द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान फैशन और स्टाइल। द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान फैशन और शैली 40 के दशक की वस्त्र शैली

ऐतिहासिक घटनाएँ, राजनीति और अर्थशास्त्र फैशन के विकास के वास्तविक कारक हैं। यह डिज़ाइनर और व्यक्तिगत प्राथमिकताएँ नहीं हैं जो यह निर्धारित करती हैं कि आधुनिक फ़ैशनपरस्त कैसी दिखेंगी, बल्कि इतिहास तय करता है। एक उल्लेखनीय उदाहरण 40 के दशक का फैशन था, जब कपड़ों की कमी, प्रकाश उद्योग के काम में गिरावट और मानव जाति के जीवन के लिए खतरे ने फैशन को अंतिम पायदान पर धकेल दिया। हालाँकि, आज ऐसे परिधानों को सबसे परिष्कृत में से एक माना जाता है, मानो उस स्त्रीत्व का प्रतीक हो जिसे उस कठिन युग में रहने वाले निष्पक्ष सेक्स द्वारा संरक्षित किया गया था। व्यावहारिक परिधानों में ऐसा क्या आकर्षक है जो 40 के दशक के फैशन इतिहास का हिस्सा बन गए?

फैशन और इतिहास

1940-1946 में जीवन के सभी क्षेत्रों में निर्णायक घटना द्वितीय विश्व युद्ध थी। इसने पूरी दुनिया में लोगों को मौलिक रूप से बदल दिया, उनकी जीवनशैली को प्रभावित किया और, तदनुसार, फैशन और इसके प्रति दृष्टिकोण को प्रभावित किया। इस युग में, कपड़ों की सुंदरता महत्वपूर्ण नहीं थी, बल्कि व्यावहारिकता और न्यूनतावाद की तत्काल आवश्यकता थी। यह वह समय था जब निर्मित कपड़ों के लिए कपड़ों की खपत जानबूझकर कम कर दी गई थी। विवरणों पर विचार किया गया है जो आपको किसी भी स्थिति में त्वरित और व्यावहारिक रूप से कार्य करने में मदद करेगा। युद्ध ने डिजाइनरों को नई लाइनों और सिल्हूटों की ओर धकेल दिया: पेंसिल स्कर्ट, छोटी टोपी, जिसने बाद में और भी पतले स्कार्फ को रास्ता दिया, जो उस समय की भावना के जितना संभव हो सके अनुरूप थे।

नवप्रवर्तन

युद्ध की घोषणा के बारे में जानने के बाद, कई प्रमुख डिजाइनरों ने ऐसे मॉडल बनाए जो आम लोगों की जीवनशैली के अनुकूल थे। "आश्रयों के लिए" हुड और पायजामा के साथ कोट, आरामदायक कम-शीर्ष जूते, और बड़े बैग जिसमें गैस मास्क सहित सभी आवश्यक चीजें ले जा सकते थे, सिल दिए गए थे। चमड़े के बजाय, जूते अब पुआल, फेल्ट, भांग, डर्मेंटाइन से बनाए जाते हैं और इसमें सिलोफ़न और लकड़ी के विवरण शामिल होते हैं। उस कठिन समय में बनाए गए ये घटक ही थे, जिन्होंने 20वीं सदी के 40 के दशक में फैशन के इतिहास की विशेषताओं को निर्धारित किया।

युग के फैशनेबल आविष्कार

उस अवधि के दौरान बनाई गई सबसे लोकप्रिय और क्रांतिकारी सामग्रियों में से एक नायलॉन थी। सबसे पहले, इससे मोज़ा बनाया गया, और बाद में अंडरवियर। इसके व्यापक उपयोग को मजबूत प्राकृतिक कपड़ों की कमी से सुगम बनाया गया था, क्योंकि प्रकाश उद्योग से ऐसी सामग्रियों का उपयोग बड़े पैमाने पर सामने की जरूरतों के लिए किया जाता था।

1939 से गैर-सैन्य जरूरतों के लिए रेशम, चमड़े और कपास के उपयोग पर प्रतिबंध लगा दिया गया था। प्राकृतिक कपड़ों का उपयोग पैराशूट कपड़े, नक्शे और गोलियों और गोले के लिए केस बनाने के लिए किया जाता था। महिलाओं के कपड़े अब कम मात्रा में तैयार किए जाते थे और इसमें अतिसूक्ष्मवाद की विशेषता भी थी; इसे पिछले युगों के सामान्य तामझाम और सजावटी अलंकरणों के बिना सिल दिया गया था।

1940-1946 के फैशन और स्टाइल को इस तथ्य से चिह्नित किया गया था कि, दुनिया में राजनीतिक और आर्थिक स्थिति के कारण, फैशन ट्रेंडसेटर्स की भूमिकाएं दोबारा निभाई गईं। नाज़ी सेना द्वारा पेरिस पर कब्ज़ा करने के बाद, कुछ डिज़ाइनर संयुक्त राज्य अमेरिका चले गए, जबकि अन्य ने अपने बुटीक बंद कर दिए और काम करना बंद कर दिया। फैशन उद्योग छोड़ने वालों में से एक महान फैशन डिजाइनर कोको चैनल थी।

इस तथ्य के बावजूद कि कई डिजाइनरों ने नई परिस्थितियों में काम करने से इनकार कर दिया, कुछ फैशन हाउस खुले रहे। लैनविन, बाल्मेन, बालेंसीगा, रोचास, नीना रिक्की और कई अन्य लोग, अब हिटलर की योजना के अनुसार, जर्मन सुंदरता का महिमामंडन करने वाले थे।

नाज़ी जर्मनी के प्रभाव में 40 के दशक की शैली में काफ़ी बदलाव आया। महिला सौंदर्य का आदर्श अब बड़ा हो गया है, अधिक एथलेटिक रूप से निर्मित महिलाएं जो न केवल घर का काम और बच्चों का पालन-पोषण कर सकती हैं, बल्कि अपने देश की भलाई के लिए कड़ी मेहनत भी कर सकती हैं। किसान और मध्ययुगीन जर्मन रूपांकनों, पुआल टोपी, जैकेट और पोशाक में चौड़े कंधे आदि दिखाई दिए।

फैशन पर कमी का प्रभाव

कपड़ों की कमी और उत्पादन के पुनर्प्रयोजन की स्थितियों में, लगभग कोई भी अधिकता बर्दाश्त नहीं कर सकता था। लोगों को कपड़ों के कूपन दिए जाने लगे, जिससे उन्हें केवल एक या दो प्रतियों में आवश्यक चीजें ही मिल पाती थीं: एक कोट, एक जोड़ी जूते, दो या तीन बदलाव अंडरवियर, एक स्वेटर, एक स्कर्ट, एक ब्लाउज, इत्यादि। पर। न्यूनतम आवश्यकता के अनुरूप सभी चीजें मुहैया करायी गयीं.

यह 40 के दशक के फैशन से ही था कि सेकेंड-हैंड दुकानें और हाथ से बने कपड़ों की दुकानें दिखाई देने लगीं, जो बाद में युद्ध के दौरान व्यापक हो गईं। स्क्रैप से बने नए प्रकार के घर-निर्मित कपड़े सामने आए, जो घिसी-पिटी पुरानी चीजों से सिल दिए गए नए मॉडल थे।

मितव्ययता की स्थिति में, महिलाओं को लगातार खराब होने वाली अलमारी की वस्तुओं की अनावश्यक खरीदारी से छुटकारा मिलने लगा है। अब कोई भी मोज़ा नहीं पहनता था, जिसे प्राप्त करना कठिन होता जा रहा था, लेकिन फाड़ना बहुत आसान था। महिलाओं ने अपने पैरों को शेव करना शुरू कर दिया और अपने पूरे पैर की लंबाई के साथ एक साफ, पतला काला तीर खींचना शुरू कर दिया। फ़ैशन पत्रिकाओं ने बोतल के ढक्कन और कॉर्क से आभूषण बनाने के लिए अद्वितीय "व्यंजनों" की पेशकश की।

शैली विशेषताएँ

40 के दशक में फैशन के दो मुख्य घटक खेल शैली और सैन्य शैली थे। खाकी रंग दिखाई दिया. इसके अलावा, काफी सरल रंगों का उपयोग किया गया था, वस्तुतः कोई पैटर्न नहीं था: काला, नीला, ग्रे, जिसे कभी-कभी पोल्का डॉट या छोटे फूल प्रिंट के रूप में इस्तेमाल किया जा सकता था।

सामान्य तौर पर जूते ढूंढना बहुत मुश्किल था; उद्योग ने लकड़ी के पिछले हिस्से और तलवों वाले डर्मेंटाइन जूते और जूते पेश किए। लेकिन ऐसे मॉडलों की भी बहुत कमी थी।

बुना हुआ सामान और सहायक उपकरण और बड़ी जेबें फैलने लगीं। हेडड्रेस तेजी से कम हो रहे थे। टोपी ने स्कार्फ और स्कार्फ, पतली बेरी का स्थान ले लिया। शर्मीलापन पृष्ठभूमि में फीका पड़ गया, अब सभी ने व्यावहारिकता के बारे में सोचा।

सौंदर्य प्रसाधन व्यावहारिक रूप से अलमारियों से गायब हो गए; महिलाएं न केवल मेकअप के बारे में कम सोचती थीं, बल्कि लिपस्टिक या ब्लश जैसी सबसे सामान्य चीजें भी नहीं खरीद पाती थीं। संयुक्त राज्य अमेरिका, जिसने युद्ध में भाग नहीं लिया, उस समय के फैशनेबल तत्वों में अधिकता बर्दाश्त कर सकता था। और इस देश में उन्होंने विभिन्न प्रकार के चमकीले रंगों में पाउडर और लिपस्टिक का उत्पादन भी शुरू किया।

भूमिका बदलना

जर्मनों के कब्जे में, दुनिया की पूर्व फैशन राजधानी अब जर्मन फैशन रुझानों के अधीन थी। इस संबंध में, पेरिस ने एक ट्रेंडसेटर के रूप में बिना शर्त स्थान पर कब्जा करना बंद कर दिया। इसकी आर्थिक गिरावट, सौंदर्य उद्योग का बड़े पैमाने पर प्रवासन और रुझानों में घटती रुचि का मतलब था कि अमेरिकी शैली की शक्ति बढ़ने लगी। अब यह उन पर निर्भर था कि वे अपना खुद का फैशन उद्योग बनाएं। सबसे ज्यादा दिलचस्पी रोजमर्रा की व्यावहारिक पोशाकों पर दी गई।

अमेरिकी जीवन शैली के फैशनेबल पक्ष के कॉलिंग कार्ड बनाए गए: कैज़ुअल कैलिफ़ोर्निया शैली, न्यूयॉर्क पोशाक की व्यावसायिक लाइनें और एक कार्यात्मक विश्वविद्यालय सूट के नए विवरण। अमेरिकी डिजाइनरों ने कैज़ुअल, व्यावहारिक और कार्यात्मक शैली की ओर साहसिक कदम उठाए। प्रसिद्ध ऊनी जर्सी बनाई गई, साथ ही प्राकृतिक कपड़ों से ट्रैकसूट भी बनाए गए। अमेरिका ने रोजमर्रा की जिंदगी, हर दिन के मूल्य और कार्यात्मक, आरामदायक कपड़ों की सुंदरता का जश्न मनाया।

युद्ध के बाद

जबकि फ्रांस और पूरा यूरोप युद्ध के कारण हुए लंबे ठहराव से उबर रहा था, संयुक्त राज्य अमेरिका ने अपनी पूरी ताकत और ऊर्जा के साथ अपने फैशन उद्योग को विकसित करना शुरू कर दिया। अमेरिकी डिजाइनरों ने युद्ध के बाद के फैशन में सक्रिय योगदान दिया, विशेष रूप से खेलों और अवकाश पहनने पर जोर दिया। असली उछाल बिकनी स्विमसूट से आया, जिसने खुले बदन और उसकी खूबसूरती के आगे साहस के सारे रिकॉर्ड तोड़ दिए। स्विमसूट का नाम संयुक्त राज्य अमेरिका के एटोल के नाम पर रखा गया था जहां पहली बार परमाणु बम का परीक्षण किया गया था।

हालाँकि, अमेरिका लंबे समय तक सर्वोच्च शासन नहीं कर सका। पहले से ही 1947 में, क्रिश्चियन डायर प्रकट हुए, जिन्होंने युद्ध के बाद की दुनिया में लालित्य और परिष्कार की एक नई खुराक फूंकी। नए लुक स्टाइल में अपना कलेक्शन तैयार करके वह 40 और 50 के दशक के सबसे लोकप्रिय डिजाइनर बन गए।

आधुनिक फैशन में

40 के दशक की रेट्रो शैली, एक ही समय में अपनी तपस्या और स्त्रीत्व के साथ, लालित्य का एक चमकदार उदाहरण बनी हुई है। उस समय की पोशाकों की रेखाएँ और छायाचित्र अत्यंत सरल, लेकिन अत्यंत परिष्कृत और व्यावहारिक थे। कम से कम कपड़ों का उपयोग किया जाता है, लेकिन कपड़ों के सभी तत्व पतले और हवादार होते हैं। गहरी नेकलाइन, पेंसिल स्कर्ट की सुंदर रेखाएं, जैकेट पर साधारण बटन, पतली पट्टियाँ जो कमर और सुंदरता पर जोर देती हैं, ये सभी सैन्य युग के फैशन के विवरण हैं।

1940 के दशक की शैली एक चलन बन गई, जिसने 2009-2010 और 2011-2012 के पतझड़/सर्दियों के मौसम में कई प्रसिद्ध डिजाइनरों के संग्रह में लाइनों और पैटर्न को दोहराया। गुच्ची, प्रादा, जीन पॉल गॉल्टियर, डोना करन ने लालित्य की ओर रुख किया, जिसने कमजोर सेक्स की नाजुकता पर जोर देने की कोशिश की। वसंत/ग्रीष्म 2013 में 1940 के दशक के फैशन का पुनरुद्धार देखा गया: सीधी रेखाएं और सिल्हूट, शर्ट और जैकेट पर उच्च कॉलर, लंबी पेंसिल स्कर्ट और कार्यात्मक शर्टड्रेस फिर से दिखाई दिए।

द्वितीय विश्व युद्ध ने मानव जीवन के सभी क्षेत्रों को प्रभावित किया और उस युग के फैशन में परिलक्षित हुआ। हर चीज़ में मितव्ययिता का भाव था।

प्राकृतिक महँगे कपड़ों का स्थान कृत्रिम कपड़ों ने ले लिया। शैलियाँ सरल हो गई हैं। 40 के दशक के कपड़ों का चयन छोटा था। सभी यूरोपीय महिलाएँ एक जैसे कपड़े पहनती थीं।

फ्रांस, अमेरिका और इंग्लैंड के डिजाइनरों ने सुविधा और व्यावहारिकता पर ध्यान केंद्रित किया। कपड़ों के लिए कूपन जारी किए गए, और सेकेंड-हैंड स्टोर दिखाई दिए। महिलाएँ स्वयं चीज़ें सिलती और बदलती थीं। फैशन को युद्ध-पूर्व और युद्ध-पश्चात में विभाजित किया गया था।

40 के दशक की कपड़ों की शैली सरल और व्यावहारिक है। हुड के साथ गर्म कोट, पायजामा, कॉरडरॉय सूट, भारी बैग, कम एड़ी के जूते और घुटने तक की सीधी स्कर्ट फैशन में आए। महिलाएं अक्सर पतलून पहनती हैं, न कि केवल टहलने के लिए।

सैन्य शैली का आधार माना जाता था। नरम रंगों (नीला, हरा, खाकी, ग्रे, बरगंडी, भूरा) में सख्त और व्यावहारिक शैलियाँ प्रचलित थीं, छोटे पैटर्न वाले कपड़े, बिना शानदार सजावट के। धारीदार प्रिंट लोकप्रिय था. संयुक्त राज्य अमेरिका में, डेनिम सामग्री, काउबॉय टोपी, जूते, प्लेड कपड़े, भारतीय और मैक्सिकन पैटर्न दिखाई देते हैं।

इस समय प्राकृतिक पदार्थों की जगह नये कृत्रिम पदार्थ ले रहे हैं। इनमें से एक नायलॉन था. इससे मोज़ा और अंडरवियर बनाए जाते हैं। केवल जर्मन-अधिकृत पेरिस में ही कपड़े सुरुचिपूर्ण और सुंदर बने रहे। महंगे कपड़े और बहुत सारी सजावट का उपयोग किया गया (सिलवटें, पर्दे, धनुष, आदि)।

पुरुषों के फैशन में कम बदलाव हुए. जैकेट संकीर्ण हो गए, बटन और अतिरिक्त सजावट के बिना; पतलून में सिलवटें या कफ नहीं थे, वे छोटे और थोड़े संकीर्ण हो गए। ओवरकोट का उपयोग कोट के रूप में किया जाता था, बाद में यह छोटा हो गया और टोपियाँ कम पहनी जाने लगीं।

40 के दशक के उत्तरार्ध में, युवा फैशन में चौड़े पतलून, सस्पेंडर्स और कंधे पैड के साथ जैकेट शामिल थे। पुरानी पीढ़ी तंग पतलून और जैकेट और गेंदबाज टोपी पहनती है।

40 के दशक की महिलाओं की अलमारी

1940 के दशक में फैशन सख्त युद्धकालीन आवश्यकताओं के अधीन था। कपड़े सिलने के लिए अक्सर मोटे कपड़ों का इस्तेमाल किया जाता था। साधारण कट की शर्ट ड्रेस और महिलाओं की सफेद शर्ट लोकप्रिय हो गई हैं।

पोशाकों में एक स्पोर्टी कट, कमर तक बटनों की एक पंक्ति, पीछे की ओर कई प्लीट्स वाली एक संकीर्ण स्कर्ट, कमर पर रुचिकर, शर्ट-शैली की आस्तीन और कफ थे। एक सामान्य सिल्हूट: चौड़े कंधे, बेल्ट वाली कमर और संकीर्ण कूल्हे। शोल्डर पैड और बकल वाली बेल्ट का इस्तेमाल किया गया। एक उत्पाद कई रंगों और विभिन्न प्रकार की सामग्री को जोड़ सकता है।

उत्सव की पोशाकें स्त्रीत्व से प्रतिष्ठित थीं, उनमें एक भड़कीली स्कर्ट, सिलवटें, इकट्ठा और ड्रेपरियां थीं। सुंड्रेस और चौग़ा, जिसके नीचे शर्ट या स्वेटर पहना जाता था, लोकप्रिय हो गए।

सुंड्रेस और स्कर्ट को जैकेट के साथ पूरक किया गया था। बाहरी कपड़ों में सैन्यवादी लुक था। छोटे सिंगल ब्रेस्टेड या डबल ब्रेस्टेड कोट को प्रासंगिक माना गया।

दशक के अंत में, कोर्सेट, भारी लंबी स्कर्ट, ढीली आस्तीन वाले ब्लाउज और फ्लॉज़ फैशन में लौट आए। क्रिश्चियन डायर एक लोकप्रिय डिजाइनर बन गए। रोमांटिक पोशाकें बनाकर, उन्होंने कपड़ों में अनुग्रह, स्त्रीत्व और लालित्य लौटाया। संग्रह जल्दी ही बिक गए।

सहायक उपकरण और जूते

जूतों के बीच, कम एड़ी और वेजेज वाले मॉडल लोकप्रिय थे। उत्पाद साबर, कपड़े और अन्य सामग्रियों से बनाए गए थे। चमड़े का प्रयोग कम होता था, इसका प्रयोग सेना की आवश्यकताओं के लिये किया जाता था। तलवा लकड़ी का बना था। केवल दशक के अंत में ही वे प्रकट हुए।

सुंदर टोपियाँ अलमारी से बाहर चली गईं, और चौड़ी-चौड़ी टोपियाँ, स्कार्फ (वे अक्सर पगड़ी की तरह बंधे होते थे), स्कार्फ, फर बोआ और बेरेट दिखाई दिए।

लंबी पट्टियों वाले शोल्डर बैग दिखाई दिए। धातु बकसुआ के साथ एक विस्तृत बेल्ट के साथ कमर पर जोर दिया गया था। दस्ताने एक आवश्यक सहायक वस्तु थे।

40 के दशक का लुक कैसे बनाएं?

थीम आधारित लुक बनाने के लिए स्टाइलिस्टों की सलाह का पालन करें:

• शैलियाँ संक्षिप्त और विवेकपूर्ण हैं।
• चौड़ी कंधे की रेखा, कंधे पैड का उपयोग।
• घुटने की लंबाई.
• पैच पॉकेट वाली शर्ट ड्रेस
• न्यूनतम सजावट और साज-सज्जा।
• कोई रफ़ल, फीता, तामझाम, धनुष नहीं।
• कमर को एक विशाल बेल्ट द्वारा उभारा गया है।
• मुलायम रंगों में कपड़े.
• प्रिंट में चेक, पोल्का डॉट, स्ट्राइप्स, छोटे फूल शामिल हैं।
• ऊँची कमर वाले चौड़े पैर वाले पतलून और चौग़ा।
• सफेद कफ और कॉलर.
• कॉर्क वेजेज या कम एड़ी वाले जूते।
• नायलॉन मोजा।

मुश्किल वक्त में भी महिलाएं कपड़ों के जरिए अपनी खूबसूरती को उजागर करने की कोशिश करती हैं। युद्धोपरांत की कई फ़ैशन शैलियाँ आज भी लोकप्रिय हैं।

40 के दशक का सोवियत फैशन, साथ ही यूरोपीय फैशन, फैशन हाउसों द्वारा नहीं, बल्कि सभी देशों में प्रचलित स्थितियों से तय होता था। द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान, कपड़े दुर्लभ हो गए और रेशम, चमड़े और कपास के उपयोग पर प्रतिबंध लगा दिया गया जब तक कि यह सैन्य उद्देश्यों के लिए न हो। इससे यह तथ्य सामने आया कि 40 के दशक के फैशन में व्यावहारिक रूप से कोई सजावटी तत्व और अन्य विवरण नहीं थे जिनके लिए अतिरिक्त कपड़े के उपयोग की आवश्यकता होती थी; ऐसे कठिन दौर में कपड़ों की मुख्य शैलियाँ खेल शैली और थीं।

जहां तक ​​रंग योजना की बात है, यह अपनी विविधता से अलग नहीं था, सबसे लोकप्रिय रंग काले, ग्रे, नीले और खाकी थे। कपड़ों में सबसे आम तत्व एक पेंसिल स्कर्ट, एक शर्ट ड्रेस और सफेद कॉलर और कफ थे। 1940 के दशक के फैशन में जूतों की भारी कमी हो गई। केवल लकड़ी के तलवों वाले चमड़े के जूते ही बनाये जाते थे। चालीस के दशक में टोपियों की जगह स्कार्फ, बेरेट और शॉल ने ले ली।

40 के दशक का जर्मन फैशन

नाज़ियों द्वारा पेरिस पर कब्ज़ा करने के बाद, कई डिज़ाइनर पलायन कर गए, कुछ ने अपने बुटीक बंद कर दिए और फैशन परिदृश्य छोड़ दिया, उनमें कोको चैनल भी शामिल था। हिटलर ने पेरिस को फैशन की राजधानी के रूप में छोड़ने का फैसला किया, जिसे अब जर्मन अभिजात वर्ग के लिए काम करना होगा। 40 के दशक में फैशन नाज़ी संस्कृति के प्रभाव के आगे झुक गया। फैशन में पुष्प प्रिंट, चेकर्ड सूट, ब्लाउज पर कढ़ाई और पुआल से बनी टोपी शामिल हैं। युद्ध के बीच, कपड़ों और जूतों की आपूर्ति कम हो जाती है, इसलिए महिलाएं अपने कपड़े बचाना और सिलना शुरू कर देती हैं।

युद्ध के बाद की अवधि में, फैशन उद्योग धीरे-धीरे झटके से दूर चला गया, और फैशन डिजाइनरों ने खेल और अवकाश के लिए कपड़ों पर ध्यान केंद्रित किया। 1947 में, फैशन उद्योग का एक नया सितारा पेरिस में दिखाई दिया - क्रिश्चियन डायर। वह दुनिया को न्यू लुक स्टाइल में अपना फैशन कलेक्शन दिखाते हैं। डायर ने लालित्य और अनुग्रह को फैशन में वापस लाया और 40 के दशक के अंत और 50 के दशक की शुरुआत में सबसे लोकप्रिय फैशन डिजाइनर बन गया।

दुनिया द्वितीय विश्व युद्ध के कगार पर थी। समाज के सैन्यीकरण ने एक बार फिर फैशन को प्रभावित किया है। जैसे प्रथम विश्व युद्ध के दौरान, कपड़ों के सिल्हूट में उल्लेखनीय परिवर्तन होने लगा। 30 के दशक के उत्तरार्ध से, गद्देदार कंधे मुख्य शैली-निर्माण विवरण बन गए हैं, जो हर साल बढ़ रहे हैं। 1940 के दशक में, महिलाओं और पुरुषों दोनों के लिए बड़े कंधे वाले पैड अनिवार्य थे फैशनेबल कपड़े. इसके अलावा, कपड़ों में सैन्य शैली और खेल की दिशा की विशेषता वाले विवरण दिखाई देते हैं - पैच जेब, योक और पीठ पर गहरी तह, पट्टियाँ और कंधे की पट्टियाँ, पहनावाबेल्टयुक्त कमर. महिलाओं की स्कर्ट 1930 के दशक की तुलना में छोटी होती जा रही है, और थोड़े भड़कीले और प्लीटेड मॉडलों का बोलबाला है।

यूरोपीय महिलाओं में पहनावा 1940 के दशक में, टायरोलियन-बवेरियन पोशाक और कैरेबियन-लैटिन और स्पेनिश रूपांकनों के तत्व बहुत लोकप्रिय थे। फैशन में लालटेन आस्तीन, टायरोलियन और बवेरियन पोशाक की विशेषता, शिकार की याद दिलाने वाली टायरोलियन टोपियां, अंडालूसी पोल्का डॉट्स, छोटे बोलेरो जैकेट, स्पेनिश बुलफाइटर्स की शैली में लघु टोपी, बास्क बेरेट, गन्ना बागानों से क्यूबा के श्रमिकों की पगड़ी जैसी पगड़ी हैं। .

1940 में, सोवियत पहनावायूरोपीय के करीब पहुंच रहा है। राजनेताओं ने प्रभाव क्षेत्रों के लिए लड़ाई लड़ी और दुनिया को आपस में बांट लिया, कुछ राज्यों से क्षेत्र लेकर दूसरों को दे दिए, और पहनावाअजीब तरह से, इस क्रूर प्रक्रिया से लाभ हुआ, एक बार फिर साबित हुआ कि यह वैश्विक विश्व प्रक्रिया का हिस्सा है और इसे सीमाओं की आवश्यकता नहीं है। पश्चिमी बेलारूस, पश्चिमी यूक्रेन, जो पोलैंड का हिस्सा थे, के यूएसएसआर में विलय के लिए धन्यवाद, बेस्सारबिया की वापसी, जो उस समय रोमानिया का हिस्सा था, वायबोर्ग, जो फिनलैंड का क्षेत्र था, और बाल्टिक देशों, सोवियत अंतरिक्ष में फैशन की अवधारणा का नवीनीकरण और विस्तार किया गया।

यूएसएसआर के लिए, जिन राज्यों में प्रकाश उद्योग काफी विकसित था, फैशन के क्षेत्र में ताजा रक्त की एक तरह की धारा थी, सोवियत लोगों को विश्व फैशन रुझानों के बारे में जानकारी तक अधिक पहुंच प्राप्त हुई। लावोव में, जो अपने उत्कृष्ट दर्जी और मोची के लिए प्रसिद्ध है, विल्ना में, और विशेष रूप से रीगा में, जिसकी तुलना उस समय पश्चिमी यूरोपीय शहरों से भी की जाती थी, जिन्हें "छोटा पेरिस" कहा जाता था, कोई भी स्वतंत्र रूप से अच्छा सामान खरीद सकता था। फैशनेबल कपड़े. रीगा की महिलाएं सदैव अपनी विशेष सुंदरता के लिए प्रसिद्ध रही हैं। रीगा में कई फैशन सैलून थे, और विश्व फैशन रुझानों के बारे में जानकारी देने वाली उच्च गुणवत्ता वाली फैशन पत्रिकाएँ प्रकाशित की जाती थीं। लोग बाल्टिक राज्यों में अच्छे जूते, लिनन, फर और फ्रांसीसी इत्र खरीदने के लिए आते थे। सोवियत अभिनेत्रियाँ अपने दौरों से फैशनेबल वस्तुएँ लेकर आईं। लविवि भी माल से भर गया। वहां से वे शानदार कपड़े, फर, गहने, चमड़े के बैग और जूते लाए।

इस अवधि के दौरान, सोवियत फैशनपरस्त यूरोपीय फैशन के साथ चलते थे और गद्देदार कंधे पहनते थे, कमर पर घुटनों के ठीक नीचे भारी भड़कीले आइटम पहनते थे, फूली हुई आस्तीन वाले ब्लाउज, सुंड्रेसेस के साथ पहनते थे, टायरोलियन-बोवार्ड शैली में ऊंची टोपी पहनते थे, और नकल करते थे। स्पैनिश शैली और लैटिन अमेरिकी - पोल्का डॉट्स, बेरेट और पगड़ी के साथ अविश्वसनीय रूप से लोकप्रिय कपड़े और ब्लाउज। पगड़ी सोवियत महिलाओं के बीच इतनी लोकप्रिय थी कि जो लोग तैयार उत्पाद नहीं खरीद सकते थे, वे बस एक विशेष तरीके से धारीदार दुपट्टा बांधते थे, सिर के शीर्ष पर एक बड़ी गाँठ बनाते थे, इस प्रकार कुछ ऐसा बनाते थे जो इसकी झलक की नकल करता था। उपरोक्त साफ़ा. इसके अलावा घूंघट, लघु चमड़े या रेशम लिफाफे बैग के साथ विभिन्न प्रकार की टोपी और टोपी भी फैशन में हैं, और 40 के दशक में उन्होंने लंबी पतली पट्टा के साथ छोटे कंधे वाले बैग पहनना शुरू कर दिया।

इस समय यूएसएसआर में, क्लावडिया शुलजेनको, इसाबेला यूरीवा और प्योत्र लेशचेंको द्वारा प्रस्तुत मूल या शैलीबद्ध स्पेनिश और लैटिन अमेरिकी गाने बहुत लोकप्रिय थे। और यद्यपि प्योत्र लेशचेंको द्वारा गाए गए गाने सोवियत संघ में नहीं सुने जाते थे, क्योंकि क्रांति के बाद रूसी साम्राज्य के पूर्व विषय ने खुद को रोमानिया को सौंपे गए क्षेत्र में पाया, उनके रिकॉर्ड मुख्य रूप से बेस्सारबिया से घरेलू विस्तार तक पहुंच गए। , 1940 में पश्चिमी यूक्रेन और बाल्टिक राज्य यूएसएसआर का हिस्सा बन गए।

शाम के समय पहनावारोमांटिक दिशा प्रबल हुई। 40 के दशक की फैशनेबल शाम और सुरुचिपूर्ण पोशाकों की विशेषता थोड़ी भड़कीली स्कर्ट, एक नेकलाइन, एक टाइट-फिटिंग चोली या ड्रेप्ड चोली और छोटी फूली हुई आस्तीन होती है। अक्सर, शाम के कपड़े क्रेप साटन, फ़ेडशाइन या मोटे रेशम, क्रेप जॉर्जेट, क्रेप मैरोक्विन, वेलवेट, पैन वेलवेट और पैन शिफॉन से बने होते थे, जो फीता और फूलों की सजावट और मोतियों से सजाए जाते थे। सफेद फीता कॉलर बहुत आम हैं। निकास शौचालय का मुख्य जोड़ चांदी की लोमड़ी से बना बोआ माना जाता था। आभूषणों में मोती और बड़े ब्रोच विशेष रूप से लोकप्रिय थे।

1940 के दशक की शुरुआत में, बड़े गद्देदार कंधों वाले फ्लेयर्ड गैबार्डिन कोट, अक्सर रागलन आस्तीन के साथ, बहुत फैशनेबल बन गए। इसके अलावा, डबल ब्रेस्टेड कोट और बेल्ट के साथ फिट सिल्हूट के कोट लोकप्रिय हैं। उस काल के सोवियत बाहरी वस्त्र मॉडल विश्व फैशन रुझानों के अनुरूप थे। यूएसएसआर में गैबार्डिन के अलावा, कोट बोस्टन ऊन, कॉर्ड, कालीन और उन वर्षों के सबसे आम कपड़ों से बनाए गए थे - फाउले, ड्रेप, ड्रेप वेलोर, रैटिन, ब्रॉडक्लॉथ और बीवर।

1940 का दशक प्लेटफ़ॉर्म और वेज जूतों का युग है। दुनिया भर में महिलाएं एक जैसे जूते पहनना पसंद करती हैं। एक बहुत ही फैशनेबल मॉडल खुले पैर की उंगलियों और ऊँची एड़ी के जूते, ऊँची एड़ी और पैर की उंगलियों के नीचे एक मंच के साथ जूते थे। यूएसएसआर में, व्यावहारिक रूप से ऐसे जूते नहीं थे; केवल कुछ चुनिंदा लोग ही फैशनेबल "प्लेटफ़ॉर्म" पहन सकते थे, उन दिनों अधिकांश प्लेटफ़ॉर्म लकड़ी से हाथ से बनाए जाते थे, और फिर उन पर कपड़े या चमड़े के स्क्रैप से बने पट्टियाँ या वैम्प भरे जाते थे। . यह फैशनेबल जूतों जैसा कुछ निकला। 1940 के दशक में हमारे देश में महिलाओं के जूते के सबसे आम मॉडल में से एक छोटी एड़ी और पंप के साथ लेस-अप कम जूते थे।

सर्दियों में, फैशनपरस्तों ने "रोमानियाई" नामक जूते पाने का सपना देखा, फिर से एक छोटी एड़ी, लेस-अप के साथ, लेकिन अंदर फर के साथ पंक्तिबद्ध और बाहर फर ट्रिम के साथ छंटनी की। उन्हें "रोमानियाई" क्यों कहा जाता था यह अज्ञात है; शायद 1940 के दशक में, यह जूता मॉडल संलग्न बेस्सारबिया से सोवियत देश में आया था। लेकिन, अक्सर, महिलाओं और पुरुषों दोनों को फ़ेल्ट बूट्स या बुर्के से संतुष्ट रहना पड़ता था, जो उस समय लोकप्रिय थे - गर्म ऊँचे जूते, जिनका ऊपरी भाग पतले फ़ेल्ट से बना होता था और निचला भाग प्राकृतिक चमड़े से सज्जित होता था।

अच्छे जूते कम आपूर्ति में थे और सस्ते नहीं थे, इसलिए सोवियत महिलाओं के पैरों में अक्सर खुरदरे मॉडल देखे जा सकते थे जो कि सुरुचिपूर्ण जूतों से बहुत कम मिलते-जुलते थे। फैशन पत्रिकाएं. फ़िल्डेपर्स सीम्ड स्टॉकिंग्स, जो कि 40 के दशक का एक आकर्षण था, प्राप्त करना बहुत मुश्किल था, और इन स्टॉकिंग्स की कीमतें बिल्कुल अवास्तविक थीं। मोज़ा इतनी कमी थी, और सपनों की ऐसी वस्तु थी, कि महिलाएं नंगे पैर पर मोज़ा की नकल करते हुए, पेंसिल से अपने पैरों पर सीवन और एड़ी खींचती थीं। सच है, द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान, कई यूरोपीय देशों में ऐसी समस्याएं मौजूद थीं। यूएसएसआर में, सफेद मोज़े प्रतिष्ठित स्टॉकिंग्स का एक विकल्प बन गए। गद्देदार कंधों या फूली हुई आस्तीन, सफेद मोजे और छोटी एड़ी या सैंडल वाले पंप वाली पोशाक में एक लड़की 40 के दशक के युग का एक प्रकार का प्रतीक है।

छोटे, लहराते बाल, जो 1930 के दशक में बहुत लोकप्रिय थे, 1940 के दशक में धीरे-धीरे सामने आए। पहनावा, उन्हें स्वयं करना कठिन था, इस अवधि के दौरान कई हेयरड्रेसर बंद हो गए; महिलाओं ने अपने बाल बढ़ाना शुरू कर दिया क्योंकि लंबे बालों को बाहरी मदद के बिना स्टाइल करना आसान था। लंबे बाल कर्ल, रोलर्स और रिंग स्टाइल, माथे के ऊपर रखे गए, साथ ही ब्रैड्स के साथ सभी प्रकार के हेयर स्टाइल, विश्व फैशन में स्थापित हो गए हैं। सोवियत महिलाओं के बीच युद्ध के वर्षों में सबसे आम हेयर स्टाइल माथे के ऊपर एक रोलर और पीछे एक जूड़ा था, जो अक्सर जाल से ढका होता था, या एक रोलर और मार्सिले चिमटे से बालों को घुमाया जाता था या पीछे पिन किया जाता था, साथ ही साथ -मेमने की चोटी और एक टोकरी कहलाती है - दो चोटियां जिनकी नोक एक दूसरे के आधार से जुड़ी होती है। 40 के दशक की फैशनेबल सुगंध वही "रेड मॉस्को", "सिल्वर लिली ऑफ द वैली" और "कारमेन" थीं, और TEZHE कॉस्मेटिक उत्पाद हमेशा काफी मांग में थे।

युद्ध के वर्षों के दौरान यूएसएसआर में फैशन पत्रिकाएँ प्रकाशित होती रहीं। फैशनेबल कपड़ेचालीस के दशक को "फ़ैशन मैगज़ीन", "मॉडल्स ऑफ़ द सीज़न", "फ़ैशन" आदि में देखा जा सकता था। लेकिन, अगर हम विशेष रूप से फैशन के बारे में बात करते हैं, तो यह पहलू अपेक्षाकृत छोटे लोगों के जीवन में मौजूद था। , फैशन हर किसी के लिए सुलभ नहीं था, और "फैशनेबल या फैशनेबल नहीं" की समस्या वास्तव में सोवियत नागरिकों को चिंतित नहीं करती थी। अधिकांश लोग कम से कम कुछ कपड़े खरीदने और आवश्यक चीजें खरीदने के लिए पैसे बचाने के विचारों में व्यस्त थे। जीवन बहुत कठिन और अव्यवस्थित था। यदि राजधानी और बड़े शहरों के निवासी फैशन में कम रुचि के साथ अभाव और कठिनाइयों पर काबू पाने की स्थिति में रहते थे, तो आउटबैक के लिए फैशन की अवधारणा कुछ समझ से बाहर, दूर और महत्वहीन थी।

1930 के दशक के मध्य से, बड़े शहरों में दुकानें कमोबेश सामानों से भरी होने लगीं, लेकिन छोटे शहरों में अभी भी बहुतायत नहीं थी। यूएसएसआर के विभिन्न क्षेत्रों में वस्तु की कमी का स्तर बहुत भिन्न था। सबसे छोटी कमी मास्को और लेनिनग्राद में थी, और संघ गणराज्यों में - बाल्टिक राज्यों में। यूएसएसआर में प्रत्येक निपटान को एक निश्चित "आपूर्ति श्रेणी" को सौंपा गया था, और कुल मिलाकर उनमें से 4 थे (विशेष, पहला, दूसरा और तीसरा)। मॉस्को में शहर के बाहर के खरीदारों का प्रवाह लगातार बढ़ रहा था। बड़े-बड़े डिपार्टमेंटल स्टोरों के बाहर बड़ी-बड़ी कतारें बढ़ गईं।

1930 के दशक की सोवियत पत्रिकाओं में, खुदरा व्यापार के प्रतिनिधियों के लेख पढ़े जा सकते थे जिन्होंने शिकायत की थी कि खरीदार मुख्य रूप से सस्ते उत्पादों में रुचि रखते थे, और, उदाहरण के लिए, वे कारखानों द्वारा दुकानों को आपूर्ति की जाने वाली रेशम की पोशाकें नहीं खरीद सकते थे, और इसके बारे में भी बात की थी सिलाई कारखानों में खराब गुणवत्ता वाली सिलाई की समस्याएँ, यही कारण है कि संशोधन के लिए स्टोर द्वारा प्राप्त वस्तुओं को सहकारी कलाकृतियों में देना अक्सर आवश्यक होता था। इसके अलावा, प्रकाशनों से यह पता चला कि विक्रेताओं ने स्वतंत्र रूप से सहकारी समितियों से कपड़ों के बैचों का ऑर्डर दिया और ऑर्डर किए गए मॉडलों की शैलियों पर व्यक्तिगत रूप से सहमति व्यक्त की।

यूएसएसआर में युद्ध की शुरुआत के साथ, दुकानें, फैशन स्टूडियो और फैशन और सौंदर्य उद्योग से संबंधित अन्य संस्थान बंद होने लगे। जल्द ही, युद्ध के कारण माल के वितरण के लिए एक कार्ड प्रणाली यूएसएसआर के क्षेत्र में फिर से शुरू की गई। विनाश और आपदा का पैमाना ऐसा था कि ऐसा लग रहा था कि यह नवोदित सोवियत है पहनावादोबारा जन्म नहीं होगा. युद्ध ने शीघ्र ही लोगों की उपस्थिति पर अपनी छाप छोड़ी। स्कूल से आगे की ओर जाने वाले सैकड़ों-हजारों लड़कियों और लड़कों के पास यह जानने का समय नहीं था कि उन्हें सैन्य वर्दी पहननी होती है; कई महिलाएँ जो पीछे रह गईं, उन्होंने आगे जाने वाले पुरुषों के बजाय कड़ी मेहनत और गंदा काम किया - उन्होंने खाइयाँ खोदीं, अस्पतालों में काम किया, घरों की छतों पर लाइटर जलाए। के बजाय फैशनेबल कपड़ेपतलून, गद्देदार जैकेट और तिरपाल जूते महिलाओं के जीवन में प्रवेश कर गए।

युद्ध के अंत में, 1944 में, सोवियत सरकार ने मॉडलिंग के पुनरुद्धार को बढ़ावा देने का निर्णय लिया फैशनेबल कपड़ेदेश में और 18वीं शताब्दी के बाद से प्रसिद्ध "फैशन स्ट्रीट" पर मास्को में एक फैशन हाउस खोला - कुज़नेत्स्की मोस्ट, मकान नंबर 14. सोवियत फैशन उद्योग के इतिहास में एक नया महत्वपूर्ण चरण शुरू हुआ। देश के सर्वश्रेष्ठ फैशन डिजाइनरों को सोवियत लोगों के लिए कपड़ों के नए मॉडल विकसित करने थे, और कपड़े के कारखाने अपने विवेक से नहीं, बल्कि सबसे सफल मॉडल नमूनों के पैटर्न के अनुसार उत्पादों का उत्पादन करने के लिए बाध्य होने वाले थे। 1930 के दशक के उत्तरार्ध में ऐसा इरादा था, लेकिन युद्ध ने इसे राष्ट्रीय स्तर पर व्यवहार में लाने से रोक दिया।

यूएसएसआर का इरादा दुनिया को एक केंद्रीकृत समाजवादी अर्थव्यवस्था के लाभों को प्रदर्शित करना था। तय हुआ कि आशाजनक विकास पहनावापहनावा मॉडलिंग के साथ जुड़ा होना चाहिए, जिसमें एकल पोशाक अवधारणा का निर्माण शामिल था। उन कठिन युद्ध के वर्षों के दौरान, जब पूरी दुनिया प्रकाश उद्योग में कठिनाइयों का सामना कर रही थी, एन्सेम्बल मॉडलिंग का विचार बेहद अजीब था, क्योंकि इसके कार्यान्वयन के लिए महत्वपूर्ण वित्तीय निवेश की आवश्यकता थी। देश में फैशन के विकास के लिए राज्य के दृष्टिकोण ने अधिकारियों के लिए यह नियंत्रित करने की संभावना खोल दी कि आबादी क्या पहनती है, फैशन के रुझान को विनियमित करें, सोवियत के विपरीत पहनावाबुर्जुआ. देश के प्रकाश उद्योग का स्थानांतरण, जो लगभग पूरी तरह से सेना की जरूरतों के लिए काम करता था, शांतिपूर्ण आधार पर अपरिहार्य था। कपड़ा कारखानों द्वारा घरेलू वस्तुओं के उत्पादन में महारत हासिल करना शुरू करना आवश्यक था।

यूएसएसआर में कपड़ों की मॉडलिंग की एक एकीकृत केंद्रीकृत प्रणाली धीरे-धीरे बनाई गई और इसके विकास में कई मुख्य अवधियों से गुज़री। पहले चरण में, 1944-1948 में, केवल कुछ क्षेत्रीय फैशन हाउस सबसे बड़े शहरों में काम करते थे, जिनमें से अग्रणी स्थान मॉस्को मॉडल हाउस (एमडीएम) का था। मॉस्को के अलावा, 40 के दशक में कीव, लेनिनग्राद, मिन्स्क और रीगा में मॉडल हाउस खोले गए। युद्ध के अंत में, राज्य, जिसने कपड़ों के डिज़ाइन के पुनरुद्धार की वकालत की, के पास फैशन के लिए कोई धन नहीं था। इसलिए, मॉस्को मॉडल हाउस (एमडीएम) आत्मनिर्भरता के सिद्धांतों पर काम करने के लिए बाध्य था। यह योजना बनाई गई थी कि परिधान श्रमिक मॉडल डिजाइन करने के लिए एमडीएम का ऑर्डर देंगे और भुगतान करेंगे फैशनेबल कपड़ेकारखानों में लागू किया गया। लेकिन उद्यम कुछ भी ऑर्डर नहीं करना चाहते थे; उनके लिए अपने स्वयं के निर्माण के एंटीडिलुवियन मॉडल को उत्पादन में लगाना अधिक लाभदायक था, जो पुराने पैटर्न के अनुसार बनाए गए थे, जिससे आउट-ऑफ़-फ़ैशन, कम गुणवत्ता वाले उत्पादों की नकल की जा सके। उच्च मांग के कारण स्थिति और भी खराब हो गई - कोई भी कमोबेश सस्ते और व्यावहारिक कपड़े तुरंत बिक गए। कपड़े के कारखानों के अलावा, कई कलाकार सिलाई में लगे हुए थे, कम गुणवत्ता के सस्ते उत्पाद तैयार कर रहे थे, जिनकी कमी के कारण लगातार मांग थी। इसलिए पूंजीवादी अर्थव्यवस्था की तुलना में केंद्रीकृत समाजवादी अर्थव्यवस्था के फायदे बहुत संदिग्ध थे।

मॉस्को फैशन हाउस घाटे में काम कर रहे कपड़ा श्रमिकों के लिए सक्रिय रूप से नए कपड़ों के मॉडल विकसित करने और पेश करने के लिए बाध्य था। चूंकि मॉडलिंग लाभहीन साबित हुई, आजीविका का मुख्य स्रोत ग्लैवोसोब्टॉर्ग नामक संरचना से ऑर्डर थे। एमडीएम ने न केवल नए मॉडल विकसित किए फैशनेबल कपड़े, लेकिन उन्हें छोटे बैचों में भी सिल दिया गया, जिसे बाद में राजधानी में वाणिज्यिक स्टोर और 1930 के दशक में देश में दिखाई देने वाले अनुकरणीय विशेष डिपार्टमेंट स्टोर के माध्यम से सफलतापूर्वक बेचा गया। Glavosobtorg के वाणिज्यिक खाद्य भंडार, निर्मित सामान डिपार्टमेंट स्टोर और रेस्तरां के नेटवर्क की व्यापक तैनाती पर संकल्प 18 मार्च, 1944 को यूएसएसआर के पीपुल्स कमिसर्स काउंसिल द्वारा अपनाया गया था। इस उपाय की आवश्यकता को सोवियत श्रमिकों, या बल्कि, उनके व्यक्तिगत प्रतिनिधियों की आपूर्ति में सुधार की चिंता से समझाया गया था। प्रस्ताव में कहा गया है कि विज्ञान, प्रौद्योगिकी, कला, साहित्य के श्रमिकों के साथ-साथ लाल सेना के वरिष्ठ अधिकारियों के पास महत्वपूर्ण धन है, लेकिन राशन आपूर्ति की मौजूदा प्रणाली के साथ उनके पास वर्गीकरण में उच्च गुणवत्ता वाले सामान खरीदने का अवसर नहीं है। उन्हें ज़रूरत है, और जो वाणिज्यिक स्टोर और अनुकरणीय स्टोर खुले हैं, डिपार्टमेंट स्टोर में वे उन्हें एक-हाथ वाली अवकाश दरों की सीमा के भीतर खरीद सकते हैं। कूपन के साथ लिमिट पुस्तकें भी प्रचलन में लायी गईं जिनका उपयोग वाणिज्यिक नेटवर्क में आंशिक रूप से भुगतान करने के लिए किया जा सकता था।

प्रथम विश्व युद्ध के दौरान, कई यूरोपीय देशों में आर्थिक कठिनाइयों के बावजूद, घरेलू मोर्चे पर जीवन लगभग पहले जैसा ही चल रहा था। समाज के विशेषाधिकार प्राप्त तबके की महिलाओं ने कपड़े पहने और फैशन हाउसों ने अपना काम जारी रखा। युद्ध के वर्षों के पत्रों में जो आज तक जीवित हैं, कोई भी इसे आसानी से सत्यापित कर सकता है, क्योंकि महिलाओं ने मनोरंजन और उनके खरीदे गए परिधानों का वर्णन किया है।

द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान हालात अलग थे। इन वर्षों के दौरान, लड़ाई ने यूरोप के विशाल क्षेत्रों को कवर किया। कई लोगों की जान ख़तरे में पड़ गई और लगभग सभी देशों पर आर्थिक कठिनाइयाँ आ गईं। युद्ध के कारण नागरिक कपड़ों का उत्पादन लगभग बंद हो गया। कई महिलाओं ने पुरुषों की सैन्य वर्दी पहन ली और अपने पितृभूमि के रक्षकों की श्रेणी में शामिल हो गईं।

महिलाओं के कपड़ों में महत्वपूर्ण बदलाव हुए हैं, हालांकि 40 के दशक में फैशन में कोई बड़ी क्रांति नहीं हुई, लेकिन मर्दाना शैली स्पष्ट रूप से उभरी। नागरिक कपड़ों को सैन्य विवरण - बेल्ट, बकल, एपॉलेट, पैच जेब के साथ पूरक किया गया था। महिलाओं ने मितव्ययी होना सीखा और प्रत्येक अपना खुद का डिजाइनर बन गई। नंगे सिर चलने, या कम से कम दुपट्टे को पगड़ी में लपेटने की आदत पैदा हुई।

चालीस के दशक की शुरुआत से लेकर 1946 तक के कपड़ों को कंधों पर छोटा और चौड़ा किया जाता था, और कमर को स्पष्ट रूप से परिभाषित किया जाता था। पतली कमर ने नाजुकता और अनुग्रह पर जोर दिया, क्योंकि सैन्य वर्दी में भी एक महिला एक महिला ही बनी रही।

महिलाओं के शौचालयों में, कमर को एक विस्तृत बेल्ट से बांधा गया था, जो चौड़े कंधों, एक सर्कल स्कर्ट और पतली कमर के बीच एक अंतर पैदा करता था। कंधों को पफ या विशेष पैड से विस्तारित किया जाता था जिन्हें "कंधे" कहा जाता था। कोट में, कंधों की क्षैतिज रेखा पर जोर देने के लिए, कॉलर कभी-कभी पूरी तरह से अनुपस्थित होते थे, यहां तक ​​कि सर्दियों के कोट और फर कोट में भी।

ग्रीष्मकालीन पोशाकों पर छोटी "पंख" आस्तीन दिखाई दीं। किमोनो की आस्तीन, जिसे उस समय "बल्ला" कहा जाता था, को स्पष्ट रूप से मात्रा और चौड़े कंधों को संरक्षित करने के लिए पंक्तिबद्ध किया गया था।

40 के दशक के फैशन में लोकप्रिय विवरण विभिन्न प्रकार की जेबें थीं, विशेष रूप से बड़ी जेबें, साथ ही कॉलर, जिनके सिरे चोली के मध्य तक पहुँचते थे। सूट में एक बहुत लंबी जैकेट होती थी, जो अक्सर पुरुषों की जैकेट के समान होती थी, चौड़े कंधे और एक छोटी स्कर्ट के साथ। 40 के दशक की एक विशेषता न केवल स्कर्ट के साथ, बल्कि साधारण रंगीन पोशाक के साथ भी जैकेट पहनना थी।

स्कर्ट लोकप्रिय थीं - फ्लेयर्ड, प्लीटेड, रफल्ड। ड्रेपरीज़, गैदर, वेजेज, फोल्ड्स और प्लीटिंग को विशेष प्राथमिकता दी गई। शाम के कपड़े, और वे ऐसे ही थे, लंबी फर्श-लंबाई स्कर्ट, कूल्हों पर तंग और नीचे से भड़कीले, संकीर्ण फीता आस्तीन, नंगे कंधे या किमोनो आस्तीन थे। पतलून रोजमर्रा के उपयोग में आ गए, क्योंकि मोज़ा केवल एक विलासिता थी।

सिल्हूट बदल गया - इसका आकार आयताकार हो सकता है, अधिक बार इस आकार को एक कोट कहा जाता है; दो त्रिकोणों के रूप में, जिनके शीर्ष कमर रेखा (कोट और पोशाक) पर एक साथ जुड़े हुए थे; एक वर्ग के रूप में (एक संकीर्ण छोटी पेंसिल स्कर्ट के साथ एक चौकोर सूट जैकेट)। इन सिल्हूटों में कॉर्क या लकड़ी से बने मोटे तलवों (प्लेटफॉर्म) वाले जूते, ऊँची एड़ी के जूते, और शीर्ष के साथ स्पोर्टी फ्लैट या जूते के साथ लंबे, पतले पैरों पर जोर दिया गया। यह सिल्हूट आकार 1946 तक चला।

महिलाओं को ये ज्यामितीय रेखाएँ इतनी पसंद आईं कि 1946 के बाद चिकनी, अधिक प्राकृतिक रेखाओं में परिवर्तन कई लोगों के लिए कठिन था। कुछ देशों में जो युद्ध के दौरान विशेष रूप से बुरी तरह प्रभावित हुए थे, कोट ऊन या सूती कंबल से बनाए जाते थे।

सुंदर पोशाकें और यहां तक ​​कि अंडरवियर भी पैराशूट रेशम से बनाए जाते थे। गिरे हुए पैराशूट सुंदर पोशाकें बनाने के लिए उत्तम कपड़े थे। और सबसे पहले इनके इस्तेमाल का विचार फ्रांसीसी और जर्मन महिलाओं के पास आया, हालाँकि जर्मनी में पैराशूट उठाने पर कड़ी सज़ा का प्रावधान था।

40 के दशक में ऊन, चमड़ा, नायलॉन और रेशम रणनीतिक रूप से महत्वपूर्ण सामग्री थे। इसीलिए, जब फासीवादी इटली में चमड़े की कमी हुई, तो जूतों पर कॉर्क हील्स दिखाई दीं, जो एडॉल्फ हिटलर की प्रेमिका को बहुत पसंद थीं।

क्या युद्ध के दौरान पोशाक आभूषण थे? निश्चित रूप से। जो लोग बहुत अधिक खर्च कर सकते थे, वे युद्ध के दौरान भी सोने और चांदी की चेन पहनते थे - यह सबसे फैशनेबल सजावट थी, और जिनकी परिस्थितियाँ तंग थीं, वे साधारण धातु की चेन पहनते थे।

40 के दशक में महिलाओं को ब्रोच और क्लिप बेहद पसंद थे। महिलाओं ने अपने परिधान खुद ही सजाए - कुछ ने धागों से बने झालरों से, यह कहना भी मुश्किल था कि किस उत्पाद से बने थे, कुछ ने अंगोरा ऊन से कढ़ाई की थी, और कुछ ने कृत्रिम फूलों से। फूल, पुष्प, बाल जाल, अपने हाथों से बुने हुए, वे ही थे जिन्होंने उन कठिन युद्ध के वर्षों में महिलाओं की मदद की। बाल और टोपी दोनों को जाल से सजाया गया था।

इन चीज़ों ने पोलैंड में विशेष रूप से उच्च शिल्प कौशल हासिल किया। 40 के दशक में बटन भी विशेष थे - पोशाक के कपड़े के समान कपड़े से ढके हुए (उस समय समान बटन कहां मिलते थे)। घूमने के लिए पहनी जाने वाली पोशाकों में ऐसे कई छोटे गोल बटन होते थे। महिलाएं अपने कंधों पर एक बेल्ट पर बैग पहनती थीं, कभी-कभी वे उन्हें कोट के समान सामग्री से खुद सिलती थीं। फर दुर्लभ था. लेकिन जो लोग इसे खरीद सकते थे वे इसे जरूर पहनते थे। उन्हें विशेष रूप से फर मफ्स पसंद थे।

युद्ध के दौरान, यूरोपीय देशों में उच्च गुणवत्ता वाली सामग्री गायब हो गई, उत्पादन रणनीतिक रूप से महत्वपूर्ण उत्पादों और निश्चित रूप से हथियारों के उत्पादन में बदल गया। इसलिए, 40 के दशक में, संयुक्त उत्पाद विशेष रूप से फैशनेबल थे - पुराने स्टॉक से कपड़े और फर, विभिन्न बनावट और रंगों के कपड़े, सुरुचिपूर्ण पोशाक के लिए ट्यूल फैशनेबल बन गए। आख़िरकार, किसी शाम के उत्सव में शामिल होने के लिए, आप अपने शानदार पर्दे का त्याग कर सकते हैं।

महिलाओं ने अवसर खोजने की कोशिश की और असामान्य सरलता और कल्पनाशीलता दिखाई कि कौन क्या करने में सक्षम है। हर कोई एक चीज़ में एकजुट था - रंग। कई लोगों ने गहरे रंग पहने, जिनमें मुख्य रंग काला था। सबसे फैशनेबल संयोजन काला और पीला था, जो लगभग गायब हो गया है।

हालाँकि, सभी दुर्भाग्य के बावजूद, एक व्यक्ति, सूरज की ओर घास के एक तिनके की तरह, जीवन की ओर, प्रेम की ओर बढ़ता है। और इसकी पुष्टि युद्ध के वर्षों के गीतों, संगीत, कविता, फिल्मों से होती है।

रूस में, और फिर सोवियत संघ में, 1940-1946 के फैशन के बारे में जो कहा गया था, उसे बर्दाश्त करने के कुछ अवसर थे, मुख्य रूप से "गद्देदार जैकेट", ट्यूनिक्स, काउंटर प्लीट्स के साथ छोटी स्कर्ट, एक सैन्य बेल्ट के साथ कसी हुई थीं। सिर पर स्कार्फ या ईयरफ्लैप वाली टोपी, रफ जूते और जीतने की चाहत। केवल एक चीज जो 40 के दशक की लड़कियों के लिए संभव थी, वह थी अपनी पसंदीदा युद्ध-पूर्व पोशाक पहनना और अपने बालों को कर्ल में मोड़ना, जो युद्ध के समय फैशनेबल थे। और हमारी मातृभूमि के मोर्चों पर एक छोटी सी राहत के दौरान कितनी खुशी हुई, जब अकॉर्डियन वादक को अपने अकॉर्डियन दोस्त की धौंकनी फैलाने का अवसर मिला, और हमारी लड़कियाँ (हमारी दादी और परदादी) नाचने लगीं, या शब्द सुनने लगीं ऐसे गाने जिन्होंने आत्मा को गर्म कर दिया।

...और अकॉर्डियन डगआउट में मेरे लिए गाता है
आपकी मुस्कुराहट और आँखों के बारे में...
बर्फ़ीले तूफ़ान के बावजूद गाओ, हारमोनिका।
खोई हुई खुशियों को बुलाओ.
मुझे ठंडे डगआउट में गर्मी महसूस होती है
आपके निश्छल प्रेम से.

और रूस में महिलाओं ने युद्ध के बाद ही 40 के दशक की सेना की शैली में कपड़े पहनना शुरू किया, उस समय जब डायर ने यूरोप की महिलाओं को अपनी पोशाक पेश की थी। इस समय, रूस में पहली फैशन पत्रिकाएँ छपीं, जो सोवियत अधिकारियों की पत्नियों द्वारा यूरोप से लाई गईं। वे संयुक्त पोशाकें दिखाई दीं जो व्यावहारिक जर्मन और ऑस्ट्रियाई महिलाओं ने युद्ध के समय 40 के दशक में सिल दी थीं, "कंधों" के साथ कंधों की एक क्षैतिज रेखा या, जैसा कि हम उन्हें "लिंडेन" (लिंडेन कंधे) कहते थे। युद्ध के बाद, हमारी युवा दादी-नानी ने अपनी पुरानी अलमारी से जो कुछ बचा था उसे ले लिया, उसमें बदलाव किया, उसे जोड़ा और उस पर कढ़ाई की।

यूरोपीय इतिहास का सबसे विनाशकारी युद्ध ख़त्म हो गया...

फैशन, इस दावे के विपरीत कि यह राजनीति से स्वतंत्र है, इसका सीधा संबंध इससे है। यहां आप प्रसिद्ध फ्रांसीसी लेखक अनातोले फ्रांस के शब्दों को उद्धृत कर सकते हैं - मुझे एक निश्चित देश के कपड़े दिखाओ, और मैं उसका इतिहास लिखूंगा।