Antrojo pasaulinio karo mada ir stilius. Antrojo pasaulinio karo mada ir stilius 40-ųjų drabužių stilius

Istoriniai įvykiai, politika ir ekonomika yra tikrieji mados vystymosi veiksniai. Ne dizaineriai ir asmeniniai pageidavimai lemia, kaip atrodys šiuolaikinės fashionistos, o istorija. Ryškus pavyzdys buvo 40-ųjų mada, kai audinių trūkumas, lengvosios pramonės darbo mažėjimas ir grėsmė žmonijos gyvybei madą nustūmė į pačias paskutines eilutes. Tačiau šiandien tokie drabužiai laikomi vienu įmantriausių, tarsi simbolizuojančių moteriškumą, kurį išsaugojo tuo sunkiu laikotarpiu gyvenusios dailiosios lyties atstovės. Kodėl praktiški drabužiai, tapę 40-ųjų mados istorijos dalimi, yra tokie patrauklūs?

Mada ir istorija

1940–1946 m. ​​įvykis visose gyvenimo srityse buvo Antrasis pasaulinis karas. Tai kardinaliai pakeitė viso pasaulio žmones, įtakojo jų gyvenimo būdą, atitinkamai ir madą bei požiūrį į ją. Šioje epochoje buvo svarbu ne drabužių grožis, o skubus praktiškumo ir minimalizmo poreikis. Būtent tuo metu buvo sąmoningai mažinamas audinių sunaudojimas gaminamiems drabužiams. Sugalvotos detalės, kurios padės greitai ir praktiškai veikti bet kurioje situacijoje. Karas dizainerius pastūmėjo prie naujų linijų ir siluetų: pieštukų sijonų, mažų kepurėlių, vėliau užleidžiant vietą dar plonesniems šalikams, kiek įmanoma laikantis laikmečio dvasios.

Inovacijos

Sužinoję apie karo paskelbimą, daugelis pirmaujančių dizainerių sukūrė modelius, atitinkančius paprastų žmonių gyvenimo būdą. Ten buvo siūti paltai su gobtuvais ir pižamos „prieglaudoms“, patogūs mažo greičio batai, talpūs krepšiai, kuriuose galėjai neštis viską, ko reikia, įskaitant ir dujokaukes. Vietoj odos batai dabar gaminami iš šiaudų, veltinio, kanapių, dirbtinės odos, celofano ir medžio detalių. Būtent šie komponentai, sukurti tuo sunkiu metu, nulėmė XX amžiaus 40-ųjų mados istorijos bruožus.

Epochos mados išradimai

Viena iš populiariausių ir revoliucingiausių šiuo laikotarpiu sukurtų medžiagų buvo nailonas. Iš pradžių iš jo buvo kuriamos kojinės, o vėliau ir apatiniai. Platų jo paplitimą palengvino stiprių natūralių audinių trūkumas, nes tokios lengvosios pramonės medžiagos buvo plačiai naudojamos fronto poreikiams.

Nuo 1939 m. buvo įvestas draudimas naudoti šilką, odą ir medvilnę ne karinėms reikmėms. Iš natūralių audinių buvo gaminamas parašiutų audinys, žemėlapiai, kulkų ir sviedinių dėklai. Moteriški drabužiai dabar buvo gaminami nedideliais kiekiais, taip pat pasižymėjo minimalizmu, buvo siuvami be ankstesnėms epochoms žinomų puošmenų ir dekoratyvinių ornamentų.

1940–1946 m. ​​mada ir stilius pasižymėjo tuo, kad dėl politinės ir ekonominės padėties pasaulyje tendencijų kūrėjų vaidmenys buvo sužaisti iš naujo. Nacių armijai užėmus Paryžių, dalis dizainerių emigravo į JAV, kažkas uždarė jų butikus ir nustojo dirbti. Vienas iš tų, kurie paliko mados industriją, buvo puiki kurjė Coco Chanel.

Nepaisant to, kad daugelis dizainerių atsisakė dirbti naujomis sąlygomis, kai kurie mados namai liko atviri. Lanvinas, Balmainas, Balenciaga, Rochasas, Nina Ricci ir daugelis kitų dabar pagal Hitlerio planus turėjo dainuoti vokiško grožio.

40-ųjų stilius, veikiamas nacistinės Vokietijos, smarkiai pasikeitė. Moters grožio idealu dabar tapo stambesnė figūra, sportiškos moterys, galinčios ant savo pečių prisiimti ne tik namų ruošos darbus ir vaikų auginimą, bet ir sunkų darbą savo šalies labui. Atsirado valstietiški ir viduramžių vokiški motyvai, šiaudinės skrybėlės, platūs pečiai švarkuose ir suknelėse ir kt.

Trūkumo įtaka madai

Esant audinių trūkumui ir perprofiliuojant perteklinę gamybą, beveik niekas negalėjo sau to leisti. Žmonės buvo pradėti aprūpinti kuponais drabužiams, su kuriais vienu ar dviem egzemplioriais galima gauti tik būtiniausius daiktus: paltą, porą batų, du ar tris apatinius, megztinį, sijoną, palaidinę ir taip toliau. Viskas buvo suteikta už minimumą.

Būtent iš 1940-ųjų mados pradėjo atsirasti karo metais plačiai paplitusios dėvėtų drabužių ir rankų darbo drabužių parduotuvės. Atsirado naujų tipų naminių kratinio suknelių, kurios buvo nauji modeliai, pasiūti iš susidėvėjusių senų daiktų.

Taupumo sąlygomis moterys pradeda atsikratyti nereikalingų nuolat gendančių garderobo daiktų įsigijimų. Dabar niekas nemūvėjo kojinių, kurias gauti buvo vis sunkiau, bet labai lengva suplėšyti. Moterys pradėjo skustis kojas ir piešti tvarkingą ploną juodą rodyklę išilgai visos kojos. Mados žurnalai siūlė unikalius „receptus“, kaip kurti papuošalus iš butelių kamštelių ir kamštelių.

Stiliaus ypatybės

Du pagrindiniai 40-ųjų mados komponentai buvo sportinis stilius ir karinis. Atėjo chaki spalvos. Be to, buvo naudojamos gana paprastos spalvos, beveik be raštų: juoda, mėlyna, pilka, kurios kartais galėjo būti naudojamos taškinio rašto ar mažos gėlės variante.

Apskritai buvo labai sunku rasti batus, pramonė siūlė dermantininius batus ir batus su medinėmis kaladėlėmis ir padais. Tačiau net ir tokie modeliai turėjo didžiulį deficitą.

Pradėjo plisti megzti dirbiniai ir aksesuarai, didelės kišenės. Skrybėlių sparčiai mažėjo. Skrybėlės užleido vietą šalikams ir šalikams, plonoms beretėms. Drovumas nublanko į antrą planą, dabar visi galvojo apie praktiškumą.

Kosmetika praktiškai dingo iš lentynų, moterys ne tik vis rečiau galvojo apie makiažą, bet ir negalėjo nusipirkti net pačių įprasčiausių dalykų, tokių kaip lūpų dažai ar skaistalai. Jungtinės Valstijos, nedalyvaujančios kare, galėjo sau leisti perteklius to meto mados elementuose. Taip pat šioje šalyje pradėta gaminti įvairių ryškių spalvų pudra ir lūpų dažai.

Vaidmenų apsikeitimas

Vokiečių okupuota buvusi pasaulio mados sostinė dabar buvo pavaldi vokiečių mados tendencijoms. Šiuo atžvilgiu Paryžius nustojo užimti besąlygišką tendencijų kūrėjo poziciją. Ekonominis nuosmukis, masinė grožio specialistų emigracija ir mažėjantis susidomėjimas tendencijomis lėmė, kad amerikietiško stiliaus galia pradėjo augti. Dabar jie turėjo sukurti savo mados industriją. Didžiausio susidomėjimo sulaukė kasdienė praktiška apranga.

Buvo sukurti madingosios amerikietiško gyvenimo būdo pusės bruožai: laisvalaikio kalifornietiškas stilius, dalykinės Niujorko aprangos linijos ir naujos funkcionalaus universitetinio kostiumo detalės. Amerikiečių dizaineriai žengė drąsius žingsnius kasdieniško, praktiško ir funkcionalaus stiliaus link. Buvo sukurti legendiniai vilnoniai marškinėliai, taip pat sportiniai kostiumai iš natūralių audinių. Jungtinės Valstijos šventė kasdienybę, kiekvienos dienos vertę ir funkcionalių, patogių drabužių grožį.

Po karo

Kol Prancūzija ir visa Europa tolsta nuo ilgo karo sukelto sąstingio, JAV su visa jėga ir veržlumu pradėjo plėtoti savo mados industriją. Amerikiečių dizaineriai aktyviai prisidėjo prie pokario mados, ypatingą dėmesį skirdami sportinei ir laisvalaikio aprangai. Tikras bumas krito ant bikinio maudymosi kostiumėlio, kuris sumušė visus drąsos prieš atvirą kūną ir jo grožį rekordus. Maudymosi kostiumėlis buvo pavadintas JAV atolo, kuriame pirmą kartą buvo išbandyta atominė bomba, vardu.

Tačiau Amerika viešpatavo neilgai. Jau 1947 metais pasirodė Christianas Dioras, įkvėpęs pokario pasauliui gaivią elegancijos ir rafinuotumo dozę. Jis tapo populiariausiu 40-50-ųjų dizaineriu, sukūręs savo kolekciją naujos išvaizdos stiliumi.

Šiuolaikine mada

40-ųjų retro stilius su asketiškumu ir tuo pačiu moteriškumu išlieka puikiu elegancijos pavyzdžiu. To meto aprangos linijos ir siluetai pabrėžtinai paprasti, tačiau itin rafinuoti ir praktiški. Naudojamas minimalus audinių kiekis, tačiau visi drabužių elementai yra ploni ir erdvūs. Gilios iškirptės, grakščios pieštukų formos sijonų linijos, paprastos sagos ant švarkų, ploni petnešėlės, pabrėžiančios liemens liniją ir eleganciją – visa tai karinio epochos mados detalės.

1940-ųjų stilius tapo tendencija, kuri 2009-2010 rudens/žiemos ir 2011-2012 sezonų linijas ir raštus pakartojo daugelio žinomų dizainerių kolekcijose. Gucci, Prada, Jean Paul Gaultier, Donna Karan pasuko į eleganciją, kuri siekė pabrėžti silpnosios lyties trapumą. 2013 m. pavasarį/vasarą atgijo 1940-ųjų mada – vėl atsirado tiesios linijos ir siluetai, marškiniai ir švarkai su aukšta apykakle, ilgi pieštuko formos sijonai ir funkcionalios marškinių suknelės.

Antrasis pasaulinis karas paveikė visas žmogaus gyvenimo sritis ir atsispindėjo to laikmečio madoje. Viskas atrodė kaip taupymas.

Natūralūs brangūs audiniai buvo pakeisti dirbtiniais. Stiliai tapo paprastesni. 40-ųjų drabužių pasirinkimas buvo mažas. Visos europietės vilkėjo panašius drabužius.

Prancūzijos, JAV ir Anglijos dizaineriai daugiausia dėmesio skyrė patogumui ir praktiškumui. Drabužiams buvo išdalinti talonai, atsirado dėvėtų prekių parduotuvės. Moterys siuvo ir keitė daiktus pačios. Mada buvo skirstoma į prieškario ir pokario.

40-ųjų drabužių stilius yra paprastas ir praktiškas. Į madą atėjo šilti paltai su gobtuvu, pižamos, velveto kostiumai, talpūs krepšiai, žemakulniai batai, tiesūs sijonai iki kelių. Moterys dažnai mūvėjo kelnes ir ne tik pasivaikščioti.

Stiliaus pagrindu buvo laikomas karinis. Vyravo griežti ir praktiški stiliai, švelnios spalvos (mėlyna, žalia, chaki, pilka, bordo, ruda), audiniai su smulkiais raštais, be sodraus dekoro. Dryžuotas raštas buvo populiarus. JAV atsiranda džinsinė medžiaga, kaubojiškos kepurės, batai, languotas audinys, indiški ir meksikietiški ornamentai.

Šiuo metu natūralias medžiagas keičia naujos dirbtinės medžiagos. Vienas iš jų buvo nailonas. Iš jo siuvamos kojinės ir apatiniai. Tik vokiečių okupuotame Paryžiuje drabužiai išliko elegantiški ir gražūs. Naudoti brangūs audiniai, daug dekoro ( klostės, lankeliai ir pan.).

Vyrų mados pokyčių buvo mažiau. Striukės tapo siauresnės, be sagų ir papildomo dekoro, kelnėse nebuvo strėlių ir rankogalių, jos trumpėjo ir šiek tiek siaurėjo. Paltas buvo naudojamas kaip paltas, vėliau jis sutrumpėjo, kepurės buvo dėvimos rečiau.

40-ųjų pabaigoje į jaunimo madą įėjo plačios kelnės, petnešos ir striukės su antpečiais. Vyresnės kartos žmonės dėvi aptemptas kelnes ir striukes, dėvi boulingo kepurę.

Moteriška 40-ųjų drabužių spinta

1940-ųjų madai buvo taikomi griežti karo laikų reikalavimai. Siuvimui dažnai naudojami tankūs audiniai. Išpopuliarėjo marškinės suknelės, moteriški balti paprasto kirpimo marškiniai.

Suknelės sportinio kirpimo, sagų eilė iki juosmens, siauras sijonas su keliomis klostėmis nugaroje, ties juosmeniu suglaustas, marškinių tipo rankovėmis ir rankogaliais. Dažnas siluetas: platūs pečiai, juosmuo susegtas juosmuo ir siauri klubai. Naudotos pečių pagalvėlės, diržai su sagtimi. Viename gaminyje buvo galima derinti kelis atspalvius ir skirtingas medžiagas.

Šventinė apranga išsiskyrė moteriškumu, turėjo platėjantį sijoną, klostes, komplektus, draperijas. Išpopuliarėjo sarafanai ir kombinezonai, po kuriais dėvėjo marškinius ar megztinį.

Sarafanai ir sijonai buvo papildyti švarkais. Viršutiniai drabužiai turėjo militaristinę išvaizdą. Trumpi vieneiliai arba dvieiliai paltai buvo laikomi aktualiais.

Dešimtmečio pabaigoje į madą grįžo korsetai, tūriniai ilgi sijonai, palaidinės laisvomis rankovėmis ir raukšlėmis. Christianas Dioras tapo populiariu dizaineriu. Kurdamas romantiškus apdarus, jis grąžino drabužiams grakštumo, moteriškumo ir elegancijos. Kolekcijos greitai išparduotos.

Aksesuarai ir batai

Tarp batų buvo populiarūs modeliai su žemakulniais ir pleištais. Gaminiai buvo gaminami iš zomšos, audinio ir kitų medžiagų. Oda buvo naudojama rečiau, ji atiteko kariuomenės reikmėms. Padas buvo pagamintas iš medžio. Tik dešimtmečio pabaigoje jie atsirado.

Iš garderobo išėjo grakščios kepuraitės, atsirado plačiabrylės kepurės, šalikai (dažnai būdavo rišami kaip turbanai), šalikai, kailiniai boa, beretės.

Pečių krepšiai su ilgais dirželiais. Liemuo buvo pabrėžtas plačiu diržu su metaline sagtimi. Pirštinės buvo būtinas aksesuaras.

Kaip sukurti įvaizdį 40-ųjų stiliumi

Norėdami sukurti teminį lanką, vadovaukitės stilistų patarimais:

• Stiliai glausti ir santūrūs.
• Plati pečių linija, pečių pagalvėlių naudojimas.
• kelio ilgis.
• Marškinių suknelės su užsegamomis kišenėmis
• Minimalus papuošimų ir dekoro kiekis.
• Trūksta raukinių, nėrinių, raukinių, lankelių.
• Liemuo pabrėžtas masyviu diržu.
• Drabužiai švelnių spalvų.
• Iš atspaudų - narvas, žirniai, dryžiai, maža gėlė.
• Plačios kelnės ir kombinezonai aukštu liemeniu.
• Balti rankogaliai ir apykaklės.
• Batai su kamštiniais pleištais arba žemakulniais.
• Nailono kojinės.

Net ir sunkiais laikais moterys stengiasi pabrėžti grožį drabužių pagalba. Daugelis pokario mados stilių yra populiarūs ir šiandien.

4 dešimtmečio sovietinę madą, kaip ir europietišką, padiktavo ne mados namai, o visose šalyse vyravusios sąlygos. Antrojo pasaulinio karo metais audinių ėmė trūkti, o šilko, odos ir medvilnės naudojimas buvo uždraustas, nebent tai būtų skirta kariniams tikslams. Tai lėmė, kad 40-ųjų madoje praktiškai nebuvo dekoratyvinių elementų ir kitų detalių, reikalaujančių naudoti papildomo audinio, dominavo minimalizmas. Pagrindiniai tokio sunkaus laikotarpio aprangos stiliai buvo sportinis stilius ir.

Kalbant apie spalvų gamą, ji nesiskyrė savo įvairove, populiariausios buvo juodos, pilkos, mėlynos, chaki spalvos. Dažniausi drabužių elementai buvo pieštuko formos sijonas, marškinių suknelė ir baltos apykaklės bei rankogaliai. Batai tapo didžiuliu 40-ųjų mados deficitu. Buvo gaminami tik odiniai batai mediniais padais. Ketvirtajame dešimtmetyje kepures pakeitė šalikai, beretės ir skaros.

40-ųjų vokiečių mada

Naciams užėmus Paryžių, daugelis dizainerių emigravo, kai kurie tiesiog uždarė savo butikus ir paliko mados sceną, tarp jų ir Coco Chanel. Hitleris nusprendžia palikti Paryžių kaip mados sostinę, kuri dabar turi dirbti Vokietijos elitui. 40-aisiais mada pasidavė nacių kultūros įtakai. Gėlių raštai, languoti kostiumai, siuvinėjimai ant palaidinių ir šiaudinių skrybėlių yra madingi. Karo įkarštyje drabužių ir avalynės trūksta, todėl moterys pradeda taupyti ir gaminti drabužius pačios.

Pokariu mados industrija pamažu tolsta nuo šoko, o mados dizaineriai koncentruojasi į sportui ir laisvalaikiui skirtus drabužius. 1947 metais Paryžiuje įsižiebia nauja mados industrijos žvaigždė – Christianas Dioras. Jis parodo pasauliui savo mados kolekciją NewLook stiliaus. Dior grąžina eleganciją ir grakštumą į madą ir tampa populiariausiu 40-ųjų pabaigos ir 50-ųjų pradžios mados dizaineriu.

Pasaulis buvo ant Antrojo pasaulinio karo slenksčio. Visuomenės militarizacija vėl turėjo įtakos madai. Kaip ir Pirmojo pasaulinio karo metais, drabužių siluetai pradėjo pastebimai keistis. Nuo 1930-ųjų pabaigos paminkštinti pečiai tapo pagrindine stilių formuojančia detale, kuri kasmet didėja. 1940-aisiais masyvios pečių pagalvėlės buvo privalomos tiek moterims, tiek vyrams. madingi drabužiai. Be to, rūbuose atsiranda detalių, būdingų kariniam stiliui ir sportinei krypčiai – lopinės kišenės, koketės ir gilios klostės nugaroje, petnešėlės ir petnešėlės, mada suspaustas juosmuo. Moteriški sijonai tampa trumpesni, nei buvo XX amžiaus trečiajame dešimtmetyje, vyrauja šiek tiek platėjantys ir klostuoti modeliai.

Europos moterų mada Ketvirtajame dešimtmetyje labai populiarūs tirolio-bavarietiško kostiumo elementai ir karibo-lotynų bei ispanų motyvai. Žibintų rankovės, būdingos Tirolio ir Bavarijos suknelėms, medžioklę primenančios tirolietiškos kepuraitės, Andalūzijos taškeliai, maži bolero švarkeliai, miniatiūrinės kepuraitės, ispaniškų koriodžių stiliaus, baskų beretės, turbanai kaip Kubos darbininkų iš cukranendrių plantacijų.

1940 metais sovietų mada artimas europietiškam. Politikai kovojo dėl įtakos sferų ir pasidalijo pasaulį tarpusavyje, atimdami teritorijas iš vienų valstybių, o atiduodami jas kitoms. mada Kaip bebūtų keista, šis žiaurus procesas turėjo naudos, dar kartą įrodydamas, kad tai yra globalaus pasaulio proceso dalis ir jam nereikia sienų. Dėl įstojimo į SSRS Vakarų Baltarusiją, Vakarų Ukrainą, kurios priklausė Lenkijai, sugrįžo Besarabija, kuri tuo metu buvo Rumunijos dalis, Vyborgas, kuris buvo Suomijos teritorija, Baltijos šalys, sovietinė erdvė. buvo atnaujintas ir išplėstas toks dalykas kaip mada.

SSRS valstybės, kuriose lengvoji pramonė buvo gana stipriai išvystyta mados srityje, buvo savotiška šviežia kraujotaka, sovietų žmonės gavo didesnę prieigą prie informacijos apie pasaulio mados tendencijas. Puikiais siuvėjais ir batsiuviais garsėjančiame Lvove, Vilniuje, o ypač Rygoje, kuri anuomet net buvo lyginama su Vakarų Europos miestais, vadinant „mažuoju Paryžiumi“, buvo galima laisvai nusipirkti prekę. madingi drabužiai. Rygiečiai visada garsėjo ypatinga elegancija. Rygoje veikė daug mados salonų, buvo leidžiami kokybiški mados žurnalai, informuojantys apie pasaulio mados tendencijas. Į Pabaltijį žmonės atvyko dėl gerų batų, lino, kailių ir prancūziškų kvepalų. Sovietinės aktorės iš turo atsinešė madingų dalykų. Lvovas taip pat buvo pripildytas prekių. Iš ten buvo atvežti didingi audiniai, kailiai, papuošalai, odiniai krepšiai, batai.

Šiuo laikotarpiu sovietinės mados moterys vaikščiojo lygiavertiškai Europos madai ir dėvėjo paminkštintus pečius, labai platėjančius daiktus iki juosmens, tiesiai žemiau kelių, palaidines su žibintuvėlėmis, dėvėtas su sarafanais, aukštas tirolio-bovarietiško stiliaus skrybėles, o imituojant ispaniškas ir lotynų amerikietiškas – beprotiškai populiarios suknelės ir palaidinės su taškeliais, beretės ir turbanai. Sovietinėms moterims turbanas taip patiko, kad tie, kurie negalėjo nusipirkti gatavo gaminio, tiesiog specialiu būdu surišo juostele perlenktą skarą, galiukais į viršų, sukonstruodami didelį mazgą viršugalvyje, taigi, kažką imituojančio. buvo gautas minėto galvos apdangalo panašumas. Taip pat madingos įvairios veltinio skrybėlės ir skrybėlės su šydukais, miniatiūriniai odiniai ar šilkiniai vokų maišeliai, 40-aisiais jie pradėjo nešioti mažas rankines ant pečių ant ilgo plono dirželio.

SSRS šiuo metu labai populiarios originalios arba stilizuotos ispanų ir Lotynų Amerikos dainos, kurias atlieka Klaudija Šulženko, Isabella Jurjeva, Piotras Leščenka. Ir nors Piotro Leščenkos dainos Sovietų Sąjungoje neskambėjo, kadangi buvęs Rusijos imperijos subjektas po revoliucijos atsidūrė Rumunijai atitekusioje teritorijoje, jo įrašai žiediniu keliu pateko į vidaus erdves, daugiausia. iš Besarabijos, iš Vakarų Ukrainos ir Baltijos šalių, įtrauktų 1940 m., tapo SSRS dalimi.

Vakare mada dominuoja romantiška tendencija. Madingoms vakarinėms ir elegantiškoms 40-ųjų suknelėms būdingi šiek tiek platėjantys sijonai, iškirptė, aptemptas liemenėlis arba liemenė su draperijomis, mažomis pūstomis rankovėmis. Dažniausiai vakarinės suknelės buvo siuvamos iš krep-satino, fidechine arba storo šilko, krepinio-žoržeto, krepinio-marokino, aksomo, panne aksomo ir panšifono, puoštos nėriniais ir gėlių, karoliukų aplikacijomis. Baltos nėrinių apykaklės yra labai paplitusios. Pagrindiniu savaitgalio tualeto papildymu buvo laikoma boa iš sidabrinės lapės. Iš papuošalų ypač populiarūs buvo karoliukai ir didelės segės.

Ketvirtojo dešimtmečio pradžioje labai madingi tapo gabardino paltai, platėjantys žemyn su dideliais paminkštintais pečiais, dažnai su raglano rankovėmis. Be to, populiarūs dvieiliai paltai ir prigludusių siluetų paltai su diržu. Sovietiniai to laikotarpio viršutinių drabužių modeliai atitiko pasaulines mados tendencijas. Be gabardino SSRS, paltai buvo siuvami iš bostono vilnos, virvelės, kiliminės dangos ir iš labiausiai paplitusių tų metų audinių - fule, drape, drape-veliūro, ratinos, audinio ir bebro.

1940-ieji yra platforminių ir pleištinių batų laikas. Moterys visame pasaulyje mieliau avėjo panašius batus. Labai madingas modelis buvo batai atviru nosimi ir kulnu, aukštakulniai, turintys platformą po nosimi. SSRS tokių batų praktiškai nebuvo, madinga „platforma“ galėjo nešioti tik keli išrinktieji, dauguma tais laikais platformų buvo amatiškai išpjautos iš medžio, o paskui ant jų kimšdavo dirželius ar vampus iš. audinio ar odos likučių. Pasirodė kažkas panašaus į madingus batus. Vienas iš labiausiai paplitusių 4-ojo dešimtmečio moteriškų batų modelių mūsų šalyje buvo suvarstomi žemi batai su nedideliu kulnu ir pompomis.

Žiemą mados moterys svajojo gauti aulinukus, vadinamus „rumuniškais“, vėlgi su mažu kulnu, su raišteliu, bet viduje su kailiu, o išorėje – kailiuku. Kodėl jie buvo vadinami „rumunais“, nežinia, galbūt 1940-aisiais toks batų modelis į sovietinę šalį atkeliavo iš aneksuotos Besarabijos. Tačiau dažnai ir moterims, ir vyrams tekdavo tenkintis veltiniais aulinukais arba tuo metu populiariais apsiaustais - šiltais aukštakulniais, kurių viršutinė dalis pasiūta iš plono veltinio, o apačia apsiūta natūralia oda.

Gerų batų trūko ir jie buvo nepigūs, todėl ant sovietinių moterų kojų dažnai buvo galima pamatyti šiurkščius modelius, kurie šiek tiek atrodė kaip elegantiški batai iš mados žurnalai. „Fildepers“ susiūtas kojines, 40-ųjų fetišą, buvo labai sunku gauti, o šių kojinių kainos buvo tiesiog nerealios. Kojinių buvo toks trūkumas ir toks svajonių objektas, kad moterys pieštuku ant kojų nusipiešė siūlę ir kulną, imituodamos kojines ant plikos kojos. Tiesa, Antrojo pasaulinio karo metais tokių problemų buvo daugelyje Europos šalių. SSRS baltos kojinės tapo alternatyva geidžiamoms kojinėms. Mergina su suknele paminkštintais pečiais ar pūstomis rankovėmis baltomis kojinėmis ir pompomis su mažais kulnais ar basutėmis – savotiškas 40-ųjų epochos simbolis.

Ketvirtajame dešimtmetyje tokie populiarūs trumpi, banguotų plaukų šukuosena pamažu iškrito iš mados ketvirtajame dešimtmetyje. mada, buvo sunku juos pasidaryti patiems, daugelis kirpyklų šiuo laikotarpiu užsidarė. Moterys pradėjo auginti plaukus, nes be pašalinės pagalbos iš ilgų plaukų buvo lengviau pasidaryti šukuoseną. Pasaulinėje madoje įsitvirtino garbanos iš ilgų plaukų, ritinėliai ir stilius su žiedais, išdėstytais virš kaktos, taip pat visų rūšių šukuosenos su pynėmis. Dažniausios karo metų šukuosenos tarp sovietinių moterų buvo - volelis ant kaktos ir kuolelė gale, dažnai dengta tinkleliu, arba volelis ir plaukai, susukti Marselio žnyplėmis arba susegti nugaroje, taip pat vadinamieji ėriukai iš pynių ir krepšelio - dvi košės su antgaliu viena pritvirtinamos prie kitos pagrindo. Madingi 40-ųjų kvapai buvo tos pačios „Raudonoji Maskva“, „Sidabrinė slėnio lelija“ ir „Karmen“, o TEZHE kosmetikos gaminiai visada buvo labai paklausūs.

Karo metais SSRS ir toliau buvo leidžiami mados žurnalai. Madingi drabužiai keturiasdešimtmetį buvo galima pamatyti mados žurnale, sezono modeliuose, madoje ir kt. Bet jei kalbėtume konkrečiai apie madą, tai šis aspektas buvo gana nedidelio žmonių rato gyvenime, mada toli gražu nebuvo prieinama. visi, ir net „madinga ar nemadinga“ problema sovietinių piliečių tikrai nejaudino. Dauguma buvo susirūpinę mintimis įsigyti bent keletą drabužių, sutaupyti pinigų būtiniems daiktams įsigyti. Gyvenimas buvo labai sunkus ir neramus. Jei sostinės ir didžiųjų miestų gyventojai gyveno nepriteklių ir įveikdami sunkumus, mažai domėjosi mada, tai užmiestyje mados samprata buvo kažkas nesuprantamo, tolimo ir mažai reikšmingo.

Nuo 1930-ųjų vidurio didžiųjų miestų parduotuvės pradėjo daugiau ar mažiau užpildyti prekėmis, tačiau mažose gyvenvietėse gausa vis tiek nebuvo pastebėta. Prekių deficito lygis įvairiose SSRS srityse labai skyrėsi. Mažiausias deficitas buvo Maskvoje ir Leningrade, iš sąjunginių respublikų – Baltijos šalyse. Kiekviena SSRS gyvenvietė buvo priskirta tam tikrai „tiekimo kategorijai“, iš viso jų buvo 4 (specialioji, pirmoji, antroji ir trečioji). Užmiesčio pirkėjų srautas į Maskvą nuolat augo. Didelėse universalinėse parduotuvėse buvo didžiulės eilės.

Trečiojo dešimtmečio sovietinėje periodinėje spaudoje buvo galima skaityti mažmenininkų straipsnius, kurie skundėsi, kad pirkėjus daugiausia domina nebrangios prekės, o, pavyzdžiui, jie negali sau leisti šilko suknelių, kurias gamyklos tiekia parduotuvėms, taip pat kalba apie problemas. nekokybiškas siuvimas siuvimo įmonėse, dėl ko dažnai reikėdavo parduotuvės gautas prekes atiduoti revizijai kooperatinėms artelėms. Be to, iš publikacijų matyti, kad pardavėjai savarankiškai kooperatyvuose užsakinėdavo drabužių siuntas ir asmeniškai derindavo užsakomų modelių stilių.

Prasidėjus karui SSRS, parduotuvės, mados ateljė ir kitos institucijos, susijusios su mados ir grožio industrija, pradėjo užsidaryti. Netrukus prekių paskirstymo kortelių sistema dėl karo metų vėl buvo įvesta SSRS teritorijoje. Sunaikinimo ir nelaimių mastai buvo tokie, kad atrodė, jog besikurianti sovietinė mada nebeatgims. Karas greitai paliko pėdsaką žmonių išvaizdoje. Šimtai tūkstančių mergaičių ir berniukų, patekusių iš mokyklos į frontą, tiesiog neturėjo laiko sužinoti, kas yra mada, jie turėjo apsivilkti karines uniformas. Daugelis moterų, likusių gale, dirbo sunkius ir nešvarius darbus, o ne į priekį išėjusius vyrus – kasė apkasus, dirbo ligoninėse, dėjo žiebtuvėlius ant namų stogų. Vietoj madingi drabužiaiĮ moterų gyvenimą įsiliejo kelnės, dygsniuoti švarkai, brezentiniai batai.

Pasibaigus karui, 1944 m., sovietų valdžia nusprendė skatinti modeliavimo atgaivinimą madingi drabužiaišalyje ir atidarė mados namus Maskvoje garsiojoje „mados gatvėje“ nuo XVIII amžiaus - Kuznetsky Most, namas numeris 14. Prasidėjo naujas svarbus etapas sovietinės mados pramonės istorijoje. Geriausi šalies mados kūrėjai turėjo sukurti naujus drabužių modelius sovietų žmonėms, o drabužių gamyklos ketino įpareigoti gaminius gaminti ne savo nuožiūra, o tik pagal sėkmingiausių modelių modelius. Toks ketinimas buvo dar ketvirtojo dešimtmečio pabaigoje, tačiau karas neleido viso to įgyvendinti nacionaliniu mastu.

SSRS ketino parodyti pasauliui centralizuotos socialistinės ekonomikos pranašumus. Buvo nuspręsta, kad būsima plėtra mada turėtų būti siejamas su ansamblio modeliavimu, kuris apima vienos kostiumo koncepcijos sukūrimą. Tais sunkiais karo metais, kai visas pasaulis patyrė sunkumų lengvosios pramonės srityje, ansamblinio modeliavimo idėja buvo itin keista, nes jai įgyvendinti reikėjo didelių finansinių investicijų. Valstybinis požiūris į mados raidą šalyje atvėrė galimybę valdžiai kontroliuoti, ką gyventojai dėvi, reguliuoti mados tendencijas, prieštaraujant sovietinei. mada buržuazinis. Beveik vien kariuomenės reikmėms dirbusios šalies lengvosios pramonės perkėlimas į taikų pagrindą buvo neišvengiamas. Reikėjo pradėti įvaldyti namų apyvokos reikmenų gamybą drabužių fabrikuose.

Vieninga centralizuota drabužių modeliavimo sistema SSRS buvo kuriama palaipsniui ir išgyveno kelis pagrindinius jos vystymosi laikotarpius. Pirmajame etape, 1944–1948 m., didžiausiuose miestuose veikė tik keli regioniniai mados namai, tarp kurių pirmaujančią vietą užėmė Maskvos modelių namai (MDM). Be Maskvos, 40-aisiais mados namai buvo atidaryti Kijeve, Leningrade, Minske ir Rygoje. Karo pabaigoje už mados dizaino gaivinimą stojanti valstybė madai neturėjo lėšų. Todėl Maskvos modelių namai (MDM) buvo įpareigoti dirbti pagal savarankiškumo principus. Buvo planuota, kad drabužių siuvėjai užsakys ir apmokės MDM modelio dizainą madingi drabužiaiįdiegta gamyklose. Tačiau įmonės nenorėjo nieko užsakyti, joms buvo pelningiau išleisti savo gamybos priešvandeninius modelius, pagamintus pagal senus modelius, taip atkartojant nebemadingus, žemos kokybės gaminius. Padėtį apsunkino didelė paklausa – visi daugiau ar mažiau pigūs ir praktiški drabužiai buvo išpirkti akimirksniu. Be drabužių fabrikų, daugybė artelių užsiėmė drabužių siuvimu, gamino pigius žemos kokybės gaminius, kurie dėl trūkumo buvo nuolat paklausūs. Taigi centralizuotos socialistinės ekonomikos pranašumai prieš kapitalistinę buvo labai abejotini.

Maskvos modelių namai buvo įpareigoti savo iniciatyva, nuostolingai dirbti, sukurti ir pasiūlyti naujus drabužių modelius drabužių siuvimo darbuotojams. Kadangi modeliavimas pasirodė nepelningas, pagrindiniu pragyvenimo šaltiniu tapo Glavosobtorg vadinamos struktūros užsakymai. MDM ne tik sukūrė naujus modelius madingi drabužiai, bet ir siuvo juos nedidelėmis partijomis, kurios vėliau buvo sėkmingai parduodamos per komercines sostinės parduotuves ir pavyzdines specialias universalines parduotuves, kurios šalyje atsirado dar praėjusio amžiaus ketvirtajame dešimtmetyje. 1944 m. kovo 18 d. SSRS liaudies komisarų taryba priėmė nutarimą dėl plataus Glavosobtorgo komercinių maisto parduotuvių, universalinių parduotuvių ir restoranų tinklo diegimo. Šios priemonės poreikis buvo paaiškintas susirūpinimu dėl sovietinių darbuotojų, tiksliau, atskirų jų atstovų, pasiūlos gerinimo. Rezoliucijoje konstatuota, kad mokslo, technikos, meno, literatūros darbuotojai, taip pat aukščiausi Raudonosios armijos karininkai turi nemažų lėšų, tačiau su esama normatyvaus aprūpinimo sistema negali įsigyti kokybiškų asortimento prekių. jiems reikia, o atsidarančiose komercinėse parduotuvėse ir pavyzdinėse universalinėse parduotuvėse galėtų jų įsigyti neperžengdami atostogų vienose rankose. Į apyvartą buvo išleistos ir limituotos knygos, kurių kuponus buvo galima iš dalies atsipirkti komerciniame tinkle.

Per Pirmąjį pasaulinį karą, nepaisant daugelio Europos šalių ekonominių sunkumų, gyvenimas namų fronte tęsėsi beveik kaip anksčiau. Privilegijuotųjų visuomenės sluoksnių moterys puošėsi, o mados namai tęsė savo darbą. Iki šių dienų išlikusiuose karo metų laiškuose tai nesunkiai įžvelgiama, kaip moterys apibūdino pramogas ir savo įsigytus apdarus.

Antrojo pasaulinio karo metais viskas buvo kitaip. Per šiuos metus karo veiksmai apėmė didžiules Europos erdves. Daugelio gyvybėms iškilo pavojus, ekonominiai sunkumai ištiko beveik visas šalis. Dėl karo veiksmų civilių drabužių gamyba beveik nutrūko. Daugelis moterų apsivilko vyriškas karines uniformas ir įstojo į savo Tėvynės gynėjų gretas.

Moteriški drabužiai patyrė didelių pokyčių, nors 40-ųjų madoje didelių lūžių nebuvo, tačiau vyriškas stilius buvo aiškiai identifikuotas. Civilinę aprangą papildė kareiviškos detalės – diržai, sagtys, epaletės, lopinės kišenės. Moterys išmoko būti taupios, kiekviena tapo sau dizainere. Atsirado įprotis vaikščioti plika galva ar bent jau užsidėjus skarą, susuktą į turbaną.

Drabužiai nuo keturiasdešimties pradžios iki 1946 metų buvo sutrumpinti ir paplatinti ties pečiais, aiškiai išryškėjo juosmuo. Plonas juosmuo pabrėžė trapumą ir grakštumą, nes net su karine uniforma moteris išliko moterimi.

Moterų tualetuose juosmuo buvo sutrauktas plačiu diržu, kontrastas sukurtas su plačiais pečiais, saulės sijonu ir plonu juosmeniu. Pečiai buvo praplėsti pūstukais arba specialiais įklotais, kurie buvo vadinami „pečiais“. Paltuose, siekiant pabrėžti horizontalią pečių liniją, apykaklės kartais visai nebūdavo, net žieminiuose ir kailiniuose.

Ant vasarinių suknelių atsirado trumpos rankovės – „sparnai“. Kimono, kuris tuo metu buvo vadinamas „šikšnosparniu“, rankovė buvo pamušta, kad būtų aiškiai išsaugota apimtis ir platūs pečiai.

40-ųjų madoje populiarios detalės buvo įvairios kišenės, ypač didelės, taip pat apykaklės, kurių galai siekė liemens vidurį. Kostiumai buvo su labai ilgu švarku, dažnai prigludę prie vyriškų švarkų, taip pat su plačiais pečiais ir trumpu sijonu. 40-ųjų bruožas buvo dėvėti švarką ne tik prie sijono, bet ir su įprasta spalvinga suknele.

Buvo populiarūs sijonai – saulėkaituoti, klostuoti, gofruoti. Ypač buvo pageidaujamos draperijos, mazgai, pleištai, klostės, klostės. Vakarinės suknelės, ir tokios buvo, buvo ilgi sijonai iki grindų, aptempti klubai ir apačia platėjantys, siauros rankovės iš nėrinių, apnuoginti pečiai arba kimono rankovė. Kelnės buvo naudojamos kasdien, nes kojinės buvo tiesiog prabanga.

Siluetas buvo modifikuotas – jo forma galėjo būti stačiakampė, dažniau ši forma reiškė paltą; dviejų trikampių formos, kurių viršūnės buvo sujungtos ties juosmens linija (paltas ir suknelė); kvadrato formos (kvadratinio kostiumo švarkas su siauru trumpu pieštuko sijonu). Šie siluetai pabrėžė ilgas plonas kojas su storapadžiais (platforminiais) kamštiniais arba mediniais batais, aukštakulniais batais ir plokščiapadžiais sportiniais batais arba auliniais batais su viršūne. Tokia silueto forma išsilaikė iki 1946 m.

Moterims taip patiko šios geometrinės linijos, kad po 1946 metų perėjimas prie lygesnių ir natūralesnių linijų daugeliui nebuvo lengvas. Kai kuriose šalyse, ypač nukentėjusiose per karą, paltai buvo siuvami iš vilnonių ar net medvilninių antklodžių.

Iš parašiutinio šilko buvo siuvamos elegantiškos suknelės ir net apatiniai. Nukritę parašiutai buvo puikus audinys gražioms suknelėms kurti. Ir pirmosios, kurios sugalvojo juos panaudoti, buvo prancūzės ir vokietės, nors Vokietijoje už parašiuto paėmimą buvo numatyta griežta bausmė.

Vilna, oda, nailonas ir šilkas buvo strategiškai svarbios medžiagos 1940 m. Štai kodėl, kai fašistinėje Italijoje nebuvo pakankamai odos, ant batų, kuriuos taip mylėjo Adolfo Hitlerio mergina, atsirado kamštiniai kulnai.

Ar karo metu buvo papuošalų? Žinoma. Tie, kurie galėjo daug leisti, net ir karo metais nešiojo auksines, sidabrines grandinėles – tai buvo madingiausia puošmena, o tie, kam buvo ankštos – paprastos metalinės grandinėlės.

Sagės ir prisegami auskarai buvo visuotinai mėgiami 40-ųjų moterų. Moterys savo aprangą puošdavo pačios – kai kurios siūlų kutais, net sunku atspėti iš kokio gaminio, kai kurios išsiuvinėtos angoros vilna, o kitos – dirbtinėmis gėlėmis. Gėlės, gėlės, plaukų tinkleliai, megzti savo rankomis, tais sunkiais karo metais gelbėjo moteris. Tinkleliai puošė ir plaukus, ir kepures.

Ypač aukštas meistriškumas šiuos dalykus pasiekė Lenkijoje. Sagos 40-aisiais taip pat buvo ypatingos – aptrauktos tokiu pat audiniu, kaip ir suknelės audinys (kur tuo metu rasti tokias pačias sagas). Lankytojų suknelėse buvo daug šių mažų apvalių sagų. Moterys krepšius nešiojo ant diržo per pečius, kartais pačios buvo pasiūtos iš tos pačios medžiagos kaip ir paltas. Kailis buvo retas. Bet tie, kurie galėjo sau tai leisti, tikrai nešiojo. Ypač mėgo kailinius kaušelius.

Karo metu Europos šalyse dingo kokybiškos medžiagos, gamyba perėjo prie strategiškai svarbių gaminių ir, žinoma, ginklų gamybos. Todėl 40-aisiais buvo ypač madingi kombinuoti gaminiai - audiniai ir kailiai iš senų atsargų, skirtingų tekstūrų ir spalvų audiniai, tiulis tapo madingi prie elegantiškų suknelių. Išties, norint pasirodyti vakaro šventėje, galima būtų paaukoti savo prabangią užuolaidą.

Moterys bandė ieškoti galimybių ir rodė neįprastą išradingumą bei vaizduotę, kas ką sugeba. Viename dalyke visi buvo vieningi – spalvingai. Daugelis dėvėjo tamsias spalvas, pagrindinė spalva buvo juoda. Madingiausias buvo juodos ir geltonos spalvos derinys, balta beveik išnyko.

Tačiau, nepaisant visų negandų, žmogus kaip žolės stiebas saulės link siekia gyvenimo, meilės. Ir tai patvirtina karo metų dainos, muzika, poezija, filmai.

Rusijoje, o paskui Sovietų Sąjungoje buvo mažai galimybių sau leisti tai, kas buvo sakoma apie 1940–1946 m. ​​madą, daugiausia buvo „dygsniuotų švarkų“, tunikų, trumpų sijonų priešingomis klostėmis, suveržtų kariniu diržu, a. skara ant galvos arba kepurė su auskarais, šiurkštūs batai ir noras laimėti. Vienintelis dalykas, kurį 40-ųjų merginoms buvo įmanoma, buvo apsivilkti mėgstamą prieškarinę suknelę ir susukti plaukus į tuo karo metu madingas garbanas. O kokia laimė buvo per trumpą atokvėpį Tėvynės frontuose, kai atsirado galimybė akordeonininkui pasitempti savo akordeono draugo kailius, o mūsų mergaitėms (mūsų močiutėms ir prosenelėms) pradėti šokti, arba išgirsti sielą šildančių dainų žodžius.

... Ir akordeonas man dainuoja rūsyje
Apie tavo šypseną ir akis...
Dainuok, armonika, pūga iš nepaisymo.
Pavadinkite įsipainiojusį laimę.
Man šilta šaltame dugne
Iš tavo nenumaldomos meilės.

O Rusijos moterys pradėjo rengtis 40-ųjų kariuomenės stiliumi tik po karo, tuo metu, kai Dioras pasiūlė savo Europos moterims. Tuo metu Rusijoje pasirodė pirmieji mados žurnalai, kuriuos iš Europos atvežė sovietų karininkų žmonos. Atsirado tos kombinuotos suknelės, kurias praktiški vokiečiai ir austrai siūdavo kariniame 40-aisiais, horizontalią pečių liniją su „pečiais“ arba, kaip mes jas pavadinome, „liepais“ (netikri pečiai). Pokariu mūsų jaunos močiutės iš senosios spintos išsinešė viską, ką turėjo, keitė, derino, išsiuvinėjo.

Pražūtingiausias karas Europos istorijoje baigėsi...

Mada, priešingai nei tvirtinama, kad ji nepriklausoma nuo politikos, yra tiesiogiai su ja susijusi. Čia galite pacituoti garsaus prancūzų rašytojo Anatole France žodžius – parodykite man tam tikros šalies drabužius, o aš parašysiu jos istoriją.