domicile › Horoscopes › L'un des plus beaux minéraux de la nature. Malachite de l'Oural : bijoux, histoire de la pêche La malachite de l'Oural a-t-elle un avenir ?

L'un des plus beaux minéraux de la nature. Malachite de l'Oural : bijoux, histoire de la pêche La malachite de l'Oural a-t-elle un avenir ?

formule chimique Cu2(OH)2
Colorier différentes nuances de vert
Dureté 3.5 - 4
Densité 3,75 - 3,95
Syngony Monoclinique
Longs cristaux prismatiques, très rares

"Parmi les gemmes vertes, il y a une autre pierre qui peut à juste titre être considérée comme russe, car ce n'est que dans notre pays que ces énormes gisements ont été découverts qui l'ont rendu célèbre dans le monde entier. C'est la malachite, une pierre de verdure lumineuse, juteuse, gaie et en même temps soyeuse et délicate”

AE Fersman

La malachite est l'un des plus beaux minéraux. Sa couleur est riche en nuances - toute la palette de tons verts allant du vert clair au bleu (turquoise) au vert foncé foncé ("velours"). Le minéral tire son nom, probablement, de sa couleur verte, rappelant la couleur des feuilles de mauve (grec malache - mauve), ou de sa faible dureté (grec malakos - doux). Dans l'Europe médiévale et dans l'ancienne Russie, les molochites latins avaient un synonyme - murrine. En usage scientifique au 17ème siècle. utilisaient des variantes des molochites pliniennes - Melochiles, Melochites, Molochites. Cette dernière forme a survécu jusqu'au XVIIIe siècle, jusqu'à ce qu'elle soit supplantée par l'orthographe moderne malachite, proposée par le minéralogiste suédois Vallerius. Dans le premier tiers du XIXème siècle. en Russie, il était d'usage d'écrire malakhid, moins souvent malakid.

Selon sa composition, la malachite est un sel carbonique aqueux de cuivre - Cu2(OH)2. L'oxyde de cuivre dans la malachite en contient jusqu'à 72 %. Sa couleur est due à la présence d'un ion cuivre. Il cristallise dans la syngonie monoclinique. Les cristaux de malachite sont extrêmement rares (très appréciés des collectionneurs), leur clivage est parfait selon le pinacoïde. L'aspect des cristaux est prismatique, aciculaire et fibreux ; les jumeaux sont notés. Le plus souvent, la malachite se présente sous la forme de sécrétions terreuses et de formations d'agglomération denses. À l'intérieur, il est composé de fibres radialement divergentes de gros et gros, jusqu'à de très petites échelles. Le motif rayonnant radial est souvent combiné avec une couleur à bandes concentriques (zonale). Il existe des variétés à fibres fines, en forme de gerbe, à couches concentriques, polycentriques, ainsi que des pseudostalactites. Il est souvent contaminé par diverses impuretés, ce qui réduit ses qualités décoratives. Et inversement, il est riche en inclusions (dendrites de minéraux de manganèse, grains et fibres de chrysocolle, shatukitta, azurite, élite, brochantite, goudron noir et gisements de minerai de cuivre), qui lui confèrent un effet encore plus décoratif.

La malachite dense, malgré son caractère caverneux, est une pierre ornementale extrêmement précieuse. Il existe deux principaux types de pierre ornementale - rayonnante radiale et dense. Le premier a été appelé peluche pour sa ressemblance avec le velours de coton autrefois commun - la peluche. La seconde pour l'uniformité apparente et la couleur froide, légèrement bleue, verte - turquoise. Sa variété plus décorative a été identifiée comme à motifs. En raison de sa faible dureté (dureté sur l'échelle de Mohs 3-4), la malachite est facilement traitée: elle est rapidement coupée, bien meulée et polie, entre les mains d'un artisan qualifié, elle prend le polissage miroir le plus élevé. La surface traitée est fragile - elle s'estompe progressivement et doit être mise à jour. La malachite brute a un léger éclat vitreux, mais lorsqu'elle est fraîchement cassée et en veines, son éclat est souvent soyeux. La malachite est sensible à la chaleur et instable aux acides et à l'ammoniac.

La malachite est un minéral de la zone d'oxydation des gisements de sulfure de cuivre et de minerai de cuivre-fer présents dans les calcaires, les dolomites, etc. Elle se forme à la suite de l'interaction de solutions de sulfate de cuivre avec des eaux carbonatées ou carboniques. Des formes frittées de malachite se produisent dans les grottes karstiques et les cavités de calcaires minéralisés, où les eaux contenant du bicarbonate de cuivre sont filtrées. Les minéraux compagnons habituels de la malachite sont l'azurite, la chrysocola, la ténorite, la cuprite, le cuivre natif, les oxydes et hydroxydes de Fe et Mn, les minéraux secondaires Pb et Zn. Des pseudomorphoses de malachite après azurite, chalcopyrite, cuprite, cérusite, atacamite sont connues.

La malachite a longtemps attiré l'attention des gens. Du néolithique jusqu'à l'âge du fer, elle fut la pierre des artisans : peintres et teinturiers, souffleurs de verre, peintres, fondeurs (le cuivre était fondu). Parfois, il était utilisé comme décoration simple et artisanat simple. Le premier artisanat en malachite a 10 500 ans ! Il s'agit d'un pendentif modeste et simple de forme ovale trouvé dans l'une des sépultures d'un cimetière néolithique de la vallée de Shanidar (nord de l'Irak). A cette époque, ce n'était pas la beauté qui était valorisée, mais l'utilité.

Dans les temps anciens, la malachite était appréciée pour sa rareté et sa beauté, l'unicité du motif et l'originalité de la couleur. La malachite est devenue le matériau de l'artiste et les formes créées en elle sont devenues l'objet du désir de la noblesse. Les anciens Grecs décoraient des bâtiments et des salles élégants avec de la malachite. Dans l'Égypte ancienne, les camées, les amulettes et les bijoux étaient fabriqués à partir de malachite extraite de la péninsule du Sinaï. Il a même été utilisé pour l'eye-liner (sous forme de poudre).

Le Moyen Âge n'a eu que le passé de la malachite, et la culture européenne l'a maîtrisé à travers les traditions du livre, se nourrissant des échos de son ancienne splendeur, de légendes et de traditions venues du monde antique, et encore plus mêlant vérité et fiction, a fait de la malachite une amulette, un talisman, lui conférant un monde caché spécial, une signification cachée. Selon une superstition courante dans l'Europe médiévale, une amulette en forme de croix contribuait à faciliter l'accouchement ; la couleur verte de la pierre est un symbole de vie et de croissance. Les exemples montrent que sur le marché varié et peu exigeant des amulettes médiévales, la malachite, une pierre bon marché, était très populaire. Ils croyaient qu'un morceau de malachite, attaché au berceau d'un bébé, chasse les mauvais esprits, l'enfant, éclipsé par cette pierre, dort profondément, calmement, sans rêves désagréables. Dans certaines régions d'Allemagne, la malachite partageait avec la turquoise la réputation d'une pierre qui protège contre les chutes de hauteur (cavalier de cheval, constructeur d'échafaudage, etc.) ; il semblait avoir la capacité de prévoir les ennuis - à la veille du malheur, il se briserait en morceaux. Boèce de Boodt dans son « Histoire des pierres précieuses » (1603) écrit que l'image du soleil gravée sur la pierre donne un pouvoir particulier au talisman malachite. Avec ce signe, la malachite protège de la sorcellerie, des mauvais esprits et des créatures venimeuses. Les gens croyaient que la malachite pouvait rendre une personne invisible. Un buveur d'un bol de malachite s'est avéré capable de comprendre le langage des animaux, etc. L'expérience pratique des mineurs médiévaux connaissait la malachite comme un signe de recherche de minerais de cuivre oxydés et de riches accumulations de métal dans des grès cuivreux.

Cependant, ce minéral a acquis une véritable renommée après la découverte d'importants gisements de malachite à la fin du XVIIIe siècle. dans l'Oural (auparavant, la malachite de l'Oural n'était utilisée que pour la fusion du cuivre). Dans le 19ème siècle dans les mines Mednorudnyansky et Gumeshevsky, la malachite a commencé à être extraite en grande quantité (jusqu'à 80 tonnes par an).Le 19ème siècle a été un âge d'or pour la malachite. Le centre de sa culture s'est déplacé en Russie, où il s'est retrouvé avec un succès égal dans la technologie, dans les connaissances scientifiques, dans l'art - des formes petites aux formes monumentales. La malachite devient à la mode parmi la noblesse, ils ont commencé à en parler, ils ont décoré les armoires à minéraux de Russie et d'Europe. A la fin du XVIIIème siècle. - début 19e siècle de nombreux cabinets de minéraux possédaient de riches collections de malachite de l'Oural: les meilleurs étaient le cabinet de Catherine II au Palais d'Hiver, les cabinets des naturalistes P.S. Pallas, I.I. Lepekhin, qui ont visité des gisements de malachite dans l'Oural moyen; La plus grande collection de malachite, qui a laissé toutes les autres loin derrière, appartenait au comte N.P. Rumyantsev (on dit que pendant la guerre de 1812, Napoléon la cherchait, qui rêvait d'emmener la malachite Rumyantsev en France) ...

Les géants malachites étaient une attraction particulière. Parmi les plus remarquables figurent deux monolithes du musée de l'Institut minier de Saint-Pétersbourg. Un pesant 1,5 tonne (96 livres) a été transféré ici par Catherine II en 1789. Elle l'a à son tour présentée aux héritiers d'A.F. Turchaninov, les propriétaires de la mine Gumeshevsky, comme un fragment d'un monolithe pesant 2,7 tonnes (170 livres). Ce "fragment" était alors estimé à 100 000 roubles. Un autre bloc pesant un peu plus de 0,5 tonne est venu ici en 1829 du propriétaire de la mine de Kyshtym dans le sud de l'Oural, L. I. Rastorguev. À la fin des années 20 du XIXe siècle, avec des prix très élevés pour la malachite et une forte demande des consommateurs, la pierre est devenue un symbole de richesse, un signe de distinction sociale. Il a été poursuivi à la fois par la cour impériale et la plus haute noblesse, s'efforçant, avec sa vanité inhérente, de ne pas paraître pire que ceux au pouvoir. Avoir des choses en malachite devient une règle de bon goût.

La quintessence de la rivalité pour la possession de la forme la plus prestigieuse de malachite a été le transfert de cette pierre de la sphère des petites "appliquées" aux choses colossales de la vocation du palais et de la décoration architecturale et décorative. Le premier phénomène significatif de l'anthologie monumentale de malachite de Saint-Pétersbourg a été la décoration en mosaïque du hall d'entrée à quatre colonnes de la maison de P.N. Demidov. Depuis 1838, la maison impériale a commencé à rivaliser avec les Demidov dans la taille du luxe en malachite. La salle Demidov a servi de prototype pour une décoration encore plus luxueuse du salon doré de l'impératrice du palais d'hiver. Face à des pilastres, des colonnes, des cheminées en malachite lui ont valu le nom de Malachite. Il a été créé en 1838-1839 selon le projet d'A.P. Bryullov par les maîtres de la malachite de l'usine de lapidaires de Peterhof et de la «boutique anglaise Nichols et Plinke». Ce véritable joyau de l'Ermitage clôt les années trente de l'histoire de la malachite russe.

Cette période a été importante dans la mesure où le commerce de la malachite en Russie a acquis une reconnaissance mondiale dans les plus brefs délais. La Russie est devenue un pionnier dans tout ce qui concerne la malachite. Les maîtres russes ont émerveillé le monde par l'ampleur, la perfection de leurs œuvres, la profondeur de la vision artistique et la perception de la malachite. Les caractéristiques naturelles de la malachite - l'abondance de grands et petits vides, de cavernes, d'inclusions étrangères, de porosité - nous ont obligés à abandonner les idées habituelles sur la beauté multi-façades de la pierre, qui nous permet de faire des choses volumineuses.

Les artisans russes ont développé une méthode spéciale pour fabriquer des produits à partir de malachite, appelée «mosaïque russe», dans laquelle des morceaux de malachite étaient sciés en fines plaques, et un motif en était sélectionné, collé sur du métal ou du marbre. Tout ce qui est fait de malachite, des cercueils aux vases et aux colonnes, est soigneusement sélectionné à partir de fines petites tuiles. Des milliers de livres de pierre sont passées entre les mains des artisans avant que les tuiles dispersées ne fusionnent en un magnifique motif unique, créant l'impression d'un produit monolithique.

Au cours du travail avec la malachite, plusieurs types technologiques de mosaïques ont été développés:
"Le premier est le plus simple, lorsque le terrain est tapissé de grandes tuiles rectangulaires polygonales qui ne correspondent ni au motif ni à la couleur. Les coutures entre elles sont franchement exposées, comme un cadre dans un vitrail. Une telle mosaïque imite la brèche brute .
"Le deuxième type de mosaïque se caractérise par une perception un peu plus subtile du motif malachite, bien que sa différence avec le premier soit faible. Toutes les techniques sont ici les mêmes, la seule différence étant qu'un ou deux côtés de chaque carreau sont La présence rugueuse de coutures en combinaison avec des formes arrondies et polygonales fait une mosaïque semblable à des brèches plus complexes, et parfois même des conglomérats.
Le troisième est le type le plus exceptionnel de mosaïque de malachite.Les bords de grands carreaux denses sont traités sur un appareil spécial, où ils reçoivent un profil ondulé faisant écho au motif de la malachite.
"Le quatrième type de mosaïque est basé non pas tant sur la pierre que sur le mastic. Le champ décoré en est complètement recouvert, puis de petits carreaux informes avec des fragments déchirés ou des bords coupés par la nature elle-même y sont enfoncés.
Le cinquième ne diffère du quatrième que par le fait que de petits morceaux ronds, jusqu'à 7-8 mm de diamètre, de malachite de haute qualité sont coupés ou intégrés dans les carreaux informes intégrés dans le mastic et dans le mastic lui-même, imitant "l'oculaire". » variétés de pierre.

Dans le contexte de toutes ces mosaïques, l'utilisation de la malachite dans de petits inserts décoratifs dans les mosaïques florentines et même dans les incrustations volumétriques semble être quelque chose de peu d'importance, d'importance secondaire. En attendant, ces formes n'en sont pas moins intéressantes. Le développement de la malachite par les mosaïstes européens (fin du XVIIIe siècle) a commencé avec eux, et les possibilités de son langage expressif ont été découvertes en eux. Les formes modestes en volume de la malachite dans les mosaïques florentines, où elle est dispersée parmi les agates, les jaspes, les cacholongs, les lapis-lazuli, témoignent du caractère unique de cette pierre dans la palette des maîtres.

Milieu du 19ème siècle - le triomphe de la malachite et en même temps la dernière étape brillante de son histoire. Pendant cette période, les décorations en malachite (colonnes) de la cathédrale Saint-Isaac à Saint-Pétersbourg sont en cours d'achèvement, les travaux sur la cheminée en malachite et les pilastres du Grand Palais du Kremlin à Moscou sont en cours d'achèvement. 1851 - le défilé triomphal de la malachite russe lors de la première exposition universelle de Londres.

Depuis la fin du 19ème siècle, la malachite a perdu son ancienne gloire en tant que pierre de pouvoir. Dans les petits objets, il est devenu disponible pour la classe moyenne, et dans les objets monumentaux, il a agi comme une pierre chère, mais toujours ornementale, ainsi la malachite a été retirée du marché du luxe aristocratique. Depuis les années 60, le traitement de la malachite est devenu principalement une question de l'industrie artisanale de l'Oural. Les ateliers de la capitale se tournent de moins en moins vers la malachite et, finalement, limitent totalement sa transformation. Et sur les déchets de l'énorme exploitation minière de la première moitié du XIXe siècle, toute une branche de la malachite technologique russe a commencé à se développer - la production de peinture à la malachite. A.E. Fersman écrit que "... avant la révolution à Ekaterinbourg et Nizhny Tagil, on pouvait voir les toits de nombreuses demeures, peintes avec de la malachite dans une belle couleur vert bleuâtre."

Au XXe siècle, l'intérêt pour la malachite est passé au domaine de la recherche scientifique. Grâce à son étude, la connaissance des processus d'apparition des gisements de cuivre et de fer-cuivre de divers types est améliorée, un certain nombre de lois de l'ontogenèse minérale sont formulées et les bases de la technologie de synthèse de la malachite sont posées. La malachite, comme autrefois, est appréciée des collectionneurs. En tant que pierre ornementale, elle est rare et n'est maîtrisée que sous de petites formes par les bijoutiers.

Aujourd'hui, la malachite est l'une des pierres de joaillerie et de décoration les plus appréciées. De petites décorations de bureau, des écrins ou des supports pour chandeliers, horloges, cendriers et petites figurines en sont fabriqués. Et les perles, broches, bagues, pendentifs en malachite ont la même valeur que les pierres semi-précieuses et sont très demandés. Sur le marché mondial, pour la malachite dans les matières premières en morceaux pesant de 600 à 800 g, ils paient jusqu'à 20 dollars / kg.

Malheureusement, après de nombreuses années d'extraction continue de malachite, les gisements bien connus de l'Oural - Mednorudyanskoye et Gumeshevskoye - sont presque complètement épuisés. De grands gisements de malachite ont été découverts au Zaïre (Kolwezi), dans le sud de l'Australie, au Chili, au Zimbabwe, en Namibie, aux États-Unis (Arizona), cependant, en termes de couleur et de beauté des motifs, la malachite provenant de gisements étrangers ne peut être comparée à l'Oural un. À cet égard, la malachite de l'Oural est considérée comme la plus précieuse du marché mondial.

La chercheuse Ivashkova Yu. A.

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D-579 (-). 1. L'idée principale du texte est que rien dans la nature ne peut être comparé à la malachite.
Il est depuis longtemps courant de rechercher des analogies avec la couleur de la malachite de l'Oural dans la faune. Mais il faut quand même admettre que les couleurs de la malachite ne correspondent pas tout à fait dans la nature.
[=] quoi (=).
La verdure des arbres et des fleurs naît de la chaleur du soleil. Lorsque nous regardons dans la feuille d'une plante, nous admirons l'harmonie créée par la nature elle-même.
[-=]. puis (=).
Les veines de la force de la feuille verte sont toujours plus douces que la couleur de la feuille elle-même. "Ces veines, pénétrées par la lumière du soleil, semblent légères et ajourées, comme une toile d'araignée.
La verdure de la malachite est lourde et froide, tout comme la pierre elle-même est lourde et froide par nature.
[-SC^u C B]. comme (С_С_
La couleur verte dans la nature calme l'œil, mais dans la malachite, elle est agitée, dynamique. La coloration est répartie de manière inégale, par impulsions. Souvent autour des nuances lumineuses du cercle vert, des taches clignotantes et décolorées, vert glacier et vert bleuâtre.
2. Ajouré - à travers, maille fine. L'analogie est une forme d'inférence lorsque, sur la base de la similitude de deux objets, une conclusion est tirée sur leur similitude à d'autres égards.
Dynamique - en mouvement.
Une impulsion est un stimulus, une poussée qui provoque une sorte d'action.
4. [Mais nous devons encore admettre] (que les couleurs de la malachite ne correspondent pas entièrement dans la nature).
(Quel).
Quelle est l'union Simple
soumis
(Quand nous regardons la feuille d'une plante), [nous admirons
incl. sur.
l'harmonie, "créée par la nature elle-même"].
(Quand), [alors, ImacLi^l].
Une fois ... alors - union
Composite
soumis
[Le vert de la malachite est lourd et froid], (à quel point la pierre elle-même est lourde et froide par sa nature).
(Comment).
Comment - Union Simple
soumis
5. Depuis longtemps - adverbe. L'adverbe de temps. Immuable
Il est d'usage de chercher (quand ?) longtemps.
Né - communion. Nf - née. Du verbe accoucher.
Jeûne, signes : passif, réflexif, hiboux. vue, passé temps.
Non post, enseignes : courtes, unitaires. h., femelle genre. La verdure (quoi ?) est née.
Créé - communion. Nf - créé. Du verbe créer.
Jeûne, signes: passif, non exalté .. hiboux. voir. passé temps.
Non post, enseignes : complètes, unités. nombre, femme genre. la télé. tampon.
Harmonie (quoi ?) créée.
Toujours - adverbe
adverbe de temps
Immuable
Plus doux (quand ?) toujours.
Imprégné - communion. Nf - pénétré. Du verbe pénétrer
Jeûne, signes : passif, non exalté.. ness. voir. passé temps.
Non-jeûne, signes : complet, pl. numéro, im. tampon. Des veines (quoi ?) imprégnées.
Inégal - adverbe. Adverbe d'action. Immuable
Elle est répartie (comment ?) de manière inégale.
Souvent - adverbe. L'adverbe de temps. Cercle immuable (quand ?) souvent.
Clignotant - gérondif. Du verbe flamber. Espèce imparfaite. Cercle immuable (comment ?) clignotant.
S'évanouir - adverbe. Du verbe disparaître.
g
Vue imparfaite immuable. Ils tournent (vers et vers ?) en s'estompant.

AE Fersman

La malachite est l'un des plus beaux minéraux. Sa couleur est riche en nuances - toute la palette de tons verts allant du vert clair au bleu (turquoise) au vert foncé foncé ("velouté"). Le minéral tire son nom, probablement, de sa couleur verte, rappelant la couleur des feuilles de mauve (grec malache - mauve), ou de sa faible dureté (grec malakos - doux). Dans l'Europe médiévale et dans l'ancienne Russie, les molochites latins avaient un synonyme - murrine.
En usage scientifique au 17ème siècle. utilisaient des variantes des molochites pliniennes - Melochiles, Melochites, Molochites. Cette dernière forme a survécu jusqu'au XVIIIe siècle, jusqu'à ce qu'elle soit supplantée par l'orthographe moderne malachite, proposée par le minéralogiste suédois Vallerius.
Dans le premier tiers du XIXème siècle. en Russie, il était d'usage d'écrire malakhid, moins souvent malakid.

La malachite dense, malgré son caractère caverneux, est une pierre ornementale extrêmement précieuse. Il existe deux principaux types de pierre ornementale - rayonnante radiale et dense. Le premier, pour sa ressemblance avec le velours de coton autrefois commun - la peluche - s'appelait la peluche. La seconde pour l'uniformité apparente et la couleur froide, légèrement bleue, verte - turquoise. Sa variété plus décorative a été identifiée comme à motifs. En raison de sa faible dureté (dureté sur l'échelle de Mohs 3-4), la malachite est facilement traitée: elle est rapidement coupée, bien meulée et polie, entre les mains d'un artisan qualifié, elle prend le polissage miroir le plus élevé. La surface traitée est fragile - elle s'estompe progressivement et doit être mise à jour. La malachite brute a un léger éclat vitreux, mais lorsqu'elle est fraîchement cassée et en veines, son éclat est souvent soyeux. La malachite est sensible à la chaleur et instable aux acides et à l'ammoniac.

Le schéma réactionnel de formation de la malachite peut être représenté comme suit :
2CuSo4 + CaCo3 + hH2O et CuCo4 * Cu(OH)2 + 2CaSo4 * 2H2O + CO2.

Types de salles du Palais d'Hiver. Salle Malachite. L'Ermitage à l'aquarelle de Konstantin Andreevich Ukhtomsky

Boèce de Boodt dans son "Histoire des pierres précieuses" (1603) écrit que l'image du soleil gravée sur la pierre confère un pouvoir particulier au talisman malachite. Avec ce signe, la malachite protège de la sorcellerie, des mauvais esprits et des créatures venimeuses. Les gens croyaient que la malachite pouvait rendre une personne invisible. Un buveur d'une tasse de malachite s'est avéré capable de comprendre le langage des animaux, etc. L'expérience pratique des mineurs médiévaux connaissait la malachite comme un signe de recherche de minerais de cuivre oxydés et de riches accumulations de métal dans des grès cuivreux.

Cependant, ce minéral a acquis une véritable renommée après la découverte d'importants gisements de malachite à la fin du XVIIIe siècle. dans l'Oural (auparavant, la malachite de l'Oural n'était utilisée que pour la fusion du cuivre). Dans le 19ème siècle dans les mines Mednorudnyansky et Gumishevsky, la malachite a commencé à être extraite en grande quantité (jusqu'à 80 tonnes par an).Le 19ème siècle a été un âge d'or pour la malachite. Le centre de sa culture s'est déplacé en Russie, où il s'est retrouvé avec un succès égal dans la technologie, dans les connaissances scientifiques, dans l'art - des formes petites aux formes monumentales. La malachite devient à la mode parmi la noblesse, ils ont commencé à en parler, ils ont décoré les armoires à minéraux de Russie et d'Europe. A la fin du XVIIIème siècle. - début 19e siècle de nombreux cabinets de minéraux possédaient de riches collections de malachite de l'Oural: les meilleurs étaient le cabinet de Catherine II au Palais d'Hiver, les cabinets des naturalistes P.S. Pallas, I.I. Lepekhin, qui ont visité des gisements de malachite dans l'Oural moyen; La plus grande collection de malachite, qui a laissé toutes les autres loin derrière, appartenait au comte N.P. Rumyantsev (on dit que pendant la guerre de 1812, Napoléon la cherchait, qui rêvait d'emmener la malachite Rumyantsev en France) ...

La quintessence de la rivalité pour la possession de la forme la plus prestigieuse de malachite a été le transfert de cette pierre de la sphère des petites "appliquées" aux choses colossales de la vocation du palais et de la décoration architecturale et décorative. Le premier phénomène significatif de l'anthologie monumentale de malachite de Saint-Pétersbourg a été la décoration en mosaïque du hall d'entrée à quatre colonnes de la maison de P.N. Demidov. Depuis 1838, la maison impériale a commencé à rivaliser avec les Demidov dans la taille du luxe en malachite. La salle Demidov a servi de prototype pour une décoration encore plus luxueuse du salon doré de l'impératrice du palais d'hiver. Face à des pilastres, des colonnes, des cheminées en malachite lui ont valu le nom de Malachite. Il a été créé en 1838-1839 selon le projet d'A.P. Bryullov par les maîtres en malachite de l'usine lapidaire de Peterhof et de la "boutique anglaise Nichols et Plinke". Ce véritable joyau de l'Ermitage clôt les années trente de l'histoire de la malachite russe.

Cette période a été importante dans la mesure où le commerce de la malachite en Russie a acquis une reconnaissance mondiale dans les plus brefs délais. La Russie est devenue un pionnier dans tout ce qui concerne la malachite. Les maîtres russes ont émerveillé le monde par l'ampleur, la perfection de leurs œuvres, la profondeur de la vision artistique et la perception de la malachite. Les caractéristiques naturelles de la malachite - l'abondance de grands et petits vides, de cavernes, d'inclusions étrangères, de narines - nous ont obligés à abandonner les idées habituelles sur la beauté multi-façades de la pierre, qui permet de faire des choses volumineuses.

Les artisans russes ont développé une méthode spéciale pour fabriquer des produits à partir de malachite, appelée «mosaïque russe», dans laquelle des morceaux de malachite étaient sciés en fines plaques, et un motif en était sélectionné, collé sur du métal ou du marbre. Tout ce qui est fait de malachite - des cercueils aux vases et aux colonnes, est soigneusement sélectionné à partir de fines petites tuiles. Des milliers de livres de pierre sont passées entre les mains des artisans avant que les tuiles dispersées ne fusionnent en un magnifique motif unique, créant l'impression d'un produit monolithique.

Au cours du travail avec la malachite, plusieurs types technologiques de mosaïques ont été développés:
» La première est la plus simple, lorsque le terrain est bordé de grandes tuiles rectangulaires polygonales qui ne correspondent ni au motif ni à la couleur. Les coutures entre eux sont franchement exposées, comme un cadre dans un vitrail. Une telle mosaïque imite une brèche rugueuse.
» Le deuxième type de mosaïque caractérise une perception un peu plus subtile du motif de la malachite, bien que sa différence avec le premier soit faible. Toutes les astuces ici sont les mêmes, la seule différence étant qu'un ou deux côtés de chaque tuile sont arrondis. La présence rugueuse de coutures, combinée à des formes arrondies et polygonales, fait ressembler la mosaïque à des brèches plus complexes, et parfois même à des conglomérats.
» Le troisième est le type le plus exceptionnel de mosaïque de malachite. Les bords de grands carreaux denses sont ici traités sur un appareil spécial, où ils reçoivent un profil ondulé faisant écho au motif de la malachite.
» Le quatrième type de mosaïque est moins basé sur la pierre que sur le mastic. Le champ décoré en est complètement recouvert, puis de petits carreaux informes avec des fragments déchirés ou des bords coupés par la nature elle-même y sont enfoncés.
» Le cinquième ne diffère du quatrième que par le fait que de petits morceaux ronds, jusqu'à 7-8 mm de diamètre, de malachite de haute qualité sont coupés ou intégrés dans les carreaux informes intégrés dans le mastic et dans le mastic lui-même, imitant « oculaire » variétés de pierre.

Milieu du 19ème siècle - le triomphe de la malachite et en même temps la dernière étape brillante de son histoire. Pendant cette période, les décorations en malachite (colonnes) de la cathédrale Saint-Isaac à Saint-Pétersbourg sont en cours d'achèvement, les travaux sur la cheminée en malachite et les pilastres du Grand Palais du Kremlin à Moscou sont en cours d'achèvement. 1851 - défilé triomphal de la malachite russe lors de la première exposition universelle de Londres.

Depuis la fin du 19ème siècle, la malachite a perdu son ancienne gloire en tant que pierre de pouvoir. Dans les petits objets, il est devenu disponible pour la classe moyenne, et dans les objets monumentaux, il a agi comme une pierre chère, mais toujours ornementale, ainsi la malachite a été retirée du marché du luxe aristocratique. Depuis les années 60, le traitement de la malachite est devenu principalement une question de l'industrie artisanale de l'Oural. Les ateliers de la capitale se tournent de moins en moins vers la malachite et, finalement, limitent totalement sa transformation. Et sur les déchets de l'énorme exploitation minière de la première moitié du XIXe siècle, toute une branche de la malachite technologique russe a commencé à se développer - la production de peinture à la malachite. A. E. Fersman écrit que "... avant la révolution d'Ekaterinbourg et de Nizhny Tagil, on pouvait voir les toits de nombreuses demeures, peintes à la malachite d'une belle couleur vert bleuâtre".

Des manifestations de malachite sont connues au Kazakhstan.
Peut-être que "l'âge d'or" de la malachite est révolu, elle ne sera plus utilisée en telle quantité qu'aux 19e et 20e siècles. Maintenant, il est plus souvent utilisé sous forme d'inserts dans de petits bijoux.

La malachite est particulièrement belle dans un cadre en métal blanc, par exemple en argent. En tant que pierre de joaillerie, elle est bonne, mais seulement avec une faible dureté, elle se raye facilement et perd relativement rapidement son poli.

Autres noms : malachite satinée, malachite turquoise, malachite en peluche, pierre de paon, minerai de satin. La chrysocolle, déjà mentionnée ci-dessus, était auparavant appelée silex de malachite, mais la malachite en forme d'étoile est de la calcédoine avec de rares grosses inclusions de malachite. Parfois, il existe un tel nom d'azur-malachite - il s'agit d'une pierre ornementale composée de couches alternées d'azurite et de malachite.

Il faut aussi mentionner la pseudomalachite. C'est un phosphate de cuivre minéral et hydraté. La couleur va du vert émeraude au vert bleuté. Dureté 4,5–5,5. Les variétés denses peuvent être utilisées comme pierre ornementale - un substitut à la malachite.

L'académicien Fersman commence sa description de la malachite dans le livre Pierres précieuses et colorées de Russie par cette phrase.

Un profond connaisseur de la pierre, Alexander Evgenievich Fersman, était une personne enthousiaste et expansive. N'est-ce pas trop enthousiaste et tendancieux ?

Pas trop.

Voici la preuve d'une autorité "extérieure" pour la Russie.

Le célèbre naturaliste Alexander von Humboldt a visité l'Oural en 1829. Son compagnon, qui tenait des registres - carnets de voyage, Gustav Rose a noté après avoir inspecté la mine Gumeshevsky: «... La malachite de la mine Gumeshevsky est la plus importante parmi les autres minerais. Il se présente soit sous forme de boules et de boules, soit sous forme de masses solides, soit sous forme de masses réniformes, dégoulinantes et tubulaires. Les variétés réniformes et goutte à goutte surpassent en beauté la malachite de tous les autres gisements connus sur le globe..."

On remarque tout de suite, n'est-ce pas, parmi la sèche description académique du gisement le même ton enthousiaste que celui de Fersman : "... surpasse en beauté..."

Cependant, rien d'autre ne pouvait être attendu des vrais connaisseurs.

Après tout, il est vraiment beau, ce caillou. Même s'il ne s'agit pas seulement d'une masse tuberculeuse verte qui n'est pas "ouverte", elle attire, ensorcelle. Et si vous coupez, mais polissez et lissez.

Il est maintenant généralement admis que la malachite peut à juste titre être considérée comme une pierre "russe". Il ne serait pas exagéré d'appeler la malachite une "véritable" pierre de l'Oural. Il est de coutume depuis longtemps que pour étudier la malachite, des scientifiques du monde entier viennent dans ses célèbres gisements de l'Oural. D'ici, de l'Oural, la technique moderne de traitement de la malachite, reconnue dans le monde entier comme la technique de la "mosaïque russe", est partie.

Mais plus là-dessus plus tard.

Examinons maintenant de plus près de quel type de phénomène naturel il s'agit - la malachite de pierre verte.

Gustav Rose, cité ci-dessus, a décrit de manière exhaustive les formes de malachite dans la nature comme des formations d'agglomération dans des cavités karstiques. L'académicien Pallas avait visité l'Oural près d'un demi-siècle plus tôt. Les malachites qu'il a vues, il ne les a pas seulement divisées en apparence. Selon Pallas, la malachite, en tant que pierre ornementale, peut être de deux sortes : "... la première espèce est coquillière... elle est très capable de polir... les plus belles rayures vert foncé colorées en pièces à facettes... . » L'académicien décrit le deuxième type de malachite de manière encore plus colorée : « ... se séparant de l'intérieur vers l'extérieur, de couleur sombre, lourde, plus riche que la première, en surface, comme du velours, mais en cassure, comme satiné..."

Il est intéressant de voir comment la classification de l'académicien est en corrélation avec la division des mêmes pierres par les artisans de l'Oural. Parmi les mineurs de l'Oural, la "malachite du premier type" de Pallas est connue sous le nom de "turquoise", parfois - "étui, ruban". Selon le dessin, ce sont les nuances et les combinaisons les plus diverses de rubans verts disposés en jets ondulés parallèles ou pliés en anneaux zonaux concentriques. La turquoise est considérée comme la plus haute qualité de malachite parmi les maîtres. Il est plus dur et donc mieux "prend" le polissage.

Les malachites du second type étaient surnommées par les mineurs "contreplaqué" ou "velours". En fait, si vous regardez attentivement, vous pouvez clairement sentir le grain fin du velours dans la structure de la pierre. Ces malachites sont plus difficiles à polir et sont moins prisées par les tailleurs.

Une décennie plus tôt que Pallas, l'académicien Ivan Ivanovich Lepekhin, qui a étudié le gisement de Gumeshevskoye, en a décrit une autre - la troisième, mais peut-être la variété la plus frappante de malachite, qu'il a qualifiée de "finement modelée": "... Ici, vous pouviez voir différentes fosses dans lequel la nature jouait avec diverses images : corps géométriques esquissés ; d'autres représentaient l'apparence de plantes, d'autres de diverses choses naturelles montraient les contours ... "Chez le peuple, ce type de malachite était appelé" frisé "ou" comme un bouleau de Carélie ". Il ressemble vraiment dans certains échantillons à la couronne dense d'un bouleau sur fond d'un ciel chaud de juillet à midi, lorsqu'une douce brise le balance légèrement et crée les dessins les plus bizarres avec le balancement des branches et du feuillage.

Un tel «motif rare» est décrit dans le conte de Pavel Petrovich Bazhov: «... comme si un arbre dépassait du milieu et qu'un oiseau était assis sur une branche et qu'un oiseau était également en dessous. Vous voyez bien…”

La malachite, la plus grande et la plus inégalée en termes de qualité et de réserves de minerais, dont les gisements ont été découverts au début du XVIIIe siècle dans l'Oural, en général, est connue depuis longtemps. Cela s'explique assez simplement. Les historiens ont établi de manière fiable qu'après l'âge de pierre de la civilisation, l'humanité est immédiatement entrée dans l'âge du cuivre. Le cuivre a été le premier métal dont le nom a marqué toute une époque dans le développement de l'humanité. Apparemment, le cuivre était alors assez largement utilisé, car il méritait un tel droit. Et ce droit est confirmé par de nombreuses découvertes dans de nombreux endroits du globe. De toute évidence, un grand nombre de grands gisements de cuivre étaient utilisés à des fins économiques. Apparemment, les premiers mineurs ont appris à trouver et à extraire des minerais de cuivre. Et la malachite, malgré toute son originalité, est un minéral de cuivre ordinaire, et n'est pas moins connue sous son autre nom - «vert de cuivre». Chimiquement, les verts de cuivre sont composés à 57,4% de cuprum pur. Ce minéral est typique des zones d'oxydation des minerais de cuivre et se retrouve dans la quasi-totalité de leurs gisements.

Dans la plupart des cas, les verts de cuivre ne présentent aucun intérêt en tant que pierre ornementale. Le plus souvent, il s'agit d'une fine croûte verte uniforme, parfois à grain fin. C'était comme si un peintre négligent l'avait barbouillé de peinture verte mal essuyée et, de surcroît, à moitié durcie. Alors elle s'est asséchée, sur ce qu'elle a eu, en taches vertes désordonnées. La version à motifs de la verdure de cuivre est créée par la nature uniquement si le gisement de minerai de cuivre est déposé sur des marbres ou des calcaires. Pour des raisons géologiques, au fil des ans, ce gisement a été amené au niveau des profondeurs, où les eaux souterraines sont activement mobiles. Dans la situation qui est maintenant envisagée, la nature attribue le rôle de cette bonne fée qui crée des princesses à partir de Cendrillon aux eaux souterraines. Seules les méthodes de cette fée sont bien terrestres.

Tout d'abord, l'eau souterraine dissout les cubes de pyrite jaune vif côtelés. Il est généralement abondant dans les minerais de cuivre primaire. Cette action enrichit la nappe phréatique en acide sulfurique. Une telle eau acquiert la capacité de transférer les composés de cuivre en solution, en les transformant en sulfates et en s'infiltrant, les entraîne avec elle dans le lit de marbre de la minéralisation, où elle a déjà traversé un bon nombre de vides - les karsts. Rongeant le karst, l'eau en milieu carbonaté devient alcaline. Dans des conditions alcalines, les sulfates de cuivre qui s'infiltrent dans les caves en marbre précipitent. Ce processus est lent. Alors ils disent - ils se précipitent. En fait, il y a une lente stratification rythmique de sécrétions microscopiques de verdure cuivrée, parfois sous la forme de tubes de stalactites à croissance lente, plus souvent sous la forme d'excroissances tuberculées sur les couvercles et les parois de la cave, souvent sous la forme de nodules radiants - concrétions autour de tout centre de cristallisation. Parfois, le débit d'eau s'intensifie et des filets de gouttelettes se détachent, se dispersent au fond du vide, se brisent, mais s'unissent à de nouveaux afflux, et ce processus, répété encore et encore sous toutes les formes, crée à partir de la précipitation de bicarbonate de cuivre aqueux qui varie en concentration, intensité, chimie, changement de couleur, d'épaisseur et au dessin des bouffées, agrégats d'un minéral vert étonnant par la couleur et l'originalité du motif - fabuleusement belle malachite.

La fée a fini son travail - la princesse est devant vous...

Alors la nature avait deux voies.

Soit elle a décidé de ne plus intervenir - et le processus de transformation continue de la substance qu'elle a établie s'est poursuivi, et à son nouveau stade, la verdure de cuivre à motifs a été détruite, remplacée par des silicates ou des phosphates de cuivre, ainsi que de la limonite, des composés de manganèse , et Dieu était tout le reste, ou la nature a trouvé le verset du maître prudence, et elle a décidé de sauver une partie de son artisanat: elle a «préservé» la malachite, enveloppant ses formations dans une cavité karstique avec un paquet dense de particules d'argile, sauvant ainsi il de la décomposition par les eaux agressives.

Il ne fait aucun doute que les premiers mineurs de cuivre sont allés au fond de ces caves. Et une pierre verte extraordinaire aux yeux de sirène a été révélée au monde.

La connaissance de la malachite a franchi toutes les étapes habituelles de la connaissance humaine de la nature. L'insolite ostensible de ses dessins, tout d'abord, a conduit les gens à l'idée qu'il n'aurait pas pu se passer de l'intervention de puissances supérieures.

La pierre devient un fétiche.

Les plus anciens développements connus de gisements de malachite sont situés sur la péninsule du Sinaï. Ils ont au moins six mille ans. Les anciens Égyptiens, apparemment, ont été les premiers à déterminer que "mafek" (c'est le nom qu'ils ont défini la malachite, George Kunz traduit ce mot par "le meilleur des pierres vertes") est le protecteur le plus fiable du porteur contre les reptiles venimeux, du mauvais œil, et en général de la sorcellerie. Le mafek devenait un talisman particulièrement puissant si le soleil était gravé à sa surface. Après tout, il est bien connu que le soleil, en tant que source de toute lumière, est un ennemi mortel naturel des forces du royaume des ténèbres, tous les sorciers, sorciers, démons, sorcières. Après tout, ils n'ont pas aussi peur que la lumière du soleil. Il est clair que la combinaison de deux forces aussi puissantes a rendu le talisman portant la malachite avec le soleil pratiquement invulnérable.

Avec la main légère des Égyptiens, tout le monde antique y croyait.

Et maintenant, les premiers ecclésiastiques juifs, comme l'a suggéré le chercheur de cette période Mayer, ont suspendu des amulettes de poitrine à cette pierre (sacrée) et y ont gravé le nom "Ham". Par fidélité, afin que l'amulette juive ne soit pas confondue avec le talisman des Gentils égyptiens, la pierre dont elle était faite s'appelait "shochem".

Cette pierre était considérée comme digne des dieux par les anciens Grecs. Ils ont tapissé les colonnes du temple d'Aphrodite à Ephèse avec cette pierre. Apparemment, c'est l'un des faits les plus anciens de l'utilisation de la malachite comme pierre ornementale qui nous soit parvenu. La malachite doit son nom actuel aux anciens Grecs - malakhe, en traduction - "mauve".

Les propriétés "merveilleuses" de la malachite n'ont pas non plus été oubliées au Moyen Âge.

En Italie, il a été honoré pour sa capacité, inégalée par d'autres objets, à protéger le propriétaire de l'influence du mauvais œil. Apparemment, les Italiens sont venus à cette idée de la similitude du motif concentrique-zonal des malachites dans certains de ses échantillons avec la forme de la pupille de l'œil. Et les Italiens appelaient aussi la malachite "pierre de paon", car tant par sa forme que par sa couleur, son motif ressemble à la couleur de la queue d'un paon. En Italie, les amulettes en malachite avaient une forme triangulaire (comme c'était la coutume chez les Étrusques) et la pierre était sertie d'argent.

En Allemagne, la malachite était vénérée comme une pierre qui protège des chutes et avertit généralement son propriétaire de l'approche du malheur. Dans ce dernier cas, il lui a donné un signe, mis en pièces.

Mais la malachite a acquis une reconnaissance particulière dans le domaine de la protection de la petite enfance. Il est un protecteur reconnu des enfants. Tout le monde antique savait que si un morceau de malachite était attaché au berceau d'un enfant, alors tous les mauvais esprits resteraient loin d'elle et il dormirait paisiblement et profondément.

Cette propriété de la malachite était également vénérée dans l'Oural.

Jusqu'au début du 18ème siècle, la malachite était principalement connue pour cela. Un joyau exotique, rien de plus. Pour que la malachite y devienne populaire comme pierre ornementale, il en fallait très peu. Il fallait en trouver assez.

C'est exactement ce qui s'est passé à cette époque dans l'Oural.

Le champ Gumeshevskoye a été le premier à être découvert, situé dans la périphérie nord-ouest actuelle de la ville de Polevskoy, dans la région de Sverdlovsk. Il a été découvert en 1702 par les habitants de la colonie Aramil Sergey Babin et Kozma Suleya. Trouvé sur les traces d'anciens développements et de vestiges non moins anciens de minerais de fusion - "izgarin". Et plus tard, lors de l'exploration et de la mise en valeur du gisement, de nombreuses traces des activités des mineurs et des métallurgistes des générations passées ont été retrouvées : chutes de cuivre, sacs en cuir brut, chutes de vêtements, "drags", et une fois leurs restes découverts. Les historiens datent l'époque de ces développements anciens au milieu - à la fin du premier millénaire avant notre ère. e.

En 1735, sur ordre de V.N. Tatishchev, le Trésor a commencé à développer le gisement Gumeshevsky. Mais, apparemment, les métallurgistes du tsar de l'époque n'en savaient pas assez sur la technologie de traitement et de fusion de ces minerais. L'usine fonctionnait à perte. Cela a continué jusqu'en 1759, lorsque le conseiller titulaire, le marchand Alexei Turchaninov, a "laissé" une mine déficitaire dans la capitale avec les usines de Sysert, Polevsk et Seversk. Turchaninov à cette époque avait fait faillite dans l'industrie du sel et était lourdement endetté. Goomies était son dernier pari; pour les obtenir, il a, de son propre aveu plus tard, usé plus d'une chaussure et piétiné plus d'une place dans la capitale, et cela a ajouté des dettes, il en avait probablement beaucoup.

Tourchaninov n'a pas agi aveuglément. Auparavant, il a montré les minerais de Gumeshevsk à ses maîtres de Perm et ils ont envisagé une nouvelle technologie pour fondre le cuivre. Il connaissait également Turchaninov au sujet des découvertes fréquentes de malachite à Gumyoshki. Le nouveau propriétaire, apparemment, était prudent et savait tirer profit. Il s'est immédiatement rendu compte qu'il était nécessaire de développer le gisement de manière globale, que non seulement le cuivre, mais aussi une pierre verte à motifs pouvaient lui rapporter un solide jackpot. J'ai d'abord trouvé les maîtres. Puis il a organisé une publicité habile. Pour promouvoir la pierre, il en a généreusement et largement fait don aux musées. Il a invité des scientifiques et des collectionneurs à Gumyoshki. Et de toutes les manières, il a encouragé les artisans de terrain à en créer divers métiers. Et il l'a fait. Et une publicité sensée a fonctionné, et la beauté de la pierre a été montrée au maximum par les maîtres - à partir des années 60 du XVIIIe siècle et pour toujours, les malachites de l'Oural ont acquis une renommée mondiale. Tourchaninov n'est pas resté pour rien non plus. Il a laissé deux millions de roubles à ses héritiers.

Les successeurs de son entreprise ont bien compris le rôle de la malachite dans les profits de l'économie. Non sans intention, en 1789, Turchaninov Jr. s'inclina devant Catherine II avec une pierre de beauté bleue d'une tonne et demie - et il plut à l'impératrice et rehaussa le prestige de la pierre. Et maintenant, les rois l'utilisent déjà pour des offrandes amicales. Le cadeau le plus précieux d'Alexandre Ier à Napoléon était considéré comme une table, un vase et un candélabre en malachite. Cette pierre est devenue quelque peu très appréciée, souligne le fait qu'une visite à la mine de malachite a été incluse dans le programme du voyage de l'empereur Alexandre Ier dans l'Oural en 1824, ainsi qu'une visite aux placers d'or Miass qui ont tonné partout dans le monde à cette époque. Il y a même une photo - un mineur souverain admire un bloc de cette pierre qu'il a extrait de ses propres mains. Apparemment, l'extraction de ce bloc a été habilement organisée pour lui, par analogie avec l'extraction d'une paire de pépites d'or, que l'empereur a également lavé personnellement de deux ou trois brouettes de sable sur la rivière Tashkutarganka.

Bientôt, le gisement Gumeshevskoye ne pouvait plus satisfaire la demande toujours croissante et habilement chauffée.

Et puis vint la découverte de gisements de malachite fabuleusement riches à la mine Mednorudyansky près de la ville de Nizhny Tagil. Les propriétaires de cette mine, les Demidov, n'ont pas perdu la tête. Ils étaient bien conscients du chemin, fiable et le plus court vers les bénéfices. Dès les premières grandes découvertes, Anatoly Demidov ordonne d'abattre un temple en malachite - une rotonde à huit colonnes, délicieusement austère et élégante, et l'apporte à Nicolas Ier pour l'installer dans la cathédrale Saint-Isaac.

Mais le jour rouge dans la biographie du gisement de Mednorudyanskoye a eu lieu en 1836, lorsqu'un monolithe de malachite de taille unique a été extrait un peu au nord de la mine d'Avrorinskaya. Un article spécial sur cette découverte - "Un bloc colossal de malachite de la mine de cuivre de Tagil" - a été consacré au "Mining Journal" de Saint-Pétersbourg. L'article notait: "La malachite Tagil, nue des roches, contenant un poids allant jusqu'à 3000 livres, ayant une construction dense et une couleur turquoise délicate, est un travail qui n'a pas encore été trouvé dans la croûte du globe ... Malachite a un aspect de bourgeon petit et grand et couronné, vert foncé à turquoise élevé, sortant avec d'excellentes figures polies. Si vous utilisez cette malachite pour les bijoux, ils peuvent disposer d'une surface de 13 440 pouces carrés ... "

Selon les matériaux disponibles, cette découverte n'a été surpassée nulle part dans le monde à ce jour.

Maintenant, il y a assez de malachite en Russie. À une autre occasion, la découverte a eu lieu à temps. En 1837, un incendie se déclare au Palais d'Hiver. Il fallait restaurer la résidence royale. Et, préparé par l'offrande de Demidov, Nicolas I accepte la proposition de l'architecte A.P. Bryullov de restaurer la salle de jaspe incendiée de l'architecte Montferrand en remplaçant les colonnes de jaspe par de la malachite dans le revêtement des colonnes.

Cinquante mille roubles ont coûté au Trésor la fabrication de plaques de malachite pour la finition des colonnes et d'autres détails de cette salle à partir de malachite de minerai de cuivre dans les usines de découpe d'Ekaterinbourg et de Peterhof. Cette malachite était suffisante pour un immense vase envoyé en cadeau par Nicolas Ier à Friedrich Wilhelm III à Berlin, où il est toujours conservé au Musée de Berlin. Il y en avait assez pour beaucoup de vases, de comptoirs et de toutes sortes d'autres objets d'artisanat qui sont maintenant stockés dans l'Ermitage et d'autres musées célèbres dans le monde, provoquant l'émerveillement enthousiaste et l'adoration des historiens de l'art et des connaisseurs de pierre.

Critique d'art A. N. Voronikhina: «Dans l'art de la taille de pierre de cette période, les plateaux de table en pierres de différentes couleurs, qui se distinguent par leur beauté et leur luminosité, occupaient une place importante. Mais une telle richesse de combinaisons de couleurs, de nuances et de motifs, comme on peut l'observer dans la malachite, ne se trouve dans aucune pierre. Les dessus de table du début du XIXe siècle sont riches et pittoresques. La couleur et les nuances de la pierre y résonnent pleinement..."

L'académicien A.E. Fersman : « Il faut visiter les salles de l'Ermitage, jeter un coup d'œil à ses vases et bols, il faut apprendre à apprécier cette pierre artistique flashy dans la salle en malachite du Palais d'Hiver, il faut regarder ces réalisations de la technologie et de l'art russes pour dire ce qu'on peut faire de la pierre russe… »

La production maximale de malachite s'est produite dans les années où les architectes talentueux Montferrand, Bryullov, Galberg, Stackenschneider ont travaillé en Russie. La malachite allait bien avec la splendeur élégante du baroque et l'ornementation exquise du rococo - les styles d'architecture et d'art alors dominants. Et des artisans talentueux ont largement utilisé cette pierre pour la décoration architecturale et pour les produits des arts appliqués. Les vases Halberg et Stackenschneider, les comptoirs de Montferrand, les colonnes en malachite de Bryullov, fabriqués par des artisans d'Ekaterinbourg et de Peterhof, sont aujourd'hui la fierté nationale de la Russie.

Et la malachite était autrefois utilisée pour fabriquer une peinture verte très durable. Notre contemporain est horrifié : les toits ont été peints à la malachite. En effet, en regardant les innombrables toits verts continus de l'ancien Polevsky, on peut être horrifié: combien de cercueils de malachite et de vases de l'Ermitage sont enduits ici! Mais ne vous inquiétez pas trop. Pour préparer la peinture, nos ancêtres n'utilisaient pas de malachite ornementale, mais des miettes d'artisanat en malachite, voire une pierre de rebut.

Au fil des ans, les réserves de malachite de l'Oural ont diminué et au début du XXe siècle, elles étaient pratiquement épuisées. Même les petites découvertes de malachite ont commencé à être strictement prises en compte. L'administration de la mine Mednorudyansky a pris des mesures d'urgence au début des années 1900 pour empêcher le vol de malachite. Tout le territoire de la mine était entouré d'une haute clôture. L'entrée et la sortie ne sont devenues possibles pour tout le monde que par le poste de contrôle, où les passants étaient soumis à l'inspection et à la fouille. Les minerais, qui pouvaient contenir de la malachite, étaient introduits dans une salle spéciale, où la roche argileuse était soigneusement lavée, et les morceaux trouvés de malachite dense étaient frottés et envoyés dans la salle de rejet.

Avec une diminution des réserves de malachite, le flux de produits de l'industrie de la malachite a également fortement diminué.

Cette position a été conservée à ce jour. Dans n'importe quelle bijouterie ou boutique de souvenirs de l'Oural d'aujourd'hui, il y a beaucoup de charoite exotique et de jade sibérien, il y a aussi des produits à base de jaspe, d'agate, de rhodonite, la serpentine est utilisée, et il n'y a pratiquement pas de malachite, à moins qu'ils n'apportent de l'africain.

Apparemment, la situation ne peut changer radicalement qu'avec la découverte de nouveaux gisements de malachite dans l'Oural. Est-il possible? Que disent les experts ?

Un éminent spécialiste des sciences minérales, docteur en sciences géologiques et minéralogiques, professeur à l'Institut minier de Sverdlovsk, G. N. Vertushkov, estime que :

«... Pour relancer pleinement l'industrie de la malachite dans l'Oural, il est nécessaire de trouver de nouveaux gisements de cuivre métasomatiques de contact tels que Mednorudyansk ou Gumyoshik, dans la croûte altérée desquels se trouveront des minerais de cuivre oxydés et de la malachite ornementale. La production de malachite à partir de la quantité de cuivre dans la croûte altérée est d'environ 1%, par conséquent, dans un nouveau gisement ... il devrait y avoir des réserves de cuivre de l'ordre de cinquante à cent mille tonnes. Dans ce cas, l'industrie de transformation de la pierre sera dotée de réserves de malachite de cinq cents à mille tonnes.

En général, il s'agit d'un gisement de cuivre de taille moyenne, trois à cinq fois plus petit que Mednorudyansky. Mais il n'a pas encore été retrouvé. Et je me souviens qu'A.E. Fersman avait l'habitude de dire que le minerai ne peut être trouvé que là où il se trouve.

Le professeur Vertushkov pense qu'un tel minerai existe toujours dans l'Oural. En général, à son avis, «... la recherche de gisements de cuivre métasomatiques de contact dans l'Oural est l'une des tâches les plus importantes non seulement pour fournir de la malachite à l'industrie du travail de la pierre, mais également pour fournir l'industrie du cuivre du Oural à base de minerai… » Après tout, « au cours des deux derniers siècles, la majeure partie du cuivre a été extraite de ce type de gisements ; il suffit d'indiquer des gisements tels que les mines de Turin, où l'on extrait des minerais de cuivre depuis plus de deux siècles. La recherche de ce type de gisements au cours des 70 à 50 dernières années a été arrêtée.

En effet, les efforts des géologues ouraliens modernes visent principalement à trouver des minerais de cuivre de type pyrite (comme l'Oural du Sud, par exemple) ou du porphyre de cuivre. G. N. Vertushkov estime que le type de gisements «oubliés» dans l'Oural peut être identifié et qu'une vaste zone de dizaines de milliers de kilomètres carrés est prometteuse pour sa recherche, ce qui, à son avis, même une génération de géologues n'est pas capable de chercher. Par conséquent, les recherches devraient désormais se concentrer sur les zones les plus prometteuses, et Vertushkov les indique. Ce sont des zones marécageuses dans la région de Neivo-Rudyanka - Kirovgrad et plus au nord jusqu'à Byngov, la région de Levikha - Chernoistochinsk et de nombreux autres endroits de l'Oural.

Peut-être qu'il a raison.

Peut-être que, dans un proche avenir, la «grosse malachite de l'Oural» quittera à nouveau les mines, retrouvant son ancienne gloire.

Et ce qui pourrait être.

Mais cette joyeuse espérance a un autre côté.

Si la malachite disparaît, qui la traitera ? Qui assumera le lourd fardeau du porteur des traditions des tailleurs de pierre inégalés de l'Oural?

Les anciens maîtres ont disparu. Oberyukhtin est également décédé récemment. Artisan, que chercher. Pas étonnant qu'il ait été invité à restaurer la salle en malachite de l'Ermitage. Il mourut et emporta avec lui le secret du mastic du dos de la nuit - le saint des saints des malachites. La malachite est une pierre fragile, souvent poreuse, à coquilles. Pour l'intégrité de l'image, ces pores et coquilles sont scellés avec du mastic, qui comprend de la cire, de la colophane, de la malachite broyée et autre chose. Ainsi, pour presque tous les maîtres, les patchs se sont rapidement estompés sur le fond principal, et les patchs d'Oberyukhta durent des années et des années et sont indiscernables.

Oberyukhtin a vécu ses dernières années presque en silence. Il a tranquillement joué du travail à la pièce dans son coin de l'usine Uralsky Samotsvet et n'a murmuré qu'occasionnellement: "Est-ce qu'ils travaillent avec de la pierre? Qu'est-ce que c'est, quel type de formation ... Réfléchissez à la façon de le montrer aux gens. Non, il attrape, mais immédiatement - shir-shir avec une scie. J'ai haché la norme - et je suis satisfait. Un mot - rezun ... "

Et ce n'est qu'à quelques personnes proches d'esprit qu'il a dit : « Après tout, qu'est-ce qui est le plus important dans notre métier ? Et il est important que vous ne donniez pas le dessin à la pierre, mais que vous retiriez le dessin de la pierre. Chacun a son propre visage de la pierre. Vous le fournissez. Regardez d'abord la pierre. Stone - il aime blasphémer. On dirait que vous avez tout compris et que vous l'avez vu. Prenez un marteau. Encore une attente. Vous pouvez toujours vous tromper. La jeune main et l'œil sont rapides et imprécis. Je l'ai presque raté - toute la beauté est allée dans le papier peint. Et puis vous ne vous retournerez pas. Regardez lentement autour de vous une fois de plus, mais rappelez-vous. Stone - il ressent également une approche sérieuse. Et ensuite, cela fera certainement ses preuves.

Et après s'être dispersé, il a montré aux étudiants compréhensifs comment taper un engin à motifs en malachite:

L'ensemble le plus simple est le ruban adhésif. Buvez de la pierre de corpus des planches et pliez pour que la bande se recourbe. Il s'agit d'un ensemble simple. Et puis il y a aussi un ensemble de "velours froissé". Ça lui va bien... Le maître ouvrit un tiroir et en sortit un petit carreau de malachite à motifs finement poli miroir, - ... une pierre de variété "bouclée". Vous le coupez soigneusement - et vous l'ajustez. Beauté, qui comprend. J'ai réparé un de ces vases à l'Ermitage...

Le maître se tut. Soit il s'en souvenait, soit il se reposait comme un vieil homme... Il n'était pas pressé. Et au bout d'un moment il continue :

Il sera plus difficile de fixer les yeux. Pour ce faire, vous couperez des planches lisses à partir de reins turquoise et les fabriquerez avec compréhension. Ici, une bonne estimation est déjà nécessaire afin de tisser toutes les planches en un motif, et pas seulement de les mettre toutes sur une seule planche. Au fur et à mesure que vous comprenez, prenez un ensemble des deux côtés. C'est comme tenir un motif devant un miroir et les assembler. Le travail aime cette invention. Souvent, ils le font - ils coupent le motif en deux et le replient. Et qui avec la fiction, il va ramasser un papillon, ou même quelqu'un de plus joli. Parfois, il vous faudra des années avant de trouver un dessin et de ramasser une pierre.

Et de nouveau le maître se tut. Regardez autour des élèves, après une pause : pas fatigués ? Pas fatigué, attention dans les yeux. Ensuite, il continuera:

Et plus povykrutasistey - un ensemble sur quatre côtés. Ici, vous trierez beaucoup de pierres jusqu'à ce que vous récupériez les planches nécessaires. Modèle intelligent. Comment fais-tu quelque chose. J'ai divisé le cercle en quatre, et je l'ai plié en quatre, de sorte qu'il était semblable en tout. Gros boulot. Mais la beauté est grande ... Et il vaut mieux collecter sur une feuille de fer, à la limite sur un arbre. Collez le tout, puis scellez les coutures et les fossettes. Si le "velours doux" a fonctionné, vous pouvez y mettre des coutures avec de la pierre concassée. Malachite farcie finement, et avec du mastic et vergé. Dans d'autres, composez mieux les coutures pour faire des lignes droites - il est plus pratique de plier l'engin de cette façon. Et si le motif sur la pierre ne permet pas de la couper directement, al et un tel métier, conduisent une couture incurvée. Travailler, bien sûr, plus, mais le cas est mieux. Ajustez-le juste serré. Oui, mettez le mastic sur une pierre chaude - il ira mieux dans tous les pores ...

Le vieux maître a semé l'habileté dans la bonne terre. Glorieux sont ses disciples. Parmi eux - Bakulin Vladimir Yakovlevich - l'artiste en chef de l'usine Ural Gems, membre de l'Union des artistes de l'URSS ...

Et maintenant il est mort...

Les bons tailleurs de pierre étaient formés à l'époque par l'école d'art industriel d'Ekaterinbourg. Pas étonnant que le célèbre maître Fabergé ait pris ses diplômés sans tests.

À l'époque soviétique, la célèbre école n ° 42 de la ville de Sverdlovsk, qui a commencé ses travaux le 1er septembre 1945, est devenue le successeur des traditions de l'école d'art et industrielle. La grande fierté de l'école est son musée. Toutes les expositions ici sont réalisées par ses élèves. Et bien fait. Voici la Coupe du monde - un participant à une exposition à Londres en 1962.

La boîte en jaspe a été exposée à Bruxelles en 1958.

Bien sûr, il y a aussi une "boîte à malachite" ici. Elle est représentée en 1964 à l'Exposition des réalisations de l'économie nationale, à Moscou. En général, l'école a sa propre exposition permanente à cette exposition. En 1984, son exposition obtient un diplôme du 1er degré.

Alors, la compétence est vivante? ..

Mais le gardien public du musée, le maître tailleur de pierre Anatoly Alexandrovich Kuznetsov, un intellectuel élégant avec une large main plate d'artisan, est sombre.

Bien sûr, - dit-il, - et maintenant il y a des gars intelligents. Ici, dans mon groupe en 1985, Volodia Eliseev, Pyzhyanov et quelqu'un d'autre ont obtenu leur diplôme - ils voient déjà la pierre, ils la comprennent. Pourquoi, c'est bien de leur apprendre, mais il faut leur apprendre. Où étudier ? Auparavant, nous avions seize ouvriers tailleurs de pierre, mais maintenant il n'y en a plus que trois. D'autre part, prenez Quoi enseigner ? Il n'y a pas de manuel. Et donc, de main en main, seule compétence, vous transférez également. Et plus loin. Vous devriez apprendre des grands maîtres. Où sont-ils, maîtres ? Pour l'ensemble de Sverdlovsk, seuls trois membres de l'Union des artistes sont restés - tailleurs de pierre sur pierre dure. C'est dans la capitale russe de la taille de pierre !

Maître sombre et concentré. Il dit, et ses mains sont occupées. Avec précaution, voire douceur, ils emmaillotent des œuvres enfantines du musée dans du papier : le maître s'apprête à partir dans une école lointaine, à un cours d'orientation professionnelle...

Kononenko Alexeï Anatolievitch

Malachite Ce minéral est bien connu comme pierre précieuse. La malachite émeraude et vert foncé tire son nom de sa couleur similaire aux feuilles de mauve ("malache" en grec). Les meilleurs échantillons de malachite ont une couleur verte soyeuse et délicate et sont d'une beauté inhabituelle.

D-568 (P-352). Les parties importantes du discours sont:
objet (nom : chien, vague, maison) ;
un signe (propriété, qualité) d'un objet (adjectif : rouge, mauvais, respectable) ;
le nombre d'articles ou le numéro de série de l'article (chiffre : un, cinquième, soixante) ;
action ou état (verbe : être, aller, crier) ;
signe d'action ou autre signe (adverbe : grand ouvert, en bas, à droite) ;
le pronom indique un objet ou sa propriété (je, cela, rien).
D-569 (P-353). 1) Troisième (num.), triple (adj.), trois fois^adverbe), triplet (n.), trois (n.), triple (v.), tripartite (adj.), triplets (n. .), tripler (adj.), triplés (n.), tripler (adj.)
2) "Courir (verbe)," s'enfuir (adj.), "courir (adj.), courir (adj.), fugitif (n.), courir (n.), courir (n.), re-courir (adv.), patineur (n.), courir (adj.), courir (adv.), courir (adj.) 196
3) Blanchiment (adj.), à flancs blancs (adj.), blanchit (vb.), blancheur (n.), eau de javel (v.), blanchir (n.), écureuil (n.), blanc (n. ), blanchâtre (adj.), blanchi (profondément), blanc comme neige (adj.), blanc (adv.), blanchi (adj.), blanchir (n.), blanchir (v.).
P-354.
Le petit commerce vaut mieux que l'oisiveté.
Un lève-tôt dégage son nez et un retardataire perce ses yeux.
La racine de la doctrine est amère, mais son fruit est doux.
Faites-vous de nouveaux amis, mais ne perdez pas les anciens.
Sans goûter (quoi ?) Amer, vous ne saurez pas non plus (quoi ?) Doux.
D-570 (P-355).
nom incl. nom
Printemps dans un bosquet verdoyant Ch. nom nom dép.
En attendant l'aube, souffle zatay, nar. ch. nom nom
Écoute avec sensibilité le bruissement des arbres, des couchettes. ch. adj. nom
Regarde attentivement les champs sombres.
nom nar. ch.
Les arbres faisaient un bruit lugubre,
ch. nom
Quand le froid est venu.
nom ch. nar.
Seul l'épicéa se taisait indifféremment
ch. nar.
Et vert, comme toujours.
1) Épithètes (vert, foncé), personnification (attendre un souffle, écouter, regarder) ; 2) personnification (se tut indifféremment).
_ 31 -ґ\l 1 "\u003e ll, ґLll
verdâtre, feutré, sensible, vigilant, plaintif, indifférent, toujours.
[ ,Idé.epr.-. _o_b.|,]
D-572 (P-357). 1. Ce phénomène est la dérive des glaces.
-je x r^ ;
Après (préposition) une heure, j'ai vu une nouvelle image, également (union) que je n'avais jamais vue : la glace s'est fissurée, s'est brisée (ferraille) en (prétexte) blocs séparés, de l'eau (eau) a éclaboussé entre (prétexte) eux ; ils ont couru (couru) l'un sur (prétexte) l'autre: le grand et (syndicat) fort a inondé le plus faible, et (syndicat) si (syndicat) a rencontré (réunion) fort matin, alors il s'est levé d'un bord
197 vers le haut, flottait parfois longtemps dans (préposition) cette position [th | (pr. automne., variété 2 fois); parfois les deux blocs se sont effondrés en (prétexte) petits morceaux et (union) avec (prétexte) crash plongé dans (prétexte) l'eau.
personnification - . épithète - .
métaphore -.
J'ai vu Ts.trsskalPsya,. cassé Psya, éclaboussé ... naboga-tL. inondé .. rencontré. Rose. a flotté, s'est effondré, a coulé.
. l. X je ^ X je f _ X je ^
5. J'ai vu une photo. brisé en morceaux. il y avait une emphase. sous- X I ^ X I ^ X I ^
a pris le dessus. flottait en position. brisé en morceaux. au-
X je ^ X je ^
chargé d'un coup. plongé dans l'eau.
D-573 (P-358).
Je connais le bord; là. sur le rivage Seul, la mer éclabousse ; Là. il neige rarement. Sans nuages. là le soleil brille Sur les prairies brûlées ; Les forêts de chênes ne sont pas visibles - la steppe est nue dessus. la mer s'étend seule. Récit. non exclamatif. complexe. sans syndicat :

en deux parties. commun. Achevée. simple.
en deux parties. commun. Achevée. simple.
monocomposant. commun. Achevée. simple.
en deux parties. impersonnel. commun. Achevée. simple.
Bipartite. commun. Achevée. simple.
x je * x je * x je _
2. Éclaboussures seules. tombent rarement. brille de mille feux.
Isolé ^ isolé ^ isolé ^ seul. Sans nuages ^ sans nuages ^ nuageux ^ nuage. 5.. Brûlé
198
Brûlé - Communion N. f. - chanté Du verbe to scorch
Rapide. signes : non-retour, souffrance, hiboux. vue, passé temp. Non post. signes : plein, pluriel, vin. tampon. Aux prés (quoi ?) brûlés
D-574 (P-359). Féminin Masculin Neutre Jolie chaussure Shampoing pour homme Taxi jaune Colis neuf Pomme de terre pourrie Manteau drapé Manchette froissée Rideau rouge Route de nuit Vieux callus Rail d'acier Nouveau piano Jeunesse exemplaire Tulle transparent Marmelade d'abricots Brochure publicitaire Piano à queue noir Serviette éponge Pardessus de soldat Grand peuplier Nom familier Nom de famille célèbre Long chemin Cacao chaud Encre noire Légume mûr Flamme bleue Place réservée voisine Kiosque à journaux Pitoyable insecte Foie malade Astrakan mou Épouvantail de jardin
D-575 (-). Nuit à Saint-Pétersbourg à la fin de l'automne.
Avez-vous déjà marché tard en automne (tardivement) le soir dans les rues reculées (éloignées) de Petersburg (Petersburg) ?
-je nar. Un f-^ adj. sur.
Les hauts murs des maisons, | parfois „QCvesh ^ nNyS ((i (s ^ | t) (... T ^ avec un faible éclat de lanternes (lanterne) |, semblent (3 l.) Encore plus noir que le ciel. [À certains endroits, les bâtiments et les nuages gris fusionnent . (verser) en une seule ^ masse (mémoire)], [et les lumières des fenêtres "scintillent comme des étoiles en mouvement (du verbe 1 réf. déplacer)]. Pluie avec un monotone ( image) le bruit tombe sur les toits et les trottoirs. Le vent froid souffle | souffle (1 sp.) avec force et, |se refermant_dans les grilles|, s'arrête (1 sp.) plaintivement.
- "S f ^, I L-~ 4 ob. dép.
piéton] ou [traînant (3 l.) taxi (porter), |.cursing_ne.g. Nastia| (sans non n'est pas utilisé). [Mais bientôt tout se calme (t ^ iho, 1 question)], [parfois on n'entend qu'un long (long)
ґ n, plus. sur. f-Sj
un coup de sifflet sur la tour de guet (souvenir) ou le grincement d'une péniche [bercée_(kaeka)) par des rafales_de vent|, et [de nouveau tout sombre (3 ans) dans le silence].
199 Murs - nom N. f. - mur
Rapide. signes : inanimés .. narc .. f. r.. 1 cl. Non post. signes : pl. eux. tampon. Les murs semblent
Domov - nom N.f. - maison
Rapide. signes : inanimé.. commun.. m.r.. 2 cl. Non post. signes : pl. tampon. Murs de (quoi ?) maisons.
Pétersbourg - adjectif N.f. - Poste de Pétersbourg. signes : liés. Non post. signes : pl. h.. rendez-vous tampon. Dans les rues (quoi ?) de Saint-Pétersbourg.
Gris - adjectif N.f. - Poste gris. signes : qualités. Non post. signes : pl. eux. tampon. Les nuages (quoi ?) sont gris.
Sembler - verbe N.f. - sembler
Rapide. signes : non rendus. vue .. non transitoire .. 1 réf. Non post. signes : vyv. inc.. temp.. pl.. 3 l. Les murs semblent
Fusionner - verbe N. f. - fusionner
Rapide. signes : retour. vue .. non transitoire .. 1 réf. Non post. signes : vyv. inc.. temp.. pl.. 3 l. Les nuages fusionnent.
Illuminé - Communion N. f. - illuminé Du verbe éclairer
Rapide. signes: non retournés .. hiboux. voir.. passé. pb.. souffrance. Non post. signes : plein .. passé .. temp.. pluriel. Des murs (quoi ?) illuminés.
200
À distance - communion N. t. - distant Du verbe supprimer
Rapide. signes : non-retour., hiboux. vue., passé vr., souffrance. Non post. caractéristiques : plein, passé, temp., pl. Par les rues (quoi?) éloignées.
Malédiction - participe gérondif Du verbe maudire Jeûner. signes : non retournés Immuable Glisser (comment ?) maudire.
Clogging - participe gérondif Du verbe clog Fasting. signes : non retournés Duet immuable (comment ?) colmatage.
Pitiéusement - adverbe Adverbe de manière Immuable Gémissant (comment ?) plaintivement
Occasionnellement - adverbe Adverbe de temps Invariable
Illuminé (comment ?) occasionnellement. B-suggestion
non dérivé
Simple
C - préposition
non dérivé
Simple
Je - union
Simple
en train d'écrire
Ou - union
Simple
en train d'écrire
Li est une particule
Particule de forme.
Vous - le pronom N.f. - vous
Rapide. signes: personnels signes : pl., dat. tampon. Cela vous est-il arrivé (à qui ?). 201 D-576 (P-360).
Magnolia dans une robe blanche Courba un corps brumeux. Et la mer bleu-bleu près de la côte chantait furieusement.
Récit. non exclamatif. complexe. compliqué:
en deux parties. commun. Achevée. simple.
en deux parties. commun. Achevée. simple. [-=]. et [-=].
Mais dans la furieuse splendeur de la nature
J'ai rêvé des bosquets de Moscou.
Où le ciel bleu est plus pâle.
Les plantes sont plus modestes et plus simples.
[= -]. où (-=). (- Oh et).
Récit. non exclamatif. complexe. complexe-subordonné :
principale. en deux parties. commun. Achevée. simple.
lieu accessoire. en deux parties. commun. moitié. simple.
lieu accessoire. en deux parties. rare. Achevée. simple.
L'idée principale du texte est que les modestes bosquets et plantes de Moscou sont plus aimés du héros lyrique. qu'un magnolia luxuriant et une mer bleu-bleu.
Le poète transmet l'humeur de la tristesse légère.
Métaphore : incliné. corps brumeux; la mer a chanté.
Épithètes : mer bleue-bleue ; corps brumeux.
.Blanc.brouillard. bleu violet. .violent. Moscou.
bleu. plus pâle.
. .plus modestement. plus simple.
blanc - adjectif
N. f. - blanche
Rapide. signes : qualités.
Non post. signes : plein unités. h.. m.r.. pr. pad.
Dans une robe (quoi ?) blanche.
202
Brumeux - adjectif N. f. - Poste brumeux. signes : qualités.
Non post. signes : plein, pl. h., sr.r., vin. tampon. Le corps (quoi ?) est brumeux.
Bleu-bleu - adjectif N.f. - Poste bleu-bleu. signes : qualités.
Non post. signes : plein, simple h., mer. rd, je. tampon. La mer (quoi ?) est bleu-bleu.
furieux - adjectif
Nf - furieux
Rapide. signes : qualités.
Non post. signes : plein, simple h., m. r., etc. tampon.
Dans un éclat (quoi ?) furieux ;.
Moscou - adjectif N.f. - Poste de Moscou. signes : liés. Non post. signes : pl. h., vin. tampon. Groves (quoi?) Moscou.
bleu - adjectif
Nf - bleu
Rapide. signes : qualités.
Non post. signes : plein, simple h., mer. genre, eux. tampon. Le ciel (quoi ?) est bleu.
plus pâle - adjectif
Nf - pâle
Rapide. signes : qualités.
Non post. signes : comparer. diplôme
Le ciel (quoi ?) est plus pâle.
Plus modeste - adjectif N.f. - poste humble. signes : qualités. Non post. signes : comparer. degré Les plantes (quoi?) sont plus modestes.
203 Facile - adjectif
F. - Facile
Rapide. signes : qualités. Non post. signes : comparer. degré Plantes (quoi?) plus facile.
D-577 (-).
L'idée principale est de montrer. Quel talent avait Antonio Stradivari ?
2. Fabriqué - communion. N. f. - fait Du verbe faire
Rapide. signes : passif. non exprimé .. unes. voir. passé temps.
Non post. signes : complet. PL. Numéro. vins tampon. Des violons (quoi ?) fabriqués.
Trois cents - chiffre N.f. - trois cents
Rapide. signes : quantitatifs. compliqué
Non post. signes : cas génitif.
Les violons (quoi ?) en font plus. .Shekhsot. il y a des années.
Treize est un nombre. Nf - treize
Rapide. signes : quantitatifs. Facile. Non post. signes : vin. tampon. Fait (quand) à _treize_ans.
Quatre-vingt-dix est un nombre. Nf - quatre vingt dix.
Rapide. signes : quantitatifs. complexe. Non post. signes : vin. tampon. Fabriqué (quand ?) à quatre-vingt-dix ans.
Un est un chiffre. Nf - un.
Rapide. signes : quantitatifs. Facile. Non post. signes : unités. Numéro. femelle genre. Rendez-vous tampon. Izgrtavlivayapo. un violon.
204
Fait - communion. Nf - fabriqué. Du verbe faire.
Rapide. signes : passifs, non exaltés, hiboux. vue, passé temps. Non post. signes : court, pl. numéro, im. tampon. Les violons (quoi ?) sont fabriqués.
Sondage - communion. Nf - sonnant. Du verbe au son.

Non post. signes : pl. nombre, sexe tampon. Nuances (quoi?) Sonnant.
Le premier est numérique. Nf - la première
Rapide. signes : ordinaux, simples. Non post. signes : vin. tampon. Outil (quoi ?) d'abord.
Inattendu - communion. N. f. - inattendu. Du verbe attendre.
Rapide. signes : souffrance, non élévateur, non sov. vue, passé temps. Non post. signes : pl. numéro, télé tampon. Des nuances (quoi ?) inattendues.
Unique - communion. Nf - unique Du verbe répéter.
Rapide. signes : souffrance, non ascensionnés, hiboux. voir, présenter temps. Non post. signes : unités. nombre, vin. tampon.
Au ton (quoi?) Unique.
Fascinant - communion. Nf - envoûtant. Du verbe ensorceler.
Rapide. signes : réels, non exaltés, non. voir, présenter temps.
Non post. signes : unités. numéro, télé tampon. Voix (quoi?) Envoûtante.
205 Écrit - communion. N. f. - écrit. Du verbe écrire.
Rapide. signes : passif. sans voix .. hiboux. voir. passé temps. Non post. signes : court. unités h.. zh.r.. im. tampon. qui a été écrit.
3. Un violon rare chante comme ça. comme les violons. | made_br- s il y a trois cents ans par le grand maître italien Antonio
Stradivarius ! Nous avons des violons jumeaux. |like_two_drops:..vrds similaires aux violons du grand maître|. Probablement. il a entendu. merveilleux. d'une voix envoûtante | encore, not_done | le violon chante la musique de Bach. Vivaldi. Haendel.
4. Incroyable = inhabituel. inimitable = unique. interminable = long. inattendu = soudain. inestimable = unique. beau = incroyable.
Il y a beaucoup d'adjectifs courts dans le texte. parce que le texte donne une description des objets et des phénomènes.
D-578 (-). La nuit.
Haute! (Lequel ?) L'aubépine et l'églantier se sont levés comme un mur. [Leurs branches sont tellement entrelacées (lash)]. (qui semblait (semble-
Ґ ¦Tsl adj. sur.
sya)). (comme si les fleurs ardentes de la rose sauvage (et) étaient blanches. Odeur. d'amandes | des fleurs d'aubépine se sont en quelque sorte miraculeusement épanouies sur le même buisson).
L'églantier se tenait. | shvernavshsh. (sh? rshty ^ là : and_to_ crlntsu |. complètement (de l'adjectif parfait) festif. couverts_de_nombreux_bourgeons_pointus. Sa floraison a coïncidé (coïncide) avec les nuits les plus courtes - nos Russes. un peu (= légèrement) les nuits du nord. (quand les rossignols grondent
¦ ¦ ¦ ¦ --^ adv.
rosée tout le long). (quand l'aube verdâtre ne quitte pas l'horizon). et (au moment le plus mort de la nuit, il fait si clair). (que les sommets des montagnes (en haut) des nuages sont clairement visibles dans le ciel). À certains endroits, sur leur pente enneigée, on peut voir un reflet rose de la lumière du soleil.
incl. sur.
Et un avion de ligne argenté. va, et YJna_brshPY_vysr- ceux | brille cette nuit. Comment. tout doucement. (olt adj. lent) étoile volante. car à cette hauteur. (où se trouve (étend) son chemin). le soleil brille déjà. 206
nom adj. ch. incl. ger.
Muré, grand, haletant, sentant, tournant autour,
M. etc. l'union est fréquente.
lui, absolument, sur, parce que, alors.
D-579 (-). 1. L'idée principale du texte est que rien dans la nature ne peut être comparé à la malachite.
Il est depuis longtemps courant de rechercher des analogies avec la couleur de la malachite de l'Oural dans la faune. Mais il faut quand même admettre que les couleurs de la malachite ne correspondent pas tout à fait dans la nature.
[=b quoi (=).
La verdure des arbres et des fleurs naît de la chaleur du soleil. Lorsque nous regardons dans la feuille d'une plante, nous admirons l'harmonie créée par la nature elle-même.
[-=], puis (=).
Les veines de la force de la feuille verte sont toujours plus douces que la couleur de la feuille elle-même. Ces veines, pénétrées par la lumière du soleil, semblent légères et ajourées, comme une toile d'araignée.
La verdure de la malachite est lourde et froide, tout comme la pierre elle-même est lourde et froide par nature.
[- et ], comme (et -).
La couleur verte dans la nature calme l'œil, mais dans la malachite, elle est agitée, dynamique. La coloration est répartie de manière inégale, par impulsions. Souvent autour des nuances lumineuses du cercle vert, clignotant et décoloré, des taches vert pâle et vert bleuâtre.
2. Ajouré - à travers, maille fine.
L'analogie est une forme d'inférence lorsque, sur la base de la similitude de deux objets, une conclusion est tirée sur leur similitude à d'autres égards.
Dynamique - en mouvement.
Une impulsion est un stimulus, une poussée qui provoque une sorte d'action.
[Mais nous devons encore admettre] (que les couleurs de la malachite ne correspondent pas entièrement dans la nature).
.
(Lorsque). [ensuite. |prich_ob |].
Quand ... alors - union
Composite
soumis
[Le vert malachite est lourd et froid]. (comment lourde et froide par nature la pierre elle-même).
. (Comment). Comment - Union Simple
soumis
5. Depuis longtemps - adverbe. L'adverbe de temps. Immuable
Il est d'usage de chercher (quand ?) longtemps. Né - communion. N. f. - née. Du verbe accoucher.
Rapide. signes : passif. consigné. hiboux. voir. passé temps.
Non post. signes : court. unités h.. épouses. genre. La verdure (quoi ?) est née.
Créé - communion. Nf - créé. Du verbe créer.
Rapide. signes : passif. sans voix .. hiboux. voir. passé temps. Non post. signes : complet. unités Numéro. femelle genre. la télé. tampon. Harmonie (quoi ?) créée.
Toujours - adverbe Adverbe de temps Inchangé Plus doux (quand ?) toujours
Imprégné - communion. Nf - pénétré. Du verbe pénétrer
208
Rapide. signes: passif, non exalté., nesov. vue, passé temps.
Non post. signes : plein, pl. numéro, im. tampon. Des veines (quoi ?) imprégnées.
Inégal - adverbe.
Adverbe d'action.
Immuable
Elle est répartie (comment ?) de manière inégale.
Souvent - adverbe.
L'adverbe de temps.
Immuable
Ils tournent (quand ?) souvent.
Clignotant - gérondif.
Du verbe flamber.
Espèce imparfaite.
Immuable
Ils tournent (comment ?) en clignotant.
S'évanouir - adverbe.
Du verbe disparaître.
Immuable
Espèce imparfaite.
Ils tournent (comment ?) en s'estompant.
D-580 (-). La photo montre un objet décoratif en malachite et en bronze, représentant le summum de l'art de tailler la pierre des maîtres russes. Le motif mystérieux de la pierre et le magnifique tapis vert, créé à partir de petits carreaux fins de malachite, éveillent la fantaisie et l'imagination. Un bol luxueux ressemble à un parterre de fleurs. Le bronze doré, dont sont faits les pieds balustres, donne de la chaleur à la pierre froide verte.
Décoratif - 1) Servir pour la décoration. 2) Pittoresque, coloré et élégant.
Balustre - une colonne figurée dans la balustrade des escaliers, des terrasses, des balcons, etc., qui sert de support et de décoration.
à -C x * -, x * -
2. Objet décoratif, art de la sculpture sur pierre, russe
maîtres, un motif mystérieux, un tapis magnifique, un tapis vert, fait de petits carreaux, de carreaux fins, de malachite
209 -NX I "\u003e X f X ^ f\u003e X
tomettes, bosquet luxueux, parterre fleuri, bronze doré, pierre verte, pierre froide.
D-581 (-). Style artistique, style - description de l'environnement + description. La langue signifie: métaphores (l'aube brûlée, avec de l'or liquide, un feu magique), comparaisons (exactement dans la bouche d'un volcan (un chiffre d'affaires introduit par le mot exactement), or liquide (tv. automne.), illuminé de lumières ( tv. automne.), rose par un dôme ( tv. automne.)), épithètes (chaud, flamboyant, lourd, gris, cramoisi, ambre, violet, doux)
Feu magique.
A l'ouest, hors de la ville, l'aube brûlait. Comme si dans l'évent d'un volcan brûlant (durcissant), flamboyant_.liquid_J30, de lourds (lourds) nuages gris (nuage) tombaient (tombaient) et brillaient
adj. adj. adj.
wavo-rouge (sang), et des lumières ambre et violettes.
-, adv. dép. nom C
Et au-dessus du volcan s'élevait comme un dôme, virant au vert de turquoise et d'aigue-marine, le doux ciel de printemps du soir (soir).
dép. sur.
Lentement _ (de _ adj. lent) _ marchant _ le long de l'autoroute _ (mémoire) |,
Je suis profond. v:p"n" "
| avec difficulté en traînant les pieds dans d'énormes galoches (mémoire.] |, Romashov
"nar." e" ch. """m" adj""""-"""nom ;""""
regardait sans relâche (regarder) ce feu magique .. (Narratif, non-exclamation, simple, en deux parties, distributif, os.
Il regarda et regarda, incapable de détacher ses yeux. Il lui sembla que l'aube grandissait et allait tout engloutir. L'admiration et la peur ont submergé Romachov. Jamais de sa vie il n'avait rien vu de tel. L'aube lui donnait l'impression d'un feu éternel consumant lentement le bleu du ciel du soir.
La turquoise est une pierre précieuse bleu mat ou verdâtre.
L'aigue-marine est une pierre précieuse bleu-vert.

Avec. nar. nom nar. ch. etc. adj. nom
D-582 (-). Et le matin, le soleil s'est levé de nouveau dans un bleu clair.
adj. nom nom adv. ch. nar. pr. n. n.
Les derniers filets de nuages. Au hasard, se précipita encore pour tirer.. La mer
ch. dép. Avec. " "Avec. dép. des lieux. adj.
s'affaissa, se balançant, et, comme s'il avait honte. son, .nuit. razgu-210
nom adj. adj. nom h. ch. pr. substantif
la|... Des vagues bleues et lourdes battent de plus en plus doucement contre les pierres, scintillantes
dép. pr. substantif adj. adj. nom
dans. le sun_bright_^imm, joyeux_ éclaboussures.
App. nom incl. incl. nom ch.
La côte lointaine, 1fraîchement lavée grdzd1, était attirée
adj. nom nar. ch. nom incl.
air transparent. Partout la vie riait, |
etc. adj. „ n.m. „
après une nuit d'orage. (Style artistique, description de l'environnement, moyens de langage : métaphores, épithètes, personnifications).
D-583 (-). de hauteur moyenne et plutôt large (plus large) dans l'os (os), mais pas plein. Il se portait avec gracieuse, neuldvimdUnp.) insouciant (sans pas exagéré) et en même temps majestueux simplicité (simple).
Le plus remarquable était son visage - l'un de ces visages qui sont imprimés dans la mémoire de la vie à première vue. Le grand front quadrangulaire (front) était sillonné de rides sévères, presque fâchées. Yeux,. assis en forme de tube (assis) dans les orbites, p. ils pendaient sur eux avec les plis de leurs paupières, avaient l'air lourds (lourds), fatigués et insatisfaits. Les lèvres étroites et rasées étaient énergiquement et étroitement comprimées, indiquant la volonté de fer dans le caractère d'un étranger (sans ne pas l'utiliser), et la mâchoire inférieure, poussant fortement le ^ya, (avancer) vers l'avant, et fermement, tremblant, a donné la physionomie une empreinte d'autorité et de persévérance._L'impression générale était complétée par une longue crinière de cheveux épais, négligemment (sans être utilisés.) abandonnés, qui faisaient ressembler cette tête caractéristique et fière à celle d'un lion.
D-584 (-). Le menton carré et rasé et les lèvres comprimées témoignent du caractère volontaire et fort du compositeur. Les yeux sont un peu tristes, soulignés par de fines rayures de sourcils. Un front large est un signe d'intelligence. Cheveux épais et légèrement bouclés soigneusement coiffés. Le nez correct met l'accent sur les traits volontaires du visage.