namai › Tai yra įdomu › Papuošalų apdaila ir dekoratyvinis apdirbimas. Kokybiškas papuošalų nuotraukų retušavimas

Papuošalų apdaila ir dekoratyvinis apdirbimas. Kokybiškas papuošalų nuotraukų retušavimas

„Hi-End papuošalų ir kitų smulkių daiktų nuotraukų apdorojimas“

Šiandien mūsų svečias yra labai didelė ir kartu sunki tema – papuošalų, laikrodžių ir kitų smulkmenų nuotraukų apdorojimas. Daugelis draugų ir kolegų laukė šios medžiagos, ir aš pagaliau džiaugiuosi galėdamas jums pristatyti šį straipsnį.

Vietoj įžangos

Tada fotografui teko skirti kur kas daugiau laiko fotografavimui, rūpintis kiekviena smulkmena, nepriekaištingu fono vienodumu ir grynumu, be to, fotografavimo metu niekaip negalėjo suvaldyti rezultato (išskyrus aparato pagalba). bandomasis kadro eksponavimas ant poliaroido).

Skaitmeninėje eroje objektų ir katalogų fotografų darbas tapo lengvesnis, nes jie turi du galingus įrankius: fotoaparatą, leidžiantį tiesiogiai matyti rezultatą fotografuojant, ir gausų grafinių redaktorių arsenalą su dideliu papildiniai retušavimui, spalvų korekcijai ir greitam kirpimui.

Kokias užduotis turėtų išspręsti papuošalų nuotraukų apdorojimas?

1. Neapdorotų RAW failų pasirinkimas ir konvertavimas

2. Prekės defektų ir triukšmo šalinimas
Papuošalai realybėje yra maži, tuo tarpu praktikoje nuotraukos gali būti spausdinamos labai dideliais formatais, kur net menkiausi defektai ir technologinės savybės (įbrėžimai, įlenkimai, dažų trūkumas ir pan.) gali atrodyti siaubingai. Matricos triukšmas taip pat yra ant vaizdo, ypač šešėlyje.

3. Defektinių refleksų redagavimas ir prireikus jų papildymas.
Fotografuojant ne visada įmanoma šviesą išdėstyti taip, kad atspindžiai ant gaminio būtų idealios formos. Dažnai lengviau juos priminti jau apdorojant, nei praleisti laiką fotografuojant. Dažnai atskiri refleksai nubrėžiami visiškai nuo nulio, kai fotografuojant jų visai nebuvo.

4. Juodos ir baltos spalvos rašto tobulinimas.
Apdorojimo metu ypatingas blizgesys pasiekiamas kruopščiai apdorojant ir gerinant šviesos bei atspalvių kontrastus, pridedant šviesių ir tamsių dėmių.

5. Brangakmenių apdirbimas.
Paprastai klientas kelia ypatingus reikalavimus brangiųjų akmenų apdirbimo kokybei gaminiuose. Net jei fotografuojant pasiekiamas tinkamas šviesos žaismas, be apdorojimo viskas neapsieina – kai kur reikia padidinti ryškumą, kai kur pakelti kontrastą, kažkur pridėti spalvų „spektrą“.

6. Spalvų korekcija.
Dažniausiai visiems kadrams reikalinga spalvų korekcija ne tik dėl fotoaparato spalvų perteikimo netikslumų, bet ir dėl to, kad paties gaminio metalas gali turėti spalvų nelygumus arba neatitikti užsakovo idėjų apie idealą.

7. Vaizdo paryškinimas ir vietinis kontrasto didinimas.
Fotografavimo technologija apima didelių diafragmos skaičių naudojimą, kad gaminys būtų ryškaus lauko gylyje. šiuo atveju net ir fotoaparatuose su gana dideliu pikseliu (pavyzdžiui, Canon 5D) tikroji diafragma, kuria gaminys telpa į lauko gylį, jau yra daug didesnė už ribą, kuriai esant difrakcija nepablogina ryškumo (tai yra naudinga perskaityti Vladimiro Medvedevo straipsnį apie difrakciją). Paprastai papuošalai fotografuojami esant 16–26 diafragmoms (35 mm formatui), esant tokioms reikšmėms, kadras dėl difrakcijos gali prarasti iki pusės savo tikrosios skiriamosios gebos. Žinoma, šį trūkumą reikia kažkaip užpildyti.

8. Apkarpymas ir nustatymas fone.
Paprastai klientas nori, kad vėliau galėtų savarankiškai sudėti gaminius į bet kokį jam reikalingą foną. Bet net jei ateityje pagrindo keisti nereikia, dažniausiai reikia patobulinti iš pradžių turėjusį foną (iš naujo įkelti, pašalinti defektus, šiukšles ir pan.), o tai natūraliai neapsieina be nukirpimo. Taip pat apkarpymas būtinas norint atskirti objektą ir jį atspindėti, jei fotografuota veidrodiniame fone.

9. Optimizavimas žiniatinkliui.
Dažniausiai pagrindinė fiksuojamų vaizdų apimtis yra internetas, o dažniausiai klientas prašo optimizuoti gaunamus kadrus konkrečiai interneto platformai, atsižvelgdamas į jos reikalavimus (vaizdo dydį ir grafinį formatą).

Neapdorotų RAW failų pasirinkimas ir konvertavimas

Mano praktika rodo, kad patogiausią darbo eigą šiuo atveju užtikrina Adobe Lightroom. Nufilmuota medžiaga importuojama į programą, kurioje atliekamas pirminis visiškai techniškai ar apšvietime nesėkmingų kadrų atmetimas. Jei fotografuojate ta pačia įranga ir maždaug tokiomis pačiomis sąlygomis, naudinga vieną kartą išsaugoti konvertavimo nustatymus kaip išankstinį nustatymą.

Svarbu nustatyti teisingą baltos spalvos balansą visai kadrų serijai (tam patogu naudoti atskirą rėmelį su pilka kortele, ant kurios WB nustatomas lašintuvu.

Peržiūros galerijos generavimo etape klientui atrodo tikslinga naudoti tokius keitiklio nustatymus, kurie suteiks kontrastingiausią, „skaniausią“ vaizdą. Šia prasme verta pažaisti su Clarity ir Sharpness nustatymais ir pasirinkti kontrastingiausią kameros profilį.

Visi rėmeliai apkarpomi pagal gaminį (pakeliui sukant rėmus, kad būtų išlygintas vertikalus horizontas).

Pasirinkti paveikslėliai pridedami prie Quick kolekcijos, kurios pagrindu naudojant Web modulį sugeneruojama galerija (dažniausiai naudoju standartinę html galeriją su šiek tiek pakeistomis spalvomis). Tikslinga nustatyti maksimalius didelių vaizdų ryškumo nustatymus galerijoje, o jpeg formatu naudoti ne žemesnį kaip 80 glaudinimo lygį.

Sugeneravus ir išsaugojus galeriją diske, ji įkeliama į hostingą arba išsiunčiama archyve į kliento el.

Klientui pasirinkus pačiam, jo pasirinkti kadrai pažymimi vėliavėlėmis, po kurių jų nustatymai pakeičiami į „taupesnius“: pasirenkamas mažiau kontrastingas kameros profilis, USM arba visiškai išjungiamas, arba nustatomas mažas. vertė, nes ryškumas bus pridėtas vėliau ir greičiausiai pasirinktinai.

Pasirinkti kadrai konvertuojami į TIFF arba PSD formatą su sRGB profiliu. Vaizdo bitumo klausimas nusipelno atskiros diskusijos, tačiau iš savo patirties galiu pasakyti, kad jei apdorojimo planuose nėra stipraus pašviesinimo, užteks 8 bitų, juolab kad galimas plakatas vis tiek bus išlygintas vėlesniu retušavimu. Tačiau gali būti naudojamas ir 16 bitų procesas, atsižvelgiant tik į tai, kad failai bus didesni, o taikomi filtrai bus beveik dvigubai lėtesni.

Iš karto po konvertavimo turite surinkti visus papildomus kadrus į vieną PSD failą sluoksniuose. Tarkime, jei padarėme atskirą rėmelį deimantams, tai šį rėmelį reikia tempti į pagrindinį darbinį vaizdą.

Prekės defektų ir triukšmo šalinimas

Papuošalų apdirbimą dažniausiai pradedu nuo aukšto dažnio (smulkiagrūdžių) defektų šalinimo – skaitmeninio triukšmo, smulkių dulkių, įbrėžimų tinklelių, kuriais dažniausiai dengiami gaminiai iš minkšto ir lengvai braižomo aukso ir sidabro, o ypač perlų intarpų.

Norėdami tai padaryti, patogu naudoti gerą triukšmo mažinimą. Topaz Denoise naudoju jau seniai – jo algoritmas idealiai tinka lygiems metaliniams paviršiams valyti. Pirmąjį triukšmo mažinimo leidimą atliekame taupydami nustatymus, kad neužmuštume detalių.
Ekrano kopijose rodoma 3-ioji programos versija, tačiau dabar yra radikaliai patobulinta 5 versija, kurią rekomenduoju naudoti.

Antrasis praėjimas su tuo pačiu triukšmo mažinimu atliekamas su labai agresyviais nustatymais, bet jau atskirame sluoksnyje. Galite pamatyti, kaip Topaz pašalina net gana didelius įbrėžimus ir defektus.

Pritaikę filtrą, sukurkite sluoksnio „Slėpti viską“ kaukę ir išvalytą vaizdą išryškinkite vienalytėse srityse, neliesdami sričių, kuriose norite išlaikyti detales.

Mes trenkiame.

Panašiai kiekvieną kartą ant naujo sluoksnio su kauke perkeliame gaminį naudodami Median ir Surface suliejimo filtrus. Pirmasis iš jų leidžia išlyginti šiurkščius iškilimus ir „sukramtytus“ refleksus. Vidutinis spindulys iš tikrųjų lemia defektų, kurie bus išlyginti, dydį.

Antrasis filtras (paviršiaus suliejimas) su tinkamais nustatymais pašalina nelygumus ir dėmes vienalytėse srityse.

Su tokiu išankstiniu filtravimu nereikėtų persistengti ir laižyti gaminį pagal plastinės fantastikos principą. Vėliau prarastos tekstūros grąžinti nebus galima, tačiau bet kuriame apdorojimo etape visada galėsite išfiltruoti nelygumus ar defektus.

Uždėjus visus šiuos filtrus išnyks smulkūs įbrėžimai ir defektai, išsilygins smulkūs nelygūs atspindžiai, o taip pat dėmės ant vienalyčių paviršių.

Defektinių atspindžių redagavimas

Tačiau dažniausiai reikia radikaliai pakeisti atskirų atspindžių formą, kai kuriais atvejais redaguoti paties gaminio formą.

Čia į pagalbą ateina nuostabi priemonė – Liquify. Skirtingo skersmens šepečiais pirmiausia ištiesiname dideles detales, o po to – mažas. Liquify netgi leidžia iš tikrųjų nubrėžti refleksus, ištempiant juos iki norimo ilgio, formuojant juos kaip molį.

Liquify yra labai galingas įrankis, turintis daug potencialo, todėl visada verta dar kartą pažvelgti į produktą prieš paspausdami OK.

Po to ateina laikas kruopščiausiam etapui – rankiniam retušavimui naudojant teptuką, dėmių gijimo šepetėlį ir štampavimo įrankius.

Kai kuriais atvejais galite apsieiti ir be tokio tobulinimo, tačiau tai iškelia darbo rezultatą į kokybiškai skirtingą lygį ir gana vienareikšmiškai apibūdina profesionalumo lygį. Paprastai tai kokybiškas rankomis retušuotas gaminys, sukuriantis „skanaus“ ir saikingai idealizuoto rėmelio įspūdį, kuris klientui taip patinka.

Rankinio retušavimo metu gaminio vietos, kuriose buvo tvirtinimo pėdsakų, taip pat dažniausiai nudažomos (atramos, karšto lydalo klijų lašai ir papuošalų mastika, kuria gaminys buvo pritvirtintas prie fono).

Po to gali būti naudinga atlikti dar vieną praėjimą naudojant paviršiaus suliejimo filtrą, kuris išlygins natūralius perėjimo rankomis nelygumus.

Juodos ir baltos spalvos rašto tobulinimas

Kai dirbu, dažniausiai sekantis žingsnis yra produkto įvertinimas, ar reikia baigti piešti atskiras šviesias dėmes, ryškius paryškinimus ir tuo pačiu pridėti kontrastą atskiroms šešėlių sritims. Šios operacijos atliekamos naudojant „Dodge“ įrankį ir „Burn“ įrankį, kai parinktis Protect tones yra išjungta. Ryškūs ir patikimi potėpiai pridedami prie šviesių sričių ir atspindžių taškų, kad jie būtų gyvesni (Dodge įrankis režimu Highlights), o šešėliai – kontrastingesni (įrašymo įrankis šešėlių režimu). Kai kuriuose vienspalviuose plokščiuose refleksuose galite naudoti šiuos du įrankius, kad sukurtumėte gradientus ir švelnių kraštų paryškinimus, imituojančius fotografavimą naudojant išsklaidytas plokštes.

Brangakmenių apdirbimas

Dabar pereikime prie brangiųjų akmenų apdorojimo. Čia pagrindinis mūsų tikslas – priversti juos žaisti savarankiškai, taip pat išsiskirti iš viso produkto fono.
Akmenukus reikia dėti ant atskiro sluoksnio – karpymas atliekamas bet kokiu patogiu būdu, tačiau akmenėlių atveju patogiausia naudoti Quick kaukę.

Retai užtenka tiesiog pridėti kontrastą kreivėmis, pereiti per Dodge įrankį ir Burn įrankį ir jį paryškinti.

Labai sunku „žaisti“ mažus deimantus ar kubinius cirkonius, kurie dideliais kiekiais montuojami tiesiai į metalą, nesukuriant briaunoto lizdo, kuris atspindėtų pro akmenį iš vidaus krintantį šviesą ir sukeltų jį. mirgėti. Tokiu atveju reiktų naudoti didelio spindulio USM įrankį, kuris žymiai padidins vietinį kontrastą, o po to, esant galimybei, pašviesinti akmenis nuo fono metalo, paryškinant akmenis kreivomis, o po jais esantį metalą patamsinti. lokaliai, naudodami įrašymo įrankį vidutinio tonų arba paryškinimų režimu.

Deimantų vaivorykštinis žaismas paprastai yra atskiras fotografavimo ir apdorojimo klausimas. Nors šis efektas gali atrodyti akivaizdus žiūrint gaminį asmeniškai, gana sunku jį užfiksuoti juostoje, nors daugelis fotografų naudoja LED plokštes. Kai kurie fotografai taip pat turi žinių, kurios yra taip kruopščiai saugomos kaip profesinė paslaptis, tačiau gana lengvai atskleidžiamos, jei atidžiai išnagrinėsite jų darbą. Pavyzdžiui, atidžiai išstudijavus Sergejaus Prjanečnikovo darbus, tampa akivaizdu, kad, fotografuodamas akmenis atskirame kadre, jis naudoja arba du spalvotus šviesos šaltinius, arba porą mėlynos ir geltonai oranžinės spalvos atšvaitų, kurie apšviečia akmenį iš skirtingų. šonus ir maišydami jo veidus sukuria vaivorykštinio spektro įspūdį.

Yra du patikrinti metodai, skirti daugiau ar mažiau patikimai imituoti akmenų spalvą būdingiausiomis mėlynai geltonomis spalvomis.
Galite pritaikyti gradiento žemėlapio efektą sluoksniui su akmenimis, kur spalvos keisis visame ryškumo diapazone, arba galite sukurti tą patį efektą naudodami kreives. Spalvoto sluoksnio skaidrumas nustatomas pagal skonį, o maišymo režimą galima nustatyti į spalvą, kad pradinio sluoksnio ryškumas išliktų nepakitęs. Kartais patartina pridėti tik atskirų spalvų dėmių. Pavyzdžiui, ryškiausi akcentai atrodo gana natūraliai, šiek tiek nuspalvinti geltonai, o kai kurios šešėlių vietos nuspalvintos mėlynai.

Kad ir kokį metodą pasirinktume, pagrindinis akmenų spalvų žaidimo kūrimo principas yra dviejų kontrastingų spalvų gamų – mėlynos-mėlynos ir geltonos-oranžinės – susidūrimas.

Galite pabandyti tai padaryti naudodami šias egzotiškas kreives:

Spalvos korekcija

Pokalbio apie spalvų korekciją metu perlų, kurie yra gaminio dalis, apdorojimas nusipelno atskiros diskusijos.

Perlai yra natūrali medžiaga, kuri gali būti šimtų skirtingų standartizuotų ir nestandartinių atspalvių. Ir dažniausiai pardavėjas labai jautriai reaguoja į tai, kaip tiksliai nuotraukoje bus atkartota perlų spalva. Atrodytų, koks čia sunkumas - įdėjo pilką kortelę, pabadė su pipete konvertuodami RAW - ir viskas. Tačiau turime atsižvelgti į tai, kad, tarkime, balti perlai, kuriuos gausime nuotraukoje ir kaip tai įsivaizduoja klientas ir klientas, yra du dideli skirtumai. Paprastai fotografuojant perlai išeina per tamsūs, be savito vidinio švytėjimo efekto, kuris, pasak užsakovo, dažniausiai tiesiog išskiria natūralius perlus nuo dirbtinių (pastarieji vizualiai neturi šio vidinio švytėjimo ir vaidina tik su paviršiniu sluoksniu).

Patartina perlus dėti ant atskiro sluoksnio ir palikti ten, skirtingai nei brangakmenius, vengiant galąsti, nes po USM perlai gali žymiai prarasti tūrį, pasunkėti ar net virsti pigiu plastiku.

Kitas svarbus žingsnis – metalo spalvos korekcija.

Kodėl apdorojant papuošalus reikalinga spalvų korekcija? Ar nebūtų paprasčiau naudoti pilką kortelę filmavimo etape, tada iš jos paimti baltos spalvos balansą ir iš tikrųjų gauti tikslią tikrąją filmuojamo produkto spalvą?

Faktas yra tas, kad čia vėl susiduriame su ta pačia papuošalų fotografo problema, kuri verčia jį retušuoti valandų valandas – tikrasis gaminių netobulumas ir kliento stereotipai.

Savo darbe susidūriau su pusšimčiu skirtingų aukso spalvų, kurių kiekvieną klientas aiškiai skyrė nuo kitos.
Tamsiai geltonas auksas (tai taip pat "arabiškas auksas", turi gana nuodingą sočią spalvą), šviesiai geltonas auksas, tamsiai rožinis auksas (spalva artimas variui), šviesiai rožinis auksas, baltas auksas.

Atskirai yra sidabras, kuris taip pat gali turėti įvairių atspalvių.

Rožinis auksas taip pat dažnai sukelia ginčus, nes kai kam patinka ryškus vario atspalvis, kažkam labiau patinka švelni rožinė. Ta pati istorija yra su baltuoju auksu ir sidabru, taip pat reikia atsižvelgti į tai, kad jei baltas auksas dažniausiai yra visiškai bespalvis, tai sidabras beveik visada turi šiek tiek rusvai gelsvą atspalvį, tačiau priklauso, ar išlaikyti šį atspalvį, ar ne. tik kliento nuomone.

Remdamasis savo patirtimi, pasakysiu, kad ypatingas dėmesys turėtų būti skiriamas aukso perdažymui į sidabrą ir atvirkščiai. Pirmuoju atveju dažniausiai neįmanoma tiesiog pakeisti metalo spalvos naudojant Desaturate, nes tai keičia atspalvių santykį, o svarbiausia, kad klientas dažniausiai visiškai nudažytus gaminius vertina itin neigiamai. Čia patartina perdažyti dviem etapais: pirmiausia visiškai išblukinti spalvą per kanalų maišytuvą, parenkant tokį kanalų santykį, kad būtų pasiektas optimalus bendras gaminio ryškumas, o tada pridėti nedidelį kiekį spalvos, kad gaminys turėtų natūrali išvaizda. Paprastai tai darau su Blue Curve, pridedant šiek tiek geltonos spalvos prie ryškių vietų ir mėlynos spalvos prie šešėlių. Patogu tai daryti ant atskiro sluoksnio, tada susilpninti arba sustiprinti efektą pagal skonį.

Prieš pradedant dirbti su gaminiais derėtų su klientu aptarti spalvas, būtų malonu, jei pats klientas galėtų pateikti spalvų pavyzdžius. Patekti į juos jau yra išskirtinai technologijų reikalas. Galima daryti spalvų korekciją iš akies, galima kanalas po kanalo, orientuojantis į ryškumą, galima pasitelkti nuostabų Match color įrankį (kuris, beje, itin efektyvus perdažant auksą į sidabrą ir atvirkščiai).

Vaizdo ryškinimas ir vietinis kontrasto padidinimas

Po to, kai akmenys ir perlai yra sudėti ant atskirų sluoksnių, o visų elementų spalva pakoreguota, galite pradėti didinti vietinį kontrastą, kad gaminiui būtų suteiktas toks pat blizgesys, kurį klientai paprastai vadina „skaniu paveikslėliu“. „Sąžiningo fotografo“ požiūriu toks apdorojimas tam tikra prasme yra nesąžininga technika, dažnai žudanti plastiškumą ir apimtį, tačiau labai efektyvi reklamai ir ypač katalogų fotografavimui, kai kadrai patenka į internetinę parduotuvę m. mažų peržiūrų forma.

Kas yra vietinis kontrastas? Tai yra skirtumas tarp šviesiausio ir tamsiausio vaizdo taško tam tikroje mažoje vietovėje. Padidinus vietinį kontrastą vaizdas tampa skambiai ryškus net ir naudojant mažą peržiūros JPEG formatą – dažnai klientas atliktą darbą įvertina pagal šį kriterijų.

Antrame etape sluoksniui taikomos kreivės, kur kraštutinis juodas taškas šiek tiek perkeliamas į ryškius taškus (juoda paverčiama tamsiai pilka), o priešais esantis baltas taškas perkeliamas į šešėlį, o balta tampa šviesiai pilka. Tai būtina, nes atliekant toliau nurodytus veiksmus susiaurinamas vaizdo dinaminis diapazonas, todėl šešėliai tampa tamsesni, o paryškintos vietos šviesesnės, o tai dar labiau padidina išpūtimą ir užtemimą.

Pats vietinis kontrasto stiprinimas atliekamas naudojant USM filtrą trimis etapais, palaipsniui mažinant spindulį ir didinant efekto stiprumą. 21 megapikselio kadrams iš 5D MkII fotoaparato pirmą kartą naudoju USM, kurio spindulys yra 25–30 ir stiprumas 20 (didelės detalės tampa daug kontrastingesnės), antrą kartą su 5–7 spinduliu ir stiprumas 20-30 (paryškinamos smulkesnės detalės ir tekstūros) ir galiausiai trečią kartą - 1-1,5 spinduliu ir iki 100 stiprumu (o tai iš tikrųjų jau yra banalus aštrumas, kuris paryškina kontūrus ir paryškina smulkumą tekstūros).

Pritaikius tokį algoritmą, pradedančiajam gaminių fotografijoje gali atrodyti, kad vaizdas turi aiškų perryškumą, ir jis iš dalies bus teisus. Tačiau patirtis rodo, kad vėlesnio spausdinimo metu bet kokiomis priemonėmis arba, juo labiau, optimizuojant vaizdą žiniatinklyje, ryškumo niekada nebūna per daug, o dažniausiai pakeitus dydį net reikia iš naujo užtepti USM nedideliu spinduliu.

Iškarpymas ir pastatymas

Padidinus vietinį kontrastą, galima atlikti bene labiausiai varginantį veiksmą – karpymą.

Be išimties visiems fotografams, atliekantiems masinius užsakymus šia tema, nuoširdžiai patariu susirasti specialiai apmokytą partnerį, kuris užsiimtų tik kirpimu. Dizaino paslaugų rinkoje šis darbas iš principo yra nebrangus (maksimaliai - 50 rublių už kadrą, jei tai ne portretas, kur reikia nuodyti plaukus). Su vidutine kaina už apdorotą papuošalų rėmą 400-500 rublių. kirpimas 50 r. atrodo, kad tai pigus sandoris, taupantis laiką ir nervus. Susiraskite į pensiją išėjusį techninį dizainerį (išėjusi į pensiją, motinystės atostogose, laisvai samdoma – jei reikia pabraukti), kuris susisiektų darbo dienos metu, atsiųstų jam bylą ir per pusvalandį gaukite apipjaustytą gaminį. Ir skirkite šį laiką kito kadro retušavimui. Pagalvokite - 50 rublių padauginus iš 10 produktų yra tik 500 r, o jums tai iš tikrųjų sutaupys beveik visą darbo dieną (atsižvelgiant į tai, kad kirpimo žmogus suvalgė šunį ir dirba iš esmės greičiau nei jūs ).

Karpimas dažniausiai atliekamas rašikliu, nors atskirus elementus (pavyzdžiui, perlus) lengviau apkarpyti pasirinkus apvalią.
Pats procesas detalių komentarų nereikalauja. Tačiau yra situacijų, kurios glumina. Pavyzdžiui, produktas ant kelių šimtų grandžių grandinės. Ką tokiu atveju daryti?

Jei gaminys nufotografuotas kontrastingame fone, galite sukurti pasirinkimą iš kanalo arba naudodami stebuklingą lazdelę. Bet ką daryti, jei grandinė praktiškai susilieja su fonu?

Apkarpyti kiekvieną nuorodą atskirai negalima. Nė vienas klientas jums nemokės už tam skirtą darbo dieną.
Tačiau mąstantiems žmonėms visada yra išeitis. Galite paimti tik nedidelį grandinės atkarpą, susidedančią iš 5–7 žiedų, nupjauti ir iš abiejų pusių nupjauti taip, kad du tokie segmentai sklandžiai derėtų. Gausime ruošinį, iš kurio vėliau galime padaryti bet kokio norimo ilgio grandinės segmentą, o tada jį sulenkti naudodami transformaciją -> metimą, kad gautume bet kokią norimą formą.

Savo arsenale turiu keletą šių ruošinių, kuriuos naudoju kurdamas grandines, kuriose kirpimas būtų per daug varginantis:

Baigus iškirpti sukurtą pasirinkimą galima užbaigti naudojant įrankį Patikslinti pasirinkimą, pašalinant baltų ar tamsių kontūrų likučius arba išlyginant nelygumus. Gautą pasirinkimą galima išsaugoti kaip alfa kanalą arba iš karto įdėti gaminį į atskirą sluoksnį, jei esate tikri, kad vėliau nereikės keisti kirpimo formos.

Atskirai nukerpamas gaminio atspindys. Čia galima šiek tiek „apgauti“, t.y. taikykite, pavyzdžiui, linijinį laso ir vėlesnį atrankos išlyginimą - bet kokiu atveju vėliau atspindys bus neryškus, arba jo skaidrumas žymiai sumažės.

Įdėjus norimą foną, dydis sumažinamas iki kliento pageidaujamo, galutinis aštrus ir Išsaugoti žiniatinklyje. Manau, kad šių etapų detaliai apibūdinti nereikia.

Papuošalų fotografijoje galioja nemažai principų, kurių laikantis ženkliai pagerėja rezultato kokybė. Ir atvirkščiai, nepakankamas dėmesys šiems principams sukelia apgailėtinas pasekmes. Aprašysime 10 dažniausiai pasitaikančių klaidų, kurias daro fotografai, kurie „pozuoja“ prie žiedų, auskarų, karolių ir kitų papuošalų. Mes jums pasakysime, kaip išvengti klaidų ir sukurti efektyvias reklamines nuotraukas.

Kai ant scenos yra papuošalas, turėtumėte parodyti jo detales. Gražus ir kokybiškas kiekvienos prekės savybių vaizdas yra būtina gerą reputaciją turinčios internetinės parduotuvės sąlyga. Tikslus detalių atkūrimas taip pat yra esminis reikalavimas, nes potencialus pirkėjas nori kuo daugiau sužinoti apie prekę prieš mokėdamas už pirkinį. Atsižvelgdami į tai, mes jums išnagrinėjome 10 dažniausiai pasitaikančių spąstų, su kuriais fotografai dažnai susiduria fotografuodami papuošalus.

Klaida #1. Neatsargus pasiruošimas

Nors daugumą (jei ne visas) klaidų galima ištaisyti naudojant „Photoshop“, redagavimas yra labai daug laiko ir reikalaujantis jūsų įgūdžių ir gebėjimų darbas. Kartais lengviau ir greičiau susitvarkyti fotografavimo etape.

Jei įmanoma, nuimkite, nulupkite ir atriškite visas etiketes, lipdukus ir raištelius nuo fotografuojamos prekės.

Patikrinkite papuošalų vientisumą. Taip atsitinka, kai kurie gaminiai patenka į rankas su akmenimis ar pakeliui nukritusiomis dalimis. Būtų apgailėtinas nusivylimas pastebėjus praradimą „Photoshop“, o ne fotoaparato vaizdo ieškiklyje. Kartais pakuotėje galima rasti pamestą dalį ir ją pakeisti arba bent jau paruošti retušavimui. Faktas yra tas, kad klonavimas redaktoriuje kartais yra sudėtinga užduotis. O filmavimas iš naujo užtrunka, kurį galima išleisti daug efektyviau.

Patikrinus ir atstačius – laikas sužibėti. Net ir mažiausia dulkių dalelė gali patraukti pirkėjo akį, kai tik įvaizdžiui suteiksite aiškumo. Be to, juvelyrikos fotografijoje kuo gaminys ryškiau šviečia, tuo patrauklesnis būsimam savininkui.

Klaida #2. Nenuoseklumas

„Chaotiško“ apkarpymo ir darbo su nuotraukų dydžiais pavyzdžiai.

Ryšių tarp daiktų ar procesų nebuvimą vargu ar galima pavadinti naudinga savybe, taip pat ir kalbant apie papuošalų fotografavimą. Jei iliustracijos stilius labai skiriasi priklausomai nuo kadro, tada nenuoseklumas kelia painiavą ir eikvoja potencialaus pirkėjo energiją. Dėl to nukenčia internetinės parduotuvės reputacija.

Užuot savavališkai apkarpę, skelbę nuotraukas skirtingomis raiškomis ir žaisdami su kitais nustatymais, pvz., apšvietimu ir fono spalva, sukurkite savo „standartą“. Sudarykite principų sąrašą ir laikykitės jų visų gaminių fotografavimo ir apdorojimo metu.

Pavyzdžiui, pasirinkite fono spalvą, beje, ji nebūtinai turi būti balta, nors rekomenduojame naudoti baltą foną. Pašalinkite visas dekoracijas pasirinktos spalvos fone. Tai jau stilius. Dabar laikykitės.

Klaida #3. spalvingas fonas

Visos trys nuotraukos yra švaraus ir „nepastebimo“ fono pavyzdžiai. Pasirinkite bet kurį kaip nuorodą ir remkitės ja fotografuodami.

Siūlome sukurti paprastą, neperkrautą fotografuojamų papuošalų kontekstą, kad potencialus pirkėjas galėtų daugiau dėmesio skirti paties gaminio tyrinėjimui, o ne blaškytis nuo aplinkos. Šiam tikslui geriausiai tinka baltas fonas. Šviesiai pilkas arba baltas fonas sukuria „nesenstančios dekoracijos“ efektą ir neblaško dėmesio, kaip tai įmanoma naudojant raštuotą foną.

Ir, kaip minėjome anksčiau, turėtumėte pasirinkti stilių ir jo laikytis.

Klaida #4. netvarkingas rėmas

Geros naujienos! Norint šaudyti papuošalus, nereikia ieškoti manekeno, kviesti modelio ar rinktis rekvizitus. Visi šie „pasirengimai“ linkę atitraukti potencialaus pirkėjo dėmesį nuo pačių papuošalų ir sugadinti „švarią“ ir profesionalią išvaizdą, kurią siūlome priimti. Tiesą sakant, dekoracijos geriausia išvis nekabinti niekur, o fotografuoti išdėliotą ant lygaus balto paviršiaus.

Jei norite, kad jūsų kūrinys išskirtų tą akį traukiantį „Pažiūrėk, koks aš gražus!“ spindulį, stenkitės, kad rėmelis būtų paprastas ir švarus. Aukščiau esančioje nuotraukoje manekenė yra nereikalinga. Tai atitraukia dėmesį ir neleidžia žiūrovui matyti visos dekoracijos kaip visumos.

Klaida #5. Neteisingas baltos spalvos balansas

Abu kadrai kenčia ir nuo margų, ir „šiukšlintų“ fonų, taip pat neteisingai nustatyto baltos spalvos balanso.

Tikėkite ar ne, aukščiau pateiktose nuotraukose pavaizduotas tas pats papuošalas, tik esant skirtingoms apšvietimo sąlygoms. Kairiajame paveikslėlyje metalas atrodo geltonas kaip žalvaris, o dešinėje - mėlynas, todėl jis atrodo labiau kaip bronza. Jei fotografas prieš fotografuodamas kiekvienu atveju būtų teisingai nustatęs baltos spalvos balansą, spalvų poslinkio būtų buvę galima išvengti: abiem atvejais dekoracijos spalva būtų buvusi ta pati.

Baltos spalvos balansą galite nustatyti rankiniu būdu, pasirinkdami vieną iš iš anksto nustatytų programų. Rekomenduojame šį procesą patikėti „automatizacijai“ („AWB“). Tokiu atveju fotoaparatas savarankiškai nustatys, kuris šviesos šaltinis – kaitrinė lempa, fluorescencinė lempa, blykstė ar išsklaidyta saulės šviesa pro langą – apšviečia fotografuojamą sceną. Tuomet didesnė tikimybė, kad nuotraukos nuotraukoje atrodys artimos toms, kurias matote akimis.

(vertėjo pastaba – tiksliausią baltos spalvos balansą galite gauti naudodami pilką nuorodą. Principas toks. Bandomajam kadrui į sceną įdedate specialų žemėlapį, nudažytą etalonine pilka spalva. Apdorojimo etape nurodykite žemėlapio vaizdą kaip neutralios spalvos pavyzdį ir paskirstykite gautas spalvų temperatūros vertes(Spalva temperatūros) ir šešėlis (Atspalvis) už švarius kadrus. Tuo pačiu metu turėtumėte fotografuoti formatuRAW. Žiūrėkite straipsnyjekaip ir fotografuojant meno drobes, naudojama pilka nuoroda.)

Tai gali atrodyti kaip fotoaparato meniu, naudojamas baltos spalvos balansui nustatyti.

Būkime sąžiningi, stiklo, brangakmenių ir metalo gaminiai puikiai atspindi. Nors blizgesys ir spindesys yra esminiai papuošalų reklaminių nuotraukų atributai, jūsų fotoaparato ir darbo aplinkos atspindžiai – ne.

Klaida #7. Nepakankamas lauko gylis

Kairysis kadras buvo padarytas su maža diafragmos verte (1,8, 2 ir tt), dešinysis kadras buvo padarytas su didele diafragmos verte (9, 11 ir tt).

Kad dekoracija būtų aiškiai pavaizduota visame tūryje, būtina ją nufotografuoti su 11 ar didesne diafragma. Paveikslėlis pirkėjams paliks gerą įspūdį, jei prekė bus pavaizduota kuo aiškiau ir detaliau. Kuo stipresnis ryškumo mažėjimas, tuo didesnis „neryškumo“ plotas, tuo mažiau dekoracijos ypatybių matys žiūrovas. Šį efektą – efektą mažo ir didelio lauko gylio (toliau – DOF) nuotraukoms – galite pamatyti aukščiau esančiose nuotraukose.

Kaip matote, kairiajame paveikslėlyje ryškumas mažėja greitai: kuo toliau nuo fotoaparato yra karolių detalės, tuo labiau „neryškėja“ jų vaizdas. Dešiniajame paveikslėlyje ryškumas mažėja lėčiau nei kairėje. (vertėjo pastaba – kitaip tariant, kairiajame paveikslėlyje lauko gylis mažas, o dešinėje didelis. Jei norite šiek tiek daugiau sužinoti, kas yra lauko gylis ir kas lemia jo reikšmę, tada žr. prie straipsnio .

„Blur“ gali atlikti meninio efekto vaidmenį. Tačiau juvelyrikos fotografijoje dažnai taip nėra: žiūrovo akis aukščiau už viską vertina aiškumą.

Klaida #8 sunkus apšvietimas

Kairėje šviesa minkšta, dešinėje – kieta.

Stiprus apšvietimas netinka papuošalų fotografavimui. Tiesioginė, kontrastą kurianti šviesa turi „tiesos ieškotojos“ reputaciją: ji efektyviai pabrėžia gaminio netobulumus, sukuria negražius gilius šešėlius ir neišvengiamą blizgesį, turi kitų savybių, kurias kartais galima pataisyti apdorojimo etape, kartais ne.

Užuot dirbę su stipria šviesa, papuošalus fotografuokite išsklaidytoje – švelnioje – natūralioje šviesoje iš lango arba tokios pat kokybės dirbtinėje šviesoje.

Klaida #9 Nepateisinamas apkarpymas ir dydžio keitimas

Prisimeni, mes kalbėjome apie nenuoseklumą? Labai svarbu, kad visų serijos kadrų kadravimas ir kraštinių santykis būtų vienodas. Jei kraštinių santykis ir/ar kadravimo stilius keičiasi „kaip priklauso“ nuo vienos nuotraukos prie kitos, tuomet sumažėja pasiūlymo ir viso papuošalų katalogo patrauklumas. Dėl nenuoseklumo potencialaus pirkėjo dėmesys nuolat kinta. Tai eikvoja žiūrovo energiją ir sukelia diskomfortą, kurį jis puikiai suvokia.

Sukurkite šabloną, kuris padės apkarpyti ir pakeisti dydį tiksliai taip, kaip norite. Yra paruošti papuošalų pateikimo internetinėse parduotuvėse reikalavimų rinkiniai. Naudokite juos kaip atskaitos tašką.

Reikalavimų sąrašą galite rasti pagrindinių prekyviečių, tokių kaip „eBay“ ir „Amazon“, svetainėse.

Klaida #10. Vienas kampas

Kampų įvairovė didžiulė!

Kaip jau minėjome anksčiau, pirkėjai nori prekę apžiūrėti iš visų pusių, tarsi vartytų ją rankose ir išbandytų tradicinėje parduotuvėje. Kuo daugiau fotografuojamų papuošalų kampų rasite, tuo daugiau „požiūrio taškų“ pateiksite tikslinei auditorijai, tuo geriau.

Žinoma, kampai kaip muzikos melodijos: begalinis skaičius. Išbandykite skirtingus ir būkite nuoseklūs. Nepamirškite to paties stiliaus fotografuodami visus nuimtus papuošalus.

Pokalbis

Tikime, kad mūsų rekomendacijos, jei jas pritaikysite kartu, padės sukurti efektyvias reklamines nuotraukas. Tai yra tie, kurie pagerins kolekcijos ir visos internetinės parduotuvės reputaciją, padidins pardavimus ir sumažins grąžą.

Bene pagrindinė šios dienos rekomendacija: rinkti klientų atsiliepimus. Tegul tikslinė auditorija jus nukreipia, kurios nuotraukos padeda pirkėjams priimti teigiamą sprendimą įsigyti prekę, o kurios, priešingai, ją „atima“.

Krysten Leighty yra profesionalus Pixelz mados fotografas ir techninis rašytojas. Daugiau apie Kristen galite sužinoti sekdami jos profilį

Papuošalų retušavimu siekiama suteikti blizgesį akmenims, briaunoms, taip pat tamsinti spalvotus akmenis bei pašviesinti deimantus ir kubinį cirkonį. Tokį retušavimą galite atlikti naudodami reguliavimo sluoksnius, kurie yra atsakingi už šešėlius ir šviesas.

Atidarykite originalų vaizdą (pavyzdys). Šioje pamokoje naudojau brangakmenio iliustraciją dėl geros raiškos, kad būtų galima pamatyti smulkiausias apdorojimo detales. Po iliustracijos sluoksniu sukurtas fono sluoksnis. Kadangi iliustracija buvo paimta darbui, teko pataisyti tokį niuansą kaip padidėjęs ryškumas vaizdo kraštuose. Norėdami pataisyti, turėtumėte sukurti sluoksnio kopiją su iliustracija. Užtepkite šiek tiek suliejimo pradinį iliustracijos sluoksnį.

Pridėkite sluoksnio kaukę prie pasikartojančio sluoksnio su iškarpomis ir švelniu juodos spalvos šepetėliu su nedideliu nepermatomumu šiek tiek nudažykite kraštus, kad jie taptų ne tokie aiškūs ir ryškūs.

Akmenų žaismas, tai yra ryškesnių ir ne tokių ryškių tonų buvimas, gali būti suteikiamas su Black - White reguliavimo sluoksniu. Dialogo lange paskirstykite pagrindinių spalvų turinį.

Pakeiskite sluoksnių maišymo režimą į „Ekranas“, užpildykite sluoksnio kaukę juoda spalva ir sluoksnio kaukėje minkštu juodu šepetėliu, kurio neskaidrumas 50–80%, parodykite keletą reguliavimo sluoksnio dalių. Tik atlikę šį manipuliavimą, galite pakoreguoti reguliavimo sluoksnio parametrus taip, kad galutinė nustatymų versija atitiktų jų pritaikymą vaizdui.

Norėdami suteikti ryškumo ir blizgesio baltiems akmenims: deimantams, kubiniam cirkoniui ir kitiems, užtepkite Brightness / Contrast reguliavimo sluoksnį.

Taip pat užpildomas paties reguliavimo sluoksnio sluoksnis-kaukė, atsiranda atskiros skiltys ir koreguojami koregavimo sluoksnio duomenys.

Tada patamsinkite atskiras spalvotų akmenų dalis. Sukurkite naują sluoksnį ant visų sluoksnių. Pakeiskite maišymo režimą į Soft Light. Minkštu juodu šepetėliu dažykite akmenų vietas, kuriose jie turėtų būti labiau prisotinti ir tamsūs.

Padidinkite blizgesį ir šviesą naudodami Levels reguliavimo sluoksnį.

Užpildykite sluoksnio kaukę, atskleiskite kai kurias sritis ir pakoreguokite sluoksnio nustatymus.

Spalvotiems akmenims prisotiname reguliavimo sluoksniu „Sultingumas“. Tą patį darome ir su reguliavimo sluoksniu, kaip ir su ankstesniais sluoksniais.

Sustiprinkite spalvotų akmenų ir geltono aukso plotų patamsėjimą naudodami Curves reguliavimo sluoksnį. Mes atliekame tuos pačius veiksmus.

Sukurkite žvilgesio iliuziją žvaigždutės pavidalu. Norėdami tai padaryti, naudokite atitinkamą šepetį (pavyzdys), įkeldami jį į šepečių rinkinį.

Iš šepečių sąrašo pasirinkite norimą šepetėlį.

Naujame sluoksnyje teptuku nudažykite baltą žvaigždę.

Pridėkite žvaigždei blizgesį. Sukurkime naują sluoksnį. Užpildykite juodą. Šiam sluoksniui pritaikykite „Atvaizdavimas“ – akinimas.

Pakeiskite blyksnio sluoksnio maišymo režimą į Ekranas. Sluoksnių lange pasirinkite du sluoksnius: sluoksnį su teptuku ir sluoksnį su paryškinimu: laikydami nuspaudę klavišą „Shift“, pirmiausia spustelėkite vieną sluoksnį, tada kitą ir sumažinkite juos naudodami funkciją „Scaling“.

REZULTATAS

Kai apdorojimas jau baigtas, galite šiek tiek pakoreguoti sluoksnius, atsakingus už apšvietimą, tai yra, lygių reguliavimo sluoksnį. Dėl to jo neskaidrumas buvo šiek tiek sumažintas.

Daugelis draugų ir kolegų nekantriai laukė šios medžiagos, ir aš pagaliau
Džiaugiuosi galėdamas jums pristatyti šį straipsnį.

VIETOJE ĮVADAS

Filmavimo proceso eroje smulkių objektų fotografija, įskaitant papuošalus, laikrodžius, muziejaus eksponatus ir kt. komplikavosi tai, kad antrinis apdorojimas (retušavimas) buvo sumažintas iki didžiausių defektų pašalinimo rankiniu būdu tiesiai ant plėvelės ar fotografinės plokštelės arba iki popieriaus atspaudo apdirbimo pieštuku, rašalu ir kitais pažįstamais menininko įrankiais.
Tada fotografui teko skirti kur kas daugiau laiko fotografavimui, rūpintis kiekviena smulkmena, nepriekaištingu fono vienodumu ir grynumu, be to, fotografavimo metu niekaip negalėjo suvaldyti rezultato (išskyrus aparato pagalba). bandomasis kadro eksponavimas ant poliaroido).

Kokias užduotis turėtų išspręsti papuošalų nuotraukų apdorojimas?

1. Neapdorotų RAW failų pasirinkimas ir konvertavimas

2. Prekės defektų ir triukšmo šalinimas

Papuošalai realybėje yra maži, tuo tarpu praktikoje nuotraukos gali būti spausdinamos labai dideliais formatais, kur net menkiausi defektai ir technologinės savybės (įbrėžimai, įlenkimai, dažų trūkumas ir pan.) gali atrodyti siaubingai. Matricos triukšmas taip pat yra ant vaizdo, ypač šešėlyje.

7. Vaizdo paryškinimas ir vietinis kontrasto didinimas.
Fotografavimo technologija apima didelių diafragmos skaičių naudojimą, kad gaminys būtų ryškaus lauko gylyje. šiuo atveju net ir fotoaparatuose su gana dideliu pikseliu (pavyzdžiui, Canon 5D) tikroji diafragma, kurioje gaminys telpa į lauko gylį, jau yra daug didesnė už ribą, kuriai esant difrakcija nepablogina ryškumo (tai yra naudinga perskaityti Vladimirą Medvedevą apie difrakciją). Paprastai papuošalai fotografuojami esant 16–26 diafragmoms (35 mm formatui), esant tokioms reikšmėms, kadras dėl difrakcijos gali prarasti iki pusės savo tikrosios skiriamosios gebos. Žinoma, šį trūkumą reikia kažkaip užpildyti.

Neapdorotų RAW failų pasirinkimas ir konvertavimas

Paprastai fotografas iš karto po fotografavimo klientui siunčia neapdorotų kadrų peržiūrą, kad klientas pasirinktų jam patinkančius kampus ir kadrus su sėkmingiausiu šviesų šešėlių raštu bei atspindžių vieta jo požiūriu.
Mano praktika rodo, kad patogiausią darbo eigą šiuo atveju užtikrina Adobe Lightroom. Nufilmuota medžiaga importuojama į programą, kurioje atliekamas pirminis visiškai techniškai ar apšvietime nesėkmingų kadrų atmetimas. Jei fotografuojate ta pačia įranga ir maždaug tokiomis pačiomis sąlygomis, naudinga vieną kartą išsaugoti konvertavimo nustatymus kaip išankstinį nustatymą.
Svarbu nustatyti teisingą baltos spalvos balansą visai kadrų serijai (tam patogu naudoti atskirą rėmelį su pilka kortele, ant kurios WB nustatomas lašintuvu.
Peržiūros galerijos generavimo etape klientui atrodo tikslinga naudoti tokius keitiklio nustatymus, kurie suteiks kontrastingiausią, „skaniausią“ vaizdą. Šia prasme verta pažaisti su Clarity ir Sharpness nustatymais ir pasirinkti kontrastingiausią kameros profilį.
Visi rėmeliai apkarpomi pagal gaminį (pakeliui sukant rėmus, kad būtų išlygintas vertikalus horizontas).
Pasirinkti paveikslėliai pridedami prie Quick kolekcijos, kurios pagrindu naudojant Web modulį sugeneruojama galerija (dažniausiai naudoju standartinę html galeriją su šiek tiek pakeistomis spalvomis). Tikslinga nustatyti maksimalius didelių vaizdų ryškumo nustatymus galerijoje, o jpeg formatu naudoti ne žemesnį kaip 80 glaudinimo lygį.

Sugeneravus ir išsaugojus galeriją diske, ji įkeliama į hostingą arba išsiunčiama archyve į kliento el.
Klientui pasirinkus pačiam, jo pasirinkti kadrai pažymimi vėliavėlėmis, po kurių jų nustatymai pakeičiami į „taupesnius“: pasirenkamas mažiau kontrastingas kameros profilis, USM arba visiškai išjungiamas, arba nustatomas mažas. vertė, nes ryškumas bus pridėtas vėliau ir greičiausiai pasirinktinai.
Pasirinkti kadrai konvertuojami į TIFF arba PSD formatą su sRGB profiliu. Vaizdo bitumo klausimas nusipelno atskiros diskusijos, tačiau iš savo patirties galiu pasakyti, kad jei apdorojimo planuose nėra stipraus pašviesinimo, užteks 8 bitų, juolab kad galimas plakatas vis tiek bus išlygintas vėlesniu retušavimu. Tačiau gali būti naudojamas ir 16 bitų procesas, atsižvelgiant tik į tai, kad failai bus didesni, o taikomi filtrai bus beveik dvigubai lėtesni.

Prekės defektų ir triukšmo šalinimas

Papuošalų apdirbimą dažniausiai pradedu nuo aukšto dažnio (smulkiagrūdžių) defektų šalinimo – skaitmeninio triukšmo, smulkių dulkių, įbrėžimų tinklo, kuris dažniausiai dengia gaminius iš minkšto ir lengvai braižomo aukso bei sidabro, o ypač perlų intarpų.

Norėdami tai padaryti, patogu naudoti gerą triukšmo mažinimą. Naudoju jau seniai Topaz Denoise- Jo algoritmas idealiai tinka lygiems metaliniams paviršiams valyti. Pirmąjį triukšmo mažinimo leidimą atliekame taupydami nustatymus, kad neužmuštume detalių.
Ekrano kopijose rodoma 3-ioji programos versija, tačiau dabar yra radikaliai patobulinta 5 versija, kurią rekomenduoju naudoti.

Užtepę filtrą, sukurkite sluoksnio kaukę viską paslėpti ir išvalytą vaizdą sukuriame homogeniškose vietose, neliesdami tų sričių, kuriose reikia išsaugoti detales.

Mes trenkiame.
Panašiai kiekvieną kartą ant naujo sluoksnio su kauke perleidžiame produktą su filtrais Mediana ir paviršiaus neryškumas. Pirmasis iš jų leidžia išlyginti šiurkščius iškilimus ir „sukramtytus“ refleksus. Vidutinis spindulys iš tikrųjų lemia defektų, kurie bus išlyginti, dydį.

Antrasis filtras ( paviršiaus neryškumas) su tinkamais nustatymais pašalina nelygumus ir dėmes vienalytėse srityse.

Uždėjus visus šiuos filtrus išnyks smulkūs įbrėžimai ir defektai, išsilygins smulkūs nelygūs atspindžiai, o taip pat dėmės ant vienalyčių paviršių.

Defektinių atspindžių redagavimas

Tačiau dažniausiai reikia radikaliai pakeisti atskirų atspindžių formą, kai kuriais atvejais redaguoti paties gaminio formą.
Čia praverčia puikus įrankis. Suskystinti. Skirtingo skersmens šepečiais pirmiausia ištiesiname dideles detales, o po to – mažas. Liquify netgi leidžia iš tikrųjų nubrėžti refleksus, ištempiant juos iki norimo ilgio, formuojant juos kaip molį.
Suskystinti yra labai galingas įrankis, turintis didelį potencialą, todėl visada verta dar kartą pažvelgti į produktą prieš spustelėdami Gerai.

Po to ateina laikas kruopščiausiam etapui – rankiniam retušavimui įrankių pagalba. Šepetėlis, dėmių gydantis šepetėlis ir antspaudas.

Prie darbo reikia ne tik pašalinti retus likusius defektus, bet ir visą skonį bei meninę nuojautą, taip pat rankinio piešimo įgūdžius. Kaip rodo praktika, natūraliai ir kokybiškai užbaigti trūkstamus potėpius, atspindžius, šešėlius ir paryškinimus gali tik specialistas, gerai išmanantis chiaroscuro ir objekto buto tūrio geometriją. demonstravimas ir užtikrintai piešti laisva ranka įgūdžiai.
Kai kuriais atvejais galite apsieiti ir be tokio tobulinimo, tačiau tai iškelia darbo rezultatą į kokybiškai skirtingą lygį ir gana vienareikšmiškai apibūdina profesionalumo lygį. Paprastai tai kokybiškas rankomis retušuotas gaminys, sukuriantis „skanaus“ ir saikingai idealizuoto rėmelio įspūdį, kuris klientui taip patinka.
Rankinio retušavimo metu gaminio vietos, kuriose buvo tvirtinimo pėdsakų, taip pat dažniausiai nudažomos (atramos, karšto lydalo klijų lašai ir papuošalų mastika, kuria gaminys buvo pritvirtintas prie fono).

Po to gali būti naudinga dar kartą praleisti filtrą paviršiaus neryškumas, kuris išlygins natūralius perėjimo rankomis nelygumus.

Juodos ir baltos spalvos rašto tobulinimas

Kai dirbu, dažniausiai sekantis žingsnis yra produkto įvertinimas, ar reikia baigti piešti atskiras šviesias dėmes, ryškius paryškinimus ir tuo pačiu pridėti kontrastą atskiroms šešėlių sritims. Šios operacijos atliekamos naudojant įrankius Dodge įrankis ir deginimo įrankis, su išjungta parinktimi Apsaugokite tonus. Drąsūs ir pasitikintys potėpiai prideda šviesių sričių ir refleksų taškų, kad jie taptų gyvesni ( Dodge įrankis režimu Pabrėžia), o šešėliai tampa kontrastingesni ( deginimo įrankis režimu Šešėliai). Kai kuriuose vienspalviuose plokščiuose refleksuose galite naudoti šiuos du įrankius, kad sukurtumėte gradientus ir švelnių kraštų paryškinimus, imituojančius fotografavimą naudojant išsklaidytas plokštes.

Brangakmenių apdirbimas

Dabar pereikime prie brangiųjų akmenų apdorojimo. Čia pagrindinis mūsų tikslas – priversti juos žaisti savarankiškai, taip pat išsiskirti iš viso produkto fono.
Akmenis reikia dėti ant atskiro sluoksnio – karpymas atliekamas bet kokiu patogiu būdu, bet akmenų atveju patogiausia naudoti Greita kaukė.

Retai užtenka tik pridėti kontrastą kreivėmis, pereiti įrankius Dodge įrankis ir deginimo įrankis ir pridėti ryškumo.

Labai sunku „žaisti“ mažus deimantus ar kubinius cirkonius, kurie dideliais kiekiais montuojami tiesiai į metalą, nesukuriant briaunoto lizdo, kuris atspindėtų pro akmenį iš vidaus krintantį šviesą ir sukeltų jį. mirgėti. Tokiu atveju reikėtų naudoti USM įrankį su dideliu spinduliu, kuris žymiai padidins vietinį kontrastą, o po to, jei įmanoma, pašalinkite akmenis nuo fono metalo ryškiai, pašviesindami akmenis vingiais, o metalą patamsindami. žemiau jų vietoje naudojant deginimo įrankis režimu Vidutiniai tonai arba Pabrėžia.

Deimantų vaivorykštinis žaismas paprastai yra atskiras fotografavimo ir apdorojimo klausimas. Nors šis efektas gali atrodyti akivaizdus žiūrint gaminį asmeniškai, gana sunku jį užfiksuoti juostoje, nors daugelis fotografų naudoja LED plokštes. Kai kurie fotografai taip pat turi žinių, kurios yra taip kruopščiai saugomos kaip profesinė paslaptis, tačiau gana lengvai atskleidžiamos, jei atidžiai išnagrinėsite jų darbą. Pavyzdžiui, jei atidžiai studijuojate darbą Sergejus Pryanechnikovas , tampa akivaizdu, kad fotografuodamas akmenis į atskirą kadrą, jis naudoja arba du spalvotus šviesos šaltinius, arba porą mėlynos ir geltonai oranžinės spalvos atšvaitų, kurie, apšviesdami akmenį iš skirtingų pusių ir susimaišydami jo veiduose, sukuria įspūdį vaivorykštinis spektras.

Išskirtiniams brangiems fotografavimui šis metodas savaime suprantamas, tačiau pigesnio ir masinio fotografavimo atveju papildomas šūvis į akmenis gali padvigubinti fotografavimo laiką, o tai yra nepriimtina. Ką daryti, jei tokiu atveju klientas vis tiek nori pamatyti bent šiek tiek šviesos žaismo deimantuose?
Yra du patikrinti metodai, skirti daugiau ar mažiau patikimai imituoti akmenų spalvą būdingiausiomis mėlynai geltonomis spalvomis.
Galima tepti ant sluoksnio su akmenų efektu gradiento žemėlapis, kur spalvos keisis visame ryškumo diapazone arba galite sukurti tą patį efektą naudodami kreives. Spalvoto sluoksnio skaidrumas nustatomas pagal skonį, o maišymo režimą galima nustatyti į spalvą, kad pradinio sluoksnio ryškumas išliktų nepakitęs. Kartais patartina pridėti tik atskirų spalvų dėmių. Pavyzdžiui, ryškiausi akcentai atrodo gana natūraliai, šiek tiek nuspalvinti geltonai, o kai kurios šešėlių vietos nuspalvintos mėlynai.
Kad ir kurį metodą pasirinktume, pagrindinis akmenų spalvų žaidimo kūrimo principas yra dviejų kontrastingų spalvų gamų – mėlynos-mėlynos ir geltonos-oranžinės – susidūrimas.
Galite pabandyti tai padaryti naudodami šias egzotiškas kreives:

Spalvos korekcija

Pokalbio apie spalvų korekciją metu perlų, kurie yra gaminio dalis, apdorojimas nusipelno atskiros diskusijos.

Patartina perlus dėti ant atskiro sluoksnio ir palikti ten, skirtingai nei brangakmenius, vengiant galąsti, nes po USM perlai gali žymiai prarasti tūrį, pasunkėti ar net virsti pigiu plastiku.

Kitas svarbus žingsnis – metalo spalvos korekcija.
Kodėl apdorojant papuošalus reikalinga spalvų korekcija? Ar nebūtų paprasčiau naudoti pilką kortelę filmavimo etape, tada iš jos paimti baltos spalvos balansą ir iš tikrųjų gauti tikslią tikrąją filmuojamo produkto spalvą?
Faktas yra tas, kad čia vėl susiduriame su ta pačia papuošalų fotografo problema, kuri verčia jį retušuoti valandų valandas – tikrasis gaminių netobulumas ir kliento stereotipai.

Savo darbe susidūriau su pusšimčiu skirtingų aukso spalvų, kurių kiekvieną klientas aiškiai skyrė nuo kitos.
Tamsiai geltonas auksas (tai taip pat „arabiškas auksas“, gana nuodingos sočios spalvos), šviesiai geltonas auksas, tamsiai rožinis auksas (spalva artimas variui), šviesiai rožinis auksas, baltas auksas.

Atskirai yra sidabras, kuris taip pat gali turėti įvairių atspalvių.

Pagrindinė problema yra ta, kad spalva, kurią nori matyti klientas, dažniausiai skiriasi nuo pačios gaminio spalvos. Pasitaiko, kad klientas nori, kad tamsiai geltonas auksas išlaikytų savo originalų prisotintą ir kiek nuodingą atspalvį, taip pat pasitaiko, kad šią spalvą tenka pašviesinti ir sumažinti sodrumą, dažniausiai tais atvejais, kai tokius atspalvius klientas asocijuoja su pigiais žemos kokybės atspalviais. Arabiškas auksas.
Rožinis auksas taip pat dažnai sukelia ginčus, nes kai kam patinka ryškus vario atspalvis, kažkam labiau patinka švelni rožinė. Ta pati istorija yra su baltuoju auksu ir sidabru, taip pat reikia atsižvelgti į tai, kad jei baltas auksas dažniausiai yra visiškai bespalvis, tai sidabras beveik visada turi šiek tiek rusvai gelsvą atspalvį, tačiau ar išlaikyti šį atspalvį priklauso ar ne. tik kliento nuomone.

Dažnai pasitaiko, kad šaudymui pateikiami tie patys gaminiai iš skirtingų metalų. Tarkime, tai balto geltono aukso dirbiniai.Akivaizdu, jei eini mažiausio pasipriešinimo keliu, geltonai auksinį dirbinį lengviau išimti ir retušuoti, o balto aukso dirbinį gauti pakeitus spalvą. Dažniausiai šis punktas yra aptariamas su klientu ir 90% atvejų problemų nekyla. Priešingai, klientas dažnai teikia pirmenybę vienodai pašalintiems gaminiams, jei jie turi tą patį dizainą. Šis punktas ypač aktualus dirbant su rankiniais laikrodžiais, kai vieno korpuso pagrindu galima pagaminti keliasdešimt modelių su skirtingomis metalo spalvomis, skirtingomis apyrankėmis ir ciferblatais.
Remdamasis savo patirtimi, pasakysiu, kad ypatingas dėmesys turėtų būti skiriamas aukso perdažymui į sidabrą ir atvirkščiai. Pirmuoju atveju dažniausiai neįmanoma tiesiog pakeisti metalo spalvos Neprisotintas, nes tai keičia atspalvių santykį, o svarbiausia – visiškai pakitusią spalvą klientas dažniausiai vertina itin neigiamai. Čia patartina perdažyti dviem etapais: pirmiausia visiškai išblukiname spalvą kanalų maišytuvas, pasirenkant tokį kanalų santykį, kuris leis pasiekti optimalų bendrą gaminio ryškumą, o tada pridėti nedidelį kiekį spalvos, kad gaminys atrodytų natūraliai. Paprastai tai darau su Blue Curve, pridedant šiek tiek geltonos spalvos prie ryškių vietų ir mėlynos spalvos prie šešėlių. Patogu tai daryti ant atskiro sluoksnio, tada susilpninti arba sustiprinti efektą pagal skonį.

Prieš pradedant dirbti su gaminiais derėtų su klientu aptarti spalvas, būtų malonu, jei pats klientas galėtų pateikti spalvų pavyzdžius. Patekti į juos jau yra išskirtinai technologijų reikalas. Galite atlikti spalvų korekciją akimis, galite tai padaryti kanalas po kanalo, sutelkdami dėmesį į ryškumą, galite naudoti nuostabų įrankį Suderinti spalvą(kuris, beje, itin efektyvus perdažant auksą į sidabrą ir atvirkščiai).

Vaizdo ryškinimas ir vietinis kontrasto padidinimas

Po to, kai akmenys ir perlai yra sudėti ant atskirų sluoksnių, o visų elementų spalva pakoreguota, galite pradėti didinti vietinį kontrastą, kad gaminiui būtų suteiktas toks pat blizgesys, kurį klientai paprastai vadina „skaniu paveikslėliu“. „Sąžiningo fotografo“ požiūriu toks apdorojimas tam tikra prasme yra nesąžininga technika, dažnai žudanti plastiškumą ir apimtį, tačiau labai efektyvi reklamai ir ypač kataloginiam fotografavimui, kai kadrai patenka į internetinę parduotuvę m. mažų peržiūrų forma.

Kas yra vietinis kontrastas? Tai yra skirtumas tarp šviesiausio ir tamsiausio vaizdo taško tam tikroje mažoje vietovėje. Padidėjęs vietinis kontrastas daro vaizdą skambiai ryškų net naudojant mažą peržiūros jpeg formatą – dažnai klientas įvertina atliktą darbą pagal šį kriterijų.

Nepaisant to, kad yra gausus įskiepių arsenalas, pavyzdžiui, „Topaz Detail“, per ilgus metus dirbdamas su papuošalais sugalvojau universalų algoritmą vietiniam kontrastui padidinti naudojant vieną „Photoshop“. Remiantis šiuo algoritmu, buvo atliktas veiksmas, susidedantis iš kelių etapų.
Visų pirma, pradinis sluoksnis yra dubliuojamas, o visi tolesni veiksmai atliekami tik su dublikatu, kad vėliau būtų galima sustiprinti arba susilpninti efektą keičiant šio sluoksnio skaidrumą.
Antrame etape sluoksniui taikomos kreivės, kur kraštutinis juodas taškas šiek tiek perkeliamas į ryškius taškus (juoda paverčiama tamsiai pilka), o priešais esantis baltas taškas perkeliamas į šešėlį, o balta tampa šviesiai pilka. Tai būtina, nes atliekant toliau nurodytus veiksmus susiaurinamas vaizdo dinaminis diapazonas, todėl šešėliai tampa tamsesni, o paryškintos vietos šviesesnės, o tai dar labiau padidina išpūtimą ir užtemimą.
Tikrasis vietinio kontrasto padidinimas atliekamas naudojant filtrą USM trimis etapais, palaipsniui mažėjant spinduliui ir didėjant poveikio stiprumui. Aš naudoju 21 megapikselio kadrus iš 5D MkII fotoaparato USM pirmą kartą 25-30 spinduliu ir 20 galia (didelės detalės tampa daug kontrastingesnės), antrą kartą 5-7 spinduliu ir 20-30 galia (patobulinamos mažesnės detalės ir tekstūros) ir pagaliau trečias su spinduliu 1-1,5 ir galia iki 100 (o tai iš tikrųjų jau banalus aštrus, kuris paryškina kontūrus ir paryškina dailias tekstūras).
Pritaikius tokį algoritmą, pradedančiajam gaminių fotografijoje gali atrodyti, kad vaizdas turi aiškų perryškumą, ir jis iš dalies bus teisus. Tačiau patirtis rodo, kad vėlesnio spausdinimo metu bet kokiomis priemonėmis arba, juo labiau, optimizuojant vaizdą žiniatinklyje, ryškumo niekada nebūna per daug, o dažniausiai pakeitus dydį net reikia taikyti iš naujo. USM su nedideliu spinduliu.

Iškarpymas ir pastatymas

Padidinus vietinį kontrastą, galima atlikti bene labiausiai varginantį veiksmą – karpymą.

Be išimties visiems fotografams, atliekantiems masinius užsakymus šia tema, nuoširdžiai patariu susirasti specialiai apmokytą partnerį, kuris užsiimtų tik kirpimu. Dizaino paslaugų rinkoje šis darbas iš principo yra nebrangus (maksimaliai - 50 rublių už kadrą, jei tai ne portretas, kur reikia nuodyti plaukus). Su vidutine kaina už apdorotą papuošalų rėmą 400-500 rublių. kirpimas 50 r. atrodo, kad tai pigus sandoris, taupantis laiką ir nervus. Susiraskite į pensiją išėjusį techninį dizainerį (išėjusį į pensiją, motinystės atostogų, laisvai samdomą – pabraukite, jei reikia), kuris susisiektų darbo dienos metu, įmeskite jam bylą ir per pusvalandį gaukite apipjaustytą gaminį. Ir skirkite šį laiką kito kadro retušavimui. Pagalvokite - 50 rublių padauginus iš 10 produktų yra tik 500 r, tuo tarpu jums tai iš tikrųjų sutaupys beveik visą darbo dieną (atsižvelgiant į tai, kad kirpimo žmogus suvalgė šunį ir dirba iš esmės greičiau nei jūs ).

Bet jei vis tiek nuspręsite dirbti visiškai savarankiškai, papuošalų ir laikrodžių apsinuodijimas turėtų būti atliekamas maždaug pagal šį algoritmą.
Jei gaminys blogai atšoka nuo fono, tuomet darbui palengvinti pravartu sukurti koregavimo sluoksnį su kreivėmis, kontrastuojant, šviesinant arba patamsinant vaizdą, kad vaizdas būtų geriausiai matomas.
Karpimas dažniausiai atliekamas rašikliu, nors atskirus elementus (pavyzdžiui, perlus) lengviau apkarpyti pasirinkus apvalią.
Pats procesas detalių komentarų nereikalauja. Tačiau yra situacijų, kurios glumina. Pavyzdžiui, produktas ant kelių šimtų grandžių grandinės. Ką tokiu atveju daryti?
Jei gaminys nufotografuotas kontrastingame fone, galite sukurti pasirinkimą iš kurio nors kanalo arba naudoti stebuklinga lazdele. Bet ką daryti, jei grandinė praktiškai susilieja su fonu?
Apkarpyti kiekvieną nuorodą atskirai negalima. Nė vienas klientas jums nemokės už tam skirtą darbo dieną.
Tačiau mąstantiems žmonėms visada yra išeitis. Galite paimti tik nedidelį grandinės atkarpą, susidedančią iš 5–7 žiedų, nupjauti ir iš abiejų pusių nupjauti taip, kad du tokie segmentai sklandžiai derėtų. Gausime ruošinį, iš kurio vėliau bus galima pagaminti bet kokio ilgio grandinės atkarpą ir ją sulenkti naudojant transformuoti -> deformuoti suteikti bet kokią norimą formą.
Savo arsenale turiu keletą šių ruošinių, kuriuos naudoju kurdamas grandines, kuriose kirpimas būtų per daug varginantis:

Baigus iškirpti sukurtą pasirinkimą galima užbaigti naudojant įrankį Patikslinti pasirinkimą, pašalinant baltų ar tamsių kontūrų likučius arba išlyginant nelygumus. Gautą pasirinkimą galima išsaugoti kaip alfa kanalą arba iš karto įdėti gaminį į atskirą sluoksnį, jei esate tikri, kad vėliau nereikės keisti kirpimo formos.

Dirbdami su atspindžiu, galite atskirai parodyti savo vaizduotę – kopijuokite sluoksnį ir suliekite šviesias sritis, kad suteiktumėte švytėjimo efektą, eksperimentuokite su sluoksnių maišymo režimais:
Įdėjus norimą foną, dydis sumažinamas iki kliento pageidaujamo, galutinis aštrus ir Išsaugoti žiniatinklyje. Manau, kad šių etapų detaliai apibūdinti nereikia.

Vidutiniškai patyręs techninis dizaineris su planšete aprašytam darbui atlikti užtrunka 2-2,5 val.

Pakartotinai paskelbkite šį straipsnį – tik susitarę su manimi el. paštu arba komentaruose.

Kokias užduotis reikėtų išspręsti apdorojant skaitmenines papuošalų nuotraukas?

1. Skaitmeninių papuošalų nuotraukų originalių RAW failų parinkimas ir konvertavimas

2. Pašalinkite papuošalų defektus ir triukšmą

Papuošalai realybėje yra maži, tuo tarpu praktikoje skaitmenines nuotraukas galima spausdinti labai dideliais formatais, kur net menkiausi defektai ir technologinės savybės (įbrėžimai, įlenkimai, dažų trūkumas ir pan.) gali atrodyti siaubingai. Matricos triukšmas taip pat yra ant vaizdo, ypač šešėlyje.

3. Defektinių refleksų redagavimas ir prireikus jų papildymas.

Fotografuojant ne visada pavyksta šviesą išdėstyti taip, kad atspindžiai ant dekoracijos turėtų idealią formą. Neretai lengviau jas priminti jau apdorojant skaitmenines nuotraukas, nei leisti laiką fotografuojant. Dažnai atskiri refleksai nubrėžiami visiškai nuo nulio, kai fotografuojant jų visai nebuvo.

4. Juodos ir baltos spalvos rašto tobulinimas.

Apdorojimo metu ypatingas blizgesys pasiekiamas kruopščiai apdorojant ir gerinant šviesos bei atspalvių kontrastus, pridedant šviesių ir tamsių dėmių.

5. Brangakmenių skaitmeninių nuotraukų apdorojimas.

Paprastai klientas kelia ypatingus reikalavimus papuošaluose naudojamų brangakmenių kokybei. Net jei fotografuojant pasiekiamas tinkamas šviesos žaismas, be apdorojimo neapsieina – kai kur reikia paryškinti, kai kur pakelti kontrastą, kai kur reikia pridėti spalvų „spektrą“.

6. Spalvų korekcija.

Dažniausiai visoms nuotraukoms reikalinga spalvų korekcija ne tik dėl fotoaparato spalvų perteikimo netikslumų, bet ir dėl to, kad pats papuošalo metalas gali turėti spalvų nelygumus arba neatitikti užsakovo idealo.

7. Vaizdo paryškinimas ir vietinis kontrasto didinimas.

Fotografavimo technologija apima didelių diafragmos skaičių naudojimą, kad papuošalai būtų įkelti į lauko gylį. šiuo atveju net ir fotoaparatuose su gana dideliu pikseliu (pavyzdžiui, Canon 5D) tikroji diafragma, kuria papuošalas telpa į lauko gylį, jau yra daug didesnė už ribą, kuriai esant difrakcija nepablogina ryškumo (tai yra naudinga perskaityti Vladimiro Medvedevo straipsnį apie difrakciją). Paprastai papuošalai fotografuojami esant 16–26 diafragmoms (35 mm formatui), esant tokioms reikšmėms, vaizdas dėl difrakcijos gali prarasti iki pusės tikrosios skiriamosios gebos. Žinoma, šį trūkumą reikia kažkaip užpildyti.

8. Apkarpymas ir nustatymas fone.

Paprastai klientas nori, kad vėliau papuošalus galėtų pasidėti ant bet kokio jam reikalingo fono. Bet net jei ateityje pagrindo keisti nereikia, dažniausiai reikia patobulinti iš pradžių turėjusį foną (iš naujo įkelti, pašalinti defektus, šiukšles ir pan.), o tai natūraliai neapsieina be nukirpimo. Taip pat karpymas būtinas norint atskirti objektą ir jį atspindėti, jei nuotrauka daryta veidrodiniame fone.

9. Optimizavimas žiniatinkliui.

Dažniausiai pagrindinė užfiksuotų vaizdų taikymo sritis yra internetas, o dažniausiai klientas prašo optimizuoti gautas nuotraukas konkrečiai žiniatinklio platformai, atsižvelgdamas į jos reikalavimus (vaizdo dydį ir grafinį formatą).

Neapdorotų RAW failų pasirinkimas ir konvertavimas

Paprastai fotografas iš karto po fotografavimo klientui siunčia neapdorotų nuotraukų peržiūrą, kad klientas pasirinktų jam patinkančius rakursus ir nuotrauką su sėkmingiausiu šviesų šešėlių raštu bei refleksų išsidėstymu jo požiūriu.

Svarbu visai kadrų serijai nustatyti teisingą baltos spalvos balansą (tam patogu naudoti atskirą nuotrauką su pilka kortele, pagal kurią WB nustatomas lašintuvu).

Peržiūros galerijos generavimo etape reklamuotojui atrodo tikslinga naudoti tokius keitiklio nustatymus, kurie suteiks kontrastingiausią, „skaniausią“ vaizdą. Šia prasme verta pažaisti su Clarity ir Sharpness nustatymais ir pasirinkti kontrastingiausią kameros profilį.

Visos nuotraukos apkarpytos pagal papuošalą (pakeliui sukant paveikslėlius, kad būtų išlygintas vertikalus horizontas).

Sugeneravus ir išsaugojus galeriją diske, ji įkeliama į hostingą arba išsiunčiama archyve į kliento el.

Pasirinktos papuošalų nuotraukos konvertuojamos į TIFF arba PSD formatą su sRGB profiliu. Vaizdo bitumo klausimą verta aptarti specialiame straipsnyje, tačiau iš savo patirties galiu pasakyti, kad jei apdorojimo planuose nėra stipraus pašviesinimo, užteks 8 bitų, juolab kad galimas plakatas bus išlygintas bet kokiu atveju vėlesnis retušavimas. Tačiau gali būti naudojamas ir 16 bitų procesas, atsižvelgiant tik į tai, kad failai bus didesni, o taikomi filtrai bus beveik dvigubai lėtesni.

Iš karto po konvertavimo turite surinkti visas papildomas nuotraukas į vieną PSD failą ant sluoksnių. Tarkime, jei paėmėme vieną deimantų kadrą, tada šį paveikslėlį reikia nuvilkti į pagrindinį darbinį vaizdą.

Pašalinkite papuošalų defektus ir triukšmą

Skaitmenines papuošalų nuotraukas dažniausiai pradedu apdoroti nuo aukšto dažnio (smulkiagrūdžių) defektų pašalinimo – skaitmeninio triukšmo, smulkių dulkių, įbrėžimų tinklo, kuris dažniausiai dengia gaminius iš minkšto ir lengvai braižomo aukso ir sidabro, o ypač perlų intarpų. .

Antrasis praėjimas su tuo pačiu triukšmo mažinimu atliekamas su labai agresyviais nustatymais, bet jau ant vieno sluoksnio. Galite pamatyti, kaip Topaz pašalina net gana didelius įbrėžimus ir defektus.

Pritaikę filtrą, sukurkite sluoksnio „Slėpti viską“ kaukę ir išvalytą vaizdą išryškinkite vienalytėse srityse, neliesdami sričių, kuriose norite išlaikyti detales.

Mes trenkiame.

Panašiai kiekvieną kartą ant naujo sluoksnio su kauke perbraukite papuošalus naudodami Median ir Surface suliejimo filtrus. Pirmasis iš jų leidžia išlyginti šiurkščius iškilimus ir „sukramtytus“ refleksus. Vidutinis spindulys iš tikrųjų lemia defektų, kurie bus išlyginti, dydį.

Antrasis filtras (paviršiaus suliejimas) su tinkamais nustatymais pašalina nelygumus ir dėmes vienalytėse srityse.

Su tokiu išankstiniu filtravimu nereikėtų persistengti ir laižyti papuošalus pagal plastinės fantastikos principą. Vėliau prarastos tekstūros grąžinti nebus galima, tačiau bet kuriame apdorojimo etape visada galėsite išfiltruoti nelygumus ar defektus.

Uždėjus visus šiuos filtrus išnyks smulkūs įbrėžimai ir defektai, išsilygins smulkūs nelygūs atspindžiai, o taip pat dėmės ant vienalyčių paviršių.

Defektinių atspindžių redagavimas

Tačiau dažniausiai iškyla poreikis radikaliai keisti atskirų atspindžių formą, pavieniais atvejais redaguoti ir paties papuošalo formą.

Liquify yra labai galingas įrankis, turintis daug potencialo, todėl visada verta dar kartą pažvelgti į papuošalą prieš paspausdami OK.

Po to ateina laikas kruopščiausiam etapui – rankiniam retušavimui naudojant teptuką, dėmių gijimo šepetėlį ir štampavimo įrankius.

Išimtiniais atvejais galima apsieiti ir be tokio patobulinimo, tačiau tai pakelia darbo rezultatą į kokybiškai skirtingą lygį ir gana vienareikšmiškai apibūdina profesionalumo lygį. Kaip taisyklė, būtent kokybiški rankomis retušuoti papuošalai sukuria „skanaus“ ir saikingai idealizuoto, klientui taip patinkančio paveikslo įspūdį.

Rankinio retušavimo metu gaminio vietos, kuriose buvo montavimo pėdsakų, taip pat dažniausiai nudažomos (stovas, karštų klijų lašai ir papuošalų mastika, kuria papuošalas buvo pritvirtintas prie fono).

Po to gali būti naudinga atlikti dar vieną praėjimą naudojant paviršiaus suliejimo filtrą, kuris išlygins natūralius perėjimo rankomis nelygumus.

Juodos ir baltos spalvos rašto tobulinimas

Kai dirbu, dažniausiai sekantis žingsnis yra papuošalo įvertinimas, ar reikia baigti dažyti pavienes šviesias dėmes, ryškius paryškinimus ir tuo pačiu pridėti kontrastą atskirtoms šešėlių zonoms. Šios operacijos atliekamos naudojant „Dodge“ įrankį ir „Burn“ įrankį, kai parinktis Protect tones yra išjungta. Ryškūs ir patikimi potėpiai pridedami prie šviesių sričių ir atspindžių taškų, kad jie būtų gyvesni (Dodge įrankis režimu Highlights), o šešėliai – kontrastingesni (įrašymo įrankis šešėlių režimu). Kai kuriuose vienspalviuose plokščiuose refleksuose galite naudoti šiuos du įrankius, kad sukurtumėte gradientus ir švelnių kraštų paryškinimus, imituojančius nuotrauką naudojant išsklaidytas plokštes.

Skaitmeninis nuotraukų apdorojimas Brangūs akmenys

Dabar pereikime prie brangiųjų akmenų apdorojimo. Čia pagrindinis mūsų tikslas – priversti juos žaisti savarankiškai, taip pat išsiskirti iš viso papuošalo fono.
Akmenukus reikia dėti ant atskiro sluoksnio – karpymas atliekamas bet kokiu patogiu būdu, tačiau akmenėlių atveju patogiausia naudoti Quick kaukę.

Retai užtenka tiesiog pridėti kontrastą kreivėmis, pereiti per Dodge įrankį ir Burn įrankį ir jį paryškinti.

Vaivorykštinis deimantų žaismas paprastai yra nepriklausoma fotografavimo ir apdorojimo tema. Nors šis efektas gali atrodyti akivaizdus žiūrint gaminį asmeniškai, gana sunku jį užfiksuoti juostoje, nors daugelis fotografų naudoja LED plokštes. Kai kurie fotografai taip pat turi žinių, kurios yra taip kruopščiai saugomos kaip profesinė paslaptis, tačiau gana lengvai atskleidžiamos, jei atidžiai išnagrinėsite jų darbą. Pavyzdžiui, atidžiai išstudijavus Sergejaus Prjanečnikovo darbus, tampa akivaizdu, kad fotografuodamas akmenis atskirame kadre jis naudoja arba du spalvotus šviesos šaltinius, arba porą mėlynos ir geltonai oranžinės spalvos atšvaitų, kurie apšviečia akmenį. iš skirtingų pusių ir maišydami jo veidus sukuria vaivorykštės spektro įspūdį.

Išskirtiniams brangiems fotografavimui toks požiūris savaime suprantamas, tačiau pigesnio ir masinio fotografavimo atveju papildoma nuotrauka ant uolų gali padvigubinti fotografavimo laiką, o tai yra nepriimtina. Ką daryti, jei tokiu atveju klientas vis tiek nori pamatyti bent šiek tiek šviesos žaismo deimantuose?

Yra du patikrinti metodai, skirti daugiau ar mažiau patikimai imituoti akmenų spalvą būdingiausiomis mėlynai geltonomis spalvomis.
Galite pritaikyti gradiento žemėlapio efektą sluoksniui su akmenimis, kur spalvos keisis visame ryškumo diapazone, arba galite sukurti tą patį efektą naudodami kreives. Spalvoto sluoksnio skaidrumas nustatomas pagal skonį, o maišymo režimą galima nustatyti į spalvą, kad pradinio sluoksnio ryškumas išliktų nepakitęs. Kartais patartina pridėti tik vienos spalvos dėmes. Pavyzdžiui, ryškiausi akcentai atrodo gana natūraliai, šiek tiek nuspalvinti geltonai, o pavienės šešėlių vietos, nuspalvintos mėlyna spalva.

Kad ir kurį metodą pasirinktume, pagrindinis akmenų spalvų žaidimo kūrimo principas yra dviejų kontrastingų spalvų gamų – mėlynos-mėlynos ir geltonos-oranžinės – susidūrimas.

Galite pabandyti tai padaryti naudodami šias egzotiškas kreives:

Papuošalų nuotraukų spalvų korekcija

Pokalbio apie spalvų korekciją metu ypatingos diskusijos nusipelno perlų, kurie yra papuošalų dalis, apdirbimas.

Perlai yra natūrali medžiaga, kuri gali būti šimtų skirtingų standartizuotų ir nestandartinių atspalvių. Ir dažniausiai pardavėjas labai jautriai reaguoja į tai, kaip tiksliai nuotraukoje bus atkartota perlų spalva. Atrodytų, koks čia sunkumas - įdėjo pilką kortelę, pabadė su pipete konvertuodami RAW - ir viskas. Tačiau turime atsižvelgti į tai, kad, tarkime, balti perlai, kuriuos gausime nuotraukoje ir kaip tai įsivaizduoja klientas ir klientas, yra du dideli skirtumai. Paprastai fotografuojant perlai išeina per tamsūs, be savito vidinio švytėjimo efekto, kuris, anot reklamos užsakovo, dažniausiai tiesiog išskiria natūralius perlus nuo dirbtinių (pastarieji vizualiai neturi šio vidinio švytėjimo ir žaidžia tik su paviršinis sluoksnis).

Patartina perlus dėti ant vieno sluoksnio ir palikti ten, priešingai nei brangakmeniams, vengiant jų aštrinimo, nes po USM perlai gali žymiai prarasti tūrį, pasunkėti ar net virsti pigiu plastiku.

Kitas svarbus žingsnis – metalo spalvos korekcija.

Kodėl apdorojant papuošalus reikalinga spalvų korekcija? Ar nebūtų paprasčiau naudoti pilką kortelę fotografuojant, tada iš jos paimti baltos spalvos balansą ir iš tikrųjų gauti tikslią tikrą pašalinto produkto spalvą?

Faktas yra tas, kad čia vėl susiduriame su ta pačia papuošalų fotografo problema, kuri verčia jį retušuoti valandų valandas – tiesą sakant, netobulumas papuošalų nuotrauka ir klientų stereotipai.

Atskirai yra sidabras, kuris taip pat gali turėti įvairių atspalvių.

Pagrindinė problema yra ta, kad spalva, kurią nori matyti pardavėjas, dažniausiai skiriasi nuo tos spalvos, kurią turi pats papuošalas. Pasitaiko, kad juvelyras nori, kad tamsiai geltonas auksas išlaikytų savo pirminį prisotintą ir kiek nuodingą atspalvį, taip pat pasitaiko, kad šią spalvą tenka pašviesinti ir sumažinti jos sodrumą, dažniausiai tais atvejais, kai klientas tokius atspalvius sieja su pigiu žemos kokybės auksas, arabiškas auksas.

Rožinis auksas taip pat dažnai sukelia ginčus, nes kai kam patinka ryškus vario atspalvis, kažkam labiau patinka švelni rožinė. Ta pati istorija yra su baltuoju auksu ir sidabru, taip pat reikia atsižvelgti į tai, kad jei baltas auksas dažniausiai yra visiškai bespalvis, tai sidabras beveik visada turi šiek tiek rusvai gelsvą atspalvį, tačiau ar išlaikyti šį atspalvį priklauso ar ne. tik kliento nuomone.

Dažnai pasitaiko, kad fotografuoti pateikiami identiški daiktai iš skirtingo metalo. Tarkime, tai balto geltono aukso papuošalai.Akivaizdu, jei eini mažiausio pasipriešinimo keliu, geltono aukso papuošalus lengviau nuimti ir retušuoti, o balto aukso papuošalus gauti balinant. Dažniausiai šis momentas aptariamas su klientu ir 90% atvejų problemų nekyla. Priešingai, gamintojas dažnai teikia pirmenybę vienodai pašalintiems gaminiams, jei jie turi tą patį dizainą. Šis punktas ypač aktualus dirbant su rankiniais laikrodžiais, kai vieno korpuso pagrindu galima pagaminti keliasdešimt modelių su skirtingomis metalo spalvomis, skirtingomis apyrankėmis ir ciferblatais.

Remdamasis savo patirtimi, pasakysiu, kad ypatingas dėmesys turėtų būti skiriamas aukso perdažymui į sidabrą ir atvirkščiai. Pirmuoju atveju dažniausiai neįmanoma paprasčiausiai pakeisti metalo spalvą naudojant Desaturate, nes tai keičia atspalvių santykį, o svarbiausia, kad klientas visiškai pakitusius gaminius dažniausiai vertina itin neigiamai. Čia patartina perdažyti dviem etapais: pirma visiškai išblukinti per „Channel“ maišytuvą, parenkant tokį kanalų santykį, kad būtų pasiektas optimalus bendras papuošalo ryškumas, o tada pridėti nedidelį kiekį spalvos, kad papuošalas turėtų natūrali išvaizda. Paprastai tai darau su Blue Curve, pridedant šiek tiek geltonos spalvos prie ryškių vietų ir mėlynos spalvos prie šešėlių. Patogu tai daryti ant atskiro sluoksnio, tada susilpninti arba sustiprinti efektą pagal skonį.

Vaizdo ryškinimas ir vietinis kontrasto padidinimas

Kai brangakmeniai ir perlai bus susluoksniuoti, o visų elementų spalva pakoreguota, galite pradėti didinti vietinį kontrastą, kad papuošalas būtų blizgus, kurį reklamuotojai paprastai vadina „skanu paveikslu“. „Sąžiningo fotografo“ požiūriu toks apdorojimas tam tikra prasme yra nesąžininga technika, dažnai žudanti plastiškumą ir apimtį, tačiau labai efektyvi reklaminei ir ypač kataloginei fotografijai, kai nuotraukos patenka į internetinę parduotuvę m. mažų peržiūrų forma.

Kas yra vietinis kontrastas? Tai yra skirtumas tarp šviesiausio ir tamsiausio vaizdo taško tam tikroje mažoje vietovėje. Padidėjęs vietinis kontrastas daro vaizdą skambiai ryškų net naudojant mažą peržiūros jpeg formatą – dažnai klientas įvertina atliktą darbą pagal šį kriterijų.

Pats vietinis kontrasto stiprinimas atliekamas naudojant USM filtrą trimis etapais, palaipsniui mažinant spindulį ir didinant efekto stiprumą. 21 megapikselio kadrams iš 5D MkII fotoaparato pirmą kartą naudoju USM, kurio spindulys yra 25–30 ir stiprumas 20 (didelės detalės tampa daug kontrastingesnės), antrą kartą – 5–7 spinduliu ir stiprumas 20-30 (paryškinamos smulkesnės detalės ir tekstūros) ir galiausiai trečią kartą - 1-1,5 spinduliu ir iki 100 stiprumu (o tai iš tikrųjų jau yra banalus aštrumas, kuris paryškina kontūrus ir paryškina smulkumą tekstūros).

Iškarpymas ir pastatymas

Padidinus vietinį kontrastą, galima atlikti bene labiausiai varginantį veiksmą – karpymą.

Be išimties visiems fotografams, atliekantiems masinius užsakymus šia tema, nuoširdžiai patariu susirasti specialiai apmokytą partnerį, kuris užsiimtų tik kirpimu. Dizaino paslaugų rinkoje šis darbas iš principo yra nebrangus (maksimaliai - 50 rublių už nuotrauką, jei tai ne portretas, kuriame reikia nuodyti plaukus). Su vidutine kaina už apdorotą papuošalų rėmą 400-500 rublių. kirpimas 50 r. atrodo, kad tai pigus sandoris, taupantis laiką ir nervus. Susiraskite į pensiją išėjusį techninį dizainerį (išėjusį į pensiją, motinystės atostogose, laisvai samdomą – pabraukite, jei reikia), kuris susisiektų darbo dienos metu, atsiųstų jam bylą ir per pusvalandį gautumėte apipjaustytą papuošalą. Ir skirkite šį laiką kito kadro retušavimui. Pagalvokite - 50 rublių padauginus iš 10 produktų yra tik 500 r, tuo tarpu jums tai iš tikrųjų sutaupys beveik visą darbo dieną (atsižvelgiant į tai, kad kirpimo žmogus suvalgė šunį ir dirba iš esmės greičiau nei jūs ).

Bet jei vis tiek nuspręsite dirbti visiškai savarankiškai, papuošalų ir laikrodžių apsinuodijimas turėtų būti atliekamas maždaug pagal šį algoritmą.
Jei papuošalas blogai atšoka nuo fono, tuomet, kad būtų lengviau dirbti, pravartu sukurti koreguojantį sluoksnį su kreivėmis, kontrastuojant, šviesinant ar patamsinant vaizdą, kad vaizdas būtų geriausiai matomas.

Karpimas dažniausiai atliekamas rašikliu, nors izoliuotus elementus (pvz., perlus) patogiau kirpti pasirinkus apvalią.
Pats procesas detalių komentarų nereikalauja. Tačiau yra situacijų, kurios glumina. Pavyzdžiui, papuošalas ant poros šimtų grandžių grandinėlės. Ką tokiu atveju daryti?

Jei papuošalas nufotografuotas kontrastingame fone, galite sukurti pasirinkimą iš kanalo arba naudodami stebuklingą lazdelę. Bet ką daryti, jei grandinė praktiškai susilieja su fonu?

Apkarpyti kiekvieną nuorodą atskirai negalima. Ne vienas klientas jums sumokės už tam skirtą darbo dieną.
Tačiau mąstantiems žmonėms visada yra išeitis. Galite paimti tik nedidelį grandinės atkarpą, susidedančią iš 5–7 žiedų, nupjauti ir iš abiejų pusių nupjauti taip, kad du tokie segmentai sklandžiai derėtų. Gausime ruošinį, iš kurio vėliau galime padaryti bet kokio norimo ilgio grandinės segmentą, o tada jį sulenkti naudodami transformaciją -> metimą, kad gautume bet kokią norimą formą.

Savo arsenale turiu keletą šių ruošinių, kuriuos naudoju kurdamas grandines, kuriose kirpimas būtų per daug varginantis:

Baigus iškirpti sukurtą pasirinkimą galima užbaigti naudojant įrankį Patikslinti pasirinkimą, pašalinant baltų ar tamsių kontūrų likučius arba išlyginant nelygumus. Gautą pasirinkimą galima išsaugoti kaip alfa kanalą arba iš karto papuošalą dėti ant vieno sluoksnio, jei būsite tikri, kad kirpimo formos vėliau nereikės keisti.

Atskirai nupjaunamas papuošalo atspindys. Čia galima šiek tiek „apgauti“, t.y. taikykite, pavyzdžiui, linijinį laso ir vėlesnį atrankos išlyginimą - bet kokiu atveju vėliau atspindys bus neryškus, arba jo skaidrumas žymiai sumažės.

Įdėjus norimą foną, dydis sumažinamas iki kliento pageidaujamo, galutinis aštrus ir Išsaugoti žiniatinklyje. Manau, kad šių etapų detaliai apibūdinti nereikia.

Vidutiniškai patyręs techninis dizaineris, turintis planšetinį kompiuterį, skaitmenines nuotraukas apdoroja per 2-2,5 valandos.

Populiarus kategorijoje: