانه- قافیه با تاکید بر هجای آخر ... فرهنگ لغت بسیاری از عبارات

قافیه- (ریتم یونانی). همخوانی کلماتی که اشعار با آنها پایان می یابد; پایان تک آوایی آیه فرهنگ لغات کلمات خارجی موجود در زبان روسی. Chudinov A.N., 1910. RHYME Greek. ریتم پایان همخوان آیات. توضیح 25000...... فرهنگ لغت کلمات خارجی زبان روسی

قافیه- قافیه، قافیه، زن. (ریتم یونانی) (روشن). در شعرپردازی بین انتهای سطرهای شعری همخوانی وجود دارد. قافیه مردانه (با تاکید بر هجای آخر)، قافیه زنانه (در هجای ماقبل آخر)، قافیه داکتیلیک (در سوم از آخر). قافیه غنی و فقیر...... فرهنگ توضیحی اوشاکوف