قوانین اساسی درک رنگ رنگ، اشباع، رنگ

گل فروشی

کار خلاقانه

اشباع رنگ

اشباع به سادگی درجه، قدرت بیان یک رنگ است. رنگ ها به شکل خالص خود اشباع می شوند و نه زمانی که با رنگ های دیگر مخلوط می شوند. شدیدترین رنگها (مستقیم از لوله) به ندرت استفاده می شوند. راه های زیادی برای تغییر اشباع رنگ وجود دارد. می‌توانید سیاه یا سفید را به رنگ روشن، سایه‌های مختلف خاکستری اضافه کنید و شدت رنگ کمتر می‌شود. همچنین می توانید چندین رنگ با رنگ های مختلف را با هم مخلوط کنید.

با مخلوط کردن یک رنگ با یک رنگ مکمل (رنگ مقابل در چرخه رنگ)، می توانیم به تغییر در اشباع نیز دست یابیم. در اینجا راه هایی برای تغییر اشباع کادمیوم نارنجی نشان داده شده است.

علاوه بر این، نارنجی کادمیوم را می توان با افزودن یک رنگ مکمل - آبی، نرم و خاموش کرد. این باعث تغییر اشباع می شود. تغییر اشباع رنگ برای هنرمند بسیار مهم است. در طبیعت، رنگ های روشن خالص نادر هستند. با این حال، نیم تنه های ظریف زیادی وجود دارد، و ما باید یاد بگیریم که آنها را از هم متمایز کنیم تا بتوانیم یک طرح رنگی را انتخاب کنیم. رنگ سبز چمن ممکن است در زیر نور خورشید روشن به نظر برسد، اما چمن را مستقیماً از لوله با رنگ سبز رنگ نکنید. رنگ آن براق و ناهماهنگ خواهد بود. ما قبلاً می دانیم که روش های زیادی برای مخلوط کردن رنگ ها برای تغییر اشباع رنگ وجود دارد که دو روش اصلی در بالا آورده شده است. در خاتمه، اشباع رنگ را یا با ترکیب رنگ اصلی با رنگ ثانویه و یا با افزودن سفید، سیاه یا خاکستری به رنگ اصلی تغییر می دهیم. رنگ های مختلف را آزمایش کنید و به یاد داشته باشید که چگونه نتایج حاصل می شود. همه این تمرینات بسیار مفید هستند.

نمادگرایی رنگ دارای سابقه طولانی است. از زمان های بسیار قدیم، مردم به خواندن "زبان رنگ ها" اهمیت خاصی داده اند، که در اسطوره های باستانی، افسانه های عامیانه، افسانه ها، آموزه های مختلف مذهبی و عرفانی منعکس شده است. بنابراین...

قلاب بافی: الگوریتمی برای انتخاب و ساخت مدل

هر فرد یک رنگ را ترجیح می دهد، حداقل بیش از دو یا سه رنگ (بسته به محل استفاده از این رنگ ها - در لباس، مبلمان، رنگ ماشین و غیره). حس خوب یا بد...

رنگ آمیزی در نقاشی

I. نظریه رنگ نیوتن. تابش های نوری که باعث ایجاد حس های رنگی در چشم انسان می شوند، ممکن است به نظر بی نظم و سیستم باشند، اما این درست نیست...

توسعه یک راه حل رنگی برای مجموعه ای از لباس ها به سبک دریایی با افشای تئوری هارمونی رنگ توسط J. Itton

با درک رنگ یک شی، فرد در مورد کیفیت های دیگر آن ایده می گیرد. جسم می تواند گرم، سبک، متراکم باشد. گرد، بزرگ و غیره...

ریتم رنگ به عنوان ابزار فعال ترکیب یک شی گرافیکی. ایجاد محتوای هنری و فیگوراتیو

مفهوم رنگ در واقع برای تعیین رنگدانه رنگ یا خود ماده استفاده می شود که قابل تعریف و تجزیه و تحلیل فیزیکی و شیمیایی هستند. بینایی رنگی که در چشم و ذهن یک فرد رخ می دهد ...

نقش رنگ در لباس

رنگ های آکروماتیک رنگ ندارند و فقط از نظر سبکی با یکدیگر تفاوت دارند - اینها سیاه ، سفید و انواع سایه های خاکستری هستند ...

نقش رنگ در لباس

رنگ موضوع مطالعه بسیاری از علوم (فیزیک، ریاضی، فیزیولوژی، روانشناسی) است. نتایج علمی به شکلی سیستماتیک و تعمیم یافته اساس درس علوم رنگ یا رنگ شناسی را تشکیل می دهد.

نقش رنگ در لباس

شناخت ویژگی های آنها به هنرمند کمک می کند تا رنگ ها را تشخیص دهد و آنها را در یک وحدت هماهنگ ترکیب کند. سه ویژگی اصلی رنگ وجود دارد: رنگ، روشنایی و اشباع. رنگ جوهره رنگ است، تعریف آن...

نمادهای نور و رنگ در نقاشی آیکون روسی

اما در نقاشی شمایل باستانی معنای دیگری نیز وجود دارد که بالاتر از آن است. صرف نظر از طرح داستان، صرف نظر از احساساتی که می توانند بیان و بیدار شوند، در هر نماد یکپارچگی خاصی را تشکیل می دهند که ...

سنتز موسیقی و نقاشی

یکی از اولین هنرمندان غربی که در پی القای حس شنیدن موسیقی در مخاطب با نقاشی بود، جوزف ترنر رمانتیک برجسته انگلیسی بود. این هنرمند از بازتولید "نماهای" یک منطقه خاص خودداری کرد ...

رنگ در نقاشی

رنگ هر جسمی توسط ما درک می شود، زیرا بدن بخشی از پرتوهای نوری را که بر روی آنها می افتد را منتقل یا منعکس می کند. جذب و انعکاس پرتوها برای هر جسم انتخابی است، بنابراین رنگ بدن را به صورت...

همه رنگ ها را می توان به دو نوع سرد و گرم تقسیم کرد. همه چرخه رنگ را می شناسند (شکل 6)، متشکل از رنگ های زرد، قرمز - گرم، آبی و سبز - رنگ های سرد و اجزای میانی آنها. این یک طیف رنگی است ...

رنگ و کاربرد آن در طراحی

قرمز، نارنجی، زرد و تنوع این رنگ ها گرم محسوب می شوند. رنگ آتش، برگ های افتاده، غروب و طلوع خورشید است و به طور کلی هیجان انگیز، گرم و مثبت است. قرمز و زرد هر دو رنگ اصلی هستند...

رنگ و کاربرد آن در طراحی

رنگ یکی از مهمترین اجزای هر ترکیبی است. با آن می توانید تصویر را به صورت بصری کوچک و کوتاه، طولانی و بزرگ کنید، حس تعادل و عدم تعادل ایجاد کنید...

گل فروشی

با درک اینکه نور و رنگ چیست، باید دانش را منظم کنیم تا آنها را به درستی در عمل به کار ببریم. همانطور که قبلاً اشاره شد ، استفاده از رنگ تا حد زیادی توسط ویژگی ها و احساسات شخصی تعیین می شود ...

هر شی در طبیعت می تواند توسط یک فرد به عنوان یک شی با یک رنگ یا دیگری دیده شود.
این به دلیل توانایی اجسام مختلف برای جذب یا بازتاب امواج الکترومغناطیسی با طول معین است. و توانایی چشم انسان برای درک این انعکاس از طریق سلول های ویژه در شبکیه چشم. جسم خود رنگ ندارد، فقط دارای خواص فیزیکی است - جذب یا بازتاب نور.

این امواج از کجا می آیند؟ هر منبع نوری از این امواج تشکیل شده است. بنابراین، یک فرد می تواند رنگ یک شی را تنها زمانی ببیند که روشن باشد. علاوه بر این، بسته به منبع نور (خورشید در طول روز، خورشید در غروب یا طلوع خورشید، ماه، لامپ های رشته ای، آتش و غیره)، قدرت نور (روشن تر، کم نور)، و همچنین توانایی نور یک فرد خاص برای درک رنگ مورد ممکن است متفاوت به نظر برسد. البته خود موضوع تغییر نمی کند. بنابراین، رنگ یک ویژگی ذهنی یک شی است که به عوامل مختلفی بستگی دارد.
برخی از افراد به دلیل ویژگی های رشد بدن، رنگ ها را به هیچ وجه تشخیص نمی دهند. اما اکثر مردم قادر به درک امواج چشم با طول مشخصی هستند - از 380 تا 780 نانومتر. بنابراین این ناحیه را تشعشع مرئی می نامیدند.

اگر نور خورشید از یک منشور عبور کند، این پرتو به امواج جداگانه تقسیم می شود. اینها همان رنگ هایی هستند که چشم انسان می تواند درک کند: قرمز، نارنجی، زرد، سبز، آبی، نیلی، بنفش. اینها 7 موج الکترومغناطیسی با طول های مختلف هستند که با هم نور سفید را تشکیل می دهند (ما آن را با چشم سفید می بینیم). طیف او
بنابراین، هر رنگ موجی با طول مشخص است که انسان می تواند آن را ببیند و تشخیص دهد!

رنگ مرئی یک جسم با نحوه تعامل این جسم با نور تعیین می شود. با امواج تشکیل دهنده اش اگر جسمی امواجی با طول معین را منعکس کند، این امواج تعیین می کنند که چگونه این رنگ را ببینیم. به عنوان مثال، یک پرتقال امواجی با طول تقریبی 590 تا 625 نانومتر منعکس می کند - این امواج نارنجی هستند و بقیه امواج را جذب می کنند. این امواج منعکس شده هستند که توسط چشم درک می شوند. بنابراین انسان پرتقال را پرتقال می بیند. و چمن سبز به نظر می رسد زیرا به دلیل ساختار مولکولی خود، امواج قرمز و آبی را جذب می کند و قسمت سبز طیف را منعکس می کند.
اگر جسمی همه امواج را منعکس کند و همانطور که می دانیم هر 7 رنگ با هم نور سفید (رنگی) را تشکیل می دهند، چنین جسمی را سفید می بینیم. و اگر جسمی همه امواج را جذب کند، چنین جسمی را سیاه می بینیم.
گزینه های میانی بین سفید و سیاه سایه های خاکستری هستند. به این سه رنگ - سفید، خاکستری و سیاه - رنگ آمیزی می گویند. بدون رنگ "رنگ"، آنها در طیف گنجانده نشده است. رنگ ها از طیف رنگی هستند.

همانطور که گفتم، رنگ درک شده به منبع نور بستگی دارد. بدون نور هیچ امواجی وجود ندارد و چیزی نمی تواند منعکس شود، چشم چیزی نمی بیند. اگر نور کافی نباشد، چشم فقط خطوط کلی اشیاء را می بیند - تیره تر یا کمتر، اما همه در یک مقیاس خاکستری-سیاه. سایر نواحی شبکیه مسئول توانایی چشم برای دیدن در شرایط کم نور هستند.

بنابراین، بسته به ماهیت نوری که به یک جسم می‌تابد، گزینه‌های رنگی مختلفی را برای این جسم مشاهده می‌کنیم.
اگر سوژه به خوبی روشن شود، آن را واضح می بینیم، رنگ خالص است. اگر نور بیش از حد وجود داشته باشد، رنگ شسته شده به نظر می رسد (عکس های نوردهی بیش از حد را به خاطر بسپارید). اگر نور کمی وجود داشته باشد، رنگ تیره تر به نظر می رسد و به تدریج به سمت سیاهی متمایل می شود.

هر رنگ را می توان با توجه به چندین پارامتر تجزیه و تحلیل کرد. اینها ویژگی های رنگ هستند.

ویژگی های رنگ

1) تن رنگ. این همان طول موجی است که موقعیت رنگ را در طیف تعیین می کند، نام آن: قرمز، آبی، زرد و غیره.
لازم است بین مفاهیم «لحن» و «زیر آهنگ» تمایز قائل شد.
تن رنگ پایه است. زیرآوازه ترکیبی از یک رنگ متفاوت است.
به دلیل تفاوت در زیرتن ها، سایه های مختلفی از یک رنگ تشکیل می شود. به عنوان مثال، زرد-سبز و آبی-سبز. لحن اصلی سبز است، تن فرعی (در مقدار کمتر) زرد یا آبی است.
فقط یک آهنگ فرعی چنین مفهومی را تعریف می کند درجه حرارترنگ ها اگر رنگدانه زرد به تن اصلی اضافه شود، دمای رنگ گرم خواهد شد. ارتباط با رنگ های قرمز-زرد-نارنجی - آتش، خورشید، گرما، گرما. رنگ های گرم نزدیک تر ظاهر می شوند.
اگر رنگدانه آبی به تن اصلی اضافه شود، دمای رنگ سرد تلقی می شود (رنگ های آبی و آبی با یخ، یخ زدگی، سرما همراه هستند). اشیاء سایه های سرد بیشتر ظاهر می شوند.

مهم است که به یاد داشته باشید و مفاهیم را در اینجا اشتباه نگیرید. عبارات «رنگ های گرم» و «رنگ های سرد» به دو معنا هستند. در یک مورد، آنها در مورد تن رنگ صحبت می کنند، سپس قرمز، نارنجی و زرد رنگ های گرم هستند و آبی، آبی-سبز و بنفش رنگ های سرد هستند. سبز و بنفش خنثی هستند.

در مورد دوم، ما در مورد رنگ فرعی رنگ، در مورد سایه غالب آن صحبت می کنیم. به این معنا است که این اصطلاح در آینده برای توصیف رنگ های بیرونی - انواع رنگ های گرم و سرد - استفاده خواهد شد. و صحبت از دمای رنگ به این معنا، منظور ما این است هر رنگ بسته به رنگ خود می تواند هم سایه گرم و هم سایه سرد داشته باشدزیر لحن! علاوه بر نارنجی، همیشه گرم است (به دلیل ویژگی های مکان آن در طیف). رنگ سفید و مشکی به هیچ وجه در چرخه رنگ گنجانده نشده است و بنابراین مفهوم تن رنگ برای آنها قابل اجرا نیست، اما از آنجایی که ما در مورد دمای همه رنگ ها صحبت می کنیم، بلافاصله اشاره می کنم که این دو به رنگ های سرد تعلق دارند.

2) دومین ویژگی هر رنگ این است روشنایی.
این نشان می دهد که انتشار نور چقدر قوی است. اگر قوی باشد، رنگ تا حد امکان روشن است. هرچه نور کمتر باشد، رنگ تیره تر به نظر می رسد، روشنایی کاهش می یابد. هر رنگی با حداکثر کاهش روشنایی سیاه می شود. اجسام با رنگ روشن را در شرایط گرگ و میش تصور کنید - رنگ تیره به نظر می رسد، روشنایی آن قابل مشاهده نیست. کاهش روشنایی با افزودن مشکی رنگ را بیشتر می کند اشباع شده. قرمز تیره قرمز اشباع (عمیق) آبی تیره آبی اشباع (عمیق) و غیره است. در زبان انگلیسی، برای رنگ ضخیم تر و تیره تر، از کلمات مترادف استفاده می شود: عمیق (عمیق) و تیره (تاریک). این اصطلاحات را در نام انواع رنگ نیز خواهید یافت.
روشنایی نور و روشنایی رنگ مفاهیم متفاوتی هستند. در بالا در مورد رنگ جسم در نور روشن گفته شد. در برنامه های گرافیکی (در همان painte) از روشنایی در این مقدار استفاده می شود. در تصویر زیر می توانید کاهش پارامتر "روشنایی" را در هنگام تیره شدن رنگ مشاهده کنید.
اما اصطلاح "درخشندگی" نیز به معنای "پاک بودن"، "آبدار بودن" رنگ، یعنی. شدیدترین رنگ بدون ناخالصی سیاه، سفید یا خاکستری.و به این معناست که در ادامه از این اصطلاح استفاده خواهم کرد. اگر می گوید "پارامتر "روشنایی"، پس ما در مورد تغییر نور (به عنوان مثال روشنایی / تاریکی) صحبت می کنیم.

3) سومین ویژگی هر رنگ است نور نور.
این ویژگی مخالف اشباع (تیره شدن، قدرت) یک رنگ است.
هر چه روشنایی بیشتر باشد، رنگ به سفید نزدیکتر است. حداکثر روشنایی هر رنگ سفید است. بنابراین پارامتر "روشنایی" افزایش می یابد. اما این روشنایی رنگ (خلوص) نیست، بلکه افزایش روشنایی است، یک بار دیگر بر تفاوت این مفاهیم تأکید می کنم.
سایه هایی با درجه روشنی فزاینده ای بیشتر و بیشتر سفید، کم رنگ، ضعیف تلقی می شوند. آن ها با اشباع کم

4) چهارمین ویژگی هر رنگ است رنگبندی (شدت). این درجه "خالص" رنگ، عدم وجود ناخالصی در تن آن، آبدار بودن آن است. هنگامی که رنگدانه خاکستری به رنگ اصلی اضافه می شود، رنگ کمتر روشن می شود، در غیر این صورت خاموش و نرم می شود. آن ها رنگی بودن (رنگی بودن) آن کاهش می یابد. با حداکثر کاهش رنگی رنگ، هر رنگی به یکی از سایه های خاکستری تبدیل می شود.
مهم است که مفاهیم رنگ "آبدار" و "اشباع" را اشتباه نگیرید. به شما یادآوری می کنم که اشباع یک سایه تیره است و آبدار یک تن روشن و بدون ناخالصی است.
اغلب، وقتی می گویند رنگ روشن است، منظورشان این است که رنگی ترین، خالص ترین و آبدارترین رنگ است. به این معناست که این اصطلاح در تئوری انواع رنگ به کار می رود که بعداً به آن پرداخته خواهد شد.
اگر در مورد پارامتر "روشنایی" در مقدار روشنایی صحبت کنیم (نور زیاد - روشنایی بیشتر است - رنگ سفیدتر است ، نور کم - روشنایی کمتر است - رنگ تیره تر است) ، خواهیم دید که این با کاهش رنگی بودن پارامتر تغییر نمی کند. آن ها کروما مشخصه بر روی اجسام با تن رنگ یکسان در شرایط نوری یکسان اعمال می شود. اما یک شی در همان زمان "زنده" تر به نظر می رسد و دیگری "محو" تر (محو شده - رنگ روشن خود را از دست داده است).

اگر پارامتر "روشنایی" را افزایش دهید، به عنوان مثال. رنگ سفید را اضافه کنید، سپس در این سطح از روشنایی، می توانید به همان روش با اضافه کردن یک رنگ خاکستری، رنگ را خاموش تر کنید.

به طور مشابه، با سایه های اشباع تر (تیره تر) - آنها همچنین خالص تر و خاموش تر هستند. اصلی‌ترین چیزی که در همه موارد با کاهش رنگ‌پذیری می‌بینیم، ته رنگ خاکستری به طور فزاینده‌ای است. این چیزی است که رنگ های ملایم را از روشن (خالص) متمایز می کند.

نکته مهم دیگر این است که وقتی هر رنگ بی رنگ (سفید، خاکستری، سیاه) به تن اصلی اضافه می شود، دمای رنگ تغییر می کند. به عکس تغییر نمی کند، یعنی. رنگ گرم به این صورت سرد نمی شود یا برعکس. اما این رنگ ها به "دما" مشخصه به سایه های خنثی نزدیک می شوند. آن ها بدون دمای مشخص به همین دلیل است که نمایندگان انواع رنگ های ملایم، تیره یا روشن می توانند برخی از رنگ های سرد خنثی یا گرم خنثی را بدون توجه به نوع رنگ اصلی خود بپوشند. اما در این مورد بعدا صحبت خواهم کرد.

بنابراین، با توجه به ویژگی های اصلی آنها، تمام سایه ها به موارد زیر تقسیم می شوند:
1) گرم(با ته رنگ طلایی) / سرد(با ته رنگ آبی)
2) سبک(غیراشباع) / تاریک(اشباع شده)
3) روشن(تمیز) / نرم(بی صدا)

و هر رنگ دارای یک ویژگی اصلی و دو ویژگی اضافی است که نام برخی از سایه ها را تعیین می کند. به عنوان مثال، صورتی روشن - مشخصه اصلی - "نور"، اضافی - می تواند گرم و سرد، هر دو روشن و نرم باشد.

بیایید تعیین مشخصه پیشرو را تمرین کنیم.

یا یکی پیشرو و یکی - اضافی.

مثال‌های بالا به وضوح تأثیر نیم‌تون را بر ویژگی اصلی رنگ نشان می‌دهند:
رنگهای تیره- رنگ ها با افزودن رنگ مشکی (اشباع شده).
رنگ های روشن- رنگ ها با افزودن رنگ سفید (سفید شده).
رنگهای گرم- رنگ هایی با ته رنگ گرم (زرد، طلایی).
رنگ های سرد- رنگ‌هایی با ته رنگ سرد (آبی) یخی به نظر می‌رسند.
رنگ های روشن- تمیز، بدون اضافه کردن خاکستری.
رنگ های ملایم- خاموش، با اضافه شدن رنگ خاکستری.

اشباع درجه ای است که یک تن رنگ بیان می شود. اشباع معیاری برای سنجش قدرت و خلوص یک رنگ است. اشباع‌ترین رنگ‌ها معمولاً برای برجسته کردن لهجه‌ها استفاده می‌شوند.

اشباع هر تن با افزودن یک رنگ بی رنگ به آن کاهش می یابد - سفید، سیاه یا خاکستری. وقتی خاکستری سفید و روشن‌تر اضافه می‌شود، اشباع کاهش می‌یابد و روشنایی افزایش می‌یابد، وقتی سیاه و خاکستری تیره‌تر اضافه می‌شود، اشباع و روشنایی کاهش می‌یابد، وقتی خاکستری مساوی اضافه می‌شود، اشباع کاهش می‌یابد. هنگام مخلوط کردن دو رنگ کروماتیک، در بیشتر موارد اشباع رنگ حاصل کمتر از اشباع رنگ های اصلی است. بنابراین، هرچه مجموعه رنگ‌های شما بزرگتر باشد، توانایی بیشتری برای بازتولید تن‌های قوی دارید.

اشباع را نباید با شدت اشتباه گرفت. شدیدترین تن ها آنهایی هستند که اشباع 100% (100% رنگدانه رنگ در مخلوط جوهر) و روشنایی متوسط ​​دارند. رنگ های بسیار روشن و تیره حتی در حالت اشباع 100 درصد خیلی شدید به نظر نمی رسند.

اشباع رنگ- این دومین نشانه ذهنی رنگ است که قدرت، شدت احساس یک تن رنگ را مشخص می کند. در میان تعدادی از رنگ‌های هم‌رنگ، مثلاً در میان گل‌های آبی، می‌توان آن‌هایی را که رنگ آبی در آن‌ها برجسته‌تر است، تشخیص داد. و به رنگ آبی روشن درک می شوند. اشباع رنگ در ذهن ما با مقدار ماده رنگی، به عنوان مثال، با غلظت آن در رنگ و همچنین با خلوص آن مرتبط است. مثلاً با افزایش غلظت یک رنگ یا به عبارتی اشباع کردن یک محلول با آن، اشباع رنگ این محلول را افزایش می دهیم. با افزایش میزان رنگدانه در رنگ، اشباع آن را نیز افزایش می دهیم. اشباع رنگ اجسام در صورتی که اشیا با نور این رنگ روشن شوند به حداکثر خود را نشان می دهد. یک ناظر آموزش دیده در نور روز تا 180 تن رنگ و تا 16 سطح (درجه بندی) اشباع را تشخیص می دهد. (بنابراین، فضای رنگ انسان از 1880 سایه رنگ خالص تشکیل شده است، در حالی که سایه های رنگ های ترکیبی مجموعه ای بسیار بزرگ اما محدود از رنگ ها را نشان می دهد.) در نور کم، تعداد رنگ های قابل تشخیص به طور محسوسی کاهش می یابد. علاوه بر این، اگر نورپردازی رنگی باشد، ایده تن رنگ به طور چشمگیری تغییر می کند. در شب (زیر نور مهتاب آبی) همه گربه ها سیاه هستند. احساس رنگ و اشباع را می توان تقریباً با ویژگی های عینی تابش ها بیان کرد. بنابراین، تن رنگ با طول موج تابش تک رنگ بیان می شود، که، هنگامی که با نور سفید مخلوط می شود، همان حس بصری رنگ را به عنوان شی مورد مشخص می دهد. طول موج این تابش تک رنگ را طول موج غالب می نامند. در این حالت، اشباع از نظر کمی با خلوص رنگ بیان می‌شود، که نسبت شار تک رنگ در مخلوط آن با نور سفید است. به طور خلاصه، خلوص رنگ با نسبت قدرت تابش تک رنگ به توان تابش کل طیف مرئی که یک رنگ مشخص را تولید می کند، تعیین می شود. هر چه قدرت تابش تک رنگ در مخلوط بیشتر باشد و قدرت نور سفید کمتر باشد، خلوص رنگ بالاتر است. رنگ های طیفی حداکثر خلوص یک دارند. در رنگ های طیفی نور صفر است.

خلوص رنگ در علم رنگ به معنای عدم وجود ناخالصی رنگ های دیگر یا سایه های آنها در یک رنگ خاص است. تنها سه رنگ خالص در طیف در نظر گرفته می شوند: قرمز، زرد، آبی. به این رنگ ها اولیه یا اولیه می گویند. خلوص رنگ بیشتر یک مفهوم روانشناختی است تا فیزیکی: نارنجی "غیر خالص" را نیز می توان در طیف با امواجی با طول مشخص نشان داد.

خلوص رنگ یکی از ویژگی های رنگ مورد استفاده است. درک غلظت ظاهری تن رنگ در سیستم های "به طور کلی پذیرفته شده" ادراک رنگ، خلوص یک ارزش ذهنی و غیر رسمی است.

خلوص رنگ محرک تعیین می کند که آن رنگ چقدر به آن قسمت از طیف که با طول موج غالب محرک مورد نظر نشان داده شده است نزدیک است.

درک خلوص رنگ

هنگامی که دو پرتو نور جدا شده با رنگ و روشنایی یکسان، اما خلوص متفاوت را در نظر می گیریم ظاهر می شود. یک نمونه از این رنگ قرمز و صورتی است. می‌توانیم در نظر بگیریم که هر احساس شامل اجزای رنگی و رنگی است. احساس صورتی شامل بخش کوچکی از مولفه رنگی (تن رنگ) است. نتیجه این است که صورتی خلوص درک شده پایینی دارد. رنگ هایی با خلوص 100٪ قابل درک هستند. این بدان معنی است که آنها فقط شامل جزء رنگی هستند. بسیاری از این رنگ ها با نور تک رنگ تولید می شوند.

رنگ، اشباع، رنگ

Hue (رنگ رنگ) با عباراتی مانند "زرد"، "سبز"، "آبی" و غیره مشخص می شود. اشباع درجه یا قدرت بیان یک تن رنگ است. این مشخصه رنگ میزان رنگ یا غلظت رنگ را نشان می دهد.

روشنایی نشانه ای است که به شما امکان می دهد هر رنگ کروماتیک را با یکی از رنگ های خاکستری به نام آکروماتیک مقایسه کنید.

ویژگی کیفی رنگ کروماتیک:

· تن رنگ

سبکی

اشباع (شکل 8)

تن رنگنام رنگ را مشخص می کند: سبز، قرمز، زرد، آبی و غیره. این کیفیت رنگ است که به شما امکان می دهد آن را با یکی از رنگ های طیفی یا بنفش (به جز کروموتیک) مقایسه کنید و نامی برای آن بگذارید.

سبکیهمچنین یک ویژگی رنگ است. رنگ های روشن شامل زرد، صورتی، آبی، سبز روشن و ... و رنگ های تیره شامل آبی، بنفش، قرمز تیره و رنگ های دیگر می باشد.

روشنایی مشخص می کند که یک یا آن رنگ کروماتیک چقدر روشن تر یا تیره تر از رنگ دیگر است یا اینکه چقدر این رنگ به سفید نزدیک است.

این درجه تفاوت یک رنگ معین با سیاه است. با تعداد آستانه های اختلاف از یک رنگ مشخص تا سیاه اندازه گیری می شود. هر چه رنگ روشن تر باشد، روشنایی آن بیشتر می شود. در عمل مرسوم است که این مفهوم را با مفهوم «روشنایی» جایگزین کنند.

مدت، اصطلاح اشباعرنگ با نزدیکی (رنگ) آن به طیف تعیین می شود. هر چه رنگ به طیف نزدیکتر باشد، اشباع بیشتری دارد. به عنوان مثال، رنگ زرد یک لیمو، نارنجی - نارنجی، و غیره رنگ اشباع خود را از ترکیب رنگ سفید یا سیاه از دست می دهد.

اشباع رنگ درجه تفاوت بین یک رنگ کروماتیک و یک رنگ آکروماتیک برابر با آن در روشنایی را مشخص می کند.

سبکی اشباع رنگ

تن رنگمحل رنگ را در طیف تعیین می کند ("قرمز-سبز-زرد-آبی") این ویژگی اصلی رنگ است. از نظر فیزیکی، COLOR TONE به طول موج نور بستگی دارد. امواج بلند قسمت قرمز طیف هستند. کوتاه - تغییر به سمت آبی-بنفش. طول موج متوسط ​​رنگ زرد و سبز است، آنها بهینه ترین برای چشم هستند.

رنگ های ACHROMATIC وجود دارد. سیاه، سفید، و تمام مقیاس خاکستری در میان است. آنها لحن ندارند. سیاه فقدان رنگ است، سفید ترکیبی از همه رنگ هاست. خاکستری ها معمولاً از ترکیب دو یا چند رنگ به دست می آیند. همه رنگ های دیگر کروماتیک هستند.

درجه رنگی بودن رنگ تعیین می شود اشباع. این درجه فاصله یک رنگ از خاکستری با همان روشنایی است. تصور کنید چمن تازه کنار جاده چگونه لایه به لایه با گرد و غبار پوشیده شده است. هر چه لایه‌های گرد و غبار بیشتر باشد، رنگ سبز خالص اصلی ضعیف‌تر دیده می‌شود، میزان اشباع این سبز کمتر است. رنگ‌هایی که حداکثر اشباع را دارند رنگ‌های طیفی هستند، حداقل اشباع رنگی کامل (عدم تن رنگ) می‌دهد.

سبکی (روشنایی) -موقعیت یک رنگ در مقیاس از سفید تا سیاه است. با کلمات "تاریک"، "روشن" مشخص می شود. رنگ قهوه و رنگ قهوه را با شیر مقایسه کنید. حداکثر نور دارای رنگ سفید است، حداقل - سیاه. برخی از رنگ ها در ابتدا (طیفی) روشن تر هستند - (زرد). بقیه تیره تر (آبی) هستند.

در فتوشاپ:سیستم بعدی که در گرافیک کامپیوتری استفاده می شود سیستم است HSB. فرمت های شطرنجی از سیستم استفاده نمی کنند HSBبرای ذخیره تصاویر، زیرا فقط 3 میلیون رنگ دارد.

در سیستم HSBرنگ به سه جزء تقسیم می شود:

1. HUE(Hue) - فرکانس موج نور منعکس شده از جسمی که می بینید.
2. اشباع(اشباع) خلوص رنگ است. این نسبت تن اصلی و خاکستری بی رنگ برابر با آن در روشنایی است. اشباع ترین رنگ اصلاً خاکستری ندارد. هرچه اشباع رنگ کمتر باشد، خنثی تر باشد، مشخص کردن منحصر به فرد آن دشوارتر است.

· روشنایی(لومینانس) روشنایی کلی رنگ است. حداقل مقدار این پارامتر هر رنگی را به سیاه تبدیل می کند. . (شکل 9)

(شکل 10)

سخنرانی شماره 7. رنگ. درک رنگ

از زمان های قدیم، نظریه پردازان رنگ ایده ها و درک خود را از تعامل رنگ ها توسعه داده اند. اولین تلاش‌ها برای نظام‌بندی دیدگاه‌ها در زمان حیات ارسطو (384-322 قبل از میلاد) انجام شد، اما جدی‌ترین تحقیقات در نظریه رنگ در زمان لئوناردو داوینچی (1452-1519) آغاز شد. لئوناردو متوجه شد که رنگ های خاص یکدیگر را تقویت می کنند و رنگ های متضاد (مخالف) و مکمل را کشف کرد.

اولین چرخ رنگ توسط اسحاق نیوتن (1642-1727) اختراع شد. او یک پرتو نور سفید را به قرمز، نارنجی، زرد، سبز، آبی، نیلی و بنفش تقسیم کرد و سپس انتهای طیف را به یک چرخ رنگ متصل کرد. او متوجه شد که وقتی دو رنگ از موقعیت های مخالف با هم مخلوط می شوند، یک رنگ خنثی به دست می آید.

توماس یانگ (1773-1829) ثابت کرد که در واقعیت یک پرتو نور سفید تنها به سه رنگ طیفی تجزیه می شود: قرمز، سبز و آبی. این سه رنگ اصل هستند. فیزیولوژیست آلمانی Hermann Helmholtz (1821-1894) بر اساس کار خود نشان داد که چشم انسان رنگ را به عنوان ترکیبی از امواج نور قرمز، سبز و آبی درک می کند. این نظریه ثابت کرد که مغز ما رنگ هر جسم را به درصدهای مختلف قرمز، سبز و آبی در آن "تجزیه" می کند و به همین دلیل است که ما رنگ های مختلف را به روش های مختلف درک می کنیم.

یوهان ولفگانگ گوته (1749-1832) رنگ ها را به دو گروه تقسیم کرد. او رنگ های گرم (قرمز-نارنجی-زرد) را در گروه مثبت و رنگ های سرد (سبز-آبی-بنفش) را در گروه منفی قرار داد. او دریافت که رنگ‌های گروه مثبت باعث ایجاد روحیه نشاط‌آور در بینندگان می‌شود، در حالی که رنگ‌های گروه منفی با احساس بی‌قراری همراه است.

ویلهلم استوالد (1853-1932)، شیمیدان روسی-آلمانی، در کتاب خود ABC of Color (1916) یک سیستم رنگی را بسته به هماهنگی و نظم روانی ایجاد کرد.

Itten Johans (1888-1967)، نظریه‌پرداز رنگ سوئیسی، طرح‌های رنگی را توسعه داد و چرخه رنگ را اصلاح کرد که بر اساس سه رنگ اصلی قرمز، زرد و آبی بود و شامل دوازده رنگ بود. او در آزمایشات خود رابطه بین رنگ و جلوه های بصری را بررسی کرد.

در سال 1936، هنرمند آمریکایی آلبرت مونسل (1858-1918) یک مدل رنگ جهانی جدید ایجاد کرد. آن را "درخت مونسل" می نامند، جایی که سایه ها در امتداد شاخه هایی با طول های مختلف به ترتیب اشباع آنها مرتب شده اند. کار مونسل توسط صنعت آمریکا به عنوان استاندارد نامگذاری رنگ ها پذیرفته شده است.

هارمونی رنگ

از ترکیب موفق رنگ ها می توان به "هماهنگی رنگ" اشاره کرد. چه از رنگ‌های مشابهی تشکیل شده باشند که حس ملایم‌تری به چشم می‌دهند یا از رنگ‌های متضاد که چشم‌ها را به خود جلب می‌کنند، ترکیب رنگ‌های هماهنگ یک موضوع سلیقه شخصی است. تمرین هنر و طراحی تئوری های رنگ، اصول استفاده از رنگ را مطرح می کند که به شما امکان می دهد در مورد انتخاب یک رنگ خاص تصمیم بگیرید.

یک رنگ واکنش احساسی و فیزیکی را برمی انگیزد، اما ماهیت پاسخ را می توان با قرار دادن رنگ اصلی در ترکیب با یک یا چند رنگ تغییر داد. ترکیب رنگ ها را می توان برای ایجاد ترکیب هایی که مرتبط یا متضاد هستند تغییر داد و در نتیجه بر تجربه مشاهده تأثیر گذاشت.

مفاهیم اساسی

رنگ های مکمل (اختیاری)

رنگ ها در چرخه رنگ مقابل یکدیگر قرار دارند. آنها متضاد ترین ترکیب را ارائه می دهند. استفاده از دو رنگ متضاد باعث ایجاد نشاط بصری و برانگیختگی چشم می شود.

رنگ های نزدیک + مکمل (متضاد)

یک رنگ با دو رنگ که در همسایگی رنگ مقابل رنگ اصلی قرار دارند همراه است. نرم شدن کنتراست منجر به ترکیب رنگ های پیچیده می شود.

دو رنگ مکمل

آنها ترکیبی از دو جفت رنگ مکمل هستند. از آنجایی که رنگ های موجود در چنین ترکیبی شدت ظاهری هر یک از آنها را افزایش می دهند، برخی از جفت ها ممکن است برای چشم ناخوشایند باشند. هنگام استفاده از 4 رنگ، از تکه های رنگی همان ناحیه اجتناب کنید.

رنگ ها را ببندید

اینها ترکیبی از دو یا چند رنگ هستند که در نزدیکی چرخه رنگ قرار دارند. آنها دارای طول موج مشابهی هستند که خواندن آنها را آسان می کند.

رنگ های فرآیندی

این ترکیبی از هر سه رنگ است که به طور مساوی روی چرخ رنگ قرار گرفته اند. سه‌گانه‌های رنگ‌های اصلی واضح‌تر درک می‌شوند، سه‌تایی‌های ثانویه و سوم کنتراست ملایم‌تری می‌دهند.

رنگ های تک رنگ

اینها طرح های رنگی هستند که از سایه های یک رنگ تشکیل شده اند. از یک رنگ استفاده کنید، انواع اشباع و شفافیت را کشف کنید.

گروه های رنگی

رنگ های کروماتیک- اینها رنگ ها و سایه های آنها هستند که ما در طیف متمایز می کنیم. آنها از سه جهت با یکدیگر تفاوت دارند: رنگ، اشباع و روشنایی.

اشباعشدت رنگ است. بنابراین، قرمز در مقایسه با قهوه ای مایل به قرمز اشباع تر است. از میان رنگ هایی که در طبیعت وجود دارد، رنگ های طیفی اشباع ترین رنگ ها هستند.

روشنرنگ هایی که اشباع بسیار بالا و روشنایی کافی دارند نامیده می شود. رنگ های روشن در گروه تمام رنگ ها قرار می گیرند.

سبکرنگ هایی با اشباع کم و روشنایی بالا نامیده می شود.

سطوح سفید بیشترین درصد نور را منعکس می کنند، از این رو سفید و رنگ های نزدیک به آن سبک ترین و درخشان ترین هستند.

رنگ های آکروماتیکفقط در درجه روشنایی با یکدیگر تفاوت دارند. بین روشن ترین (سفیدها) و تیره ترین (سیاه) سایه های خاکستری زیادی وجود دارد.

رنگ‌های آکروماتیک با روشنایی یا سبکی مشخص می‌شوند که با مقدار انرژی نوری منتقل شده یا ساطع شده توسط اجسام به دست می‌آید.

کیفیت های رنگی

صاحب کیفیت رنگ آن دسته از کیفیت هایی است که به طور عینی در آن ذاتی هستند (رنگ، ​​تن، سبکی، اشباع). درجه درک جسم، تسکین، حجم و خلق و خوی عاطفی ترکیب به اشباع بستگی دارد.

تن رنگ- نشانه ای از رنگ که با طول موج غالب و موقعیت آن در طیف مرئی مشخص می شود که آن را از رنگ های دیگر متمایز می کند.

اشباع- خلوص یا استحکام نسبی یک رنگ، یا آزادی آن از سفید، سیاه یا خاکستری. مترادف با شدت و اشباع است.

اشباع متفاوت

رنگ و اشباع ویژگی های کیفی یک رنگ هستند و جنبه کمی آن با روشن بودن (کشش) یک رنگ مشخص می شود. کوچکترین تغییر در یکی از سه مقدار، تغییر رنگ را به دنبال دارد.

روشنایی متفاوت

رنگ های کروماتیکی که در صورت ترکیب نوری، رنگی بی رنگ می دهند، نامیده می شوند مکمل.

نامناسب کیفیت ها به طور عینی در رنگ ها ذاتی نیستند، اما در نتیجه یک واکنش عاطفی زمانی که درک می شوند به وجود می آیند. می گوییم رنگ ها گرم و سرد، سبک و سنگین، کر و آواز، برآمده و عقب نشین، نرم و سخت هستند.

به گرمشامل قرمز، زرد، نارنجی و همه رنگ های دیگری است که می توان با مخلوط کردن این رنگ ها به دست آورد.

سردرنگ های آبی، فیروزه ای، بنفش و سبز آبی در نظر گرفته می شود. هر چه رنگ‌های زرد یا قرمز در سبز یا بنفش بیشتر باشد، چنین رنگی گرم‌تر است، اما وقتی آبی به آن‌ها اضافه شود، سرد می‌شوند.

به سنگینرنگ های تیره عبارتند از: مشکی، آبی، بنفش و تمام تن های تیره شده با رنگ سیاه.

به آسان- سفید، قرمز، زرد و همه رنگ ها با رنگ سفید سفید شده است.

به دلیل توزیع صحیح رنگ ها در فضا، نور - شفاف، سرد (آسمان، فاصله) تصوری از عمق ایجاد کنید. سنگین - تیره، کم اشباع، متراکم (قهوه ای، سیاه، بنفش با زمین مرتبط است).

تضاد

تضادیک تضاد آشکار است کنتراست نور همزمان زمانی رخ می دهد که تفاوت تونال بین دو رنگ وجود داشته باشد. هنگامی که این رنگ ها به صورت جفت وجود داشته باشند، درخشندگی یکدیگر را افزایش می دهند.

نور همزمان

ماهیت کنتراست نور همزمان (آکروماتیک) این است که یک نقطه روشن در یک پس زمینه تاریک روشن تر از آنچه هست به نظر می رسد، و یک نقطه تاریک در یک روشن تیره تر است. نقطه را میدان واکنشی و زمینه را میدان القایی می نامند. کنتراست نور به اندازه ناحیه میدان واکنش بستگی دارد: هرچه کوچکتر باشد، تیره تر به نظر می رسد، بزرگتر، روشن تر است. یعنی کنتراست نور همزمان به پیکربندی میدان واکنش بستگی دارد. تغییر در ابعاد خطی با کنتراست نور همزمان را تابش می گویند.

کنتراست نور

رنگ همزمان

این نوع کنتراست با ویژگی رنگی مانند تن همراه است. تمایل به دور شدن رنگ‌ها در تضاد از یکدیگر در چرخه رنگ وجود دارد (به عنوان مثال، رنگ زرد در پس‌زمینه نارنجی کم‌رنگ‌تر، کمی مایل به سبز و نارنجی روی زرد رنگ کمی مایل به قرمز خواهد داشت).

هنگام مقایسه رنگ های مکمل، هیچ سایه جدیدی در ادراک ظاهر نمی شود، بلکه تنها افزایش متقابل اشباع و سبکی رخ می دهد، اما هنگامی که حذف می شوند، محو می شوند و به یک نقطه خاکستری تبدیل می شوند.

تضاد تطبیق رنگ های مکمل

الف) هنگام مقایسه رنگ های سرد، کنتراست قوی تر از مقایسه رنگ های گرم است.

ب) نور ضعیف کنتراست را افزایش می دهد، نور قوی آن را از بین می برد.

ج) هنگام مقایسه رنگ های کمتر اشباع شده (روشن یا تیره)، کنتراست بیشتر از مقایسه رنگ های اشباع بیشتر است.

کنتراست رنگ های اشباع مختلف

تضاد رنگ در اشباع به ویژه هنگام مقایسه رنگ های رنگی با رنگ های رنگی قابل توجه است. در زمینه مشکی، هر رنگی میزان اشباع آن را کاهش می دهد و در زمینه سفید یا خاکستری روشن، میزان اشباع آن را افزایش می دهد. این اثر زمانی استفاده می شود که برای افزایش خلوص یک رنگ خاص ضروری است.

تغییر اشباع در برابر رنگ های آکروماتیک

رنگ لبه

در مرز تنه های رنگی مجاور (در نزدیکی)، به شرطی که ناحیه تنظیم کننده نسبت به میدان القایی به اندازه کافی بزرگ باشد، یک تضاد حاشیه ایجاد می شود (زرد در مرز با قرمز مایل به سبز به نظر می رسد و این اثر ضعیف می شود. از آن).

اگر یک نوار سفید یا سیاه بین رنگ ها وجود داشته باشد، کنتراست مرزی از بین می رود.

تضاد رنگ مرزی

کنتراست مرزی رنگ های کروماتیک (کنتراست نور مرزی) با روابط تونال مرتبط است. بخشی از نور که به تاریکی نزدیکتر است از قسمت دورتر روشن تر خواهد بود. این اثر یک تصور از ناهمواری ایجاد می کند، یک ارتعاش فضایی و یک اثر سه بعدی وجود دارد. اگر این برداشت نامطلوب باشد و لازم باشد اثر کنتراست مرزی خاموش شود، آنگاه سبکی کوتاه می شود، یعنی. در محل اتصال دو رنگ - تیره برجسته می شود یا نور تاریک می شود.

کنتراست مرزی رنگ های آکروماتیک

رنگ ثابت

این نوع کنتراست زمانی اتفاق می افتد که ما از یک تن رنگ به رنگ دیگر نگاه می کنیم.

در عین حال، دومی دارای سایه ای است که مشخصه آن نیست، یک رنگ اضافی به آنچه قبلا دیده بودیم خواهد بود (اگر از یک جسم قرمز روشن به یک سطح خاکستری نگاه کنیم، یک رنگ مایل به سبز ظاهر می شود). رنگ های کم اشباع چنین کنتراست ایجاد نمی کنند.

تضاد رنگ ثابت