Otrā pasaules kara mode un stils. Otrā pasaules kara mode un stils 40. gadu apģērbu stils

Vēstures notikumi, politika un ekonomika ir patiesie modes attīstības faktori. Ne dizaineri un personīgās izvēles nosaka to, kā izskatīsies mūsdienu fashionistas, bet gan vēsture. Spilgts piemērs bija 40. gadu mode, kad audumu trūkums, vieglās rūpniecības darba samazināšanās un draudi cilvēces dzīvībai modi atbīdīja līdz pašām pēdējām rindām. Tomēr mūsdienās šādi tērpi tiek uzskatīti par vienu no izsmalcinātākajiem, it kā simbolizējot sievišķību, ko saglabāja daiļā dzimuma pārstāves, kas dzīvoja tajā grūtajā laikmetā. Kāpēc praktiskie tērpi, kas kļuvuši par daļu no 40. gadu modes vēstures, ir tik pievilcīgi?

Mode un vēsture

Noteicošais notikums visās dzīves jomās 1940.-1946.gadā bija Otrais pasaules karš. Tas radikāli mainīja cilvēkus visā pasaulē, ietekmēja viņu dzīvesveidu un attiecīgi modi un attieksmi pret to. Šajā laikmetā svarīgs bija nevis apģērba skaistums, bet gan steidzama nepieciešamība pēc praktiskuma un minimālisma. Tieši šajā laikā tika apzināti samazināts audumu patēriņš ražotajām drēbēm. Ir pārdomātas detaļas, kas palīdzēs ātri un praktiski rīkoties jebkurā situācijā. Karš piespieda dizainerus uz jaunām līnijām un siluetiem: zīmuļsvārkiem, mazām cepurītēm, vēlāk piekāpjoties vēl plānākām šallēm, cik vien iespējams atbilstoši laika garam.

Inovācijas

Uzzinot par kara pasludināšanu, daudzi vadošie dizaineri radīja modeļus, kas atbilst parasto cilvēku dzīvesveidam. Bija šūti mēteļi ar kapucēm un pidžamas "pajumtēm", ērti zema ātruma apavi, apjomīgas somas, kurās varēja nēsāt visu nepieciešamo, arī gāzmaskas. Ādas vietā kurpes tagad ir izgatavotas no salmiem, filca, kaņepēm, ādas, celofāna un koka detaļām. Tieši šīs tajā grūtajā laikā radītās sastāvdaļas noteica XX gadsimta 40. gadu modes vēstures iezīmes.

Laikmeta modes izgudrojumi

Viens no populārākajiem un revolucionārākajiem šajā periodā radītajiem materiāliem bija neilons. Sākumā no tā tika izveidotas zeķes, vēlāk arī apakšveļa. Tā plašo izplatību veicināja spēcīgu dabisko audumu trūkums, jo šādi vieglās rūpniecības materiāli tika plaši izmantoti priekšējās daļas vajadzībām.

Kopš 1939. gada tika ieviests aizliegums izmantot zīdu, ādu un kokvilnu nemilitārām vajadzībām. Dabiskos audumus izmantoja izpletņu audumu, karšu, ložu un čaulu futrāļu izgatavošanai. Sieviešu apģērbi tagad tika ražoti nelielos daudzumos, turklāt izcēlās ar minimālismu, tika šūti bez iepriekšējiem laikmetiem pazīstamiem volāniem un dekoratīviem ornamentiem.

1940.-1946.gada modi un stilu iezīmēja tas, ka pasaules politiskās un ekonomiskās situācijas dēļ tendenču noteicēju lomas tika pārspēlētas. Pēc Parīzes sagrābšanas nacistu armijai daži dizaineri emigrēja uz ASV, kāds slēdza savus veikalus un pārtrauca darbu. Viens no tiem, kas pameta modes industriju, bija izcilā māksliniece Koko Šanele.

Neskatoties uz to, ka daudzi dizaineri atteicās strādāt jaunajos apstākļos, daži modes nami palika atvērti. Lanvin, Balmain, Balenciaga, Rochas, Nina Ricci un daudzi citi tagad, saskaņā ar Hitlera plāniem, nācās dziedāt vācu skaistumu.

40. gadu stils nacistiskās Vācijas ietekmē ir ievērojami mainījies. Par sieviešu skaistuma ideālu tagad kļuva lielāka figūra, sportiskas sievietes, kuras varēja uzņemties uz saviem pleciem ne tikai mājas darbus un bērnu audzināšanu, bet arī smagu darbu savas valsts labā. Parādījās zemnieku un viduslaiku vācu motīvi, salmu cepures, plati pleci jakās un kleitās utt.

Trūkuma ietekme uz modi

Audumu trūkuma un liekās produkcijas pārprofilēšanas apstākļos gandrīz neviens to nevarēja atļauties. Cilvēkus sāka nodrošināt ar kuponiem apģērbam, ar kuriem vienā vai divos eksemplāros var dabūt tikai nepieciešamās lietas: mēteli, zābaku pāri, divas vai trīs maiņas apakšveļu, džemperi, svārkus, blūzi un tā tālāk. Viss tika nodrošināts par minimālo.

Tieši no 20. gadsimta 40. gadu modes sāka parādīties lietoto preču veikali un ar rokām darināto apģērbu veikali, kas kļuva plaši izplatīti kara laikā. Parādījās jauni paštaisītu pleķa kleitu veidi, kas bija jauni modeļi, kas šūti no nolietotām vecām lietām.

Taupības apstākļos sievietes sāk atbrīvoties no nevajadzīgiem pastāvīgi bojājošu garderobes priekšmetu ieguvumiem. Tagad neviens nevalkāja zeķes, kuras bija arvien grūtāk dabūt, bet ļoti viegli saplēst. Sievietes sāka skūt kājas un zīmēt glītu plānu melnu bultiņu visas kājas garumā. Modes žurnāli piedāvāja unikālas "receptes" rotu veidošanai no pudeļu korķiem un korķiem.

Stila iezīmes

Divas galvenās 40. gadu modes sastāvdaļas bija sporta stils un militārais. Nāca haki krāsā. Papildus tam tika izmantotas diezgan vienkāršas krāsas, gandrīz bez rakstiem: melna, zila, pelēka, ko dažkārt varēja izmantot punktveida apdrukas vai neliela zieda variācijā.

Apavus vispār bija ļoti grūti atrast, nozare piedāvāja dermantīna zābakus un apavus ar koka klučiem un zolēm. Bet pat šādiem modeļiem bija milzīgs deficīts.

Sāka izplatīties trikotāžas priekšmeti un aksesuāri, lielas kabatas. Cepures strauji samazinājās. Cepures padevās šallēm un lakatiņiem, plānām beretēm. Kautrība pazuda otrajā plānā, tagad visi domāja par praktiskumu.

Kosmētika praktiski pazuda no plauktiem, sievietes ne tikai arvien mazāk domāja par grimu, bet arī nevarēja iegādāties pat visparastākās lietas, piemēram, lūpu krāsu vai vaigu sārtumu. ASV, kas nebija iesaistītas karā, varēja atļauties pārmērības tā laika modes elementos. Un arī šajā valstī viņi sāka ražot dažādu spilgtu krāsu pūderi un lūpu krāsu.

Lomas maiņa

Vācu okupētā bijusī pasaules modes galvaspilsēta tagad bija pakļauta vācu modes tendencēm. Šajā sakarā Parīze pārstāja ieņemt beznosacījuma pozīciju kā tendenču noteicēja. Tās ekonomikas lejupslīde, skaistumkopšanas profesionāļu masveida emigrācija un sarūkošā interese par tendencēm nozīmēja, ka amerikāņu stila spēks sāka pieaugt. Tagad viņu ziņā bija izveidot savu modes industriju. Vislielākā interese bija par ikdienas praktiskiem tērpiem.

Tika radītas amerikāņu dzīvesveida modernās puses iezīmes: ikdienišķs Kalifornijas stils, lietišķās Ņujorkas tērpu līnijas un jaunas funkcionāla universitātes uzvalka detaļas. Amerikāņu dizaineri spēra drosmīgus soļus ceļā uz neformālu, praktisku un funkcionālu stilu. Tika radīts leģendārais vilnas krekls, kā arī treniņtērpi no dabīgiem audumiem. ASV svinēja ikdienas dzīvi, katras dienas vērtību un funkcionāla, ērta apģērba skaistumu.

Pēc kara

Kamēr Francija un visa Eiropa attālinājās no ilgstošas ​​kara izraisītās stagnācijas, ASV ar visu spēku un sparu sāka attīstīt savu modes industriju. Amerikāņu dizaineri sniedza aktīvu ieguldījumu pēckara modē, īpašu uzmanību pievēršot sporta un brīvā laika apģērbam. Īsts uzplaukums krita uz bikini peldkostīmu, kas pārspēja visus drosmes rekordus atvērtā ķermeņa un tā skaistuma priekšā. Peldkostīms tika nosaukts pēc atola Amerikas Savienotajās Valstīs, kur pirmo reizi tika izmēģināta atombumba.

Tomēr Amerika nevaldīja pārāk ilgi. Jau 1947. gadā parādījās Kristians Diors, kurš pēckara pasaulē iepūta svaigu elegances un izsmalcinātības devu. Viņš kļuva par populārāko 40. un 50. gadu dizaineru, veidojot savu kolekciju jaunā izskata stilā.

Mūsdienu modē

40. gadu retro stils ar askētismu un vienlaikus sievišķību joprojām ir izcils elegances piemērs. Tā laika tērpu līnijas un silueti ir uzsvērti vienkārši, taču ārkārtīgi izsmalcināti un praktiski. Izmantots minimāls audumu daudzums, tomēr visi apģērba elementi ir plāni un gaisīgi. Dziļi kakla izgriezumi, graciozas zīmuļsvārku līnijas, vienkāršas pogas uz jakām, plānas lencītes, kas izceļ vidukļa līniju un eleganci – tās visas ir militārā laikmeta modes detaļas.

20. gadsimta 40. gadu stils kļuva par tendenci, kas 2009.-2010. gada rudens/ziemas un 2011.-2012. gada sezonās atkārtoja līnijas un rakstus daudzu slavenu dizaineru kolekcijās. Gucci, Prada, Jean Paul Gaultier, Donna Karan pievērsās elegancei, kas centās uzsvērt vājākā dzimuma trauslumu. 2013. gada pavasaris/vasara piedzīvoja 1940. gadu modes atdzimšanu ar taisnām līnijām un siluetiem, krekliem un jakām ar augstu apkakli, gariem zīmuļsvārkiem un funkcionālām kreklu kleitām.

Otrais pasaules karš skāra visas cilvēka dzīves sfēras un atspoguļojās tā laikmeta modē. Viss likās kā ietaupījums.

Dabīgie dārgie audumi tika aizstāti ar mākslīgiem. Stili ir kļuvuši vienkāršāki. 40. gadu apģērbu izvēle bija maza. Visas Eiropas sievietes valkāja līdzīgas drēbes.

Dizaineri Francijā, ASV un Anglijā koncentrējās uz ērtībām un praktiskumu. Tika izdalīti kuponi drēbēm, parādījās lietotu preču veikali. Sievietes pašas šuva un mainīja lietas. Mode tika sadalīta pirmskara un pēckara.

40. gadu stils apģērbā ir vienkāršs un praktisks. Modē nāca silti mēteļi ar kapuci, pidžamas, velveta uzvalki, apjomīgas somas, zempapēžu kurpes, taisni svārki līdz ceļiem. Sievietes bieži valkāja bikses, un ne tikai pastaigai.

Militārais tika uzskatīts par stila pamatu. Valdīja stingri un praktiski stili, maigas krāsas (zils, zaļš, haki, pelēks, bordo, brūns), audumi ar maziem rakstiem, bez sulīga dekora. Svītrainā apdruka bija populāra. ASV parādās džinsa materiāls, kovboju cepures, zābaki, rūtains audums, indiešu un meksikāņu ornamenti.

Šobrīd dabīgie materiāli tiek aizstāti ar jauniem mākslīgiem materiāliem. Viens no tiem bija neilons. No tā tiek šūtas zeķes un apakšveļa. Tikai vācu okupētajā Parīzē apģērbs palika elegants un skaists. Tika izmantoti dārgi audumi, daudz dekoru (lokas, bantītes u.c.).

Vīriešu modē bija mazāk izmaiņu. Jakas kļuva šaurākas, bez pogām un papildus dekora, biksēm nebija bultu un aproces, tās kļuva īsākas un nedaudz šaurākas. Kā mētelis tika izmantots mētelis, vēlāk tas saīsināja, cepures valkāja retāk.

40. gadu beigās jauniešu modē ienāca platas bikses, bikšturi un jakas ar plecu polsteriem. Vecākā paaudze valkā šauras bikses un jakas, bouleri.

40. gadu sieviešu skapis

40. gadu mode bija pakļauta stingrām kara laika prasībām. Bieži izmanto blīvus audumus šūšanai. Populāras kļuva kreklkleitas, sieviešu baltie krekli ar vienkāršu piegriezumu.

Kleitām bija sportisks piegriezums, pogu rinda līdz viduklim, aizmugurē šauri svārki ar vairākām ielocēm, viduklī salocītas, krekla tipa piedurknes un aproces. Izplatīts siluets: plati pleci, jostasvieta un šauri gurni. Tika izmantoti plecu spilventiņi, jostas ar sprādzi. Vienā izstrādājumā varēja apvienot vairākus toņus un dažāda veida materiālus.

Svētku tērpi izcēlās ar sievišķību, bija uzliesmojoši svārki, krokas, komplekti, drapērijas. Populāri kļuva sarafāni un kombinezoni, zem kuriem viņi valkāja kreklu vai džemperi.

Sarafāni un svārki tika papildināti ar jakām. Virsdrēbēm bija militāristisks izskats. Īsi vienrindas vai divrindu mēteļi tika uzskatīti par piemērotiem.

Dekādes beigās modē atgriezās korsetes, apjomīgi garie svārki, blūzes ar vaļīgām piedurknēm un volāniem. Kristians Diors kļuva par populāru dizaineru. Radot romantiskus tērpus, viņš atgrieza drēbēm grāciju, sievišķību un eleganci. Kolekcijas ātri izpārdotas.

Aksesuāri un apavi

Starp apaviem bija populāri modeļi ar zemiem papēžiem un ķīļiem. Izstrādājumi tika izgatavoti no zamšādas, auduma un citiem materiāliem. Āda tika izmantota retāk, tā nonāca armijas vajadzībām. Zole bija no koka. Tikai desmitgades beigās tie parādījās.

No drēbju skapja pameta graciozas cepures, parādījās cepures ar platām malām, šalles (tās bieži bija sasietas kā turbāni), šalles, kažokādas boa, beretes.

Plecu somas ar garām lencēm. Viduklis tika uzsvērts ar platu jostu ar metāla sprādzi. Cimdi bija nepieciešams aksesuārs.

Kā izveidot izskatu 40. gadu stilā

Lai izveidotu tematisku loku, ievērojiet stilistu ieteikumus:

• Stili ir kodolīgi un atturīgi.
• Plaša plecu līnija, plecu polsteru izmantošana.
• ceļa garums.
• Kreklkleitas ar ielāpu kabatām
• Minimums dekorāciju un dekoru.
• Trūkst volānu, mežģīņu, volānu, bantīšu.
• Vidukli izceļ masīva josta.
• Apģērbi maigās krāsās.
• No izdrukām - būris, zirņi, svītras, mazs zieds.
• Bikses ar platām kājām un kombinezonu ar augstu vidukli.
• Baltas aproces un apkakles.
• Kurpes ar korķa ķīļiem vai zemiem papēžiem.
• Neilona zeķes.

Pat grūtos laikos sievietes cenšas uzsvērt skaistumu ar apģērba palīdzību. Daudzi pēckara modes stili joprojām ir populāri šodien.

Padomju 40. gadu modi, tāpat kā Eiropas, diktēja nevis modes nami, bet visās valstīs valdošie apstākļi. Otrā pasaules kara laikā audumu kļuva maz, un zīda, ādas un kokvilnas izmantošana tika aizliegta, ja vien tas nebija paredzēts militāriem nolūkiem. Tas noveda pie tā, ka 40. gadu modē praktiski nebija dekoratīvu elementu un citu detaļu, kas prasīja papildus auduma izmantošanu, dominēja minimālisms. Tik grūtā perioda galvenie apģērba stili bija sporta stils un.

Kas attiecas uz krāsu shēmu, tā neatšķīrās savā daudzveidībā, populārākās krāsas bija melna, pelēka, zila, haki. Visizplatītākie apģērba elementi bija zīmuļsvārki, kreklkleita un baltas apkakles un aproces. Apavi kļuva par milzīgu deficītu 40. gadu modē. Tika ražoti tikai ādas apavi ar koka zolēm. Cepures četrdesmitajos gados nomainīja šalles, beretes un šalles.

40. gadu vācu mode

Pēc Parīzes okupācijas, ko veica nacisti, daudzi dizaineri emigrēja, daži vienkārši slēdza savus veikalus un pameta modes skatuvi, tostarp Koko Šanele. Hitlers nolemj atstāt Parīzi kā modes galvaspilsētu, kurai tagad jāstrādā Vācijas elites labā. 40. gados mode padevās nacistu kultūras ietekmei. Modē ir ziedu apdrukas, rūtaini uzvalki, izšuvumi uz blūzēm un salmu cepurēm. Kara kulminācijā drēbes un apavi ir deficīts, tāpēc sievietes sāk taupīt un gatavot savas drēbes.

Pēckara periodā modes industrija pamazām attālinās no šoka, un modes dizaineri koncentrējas uz apģērbu sportam un atpūtai. 1947. gadā Parīzē iedegas jauna modes industrijas zvaigzne – Kristians Diors. Viņš parāda pasaulei savu modes kolekciju NewLook stilā. Dior atgriež modē eleganci un graciozitāti un kļūst par populārāko modes dizaineri 40. gadu beigās un 50. gadu sākumā.

Pasaule bija uz Otrā pasaules kara sliekšņa. Sabiedrības militarizācija atkal atstāja iespaidu uz modi. Kā arī Pirmā pasaules kara laikā manāmi sāka mainīties apģērbu silueti. Kopš 30. gadu beigām polsterēti pleci ir kļuvuši par galveno stilu veidojošo detaļu, kas katru gadu palielinās. 20. gadsimta 40. gados masīvi plecu spilventiņi bija obligāti gan sievietēm, gan vīriešiem. modes apģērbi. Turklāt apģērbā parādās militārajam stilam un sporta virzienam raksturīgas detaļas - ielāpu kabatas, koķetes un dziļas ieloces mugurā, siksnas un plecu siksnas, in mode savilkts viduklis. Sieviešu svārki kļūst īsāki nekā 20. gs. 30. gados, un dominē nedaudz uzplaiksnīti un kroku modeļi.

Eiropas sieviešu kategorijā mode 40. gados ļoti populāri ir tiroliešu-bavāriešu tērpa elementi un karibo-latīņu un spāņu motīvi. Modē ir tiroliešu un bavāriešu kleitām raksturīgās laternu piedurknes, medības atgādinošas tiroliešu cepures, Andalūzijas punktiņi, mazas bolero jakas, miniatūras cepures, spāņu vēršu cīnītāju stilā, basku beretes, turbāni kā Kubas strādniekiem no cukurniedru plantācijām.

1940. gadā padomju mode tuvu Eiropas. Politiķi cīnījās par ietekmes sfērām un sadalīja pasauli savā starpā, atņemot teritorijas vieniem štatiem un atdodot tās citiem, un mode Savādi, ka šis nežēlīgais process guva labumu, vēlreiz pierādot, ka tas ir daļa no globālā pasaules procesa un tam nav vajadzīgas robežas. Pateicoties Polijas sastāvā esošo RietumBaltkrievijas, Rietumukrainas pievienošanai PSRS, Besarābijas, kas tajā brīdī bija Rumānijas sastāvā, Viborgas, kas bija Somijas teritorija, Baltijas valstu, padomju telpas atgriešanās. tika atjaunināta un paplašināta tāda lieta kā mode.

PSRS valstis, kurās vieglā rūpniecība bija diezgan augsti attīstīta modes jomā, bija sava veida svaiga asinsrite, padomju cilvēkiem bija lielāka pieeja informācijai par pasaules modes tendencēm. Ļvovā, kas slavena ar saviem izcilajiem drēbniekiem un kurpniekiem, Viļņā un īpaši Rīgā, ko tolaik pat salīdzināja ar Rietumeiropas pilsētām, dēvējot to par “mazo Parīzi”, varēja brīvi iegādāties preci. moderns apģērbs. Rīdzinieki vienmēr ir bijuši slaveni ar savu īpašo eleganci. Rīgā bija daudz modes salonu, tika izdoti kvalitatīvi modes žurnāli, kas informēja par pasaules modes tendencēm. Cilvēki ieradās Baltijā pēc labiem apaviem, lina, kažokādas un franču smaržām. Padomju aktrises no turnejas atveda modernas lietas. Arī Ļvova bija piepildīta ar precēm. No turienes tika atvesti krāšņi audumi, kažokādas, rotaslietas, ādas somas un apavi.

Šajā periodā padomju modes sievietes staigāja līdzvērtīgi Eiropas modei un valkāja polsterētus plecus, stipri izpletušas lietas līdz viduklim, tieši zem ceļgala, blūzes ar laternas piedurknēm, valkātas ar sarafāniem, augstas cepures Tiroles-Bovārijas stilā, un atdarinot spāņu un latīņamerikāņu - neprātīgi populāras kleitas un blūzes ar punktiem, beretes un turbānus. Padomju sievietēm turbāns tik ļoti iepatikās, ka tie, kas nevarēja nopirkt gatavo izstrādājumu, vienkārši sasēja ar strēmeli salocītu šalli īpašā veidā, ar galiem uz augšu, veidojot lielu mezglu galvas augšdaļā, tātad kaut ko atdarinot. tika iegūta iepriekšminētās galvassegas līdzība. Modē ir arī dažādas filca cepures un cepures ar plīvuriem, miniatūras ādas vai zīda aplokšņu somas, 40. gados sāka nēsāt mazas rokassomiņas pār pleciem uz garas tievas siksniņas.

PSRS šobrīd ļoti populāras ir oriģinālās vai stilizētās spāņu un latīņamerikāņu dziesmas Klaudijas Šuļženko, Izabellas Jurjevas un Pjotra Ļeščenko izpildījumā. Un, lai gan Pjotra Ļeščenko izpildītās dziesmas Padomju Savienībā neskanēja, tā kā bijušais Krievijas impērijas subjekts pēc revolūcijas nokļuva Rumānijai atdotajā teritorijā, viņa ieraksti apļveida ceļā nokļuva pašmāju plašumos, galvenokārt no Besarābijas, no Rietumukrainas un Baltijas valstīm, iekļauta 1940. gadā, kļuva par PSRS sastāvdaļu.

Vakarā mode dominē romantiskā tendence. Modes 40. gadu vakarkleitām un elegantām kleitām raksturīgi nedaudz plati svārki, kakla izgriezums, cieši pieguļošs ņieburs vai ņieburs ar drapējumu, mazām uzpūstām piedurknēm. Visbiežāk vakarkleitas tika šūtas no krepsatīna, fidehīna vai bieza zīda, krepa-žoržeta, krepa-marokīna, samta, panne samta un panšifona, apgrieztas ar mežģīnēm un ziedu aplikācijām, pērlītēm. Baltas mežģīņu apkakles ir ļoti izplatītas. Par galveno nedēļas nogales tualetes papildinājumu uzskatīja boa, kas izgatavota no sudraba lapsas. No rotaslietām īpaši iecienītas bija krelles un lielas saktas.

1940. gadu sākumā ļoti modē kļuva gabardīna mēteļi ar lieliem polsterētiem pleciem, kas bieži vien bija ar raglāna piedurknēm. Turklāt populāri ir divrindu mēteļi un pieguļoša silueta mēteļi ar jostu. Tā laika padomju virsdrēbju modeļi atbilda pasaules modes tendencēm. Papildus gabardīnam PSRS mēteļi tika šūti no Bostonas vilnas, auklas, paklāja mēteļa un no visbiežāk sastopamajiem to gadu audumiem - fule, drapējums, drapējums-velūra, ratīna, audums un bebrs.

1940. gadi ir platformu un ķīļveida apavu laiks. Sievietes visā pasaulē labprātāk valkāja līdzīgus apavus. Ļoti moderns modelis bija kurpes ar atvērtu purngalu un papēdi, augsti papēži, ar platformu zem purngala. PSRS šādu apavu praktiski nebija, tikai daži izredzētie varēja valkāt modernu “platformu”, lielākā daļa platformu tajos laikos tika izgrieztas no koka amatnieciskā veidā, un pēc tam uz tām tika pildītas siksnas vai vampas. auduma vai ādas atgriezumi. Izrādījās kaut kas līdzīgs modes apaviem. Viens no izplatītākajiem 40. gadu sieviešu apavu modeļiem mūsu valstī bija šņorētas zemas kurpes ar nelielu papēdi un pumpām.

Ziemā modes sievietes sapņoja iegūt zābakus, sauktus par "rumāņu", atkal ar nelielu papēdi, ar šņorēm, bet ar kažokādu iekšpusē un ar kažokādu apdari no ārpuses. Kāpēc tos sauca par "rumāņiem", nav zināms, iespējams, 40. gados šāds apavu modelis padomju valstī nonāca no anektētās Besarābijas. Taču nereti gan sievietēm, gan vīriešiem nācās apmierināties ar filca zābakiem jeb tolaik populāriem apmetņiem - siltiem augstiem zābakiem ar augšdaļu no plāna filca un apakšā ar īstu ādu.

Labu apavu trūka, un tie nebija lēti, tāpēc padomju sieviešu kājās bieži varēja redzēt raupjus modeļus, kas nedaudz atgādināja elegantus apavus no modes žurnāli. Fildepera šuvju zeķes, 40. gadu fetišu, bija ļoti grūti iegūt, un šo zeķu cenas bija vienkārši nereālas. Zeķes bija tāds deficīts un tāds sapņu objekts, ka sievietes ar zīmuli uzvilka uz kājām vīli un papēdi, imitējot zeķes uz kailas kājas. Tiesa, Otrā pasaules kara laikā šādas problēmas bija daudzās Eiropas valstīs. PSRS baltās zeķes kļuva par alternatīvu kārotajām zeķēm. Meitene kleitā ar polsterētiem pleciem vai uzpūstām piedurknēm baltās zeķēs un pumpās ar maziem papēžiem vai sandalēm ir sava veida 40. gadu ēras simbols.

Īsi, viļņveidīgi mati, kas bija tik populāri pagājušā gadsimta trīsdesmitajos gados, 40. gados pamazām izkrita no modes. mode, bija grūti tos izgatavot pašu spēkiem, daudzas frizētavas šajā periodā tika slēgtas. Sievietes sāka audzēt matus, jo no gariem matiem bija vieglāk izveidot frizūru bez ārējas palīdzības. Pasaules modē sevi ir iemantojušas cirtas no gariem matiem, ruļļi un ieveidošana ar riņķiem, kas izlikti virs pieres, kā arī visa veida frizūras ar bizēm. Kara gados visizplatītākās padomju sieviešu frizūras bija - rullītis pār pieri un bulciņa aizmugurē, bieži pārklāta ar tīklu, vai ar Marseļas knaiblēm savīti vai aizmugurē sasprausti rullīti un mati, kā arī tā saucamie jēri no bizēm un groza - divas bizes ar galu vienu piestiprina pie otras pamatnes. 40. gadu modernās smaržas bija tās pašas “Sarkanā Maskava”, “Sudraba maijpuķīte” un “Karmena”, un TEZHE kosmētikas produkti vienmēr bija ļoti pieprasīti.

Modes žurnāli PSRS turpināja izdot kara gados. Modes apģērbsčetrdesmitos varēja redzēt Modes žurnālā, Sezonas modeļi, Modes u.c. Bet, ja runājam tieši par modi, tad šī šķautne bija klātesoša salīdzinoši šaura cilvēku loka dzīvē, mode bija ne tuvu pieejamam. visiem, un pat problēma "modē vai nav modē" padomju pilsoņus īsti nesatrauca. Lielāko daļu nodarbināja domas par vismaz drēbju iegūšanu, ietaupot naudu būtisku lietu iegādei. Dzīve bija ļoti grūta un nemierīga. Ja galvaspilsētas un lielo pilsētu iedzīvotāji dzīvoja trūkuma un grūtību pārvarēšanas apstākļos, maz interesējoties par modi, tad iekšzemei ​​modes jēdziens bija kaut kas nesaprotams, tāls un maznozīmīgs.

Kopš 30. gadu vidus veikalus lielajās pilsētās sāka vairāk vai mazāk piepildīt ar precēm, bet mazajās apdzīvotās vietās pārpilnība joprojām nebija novērojama. Preču deficīta līmenis dažādās PSRS teritorijās bija ļoti atšķirīgs. Vismazākais deficīts bija Maskavā un Ļeņingradā, no savienības republikām - Baltijas valstīs. Katra apdzīvota vieta PSRS tika iedalīta noteiktā “apgādes kategorijā”, un kopā tās bija 4 (speciālā, pirmā, otrā un trešā). Ārpilsētu pircēju plūsma uz Maskavu nepārtraukti pieauga. Lielajos universālveikalos bija milzīgas rindas.

30. gadu padomju periodikā varēja lasīt mazumtirgotāju rakstus, kuri sūdzējās, ka pircējus galvenokārt interesē lēti izstrādājumi un, piemēram, viņi nevar atļauties zīda kleitas, ko rūpnīcas piegādā veikaliem, kā arī runāja par problēmām. nekvalitatīva šūšana šūšanas uzņēmumos, kā dēļ veikalā saņemtās preces bieži nācās nodot pārskatīšanai kooperatīvajiem arteļiem. Turklāt no publikācijām izrietēja, ka pārdevēji patstāvīgi pasūtīja apģērbu sūtījumus kooperatīvos un personīgi vienojās par pasūtīto modeļu stiliem.

Sākoties karam PSRS, sāka slēgt veikalus, modes ateljē un citas ar modes un skaistumkopšanas industriju saistītas iestādes. Drīz vien preču izplatīšanas karšu sistēma kara laika dēļ atkal tika ieviesta PSRS teritorijā. Iznīcināšanas un katastrofas mērogs bija tāds, ka šķita, ka topošā padomju mode vairs neatdzims. Karš ātri atstāja savas pēdas cilvēku izskatā. Simtiem tūkstošu meiteņu un zēnu, kuri no skolas nokļuva frontē, vienkārši nebija laika, lai uzzinātu, kas ir mode, viņiem bija jāuzvelk militārās formas. Daudzas sievietes, kas palika aizmugurē, veica smagus un netīrus darbus frontē aizgājušo vīriešu vietā - raka tranšejas, strādāja slimnīcās, lika uz māju jumtiem šķiltavas. Tā vietā modes apģērbi Sieviešu dzīvē ienāca bikses, stepētas jakas un brezenta zābaki.

Kara beigās, 1944. gadā, padomju valdība nolēma veicināt modelēšanas atdzimšanu modes apģērbi valstī un Maskavā atvēra modes namu slavenajā “modes ielā” kopš 18. gadsimta - Kuzņecka Most, nama numurs 14. Sākās jauns nozīmīgs posms padomju modes industrijas vēsturē. Valsts labākajiem modes dizaineriem bija paredzēts izstrādāt jaunus padomju cilvēku apģērbu modeļus, un apģērbu rūpnīcas uzliks viņiem pienākumu ražot produktus nevis pēc saviem ieskatiem, bet tikai pēc veiksmīgāko modeļu paraugu modeļiem. Šāds nodoms bija vēl 30. gadu beigās, taču karš liedza to visu īstenot valsts mērogā.

PSRS bija iecerējusi pasaulei demonstrēt centralizētas sociālistiskās ekonomikas priekšrocības. Tika nolemts, ka perspektīvā attīstība mode būtu jāsaista ar ansambļa modelēšanu, kas ietver vienotas tērpa koncepcijas izveidi. Šajos grūtajos kara gados, kad visa pasaule piedzīvoja grūtības vieglās rūpniecības jomā, ideja par ansambļu modelēšanu bija ārkārtīgi dīvaina, jo tās īstenošana prasīja ievērojamus finanšu ieguldījumus. Valsts pieeja modes attīstībai valstī pavēra varas iestādēm iespēju kontrolēt to, ko iedzīvotāji valkā, regulēt modes tendences, vēršoties pret padomju varas. mode buržuāzisks. Valsts vieglās rūpniecības, kas gandrīz pilnībā strādāja armijas vajadzībām, pāreja uz mierīgu pamatu bija neizbēgama. Bija jāsāk apgūt sadzīves priekšmetu ražošana apģērbu fabrikās.

Vienota centralizēta apģērbu modelēšanas sistēma PSRS tika izveidota pakāpeniski un izgāja vairākus galvenos attīstības periodus. Pirmajā posmā, 1944.-1948.gadā, lielākajās pilsētās darbojās tikai daži reģionālie modes nami, starp kuriem vadošo vietu ieņēma Maskavas Modeļu nams (MDM). Papildus Maskavai 40. gados modes nami tika atvērti Kijevā, Ļeņingradā, Minskā un Rīgā. Kara beigās valstij, kas iestājās par modes dizaina atdzimšanu, modei nebija līdzekļu. Tāpēc Maskavas Modeļu namam (MDM) bija pienākums strādāt pie pašpietiekamības principiem. Bija plānots, ka apģērbu strādnieki pasūtīs un apmaksās MDM modeļa dizainu modes apģērbi ieviests rūpnīcās. Bet uzņēmumi nevēlējās neko pasūtīt, viņiem bija izdevīgāk laist klajā pašu ražotus pirmsūdens modeļus, kas izgatavoti pēc veciem modeļiem, tādējādi atkārtojot ārpus modes, zemas kvalitātes produktus. Situāciju pasliktināja lielais pieprasījums - jebkurš vairāk vai mazāk lēts un praktisks apģērbs tika izpārdots uzreiz. Papildus apģērbu rūpnīcām daudzi arteļi nodarbojās ar apģērbu šūšanu, ražojot lētus zemas kvalitātes izstrādājumus, kas trūkuma dēļ bija pastāvīgi pieprasīti. Tātad centralizētas sociālistiskās ekonomikas priekšrocības salīdzinājumā ar kapitālistisko ekonomiku bija ļoti apšaubāmas.

Maskavas Modeļu namam bija pienākums pēc savas iniciatīvas, strādājot ar zaudējumiem, izstrādāt un piedāvāt jaunus apģērbu modeļus apģērbu darbiniekiem. Tā kā modelēšana izrādījās nerentabla, struktūras Glavosobtorg pasūtījumi kļuva par galveno iztikas avotu. MDM ne tikai izstrādāja jaunus modeļus modes apģērbi, bet arī šuva tos nelielās partijās, kas pēc tam tika veiksmīgi pārdotas galvaspilsētas komercveikalos un priekšzīmīgos īpašos universālveikalos, kas valstī parādījās tālajā 30. gados. Rezolūciju par Glavosobtorgas komerciālo pārtikas veikalu, universālveikalu un restorānu tīkla plašu izvēršanu PSRS Tautas komisāru padome pieņēma 1944. gada 18. martā. Šī pasākuma nepieciešamība tika skaidrota ar rūpēm par padomju strādnieku vai, pareizāk sakot, atsevišķu viņu pārstāvju piedāvājuma uzlabošanu. Rezolūcijā teikts, ka zinātnē, tehnikā, mākslā, literatūrā strādājošajiem, kā arī Sarkanās armijas augstākajiem virsniekiem ir ievērojami līdzekļi, taču pie esošās normētās apgādes sistēmas viņi nevar iegādāties kvalitatīvas preces sortimentā. viņiem vajag, un atveramajos komercveikalos un priekšzīmīgajos universālveikalos tos varēja iegādāties atvaļinājuma ietvaros vienās rokās. Apgrozībā tika laistas arī limitētas grāmatas, kuru kuponus varēja daļēji atmaksāt komerctīklā.

Pirmā pasaules kara laikā, neskatoties uz ekonomiskajām grūtībām daudzās Eiropas valstīs, dzīve dzimtajā frontē turpinājās gandrīz kā līdz šim. Priviliģēto sabiedrības slāņu sievietes saģērbās, un modes nami turpināja darbu. Vēstulēs no kara gadiem, kas saglabājušās līdz mūsdienām, to var viegli redzēt, kā sievietes aprakstīja izklaidi un savus iegūtos tērpus.

Otrā pasaules kara laikā viss bija savādāk. Šajos gados karadarbība apņēma plašus Eiropas plašumus. Daudzu cilvēku dzīvības bija apdraudētas, ekonomiskās grūtības skāra gandrīz visas valstis. Saistībā ar karadarbību civilo apģērbu ražošana gandrīz tika pārtraukta. Daudzas sievietes uzvilka vīriešu militārās formas un pievienojās savas Tēvzemes aizstāvju rindām.

Sieviešu apģērbs ir piedzīvojis būtiskas izmaiņas, lai gan 40. gadu modē lielu pavērsienu nebija, taču vīrišķīgais stils tika skaidri identificēts. Civilo apģērbu papildināja militārās detaļas - jostas, sprādzes, epauleti, ielāpu kabatas. Sievietes iemācījās būt taupīgas, katra kļuva par dizaineru sev. Radās ieradums staigāt ar kailu galvu vai vismaz valkāt šalli, kas savīti turbānā.

Apģērbs no četrdesmito gadu sākuma līdz 1946. gadam bija saīsināts un paplašināts plecos, viduklis bija skaidri iezīmēts. Tievs viduklis uzsvēra trauslumu un grāciju, jo pat militārajā formā sieviete palika sieviete.

Sieviešu tualetēs viduklis tika savilkts kopā ar platu jostu, kontrasts tika radīts ar platiem pleciem, saules svārkiem un tievu vidukli. Pleci tika paplašināti ar pufiem vai speciāliem spilventiņiem, kurus sauca par "pleciem". Mēteļos, lai uzsvērtu plecu horizontālo līniju, apkakles dažkārt pilnībā nebija, pat ziemas kažokos un kažokos.

Uz vasaras kleitām parādījās īsās piedurknes - "spārni". Kimono piedurkne, ko tolaik sauca par “sikspārni”, bija odere, lai skaidri saglabātu apjomu un platos plecus.

Populāras detaļas 40. gadu modē bija dažādas kabatas, īpaši lielas, kā arī apkakles, kuru gali sasniedza ņiebura vidu. Uzvalki bija ar ļoti garu jaku, bieži vien tuvu vīriešu jakām, un arī ar platiem pleciem un īsiem svārkiem. 40. gadu iezīme bija valkāt jaku ne tikai ar svārkiem, bet arī ar parastu krāsainu kleitu.

Populāri bija svārki – saules stari, kroku, gofrēti. Īpaši priekšroka tika dota drapērijām, montāžām, ķīļiem, krokām, ielocēm. Vakarkleitas, un tādas bija, bija gari svārki līdz grīdai, cieši pieguļoši gurni un uzplaiksnījumi apakšā, šauras piedurknes no mežģīnēm, kaili pleci vai kimono piedurkne. Bikses nonāca ikdienā, jo zeķes bija vienkārši greznība.

Siluets tika pārveidots - tā forma varēja būt taisnstūrveida, biežāk šī forma attiecās uz mēteli; divu trīsstūru veidā, kuru augšdaļas bija savienotas kopā vidukļa līnijā (mētelis un kleita); kvadrāta formā (kvadrātveida uzvalka jaka ar šauriem īsiem zīmuļsvārkiem). Šajos siluetos tika uzsvērtas garas, tievas kājas ar biezu zoli (platformu) apaviem no korķa vai koka, augstpapēžu kurpēm un plakanās zoles sporta apaviem vai zābakiem ar augšpusi. Šāda silueta forma pastāvēja līdz 1946. gadam.

Sievietēm šīs ģeometriskās līnijas tik ļoti patika, ka pāreja uz gludākām un dabiskākām līnijām pēc 1946. gada daudzām nebija viegla. Dažās valstīs, kas īpaši smagi cieta kara laikā, mēteļi tika šūti no vilnas vai pat kokvilnas segām.

No izpletņa zīda tika šūtas elegantas kleitas un pat apakšveļa. Kritušie izpletņi bija ideāls audums, lai radītu skaistas kleitas. Un pirmās, kas nāca klajā ar ideju par to izmantošanu, bija franču un vācu sievietes, lai gan Vācijā par izpletņa uzņemšanu tika paredzēts bargs sods.

Vilna, āda, neilons un zīds 1940. gados bija stratēģiski svarīgi materiāli. Tāpēc, kad fašistiskajā Itālijā nebija pietiekami daudz ādas, uz apaviem, no kuriem tik ļoti mīlēja Ādolfa Hitlera draudzene, parādījās korķa papēži.

Vai kara laikā bija rotaslietas? Noteikti. Tie, kas varēja daudz atļauties, arī kara laikā valkāja zelta, sudraba ķēdes - tas bija vismodernākais rotājums, bet tie, kuriem bija šauras lietas, - vienkāršas metāla ķēdes.

Piespraudes un piespraužamie auskari bija ļoti iecienīti 40. gadu sieviešu vidū. Sievietes tērpus dekorēja pašas - dažas ar diegu bārkstīm, grūti pat pateikt, no kura izstrādājuma, dažas izšūtas ar angoras vilnu, bet dažas ar mākslīgajiem ziediem. Ziedi, ziedi, matu tīkliņi, adīti ar savām rokām, tie bija tie, kas glāba sievietes šajos grūtajos kara gados. Tīkli rotāja gan matus, gan cepures.

Īpaši augsta meistarība šīs lietas sasniedza Polijā. Arī pogas 40. gados bija īpašas - apvilktas ar tādu pašu audumu kā kleitas audums (kur tolaik tādas pašas pogas). Apmeklējuma kleitām bija daudzas no šīm mazajām apaļajām pogām. Sievietes valkāja somas uz jostas pār pleciem, dažreiz viņas pašas bija šūtas no tāda paša materiāla kā mētelis. Kažokādas bija reti. Bet tie, kas to varēja atļauties, noteikti valkāja. Īpaši iemīļotas bija kažokādas mufs.

Kara laikā Eiropas valstīs pazuda augstas kvalitātes materiāli, ražošana pārgāja uz stratēģiski svarīgu produktu un, protams, ieroču ražošanu. Tāpēc 40. gados īpaši modē bija kombinētie izstrādājumi - elegantām kleitām modē kļuva audumi un kažokādas no veciem krājumiem, dažādu faktūru un krāsu audumi, tills. Patiešām, lai ierastos vakara svinībās, varētu upurēt savu grezno priekškaru.

Sievietes centās rast iespējas un izrādīja neparastu izdomu un izdomu, kurš uz ko ir spējīgs. Vienā lietā visi bija vienoti – krāsaini. Daudzi valkāja tumšas krāsas, galvenā krāsa bija melna. Vismodīgākā bija melnā un dzeltenā kombinācija, balts gandrīz pazuda.

Taču, neskatoties uz visām nelaimēm, cilvēks kā zāles stiebrs pretī saulei sniedzas pēc dzīvības, pēc mīlestības. Un to apliecina kara gadu dziesmas, mūzika, dzeja, filmas.

Krievijā un pēc tam Padomju Savienībā bija maz iespēju atļauties par 1940.-1946.gada modi runāto, galvenokārt bija “vatētas jakas”, tunikas, īsi svārki ar pretējām krokām, savilkami ar militāru jostu, lakats galvā vai cepure ar ausīm, rupji zābaki un vēlme uzvarēt. Vienīgais, kas 40. gadu meitenēm bija iespējams, bija uzvilkt savu iemīļoto pirmskara kleitu un savērpt matus tajā kara laikā modīgās lokās. Un kāda laime bija īsajā atelpas laikā mūsu Dzimtenes frontēs, kad akordeonistam bija iespēja izstiept sava akordeona drauga kažokus, bet mūsu meitenēm (mūsu vecmāmiņām un vecvecmāmiņām) sākt dejot, vai dzirdēt dziesmu vārdus, kas silda dvēseli.

... Un akordeons man dzied zemnīcā
Par tavu smaidu un acīm...
Dziediet, ermoņikas, puteni no spīta.
Piesauc sapīto laimi.
Man ir silti aukstā zemnīcā
No tavas neremdināmās mīlestības.

Un Krievijas sievietes sāka ģērbties 40. gadu militārpersonu stilā tikai pēc kara, laikā, kad Diors piedāvāja savu Eiropas sievietēm. Šajā laikā Krievijā parādījās pirmie modes žurnāli, kurus no Eiropas atveda padomju virsnieku sievas. Parādījās tās kombinētās kleitas, kuras militārajos 40. gados šuva praktiskie vācieši un austrieši, horizontāla plecu līnija ar “pleciņiem” jeb, kā mēs tos saucām, “liepas” (viltus pleci). Pēc kara mūsu jaunās vecmāmiņas no vecā garderobes izņēma visu, kas viņām bija palicis pāri, pārveidoja, kombinēja, izšuva.

Postošākais karš Eiropas vēsturē bija beidzies...

Mode, pretēji apgalvojumiem, ka tā ir neatkarīga no politikas, ir tieši saistīta ar to. Šeit jūs varat citēt slavenā franču rakstnieka Anatole France vārdus - parādiet man noteiktas valsts apģērbu, un es uzrakstīšu tās vēsturi.