Spektrum kolorów. Osiem najważniejszych kolorów

Kolory widma można wyraźnie zobaczyć w specjalnym urządzeniu - spektroskopie. Kolejność kolorów w widmie jest taka sama jak w tęczy: czerwony, pomarańczowy, żółty, zielony, niebieski, indygo i fioletowy. Dlatego skrajnymi kolorami widma są czerwone i fioletowe.

Kolejność kolorów w kolejności w widmie

Taka sekwencja ułożenia kolorów w widmie

zawsze pozostaje stała i jest naturalną skalą tonów barwnych wskazującą na oznakę kolorów chromatycznych. Paragon fiskalny widmo, jak powinno być znane z fizyki, wynika z załamania promienia słonecznego. Przechodząc przez trójścienny pryzmat, promień światła słonecznego odchyla się od pierwotnego kierunku i rozkłada na wiele promieni, wskazanych na ekranie w postaci kolorowego pasma zwanego widmem.
Światło słoneczne nie jest proste, ale złożone. Składa się z fal świetlnych o różnej długości, które są różnie załamywane. Najsilniej załamane promienie o krótkich falach - fioletowe i niebieskie, słabsze - promienie o długich falach - czerwone, pomarańczowe, żółte. Różnie załamane promienie i ich długości fal wyjaśniają ułożenie w określonej kolejności kolorów od czerwieni do fioletu, które zamykają końce widmo.

Kolory widma widoczne w spektroskopie

niezwykle piękna i efektowna. Robią niesamowite wrażenie, na długo zapadają w pamięć ze względu na czystość, jasność i harmonię kolorów. Oczywiście trudno jest przekazać szczególne naturalne właściwości spektrum za pomocą naszych zwykłych farb, które nie mają wystarczających właściwości czystości. Istniejące kolory mogą dawać tylko pozory kolorów widmowych; na stole. 2, odtwarzamy nie samo widmo, ale tylko warunkowe, uproszczone układanie kwiatów w porządku zwyczajowym oznaczania w fizyce. W rzeczywistości widmo składa się z wielu kolorów i nie ma ostrych granic między poszczególnymi kolorami. Tak więc, oprócz tych wymienionych powyżej, w widmie występuje szereg kolorów przejściowych, które tworzą ciąg ciągły.

Osiem najważniejszych kolorów

Spektrum to

ciągła gama kolorów (w postaci linii prostej) z wieloma odcieniami przejściowymi od czerwieni do fioletu. Jeśli tacy jesteśmy zakres kolorów układamy nie w linii prostej, jak w poprzedniej tabeli, ale w formie krzywej zamkniętej, wtedy otrzymujemy koło, w którym zabarwienie odbędzie się w takiej samej kolejności jak w widmie.
Dodając nową tonację kolorystyczną pomiędzy czerwienią a fioletem, która będzie wynikiem ich zmieszania - fiolet, otrzymamy w ten sposób koło barw ośmiu kolorów - żółtego, pomarańczowego, czerwonego, fioletowego, fioletowego, niebieskiego, cyjanowego i zielonego (fioletowego). jest nieobecny w widmie ). W praktyce można je uznać za najważniejsze kolory.
Kolory lewej strony koła(niebiesko-zielony, niebieski, niebieski) jest powszechnie nazywany zimnym; prawa strona (żółty, pomarańczowy, czerwony) - ciepły.
Nazwy te są warunkowe, gdyż kolory te kojarzą się z wywoływanymi w nas skojarzeniami. Na przykład kolory czerwony i pomarańczowy przywołują w nas pamięć i wyobrażenie o kolorze ognia, płomienia, słońca; niebieski i niebieski kojarzą się z ideą koloru wody, lodu, nieba itp.
Czysta zieleń jest neutralna: ani ciepła, ani zimna. W zależności od tego, jaki ma odcień - żółtawy lub niebieskawy, jest ciepły lub zimny. Kolory fioletowe i fioletowe mogą być również cieplejsze lub zimniejsze, w zależności od tego, jaki odcień w nich dominuje: Jeśli mają bardziej czerwonawe odcienie, będą odbierane jako ciepłe, jeśli bardziej niebieskawe - zimne.

W kręgu na stole. 3 widzimy, że niektóre kolory mają pewne podobieństwo, inne wyróżniają się z całej grupy, będąc niejako punktami zwrotnymi. Jeśli więc zaczniemy rozważać kolor czerwony i przejść od niego w kierunku żółtego, zobaczymy, że stopniowo zmieni się on w pomarańczowy, który w pewnym stopniu ma zarówno czerwone, jak i żółte odcienie. Ale jeśli dojdziemy do czysto żółtego koloru, zobaczymy, że wrażenie czerwonego odcienia w nim całkowicie zniknęło i pojawiło się wrażenie czystej zieleni. Miejsce, w którym podobieństwo do jednego koloru całkowicie zanika i nie zaczyna się od innego, nazywa się głównym punktem zwrotnym. Łatwo zauważyć cztery takie punkty: żółty, zielony, niebieski i czerwony. Te kolory można nazwać głównymi. Często możemy je spotkać w kolorystyce tkanin, ozdób, dywanów itp. Rzadko zdarza się znaleźć kompozycje, które nie zawierałyby tych kolorów.

Żółty, zielony, niebieski i czerwony zawsze można znaleźć w klasycznej sztuce i rzemiośle.

Koło kolorów

Skrajne kolory widma – wiśniowa czerwień i niebiesko-fioletowa – są nieco podobne: w jednym wyczuwalny jest fiolet, w drugim czerwonawy. Jeśli je zmieszasz, otrzymasz tak zwane fioletowe lub fioletowe kolory o pośredniej tonacji. Dodając magenta do kolorów widmowych (umieszczając je pomiędzy wiśniową czerwienią a niebiesko-fioletową), widmo można zamknąć w pierścień, czyli przedstawić je w postaci koła, które nazywamy kołem barw. kolorowe koła mogą różnić się ilością zawartych w nich kolorów, ale nie więcej niż 150 (więcej oczu nie rozróżnia). Sekwencja tych samych kolorów w dowolnym koło kolorów pozostaje takie samo.

Rozdział 2. Kolor

2.1. Kolory widmowe. Podstawowe właściwości kolorystyczne

Widmo - sekwencja kolorów, na którą rozkłada się strumień światła przechodzący przez pryzmat. Pierwsze uzyskane przez I. Newtona.

achromatyczny - Biel, czerń i wszystkie odcienie szarości. Widmo to obejmuje promienie o wszystkich długościach fal jednakowo, a energia poszczególnych promieni tworzących tę mieszaninę jest taka sama.

Chromotyczny kolory - wszystkie widmowe i wiele naturalnych. Kolory różniące się chromatycznością (czerwony, pomarańczowy, żółty, zielony, niebieski, niebieski, fioletowy).

Półchromatyczny kolory to kolory ziemi, tj. kolory zmieszane z kolorami achromatycznymi.

Charakterystyki barw należą do dziedziny fizyki i reprezentują jakościowo i ilościowo mierzone bodźce świetlne, które mogą powodować procesy fizjologiczne w organizmie człowieka, a za ich pośrednictwem różne reakcje psychiczne, emocjonalne. Dlatego pojęcia jasności, barwy, nasycenia, temperatury barwowej można również uznać za podstawowe pojęcia z zakresu psychologii widzenia.

lekkość lub ton

Wszelkie kolory i odcienie można porównać pod względem jasności, czyli określić, który z nich jest ciemniejszy, a który jaśniejszy. Lekkość to cecha charakterystyczna zarówno dla kolorów chromatycznych, jak i achromatycznych. Dowolny kolor chromatyczny można porównać lekkością z kolorem achromatycznym.

Lekkość to cecha, która określa kolor jako jasny lub ciemny. W kole barw kolor żółty ma największą jasność, a fiolet najsłabszą.

Różne warianty farby tego samego koloru, ale wzmocnione lub osłabione, nazywane są odcieniami lub tonami. Barwa odnosi się do ilości światła odbitego przez powierzchnię.

Barwa to ilość światła w danym kolorze.

Odcień to stopień nasycenia światła, a lekkość jest nieodłączną cechą każdego koloru.

Prosty i jasny opis jasności w stosunku do koloru podał niemiecki naukowiec badający kolor Ostwald, który uważał, że jasność każdej barwnej plamy zależy od dwóch składników - od jasności szarości achromatycznej, która występuje we wszystkich kolorach, i na własnej lekkości kolorowych promieni. Można powiedzieć, że kolor tego samego koloru może być jaśniejszy i ciemniejszy bez zmiany kolorów. Alberti pisał o tym: „Domieszka bieli nie zmienia rodzaju koloru, ale tworzy jego odmiany”.

Różnica w lekkości daje i tworzy poczucie objętości.

Odcień koloru

To, co artyści, a nawet zwykli ludzie, nazywają kolorem, w nauce o kolorze nazywa się odcieniem koloru.

Barwa barwy - jakość koloru, w odniesieniu do której ten kolor może być utożsamiany z jednym z kolorów widma lub magenta.
Odcień to jakość koloru, która pozwala na nazwanie go (czerwony, niebieski itp.). Mierzona jest długością fali promieniowania, które dominuje w widmie danego koloru. Kolory achromatyczne nie mają odcienia.

Nasycenie

Nasycenie koloru - stopień różnicy między kolorem chromatycznym a kolorem achromatycznym o jednakowej jasności, mierzony liczbą progów dyskryminacji n od danego koloru do koloru achromatycznego. W mowie potocznej nasycenie opisuje się słowami: matowy, blady, silny, słaby. Dla artystów: gęsty, gruby.

Przyciemnianie lub rozjaśnianie koloru - obniżenie jego nasycenia. Wybielając kolor sprawiamy, że jest mniej zabarwiony, blady, a przyciemniając go tłumimy. Z psychologicznego punktu widzenia jasne, czyste, intensywne kolory są zawsze postrzegane jako jaśniejsze niż matowe, wyblakłe.

W pewnym stopniu nasycenie zależy również od odcienia. Kolory czystych farb (spektralne) również mają różne nasycenie. Żółty jest najbardziej nasycony, podczas gdy czerwony i niebieski są mniej. Po wybieleniu żółta farba dłużej zachowuje żółtość niż inne. Jeśli weźmiemy pod uwagę, że bieląc czerwień otrzymujemy róż, który stając się jaśniejszy, nabiera zimnego odcienia, to możemy powiedzieć, że wraz ze zmianą jasności i nasycenia zachodzą pewne zmiany w odcieniu koloru.

Nasycenie i czystość koloru

Często nasycenie i czystość koloru są interpretowane jako synonimy. Czystość koloru w nauce o kolorze rozumiana jest jako brak zanieczyszczeń innych kolorów lub ich odcieni w danym kolorze. Tylko trzy są uważane za czyste kolory w spektrum: czerwony, żółty, niebieski. Te kolory nazywane są podstawowymi lub podstawowymi. Czystość koloru jest bardziej koncepcją psychologiczną niż fizyczną: „nieczysty” pomarańczowy może być również reprezentowany w widmie przez fale o określonej długości.

zakres kolorów

Jest to sekwencja kolorów, które mają co najmniej jedną wspólną cechę, podczas gdy inne zmieniają się naturalnie z jednego koloru na drugi. Serie kolorystyczne mają swoje nazwy, w zależności od tego, jakie cechy się w nich zmieniają.

1) Seria zmniejszającej się czystości i zwiększającej jasność. Ta seria jest wykonywana przez wybielanie, tj. dodanie bieli do widma.

2) Seria o malejącym nasyceniu (wyciszanie, mieszanie farby chromatycznej z równie jasną szarością)

3) Seria malejącej jasności i malejącego nasycenia (wyczernienie).

4) Wiersz według odcienia koloru. Jest to mieszanina dwóch sąsiednich kolorów widmowych (i nie więcej niż 1/4 przedziału koła światła).

Temperatura koloru

Ciekawa próba pogrupowania kolorów w kategorii „ciepło i zimno”. Biorąc pod uwagę krąg widmowy podarowany nam przez Izaaka Newtona, dzielimy go na część ciepłą i zimną.

Czerwono-pomarańczowa część widma zawiera więcej energii cieplnej niż niebiesko-zielona część widma i zostało eksperymentalnie ustalone, że pozytywne emocje czynią nas bardziej wrażliwymi na czerwony i żółty, a negatywne emocje na niebieski. W rzeczywistości różnica między kolorem zimnym a ciepłym jest oczywiście najczęstsza. W naturze o temperaturze barwowej często decyduje stan atmosfery, oświetlenie, pora roku, nasze samopoczucie, wiek, płeć, nastrój, wykształcenie i wiele innych czynników.

Terminy „ciepły” i „zimny” zawierają niewiele informacji dotyczących czystych odcieni kolorów. Na przykład czerwony jest ciepły, a niebieski jest zimny. Czysta żółć również wydaje się zimna, ponieważ jest jasna.

R. Arnheim zaproponował swoją teorię, która wielu wydała się bardzo interesująca. Uważał, że efekt postrzegania kolorów jest tworzony nie przez główny odcień koloru, ale przez kolor, który ma niewielkie odchylenie od głównego. Dlatego każdy kolor w jego odcieniu może być zimny lub ciepły. Raczej możemy mówić o „cieplej – zimniej”, czyli o odcieniach koloru w porównaniu z „neutralnym” czystym. Prowadzi to do nieoczekiwanego wyniku: czerwonawo-niebieski jest cieplejszy niż niebieskawo-czerwony.

Obejrzyj wideo

Zrobiłam dla siebie notatkę na temat kolorowania, żeby nie zapomnieć. Starałem się go maksymalnie skrócić, więc dostałem wiele modnych słów. Podsumowanie nie jest kompletne, ale jakoś ręce nie dochodzą do zakończenia. Jeśli ktoś chce dodać, nie wstydź się.

Kolor jest wynikiem interakcji trzech składników: źródło światła, obiekt oraz obserwator. Obserwator postrzega długości fal światła emitowanego przez źródło światła i modyfikowanego przez obiekt.
Światło Widoczna dla ludzi jest niewielka część widma światła fal elektromagnetycznych.

Same fale świetlne nie mają koloru, ale różne długości fal są związane z określonym kolorem.
Kolejność kolorów niezmieniony- od krótkofalowego (fioletowy) do długofalowego (czerwony) lub odwrotnie. Fale nieco dłuższe niż światło czerwone zajmują zakres podczerwieni (IR). Fale krótsze niż fiolet to zakres ultrafioletowy (UV).
Przedmiotów na własną rękę nie mają koloru, pojawia się tylko wtedy, gdy oświetlenie.

Osoba postrzega dwa rodzaje kolorów: świecący kolor obiektu(kolor światła lub przyłączeniowy kolor) i kolor światła odbitego od przedmiotu(kolor pigmentu lub odejmowanie kolor).

Kolory podstawowe lub podstawowe to kolory, które można mieszać, aby uzyskać wszystkie inne kolory i odcienie. Typ mieszanki ( przyłączeniowy lub odejmowanie) definiuje kolory podstawowe.
Dodatkowy lub kolory dopełniające (znajdujące się naprzeciwko siebie na kole kolorów) to pary kolorów, które dają biały kolor po zmieszaniu addytywnym, szary lub czarny po zmieszaniu subtraktywnym. W przypadku kolorów RGB CMY będzie odpowiednio dodatkowe (i na odwrót). Każdy kolor można skontrować więcej niż jednym kolorem kontrastowym (uzupełniającym), ale w pobliżu para która go tworzy.

Powyższy schemat kolorów podstawowych działa tylko w systemach grafiki komputerowej. Tradycyjny artyści brane są pod uwagę kolory podstawowe czerwony, żółty i niebieski. Kolory uzyskane przez zmieszanie kolorów podstawowych nazywane są składnik(zielony, pomarańczowy, fioletowy). Suma kolorów kompozytowych da brąz.

Mieszanie dodatków- (z angielskiego dodaj - dodaj, tj. dodawanie na czerń o innych jasnych kolorach) lub RGB(Red, Green, Blue) to metoda syntezy kolorów, w której podstawowymi kolorami są addytywny czerwony, zielony i niebieski. W tym systemie brak kwiatów daje czarny zabarwienie dodawanie wszystkich kolorów — biały. Wybór trzech głównych kolorów wynika z fizjologii siatkówki ludzkiego oka.
Mieszanie subtraktywne(z angielskiego odejmuj - odejmij, tj. odejmowanie kolory ze zwykłego promienia odbitego światła) lub CMY(Cyan, Magenta, Yellow) to metoda syntezy kolorów, w której podstawowymi kolorami są subtraktywny cyjan, magenta i żółty. Model koloru opiera się na właściwościach chłonnych atramentu. W tym systemie brak kwiatów daje biały kolor (biały papier), a mieszanie wszystkich kolorów- warunkowo czarny(W rzeczywistości farby drukarskie mieszają wszystkie kolory, aby uzyskać ciemnobrązowy, a aby uzyskać prawdziwy czarny odcień, dodaje się czarną farbę kluczową - kolor kluczowy). W porównaniu do RGB ma małą gamę kolorów.

Modele kolorów RGB i CMYK są teoretycznie dodatkowy do siebie, a ich przestrzenie są częściowo zachodzić na siebie.
Model kolorów CIE LAB (lub Laboratorium). W tym modelu zdefiniowany jest dowolny kolor jasność„L” (Luminancja) i dwa składniki chromatyczne: parametr "a" (zmienia się z Zielony zanim czerwony) i parametr „b” (zmiana z niebieski zanim żółty). Kolory opracowane w tym modelu będą wyglądać tak samo zarówno na ekranie, jak i po wydrukowaniu, niezależnie od typu urządzenia odtwarzającego. Posiada największy gama kolorów.

Właściwości koloru:

Odcień koloru lub cień ( Odcień) - zestaw odcieni kolorystycznych, podobny z tym samym spektrum kolorów.

Nasycenie (Nasycenie) - stopień zblakły.

Lekkość (lekkość) to stopień zbliżenia koloru do biały.

Jasność (jasność) to stopień zbliżenia koloru do czarny.

Chromatyczny kolory - wszystkie kolory z wyjątkiem achromatyczny. Mają wszystkie trzy właściwości.
Achromatyczny("bezbarwne") kolory - biel, odcienie szarości i czerni. Główna właściwość to lekkość.

Widmowy kolory są siedem kluczowych kolorów widma.
Niespektralny kolory (kolory, nieuwzględnione w spektrum kolorów) - to jest odcienie szarego, kolory zmieszany z achromatycznym kolory (np. różowy, jak mieszanka czerwieni i bieli), brązowy oraz kolory magenta(Magenta).

Koło kolorów Itten:

Każdy artysta, projektant i ogólnie każda osoba ma pewne preferencje kolorystyczne. Czym jest kolor?

W 1676 r. Sir Isaac Newton rozłożył biały kolor słońca na spektrum kolorów za pomocą pryzmatu. Przez wąską szczelinę światło słoneczne padało na trójkątny pryzmat, było załamywane i rzucane na ekran, na którym obraz z widma kolorów pojawił się w postaci ciągłego pasma. Zaczęło się od czerwonego, potem pomarańczowego, potem żółtego, zielonego, niebieskiego i fioletowego. Jeśli wynikowy obraz zostanie przepuszczony przez soczewkę skupiającą, to po połączeniu wszystkich kolorów na wyjściu ponownie pojawi się białe światło. Jeśli usuniemy z widma jeden kolor, na przykład czerwony, i użyjemy soczewki do zebrania pozostałych kolorów (pomarańczowego, żółtego, zielonego, niebieskiego i fioletowego), to otrzymany przez nas kolor mieszany będzie zielony - jest to kolor dodatkowy do czerwonego, który usunęliśmy. Każdy kolor uzupełnia mieszankę wszystkich innych kolorów w spektrum.

Kolory widma tworzą fale świetlne o różnych długościach fal. Każdy kolor widma można precyzyjnie określić za pomocą długości fali lub częstotliwości oscylacji. Same fale świetlne nie mają koloru. Kolor pojawia się tylko wtedy, gdy jest postrzegany przez ludzkie oko i mózg w procesie pochłaniania fal świetlnych przez przedmiot. Same przedmioty nie mają koloru, kolor pojawia się dopiero wtedy, gdy są oświetlone. Niebieska książka wygląda na niebieską, ponieważ pochłania wszystkie fale świetlne z wyjątkiem niebieskiego. Oznacza to, że skład molekularny okładki książki jest taki, że odbija niebieskie promienie światła i pochłania całą resztę. W eksperymencie newtonowskim kolory niematerialne miesza się za pomocą pryzmatu, a zmieszanie kolorów podstawowych daje biel. Farby sceniczne (pigmentowe) są prawdziwe, a mieszanie kolorów podstawowych w określonej proporcji da czerń.

Koło kolorów.

Dostępnych jest 7 kolorów podstawowych - czerwony, pomarańczowy, żółty, zielony, niebieski, indygo, fioletowy. Te kolory są reprezentowane w najczystszej postaci w tęczy.

Zazwyczaj kolory widma są przedstawiane jako okrąg podzielony na sektory.

Wszystkie kolory są podzielone na 2 grupy:

1. Grupa kolorów achromatycznych - biel, czerń i odcienie pośrednie.
2. Grupa kolorów chromatycznych - wszystkie inne kolory z odcieniami widma.

Kolejność kolorów. Kolory podstawowe.

Żółty, czerwony i niebieski - kolory podstawowe pierwszego rzędu z którego można uzyskać wszystkie inne.

Pomarańczowy, zielony i fioletowy - kolory drugiego rzędu. Uzyskuje się je z mieszanki dwóch podstawowych kolorów (czerwony + niebieski = fioletowy, żółty + czerwony = pomarańczowy, niebieski + żółty = zielony).

Żółto-pomarańczowy, czerwono-pomarańczowy, czerwono-fioletowy, niebiesko-fioletowy, niebiesko-zielony i żółto-zielony to kolory trzeciego rzędu, z których każdy uzyskuje się przez zmieszanie koloru pierwszego i drugiego rzędu (czerwony + pomarańczowy \u003d czerwono-pomarańczowy , niebieski + fioletowy = niebiesko-fioletowy itp.).

Dodatkowe kolory.

Kolory dopełniające znajdują się naprzeciwko siebie na kole kolorów: żółto-fioletowy, czerwono-zielony, niebiesko-pomarańczowy, żółto-pomarańczowo-niebiesko-fioletowy itp. Każdy kolor ma tylko jeden kolor uzupełniający. Zmieszanie dwóch uzupełniających się kolorów daje neutralny czarno-szary odcień. Kolory dopełniające są niezwykle kontrastowe i bardzo rzadko ze sobą współgrają w „nienaturalnych warunkach”. Czerwone kółko na zielonym tle wygląda niezwykle krzycząc, wibrując, wyskakując z kształtu. Jednak w naturze jest wiele przykładów, kiedy dopełniające się kolory świetnie ze sobą współgrają: czerwono-zielona truskawkowa łąka, czy żółto-fioletowe kwiaty orchidei.

Kolory znajdujące się obok siebie na kole barw bardzo dobrze ze sobą współgrają, ale nie tworzą kontrastu. Jeśli chcesz, aby Twoja praca wywoływała w widzu uczucie spokoju i komfortu, użyj kolorów, które są obok siebie.

Dopasowanie koloru.

Postrzeganie koloru w dużej mierze zależy nie tylko od jego prostoty czy złożoności, ale także od tego, z jakimi kolorami sąsiaduje - jego otoczenie wpływa na postrzeganie kwiatu. Na przykład jaśniejszy ton w sąsiedztwie ciemnego wydaje się jaśniejszy, a ciemny wydaje się ciemniejszy.

Nie ma sensu ograniczać się do pracy tylko z kolorami farb, które masz do dyspozycji. Aby uzyskać pożądany kolor farbę w większości przypadków można mieszać. Jednocześnie, aby uformować farbę o pożądanym kolorze i odcieniu, wystarczą farby siedmiu podstawowych kolorów spektrum, więc są one zawarte w dowolnym zestawie farb.

Jednocześnie bardzo ważne jest, czy w malowaniu stosuje się farby o czystych kolorach, czy też ich mieszanki. Faktem jest, że farby o czystych kolorach pozwalają na ich użycie tylko podczas wykonywania kompozycji ozdobnych lub warunkowych. Z ich pomocą niemożliwe jest osiągnięcie efektu realistycznych obrazów. Dlatego podczas wykonywania martwych natur, pejzaży i innych rodzajów rysunków, na przykład podczas malowania na emalii, konieczne jest stosowanie tylko złożonych kolorów, to znaczy tych, które różnią się od kolorów spektrum. Aby uzyskać żywszy kolor, wystarczy dodać do farby sporo farby innego koloru, na przykład trochę niebieskiej do czerwonej, tak powstaje kraplak.

Ciepłe kolory.

Żółty. W prawie wszystkich kulturach żółty wraz ze złotem oznacza słońce i jest symbolem mądrości i wiedzy. W starożytnych Chinach tylko cesarz i jego rodzina mogli nosić żółte szaty. Żółty jest najjaśniejszym, najjaśniejszym i najbardziej zauważalnym kolorem, wydaje się wysuwać się na pierwszy plan i wydaje się bardziej niż wszystkie inne. Spróbuj spojrzeć na półkę pełną książek lub pudełko z ołówkami: jeśli jest tam żółty kolor, z pewnością przyciągnie twoją uwagę jako pierwszy. Dlatego używaj żółtego, gdy chcesz przyciągnąć uwagę widza do określonego punktu.

Pomarańczowy- aktywny, przyjazny kolor. W terapii kolorami jest stosowany jako środek przeciwdepresyjny. W czerwono-pomarańczowym odcieniu osiąga maksimum aktywnej, ciepłej energii. Przyciemniony czernią przechodzi w brąz i traci wyrazisty charakter. Rozjaśniając brąz bielą, otrzymujemy odcienie beżu.

Czerwony- kolor pasji, kolor działania. Miłość, wściekłość, najsilniejsze stany emocjonalne kojarzą się z czerwienią. Sztandary rewolucji, ubrania starożytnych wojowników są pomalowane na czerwono. Ekspresja koloru czerwono-pomarańczowego zmienia się w kontekście zmiany kontrastowego koloru. Tak więc na pomarańczowym tle czerwono-pomarańczowy wydaje się martwy. Na ciemnobrązowym czerwono-pomarańczowym blasku suchym ciepłem. Czerwono-pomarańczowy osiąga szczyt dramatycznej ekspresji w kontraście z czernią. Na zielonym tle działa bardzo agresywnie i denerwująco. Na niebiesko-zielonym wygląda jak płonący ogień, a w przeciwieństwie do różowego wygląda matowo, zanikając.

Zimne kolory.

Niebieski. W ziemskiej atmosferze kolor niebieski rozchodzi się od najdelikatniejszego błękitu, kojarzącego się z wzniosłością i duchowością, do najgłębszego granatu, graniczącego z czernią, wywołującego uczucie samotności i strachu. W Chinach kolor niebieski symbolizuje nieśmiertelność, w Indiach mądrość, u druidów prawdę i harmonię.

Zielony. Gdyby istniał eliksir życia, niewątpliwie byłby zielony: kolor początku życia. Żółto-zielone odcienie przypominają nam kolor wiosennej natury. Po zabiegu pacjenci szybciej wracają do zdrowia, jeśli w ich pokoju jest kolor zielony. Niebiesko-zielony jest najzimniejszym kolorem na kole barw iw przeciwieństwie do żółto-zielonego sprawia wrażenie zimnej agresywności.

Fioletowy. Jako antypoda żółtego – koloru wiedzy – fiolet jest symbolem nieświadomości i tajemniczości. Czysta purpura niesie jednocześnie ciemność, śmierć i pobożność. Niebiesko-fioletowy wywołuje uczucie oderwania, podczas gdy czerwono-fioletowy kojarzy się z duchową wielkością.

Neutralne kolory.

Szary nie walczy i nie udowadnia. Szary to kolor pokoju. Jak kamienny blok, jego moc jest cicha i ponadczasowa.

brązowy. Kora drzew, kamienie, piasek, muszle, łupiny orzechów pomalowane są na odcienie brązu. Brąz wywołuje poczucie bezpieczeństwa i komfortu.

Harmonia kolorów i współbrzmienia kolorów.

Harmonia kolorów odnosi się do wrażenia interakcji dwóch lub więcej kolorów. Każda osoba ma swoje preferencje kolorystyczne, więc koncepcja harmonii kolorów jest bardzo subiektywna. Z reguły subiektywne harmonijne zestawienia kolorystyczne pozbawione są silnego kontrastu, a opierają się na zestawieniu różnych barw o podobnej jasności lub zestawieniu barw o podobnym charakterze. Ocena harmonijnego zestawienia barw wywołana jest odczuciem „lubię – nie lubię” i jest pozbawiona jakiegokolwiek obiektywizmu.
Aby spojrzeć na harmonię kolorów od drugiej, fizjologicznej strony, pomoże nam następujące doświadczenie: jeśli spojrzysz przez chwilę na żółty kwadrat, a potem zamkniesz oczy, pojawi się obraz fioletowego kwadratu. I odwrotnie, jeśli zamkniemy oczy po obserwowaniu fioletowego kwadratu, zobaczymy żółty. Podobny eksperyment można przeprowadzić ze wszystkimi kolorami i za każdym razem, gdy zamkniemy oczy, zobaczymy kolor, który jest komplementarny do tego, co właśnie rozważaliśmy. Jest to naturalna potrzeba ludzkiego oka, aby osiągnąć równowagę kolorów. Dwa lub więcej kolorów jest harmonijnych, jeśli ich mieszanka jest neutralna szarość. To znaczy, że praca jest uważana za harmonijną, której suma kolorów da nam neutralny szary kolor. Ale nie trzeba przekonywać, że prace kolorystyczne muszą być harmonijne.

Współbrzmienie dwóch kolorów.

Na kole kolorów dwa diametralnie przeciwne kolory uzupełniają się i tworzą harmonijną kombinację.

Współbrzmienie trzech kolorów.

Jeśli z koła kolorów wybierzemy kolory znajdujące się na wierzchołkach trójkąta równoramiennego, otrzymamy harmonijną triadę. Żółty, czerwony i niebieski to najsilniejsza triada. Niebiesko-fioletowy, czerwono-fioletowy i żółty - łagodniejsza triada.

Współbrzmienie czterech kolorów.

W wewnętrzne koło koła kolorów można wpisać zarówno kwadrat, jak i prostokąt, na którego wierzchołku będą cztery kolory, tworząc harmonijne współbrzmienie czterech kolorów: żółtego, czerwono-pomarańczowego, fioletowego i niebiesko-zielonego; żółto-zielony, niebiesko-fioletowy, czerwono-fioletowy i żółto-pomarańczowy i tak dalej.

Współbrzmienie sześciu kolorów.

W naszym dwunastoczęściowym kole kolorów można wpisać dwa różne sześciokąty: żółty, pomarańczowy, czerwony, fioletowy, niebieski, zielony; żółto-pomarańczowy, czerwono-pomarańczowy, czerwono-fioletowy, niebiesko-fioletowy, niebiesko-zielony, żółto-zielony. Ilość dostępnych kombinacji kolorystycznych znacznie się powiększy, jeśli użyjemy koła kolorów nie z 12 kolorów jak nasze, ale np. z 24 kolorów.
Powyższe przykłady pokazują, że teoria współbrzmień harmonicznych nie ma na celu ograniczenia naszej wyobraźni, a raczej otwiera szersze możliwości osiągania różnych ekspresyjnych przejawów koloru. .

Można skopiować z odniesieniem do źródła i aktywnym zindeksowanym hiperłączem do strony

Wcześniej, patrząc na prace profesjonalnych projektantów, miałem tylko jedno pytanie. Jak wybierają tak fajne kolory? I wydaje się, że to nic specjalnego, ale praca wyglądała harmonijnie i atrakcyjnie. A wszystko sprowadza się do zrozumienia interakcji kolorów i poznania kilku przydatnych sztuczek.

Trochę teorii.

W 1676 r. Isaac Newton użył pryzmatu trójściennego do rozłożenia białego światła słonecznego na spektrum kolorów. Podobne widmo zawierało kolory czerwony, pomarańczowy, żółty, zielony, niebieski, granatowy, fioletowy, wszystkie kolory z wyjątkiem fioletu.

Jeśli rozłożymy te kolory na poziomą linię kolorów (patrz rys. 1), otrzymamy obraz widma kolorów, które może zobaczyć ludzkie oko. Za granicą czerwieni i fioletu kryją się niewidoczne dla ludzkiego oka kolory, podczerwień i ultrafiolet.

Możemy zaobserwować tę kombinację kolorów w przyrodzie na przykładzie tęczy. Tęcza zawiera te same kolory, które obserwujemy, rozkładając wiązkę białego światła za pomocą pryzmatu. Dla tych, którzy mają trudności z zapamiętaniem kolejności i nazw kolorów, z łatwością nauczą się linii: „ Do każdy o hotnik oraz czy h nie gdzie Z idzie f azan.

Aby zrozumieć, jak kolory łączą się ze sobą, musimy zbudować koło kolorów.

Budowanie koła kolorów.

Istnieją trzy kolory, które może zidentyfikować osoba z normalnym wzrokiem. Jest żółty bez odcieni zielonkawych i pomarańczowych, czerwony bez odcieni pomarańczy i fioletu, a niebieski bez odcieni fioletu i zieleni.

Te trzy kolory są Główny kwiaty ponieważ od nich wywodzą się wszystkie kolejne. Zobacz zdjęcie lokalizacji.

Podczas mieszania kolorów podstawowych

żółty+czerwony, czerwony+niebieski, niebieski+żółty,

otrzymujemy kolor pomarańczowy, fioletowy i zielony.

Puste miejsca są wypełnione kolory III rzędu które uzyskuje się przez zmieszanie kolorów podstawowych i kompozytowych.

To da ci właściwe koło kolorów.

Kolor może być jaśniejszy lub ciemniejszy. Innymi słowy, kolor ma nasycenie. Aby pokazać nasycenie, koło kolorów ma kilka pierścieni; dwa duże pierścienie do ciemnych odcieni i dwa małe do jasnych.