Tonalità, saturazione, tonalità. Modelli di base della percezione del colore

Lezione numero 7. Colore. Percezione del colore

Sin dai tempi antichi, i teorici del colore hanno sviluppato le loro idee e la comprensione dell'interazione del colore. I primi tentativi di sistematizzare le opinioni furono fatti durante la vita di Aristotele (384-322 a.C.), ma la ricerca più seria nella teoria del colore iniziò sotto Leonardo da Vinci (1452-1519). Leonardo notò che certi colori si rafforzano a vicenda e scoprì colori contrastanti (opposti) e complementari.

La prima ruota dei colori fu inventata da Isaac Newton (1642-1727). Ha diviso un raggio di luce bianca in rosso, arancione, giallo, verde, blu, indaco e viola, quindi ha collegato le estremità dello spettro in una ruota dei colori. Ha notato che quando due colori vengono mescolati da posizioni opposte, si ottiene un colore neutro.

Thomas Young (1773-1829) dimostrò che in realtà un raggio di luce bianca è scomposto in soli tre colori spettrali: rosso, verde e blu. Questi tre colori sono originali. Sulla base del suo lavoro, il fisiologo tedesco Hermann Helmholtz (1821-1894) dimostrò che l'occhio umano percepisce il colore come una combinazione di onde luminose rosse, verdi e blu. Questa teoria ha dimostrato che il nostro cervello "scompone" il colore di ogni oggetto in diverse percentuali di rosso, verde e blu, ed è per questo che percepiamo colori diversi in modi diversi.

Johann Wolfgang Goethe (1749-1832) divise i colori in due gruppi. Ha incluso i colori caldi (rosso-arancio-giallo) nel gruppo positivo e i colori freddi (verde-blu-viola) nel gruppo negativo. Ha scoperto che i colori del gruppo positivo evocano uno stato d'animo edificante negli spettatori, mentre i colori del gruppo negativo sono associati a sentimenti di inquietudine.

Wilhelm Ostwald (1853-1932), un chimico russo-tedesco, nel suo libro L'ABC del colore (1916) sviluppò un sistema di colori basato sull'armonia e sull'ordine psicologici.

Itten Johans (1888-1967), un teorico del colore svizzero, sviluppò schemi di colori e modificò la ruota dei colori, che era basata sui tre colori primari rosso, giallo e blu e comprendeva dodici tonalità. Nei suoi esperimenti, ha esplorato la relazione tra colore ed effetti visivi.

Nel 1936, l'artista americano Albert Munsell (1858-1918) creò un nuovo modello di colore universale. Si chiama "Albero Munsell", dove le ombre sono disposte lungo i rami di varie lunghezze in ordine di saturazione. Il lavoro di Munsell è stato adottato dall'industria americana come standard per la denominazione dei colori.

Armonia dei colori

Una riuscita combinazione di colori può essere definita "armonia dei colori". Che siano composti da colori simili che danno una sensazione più morbida alla vista o da colori contrastanti che catturano lo sguardo, le combinazioni cromatiche armoniose sono una questione di gusto personale. La pratica dell'arte e del design propone teorie del colore, i principi dell'uso del colore, che consentono di prendere una decisione in merito alla scelta di un particolare colore.

Un colore evoca una risposta emotiva e fisica, ma la natura della risposta può essere modificata ponendo il colore originale in combinazione con uno o più colori. Le combinazioni di colori possono essere variate per creare combinazioni correlate o contrastanti e quindi influenzare l'esperienza visiva.

Concetti basilari

Colori complementari (opzionale)

I colori sono uno di fronte all'altro sulla ruota dei colori. Danno la combinazione più contrastante. L'uso di due colori opposti si tradurrà in una vivacità visiva e un'eccitazione per gli occhi.

Colori simili + omaggio (contrasto)

Un colore è accompagnato da due colori situati nelle immediate vicinanze del colore opposto a quello principale. Ammorbidendo il contrasto si ottengono intricate combinazioni di colori.

Doppi colori complementari

Sono una combinazione di due coppie di colori complementari. Poiché i colori coinvolti in una tale combinazione aumentano l'intensità apparente di ciascuno di essi, alcune coppie possono risultare sgradevoli alla vista. Quando si utilizzano 4 colori, evitare macchie di colore della stessa area.

Chiudere i colori

Queste sono combinazioni di due o più colori che si trovano molto vicini sulla ruota dei colori. Hanno una lunghezza d'onda simile, che li rende facili da leggere.

Colori di processo

Questa è una combinazione di tre colori qualsiasi equidistanti sulla ruota dei colori. Le triadi di colori primari sono percepite in modo più nitido, le triadi secondarie e terziarie danno un contrasto più morbido.

colori monocromatici

Queste sono combinazioni di colori composte da sfumature dello stesso colore. Usa un colore, esplora una varietà di saturazione e trasparenza.

Gruppi di colori

Colori cromatici- questi sono i colori e le loro sfumature che distinguiamo nello spettro. Differiscono l'uno dall'altro in tre modi: tonalità, saturazione e luminosità.

Saturazioneè l'intensità del colore. Quindi, il rosso è più saturo rispetto al marrone rossastro. Dei colori che esistono in natura, quelli spettrali sono i più saturi.

luminoso chiamati colori che sono saturazione molto elevata e luminosità sufficiente. I colori vivaci sono inclusi nel gruppo dei colori pieni.

Leggero chiamati colori con bassa saturazione e alta luminosità.

Le superfici bianche riflettono la più alta percentuale di luce, quindi il bianco e i colori vicini sono i più chiari e luminosi.

colori acromatici differiscono l'uno dall'altro solo per il grado di luminosità. Tra i più luminosi (bianchi) e i più scuri (neri), ci sono molte sfumature di grigio.

I colori acromatici sono caratterizzati dalla luminosità o leggerezza, che è data dalla quantità di energia luminosa trasmessa o emessa dagli oggetti.

Qualità del colore

Proprio Le qualità del colore sono quelle qualità che sono oggettivamente inerenti ad esso (colore, tono, leggerezza, saturazione). Il grado di percezione dell'oggetto, il rilievo, il volume e l'atmosfera emotiva della composizione dipendono dalla saturazione.

Tonalità di colore- un segno di colore, determinato dalla sua lunghezza d'onda dominante e dalla sua posizione nello spettro visibile, che lo distingue dagli altri colori.

Saturazione- la relativa purezza o forza di una tonalità, o la sua libertà dal bianco, dal nero o dal grigio. È sinonimo di intensità e saturazione.

Diversa saturazione

Tonalità e saturazione sono le caratteristiche qualitative di un colore e il suo lato quantitativo è caratterizzato dalla leggerezza (tensione) di un colore. Il minimo cambiamento in uno dei tre valori comporta un cambiamento di colore.

luminosità diversa

Si chiamano colori cromatici che, miscelati otticamente, danno un colore acromatico complementare.

Improprio le qualità non sono oggettivamente inerenti ai colori, ma sorgono come risultato di una reazione emotiva quando vengono percepite. Diciamo che i colori sono caldi e freddi, leggeri e pesanti, sordi e sonori, sporgenti e sfuggenti, morbidi e duri.

A caldo includono rosso, giallo, arancione e tutti gli altri colori che possono essere ottenuti mescolando questi colori.

freddo sono considerati i colori blu, ciano, viola e blu-verde. Più toni gialli o rossi in verde o viola, più caldo è un tale colore, ma quando si aggiunge il blu, diventano freddi.

A pesante i colori scuri includono: nero, blu, viola e tutti i toni scuriti con vernice nera.

A facile- bianco, rosso, giallo e tutti i colori sbiancati con vernice bianca.

Crea un'impressione di profondità grazie alla corretta distribuzione dei colori nello spazio, luce - trasparente, fredda (cielo, distanza); pesante: scuro, poco saturo, denso (marrone, nero, viola sono associati alla terra).

Contrasto

Contrastoè un netto contrasto. Il contrasto di luce simultaneo si verifica quando c'è una differenza tonale tra due colori. Quando questi colori esistono in coppia, si esaltano a vicenda.

Luce simultanea

L'essenza del contrasto di luce simultaneo (acromatico) è che un punto luminoso su uno sfondo scuro sembra più chiaro di quanto non sia in realtà, e un punto scuro su uno sfondo chiaro è più scuro. Il punto è chiamato campo reattivo e lo sfondo è chiamato campo induttivo. Il contrasto della luce dipende dalle dimensioni dell'area del campo reagente: più è piccolo, più sembra scuro, più è grande, più è luminoso. Cioè, il contrasto luminoso simultaneo dipende dalla configurazione del campo reagente. Un cambiamento nelle dimensioni lineari con contrasto di luce simultaneo è chiamato irraggiamento.

Contrasto leggero

Colore simultaneo

Questo tipo di contrasto è associato a una caratteristica del colore come il tono. C'è una tendenza per i colori in contrasto ad allontanarsi l'uno dall'altro sulla ruota dei colori (ad esempio, il giallo su uno sfondo arancione sarà più pallido, leggermente verdastro e l'arancione su giallo avrà una sfumatura leggermente rossastra).

Quando si confrontano i colori complementari, nella percezione non compaiono nuove sfumature, ma si verifica solo un reciproco aumento di saturazione e luminosità, ma quando vengono rimosse svaniscono e si trasformano in una macchia grigia.

Abbinamento di contrasti di colori complementari

a) quando si confrontano i colori freddi, il contrasto è più forte rispetto a quando si confrontano quelli caldi;

b) l'illuminazione debole aumenta il contrasto, l'illuminazione forte lo distrugge;

c) quando si confrontano colori meno saturi (chiari o scuri), il contrasto è maggiore rispetto a quando si confrontano colori più saturi.

Contrasto di colori di diversa saturazione

Il contrasto cromatico in saturazione è particolarmente evidente quando si confrontano i colori acromatici con quelli cromatici. Su uno sfondo nero, qualsiasi colore riduce la sua saturazione e su uno sfondo bianco o grigio chiaro aumenta. Questo effetto viene utilizzato quando è necessario esaltare la purezza di un particolare colore.

Modifica della saturazione rispetto ai colori acromatici

colore del bordo

Al confine delle tonalità di colore adiacenti (vicine), a condizione che l'area del campo di regolazione sia sufficientemente ampia rispetto a quella induttiva, sorge un contrasto di confine (il giallo al confine con il rosso sembra verdastro, e questo effetto si indebolisce da).

Se c'è una striscia bianca o nera tra i colori, il contrasto del bordo scompare.

contrasto di colore borderline

Il contrasto borderline dei colori cromatici (contrasto di luce borderline) è associato alle relazioni tonali. La parte della luce più vicina all'oscurità sarà più chiara della parte più lontana. Questo effetto crea un'impressione di irregolarità, c'è una vibrazione spaziale e un effetto tridimensionale. Se questa impressione è indesiderabile ed è necessario estinguere l'effetto del contrasto di confine, la leggerezza viene ridotta, ad es. all'incrocio di due colori: l'oscurità è evidenziata o la luce è oscurata.

Contrasto borderline di colori acromatici

Colore coerente

Questo tipo di contrasto si verifica quando si passa da una tonalità di colore all'altra.

Allo stesso tempo, quest'ultimo ha una sfumatura che non gli è caratteristica, sarà un colore aggiuntivo rispetto a quello che abbiamo visto prima (se guardiamo da un oggetto rosso vivo a una superficie grigia, appare una tinta verdastra). I colori a bassa saturazione non causano tale contrasto.

Contrasto cromatico costante

Il colore può essere ammirato all'infinito, ma discutere il tema del colore a volte è difficile. Il fatto è che le parole che usiamo per descrivere il colore sono troppo imprecise e spesso portano a malintesi reciproci. La confusione si verifica non solo con termini tecnici come "luminosità", "saturazione" e "croma", ma anche con parole semplici come "chiaro", "chiaro", "luminoso" e "fioco". Anche gli specialisti hanno discusso in questo modo finora e non hanno approvato le definizioni standard dei concetti.

Il colore è un fenomeno della luce causato dalla capacità dei nostri occhi di rilevare diverse quantità di luce riflessa e proiettata. La scienza e la tecnologia ci hanno aiutato a capire come l'occhio umano percepisce fisiologicamente la luce, misurare le lunghezze d'onda della luce e scoprire la quantità di energia che trasportano. E ora capiamo quanto sia complicato il concetto di “colore”. Di seguito parleremo di come definire le proprietà del colore.

Abbiamo cercato di compilare un glossario di termini e concetti. Anche se non pretendiamo di essere l'unica autorità sulla teoria dei colori, le definizioni che trovate qui sono supportate da altri argomenti matematici e scientifici. Fateci sapere se ci sono parole o concetti in questo dizionario che vorreste conoscere.

Tono (tonalità)

Altre traduzioni: colore, vernice, ombra, tono.

Questa è la parola che intendiamo quando poniamo la domanda "Di che colore è questo?". Siamo interessati a una proprietà del colore chiamata Hue. Ad esempio, quando parliamo di rosso, giallo, verde e blu, intendiamo "tonalità". Toni diversi sono creati dalla luce con diverse lunghezze d'onda. Pertanto, questo aspetto del colore è solitamente abbastanza facile da riconoscere.

Il contrasto dei toni è chiaramente toni diversi.

Contrasto di tono: sfumature diverse, lo stesso tono (blu).

Il termine "tono" descrive la principale caratteristica cromatica che distingue il rosso dal giallo e dal blu. Il colore dipende in gran parte dalla lunghezza d'onda della luce emessa o riflessa da un oggetto. Ad esempio, la gamma della luce visibile è compresa tra l'infrarosso (lunghezza d'onda ~700nm) e l'ultravioletto (lunghezza d'onda ~400nm).

Il diagramma mostra lo spettro dei colori che riflette questi confini della luce visibile, nonché due gruppi di colori (rosso e blu), chiamati "famiglie di toni". Qualsiasi colore prelevato dallo spettro può essere miscelato con il bianco, il nero e il grigio e ottenere i colori della corrispondente famiglia di toni. Si noti che la famiglia di toni contiene colori di luminosità, croma e saturazione variabili.

Cromaticità (Cromaticità, Chorma)

Si parla di cromaticità quando si parla di “purezza” di un colore. Questa proprietà di un colore ci dice quanto è puro. Ciò significa che se non ci sono impurità di bianco, nero o grigio nel colore, il colore ha un'elevata purezza. Questi colori sembrano vibranti e puri.

Il concetto di "cromaticità" è associato alla saturazione. Ed è spesso confuso con la saturazione. Tuttavia, continueremo a utilizzare questi termini separatamente, perché a nostro avviso si riferiscono a situazioni diverse, che saranno discusse poco dopo.

Elevata cromaticità: colori molto luminosi e vibranti.

Bassa cromaticità: colori acromatici e incolori.

La cromaticità è la stessa: il livello medio. La stessa vivacità dei colori nonostante la diversa tonalità; la purezza è inferiore a quella dei campioni di cui sopra.

I colori altamente cromatici contengono il massimo del colore effettivo con poco o nessun bianco, nero o grigio. In altre parole, il grado di assenza di impurità di altri colori in un particolare colore caratterizza la sua cromaticità.

La cromaticità, spesso indicata come "succosità", è la quantità di tonalità in un colore. Il colore senza colore (tonalità) è acromatico o monocromatico ed è visto come grigio. Per la maggior parte dei colori, con l'aumentare della luminosità, aumenta anche la crominanza, ad eccezione dei colori molto chiari.

Saturazione

In relazione al croma, la saturazione ci dice come appare un colore in diverse condizioni di illuminazione. Ad esempio, una stanza dipinta di un colore avrà un aspetto diverso di notte che di giorno. Durante il giorno, nonostante il colore non cambierà, la sua saturazione cambierà. La saturazione non ha nulla a che fare con le parole "buio", "luce". Usa invece le parole "pallido", "debole" e "chiaro", "forte".

La saturazione è la stessa: stessa intensità, toni diversi.

Contrasto di saturazione: diversi livelli di saturazione, il tono è lo stesso.

La saturazione, chiamata anche "intensità del colore" (intensità), descrive la forza di un colore rispetto alla sua luminosità (valore) o luminosità (luminanza / luminosità). In altre parole, la saturazione del colore si riferisce alla sua differenza dal grigio a una certa luminosità dell'illuminazione. Ad esempio, i colori vicini al grigio sono desaturati rispetto ai colori più chiari.

In un colore, la proprietà "vivace" o "pieno" non è altro che l'assenza di una commistione di grigio o delle sue sfumature. È importante notare che la saturazione viene misurata lungo linee di uguale luminosità.

Saturazione / Saturazione: 128

Luminosità (Valore/Luminosità)

Quando diciamo che un colore è "scuro" o "chiaro", intendiamo la sua luminosità. Questa proprietà ci dice quanto è chiara o scura la luce, nel senso che è vicina al bianco. Ad esempio, il giallo canarino è considerato più chiaro del blu navy, che è a sua volta più chiaro del nero. Pertanto, il valore del giallo canarino è superiore a quello del blu navy e del nero.

Bassa luminosità, costante: lo stesso livello di luminosità.

Contrasto di luminanza - grigio = acromatico.

Il contrasto di luminanza è la differenza totale di luminosità.

La luminosità (si usa il termine "valore" o "luminosità") dipende dalla quantità di luce emessa da un colore. Il modo più semplice per ricordare questo concetto è immaginare una scala di grigi, dal nero al bianco, che contenga tutte le possibili variazioni del grigio monocromatico. Più luce c'è in un colore, più è luminoso. Quindi il magenta è meno luminoso dell'azzurro perché emette meno luce.

Questa scala di grigi può essere equiparata a una scala di colori utilizzando la stessa equazione utilizzata in televisione (luminanza grigia = 0,30 rosso + 0,59 verde + 0,11 blu):

La demo interattiva illustra il cambiamento di luminosità in un layout 2D:

Luminosità/Valore: 128

Leggerezza (Luminanza/Leggerezza)

Sebbene le parole spesso usino invece la parola "luminosità", noi preferiamo usare la parola "leggerezza" (o "luminosità"). Il concetto di "leggerezza del colore" è associato a molte delle stesse variabili della luminosità nel senso di "valore". Ma in questo caso viene utilizzata una formula matematica diversa. In breve, ricorda la ruota dei colori. In essa i colori sono disposti in cerchio con la stessa leggerezza. L'aggiunta di bianco aumenta la leggerezza, l'aggiunta di nero la diminuisce.

Questa misurazione del colore si riferisce alla luminosità (valore), ma differisce nella sua definizione matematica. La luminosità di un colore misura l'intensità del flusso luminoso per unità di superficie della sua sorgente. Viene calcolato calcolando la media in un gruppo di colori acromatici.

Basti pensare che la luminosità va da molto scura a molto chiara (lucentezza) e può essere visualizzata utilizzando una ruota dei colori che mostra tutti i colori (tonalità) con la stessa luminosità. Se aggiungiamo un po' di luce alla ruota dei colori, aumentiamo così l'intensità della luce e quindi aumentiamo la luminosità dei colori. Il contrario accadrà se riduciamo la luce. Confronta l'aspetto dei piani di leggerezza con i piani di leggerezza (sopra).

Leggerezza/luminosità: 128

Tonalità (tinta), tonalità (tono) e ombra (ombra)

Questi termini sono spesso abusati, ma descrivono un concetto abbastanza semplice a colori. La cosa principale da ricordare è quanto è diverso il colore dal suo tono iniziale (tonalità). Quando il bianco viene aggiunto a un colore, questa varietà di colore più chiara viene chiamata tinta. Se un colore viene reso più scuro aggiungendo il nero, il colore risultante viene chiamato sfumatura. Se viene aggiunto il grigio, ogni gradazione ti dà un tono diverso.

Sfumature (aggiungi il bianco al colore puro).

Ombre (aggiungi il nero al colore puro).

Tonalità (aggiunta di grigio a un colore puro).

Colori complementari e complementari (colori complementari)

Quando due o più colori "si abbinano", vengono chiamati colori complementari e complementari. Questo segno è assolutamente soggettivo e siamo pronti a discuterne e ad ascoltare altre opinioni. Una definizione più precisa sarebbe "se due colori, mescolati insieme, danno un colore grigio neutro (tintura / pigmento) o bianco (chiaro), sono chiamati complementari, complementari".

Colori primari

La definizione dei colori primari dipende da come andremo a riprodurre il colore. I colori visti quando la luce solare è divisa da un prisma sono talvolta chiamati colori spettrali. Questi sono rosso, arancione, giallo, verde, blu, blu e viola. Questa combinazione di KOZHZGSF è spesso ridotta a tre colori: rosso, verde e blu-viola, che sono i colori primari del sistema cromatico additivo (chiaro). I colori primari del sistema cromatico sottrattivo (pittura, pigmento) sono ciano, magenta e giallo. Ricorda, la combinazione "rosso, giallo blu" non è una combinazione di colori primari!

Sistemi di colore RGB, CMYK, HSL

In diversi casi, a seconda di come viene riprodotto il colore, vengono utilizzati diversi sistemi di colore. Se utilizziamo sorgenti luminose, il sistema dominante è RGB (da "rosso / verde / blu" - "rosso / verde / blu").

Per i colori che si ottengono mescolando vernici, pigmenti o inchiostri su tessuto, carta, lino o altro materiale, il sistema CMY (da "ciano / magenta / giallo" - "ciano / magenta / giallo") viene utilizzato come modello di colore. A causa del fatto che i pigmenti puri sono molto costosi, non viene utilizzata una miscela uguale di CMY per ottenere il nero, ma semplicemente vernice nera.

Un altro sistema di colori popolare è HSL (da tonalità/saturazione/chiarezza). Questo sistema ha diverse opzioni, dove invece di saturazione, viene utilizzato chroma (chroma), luminosità (luminanza) insieme a luminosità (valore) (HSV / HLV). È questo sistema che corrisponde a come l'occhio umano vede il colore.

Ogni oggetto in natura può essere visto da una persona come un oggetto di un colore o di un altro.
Ciò è dovuto alla capacità di diversi oggetti di assorbire o riflettere onde elettromagnetiche di una certa lunghezza. E la capacità dell'occhio umano di percepire questo riflesso attraverso cellule speciali nella retina. L'oggetto stesso non ha colore, ha solo proprietà fisiche: assorbire o riflettere la luce.

Da dove vengono queste onde? Qualsiasi fonte di luce è costituita da queste onde. Pertanto, una persona può vedere il colore di un oggetto solo quando è illuminato. Inoltre, a seconda della sorgente luminosa (il sole durante il giorno, il sole al tramonto o all'alba, la luna, le lampade a incandescenza, il fuoco, ecc.), l'intensità della luce (più intensa, più fioca), nonché la capacità di una persona in particolare per percepire il colore L'articolo potrebbe avere un aspetto diverso. Anche se l'argomento in sé non cambia, ovviamente. Il colore è quindi una caratteristica soggettiva di un oggetto, che dipende da vari fattori.
Alcune persone, a causa delle peculiarità dello sviluppo del corpo, non distinguono affatto i colori. Ma la maggior parte delle persone è in grado di percepire con gli occhi onde di una certa lunghezza, da 380 a 780 nm. Pertanto, quest'area è stata chiamata radiazione visibile.

Se la luce solare passa attraverso un prisma, questo raggio si scompone in onde separate. Questi sono gli stessi colori che l'occhio umano può percepire: rosso, arancione, giallo, verde, blu, indaco, viola. Si tratta di 7 onde elettromagnetiche di diversa lunghezza, che insieme formano la luce bianca (la vediamo bianca con l'occhio), cioè il suo spettro.
Quindi, ogni colore è un'onda di una certa lunghezza che una persona può vedere e riconoscere!

Il colore visibile di un oggetto è determinato dal modo in cui questo oggetto interagisce con la luce, ad es. con le sue onde costitutive. Se un oggetto riflette onde di una certa lunghezza, queste onde determinano come vediamo questo colore. Ad esempio, un'arancia riflette onde con una lunghezza compresa tra circa 590 e 625 nm: si tratta di onde arancioni e assorbe il resto delle onde. Sono queste onde riflesse che vengono percepite dall'occhio. Pertanto, una persona vede un'arancia come arancione. E l'erba sembra verde perché, grazie alla sua struttura molecolare, assorbe le onde rosse e blu e riflette la parte verde dello spettro.
Se un oggetto riflette tutte le onde e, come già sappiamo, tutti e 7 i colori insieme formano una luce bianca (colore), allora vediamo un oggetto come bianco. E se un oggetto assorbe tutte le onde, allora vediamo un oggetto come nero.
Le opzioni intermedie tra bianco e nero sono sfumature di grigio. Questi tre colori - bianco, grigio e nero - sono chiamati acromatici, cioè non contengono alcun colore "colore", non sono inclusi nello spettro. I colori dello spettro sono cromatici.

Come ho detto, il colore percepito dipende dalla fonte di luce. Senza luce non ci sono onde e niente da riflettere, l'occhio non vede niente. Se l'illuminazione non è sufficiente, l'occhio vede solo i contorni degli oggetti: più scuri o meno scuri, ma tutti nella stessa scala grigio-nera. Altre aree della retina sono responsabili della capacità dell'occhio di vedere in condizioni di scarsa illuminazione.

Pertanto, a seconda della natura della luce che cade su un oggetto, vediamo diverse opzioni di colore per questo oggetto.
Se il soggetto è ben illuminato, lo vediamo nitido, il colore è puro. Se c'è troppa luce, il colore apparirà sbiadito (ricorda le fotografie sovraesposte). Se c'è poca luce, il colore appare più scuro, tendendo gradualmente al nero.

Ogni colore può essere analizzato secondo diversi parametri. Queste sono le caratteristiche del colore.

Caratteristiche del colore.

1) TONALITÀ DI COLORE. Questa è la stessa lunghezza d'onda che determina la posizione del colore nello spettro, il suo nome: rosso, blu, giallo, ecc.
È necessario distinguere tra i concetti di "tono" e "sottotono".
Il tono è il colore di base. Un sottotono è una mescolanza di un colore diverso.
A causa della differenza nei sottotoni, si formano diverse sfumature dello stesso colore. Ad esempio, giallo-verde e blu-verde. Il tono principale è verde, il sottotono (in quantità minore) è giallo o blu.
Solo un sottotono definisce un concetto come TEMPERATURA colori. Se il pigmento giallo viene aggiunto al tono principale, la temperatura del colore risulterà calda. Associazioni con i colori rosso-giallo-arancio: fuoco, sole, calore, calore. I colori caldi appaiono più vicini.
Se al tono principale viene aggiunto un pigmento blu, la temperatura del colore sarà percepita come fredda (i colori blu e blu sono associati a ghiaccio, brina, freddo). Gli oggetti dalle tonalità fredde appaiono ulteriormente.

È importante ricordare e non confondere i concetti qui. Ci sono due significati delle frasi "colori caldi" e "colori freddi". In un caso, parlano della tonalità del colore, quindi rosso, arancione e giallo sono colori caldi e blu, blu-verde e viola sono colori freddi. Il verde e il viola sono neutri.

Nel secondo caso si tratta del sottotono del colore, della sua tonalità predominante. È in questo senso che questo termine verrà utilizzato in futuro per descrivere i colori dell'esterno: tipi di colore caldi e freddi. E parlando di temperatura del colore in questo senso, intendiamo proprio questo ogni colore può avere sia una tonalità calda che una tonalità fredda, a seconda della suasottotono! Oltre all'arancione, è sempre caldo (a causa delle peculiarità della sua posizione nello spettro). Il bianco e il nero non sono affatto inclusi nella ruota dei colori e quindi il concetto di tonalità di colore non è applicabile a loro, ma poiché stiamo parlando della temperatura di tutti i colori, indicherò subito che questi due appartengono ai colori freddi.

2) La seconda caratteristica di ogni colore è LUMINOSITÀ.
Mostra quanto è forte l'emissione di luce. Se forte, il colore è il più luminoso possibile. Meno luce, più scuro appare il colore, la luminosità diminuisce. Qualsiasi colore alla massima diminuzione della luminosità diventa nero. Immagina oggetti di colore brillante in condizioni di crepuscolo: il colore sembra scuro, la sua luminosità non è visibile. Abbassare la luminosità aggiungendo il nero rende più intenso il colore SATURATO. Il rosso scuro è rosso saturo (profondo), il blu scuro è blu saturo (profondo), ecc. In inglese, per un colore più spesso e più scuro, vengono utilizzate parole sinonimi: profondo (profondo) e scuro (scuro). Troverai questi termini anche nei nomi dei tipi di colore.
Luminosità della luce e luminosità del colore sono concetti diversi. Sopra si diceva del colore dell'oggetto in piena luce. Nei programmi grafici (nella stessa vernice), la luminosità viene utilizzata in questo valore. Nell'immagine sottostante si può notare la diminuzione del parametro “luminosità” quando il colore si scurisce.
Ma c'è anche il termine "luminosità", nel significato di "purezza", "succosità" di colore, cioè il colore più intenso senza impurità di nero, bianco o grigio. Ed è in questa accezione che userò il termine in quanto segue. Se dice "parametro "luminosità"", allora stiamo parlando di cambiare l'illuminazione (cioè luminosità / oscurità).

3) La terza caratteristica di ogni colore è LUCE LUCE.
Questa è una caratteristica opposta alla saturazione (scurimento, forza) di un colore.
Maggiore è la luminosità, più il colore è vicino al bianco. La massima leggerezza di qualsiasi colore è il bianco. Il parametro "luminosità" viene quindi aumentato. Ma questa luminosità non è colore (purezza), ma un aumento dell'illuminazione, ancora una volta sottolineo la differenza tra questi concetti.
Tonalità con un grado di luminosità crescente sono percepite come sempre più sbiancate, pallide, deboli. Quelli. con poca saturazione.

4) La quarta caratteristica di ogni colore è CROMATICITÀ (INTENSITÀ). Questo è il grado di "purezza" del colore, l'assenza di impurità nel suo tono, la sua succosità. Quando il pigmento grigio viene aggiunto al colore principale, il colore diventa meno brillante, altrimenti diventa tenue, morbido. Quelli. la sua cromaticità (cromaticità) diminuisce. Con la massima cromaticità del colore ridotta, qualsiasi colore diventa una delle sfumature di grigio.
È importante non confondere i concetti di colore "succoso" e "saturo". Ti ricordo che saturo è un'ombra scura e succoso è un tono brillante senza impurità.
Spesso, quando dicono che il colore è brillante, intendono che è il colore più cromatico, puro, succoso. È in questo senso che questo termine è usato nella teoria dei tipi di colore, di cui parleremo più avanti.
Se parliamo del parametro "luminosità" nel valore dell'illuminazione (molta luce - la luminosità è maggiore - il colore è più bianco, poca luce - la luminosità è inferiore - il colore è più scuro), allora vedremo che questo parametro non cambia quando la cromaticità diminuisce. Quelli. Il caratteristico croma viene applicato agli oggetti con la stessa tonalità di colore nelle stesse condizioni di luce. Ma un oggetto allo stesso tempo sembra più "vivo" e l'altro più "sbiadito" (sbiadito - ha perso il suo colore brillante).

Se aumenti il ​​parametro "luminosità", ad es. aggiungi il bianco, quindi a questo livello di luminosità puoi anche rendere il colore più tenue allo stesso modo aggiungendo una sfumatura grigia.

Allo stesso modo, con sfumature più sature (più scure), sono anche più pure e più tenui. La cosa principale che vediamo in tutti i casi con una cromaticità decrescente è un sottotono grigio sempre più pronunciato. Questo è ciò che distingue i colori tenui da quelli luminosi (puri).

Un'altra sfumatura importante è che quando si aggiunge un colore acromatico (bianco, grigio, nero) al tono principale, la temperatura del colore cambia. Non cambia al contrario, cioè un colore caldo non diventerà freddo in questo modo o viceversa. Ma questi colori si avvicineranno alla caratteristica "temperatura" a tonalità neutre. Quelli. senza temperatura pronunciata. Ecco perché i rappresentanti di tipi di colore tenui, scuri o chiari possono indossare alcuni colori dal freddo neutro o dal caldo neutro, indipendentemente dal loro tipo di colore principale. Ma di questo parlerò più avanti.

Pertanto, in base alle loro caratteristiche principali, tutte le sfumature sono suddivise in:
1) Caldo(con sottotono dorato) / freddo(con sottotono blu)
2) Leggero(insaturo) / scuro(saturato)
3) Luminoso(pulito) / morbido(disattivato)

E ogni colore ha una caratteristica principale e due aggiuntive, che determinano il nome di alcune sfumature. Ad esempio, il rosa chiaro - la caratteristica principale - "leggero", aggiuntivo - può essere sia caldo che freddo, sia luminoso che morbido.

Esercitiamoci a determinare la caratteristica principale.

O uno principale e uno aggiuntivo.

Gli esempi precedenti mostrano chiaramente l'influenza del semitono sulla caratteristica principale della tonalità:
colori scuri- colori con l'aggiunta del nero (saturo).
Colori chiari- colori con l'aggiunta del bianco (sbiancato).
colori caldi- colori con sottotono caldo (giallo, dorato).
colori freddi– i colori con sfumature fredde (blu) appaiono ghiacciati.
Colori luminosi- pulito, senza aggiungere grigio.
colori tenui- disattivato, con l'aggiunta del grigio.

Continuiamo con la teoria dei colori.
Oggi parleremo delle restanti due caratteristiche cromatiche:
di colore chiaro -saturato
luminoso - morbido

Quali sono queste due caratteristiche è facile da determinare utilizzando qualsiasi editor grafico.
Per prima cosa, affrontiamo cromatico fiori

Osserviamo 2 diagrammi:

Di asse x (orizzontale, chi ha dimenticato la matematica =)) va luminosità, su in - saturazione, prelevato separatamente z.z - in effetti, se stesso Colore, tono
Qui si vede che colore brillanteè il colore senza l'aggiunta di grigio , mentre colore tenue- colore con aggiunta di grigio

Colore ricco e scuro è il colore con l'aggiunta del nero . Il tavolo potrebbe essere allungato verso l'alto aggiungendo il bianco, quindi risulterebbe colore chiaro- colore con aggiunta di bianco .

Ora vediamo la tavolozza del programma di grafica più semplice: paint

Tavolozza №2

Più o meno allo stesso modo, solo il sistema di coordinate ha cambiato posto
Scattata fuori dalla piazza saturazione(aggiungendo il bianco e nero al colore). Il colore spettrale stesso in questa riga nel mezzo , più vicino alla parte inferiore viene aggiunto il nero e il colore diventa saturo, più vicino alla parte superiore viene aggiunto il bianco e il colore diventa chiaro.
In una piazza asse x i colori dello spettro cambiano e asse y dall'alto verso il basso, la luminosità si perde, il grigio viene aggiunto al colore: diventa morbido.

Ecco un altro diagramma più semplice di luminosità e morbidezza, leggerezza e saturazione.

Di sopra - verde caldo brillante , sotto - lo stesso colore con l'aggiunta del grigio, cioè morbido verde caldo .
Il colore stesso è nel mezzo. A sinistra - le sue varianti più leggere, a destra - le sue varianti più sature.

Come puoi fare conclusione : e i colori luminosi e tenui sono disponibili in chiaro e scuro.

Interessante : quando si aggiungono il bianco e nero, il colore può cambiare la sua "temperatura" - la caratteristica caldo-freddo, diventando più freddo. Dal momento che sia il bianco che il nero, come ricordi, sono considerati colori freddi. Ciò è particolarmente evidente nei colori vivaci. Confronta il colore stesso, che è nel mezzo, le sue sfumature più chiare e più scure. Pertanto, se una delle opzioni di colore ti si addice, è tutt'altro che un dato di fatto che tutta la varietà delle sue sfumature chiare e scure andrà.

In generale, se generalizziamo la teoria sulle caratteristiche del colore, otteniamo:

caldo - colore dal sottotono caldo
freddo - colore con sottotono freddo
luminoso - colore senza aggiunta di grigio
morbido - colore con aggiunta di grigio
di colore chiaro - colore con aggiunta di bianco
scuro - colore con aggiunta di nero

Per quanto riguarda acromatico fiori, allora Nero e bianca- colori luminosi, Grigio- morbido.
Nero- colore saturo, bianca- leggero, come per grigio, quindi dipende da cosa c'è di più in esso - bianca o Nero. Mezzo Grigio, che si ottiene mescolando colori opposti, è neutro, poiché contiene il 50% di bianco e il 50% di nero.

floristica

lavoro creativo

SATURAZIONE DEL COLORE

La saturazione è semplicemente il grado, la forza dell'espressione di una tonalità. Le vernici sono sature nella loro forma pura e non quando vengono mescolate con altre. Le vernici più intense (direttamente dal tubo) sono usate raramente. Esistono molti modi per modificare la saturazione di un colore. Puoi aggiungere nero o bianco a vernice brillante, varie sfumature di grigio e il colore diventerà meno intenso. Puoi anche mescolare diverse vernici di diversi colori.

Mescolando un colore con un colore complementare (quello opposto sulla ruota dei colori), possiamo anche ottenere un cambiamento di saturazione. Qui sono mostrati i modi per modificare la saturazione dell'arancio di cadmio.

Inoltre, l'arancione di cadmio può essere reso morbido e attenuato aggiungendo un colore complementare: il blu. Questo cambierà la saturazione. Il cambiamento nella saturazione del colore è molto importante per l'artista. In natura, i colori puri e luminosi sono rari. Tuttavia, ci sono molti mezzitoni sottili e dobbiamo imparare a distinguerli per selezionare una combinazione di colori. Il verde dell'erba può sembrare brillante al sole, ma non dipingere l'erba con vernice verde direttamente dal tubo. Il suo colore sarà appariscente e disarmonico. Sappiamo già che esistono molti metodi per miscelare le vernici per modificare la saturazione del colore, i due metodi principali sono indicati sopra. In conclusione, cambieremo la saturazione del colore, sia mescolando il colore principale con il colore secondario, sia aggiungendo bianco, nero o grigio al colore principale. Sperimenta con colori diversi e ricorda come vengono i risultati. Tutti questi esercizi sono estremamente utili.

Il simbolismo del colore ha una lunga storia. Da tempo immemorabile, le persone hanno attribuito particolare importanza alla lettura del "linguaggio dei colori", che si riflette in antichi miti, racconti popolari, fiabe, vari insegnamenti religiosi e mistici. Così...

Uncinetto: un algoritmo per scegliere e realizzare un modello

Ogni persona preferisce un colore, almeno non più di due o tre (a seconda di dove vengono utilizzati questi colori: vestiti, arredi, colore dell'auto, ecc.). Sentirsi bene o male...

Colorare nella pittura

I. La teoria dei colori di Newton. Le radiazioni luminose che provocano sensazioni di colore nell'occhio umano possono sembrare prive di ordine e sistema, ma questo non è vero...

Sviluppo di una soluzione coloristica per una collezione di abiti in stile marino con la divulgazione della teoria delle armonie cromatiche di J. Itton

Percependo il colore di un oggetto, una persona si fa un'idea delle sue altre qualità. L'oggetto può essere caldo, leggero, denso. tondo, grande, ecc...

Il ritmo del colore come mezzo attivo di composizione di un oggetto grafico. Creazione di contenuti artistici e figurativi

Il concetto di colore è effettivamente utilizzato per designare il pigmento di colore o il materiale stesso, che sono suscettibili di definizione e analisi fisiche e chimiche. Visione dei colori che si verifica negli occhi e nella mente di una persona ...

Il ruolo del colore nei vestiti

I colori acromatici non hanno una tonalità e differiscono l'uno dall'altro solo per la leggerezza: sono nero, bianco e tutti i tipi di sfumature di grigio ...

Il ruolo del colore nei vestiti

Il colore è oggetto di studio di molte scienze (fisica, matematica, fisiologia, psicologia). I risultati scientifici in forma sistematica e generalizzata costituiscono la base del corso di scienza del colore o coloristica...

Il ruolo del colore nei vestiti

Conoscere le loro caratteristiche aiuta l'artista a distinguere i colori e combinarli in un'unità armoniosa. Ci sono tre caratteristiche principali del colore: tonalità, luminosità e saturazione. La tonalità è l'essenza del colore, la sua definizione...

Simbolismo della luce e del colore nella pittura di icone russe

Ma c'è un altro significato più alto dei colori nell'antica pittura di icone. Indipendentemente dalla trama, indipendentemente dai sentimenti che sono in grado di esprimere e risvegliare, costituiscono un'integrità speciale in ogni icona, che ...

Sintesi di musica e pittura

Uno dei primi artisti occidentali che ha cercato di evocare la sensazione di suonare la musica nel pubblico attraverso la pittura è stato l'eccezionale romantico inglese Joseph Turner. L'artista ha rifiutato di riprodurre le "vedute" di una certa zona...

Il colore nella pittura

Il colore di qualsiasi corpo viene percepito da noi per il fatto che il corpo trasmette o riflette parte dei raggi luminosi che cadono su di esso. L'assorbimento e il riflesso dei raggi è selettivo per ogni corpo, quindi vediamo il colore del corpo come...

Tutti i colori possono essere divisi in due tipi: freddo e caldo. Tutti conoscono la ruota dei colori (Figura 6), composta da giallo, rosso - colori caldi, blu e verde - colori freddi e i loro componenti intermedi. È uno spettro di colori...

Il colore e il suo utilizzo nel design

Il rosso, l'arancione, il giallo e le variazioni di questi colori sono considerati caldi. È il colore del fuoco, delle foglie cadute, del tramonto e dell'alba, ed è generalmente eccitante, caldo e positivo. Il rosso e il giallo sono entrambi colori primari...

Il colore e il suo utilizzo nel design

Il colore è uno dei componenti più importanti di qualsiasi composizione. Con esso, puoi ridurre e accorciare visivamente, allungare e ingrandire l'immagine, creare un senso di equilibrio e squilibrio...

floristica

Avendo capito cosa sono la luce e il colore, dobbiamo sistematizzare le conoscenze per applicarle correttamente nella pratica. Come già notato, l'uso del colore è in gran parte determinato dalle qualità e dalle emozioni personali ...