پردازش عکس جواهرات تکمیل و پردازش تزئینی جواهرات

پردازش تعدادی از عکس ها ضروری است - عکس ها باید تا حد امکان نزدیک به نسخه اصلی باشند برخی از گزینه ها برای من مناسب نبود جزئیات...

پردازش عکس ها برای وب سایت

به پردازش عکس عروسی با کیفیت بالا برای وب سایت عکاس نیاز داریم. پیوست شامل 3 عکس است تا بتوانید نحوه بهبود کیفیت عکس، رفع نواقص و غیره را نشان دهید. برنامه کاری: عکس های مورد نظر خود را پردازش کنید و قیمت ارائه دهید

پردازش عکس (روتوش، فتومونتاژ)

عکس دختری هست بهبود کیفیت و روتوش آن ضروری است (فوتومونتاژ امکان پذیر است) - یعنی آن را زیبا کنید. عکس چاپ می شود و در روز تولد دختر به او داده می شود. شما باید این کتیبه را به عکس اضافه کنید: "تولدت مبارک، ببر کوچولو!"...

پردازش عکس برای چاپ روی بوم

وظیفه به شرح زیر است: لازم است عکس را به یک حالت تصفیه شده برسانید :) عکس روی بوم چاپ می شود و در یک باگت به ابعاد 40x60 سانتی متر قاب می شود احساس "عکاسی بودن...

پردازش 8 عکس برای جواهر فروشی

عکس هایی از 8 قطعه جواهر وجود دارد. آنها باید پردازش شوند (فیلترهای فتوشاپ را اعمال کنید، برش دهید) برای کاتالوگ در وب سایت (هنوز وب سایتی وجود ندارد). مثال: http://www.7image.ru/pics/0410/27418550.jpg محصولات نقره ای (عکس) یعنی پر زرق و برق کردن...

ویرایش عکس های افراد مشهور

لازم است عکس های پرتره افراد مشهور کتک خورده را "فتوشاپ" کنید. یعنی از عکس های معمولی باید پرتره هایی از ستاره های کتک خورده (پس از دعوا) بسازید. وظیفه اصلی این است که عکس ها خنده دار، جالب، اصلی، واقعی، شاید کمی خشن ... به طور کلی ...

عکس های فتوشاپی افراد مشهور

لازم است عکس های پرتره افراد مشهور کتک خورده را "فتوشاپ" کنید. یعنی از عکس های معمولی باید پرتره هایی از ستاره های کتک خورده (بعد از دعوا) بسازید. وظیفه اصلی این است که عکس ها را خنده دار، جالب، اصلی، واقع گرایانه اما بدون تند بودن کنید. به طور کلی آنها ارائه می دهند ...

وقتی صحبت از جواهرات می شود، ویرایش عکس و روتوش اغلب نقش مهمی در فروش آن ایفا می کند. ما در روتوش عکس جواهرات با کیفیت برای تولید کنندگان و خرده فروشان آنلاین تخصص داریم. ما می توانیم فرآوری جواهرات با کیفیت بی عیب و نقص را ارائه دهیم، زیرا روتوشگرهای ما مهارت های خود را در کار با بهترین شرکت ها در فدراسیون روسیه و خارج از کشور تقویت کرده اند.

تکمیل جواهرات را می توان به سبک موجود شما یا بنا به صلاحدید ما انجام داد. روتوش جواهرات همیشه شامل تمیز کردن فلز، تصحیح رنگ، برش دادن، روتوش سنگ ها، انعکاس و هایلایت می شود. امکان تعویض کامل سنگ ها، رنگ ها و یا ترسیم کامل محصول وجود دارد.

ما قاب مصنوعی و پلاستیکی نمی سازیم. تمام جواهرات پس از پردازش ما پر جنب و جوش و جذاب می درخشند، دارای اشکال شفاف بدون نقص و سنگ های با کیفیت بالا، رنگ ها و سبک های ثابت در سراسر کاتالوگ هستند. ما آماده بحث در مورد پروژه های 20 فریم یا بیشتر هستیم.

سفارش روتوش جواهرات

قیمت عکس فرآوری جواهرات

• در صورت درخواست پروژه های بزرگ
• 120 RUR روتوش اولیه
• از 250 RUR رتوش حرفه ای
• از 500 RUR محصولات و وظایف خاص

ما روتوش جواهرات را برای موارد زیر انجام می دهیم:

والترا
جادوی طلا
وارد
ولادیمیر میخائیلوف
www.laurynrose.com
www.ringstudio.ru
www.stempovsky.com
www.nebo.ru
www.zlatodar.ru
و دیگران

ویرایش عکس جواهرات کار ساده ای نیست. چنین عکس هایی نیاز به ویرایش فشرده دارند تا برای بیننده جذاب شوند. حتی اگر توسط یک عکاس حرفه ای با استفاده از بهترین تجهیزات گرفته شده باشد، عکس جواهرات بدون روتوش تاثیری مشابه محصول در واقعیت ایجاد نمی کند. استودیوی ما در پس پردازش عکس های جواهرات برای حداکثر فروش محصول تخصص دارد. یک روتوش شخصی و با تجربه که فقط در ویرایش عکس جواهرات تخصص دارد با شما همکاری خواهد کرد.

تکمیل جواهرات پردازش نهایی سطح است که آن را به وضعیت قابل فروش می رساند. عملیات تکمیل را می توان به سه نوع طبقه بندی کرد: تکمیل مکانیکی - پرداخت، برجسته کاری، حکاکی: پوشش های تزئینی و محافظ - میناکاری، سیاه کردن. عملیات شیمیایی - اکسیداسیون و آبکاری.

جلا دادن. ماهیت فرآیند پولیش حذف میکرو بی‌نظمی‌ها از سطح فلز است و در نتیجه به سطح بالایی از تمیزی و سطحی آینه‌مانند دست می‌یابد. جواهرات ممکن است قبل از اکسید شدن، قبل از پوشاندن با لایه ای از فلز دیگر جلا داده شوند. به طور عمده دو نوع پولیش جواهرات وجود دارد: مکانیکی و الکتروشیمیایی. پولیش مکانیکی به پولیش تکه تکه محصولات با و بدون ساینده گفته می شود. روش های پرداخت انبوه - در درام ها و ظروف، با وجود اینکه در واقع مکانیکی نیز هستند، پردازش گالوانیکی و ارتعاشی نامیده می شود.

پولیش الکتروشیمیایی، حکاکی آندی محصولات در محیط الکترولیت تحت تأثیر جریان الکتریکی است.

منبت نوعی پردازش هنری فلزات با استفاده از منگنه های مخصوص مهر زنی است که در نتیجه قطعه کار تصویر نادرستی به خود می گیرد. ماهیت فرآیند ضرب این است که در نتیجه فشار وارد شده به ضرابخانه (با ضربه چکش)، علامتی به شکل قسمت کار ضرابخانه روی فلز باقی می ماند. طرح داده شده با ضربات مکرر تمبرهای مختلف از بین می رود.

منبت دستی و ماشینی وجود دارد. اگر فرآیند پانچ کردن تصویر به صورت دستی انجام شود، حکاکی دستی در نظر گرفته می شود. منبت کاری ماشینی یک عملیات مهر زنی است که بر روی پرس ها با استفاده از قالب انجام می شود. تجهیزات مدرن به دست آوردن تصاویر با کیفیت بالا را ممکن می سازد، بنابراین مهر زنی استفاده از تعقیب دستی در ساخت جواهرات را به میزان قابل توجهی کاهش داده است. منبت را نه به عنوان یک نوع طراحی هنری، بلکه به عنوان یک نوع مستقل از تولید محصول باید در نظر گرفت که جایگاه زیادی در صنعت هنری به خود اختصاص می دهد.

حکاکی نوعی پردازش هنری یک محصول است که شامل بریدن طرحی بر روی محصول با استفاده از ضربات است. در عمل جواهرسازی، از حکاکی دو بعدی (مسطح) دستی استفاده می شود - فرآیندی پیچیده و پر زحمت که نیاز به مهارت، استقامت و تمرکز زیادی از مجری دارد.

میناکاری یکی از انواع فرآوری تزئینی جواهرات است. مینای دندان یک لیوان به راحتی قابل ذوب با ترکیب پیچیده است که برای ذوب شدن روی فلز در نظر گرفته شده است. با توجه به ترکیب شیمیایی، لعاب ها نمک های اسید سیلیسیک و اجزای تشکیل دهنده آلیاژ را اکسیدهای سرب، سیلیسیم، پتاسیم، باریم، سدیم، آنتیموان و اکسیدهای فلزات رنگی تشکیل می دهند. رنگ لعاب ها بسیار متنوع است و با وارد کردن رنگ های مناسب به آلیاژ به دست می آید. لعاب هایی وجود دارد که با پختن روی محصولات اعمال می شود.

سیاه کردن - به عنوان یکی از انواع فرآوری تزئینی جواهرات از دیرباز مورد استفاده قرار گرفته است. محصولات با نیلو کشف شده در خاک کشورمان. ماهیت فرآیند سیاه شدن این است که یک آلیاژ کم ذوب رنگ سیاه - سیاه - را در مناطق مشخصی از محصول اعمال کنید. جواهرات نقره با نیلو تزئین شده است. سیاه آلیاژی از سولفیدهای نقره، مس، سرب و گوگرد است. در برخی از دستور العمل ها، سرب را می توان با قلع و بوراکس، کلرید آلومینیوم و بیسموت به آلیاژ اضافه کرد.

جواهرات اکسید کننده برای محافظت از آن در برابر کدر شدن طراحی شده اند. ماهیت فرآیند اکسیداسیون این است که یک فیلم محافظ مقاوم در برابر شیمیایی بر روی سطح محصولات اسپری شود که باعث افزایش کیفیت تزئینی و مقاومت در برابر خوردگی آنها می شود. اکسیداسیون به دو روش شیمیایی و الکتروشیمیایی انجام می شود. بین اکسیداسیون رنگ و غیرفعال شدن بی رنگ تفاوت قائل می شود.

آبکاری - فرآیند رسوب یک فلز بر روی فلز دیگر در محیط الکترولیت است. در صنعت جواهرسازی از طلا، نقره و کمتر رادیوم به عنوان پوشش آبکاری استفاده می شود. هدف از این گونه پوشش ها دادن ظاهر تزئینی خاصی به محصولات و بهبود ویژگی های مکانیکی آنها است. فرآیندهای تذهیب و نقره‌کاری برای مدت طولانی شناخته شده است.

پوشش‌هایی که از طریق فرآیند گالوانیزه به دست می‌آیند بسیار بادوام هستند و خود این فرآیند اقتصادی است. محلول های نمک ها و اسیدها به عنوان الکترولیت در هنگام گالوانیزه کردن استفاده می شوند.

روتوش جواهرات با هدف افزودن درخشندگی به سنگ ها و وجوه و همچنین تیره کردن سنگ های رنگی و درخشان کردن الماس و زیرکونیای مکعبی انجام می شود. این روتوش را می توان با استفاده از لایه های تنظیمی که مسئول سایه ها و نورها هستند انجام داد.

تصویر اصلی را باز کنید (مثال). در این آموزش از کلیپرت جواهرات به دلیل وضوح خوب آن استفاده کردیم تا کوچکترین جزئیات پردازشی دیده شود. یک لایه پس‌زمینه در زیر لایه کلیپ‌پارت ایجاد شد. از آنجایی که از کلیپ‌پارت برای کار استفاده می‌شد، مجبور شدیم تفاوت‌هایی مانند افزایش وضوح در لبه‌های تصویر را تنظیم کنیم. برای اصلاح، باید یک کپی از لایه کلیپرت ایجاد کنید. یک تاری جزئی روی لایه کلیپرت اصلی اعمال کنید.

شما باید یک لایه ماسک را به لایه کلیپرت تکراری اضافه کنید و از یک برس سیاه نرم با شفافیت کم استفاده کنید تا لبه ها را به آرامی رنگ کنید و آنها را شفاف و واضح تر کنید.

بازی سنگ ها، یعنی وجود رنگ های روشن تر و کمتر روشن، می تواند توسط لایه تنظیم "سیاه - سفید" ارائه شود. در کادر محاوره ای، محتویات رنگ های اصلی را توزیع کنید.

حالت ترکیب لایه را به "صفحه" تغییر دهید، ماسک لایه را با رنگ مشکی پر کنید و در ماسک لایه از یک براش نرم سیاه رنگ با کدورت 50-80٪ برای نشان دادن چندین ناحیه از لایه تنظیم استفاده کنید. فقط پس از این دستکاری می توانید پارامترهای لایه تنظیم را تنظیم کنید تا نسخه نهایی تنظیمات مطابق با کاربرد آنها در تصویر باشد.

برای افزودن روشنایی و درخشش به سنگ های سفید: الماس، زیرکونیای مکعبی و موارد دیگر، یک لایه تنظیم "روشنایی / کنتراست" را اعمال کنید.

ماسک لایه لایه تنظیم نیز پر می شود، مناطق جداگانه نشان داده می شوند و داده های لایه تنظیم تنظیم می شوند.

بعد، قسمت های جداگانه سنگ های رنگی را تیره می کنیم. یک لایه جدید در بالای همه لایه ها ایجاد کنید. حالت ترکیب را به "نور نرم" تغییر دهید. با استفاده از یک برس سیاه نرم، قسمت هایی از سنگ ها را که باید اشباع تر و تیره تر باشند، رنگ کنید.

درخشش و نور را با یک لایه تنظیم "Levels" تقویت کنید.

ماسک لایه را پر کنید، مناطق جداگانه را توسعه دهید و تنظیمات لایه را تنظیم کنید.

با لایه تنظیم "Juicy" به سنگ های رنگی اشباع اضافه می کنیم. مانند لایه های قبلی با لایه تنظیم نیز همین کار را انجام می دهیم.

ما تیره شدن سنگ های رنگی و نواحی طلای زرد را با یک لایه تنظیم "Curves" افزایش می دهیم. ما همین مراحل را انجام می دهیم.

توهم یک درخشش ستاره ای شکل را ایجاد کنید. برای این کار از برس مناسب (مثال) استفاده کنید و آن را در مجموعه براش قرار دهید.

براش مورد نظر را از لیست براش ها انتخاب کنید.

در یک لایه جدید، یک ستاره سفید را با قلم مو رنگ کنید.

درخشش را به ستاره اضافه کنید. یک لایه جدید ایجاد کنید. آن را با رنگ مشکی پر کنید. برای این لایه "Rendering" - "Highlights" را اعمال کنید.

حالت ترکیبی لایه هایلایت را به "صفحه نمایش" تغییر دهید. در پنجره لایه ها، دو لایه را انتخاب کنید: یک لایه با قلم مو و یک لایه با برجسته: با نگه داشتن کلید Shift، ابتدا روی یک لایه کلیک کنید، سپس روی لایه دیگر، و آنها را با استفاده از عملکرد "Scaling" کاهش دهید.

نتیجه

هنگامی که پردازش به طور کامل تکمیل شد، می توانید لایه های مسئول نور، یعنی لایه تنظیم "Levels" را کمی اصلاح کنید. در نتیجه کدورت آن اندکی کاهش یافت.

بسیاری از دوستان و همکاران واقعا مشتاقانه منتظر این مطالب بودند و من در نهایت
من خوشحالم که این مقاله را به شما ارائه می کنم.

به جای یک مقدمه

در عصر فرآیند فیلم، عکاسی از محصولات در مقیاس کوچک، از جمله جواهرات، ساعت‌ها، نمایشگاه‌های موزه و غیره. به دلیل این واقعیت که پس پردازش (رتوش) عمدتاً به حذف دستی بزرگترین عیوب مستقیماً روی فیلم عکاسی یا صفحه عکاسی یا پردازش چاپ کاغذ با مداد، جوهر و سایر ابزارهای معمول هنرمند کاهش می یابد، پیچیده بود.
سپس عکاس مجبور شد زمان بسیار بیشتری را به عکاسی اختصاص دهد، نگران تمام جزئیات، یکنواختی و خلوص پس‌زمینه بی‌عیب و نقص باشد و همچنین هیچ راهی برای کنترل نتیجه در حین عکاسی نداشت (به جز استفاده از نوردهی آزمایشی کادر بر روی پولاروید).

در عصر دیجیتال، کار عکاسان محصول و کاتالوگ ساده شده است، زیرا آنها دو ابزار قدرتمند در دست دارند: دوربینی که به شما امکان می دهد نتیجه را مستقیماً در هنگام عکسبرداری ببینید و زرادخانه غنی از ویرایشگرهای گرافیکی با مجموعه گسترده ای از پلاگین برای روتوش، تصحیح رنگ و برش سریع.

پردازش عکس جواهرات چه مشکلاتی را باید حل کند؟

1. انتخاب و تبدیل فایل های RAW منبع

2. رفع عیوب محصول و نویز

جواهرات در واقعیت کوچک هستند، در حالی که در کاربردهای عملی می توان عکس ها را در قالب های بسیار بزرگ چاپ کرد، جایی که حتی کوچکترین نقص و ویژگی های فنی (خراش، فرورفتگی، کمبود رنگ و غیره) می تواند وحشتناک به نظر برسد. همچنین نویز ماتریسی به خصوص در سایه ها روی تصویر قرار می گیرد.

3. ویرایش رفلکس های معیوب و تکمیل آنها در صورت لزوم.
هنگام عکاسی، همیشه نمی توان نور را طوری تنظیم کرد که انعکاس روی محصول شکل ایده آلی داشته باشد. اغلب به یاد آوردن آنها در طول پردازش آسان تر از تلف کردن زمان عکسبرداری است. اغلب رفلکس های فردی به طور کامل از ابتدا ترسیم می شوند، جایی که در هنگام تیراندازی اصلا وجود نداشتند.

4. بهبود الگوی برش.
هنگام پردازش، با پردازش دقیق و بهبود تضاد نور و سایه، افزودن نقاط روشن و تاریک، براقیت خاصی به دست می آید.

5. فرآوری سنگ های قیمتی.
به عنوان یک قاعده، مشتری برای کیفیت سنگ های قیمتی موجود در محصولات الزامات خاصی دارد. حتی اگر پخش مناسب نور در حین تصویربرداری به دست آید، بدون پردازش نمی توان آن را انجام داد - در جایی باید وضوح را افزایش دهید، در جایی باید کنتراست را افزایش دهید، در جایی باید یک "طیف" رنگ اضافه کنید.

6. تصحیح رنگ.
به طور معمول، همه فریم ها نه تنها به دلیل عدم دقت در ارائه رنگ دوربین، بلکه به دلیل این واقعیت است که فلز خود محصول ممکن است دارای بی نظمی رنگ باشد یا ممکن است با ایده آل مشتری مطابقت نداشته باشد، نیاز به اصلاح رنگ دارند.

7. بهبود وضوح تصویر و افزایش کنتراست محلی.
فناوری عکسبرداری شامل استفاده از اعداد دیافراگم بزرگ به منظور قرار دادن محصول در عمق میدان است. در این مورد، حتی در دوربین‌هایی با پیکسل نسبتاً بزرگ (مثلاً Canon 5D)، دیافراگم واقعی که محصول در عمق میدان قرار می‌گیرد به‌طور قابل‌توجهی بالاتر از حدی است که در آن پراش وضوح را مختل نمی‌کند (مفید است در مورد پراش ولادیمیر مدودف بخوانید). به طور معمول، جواهرات در دیافراگم های 16 تا 26 (برای فرمت 35 میلی متر) عکس می گیرند، در این مقادیر، فریم می تواند تا نیمی از وضوح واقعی خود را به دلیل پراش از دست بدهد. البته این کمبود را باید به نحوی جبران کرد.

8. برش و تنظیم به پس زمینه.
به عنوان یک قاعده، مشتری ترجیح می دهد این فرصت را داشته باشد که متعاقباً محصولات را به طور مستقل در هر زمینه ای که نیاز دارد قرار دهد. اما حتی اگر در آینده نیازی به تغییر بستر نداشته باشید، پس‌زمینه اصلی معمولاً هنوز نیاز به اصلاح دارد (پر کردن مجدد، از بین بردن عیوب، زباله‌ها و غیره)، که طبیعتاً بدون بریدن انجام نمی‌شود. اگر عکسبرداری روی پس زمینه آینه ای انجام شده باشد، برش برای جدا کردن جسم و انعکاس آن ضروری است.

9. بهینه سازی برای وب.
بیشتر اوقات، حوزه اصلی استفاده از تصاویر گرفته شده اینترنت است و اغلب مشتری با در نظر گرفتن نیازهای آن (اندازه تصویر و فرمت گرافیکی) می خواهد فریم های حاصل را برای یک پلت فرم وب خاص بهینه کند.

انتخاب و تبدیل فایل های RAW منبع

معمولاً بلافاصله پس از عکاسی، عکاس پیش نمایشی از فریم های خام را برای مشتری ارسال می کند تا مشتری بتواند زوایایی که دوست دارد و فریم های IR با موفق ترین الگوی سایه نور و محل رفلکس ها را از دید خود انتخاب کند.
تمرین من نشان می دهد که راحت ترین گردش کار در این مورد توسط Adobe Lightroom ارائه شده است. مواد فیلم‌برداری شده به برنامه وارد می‌شود، جایی که رد اولیه فریم‌هایی که از نظر فنی یا نور کاملاً ناموفق هستند، انجام می‌شود. اگر تصویربرداری با تجهیزات بدون تغییر و تقریباً در شرایط یکسان انجام شود، یک بار تنظیمات تبدیل را به صورت پیش تنظیم ذخیره کنید.
تنظیم تعادل سفیدی صحیح برای کل سری فریم ها مهم است (که برای آن استفاده از یک قاب جداگانه با کارت خاکستری راحت است که بر اساس آن WB با استفاده از قطره چکان تنظیم می شود).
در مرحله ایجاد یک گالری پیش نمایش، به نظر می رسد برای مشتری توصیه می شود که از تنظیمات مبدلی استفاده کند که متضادترین و "خوشمزه ترین" تصویر را ارائه دهد. از این نظر، ارزش بازی کردن با تنظیمات وضوح و وضوح و انتخاب متضادترین نمایه دوربین را دارد.
همه فریم‌ها برای تناسب با محصول برش داده می‌شوند (در حالی که فریم‌ها را می‌چرخانیم تا افق عمودی را تراز کنند).
تصاویر انتخاب شده به مجموعه Quick اضافه می شوند که بر اساس آن یک گالری با استفاده از ماژول وب ایجاد می شود (من معمولا از یک گالری استاندارد html با رنگ های کمی تغییر یافته استفاده می کنم). منطقی است که تنظیمات وضوح تصاویر بزرگ در گالری را روی حداکثر تنظیم کنید و برای jpeg از سطح فشرده سازی حداقل 80 استفاده کنید.

پس از تولید و ذخیره گالری در دیسک، در هاست آپلود می شود یا در یک آرشیو به ایمیل مشتری ارسال می شود.
پس از اینکه مشتری انتخاب خود را انجام داد، فریم‌هایی که انتخاب کرده است با پرچم‌ها علامت‌گذاری می‌شوند و پس از آن تنظیمات آن‌ها به قاب‌های ملایم‌تر تغییر می‌کنند: نمایه دوربین با کنتراست کمتر انتخاب می‌شود، USM یا به طور کامل خاموش می‌شود یا روی یک کوچک تنظیم می‌شود. مقدار، زیرا وضوح بعدا و به احتمال زیاد به صورت انتخابی اضافه خواهد شد.
فریم های انتخاب شده با نمایه sRGB به فرمت TIFF یا PSD تبدیل می شوند. موضوع عمق بیت تصویر جای بحث جداگانه ای دارد، اما با توجه به تجربه خودم می توانم بگویم که اگر روشنایی قوی در برنامه های پردازش وجود نداشته باشد، 8 بیت کافی است، به خصوص که در هر صورت پوسترسازی احتمالی هموار می شود. با روتوش بعدی. با این حال، می توان از یک فرآیند 16 بیتی استفاده کرد، تنها با توجه به اینکه فایل ها بزرگتر خواهند بود و فیلترهای اعمال شده تقریباً دو برابر کندتر کار می کنند.

بلافاصله پس از تبدیل، باید تمام فریم های اضافی را در یک فایل PSD روی لایه ها جمع آوری کنید. فرض کنید، اگر یک قاب جداگانه برای الماس ساخته ایم، این قاب باید به تصویر اصلی کار کشیده شود.

رفع عیوب محصول و نویز

من معمولاً پردازش جواهرات را با حذف عیوب با فرکانس بالا (ریزدانه) شروع می کنم - نویز دیجیتال، گرد و غبار ریز، شبکه ای از خراش ها، که معمولاً محصولات ساخته شده از طلا و نقره نرم و به راحتی خراشیده می شوند و به ویژه درج های مروارید را می پوشانند.

برای انجام این کار، استفاده از کاهش نویز خوب راحت است. من مدت زیادی است که از آن استفاده می کنم توپاز دنوایز- الگوریتم آن برای تمیز کردن سطوح صاف فلزی ایده آل است. اولین پاس کاهش نویز را با تنظیمات ملایم انجام می دهیم تا جزئیات را از بین نبریم.
اسکرین شات ها نسخه 3 برنامه را نشان می دهد، اما اکنون نسخه شماره 5 به شدت بهبود یافته موجود است که استفاده از آن را توصیه می کنم.

پاس دوم با همان کاهش نویز با تنظیمات بسیار تهاجمی اما در لایه ای مجزا انجام می شود. می توانید ببینید که چگونه توپاز حتی خراش ها و عیوب نسبتاً بزرگ را از بین می برد.

پس از اعمال فیلتر، یک لایه ماسک ایجاد کنید همه را پنهان کنو تصویر تمیز شده را در نواحی همگن، بدون دست زدن به مناطقی که جزئیات باید حفظ شوند، توسعه دهید.

بیایید آن را فرو بریزیم.
به همین ترتیب، هر بار روی یک لایه جدید با ماسک، محصول را با فیلترها مرور می کنیم میانهو تاری سطح. اولین آنها به شما امکان می دهد بی نظمی های خشن و رفلکس های "جویده شده" را صاف کنید. شعاع میانه در واقع اندازه عیوب را تعیین می کند که صاف می شوند.

فیلتر دوم ( تاری سطح) با تنظیمات مناسب ناهمواری ها و لکه ها را در نواحی یکنواخت از بین می برد.

با چنین فیلتراسیون اولیه، نباید زیاده روی کنید و محصول را طبق اصل داستانی پلاستیکی لیس بزنید. بعداً امکان بازگرداندن بافت از دست رفته وجود نخواهد داشت، اما همیشه می توانید ناهمواری یا نقص را در هر مرحله از پردازش فیلتر کنید.

پس از اعمال تمام این فیلترها، خراش ها و عیوب کوچک از بین می روند، رفلکس های ناهموار کوچک و همچنین لکه های روی سطوح یکنواخت صاف می شوند.

اصلاح رفلکس های معیوب

با این حال، اغلب نیاز به تغییر اساسی شکل رفلکس های فردی و در برخی موارد، اصلاح شکل خود محصول وجود دارد.
اینجاست که یک ابزار فوق العاده به کمک ما می آید - مایع کردن. با استفاده از برس هایی با قطرهای مختلف ابتدا قسمت های بزرگ و سپس قسمت های کوچک را صاف می کنیم. Liquify حتی به شما این امکان را می دهد که رسم رفلکس ها را به پایان برسانید، آنها را به طول دلخواه بکشید و آنها را مانند پلاستیکین شکل دهید.
مایع کردنیک ابزار بسیار قدرتمند با پتانسیل بسیار زیاد است، بنابراین همیشه ارزش دارد قبل از کلیک بر روی OK دوباره به محصول نگاه کنید.

پس از این، زمان پر زحمت ترین مرحله می رسد - روتوش دستی با استفاده از ابزار برس، برس لکه شفابخشو مهر.

علاوه بر رفع نقص های نادر باقیمانده، باید تمام سلیقه و استعداد هنری خود و همچنین مهارت های طراحی دستی خود را وارد کار کنید. همانطور که تمرین نشان می دهد، تکمیل طبیعی و باکیفیت ضربات، رفلکس ها، سایه ها و هایلایت های از دست رفته تنها برای متخصصی امکان پذیر است که درک خوبی از نور و سایه و هندسه حجم یک شی در صفحه نمایش مسطح آن داشته باشد. مهارت های نقاشی با دست آزاد.
در برخی موارد، می توانید بدون چنین اصلاحی انجام دهید، اما نتیجه کار را به سطح کیفی متفاوتی می برد و به وضوح سطح حرفه ای بودن را مشخص می کند. به عنوان یک قاعده، این یک محصول روتوش شده با کیفیت بالا است که تصور یک قاب "خوشمزه" و نسبتا ایده آل را ایجاد می کند که مشتری آن را بسیار دوست دارد.
در طی فرآیند روتوش دستی، معمولاً قسمت هایی روی محصول که دارای آثار نصب است (پایه ها، قطره های چسب داغ و ماستیک جواهرات، که محصول با آن به پس زمینه چسبانده شده است) روی آن رنگ می شود.

پس از این، ممکن است مفید باشد که یک پاس دیگر با فیلتر انجام دهید. تاری سطح، که ناهمواری های طبیعی سایه زدن دست را از بین می برد.

بهبود الگوی برش

هنگام کار، اغلب مرحله بعدی ارزیابی محصول برای نیاز به اضافه کردن نقاط نور اضافی، برجسته‌سازی‌های تیز و در عین حال افزودن کنتراست به مناطق جداگانه سایه‌ها است. این عملیات با استفاده از ابزار انجام می شود ابزار Dodgeو ابزار سوزاندن، با گزینه غیرفعال از زنگ ها محافظت کنید. ضربات جسورانه و مطمئن، نواحی روشن و نقاطی را در رفلکس ها اضافه می کند تا آنها را زنده تر کند ( ابزار Dodgeدر حالت نکات برجسته، و سایه ها متضاد تر می شوند ( ابزار سوزاندندر حالت سایه ها). در برخی از رفلکس‌های مسطح با رنگ‌های تک رنگ، می‌توانید از این دو ابزار برای ایجاد گرادیان‌ها و نقاط برجسته لبه‌ای نرم استفاده کنید که عکس‌برداری با پانل‌های پخش‌کننده نور را شبیه‌سازی می‌کنند.

پردازش سنگ های قیمتی

حالا بیایید به پردازش سنگ های قیمتی بپردازیم. هدف اصلی ما در اینجا این است که آنها را به تنهایی بازی کنند و همچنین از بقیه محصول متمایز شوند.
سنگ ها باید روی یک لایه جداگانه قرار گیرند - قیچی به هر روشی راحت انجام می شود، اما در مورد سنگ ها راحت ترین استفاده از آن است. ماسک سریع.

به ندرت کافی است فقط با منحنی ها کنتراست اضافه کنید و ابزارها را مرور کنید ابزار Dodgeو ابزار سوزاندنو وضوح را اضافه کنید.

ایجاد پراکندگی از الماس های کوچک یا زیرکونیاهای مکعبی که معمولاً در مقادیر زیاد مستقیماً روی فلز نصب می شوند، بسیار دشوار است، بدون ایجاد یک سوکت وجهی که نور فرود را از درون از طریق سنگ منعکس کند و باعث شود درخشش در این حالت باید از ابزار USM با شعاع زیاد استفاده کنید که کنتراست موضعی را به میزان قابل توجهی افزایش می دهد و سپس در صورت امکان روشنایی سنگ ها را از فلز زمینه جدا کرده و سنگ ها را با منحنی روشن کرده و فلز را تیره می کند. در زیر آنها به صورت محلی استفاده می شود ابزار سوزاندندر حالت میدیتون هایا نکات برجسته.

بازی رنگین کمان الماس موضوعی کاملاً مجزا برای تیراندازی و پردازش است. علیرغم آشکار بودن این اثر هنگام مشاهده شخصاً محصول، دستیابی به آن هنگام عکسبرداری بسیار دشوار است، اگرچه بسیاری از عکاسان از پنل های LED استفاده می کنند. برخی از عکاسان نیز دانشی دارند که به دقت به عنوان یک راز حرفه ای محافظت می شود، اما اگر کار آنها را با دقت مطالعه کنید، به راحتی فاش می شود. مثلا اگر آثار را با دقت مطالعه کنید سرگئی پریانچنیکف سپس مشخص می‌شود که هنگام عکاسی از سنگ‌ها در یک قاب جداگانه، از دو منبع نور رنگی یا یک جفت بازتابنده به رنگ‌های آبی و زرد-نارنجی استفاده می‌کند که با روشن کردن سنگ از جهات مختلف و مخلوط شدن در چهره‌های آن، تصور یک طیف رنگین کمان

برای فیلمبرداری انحصاری و پرهزینه، این رویکرد به طور طبیعی منطقی است، اما با فیلمبرداری ارزان تر و انبوه، یک عکس اضافی روی سنگ ها می تواند زمان فیلمبرداری را دو برابر کند، که غیرقابل قبول است. اگر در این مورد مشتری همچنان بخواهد حداقل بازی نور را در الماس ببیند چه باید کرد؟
دو روش اثبات شده وجود دارد که برای تقلید کم و بیش معقول رنگ‌آمیزی سنگ‌ها در مشخص‌ترین رنگ‌های آبی-زرد طراحی شده‌اند.
شما می توانید این اثر را روی لایه با سنگ اعمال کنید نقشه گرادیان، جایی که رنگ ها در کل محدوده روشنایی متناوب می شوند، یا می توانید همان جلوه را با استفاده از منحنی ها ایجاد کنید. شفافیت لایه رنگ شده را می توان به سلیقه تنظیم کرد و حالت ترکیب را می توان روی رنگ تنظیم کرد تا روشنایی لایه اصلی بدون تغییر باقی بماند. گاهی اوقات توصیه می شود که فقط پاشش های رنگی جداگانه اضافه کنید. برای مثال، روشن‌ترین هایلایت‌ها کاملاً طبیعی به نظر می‌رسند، کمی با ته رنگ زرد، و برخی از مکان‌ها در سایه‌ها، آبی رنگی به نظر می‌رسند.
هر روشی را که انتخاب کنیم، اصل اساسی ایجاد یک بازی رنگی سنگ ها برخورد دو طیف رنگ متضاد - آبی-آبی و زرد-نارنجی است.
می توانید این کار را با استفاده از این منحنی های عجیب و غریب انجام دهید:

تصحیح رنگ

به عنوان بخشی از گفتگو در مورد اصلاح رنگ، پردازش مرواریدهایی که بخشی از محصول هستند، شایسته بحث جداگانه است.

مروارید یک ماده طبیعی است که می تواند در صدها رنگ مختلف استاندارد و غیر استاندارد وجود داشته باشد. و معمولاً فروشنده نسبت به اینکه رنگ مروارید با چه دقتی در عکس بازتولید شود بسیار حساس است. به نظر می رسد که مشکل چیست - آنها یک کارت خاکستری نصب کردند، هنگام تبدیل RAW آن را با قطره چکان چک کردند - و سفارش دهید. اما باید این را در نظر بگیریم که مثلاً مرواریدهای سفیدی که در عکس به دست می آوریم و نحوه تصور مشتری و مشتری از آنها دو تفاوت بزرگ هستند. به عنوان یک قاعده، هنگام عکسبرداری، مرواریدها خیلی تیره بیرون می آیند، بدون اثر خاص درخشش داخلی، که به گفته مشتری، معمولا مرواریدهای طبیعی را از مصنوعی متمایز می کند (مروارید از نظر بصری این درخشش داخلی را ندارد و فقط با آن بازی می کند. لایه سطحی).

توصیه می شود مرواریدها را در یک لایه جداگانه قرار دهید و آنها را بر خلاف سنگ های قیمتی در آنجا بگذارید و از تیز کردن آنها خودداری کنید، زیرا مرواریدها پس از USM می توانند به میزان قابل توجهی حجم خود را از دست بدهند، سنگین تر شوند یا حتی به پلاستیک ارزان تبدیل شوند.

مرحله مهم بعدی تصحیح رنگ فلز است.
چرا هنگام پردازش جواهرات به اصلاح رنگ نیاز دارید؟ آیا استفاده از یک کارت خاکستری در مرحله عکاسی آسان تر نیست، سپس تعادل رنگ سفید را از آن بگیرید و در واقع رنگ واقعی محصول عکس گرفته شده را بدست آورید؟
واقعیت این است که در اینجا ما دوباره با همان مشکل عکاس جواهرات روبرو هستیم که او را مجبور می کند ساعت ها به روتوش بپردازد - عیوب واقعی محصولات و کلیشه های مشتری.

در کارم با نیم دوجین رنگ طلایی روبرو شدم که هر کدام به وضوح توسط مشتری از دیگری متمایز می شد.
طلای زرد تیره (همچنین به عنوان "طلای عربی" شناخته می شود، دارای رنگ غنی نسبتا سمی است)، طلای زرد روشن، طلای صورتی تیره (در رنگ نزدیک به مس)، طلای صورتی روشن، طلای سفید.

نقره به صورت جداگانه عرضه می شود که می تواند سایه های مختلفی نیز داشته باشد.

مشکل اصلی این است که رنگی که مشتری می خواهد ببیند معمولا با رنگی که خود محصول دارد متفاوت است. این اتفاق می‌افتد که مشتری طلای زرد تیره را می‌خواهد تا سایه غنی و تا حدودی سمی خود را حفظ کند، اما همچنین اتفاق می‌افتد که این رنگ باید روشن شود و اشباع آن کاهش یابد، معمولاً در مواردی که مشتری چنین سایه‌هایی را با عربی ارزان قیمت مرتبط می‌کند. طلا
رزگلد نیز اغلب باعث بحث و جدل می شود، زیرا برخی افراد رنگ مسی برجسته را می پسندند، در حالی که برخی دیگر رنگ صورتی ملایم را ترجیح می دهند. این داستان در مورد طلای سفید و نقره نیز یکسان است، و همچنین باید در نظر داشته باشید که در حالی که طلای سفید اغلب کاملاً بی رنگ است، نقره تقریباً همیشه یک رنگ مایل به قهوه‌ای مایل به زرد دارد، اما حفظ یا عدم حفظ این رنگ فقط به این بستگی دارد. نظر مشتری

اغلب اتفاق می افتد که محصولات یکسان ساخته شده از فلزات مختلف برای فیلمبرداری ارائه می شود. فرض کنید اینها محصولاتی هستند که از طلای زرد سفید ساخته شده اند، بدیهی است که اگر مسیر کمترین مقاومت را دنبال کنید، برداشتن و روتوش یک محصول طلایی زرد و به دست آوردن یک محصول طلای سفید با سفید کردن آسان تر است. معمولا این نکته با مشتری مطرح می شود و در 90 درصد موارد مشکلی پیش نمی آید. برعکس، مشتری اغلب محصولات تولید شده یکنواخت را در صورتی که طرح یکسانی داشته باشند ترجیح می دهد. این نکته به ویژه هنگام کار با ساعت های مچی بسیار مهم است، زمانی که می توان یک سری از ده ها مدل با رنگ های فلزی مختلف، دستبندها و صفحه های مختلف را از یک قاب درست کرد.
با توجه به تجربه من می گویم که باید توجه ویژه ای به رنگ آمیزی طلا به نقره و بالعکس شود. در مورد اول، اغلب شما نمی توانید به سادگی فلز را از بین ببرید غیر اشباع، از آنجایی که این نسبت سایه ها را تغییر می دهد و مهمتر از همه، مشتری اغلب محصولات کاملاً سفید شده را بسیار منفی درک می کند. در اینجا توصیه می شود رنگ آمیزی مجدد را در دو مرحله انجام دهید: ابتدا آن را کاملاً سفید می کنیم میکسر کانالنسبت کانالی را انتخاب کنید که به روشنایی کلی محصول دست یابد و سپس مقدار کمی رنگ اضافه کنید تا محصول ظاهری طبیعی داشته باشد. من معمولاً این کار را با استفاده از منحنی آبی انجام می دهم و کمی زرد به هایلایت ها و کمی آبی به سایه ها اضافه می کنم. راحت است که این کار را روی یک لایه جداگانه انجام دهید تا بعداً بتوانید طعم آن را تضعیف یا تقویت کنید.

قبل از شروع کار بر روی محصولات، باید رنگ ها را با مشتری در میان بگذارید. ضربه زدن به آنها صرفاً یک موضوع تکنیکی است. می توانید تصحیح رنگ را با چشم انجام دهید، می توانید آن را کانال به کانال انجام دهید، با تمرکز روی روشنایی، می توانید از یک ابزار فوق العاده استفاده کنید. رنگ مطابقت(که اتفاقاً برای رنگ آمیزی مجدد طلا به نقره و باز هم بسیار مؤثر است).

وضوح تصویر را بهبود بخشید و کنتراست محلی را افزایش دهید

پس از اینکه سنگ‌ها و مرواریدها روی لایه‌های جداگانه قرار گرفتند و همه عناصر در معرض تصحیح رنگ قرار گرفتند، می‌توانید کنتراست محلی را تقویت کنید تا همان براقی را به محصول بدهید که مشتریان معمولاً آن را «تصویر خوشمزه» می‌نامند. از دیدگاه یک «عکاس وظیفه شناس»، چنین پردازشی به تعبیری تکنیکی ناصادقانه است که اغلب انعطاف پذیری و حجم را از بین می برد، اما برای تبلیغات و مخصوصاً عکسبرداری کاتالوگ، زمانی که فریم ها به یک فروشگاه آنلاین ارسال می شوند، بسیار مؤثر است. در قالب پیش نمایش های کوچک

کنتراست موضعی چیست؟این تفاوت بین روشن ترین و تاریک ترین نقطه تصویر در یک منطقه کوچک محلی است. افزایش کنتراست محلی باعث می‌شود که تصویر حتی در یک تصویر پیش‌نمایش کوچک به‌طور زنگی واضح باشد - و اغلب با این معیار است که مشتری کار انجام شده را ارزیابی می‌کند.

علیرغم این واقعیت که زرادخانه غنی از افزونه ها، به عنوان مثال، Topaz Detail وجود دارد، در طول سال ها کار با جواهرات، من به یک الگوریتم جهانی برای افزایش کنتراست محلی فقط با استفاده از فتوشاپ رسیدم. بر اساس این الگوریتم، اقدامی شامل چند مرحله انجام شد.
اول از همه لایه اصلی کپی می شود و تمام اقدامات بعدی فقط با تکرار انجام می شود تا بعداً با تغییر شفافیت این لایه افکت را تقویت یا ضعیف کنید.
مرحله دوم این است که منحنی ها را روی لایه اعمال کنید، جایی که نقطه سیاه شدید کمی به نور تغییر می کند (سیاه به خاکستری تیره تبدیل می شود) و نقطه سفید مقابل به سایه منتقل می شود و سفید به خاکستری روشن تبدیل می شود. این امر ضروری است زیرا مراحل زیر دامنه دینامیکی تصویر را باریک می‌کنند، سایه‌ها را تیره‌تر و هایلایت‌ها را روشن‌تر می‌کنند، و در نتیجه فوران‌های بدتر و ریزش‌های سیاه ایجاد می‌کنند.
افزایش کنتراست محلی واقعی با استفاده از یک فیلتر انجام می شود USMدر سه مرحله با کاهش تدریجی شعاع و افزایش قدرت اثر. برای فریم های 21 مگاپیکسلی از دوربین 5D MkII که استفاده می کنم USMبار اول با شعاع 25-30 و قدرت 20 (جزئیات بزرگ بسیار متضادتر می شوند)، بار دوم با شعاع 5-7 و قدرت 20-30 (جزئیات و بافت های کوچکتر بهبود می یابند) و در نهایت بار سوم - با شعاع 1-1.5 و قدرت تا 100 (و این در واقع یک تیز کننده معمولی است که خطوط را تیز می کند و بافت های کوچک را تقویت می کند).
پس از اعمال چنین الگوریتمی، ممکن است برای یک تازه وارد در عکاسی محصول به نظر برسد که تصویر به وضوح بیش از حد تیز شده است و تا حدی حق با او خواهد بود. اما تجربه نشان می‌دهد که در طول چاپ بعدی با هر وسیله‌ای یا حتی بیشتر از آن، هنگام بهینه‌سازی یک تصویر برای وب، هرگز شارپ‌سازی بیش از حد انجام نمی‌شود و اغلب پس از تغییر اندازه، حتی لازم است دوباره اعمال شود. USMبا شعاع کوچک

برش و تنظیم روی پس‌زمینه

پس از افزایش کنتراست محلی، می توانید خسته کننده ترین عمل را انجام دهید - برش دادن.

بدون استثنا، من صمیمانه به همه عکاسانی که سفارش‌های بزرگی را روی یک موضوع سفارش می‌دهند، توصیه می‌کنم که خود را شریک آموزش دیده‌ای بیابند که فقط با برش کاری سر و کار دارد. در بازار خدمات طراحی، این کار به طور کلی ارزان است (حداکثر - 50 روبل در هر فریم، اگر پرتره نیست که در آن باید مو را حکاکی کنید). با قیمت متوسط ​​برای یک قاب جواهرات فرآوری شده 400-500 روبل. پیرایش برای 50 روبل. به نظر معامله خوبی است که هم در زمان و هم در اعصاب صرفه جویی می کند. یک طراح فنی بازنشسته (بازنشسته، در مرخصی زایمان، فریلنسر - خط کشی کنید که مناسب است) که در طول روز کاری با شما در تماس باشد پیدا کنید، فایل را برای او ارسال کنید و ظرف نیم ساعت محصول نهایی را دریافت کنید. این زمان را برای روتوش فریم بعدی صرف کنید. در مورد آن فکر کنید - 50 روبل ضربدر 10 محصول فقط 500 روبل است، در حالی که برای شما تقریباً یک روز کاری کامل را صرفه جویی می کند (با در نظر گرفتن این واقعیت که شخص در برش سگ را خورد و در اصل سریعتر از آن کار می کند. شما).

اما اگر هنوز تصمیم دارید کاملاً خودتان کار کنید، پس مسمومیت جواهرات و ساعت ها باید تقریباً طبق الگوریتم زیر انجام شود.
اگر محصول به خوبی از پس زمینه متمایز نیست، برای سهولت کار، ایجاد یک لایه تنظیم با منحنی، کنتراست، روشن یا تیره کردن تصویر برای دید بهتر مفید است.
پیرایش معمولا با یک خودکار انجام می شود، اگرچه تک تک عناصر (به عنوان مثال، مروارید) را می توان با استفاده از یک انتخاب گرد به راحتی تراش داد.
این فرآیند به خودی خود نیازی به نظرات دقیق ندارد. اما شرایطی وجود دارد که گیج کننده است. به عنوان مثال، یک محصول در زنجیره ای از چند صد پیوند. در این صورت چه باید کرد؟
اگر محصول در یک پس زمینه متضاد عکس گرفته شده است، می توانید به ایجاد یک انتخاب از یک کانال یا استفاده از آن متوسل شوید عصای جادویی. اگر زنجیره عملا با پس زمینه ادغام شود چه باید کرد؟
کوتاه کردن هر پیوند به صورت جداگانه یک گزینه نیست. هیچ مشتری برای یک روز کاری که برای این کار صرف کرده است به شما پول نمی دهد.
اما برای افراد متفکر همیشه راهی برای خروج وجود دارد. شما می توانید فقط یک بخش کوچک از زنجیره را که شامل 5-7 حلقه است بردارید، آن را حکاکی کنید و از دو طرف برش دهید تا دو قسمت از این قبیل به طور یکپارچه با هم قرار گیرند. ما یک قسمت خالی دریافت می کنیم که می توانیم از آن یک زنجیره به هر طول دلخواه درست کنیم و سپس آن را با استفاده از آن خم کنیم. تبدیل -> تاببرای دادن هر شکل دلخواه
من چندین جای خالی در زرادخانه خود دارم که از آنها برای ایجاد زنجیرهایی استفاده می کنم که برش خیلی کار فشرده باشد:

پس از اتمام برش، انتخاب ایجاد شده را می توان با استفاده از ابزار تغییر داد انتخاب را اصلاح کنید، از بین بردن بقایای خطوط سفید یا تیره یا صاف کردن ناهمواری ها. انتخاب به‌دست‌آمده را می‌توان به‌عنوان یک کانال آلفا ذخیره کرد، یا اگر مطمئن هستید که شکل برش بعداً تغییر نخواهد کرد، می‌توانید فوراً محصول را به یک لایه جداگانه منتقل کنید.

انعکاس محصول به طور جداگانه بریده می شود. در اینجا می توانید کمی "تقلب" کنید، یعنی. به عنوان مثال، یک کمند خطی و هموارسازی انتخاب بعدی را اعمال کنید - در عین حال، انعکاس یا تار می شود یا شفافیت آن به میزان قابل توجهی کاهش می یابد.

هنگام کار با انعکاس، می توانید به طور جداگانه تخیل خود را نشان دهید - لایه را کپی کنید و نواحی روشن را محو کنید تا جلوه ای درخشان داشته باشید، حالت های ترکیب لایه ها را آزمایش کنید:
پس از قرار دادن پس زمینه مورد نظر، سایز به اندازه دلخواه مشتری کاهش یافته، شارپ نهایی ساخته شده و Save for Web انجام می شود. فکر می کنم نیازی به توضیح دقیق این مراحل نیست.

به طور متوسط، تمام کارهایی که در بالا توضیح داده شد یک طراح فنی با تجربه با یک تبلت 2-2.5 ساعت طول می کشد.

ارسال مجدد این مقاله تنها پس از توافق با من از طریق ایمیل یا در نظرات امکان پذیر است.