Krāsu uztveres pamatlikumi. Nokrāsa, piesātinājums, nokrāsa

floristika

radošs darbs

KRĀSU piesātinājums

Piesātinājums ir vienkārši nokrāsas izteiksmes pakāpe, stiprums. Krāsas ir piesātinātas tīrā veidā, nevis tad, kad tās tiek sajauktas ar citām. Visintensīvākās krāsas (tieši no tūbiņas) izmanto reti. Ir daudz veidu, kā mainīt krāsas piesātinājumu. Spilgtai krāsai var pievienot melnu vai baltu, dažādus pelēkus toņus, un krāsa kļūs mazāk intensīva. Varat arī sajaukt vairākas dažādu krāsu krāsas.

Sajaucot krāsu ar papildkrāsu (krāsu ratā pretējo), mēs varam panākt arī piesātinājuma izmaiņas. Šeit ir parādīti veidi, kā mainīt kadmija oranža piesātinājumu.

Turklāt kadmija oranžo krāsu var padarīt mīkstu un izslēgtu, pievienojot papildkrāsu – zilu. Tas mainīs piesātinājumu. Māksliniekam ļoti svarīga ir krāsu piesātinājuma maiņa. Dabā tīras spilgtas krāsas ir reti sastopamas. Tomēr ir daudz smalku pustoņu, un mums jāiemācās tos atšķirt, lai izvēlētos krāsu shēmu. Zāle var izskatīties spoža saulē, taču nekrāsojiet zāli ar zaļu krāsu tieši no caurules. Tās krāsa būs spilgta un neharmoniska. Mēs jau zinām, ka ir daudzas krāsu sajaukšanas metodes, lai mainītu krāsas piesātinājumu, divas galvenās metodes ir norādītas iepriekš. Noslēgumā mainīsim krāsas piesātinājumu, vai nu sajaucot pamatkrāsu ar sekundāro krāsu, vai pievienojot pamatkrāsai baltu, melnu vai pelēku. Eksperimentējiet ar dažādām krāsām un atcerieties, kā izrādās rezultāti. Visi šie vingrinājumi ir ļoti noderīgi.

Krāsu simbolikai ir sena vēsture. Kopš neatminamiem laikiem cilvēki īpašu nozīmi piešķīruši "krāsu valodas" lasīšanai, kas atspoguļota senajos mītos, tautas pasakās, pasakās, dažādās reliģiskās un mistiskās mācībās. Tātad...

Tamborēšana: modeļa izvēles un izgatavošanas algoritms

Katrs cilvēks dod priekšroku vienai krāsai, vismaz ne vairāk kā divām vai trim (atkarībā no tā, kur šīs krāsas tiek izmantotas - apģērbā, iekārtojumā, automašīnas krāsā utt.). Laba vai slikta pašsajūta...

Krāsošana glezniecībā

I.Ņūtona krāsu teorija. Gaismas starojumam, kas izraisa krāsu sajūtas cilvēka acī, var šķist, ka tiem nav kārtības un sistēmas, taču tā nav taisnība...

Koloristiskā risinājuma izstrāde apģērbu kolekcijai jūras stilā, atklājot Dž. Itona krāsu harmoniju teoriju

Uztverot priekšmeta krāsu, cilvēkam rodas priekšstats par citām tā īpašībām. Objekts var būt karsts, viegls, blīvs. apaļas, lielas utt...

Krāsu ritms kā aktīvs grafiskā objekta kompozīcijas līdzeklis. Mākslinieciskā un figurālā satura veidošana

Krāsas jēdziens faktiski tiek izmantots, lai apzīmētu pašu krāsas pigmentu vai materiālu, ko var fizikāli un ķīmiski definēt un analizēt. Krāsu redze, kas rodas cilvēka acīs un prātā ...

Krāsu loma apģērbā

Ahromatiskajām krāsām nav nokrāsas un tās atšķiras viena no otras tikai ar vieglumu - tās ir melnas, baltas un visu veidu pelēkās nokrāsas ...

Krāsu loma apģērbā

Krāsa ir daudzu zinātņu (fizikas, matemātikas, fizioloģijas, psiholoģijas) studiju priekšmets. Zinātniskie rezultāti sistemātiskā un vispārinātā formā veido krāsu zinātnes jeb koloristikas kursa pamatu...

Krāsu loma apģērbā

To īpašību pārzināšana palīdz māksliniekam atšķirt krāsas un apvienot tās harmoniskā vienotībā. Krāsai ir trīs galvenās īpašības: nokrāsa, gaišums un piesātinājums. Nokrāsa ir krāsas būtība, tās definīcija...

Gaismas un krāsu simbolika krievu ikonu glezniecībā

Taču senajā ikonu glezniecībā ir arī cita, augstāka krāsu nozīme. Neatkarīgi no sižeta, neatkarīgi no jūtām, kuras viņi spēj izteikt un pamodināt, tie veido īpašu integritāti katrā ikonā, kas ...

Mūzikas un glezniecības sintēze

Viens no pirmajiem Rietumu māksliniekiem, kurš ar glezniecības palīdzību centās klausītājos raisīt skanīgas mūzikas sajūtu, bija izcilais angļu romantiķis Džozefs Tērners. Mākslinieks atteicās reproducēt noteiktas teritorijas "skatus"...

Krāsa glezniecībā

Jebkura ķermeņa krāsu mēs uztveram tāpēc, ka ķermenis pārraida vai atstaro daļu no uz tiem krītošajiem gaismas stariem. Staru absorbcija un atstarošana ir selektīva katram ķermenim, tāpēc mēs redzam ķermeņa krāsu kā...

Visas krāsas var iedalīt divos veidos - aukstā un siltā. Ikviens zina krāsu apli (6. attēls), kas sastāv no dzeltenām, sarkanām - siltām krāsām, zilām un zaļām - aukstām krāsām un to starpkomponentiem. Tas ir krāsu spektrs...

Krāsa un tās izmantošana dizainā

Sarkans, oranžs, dzeltens un šo krāsu variācijas tiek uzskatītas par siltām. Tā ir uguns, kritušo lapu, saulrieta un saullēkta krāsa, un tā parasti ir aizraujoša, karsta un pozitīva. Sarkanā un dzeltenā ir abas pamatkrāsas...

Krāsa un tās izmantošana dizainā

Krāsa ir viena no svarīgākajām jebkura kompozīcijas sastāvdaļām. Ar to jūs varat vizuāli samazināt un saīsināt, pagarināt un palielināt attēlu, radīt līdzsvara un nelīdzsvarotības sajūtu...

floristika

Saprotot, kas ir gaisma un krāsa, mums ir jāsistematizē zināšanas, lai tās pareizi pielietotu praksē. Kā jau minēts, krāsu izmantošanu lielā mērā nosaka personiskās īpašības un emocijas ...

Katru objektu dabā cilvēks var redzēt kā vienas vai citas krāsas objektu.
Tas ir saistīts ar dažādu objektu spēju absorbēt vai atspoguļot noteikta garuma elektromagnētiskos viļņus. Un cilvēka acs spēja uztvert šo atspulgu caur īpašām šūnām tīklenē. Objektam pašam nav krāsas, tam ir tikai fizikālās īpašības – absorbēt vai atstarot gaismu.

No kurienes nāk šie viļņi? Jebkurš gaismas avots sastāv no šiem viļņiem. Tādējādi cilvēks var redzēt objekta krāsu tikai tad, kad tas ir izgaismots. Turklāt atkarībā no gaismas avota (saule dienas laikā, saule saulrietā vai saullēktā, mēness, kvēlspuldzes, uguns utt.), gaismas stiprums (spilgtāks, blāvāks), kā arī gaismas spēja. konkrētai personai, lai uztvertu krāsu Prece var izskatīties savādāk. Lai gan pati tēma, protams, nemainās. Tātad krāsa ir objekta subjektīva īpašība, kas ir atkarīga no dažādiem faktoriem.
Daži cilvēki ķermeņa attīstības īpatnību dēļ vispār neatšķir krāsas. Bet lielākā daļa cilvēku ar aci spēj uztvert noteikta garuma viļņus - no 380 līdz 780 nm. Tāpēc šo zonu sauca par redzamo starojumu.

Ja saules gaisma tiek izlaista caur prizmu, šis stars sadalās atsevišķos viļņos. Šīs ir tās krāsas, ko cilvēka acs spēj uztvert: sarkana, oranža, dzeltena, zaļa, zila, indigo, violeta. Tie ir 7 dažāda garuma elektromagnētiskie viļņi, kas kopā veido balto gaismu (ar aci mēs to redzam kā baltu), t.i. viņa spektrs.
Tātad katra krāsa ir noteikta garuma vilnis, ko cilvēks var redzēt un atpazīt!

Objekta redzamo krāsu nosaka tas, kā šis objekts mijiedarbojas ar gaismu, t.i. ar to veidojošiem viļņiem. Ja objekts atstaro noteikta garuma viļņus, tad šie viļņi nosaka, kā mēs redzam šo krāsu. Piemēram, apelsīns atspoguļo viļņus, kuru garums ir aptuveni 590 līdz 625 nm – tie ir oranži viļņi un absorbē pārējos viļņus. Tieši šos atstarotos viļņus uztver acs. Tāpēc cilvēks redz apelsīnu kā apelsīnu. Un zāle izskatās zaļa, jo tās molekulārās struktūras dēļ tā absorbē sarkanos un zilos viļņus un atspoguļo spektra zaļo daļu.
Ja objekts atstaro visus viļņus, un, kā jau zināms, visas 7 krāsas kopā veido baltu gaismu (krāsu), tad mēs šādu objektu redzam kā baltu. Un, ja objekts absorbē visus viļņus, tad mēs redzam šādu objektu kā melnu.
Starpposma iespējas starp balto un melno ir pelēkas nokrāsas. Šīs trīs krāsas – baltā, pelēkā un melnā – sauc par ahromatiskām, t.i. nesatur "krāsu" krāsu, tie nav iekļauti spektrā. Krāsas no spektra ir hromatiskas.

Kā jau teicu, uztveramā krāsa ir atkarīga no gaismas avota. Bez gaismas nav viļņu un nav ko atstarot, acs neko neredz. Ja apgaismojums nav pietiekams, tad acs redz tikai objektu aprises – tumšākas vai mazāk tumšas, bet visas vienā pelēki-melnajā skalā. Citas tīklenes daļas ir atbildīgas par acs spēju redzēt vājā apgaismojumā.

Tādējādi atkarībā no gaismas rakstura, kas krīt uz objektu, mēs redzam dažādas šī objekta krāsu opcijas.
Ja objekts ir labi apgaismots, mēs to redzam skaidri, krāsa ir tīra. Ja ir pārāk daudz gaismas, krāsa izskatīsies izskalota (atcerieties pāreksponētas fotogrāfijas). Ja ir maz gaismas, krāsa izskatās tumšāka, pakāpeniski kļūstot melnai.

Katru krāsu var analizēt pēc vairākiem parametriem. Šīs ir krāsu specifikācijas.

Krāsu īpašības.

1) KRĀSU TONIS. Tas ir tas pats viļņa garums, kas nosaka krāsas pozīciju spektrā, tās nosaukumu: sarkana, zila, dzeltena utt.
Ir nepieciešams atšķirt jēdzienus "tonis" un "apakštonis".
Tonis ir pamatkrāsa. Apakštonis ir dažādas krāsas piejaukums.
Sakarā ar apakštoņu atšķirību, veidojas dažādi vienas krāsas toņi. Piemēram, dzeltenzaļš un zili zaļš. Galvenais tonis ir zaļš, apakštonis (mazākā daudzumā) ir dzeltens vai zils.
Tikai apakštonis definē šādu jēdzienu kā TEMPERATŪRA krāsas. Ja galvenajam tonim pievieno dzelteno pigmentu, tad krāsas temperatūra būs silta. Asociācijas ar sarkandzelteni oranžām krāsām - uguns, saule, siltums, karstums. Siltās krāsas parādās tuvāk.
Ja galvenajam tonim pievieno zilu pigmentu, tad krāsas temperatūra tiks uztverta kā auksta (zilā un zilā krāsa asociējas ar ledu, sarmu, aukstumu). Tālāk parādās aukstu nokrāsu objekti.

Šeit ir svarīgi atcerēties un nejaukt jēdzienus. Frāzēm "siltas krāsas" un "aukstas krāsas" ir divas nozīmes. Vienā gadījumā viņi runā par krāsu toni, tad sarkanā, oranžā un dzeltenā ir siltās krāsas, bet zilā, zili zaļā un violetā ir aukstās krāsas. Zaļā un purpursarkanā krāsa ir neitrāla.

Otrajā gadījumā mēs runājam par krāsas apakštoni, par tās dominējošo nokrāsu. Tieši šajā ziņā šis termins turpmāk tiks lietots, lai raksturotu eksterjera krāsas – silto un auksto krāsu tipus. Un, runājot par krāsu temperatūru šajā nozīmē, mēs to domājam katrai krāsai atkarībā no tā var būt gan silts, gan auksts tonisapakštoni! Papildus oranžai tas vienmēr ir silts (sakarā ar tā atrašanās vietas īpatnībām spektrā). Baltais un melnais vispār neietilpst krāsu ritenī un līdz ar to krāsu toņa jēdziens uz tiem nav attiecināms, bet tā kā runa ir par visu krāsu temperatūru, tad uzreiz norādīšu, ka šīs divas pieder pie aukstajām krāsām.

2) Katras krāsas otrā īpašība ir SPilgtums.
Tas parāda, cik spēcīga ir gaismas emisija. Ja spēcīga, tad krāsa ir pēc iespējas spilgtāka. Jo mazāk gaismas, jo tumšāka krāsa izskatās, spilgtums samazinās. Jebkura krāsa pie maksimālā spilgtuma samazināšanās kļūst melna. Iedomājieties spilgtas krāsas objektus krēslas apstākļos - krāsa šķiet tumša, tās spilgtums nav redzams. Spilgtuma samazināšana, pievienojot melnu krāsu, padara krāsu vairāk Piesātināts. Tumši sarkans ir piesātināts (dziļi) sarkans, tumši zils ir piesātināts (dziļi) zils utt. Angļu valodā biezākai, tumšākai krāsai tiek izmantoti sinonīmi vārdi: dziļi (dziļi) un tumši (tumši). Šos terminus atradīsit arī krāsu tipu nosaukumos.
Gaismas spilgtums un krāsu spilgtums ir dažādi jēdzieni. Virs bija teikts par objekta krāsu spilgtā gaismā. Grafiskajās programmās (tajā pašā krāsā) šajā vērtībā tiek izmantots spilgtums. Zemāk esošajā attēlā var redzēt parametra “spilgtums” samazināšanos, kad krāsa ir tumšāka.
Bet ir arī jēdziens "spilgtums", kas nozīmē "tīrība", krāsas "sulīgums", t.i. visintensīvākā krāsa bez melnas, baltas vai pelēkas piemaisījumiem. Un tieši šajā nozīmē es lietošu šo terminu turpmākajā tekstā. Ja tas saka “parametrs “spilgtums”, tad mēs runājam par apgaismojuma maiņu (t.i., gaišumu / tumsu).

3) Katras krāsas trešā īpašība ir GAISMA GAISMA.
Tas ir raksturīgs pretējs krāsas piesātinājumam (tumšumam, stiprumam).
Jo lielāks gaišums, jo krāsa tuvāka baltajai. Jebkuras krāsas maksimālais gaišums ir balts. Tādējādi tiek palielināts parametrs "spilgtums". Bet šis spilgtums nav krāsa (tīrība), bet gan apgaismojuma palielināšanās, vēlreiz uzsveru atšķirību starp šiem jēdzieniem.
Toņi ar pieaugošu gaišuma pakāpi tiek uztverti kā arvien vairāk balināti, bāli, vāji. Tie. ar nelielu piesātinājumu.

4) Katras krāsas ceturtā īpašība ir CHROMATICITĀTE (INTENSITĀTE). Tā ir krāsas "tīrības" pakāpe, piemaisījumu trūkums tās tonī, sulīgums. Ja galvenajai krāsai pievieno pelēko pigmentu, krāsa kļūst mazāk spilgta, pretējā gadījumā tā kļūst klusināta, maiga. Tie. tā krāsainība (hromatiskums) samazinās. Ar maksimāli samazinātu krāsu hromatitāti jebkura krāsa kļūst par vienu no pelēkā toņiem.
Ir svarīgi nejaukt jēdzienus "sulīga" un "piesātināta" krāsa. Atgādinu, ka piesātināts ir tumšs tonis, un sulīgs ir spilgts tonis bez piemaisījumiem.
Bieži vien, kad viņi saka, ka krāsa ir spilgta, viņi domā, ka tā ir vishromatiskākā, tīrākā, sulīgākā krāsa. Tieši šajā nozīmē šis termins tiek izmantots krāsu tipu teorijā, kas tiks apspriesta vēlāk.
Ja mēs runājam par “spilgtuma” parametru apgaismojuma vērtībā (daudz gaismas - spilgtums ir lielāks - krāsa ir baltāka, maz gaismas - spilgtums ir mazāks - krāsa ir tumšāka), tad mēs redzēsim, ka šis parametrs nemainās, kad hromatiskums samazinās. Tie. Raksturīgais hroms tiek piemērots objektiem ar vienādu krāsu toni vienādos gaismas apstākļos. Bet viens objekts tajā pašā laikā izskatās vairāk "dzīvs", bet otrs vairāk "izbalējis" (izbalējis - zaudējis savu spilgto krāsu).

Ja palielināsit parametru "spilgtums", t.i. pievienojiet baltu, tad šajā gaišuma līmenī varat arī padarīt krāsu pieklusinātāku tādā pašā veidā, pievienojot pelēko nokrāsu.

Tāpat arī ar piesātinātākiem (tumšākiem) toņiem - tie arī ir gan tīrāki, gan pieklusinātāki. Galvenais, ko mēs redzam visos gadījumos ar hromatiskuma samazināšanos, ir arvien izteiktāks pelēks apakštonis. Tas atšķir maigas krāsas no spilgtām (tīrām).

Vēl viena svarīga nianse ir tā, ka, pievienojot galvenajam tonim jebkuru ahromatisku krāsu (baltu, pelēku, melnu), mainās krāsu temperatūra. Tas nemainās uz pretējo, t.i. silta krāsa šādā veidā nekļūs auksta vai otrādi. Bet šīs krāsas tuvosies raksturīgajai "temperatūrai" līdz neitrāliem toņiem. Tie. bez izteiktas temperatūras. Tāpēc maigo, tumšo vai gaišo krāsu tipu pārstāvji var valkāt dažas krāsas no neitrāla aukstā vai neitrāli siltā, neatkarīgi no to pamatkrāsu veida. Bet par to es runāšu vēlāk.

Tādējādi visi toņi saskaņā ar to galvenajām īpašībām ir sadalīti:
1) Silts(ar zeltainu nokrāsu) / auksts(ar zilu apakštoni)
2) Gaisma(nepiesātināts) / tumšs(piesātināts)
3) Gaišs(tīrs) / mīksts(izslēgts)

Un katrai krāsai ir viena vadošā īpašība un divas papildu īpašības, kas nosaka dažu toņu nosaukumu. Piemēram, gaiši rozā - vadošā īpašība - "gaiša", papildu - var būt gan silta, gan auksta, gan spilgta, gan maiga.

Praktizēsim vadošā raksturlieluma noteikšanu.

Vai viens vadošais un viens - papildu.

Iepriekš minētie piemēri skaidri parāda pustoņa ietekmi uz nokrāsas galveno raksturlielumu:
tumšas krāsas- krāsas, pievienojot melnu (piesātinātu).
Gaišas krāsas- krāsas, pievienojot baltu (balinātu).
siltas krāsas- krāsas ar siltiem (dzelteniem, zeltainiem) nokrāsām.
aukstas krāsas– krāsas ar aukstu (zilu) nokrāsu šķiet ledainas.
Spilgtas krāsas- tīrs, nepievienojot pelēko krāsu.
maigas krāsas- izslēgts, pievienojot pelēko krāsu.

Piesātinājums ir pakāpe, kādā tiek izteikts krāsas tonis. Piesātinājums ir krāsas stipruma un tīrības mērs. Piesātinātākās krāsas parasti izmanto akcentu izcelšanai.

Jebkura toņa piesātinājums tiek samazināts, pievienojot tam ahromatisku krāsu - baltu, melnu vai pelēku. Pievienojot balto un gaišāku pelēko, piesātinājums samazinās un gaišums palielinās, pievienojot melno un tumšāku pelēko, piesātinājums un gaišums samazinās, pievienojot vienādu pelēko krāsu, piesātinājums samazinās. Sajaucot divas hromatiskas krāsas, vairumā gadījumu iegūtās krāsas piesātinājums ir mazāks par sākotnējo toņu piesātinājumu. Tāpēc, jo lielāks ir jūsu krāsu komplekts, jo lielāka ir spēja atveidot spēcīgus toņus.

Piesātinājumu nedrīkst jaukt ar intensitāti. Visintensīvākie ir toņi ar 100% piesātinājumu (100% krāsas pigmenta tintes maisījumā) un vidēju gaišumu. Ļoti gaiši un tumši toņi neizskatās pārāk intensīvi pat pie 100% piesātinājuma.

Krāsu piesātinājums- šī ir otrā subjektīvā krāsas zīme, kas raksturo krāsas toņa sajūtu stiprumu, intensitāti. Starp vairākām viena toņa krāsām, piemēram, starp zilajiem ziediem, var atšķirt tās, kurās zilais tonis ir izteiktāks; un kas tiek uztverti kā spilgti zili. Krāsu piesātinājums mūsu apziņā ir saistīts ar krāsvielas daudzumu, piemēram, ar tās koncentrāciju krāsā, kā arī ar tās tīrību. Piemēram, palielinot krāsvielas koncentrāciju vai, citiem vārdiem sakot, piesātinot ar to šķīdumu, mēs tādējādi palielināsim šī šķīduma krāsas piesātinājumu. Palielinot pigmenta saturu krāsā, mēs paaugstinām arī tās piesātinājumu. Objektu krāsas piesātinājums izpaužas maksimāli, ja objektus apgaismo šīs krāsas gaisma. Apmācīts novērotājs dienas gaismā izšķir līdz 180 krāsu toņiem un līdz 16 piesātinājuma līmeņiem (gradācijas). (Tādējādi cilvēka krāsu telpa sastāv no 1880 tīru krāsu toņiem, savukārt jaukto krāsu toņi ir ļoti liels, bet ierobežots krāsu kopums.) Vāja apgaismojumā atšķirīgo krāsu skaits ir ievērojami samazināts. Turklāt ideja par krāsu toni krasi mainās, ja apgaismojums ir krāsains. Naktīs (zilā mēness gaismā) visi kaķi ir melni. Krāsu un piesātinājuma sajūtas var aptuveni izteikt ar starojuma objektīvajām īpašībām. Tātad krāsu toni izsaka monohromatiskā starojuma viļņa garums, kas, sajaucoties ar balto gaismu, rada tādu pašu vizuālo krāsas sajūtu kā raksturojamais objekts. Šī monohromatiskā starojuma viļņa garumu sauc par dominējošo viļņa garumu. Šajā gadījumā piesātinājumu kvantitatīvi izsaka krāsas tīrība, kas ir monohromatiskās plūsmas proporcija tās maisījumā ar balto gaismu. Īsāk sakot, krāsas tīrību nosaka monohromatiskā starojuma jaudas attiecība pret redzamā spektra kopējā starojuma jaudu, kas rada noteiktu krāsu. Jo lielāka ir monohromatiskā starojuma jauda maisījumā un mazāka baltās gaismas jauda, ​​jo augstāka ir krāsas tīrība. Spektrālo krāsu maksimālā tīrība ir viena. Gaismas spektrālajās krāsās ir nulle.

Krāsu tīrība krāsu zinātnē tiek saprasta kā citu krāsu vai to nokrāsu piemaisījumu neesamība noteiktā krāsā. Tikai trīs tiek uzskatītas par tīrām krāsām spektrā: sarkana, dzeltena, zila. Šīs krāsas sauc par primārajām vai primārajām. Krāsu tīrība ir vairāk psiholoģisks, nevis fizisks jēdziens: “ne tīru” oranžo krāsu spektrā var attēlot arī ar noteikta garuma viļņiem.

Krāsas tīrība ir viena no izmantotajām krāsu īpašībām; krāsu toņa šķietamās koncentrācijas uztvere. "Vispārpieņemtajās" krāsu uztveres sistēmās tīrība ir subjektīva, neformalizēta vērtība.

Stimulējošās krāsas tīrība nosaka, cik tuvu šī krāsa ir tai spektra daļai, ko norāda attiecīgā stimula dominējošais viļņa garums.

Krāsu tīrības uztvere

Tas parādās, ņemot vērā divus izolētus gaismas starus ar vienādu krāsu toni un spilgtumu, bet atšķirīgu tīrību. Piemērs tam ir sarkanā un rozā. Var uzskatīt, ka katra sajūta satur hromatiskus un ahromatiskus komponentus. Rozā sajūta satur nelielu daļu hromatiskā komponenta (krāsas tonis); no tā izriet, ka rozā tīrība ir zema. Var uztvert krāsas, kuru uztvertā tīrība ir 100%; tas nozīmē, ka tie satur tikai hromatisko komponentu. Daudzas no šīm krāsām tiek atveidotas ar monohromatisku gaismu.

Nokrāsa, piesātinājums, nokrāsa

Nokrāsu (krāsas nokrāsu) apzīmē ar tādiem terminiem kā "dzeltens", "zaļš", "zils" utt. Piesātinājums ir krāsas toņa izteiksmes pakāpe vai stiprums. Šis krāsas raksturlielums norāda krāsvielas daudzumu vai krāsvielas koncentrāciju.

Vieglums ir zīme, kas ļauj salīdzināt jebkuru hromatisko krāsu ar kādu no pelēkajām krāsām, ko sauc par ahromatisko.

Hromatiskās krāsas kvalitatīvās īpašības:

· Krāsu tonis

vieglums

piesātinājums. (8. attēls)

Krāsu tonis definē krāsas nosaukumu: zaļa, sarkana, dzeltena, zila utt. Tā ir krāsas kvalitāte, kas ļauj to salīdzināt ar kādu no spektrālajām vai purpursarkanajām krāsām (izņemot hromotisko) un piešķirt tai nosaukumu.

Vieglums ir arī krāsu īpašums. Gaišas krāsas ietver dzeltenu, rozā, zilu, gaiši zaļu utt., un tumšās krāsas ietver zilu, violetu, tumši sarkanu un citas krāsas.

Gaišums raksturo to, cik viena vai otra hromatiskā krāsa ir gaišāka vai tumšāka par citu krāsu, vai arī cik tuva šī krāsa ir baltajai.

Šī ir pakāpe, kādā noteiktā krāsa atšķiras no melnās. To mēra pēc atšķirību sliekšņu skaita no noteiktas krāsas līdz melnai. Jo gaišāka krāsa, jo lielāks tās vieglums. Praksē ir ierasts šo jēdzienu aizstāt ar jēdzienu "spilgtums".

Jēdziens piesātinājums krāsu nosaka tās (krāsu) tuvums spektram. Jo tuvāk krāsa ir spektram, jo ​​piesātinātāka tā ir. Piemēram, citrona dzeltenā krāsa, apelsīna - apelsīna utt. Krāsa zaudē piesātinājumu no baltas vai melnas krāsas piejaukuma.

Krāsu piesātinājums raksturo atšķirības pakāpi starp hromatisko krāsu un ahromatisko krāsu, kas tai vienāda ar vieglumu.

KRĀNU PIESĀTĪJUMA VIEGUMS

Krāsu tonis nosaka krāsas vietu spektrā ("sarkans-zaļš-dzeltens-zils") Tā ir galvenā krāsas īpašība. Fiziskā nozīmē KRĀSU TONIS ir atkarīgs no gaismas viļņa garuma. Garie viļņi ir spektra sarkanā daļa. Īss - pāriet uz zili violetu pusi. Vidējais viļņa garums ir dzeltenā un zaļā krāsā, tās ir acij optimālākās.

Ir AHROMATISKĀS krāsas. Tas ir melns, balts un visas pelēkās skalas starp tām. Viņiem nav TONA. Melns ir krāsas trūkums, balts ir visu krāsu sajaukums. Pelēkus parasti iegūst, sajaucot divas vai vairākas krāsas. Visas pārējās ir CHROMATIC krāsas.

Tiek noteikta krāsu hromatiskuma pakāpe piesātinājums. Šī ir krāsas attāluma pakāpe no tāda paša gaišuma pelēka. Iedomājieties, kā svaigā zāle pie ceļa slāni pa slānim pārklājas ar putekļiem. Jo vairāk putekļu slāņu, jo vājāka ir redzama sākotnējā tīri zaļā krāsa, jo mazāks ir šī zaļā piesātinājums. Krāsas ar maksimālu piesātinājumu ir spektrālās krāsas, minimālais piesātinājums dod pilnīgu ahromatisku (krāsu toņa trūkums).

vieglums (spilgtums) - ir krāsas pozīcija skalā no baltas līdz melnai. To raksturo vārdi "tumšs", "gaišs". Salīdziniet kafijas krāsu un kafijas krāsu ar pienu. Maksimālajai GAISMAI ir balta krāsa, minimālajai - melnai. Dažas krāsas sākotnēji ir (spektrāli) gaišākas - (dzeltenas). Citi ir tumšāki (zili).

Photoshopā: Nākamā sistēma, kas tiek izmantota datorgrafikā, ir HSB. Rastra formāti neizmanto sistēmu HSB attēlu glabāšanai, jo tajā ir tikai 3 miljoni krāsu.

Sistēmā HSB krāsa ir sadalīta trīs komponentos:

1. HUE(Hue) — gaismas viļņa frekvence, kas atspoguļojas no redzamā objekta.
2. Piesātinājums(Piesātinājums) ir krāsas tīrība. Šī ir galvenā toņa un bezkrāsainā pelēkuma attiecība, kas ir vienāda ar spilgtumu. Piesātinātākā krāsa vispār nesatur pelēko krāsu. Jo zemāks krāsu piesātinājums, jo neitrālāks tas ir, jo grūtāk to unikāli raksturot.

· SPilgtums(Spilgtums) ir kopējais krāsas spilgtums. Šī parametra minimālā vērtība pārvērš jebkuru krāsu melnā krāsā. . (9. attēls)

(10. attēls)

Lekcijas numurs 7. Krāsa. Krāsu uztvere

Kopš seniem laikiem krāsu teorētiķi ir attīstījuši savas idejas un izpratni par krāsu mijiedarbību. Pirmie mēģinājumi sistematizēt uzskatus tika veikti Aristoteļa dzīves laikā (384-322 p.m.ē.), bet visnopietnākie krāsu teorijas pētījumi sākās Leonardo da Vinči (1452-1519) vadībā. Leonardo pamanīja, ka noteiktas krāsas pastiprina viena otru, un atklāja kontrastējošas (pretējas) un papildinošas krāsas.

Pirmo krāsu riteni izgudroja Īzaks Ņūtons (1642-1727). Viņš sadalīja baltās gaismas staru sarkanā, oranžā, dzeltenā, zaļā, zilā, indigo un violetā krāsā un pēc tam savienoja spektra galus krāsu aplī. Viņš pamanīja, ka, sajaucot divas krāsas no pretējām pozīcijām, tiek iegūta neitrāla krāsa.

Tomass Jangs (1773-1829) pierādīja, ka patiesībā balts gaismas stars tiek sadalīts tikai trīs spektrālās krāsās: sarkanā, zaļā un zilā. Šīs trīs krāsas ir oriģinālas. Pamatojoties uz viņa darbu, vācu fiziologs Hermans Helmholcs (1821-1894) parādīja, ka cilvēka acs uztver krāsu kā sarkanu, zaļu un zilu gaismas viļņu kombināciju. Šī teorija pierādīja, ka mūsu smadzenes "sašķeļ" katra objekta krāsu dažādās sarkanās, zaļās un zilās krāsas procentos, un tieši tāpēc mēs dažādas krāsas uztveram dažādos veidos.

Johans Volfgangs Gēte (1749-1832) iedalīja krāsas divās grupās. Viņš iekļāva siltās krāsas (sarkans-oranžs-dzeltens) pozitīvajā grupā un vēsās krāsas (zaļš-zils-violets) negatīvajā grupā. Viņš atklāja, ka pozitīvās grupas krāsas skatītājos izraisa pacilātu noskaņojumu, savukārt negatīvās grupas krāsas ir saistītas ar nemierīguma sajūtu.

Krievu-vācu ķīmiķis Vilhelms Ostvalds (1853-1932) savā grāmatā Krāsu ABC (1916) izstrādāja krāsu sistēmu atkarībā no psiholoģiskās harmonijas un kārtības.

Ittens Johans (1888-1967), Šveices krāsu teorētiķis, izstrādāja krāsu shēmas un pārveidoja krāsu apli, kura pamatā bija trīs pamatkrāsas sarkanā, dzeltenā un zilā, un tajā bija iekļautas divpadsmit nokrāsas. Savos eksperimentos viņš pētīja attiecības starp krāsu un vizuālajiem efektiem.

1936. gadā amerikāņu mākslinieks Alberts Munsels (1858-1918) radīja jaunu universālu krāsu modeli. To sauc par "Munsell Tree", kur toņi ir sakārtoti gar dažāda garuma zariem to piesātinājuma secībā. Amerikas rūpniecība Munsela darbu ir pieņēmusi kā krāsu nosaukšanas standartu.

Krāsu harmonija

Veiksmīgu krāsu kombināciju var saukt par "krāsu harmoniju". Neatkarīgi no tā, vai tās ir veidotas no līdzīgām krāsām, kas piešķir acīm maigāku sajūtu, vai kontrastējošām krāsām, kas piesaista uzmanību, harmoniskas krāsu kombinācijas ir katras personas gaumes jautājums. Mākslas un dizaina prakse izvirza krāsu teorijas, krāsu izmantošanas principus, kas ļauj pieņemt lēmumu par konkrētas krāsas izvēli.

Krāsa izraisa emocionālu un fizisku reakciju, bet reakcijas raksturu var mainīt, ievietojot sākotnējo krāsu kombinācijā ar vienu vai vairākām krāsām. Krāsu kombinācijas var mainīt, lai izveidotu līdzīgas vai kontrastējošas kombinācijas un tādējādi ietekmētu skatīšanās pieredzi.

Pamatjēdzieni

Papildu krāsas (pēc izvēles)

Krāsas atrodas pretī viena otrai krāsu aplī. Tie nodrošina kontrastējošāko kombināciju. Divu pretēju krāsu izmantošana radīs vizuālu spilgtumu un acu uzbudinājumu.

Tuvas krāsas + bezmaksas (kontrastējoša)

Vienai krāsai ir pievienotas divas krāsas, kas atrodas tiešā blakus krāsai pretī galvenajai krāsai. Kontrasta mīkstināšana rada sarežģītas krāsu kombinācijas.

Divas papildu krāsas

Tie ir divu papildinošu krāsu pāru kombinācija. Tā kā šādā kombinācijā iesaistītās krāsas pastiprina katras no tām šķietamo intensitāti, daži pāri var būt nepatīkami acīm. Izmantojot 4 krāsas, izvairieties no vienas un tās pašas zonas krāsu plankumiem.

Aizvērt krāsas

Tās ir divu vai vairāku krāsu kombinācijas, kas atrodas krāsu apļa tiešā tuvumā. Viņiem ir līdzīgs viļņa garums, kas padara tos viegli lasāmus.

Apstrādājiet krāsas

Šī ir jebkuru trīs krāsu kombinācija, kas vienmērīgi izvietotas krāsu aplī. Pamatkrāsu triādes tiek uztvertas asāk, sekundārās un terciārās triādes dod maigāku kontrastu.

monohromatiskas krāsas

Tās ir krāsu shēmas, kas veidotas no vienas krāsas toņiem. Izmantojiet vienu krāsu, izpētiet dažādu piesātinājumu un caurspīdīgumu.

Krāsu grupas

Hromatiskas krāsas- šīs ir krāsas un to nokrāsas, kuras mēs izšķiram spektrā. Tie atšķiras viens no otra trīs veidos: nokrāsa, piesātinājums un spilgtums.

Piesātinājums ir krāsas intensitāte. Tātad sarkanais ir piesātinātāks salīdzinājumā ar sarkanbrūnu. No dabā esošajām krāsām vispiesātinātākās ir spektrālās.

gaišs sauc par krāsām, kurām ir ļoti augsts piesātinājums un pietiekams vieglums. Spilgtas krāsas ir iekļautas pilnkrāsu grupā.

Gaisma sauc par krāsām ar zemu piesātinājumu un augstu spilgtumu.

Baltas virsmas atspoguļo vislielāko gaismas procentuālo daļu, tāpēc baltā krāsa un tai tuvās krāsas ir visvieglākās un spilgtākās.

ahromatiskas krāsas atšķiras viens no otra tikai ar spilgtuma pakāpi. Starp spilgtākajiem (baltajiem) un tumšākajiem (melnajiem) ir daudz pelēko toņu.

Ahromatiskajām krāsām raksturīgs spilgtums vai gaišums, ko piešķir objektu pārraidītās vai izstarotās gaismas enerģijas daudzums.

Krāsu īpašības

Pašu Krāsu īpašības ir tās īpašības, kas tai ir objektīvi raksturīgas (krāsa, tonis, gaišums, piesātinājums). No piesātinājuma ir atkarīga objekta uztveres pakāpe, reljefs, apjoms un kompozīcijas emocionālais noskaņojums.

Krāsu tonis- krāsas zīme, ko nosaka tās dominējošais viļņa garums un novietojums redzamajā spektrā, kas to atšķir no citām krāsām.

Piesātinājums- nokrāsas relatīvā tīrība vai stiprums, vai tā trūkums no balta, melna vai pelēka. Tas ir sinonīms intensitātei un piesātinājumam.

Dažāds piesātinājums

Nokrāsa un piesātinājums ir krāsas kvalitatīvās īpašības, un tās kvantitatīvo pusi raksturo krāsas vieglums (spriegums). Mazākās izmaiņas vienā no trim vērtībām izraisa krāsas izmaiņas.

atšķirīgs spilgtums

Tiek sauktas hromatiskas krāsas, kuras, optiski sajaucoties, dod ahromatisku krāsu papildinoši.

Nepareizi īpašības nav objektīvi raksturīgas krāsām, bet rodas emocionālas reakcijas rezultātā, kad tās tiek uztvertas. Mēs sakām, ka krāsas ir siltas un aukstas, vieglas un smagas, kurlas un skanīgas, izvirzītas un atkāpušās, maigas un cietas.

Uz silts ietver sarkanu, dzeltenu, oranžu un visas citas krāsas, ko var iegūt, sajaucot šīs krāsas.

auksts tiek ņemtas vērā zilas, ciānas, violetas un zili zaļas krāsas. Jo vairāk dzelteno vai sarkano toņu zaļā vai purpursarkanā krāsā, jo siltāka tāda krāsa, bet, pievienojot tiem zilo, tie kļūst auksti.

Uz smags tumšās krāsas ietver: melnu, zilu, violetu un visus toņus, kas aptumšoti ar melnu krāsu.

Uz viegli- balta, sarkana, dzeltena un visas krāsas balinātas ar baltu krāsu.

Radīt dziļuma iespaidu, pateicoties pareizam krāsu sadalījumam telpā, gaismai - caurspīdīgai, aukstai (debesis, attālums); smags - tumšs, maz piesātināts, blīvs (brūns, melns, violets ir saistīts ar zemi).

Kontrasts

Kontrasts ir krass kontrasts. Vienlaicīgs gaismas kontrasts rodas, ja starp divām krāsām ir toņu atšķirība. Ja šīs krāsas pastāv pa pāriem, tās uzlabo viena otras spilgtumu.

Vienlaicīga gaisma

Vienlaicīga gaismas kontrasta (ahromatiskā) būtība ir tāda, ka gaišs plankums uz tumša fona šķiet gaišāks nekā patiesībā, bet tumšs plankums uz gaiša ir tumšāks. Punktu sauc par reaktīvo lauku, un fonu sauc par induktīvo. Gaismas kontrasts ir atkarīgs no reaģējošā lauka laukuma lieluma: jo mazāks tas ir, jo tumšāks tas šķiet, jo lielāks tas ir, jo gaišāks. Tas ir, vienlaicīgais gaismas kontrasts ir atkarīgs no reaģējošā lauka konfigurācijas. Lineāro izmēru izmaiņas ar vienlaicīgu gaismas kontrastu sauc par apstarošanu.

Gaišs kontrasts

Vienlaicīga krāsa

Šis kontrasta veids ir saistīts ar tādu krāsu iezīmi kā tonis. Krāsu ritenī kontrastējošām krāsām ir tendence attālināties viena no otras (piemēram, dzeltenā krāsa uz oranža fona būs bālāka, nedaudz zaļgana, bet oranžā uz dzeltena būs nedaudz sarkanīga nokrāsa).

Salīdzinot komplementārās krāsas, uztverē neparādās jauni toņi, bet notiek tikai savstarpēja piesātinājuma un gaišuma palielināšanās, bet noņemot tās izgaist un pārvēršas pelēkā plankumā.

Atbilstoši papildkrāsu kontrasti

a) salīdzinot aukstās krāsas, kontrasts ir spēcīgāks nekā salīdzinot siltās krāsas;

b) vājš apgaismojums palielina kontrastu, spēcīgs apgaismojums to iznīcina;

c) salīdzinot mazāk piesātinātas krāsas (gaišas vai tumšas), kontrasts ir lielāks nekā piesātinātākas.

Dažāda piesātinājuma krāsu kontrasts

Krāsu kontrasts piesātinājumā ir īpaši pamanāms, salīdzinot ahromatiskās krāsas ar hromatiskajām. Uz melna fona jebkura krāsa samazina piesātinājumu, bet uz balta vai gaiši pelēka fona tā palielinās. Šo efektu izmanto, ja nepieciešams uzlabot noteiktas krāsas tīrību.

Piesātinājuma maiņa pret ahromatiskām krāsām

apmales krāsa

Uz blakus esošo (tuvējo) krāsu toņu robežas, ja regulēšanas lauka laukums ir pietiekami liels attiecībā pret induktīvo, rodas apmales kontrasts (dzeltens uz robežas ar sarkanu šķiet zaļgans, un šis efekts vājinās). no tā).

Ja starp krāsām ir balta vai melna svītra, robežas kontrasts pazūd.

robežkrāsu kontrasts

Hromatisko krāsu robežkontrasts (robežas gaismas kontrasts) ir saistīts ar toņu attiecībām. Gaismas daļa, kas ir tuvāk tumsai, būs gaišāka nekā tālākā daļa. Šis efekts rada nevienmērīguma iespaidu, ir telpiskā vibrācija un trīsdimensiju efekts. Ja šis iespaids ir nevēlams un ir nepieciešams dzēst robežkontrasta efektu, tad vieglums tiek apgriezts, t.i. divu krāsu krustojumā - tumšais tiek izcelts vai gaišs ir aptumšots.

Ahromatisko krāsu robežkontrasts

Konsekventa krāsa

Šāds kontrasts rodas, skatoties no viena krāsu toņa uz otru.

Tajā pašā laikā pēdējam ir tam neraksturīgs tonis, tā būs papildus krāsa iepriekš redzētajam (ja skatāmies no spilgti sarkana objekta uz pelēku virsmu, parādās zaļgana nokrāsa). Maz piesātinātas krāsas nerada šādu kontrastu.

Pastāvīgs krāsu kontrasts