Podstawowe prawa percepcji barw. Barwa, Nasycenie, Barwa

florystyka

kreatywna praca

NASYCENIE KOLORÓW

Nasycenie to po prostu stopień, siła ekspresji odcienia. Farby są nasycone w czystej postaci, a nie wtedy, gdy są zmieszane z innymi. Najintensywniejsze farby (prosto z tubki) są rzadko używane. Istnieje wiele sposobów na zmianę nasycenia koloru. Do jasnej farby możesz dodać czerń lub biel, różne odcienie szarości, a kolor stanie się mniej intensywny. Możesz także mieszać kilka farb o różnych kolorach.

Mieszając kolor z kolorem dopełniającym (tym naprzeciwko na kole barw), możemy również uzyskać zmianę nasycenia. Pokazane są tutaj sposoby na zmianę nasycenia kadmu Orange.

Ponadto kadmową pomarańczę można zmiękczyć i wyciszyć, dodając kolor dopełniający - niebieski. To zmieni nasycenie. Dla artysty bardzo ważna jest zmiana nasycenia kolorów. W naturze czyste jasne kolory są rzadkością. Istnieje jednak wiele subtelnych półtonów i musimy nauczyć się je rozróżniać, aby wybrać schemat kolorów. Zieleń trawy może wyglądać jasno w słońcu, ale nie maluj trawy zieloną farbą prosto z tuby. Jego kolor będzie krzykliwy i nieharmonijny. Wiemy już, że istnieje wiele metod mieszania farb w celu zmiany nasycenia koloru, dwie główne metody podano powyżej. Podsumowując, zmienimy nasycenie koloru, albo mieszając kolor główny z kolorem wtórnym, albo dodając biały, czarny lub szary do koloru głównego. Eksperymentuj z różnymi kolorami i pamiętaj, jakie są wyniki. Wszystkie te ćwiczenia są niezwykle pomocne.

Symbolika koloru ma długą historię. Od niepamiętnych czasów ludzie przywiązywali szczególną wagę do czytania „języka kolorów”, co znajduje odzwierciedlenie w starożytnych mitach, opowieściach ludowych, baśniach, różnych naukach religijnych i mistycznych. Więc...

Szydełko: algorytm wyboru i wykonania modelu

Każda osoba preferuje jeden kolor, przynajmniej nie więcej niż dwa lub trzy (w zależności od tego, gdzie te kolory są używane - w ubraniach, meblach, kolorze samochodu itp.). Czuję się dobrze czy źle...

Kolorowanie w malarstwie

I. Teoria kolorów Newtona. Promieniowanie świetlne, które powoduje wrażenia barwne w ludzkim oku, może wydawać się pozbawione porządku i systemu, ale to nieprawda…

Opracowanie rozwiązania kolorystycznego dla kolekcji ubrań w stylu marynistycznym z ujawnieniem teorii harmonii kolorystycznych J. Ittona

Postrzegając kolor przedmiotu, człowiek ma wyobrażenie o jego innych cechach. Obiekt może być gorący, lekki, gęsty. okrągłe, duże itp...

Rytm koloru jako aktywny środek kompozycji obiektu graficznego. Tworzenie treści artystycznych i figuratywnych

Pojęcie koloru jest w rzeczywistości używane do oznaczenia pigmentu koloru lub samego materiału, które można zdefiniować i poddać analizie fizycznej i chemicznej. Widzenie kolorów, które pojawia się w oczach i umyśle osoby ...

Rola koloru w odzieży

Kolory achromatyczne nie mają odcienia i różnią się od siebie jedynie lekkością - są to czerń, biel i wszelkiego rodzaju odcienie szarości...

Rola koloru w odzieży

Kolor jest przedmiotem badań wielu nauk (fizyki, matematyki, fizjologii, psychologii). Wyniki naukowe w formie usystematyzowanej i uogólnionej stanowią podstawę kursu nauki o kolorze lub kolorystyki...

Rola koloru w odzieży

Znajomość ich cech pomaga artyście rozróżniać kolory i łączyć je w harmonijną całość. Istnieją trzy główne cechy koloru: odcień, jasność i nasycenie. Odcień to esencja koloru, jego definicja...

Symbolika światła i koloru w rosyjskim malarstwie ikon

Ale jest jeszcze inne, wyższe znaczenie kolorów w starożytnym malarstwie ikon. Niezależnie od fabuły, niezależnie od uczuć, jakie są w stanie wyrazić i obudzić, stanowią szczególną całość w każdej ikonie, która...

Synteza muzyki i malarstwa

Jednym z pierwszych zachodnich artystów, który starał się za pomocą malarstwa wywołać w słuchaczach wrażenie brzmiącej muzyki, był wybitny angielski romantyk Joseph Turner. Artysta odmówił odtworzenia "widoków" pewnego obszaru...

Kolor w malarstwie

Kolor każdego ciała jest przez nas postrzegany dzięki temu, że ciało przepuszcza lub odbija część padających na nie promieni świetlnych. Pochłanianie i odbijanie promieni jest selektywne dla każdego ciała, dlatego kolor ciała postrzegamy jako...

Wszystkie kolory można podzielić na dwa rodzaje – zimną i ciepłą. Wszyscy znają koło kolorów (Rysunek 6), składające się z kolorów żółtych, czerwonych - ciepłych, niebieskich i zielonych - zimnych oraz ich składników pośrednich. To spektrum kolorów...

Kolor i jego wykorzystanie w projektowaniu

Czerwony, pomarańczowy, żółty i wariacje tych kolorów są uważane za ciepłe. Jest kolorem ognia, opadłych liści, zachodu i wschodu słońca i ogólnie jest ekscytujący, gorący i pozytywny. Czerwony i żółty to kolory podstawowe...

Kolor i jego wykorzystanie w projektowaniu

Kolor jest jednym z najważniejszych składników każdej kompozycji. Dzięki niemu można wizualnie zmniejszyć i skrócić, wydłużyć i powiększyć obraz, stworzyć poczucie równowagi i nierównowagi...

florystyka

Rozumiejąc, czym jest światło i kolor, musimy usystematyzować wiedzę, aby prawidłowo zastosować je w praktyce. Jak już wspomniano, użycie koloru w dużej mierze zależy od cech osobistych i emocji ...

Każdy obiekt w przyrodzie może być postrzegany przez osobę jako przedmiot w tym lub innym kolorze.
Wynika to ze zdolności różnych obiektów do pochłaniania lub odbijania fal elektromagnetycznych o określonej długości. Oraz zdolność ludzkiego oka do postrzegania tego odbicia przez specjalne komórki w siatkówce. Sam przedmiot nie ma koloru, ma jedynie właściwości fizyczne – pochłania lub odbija światło.

Skąd pochodzą te fale? Każde źródło światła składa się z tych fal. W ten sposób osoba może zobaczyć kolor przedmiotu tylko wtedy, gdy jest oświetlony. Ponadto w zależności od źródła światła (słońce w ciągu dnia, słońce o zachodzie lub wschodzie słońca, księżyc, żarówki, ogień itp.), siły światła (jaśniejsze, ciemniejsze), a także zdolności osobiste postrzeganie przez konkretną osobę, kolor Przedmiot może wyglądać inaczej. Chociaż sam temat oczywiście się nie zmienia. Kolor jest więc subiektywną cechą przedmiotu, która zależy od różnych czynników.
Niektórzy ludzie, ze względu na specyfikę rozwoju ciała, w ogóle nie rozróżniają kolorów. Ale większość ludzi jest w stanie dostrzec fale oka o określonej długości - od 380 do 780 nm. Dlatego obszar ten nazwano promieniowaniem widzialnym.

Jeśli światło słoneczne przechodzi przez pryzmat, wiązka ta rozpada się na oddzielne fale. Są to te same kolory, które może dostrzec ludzkie oko: czerwony, pomarańczowy, żółty, zielony, niebieski, indygo, fioletowy. Jest to 7 fal elektromagnetycznych o różnej długości, które razem tworzą światło białe (okiem widzimy je jako białe), tj. jego spektrum.
Tak więc każdy kolor jest falą o określonej długości, którą można zobaczyć i rozpoznać!

Widoczny kolor obiektu zależy od tego, jak ten obiekt oddziałuje ze światłem, tj. z jego składowymi falami. Jeśli obiekt odbija fale o określonej długości, to fale te określają, jak postrzegamy ten kolor. Na przykład pomarańczowy odbija fale o długości od około 590 do 625 nm - są to fale pomarańczowe i pochłaniają resztę fal. To właśnie te odbite fale są postrzegane przez oko. Dlatego osoba postrzega pomarańczę jako pomarańczę. A trawa wygląda na zieloną, ponieważ ze względu na swoją strukturę molekularną pochłania fale czerwone i niebieskie oraz odbija zieloną część widma.
Jeśli obiekt odbija wszystkie fale, a jak już wiemy, wszystkie 7 kolorów razem tworzą białe światło (kolor), to taki obiekt widzimy jako biały. A jeśli jakiś obiekt pochłania wszystkie fale, to taki obiekt widzimy jako czarny.
Opcje pośrednie między bielą a czernią to odcienie szarości. Te trzy kolory – biały, szary i czarny – nazywane są achromatycznymi, tj. nie zawierają koloru "koloru", nie są uwzględniane w widmie. Kolory z widma są chromatyczne.

Jak powiedziałem, postrzegany kolor zależy od źródła światła. Bez światła nie ma fal i nic do odbicia, oko nic nie widzi. Jeśli oświetlenie nie wystarcza, oko widzi tylko kontury obiektów - ciemniejsze lub mniej ciemne, ale wszystkie w tej samej szaro-czarnej skali. Inne obszary siatkówki są odpowiedzialne za zdolność widzenia w warunkach słabego oświetlenia.

Tak więc, w zależności od charakteru światła padającego na obiekt, widzimy różne opcje kolorystyczne dla tego obiektu.
Jeśli obiekt jest dobrze oświetlony, widzimy to wyraźnie, kolor jest czysty. Jeśli jest za dużo światła, kolor będzie wyblakły (pamiętaj prześwietlone zdjęcia). Jeśli jest mało światła, kolor wydaje się ciemniejszy, stopniowo przechodząc w czerń.

Każdy kolor można analizować według kilku parametrów. To są specyfikacje kolorów.

Charakterystyka kolorów.

1) KOLOR. Jest to ta sama długość fali, która określa pozycję koloru w widmie, jego nazwę: czerwony, niebieski, żółty itp.
Konieczne jest rozróżnienie pojęć „tonu” i „podtonu”.
Ton jest kolorem podstawowym. Podton to domieszka innego koloru.
Ze względu na różnicę podtonów powstają różne odcienie tego samego koloru. Na przykład żółto-zielony i niebiesko-zielony. Główny ton jest zielony, podton (w mniejszej ilości) jest żółty lub niebieski.
Tylko podton definiuje takie pojęcie jak TEMPERATURA zabarwienie. Jeśli do głównego tonu zostanie dodany żółty pigment, temperatura koloru będzie ciepła. Skojarzenia z czerwono-żółto-pomarańczowymi kolorami - ogień, słońce, ciepło, upał. Ciepłe kolory pojawiają się bliżej.
Jeśli do głównego tonu zostanie dodany niebieski pigment, wówczas temperatura barwowa będzie odbierana jako zimna (kolory niebieski i niebieski kojarzą się z lodem, szronem, zimnem). Dalej pojawiają się obiekty o zimnych odcieniach.

Ważne jest, aby pamiętać i nie mylić tutaj pojęć. Istnieją dwa znaczenia wyrażeń „ciepłe kolory” i „zimne kolory”. W jednym przypadku mówią o odcieniu koloru, potem czerwony, pomarańczowy i żółty to kolory ciepłe, a niebieski, niebiesko-zielony i fioletowy to kolory zimne. Zielony i fioletowy są neutralne.

W drugim przypadku mówimy o podtonie koloru, o jego dominującym odcieniu. W tym sensie termin ten będzie w przyszłości używany do opisywania kolorów zewnętrznych – ciepłych i zimnych kolorów. Mówiąc o temperaturze barwowej w tym sensie, mamy na myśli to każdy kolor może mieć zarówno ciepły, jak i zimny odcień, w zależności od jegowydźwięk! Oprócz koloru pomarańczowego jest zawsze ciepły (ze względu na specyfikę jego położenia w widmie). Biel i czerń w ogóle nie są zawarte w kole barw i dlatego pojęcie tonacji barw nie ma do nich zastosowania, ale skoro mówimy o temperaturze wszystkich kolorów, od razu wskażę, że te dwa należą do barw zimnych.

2) Drugą cechą każdego koloru jest JASNOŚĆ.
Pokazuje, jak silna jest emisja światła. Jeśli jest mocny, kolor jest tak jasny, jak to możliwe. Im mniej światła, tym ciemniejszy kolor, zmniejsza się jasność. Każdy kolor przy maksymalnym spadku jasności staje się czarny. Wyobraź sobie obiekty o jasnym kolorze w warunkach zmierzchu - kolor wydaje się ciemny, jego jasność nie jest widoczna. Obniżenie jasności poprzez dodanie czerni sprawia, że ​​kolor jest bardziej NASYCONY. Ciemnoczerwony to nasycony (głęboki) czerwony, ciemnoniebieski to nasycony (głęboki) niebieski itp. W języku angielskim, dla grubszego, ciemniejszego koloru, używane są słowa synonimiczne: głębokie (głębokie) i ciemne (ciemne). Terminy te znajdziesz również w nazwach typów kolorów.
Jasność światła i jasność koloru to różne pojęcia. Powyżej powiedziano o kolorze obiektu w jasnym świetle. W programach graficznych (w tej samej farbie) w tej wartości używana jest jasność. Na poniższym obrazku widać spadek parametru „jasność”, gdy kolor jest przyciemniony.
Ale jest też termin „jasność”, w znaczeniu „czystość”, „soczystość” koloru, czyli najbardziej intensywny kolor bez zanieczyszczeń czerni, bieli czy szarości. I właśnie w tym znaczeniu będę używał tego terminu w dalszej części. Jeśli jest napisane „parametr „jasność”, to mówimy o zmianie oświetlenia (tj. jasność/ciemność).

3) Trzecią cechą każdego koloru jest ŚWIATŁO ŚWIATŁO.
Jest to charakterystyczne przeciwieństwo nasycenia (przyciemnienie, siła) koloru.
Im większa jasność, tym kolor bliższy bieli. Maksymalna jasność każdego koloru to biel. W ten sposób zwiększa się parametr „jasność”. Ale ta jasność to nie kolor (czystość), ale wzrost oświetlenia, jeszcze raz podkreślam różnicę między tymi pojęciami.
Odcienie o coraz większym stopniu jasności odbierane są jako coraz bardziej rozbielone, blade, słabe. Tych. z niewielkim nasyceniem.

4) Czwartą cechą każdego koloru jest CHROMATYCZNOŚĆ (INTENSYWNOŚĆ). Jest to stopień „czystości” koloru, brak zanieczyszczeń w jego tonie, jego soczystość. Po dodaniu szarego pigmentu do głównego koloru kolor staje się mniej jasny, w przeciwnym razie staje się przytłumiony, miękki. Tych. jego chromatyczność (chromatyczność) maleje. Przy maksymalnie zredukowanej chromatyczności koloru każdy kolor staje się jednym z odcieni szarości.
Ważne jest, aby nie mylić pojęć „soczystego” i „nasyconego” koloru. Przypominam, że nasycony to ciemny odcień, a soczysty to jasny ton bez zanieczyszczeń.
Często, gdy mówią, że kolor jest jasny, mają na myśli, że jest to najbardziej chromatyczny, czysty, soczysty kolor. W tym sensie termin ten jest używany w teorii typów kolorów, o czym będzie mowa później.
Jeśli mówimy o parametrze „jasność” w wartości oświetlenia (dużo światła - jasność większa - kolor bielszy, mało światła - jasność mniejsza - kolor ciemniejszy), to zobaczymy, że to parametr nie zmienia się wraz ze spadkiem chromatyczności. Tych. Charakterystyczną barwę stosuje się do obiektów o tym samym odcieniu koloru w tych samych warunkach oświetleniowych. Ale jeden obiekt jednocześnie wygląda bardziej „żywy”, a drugi bardziej „wyblakły” (wyblakły - stracił jasny kolor).

Jeśli zwiększysz parametr „jasność”, tj. dodaj biel, następnie na tym poziomie jasności możesz w ten sam sposób złagodzić kolor, dodając szary odcień.

Podobnie z bardziej nasyconymi (ciemniejszymi) odcieniami – są jednocześnie czystsze i bardziej stonowane. Najważniejszą rzeczą, którą widzimy we wszystkich przypadkach ze zmniejszającą się chromatycznością, jest coraz bardziej wyraźny szary odcień. To właśnie odróżnia kolory miękkie od jasnych (czystych).

Innym ważnym niuansem jest to, że gdy do głównego tonu zostanie dodany dowolny kolor achromatyczny (biały, szary, czarny), temperatura barwowa się zmieni. Nie zmienia się na odwrotny, tj. ciepły kolor nie stanie się w ten sposób zimny i odwrotnie. Ale te kolory zbliżą się do charakterystycznej „temperatury” do neutralnych odcieni. Tych. bez wyraźnej temperatury. Dlatego przedstawiciele miękkich, ciemnych lub jasnych kolorów mogą nosić niektóre kolory z neutralnych zimnych lub neutralnych ciepłych, niezależnie od ich głównego koloru. Ale o tym porozmawiam później.

Tak więc, zgodnie z ich głównymi cechami, wszystkie odcienie dzielą się na:
1) Ciepły(ze złotym odcieniem) / przeziębienie(z niebieskim odcieniem)
2) Światło(nienasycone) / ciemny(nasycony)
3) Jasny(czysty) / miękki(wyciszony)

A każdy kolor ma jedną wiodącą cechę i dwie dodatkowe, które określają nazwę niektórych odcieni. Na przykład jasnoróżowy - cecha wiodąca - „jasny”, dodatkowy - może być zarówno ciepły, jak i zimny, zarówno jasny, jak i miękki.

Przećwiczmy wyznaczanie wiodącej cechy.

Lub jeden wiodący i jeden - dodatkowy.

Powyższe przykłady wyraźnie pokazują wpływ półtonu na wiodącą charakterystykę barwy:
ciemne kolory- kolorystyka z dodatkiem czerni (nasycona).
Jasne kolory- kolory z dodatkiem bieli (bielone).
ciepłe kolory- kolory o ciepłych (żółtych, złotych) odcieniach.
zimne kolory– kolory z zimnymi (niebieskimi) podtekstami wydają się lodowate.
Żywe kolory- czysto, bez dodawania szarości.
miękkie kolory- wyciszony, z dodatkiem szarości.

Nasycenie to stopień, w jakim wyrażany jest ton koloru. Nasycenie jest miarą siły i czystości koloru. Najbardziej nasycone kolory są zwykle używane do podkreślenia akcentów.

Nasycenie dowolnego tonu zmniejsza się, dodając do niego achromatyczny kolor - biały, czarny lub szary. Dodanie bieli i jaśniejszych szarości zmniejsza nasycenie i zwiększa jasność, dodanie czerni i ciemniejszych szarości zmniejsza nasycenie i jasność, a dodanie równych szarości zmniejsza nasycenie. Podczas mieszania dwóch kolorów chromatycznych w większości przypadków nasycenie koloru wynikowego jest mniejsze niż nasycenie oryginalnych tonów. Dlatego im większy zestaw kolorów, tym większą masz zdolność do reprodukcji mocnych tonów.

Nie należy mylić nasycenia z intensywnością. Najbardziej intensywne odcienie to te o nasyceniu 100% (100% pigmentu koloru w mieszance farb) i średniej jasności. Bardzo jasne i ciemne tony nie wyglądają zbyt intensywnie nawet przy 100% nasyceniu.

Nasycenie kolorów- to drugi subiektywny znak koloru, charakteryzujący siłę, intensywność odczuwania odcienia koloru. Wśród wielu kolorów tego samego odcienia, na przykład wśród niebieskich kwiatów, można wyróżnić te, w których ton niebieski jest bardziej wyraźny; i które są postrzegane jako jasnoniebieskie. Nasycenie kolorów kojarzy nam się w naszym umyśle z ilością substancji barwiących, na przykład z jej stężeniem w farbie, a także z jej czystością. Na przykład zwiększając stężenie barwnika, czyli nasycając nim roztwór, zwiększamy w ten sposób nasycenie koloru tego roztworu. Zwiększając zawartość pigmentu w farbie zwiększamy również jej nasycenie. Nasycenie koloru przedmiotów objawia się maksymalnie, jeśli przedmioty są oświetlone światłem tego koloru. Przeszkolony obserwator w świetle dziennym rozróżnia do 180 odcieni kolorów i do 16 poziomów (gradacji) nasycenia. (Zatem przestrzeń gamutu barw człowieka składa się z 1880 odcieni czystych kolorów, podczas gdy odcienie kolorów mieszanych reprezentują bardzo duży, ale skończony zestaw kolorów.) W słabym świetle liczba rozróżnialnych kolorów jest zauważalnie zmniejszona. Ponadto idea odcienia kolorów zmienia się dramatycznie, jeśli oświetlenie jest kolorowe. W nocy (przy niebieskim świetle księżyca) wszystkie koty są czarne. Wrażenia koloru i nasycenia można w przybliżeniu wyrazić przez obiektywną charakterystykę promieniowania. Tak więc ton koloru jest wyrażony przez długość fali promieniowania monochromatycznego, które po zmieszaniu z białym światłem daje takie samo wizualne wrażenie koloru jak charakteryzowany obiekt. Długość fali tego promieniowania monochromatycznego nazywana jest długością fali dominującej. W tym przypadku nasycenie wyraża się ilościowo czystością barwy, która jest proporcją strumienia monochromatycznego w jego mieszaninie ze światłem białym. Krótko mówiąc, czystość koloru określa stosunek mocy promieniowania monochromatycznego do mocy całkowitego promieniowania widma widzialnego, które daje daną barwę. Im większa moc promieniowania monochromatycznego w mieszaninie i im mniejsza moc światła białego, tym wyższa czystość koloru. Kolory spektralne mają maksymalną czystość jedności. W widmowych barwach światła jest zero.

Czystość koloru w nauce o kolorze rozumiana jest jako brak zanieczyszczeń innych kolorów lub ich odcieni w danym kolorze. Tylko trzy są uważane za czyste kolory w spektrum: czerwony, żółty, niebieski. Te kolory nazywane są podstawowymi lub podstawowymi. Czystość koloru jest bardziej koncepcją psychologiczną niż fizyczną: „nieczysty” pomarańczowy może być również reprezentowany w widmie przez fale o określonej długości.

Czystość koloru jest jedną z zastosowanych cech koloru; postrzeganie pozornej koncentracji odcienia koloru. W „ogólnie akceptowanych” systemach postrzegania barw czystość jest wartością subiektywną, niesformalizowaną.

Czystość koloru bodźca określa, jak blisko ten kolor znajduje się w tej części widma, na którą wskazuje dominująca długość fali danego bodźca.

Postrzeganie czystości koloru

Pojawia się, gdy weźmiemy pod uwagę dwie izolowane wiązki światła o tej samej barwie i jasności, ale o różnej czystości. Przykładem tego jest czerwony i różowy. Możemy uznać, że każde odczucie zawiera składniki chromatyczne i achromatyczne. Wrażenie różu zawiera niewielką część składnika chromatycznego (ton koloru); wynika z tego, że różowy ma niską postrzeganą czystość. Można dostrzec kolory o postrzeganej czystości 100%; oznacza to, że zawierają tylko składnik chromatyczny. Wiele z tych kolorów jest odwzorowywanych przez światło monochromatyczne.

Barwa, Nasycenie, Barwa

Odcień (odcień koloru) jest określany terminami takimi jak „żółty”, „zielony”, „niebieski” itp. Nasycenie to stopień lub siła ekspresji odcienia koloru. Ta cecha koloru wskazuje ilość barwnika lub stężenie barwnika.

Lekkość to znak, który pozwala porównać dowolny kolor chromatyczny z jednym z szarych kolorów, zwanym achromatycznym.

Charakterystyka jakościowa koloru chromatycznego:

· Odcień koloru

lekkość

nasycenie. (Cyfra 8)

Odcień koloru określa nazwę koloru: zielony, czerwony, żółty, niebieski itp. Jest to jakość koloru, która pozwala porównać go z jednym z kolorów widmowych lub fioletowych (oprócz chromotycznego) i nadać mu nazwę.

Lekkość jest również właściwością koloru. Jasne kolory to żółty, różowy, niebieski, jasnozielony itp., a ciemne kolory to niebieski, fioletowy, ciemnoczerwony i inne.

Jasność określa, jak bardzo ten lub inny kolor chromatyczny jest jaśniejszy lub ciemniejszy od innego koloru lub jak blisko ten kolor jest zbliżony do bieli.

Jest to stopień, w jakim dany kolor różni się od czerni. Jest mierzony liczbą progów różnicy od danego koloru do czerni. Im jaśniejszy kolor, tym wyższa jego lekkość. W praktyce zwyczajowo zastępuje się tę koncepcję pojęciem „jasności”.

Termin nasycenie kolor zależy od jego (koloru) bliskości do widma. Im kolor jest bliżej widma, tym jest bardziej nasycony. Na przykład żółty kolor cytryny, pomarańczowo - pomarańczowy itp. Kolor traci nasycenie od domieszki białej lub czarnej farby.

Nasycenie koloru charakteryzuje stopień różnicy między kolorem chromatycznym a kolorem achromatycznym równym jej jasnością.

BARWA NASYCENIE JASNOŚĆ

Odcień koloru określa miejsce koloru w widmie („czerwono-zielono-żółto-niebieski”) Jest to główna cecha koloru. W sensie fizycznym TON KOLORÓW zależy od długości fali światła. Fale długie to czerwona część widma. Krótki - przejście na stronę niebiesko-fioletową. Średnia długość fali to kolory żółty i zielony, są one najbardziej optymalne dla oka.

Występują kolory achromatyczne. Jest czarny, biały i cała szarość pomiędzy. Nie mają TONU. Czarny to brak koloru, biały to mieszanka wszystkich kolorów. Szarości są zwykle uzyskiwane przez zmieszanie dwóch lub więcej kolorów. Wszystkie pozostałe to kolory CHROMATYCZNE.

Określa się stopień chromatyczności kolorów nasycenie. Jest to stopień odległości koloru od szarości o tej samej jasności. Wyobraź sobie, jak świeża trawa przy drodze pokryta jest kurzem warstwa po warstwie. Im więcej warstw kurzu, tym słabiej widoczny jest oryginalny czysty zielony kolor, tym mniej NASYCENIA tej zieleni. Kolory o maksymalnym nasyceniu są kolorami spektralnymi, minimalne nasycenie daje pełną achromatyczność (brak odcienia koloru).

Lekkość (jasność) - to pozycja koloru w skali od białego do czarnego. Charakteryzuje się słowami „ciemny”, „jasny”. Porównaj kolor kawy i kolor kawy z mlekiem. Maksymalne ŚWIATŁO ma kolor biały, minimalny - czarny. Niektóre kolory są początkowo (spektralne) jaśniejsze - (żółte). Inne są ciemniejsze (niebieskie).

W Photoshopie: Kolejnym systemem stosowanym w grafice komputerowej jest HSB. Formaty rastrowe nie korzystają z systemu HSB do przechowywania obrazów, ponieważ zawiera tylko 3 miliony kolorów.

W systemie HSB kolor dzieli się na trzy składniki:

1. ODCIEŃ(Odcień) - Częstotliwość fali świetlnej odbitej od obiektu, który widzisz.
2. NASYCENIE(Nasycenie) to czystość koloru. Jest to stosunek tonu głównego i bezbarwnej szarości równy jasności. Najbardziej nasycony kolor w ogóle nie zawiera szarości. Im mniejsze nasycenie barw, im bardziej jest neutralne, tym trudniej jest go jednoznacznie scharakteryzować.

· JASNOŚĆ(Luminancja) to ogólna jasność koloru. Minimalna wartość tego parametru zamienia dowolny kolor na czarny. . (Rysunek 9)

(Rysunek 10)

Wykład nr 7. Kolor. Percepcja kolorów

Od czasów starożytnych teoretycy koloru rozwijali swoje idee i rozumienie interakcji kolorów. Pierwsze próby usystematyzowania poglądów podjęto za życia Arystotelesa (384-322 p.n.e.), ale najpoważniejsze badania nad teorią koloru rozpoczęto za Leonarda da Vinci (1452-1519). Leonardo zauważył, że pewne kolory wzmacniają się nawzajem i odkrył kolory kontrastujące (przeciwne) i dopełniające.

Pierwsze koło kolorów zostało wynalezione przez Isaaca Newtona (1642-1727). Podzielił wiązkę białego światła na promienie czerwonego, pomarańczowego, żółtego, zielonego, niebieskiego, indygo i fioletu, a końce widma połączył w koło kolorów. Zauważył, że mieszając dwa kolory z przeciwnych pozycji, uzyskuje się kolor neutralny.

Thomas Young (1773-1829) udowodnił, że w rzeczywistości wiązka światła białego rozkłada się tylko na trzy kolory widmowe: czerwony, zielony i niebieski. Te trzy kolory są oryginalne. Na podstawie swojej pracy niemiecki fizjolog Hermann Helmholtz (1821-1894) wykazał, że ludzkie oko postrzega kolor jako kombinację czerwonych, zielonych i niebieskich fal świetlnych. Ta teoria dowiodła, że ​​nasz mózg „rozkłada” kolor każdego obiektu na różne procenty czerwieni, zieleni i niebieskiego w nim, i właśnie z tego powodu odbieramy różne kolory na różne sposoby.

Johann Wolfgang Goethe (1749-1832) podzielił kolory na dwie grupy. Do grupy pozytywnej zaliczył barwy ciepłe (czerwono-pomarańczowo-żółte), a do grupy negatywnej barwy chłodne (zielono-niebiesko-fioletowy). Odkrył, że kolory grupy pozytywnej wywołują u widzów podnoszący na duchu nastrój, podczas gdy kolory grupy negatywnej kojarzą się z uczuciem niepokoju.

Wilhelm Ostwald (1853-1932), rosyjsko-niemiecki chemik, w swojej książce ABC koloru (1916) opracował system koloru zależny od psychologicznej harmonii i porządku.

Itten Johans (1888-1967), szwajcarski teoretyk kolorów, opracował schematy kolorów i zmodyfikował koło kolorów, które opierało się na trzech podstawowych kolorach: czerwonym, żółtym i niebieskim i zawierało dwanaście odcieni. W swoich eksperymentach badał związek między kolorem a efektami wizualnymi.

W 1936 roku amerykański artysta Albert Munsell (1858-1918) stworzył nowy uniwersalny model kolorystyczny. Nazywa się „Drzewem Munsella”, gdzie odcienie są ułożone wzdłuż gałęzi o różnej długości w kolejności ich nasycenia. Praca Munsella została przyjęta przez przemysł amerykański jako standard nazewnictwa kolorów.

Harmonia kolorów

Udane połączenie kolorów można nazwać „harmonią kolorów”. Niezależnie od tego, czy składają się z podobnych kolorów, które nadają oku bardziej miękkie wrażenie, czy kontrastowych kolorów, które przyciągają wzrok, harmonijne zestawienia kolorów są kwestią osobistego gustu. Praktyka plastyczna i projektowa wysuwa teorie koloru, zasady posługiwania się kolorem, które pozwalają podjąć decyzję o wyborze konkretnego koloru.

Kolor wywołuje reakcję emocjonalną i fizyczną, ale charakter reakcji można zmienić, umieszczając oryginalny kolor w połączeniu z jednym lub kilkoma kolorami. Możesz zmieniać kombinacje kolorów, aby tworzyć kombinacje, które są powiązane lub kontrastujące, a tym samym wpływają na wrażenia wizualne.

Podstawowe koncepcje

Kolory uzupełniające (opcjonalnie)

Kolory są naprzeciw siebie na kole kolorów. Dają najbardziej kontrastową kombinację. Użycie dwóch przeciwstawnych kolorów spowoduje wizualną żywotność i pobudzenie dla oka.

Zbliżone kolory + uzupełniające (kontrastujące)

Jednemu kolorowi towarzyszą dwa kolory znajdujące się w bezpośrednim sąsiedztwie koloru naprzeciw głównego. Złagodzenie kontrastu skutkuje skomplikowanymi kombinacjami kolorystycznymi.

Podwójne kolory dopełniające

Stanowią połączenie dwóch par dopełniających się kolorów. Ponieważ kolory wchodzące w skład takiej kombinacji wzmacniają pozorną intensywność każdego z nich, niektóre pary mogą być nieprzyjemne dla oka. Używając 4 kolorów, unikaj kolorowych plam na tym samym obszarze.

Zamknij kolory

Są to kombinacje dwóch lub więcej kolorów, które znajdują się blisko siebie na kole kolorów. Mają podobną długość fali, co sprawia, że ​​są łatwe do odczytania.

Kolory procesowe

Jest to połączenie dowolnych trzech kolorów równomiernie rozmieszczonych na kole kolorów. Triady kolorów podstawowych są postrzegane ostrzej, triady drugorzędowe i trzeciorzędne dają bardziej miękki kontrast.

kolory monochromatyczne

Są to schematy kolorystyczne składające się z odcieni tego samego koloru. Użyj jednego koloru, poznaj różnorodne nasycenie i przezroczystość.

Grupy kolorów

Kolory chromatyczne- to kolory i ich odcienie, które wyróżniamy w spektrum. Różnią się od siebie na trzy sposoby: odcień, nasycenie i jasność.

Nasycenie to intensywność koloru. Tak więc czerwień jest bardziej nasycona w porównaniu z czerwonawo-brązową. Spośród kolorów występujących w naturze najbardziej nasycone są te widmowe.

jasny zwane kolorami o bardzo wysokim nasyceniu i wystarczającej jasności. Jasne kolory zaliczane są do grupy kolorów pełnokolorowych.

Światło zwane kolorami o niskim nasyceniu i wysokiej jasności.

Białe powierzchnie odbijają największy procent światła, stąd biel i zbliżone do niej kolory są najjaśniejsze i najjaśniejsze.

kolory achromatyczne różnią się od siebie jedynie stopniem jasności. Pomiędzy najjaśniejszymi (bielami) a najciemniejszymi (czarnymi) występuje wiele odcieni szarości.

Kolory achromatyczne charakteryzują się jasnością lub jasnością, która jest określona przez ilość energii świetlnej przekazywanej lub emitowanej przez obiekty.

Jakość koloru

Własny Cechy koloru to te cechy, które są obiektywnie w nim tkwiące (kolor, ton, jasność, nasycenie). Stopień percepcji obiektu, relief, objętość i emocjonalny nastrój kompozycji zależą od nasycenia.

Odcień koloru- znak koloru, określony przez dominującą długość fali i położenie w widmie widzialnym, co odróżnia go od innych kolorów.

Nasycenie- względna czystość lub siła odcienia lub jego brak bieli, czerni lub szarości. Jest synonimem intensywności i nasycenia.

Różne nasycenie

Barwa i nasycenie są cechami jakościowymi koloru, a jego stronę ilościową charakteryzuje jasność (napięcie) koloru. Najmniejsza zmiana jednej z trzech wartości pociąga za sobą zmianę koloru.

inna jasność

Kolory chromatyczne, które po zmieszaniu optycznie dają kolor achromatyczny, nazywane są uzupełniający.

Niewłaściwy cechy nie są obiektywnie nieodłączne od kolorów, ale powstają w wyniku emocjonalnej reakcji, gdy są postrzegane. Mówimy, że kolory są ciepłe i zimne, lekkie i ciężkie, głuche i dźwięczne, wypukłe i cofające się, miękkie i twarde.

Do ciepły obejmują czerwony, żółty, pomarańczowy i wszystkie inne kolory, które można uzyskać przez zmieszanie tych kolorów.

przeziębienie brane są pod uwagę kolory niebieski, cyjan, fioletowy i niebiesko-zielony. Im więcej żółtych lub czerwonych tonów w zielonym lub fioletowym, tym cieplejszy taki kolor, ale gdy doda się do nich niebieski, stają się zimne.

Do ciężki ciemne kolory to: czarny, niebieski, fioletowy oraz wszystkie odcienie przyciemnione czarną farbą.

Do łatwo- biały, czerwony, żółty i wszystkie kolory wybielone białą farbą.

Stwórz wrażenie głębi dzięki prawidłowemu rozmieszczeniu kolorów w przestrzeni, światło - przejrzyste, zimne (niebo, odległość); ciężki - ciemny, słabo nasycony, gęsty (brązowy, czarny, fioletowy kojarzą się z ziemią).

Kontrast

Kontrast to wyraźny kontrast. Jednoczesny kontrast światła występuje, gdy między dwoma kolorami występuje różnica tonalna. Kiedy te kolory występują w parach, wzmacniają się nawzajem.

Jednoczesne światło

Istotą jednoczesnego kontrastu światła (achromatycznego) jest to, że jasna plama na ciemnym tle wydaje się jaśniejsza niż jest w rzeczywistości, a ciemna plama na jasnym jest ciemniejsza. Plama nazywana jest polem reaktywnym, a tło indukcyjnym. Kontrast światła zależy od wielkości obszaru reagującego pola: im mniejszy, im ciemniejszy się wydaje, im większy, tym jaśniej. Oznacza to, że równoczesny kontrast światła zależy od konfiguracji pola reagującego. Zmiana wymiarów liniowych przy jednoczesnym kontraście światła nazywana jest napromieniowaniem.

Jasny kontrast

Jednoczesny kolor

Ten rodzaj kontrastu wiąże się z taką cechą koloru, jak ton. Istnieje tendencja do oddalania się od siebie kolorów na kole kolorów (na przykład żółty na pomarańczowym tle będzie jaśniejszy, lekko zielonkawy, a pomarańczowy na żółtym będzie miał lekko czerwonawy odcień).

Porównując kolory dopełniające, w percepcji nie pojawiają się nowe odcienie, ale występuje tylko wzajemny wzrost nasycenia i jasności, ale po usunięciu blakną i zamieniają się w szarą plamę.

Dopasowane kontrasty kolorów dopełniających

a) przy porównywaniu zimnych kolorów kontrast jest silniejszy niż przy porównywaniu ciepłych;

b) słabe oświetlenie zwiększa kontrast, silne oświetlenie go niszczy;

c) przy porównywaniu mniej nasyconych kolorów (jasnych lub ciemnych) kontrast jest większy niż przy porównywaniu bardziej nasyconych.

Kontrast kolorów o różnym nasyceniu

Kontrast kolorów w nasyceniu jest szczególnie zauważalny przy porównywaniu kolorów achromatycznych z chromatycznymi. Na czarnym tle każdy kolor zmniejsza swoje nasycenie, a na białym lub jasnoszarym zwiększa. Ten efekt jest używany, gdy konieczne jest podkreślenie czystości określonego koloru.

Zmiana nasycenia w stosunku do kolorów achromatycznych

kolor ramki

Na granicy sąsiednich (sąsiednich) tonów kolorystycznych, o ile obszar pola regulacyjnego jest wystarczająco duży w stosunku do pola indukcyjnego, powstaje kontrast graniczny (żółty na granicy z czerwonym wydaje się zielonkawy, a efekt ten słabnie z tego).

Jeśli pomiędzy kolorami jest biały lub czarny pasek, kontrast graniczny znika.

kontrast kolorów granicznych

Graniczny kontrast kolorów chromatycznych (graniczny kontrast światła) jest związany z relacjami tonalnymi. Część światła, która jest bliżej ciemności, będzie jaśniejsza niż część bardziej odległa. Efekt ten stwarza wrażenie nierówności, pojawia się przestrzenna wibracja i efekt trójwymiarowości. Jeżeli to wrażenie jest niepożądane i konieczne jest wygaszenie efektu kontrastu brzegowego, wówczas lekkość zostaje przycięta, tj. na styku dwóch kolorów - ciemny jest podświetlony lub światło jest przyciemnione.

Graniczny kontrast achromatycznych kolorów

Spójny kolor

Ten rodzaj kontrastu występuje, gdy patrzymy z jednego odcienia koloru na drugi.

Jednocześnie ten ostatni ma odcień, który nie jest dla niego charakterystyczny, będzie dodatkowym kolorem do tego, co widzieliśmy wcześniej (jeśli spojrzymy od jasnoczerwonego obiektu na szarą powierzchnię, pojawi się zielonkawy odcień). Nisko nasycone kolory nie powodują takiego kontrastu.

Spójny kontrast kolorów