Acasă › Inspirație › Analiza lingvistică a unui fragment din povestea lui I.S. Turgheniev „Data

Analiza lingvistică a unui fragment din povestea lui I.S. Turgheniev „Data

Povestea lui Turgheniev „Data”, al cărei rezumat va fi discutat mai jos, este inclusă în ciclul „Note de vânătoare”. Publicat în revista Sovremennik în 1850.

expunere

Unde începe totul? Vânătorul s-a oprit în pădurea de toamnă să se odihnească.

Admiră imaginile magnifice ale pădurii colorate. La început, eroul nostru a ațipit, iar când s-a trezit după o scurtă perioadă de timp, a văzut o țărancă într-un poiană. Începem să luăm în considerare povestea lui Turgheniev „Date”.

Intreg complot

Stătea pe un ciot și, evident, aștepta pe cineva. Fata drăguță cu părul blond cenușă era îmbrăcată frumos, iar mărgele galbene îi împodobeau gâtul. În poală zăceau florile pe care le culegea și asculta cu atenție foșnetul din pădure. Genele fetei erau ude de lacrimi. Tristețea și nedumerirea erau vizibile pe chipul ei blând. Crengile trosneau în depărtare, apoi se auziră pași și un tânăr elegant ieși în poiană.

Așa continuă rezumatul „Datei” lui Turgheniev. Prin aspectul unui bărbat, puteți determina imediat că domnul. Poartă haine de pe umărul maestrului, degetele roșii strâmbe sunt împânzite cu inele de aur și argint cu turcoaz. Fata îl privește cu încântare și afecțiune, urât și narcisist. Din conversația ulterioară, reiese că se văd pentru ultima oară. Akulina, așa se numește eroina, vrea să plângă, dar Victor spune că nu suportă lacrimile, iar sărmana le reține cât poate.

Ea își înclină capul spre flori, le sortează cu grijă și îi spune tânărului ce înseamnă fiecare floare și îi dă un buchet de flori de colț. Îl scăpă dezinvolt și vorbește despre despărțirea iminentă: stăpânul său pleacă la Sankt Petersburg și apoi, eventual, în străinătate.

Conflict

În timpul acestei conversații, se dezvăluie o înțelegere diferită a situației actuale. Vă prezentăm un rezumat al Datei lui Turgheniev. Akulina credea în sentimentele tandre ale unui tânăr, care în realitate nu existau. În cele din urmă, înainte de a pleca, el nu i-a rostit nici măcar un cuvânt bun fetei, așa cum a cerut ea, ci ia poruncit doar să se supună tatălui ei. Aceasta înseamnă că va fi dată în căsătorie împotriva voinței ei.

punct culminant

Eroii se despart. Akulina rămâne singură cu experiențele ei. Aceasta nu epuizează rezumatul Datei lui Turgheniev. Finala este deschisă. Când apare un vânător, Akulina fuge speriat și arată înțelegerea sentimentelor care o excită pe fată. Vânătorul ridică un buchet de flori de colț și le depozitează cu grijă.

Analiza lucrării

Să ne uităm mai întâi la personaje. Sunt doar trei: vânătorul, Akulina și Victor.

Autorul o admiră pe furiș pe fata care este centrul poveștii. În primul rând, aspectul ei este descris cu ochi de căprioară și gene lungi, piele subțire, ușor bronzată, păr blond prins într-o panglică stacojie. Doar lacrimile curg pe obraz. Când a apărut Victor, a început cu bucurie, apoi s-a făcut rușine. Ea îi sărută cu tandrețe mâna lui Victor cu teamă și i se adresează cu respect. Și când află despre despărțire, nu își poate stăpâni durerea. Akulina încearcă să se abțină și imploră doar un cuvânt bun pentru despărțire. Buchetul pe care l-a adunat este de mare importanță pentru fată, dar ea acordă o importanță deosebită florilor de colț, pe care Victor le-a respins dezinvolt, ca și ea. Aceste flori albastre au devenit un simbol al iubirii revoltate.

Victor face imediat o impresie proastă asupra autorului. Tânărul este foarte urât. Ochii lui sunt mici, fruntea este îngustă, antenele sunt rare. Este plin de autoadmirare și mulțumire față de sine. Cu Akulina, Victor se poartă urât, căscă, arătând că s-a plictisit de țăranca. Își tot întoarce ceasul și lorgnette, pe care nu știe să le folosească. Într-un final, durerea sinceră a lui Akulina îl sperie, iar el fuge rușinos, lăsând-o pe fată în pace.

Vânătorul ne povestește despre întâlnire, simpatizând cu fată și disprețuindu-l pe lacheul cinic care poate i-a distrus viața.

Problemele ridicate de autor pot fi transferate în realitățile noastre. Prea des, tinerele moderne aleg bărbați complet nedemni și îi fac obiect de cult, iar apoi, abandonate, suferă. Aceasta încheie analiza noastră a Datei lui Turgheniev.

Analiza poveștii de I.S. Turgheniev „Date”.

Povestea „Data” se referă la ciclul de povești „Însemnările unui vânător”, scrise în momente diferite, dar unite prin teme, idei, gen, stil și caracter al naratorului. Această poveste a fost publicată pentru prima dată în 1850 în revista Sovremennik.

Sistemul de caractere

În poveste sunt trei personaje actorice: fata Akulina, lacheul Victor și naratorul.

Akulina .Portret. Această imagine este centrul ideologic și compozițional. Ca pictor virtuoz, Turgheniev oferă un portret al Akulinei în detaliu, acordând atenție nu numai trăsăturilor aspectului ei exterior, ci recurgând la o descriere a expresiilor faciale, gesturilor și posturilor. Prima mențiune a acestei imagini în text este sculpturală: fata stă cu capul plecat și mâinile pe genunchi. Această postură de gândire profundă, se poate ghici din ea despre gânduri contradictorii și în același timp smerenie - acest lucru este confirmat în continuare de text: chipul este „simplu și blând... și plin de nedumerire în fața propriei tristeți”. Naratorul o admiră, nu își poate ascunde încântarea de frumusețea fetei în spatele unor caracteristici ușor ironice (se potrivesc unui vânător și unui domn): „nu este foarte urâtă”, „capul este foarte dulce”, „chiar și puțin gros. și nasul rotund” - prin aceste încercări de a face o descriere obiectivă, străină și chiar ușor cinică, cititorul vede admirând fiecare trăsătură a fetei. Fiecare detaliu vestimentar atrage atentia asupra mainilor, apoi asupra gatului, apoi asupra taliei. Un detaliu contradictoriu este interesant: părul este „blond” și, în același timp, „cenus”. Sunt pieptănați ca un țăran - „se despart în două semicercuri de sub un bandaj stacojiu îngust”. Pielea este subțire, frumos bronzată. Mai departe, sunt menționate sprâncene înalte, gene lungi, iar imaginația naratorului atrage ochii fetei înainte ca acesta să le vadă. În poala Akulinei se află un buchet gros de flori sălbatice, o lacrimă îi curge pe obraz. Se dovedește un portret sentimental al „păstoriței”, dar Turgheniev merge mai departe și afișează nu o imagine decorativă, ci o imagine lirică psihologică detaliată. Nu întâmplător naratorul urmărește îndeaproape ochii și mișcările corpului, deoarece gesturile, privirile și expresiile faciale pot spune observatorului ceea ce nu aude de departe când Akulina și Viktor vorbesc. Și, desigur, acesta este singurul mod în care vânătorul poate judeca gândurile și dispozițiile eroinei. La început, ochii „au strălucit rapid” - fata a fost deranjată de sunet. Transmite anxietate. Ochii erau „mari, strălucitori și timizi, ca cei ai unei căprioare”. O fată timidă și grațioasă este comparată cu o căprioară. Următoarea mișcare inerentă fetei căprioară: „a pornit”, apoi „s-a îndreptat și a devenit timid; ochii tremurau.” Conform acestei descrieri, este evident că fata așteaptă cu nerăbdare întâlnirea, că îi este frică de această întâlnire, dar o dorește cu pasiune. Această contradicție este și mai confirmată atunci când apare Victor: ea „a fulgerat, a zâmbit bucuroasă, fericită - și s-a lăsat imediat peste tot, a devenit palidă, stânjenită”. Aspectul este pictat pe neașteptate într-un mod nou: devine „aproape rugător”. Și apoi se manifestă admirația în raport cu Victor: Akulina îi prinde cu nerăbdare fiecare cuvânt și îi sărută timid mâna, iar în ochii ei - „atâta devotament tandru, smerenie reverentă și dragoste”. Akulina este, de asemenea, pitorească în manifestarea durerii. În același timp, nu există nimic ostentativ, fals în ea. Fata încearcă să se abțină, dar un sentiment de angoasă dureroasă și deznădejde umple fiecare mișcare: „întregul ei trup era îngrijorat convulsiv”. În cele din urmă, apare din nou imaginea unei căprioare: când apare vânătorul, „de unde au venit forțele - ea s-a ridicat cu un strigăt slab și a dispărut în spatele copacilor”.

Numele Akulina tradițional pentru o fată din oamenii de rând. Cu toate acestea, Turgheniev nu îndrăznește să facă din eroina sa un iobag de rasă: „nu chiar un țăran; iar mama ta nu a fost întotdeauna țărancă”, spune Victor. Dar ea nu a primit educație. Mama ei a murit (judecând după cuvinte mic orfan”), locuia cu tatăl ei (Victor: „nu te prostește, ascultă-l pe tatăl tău”), îi era frică de rude („cum e pentru mine acum în familie”), și anume îi era frică să nu fie forțat la o căsătorie nedorită.

îmbrăcăminte. Un costum de țărănesc simplu arată îngrijit și chiar elegant pe o fată. Aceasta este o cămașă albă pură, umbrită de culoarea nobilă a pielii și o fustă în carouri. Singurul decor este mărgele mari galbene.

Buchet. Acesta este un simbol foarte important pentru întreaga lucrare, „un buchet dens de flori sălbatice”. Textul indică exact ce flori alcătuiesc buchetul: frasin de câmp, succesiune, nu-mă-uita, mamă-dragă și, separat, „un buchet mic de flori de colț albastre legate cu un fir subțire de iarbă”. Este caracteristic faptul că fiecare element al buchetului are propriul său sens pentru Akulina: sfoară - un remediu pentru scrofulă, frasin de câmp - pentru viței, flori de colț - pentru Victor. Dacă luăm în considerare schema de culori, atunci florile colorate galbene, albe, violete servesc drept cadru pentru florile de colț întunecate mai mari, pregătite cu grijă în prealabil pentru o persoană dragă, respinse de acesta și ridicate și salvate de narator. În sens alegoric, acestea sunt toate cele mai bune sentimente și gânduri dedicate de fată alesei ei, de asemenea certate, dar lovite de un martor ocular întâmplător și schițate de acesta pe paginile însemnărilor sale.

Victor. Dacă apariția lui Akulina în poveste este sculpturală, atunci sosirea lui Victor este descrisă în dinamică. Mai întâi, „ceva a foșnit prin pădure”, apoi „a trecut fulgerător figura unui bărbat”. Textul notează imediat că acest tip nu face o impresie plăcută. O astfel de sculptură ar fi urâtă. Acesta este „valetul răsfățat al unui domn tânăr și bogat”. În haine și, probabil, în obiceiuri, încearcă să-și copieze stăpânul. Dacă hainele modeste ale lui Akulina subliniază demnitatea unei tinere frumoase, atunci încercările lui Victor de a da luciu costumului său nu fac decât să etaleze trăsături neplăcute: gulere susțin urechile, mânecile amidonate și, în special, inelele de aur și argint atrag atenția asupra degetelor strâmbe, roșii urâte. Ochii sunt minusculi, cenușii lăptoși, în loc de mustață, pe o buză superioară groasă sunt niște fire de păr galbene dezgustătoare. Fața este roșie, proaspătă, obrăzătoare, cu o frunte foarte îngustă (păr gros, strâns ondulat, începând „aproape chiar de la sprâncene”). Este îmbrăcat într-o haină de pe umărul maestrului, are o cravată roz și o șapcă cu dantelă aurie – „cu pretenție de gust”, totuși, judecând după ironia crudă a naratorului, este complet lipsită de gust. Manierele valetului sunt nepoliticoase, obraznice, în comportamentul lor este evidentă o mulțumire plictisitoare de sine. Victor „se rupe insuportabil”, adică încearcă să-și dea un aspect important și independent. Pentru a face acest lucru, își mijește ochii, se încruntă, își ciupește antenele și așa mai departe.

Modul de vorbire corespunde expresiilor faciale. Personajul pronunță cuvintele nepăsător, oarecum prin nas (copiază pronunția franceză?), și chiar spune un rând „ca din stomac”; în timp ce căscă și se întinde constant. Pe lângă faptul că Victor, ca o femeie, are grijă de aspectul lui, și narcisismul lui alunecă în gesturi. Își mângâie cu drag capul, se întinde în fața Akulinei, „loznind ca un sultan” și, prin indiferență, o mândrie mulțumită și obosită îi privește pe față.

Victor este împovărat de o conversație despre relațiile cu Akulina. Se enervează (se joacă în tăcere cu lanțul de ceas) și schimbă subiectul la buchetul din mâinile Akulinei. Aceste flori culese cu grijă devin doar un obiect de moment al atenției celui pentru care sunt pregătite, iar apoi florile de colț sunt aruncate nepăsător pe iarbă.

Pentru a-și confirma superioritatea, Victor poartă cu el accesorii deosebite: acestea sunt toate aceleași ceasuri pe un lanț și o lorgnette, pe care încă nu le poate pune. Probabil. el leagă aceste subiecte cu conceptele de „societate socială” și „educație”. Dar Akulina nu înțelege toate acestea, sau mai bine zis, Victor însuși nu are nimic de spus despre asta.

La despărțire, apare și „ruperea”. Victor încearcă de câteva ori să se ridice și să plece, bucurându-se de faptul că Akulina îl reține. Cu toată pretinsa lui încredere în sine, vederea lacrimilor îl înspăimântă pe Victor (mai devreme în text: „nu plânge... nu suport asta”), iar acesta se retrage rușinos, lăsând-o pe fata care plânge singură în poiană. .

Vânător. Acesta este al treilea personaj din poveste. În poveste, el este un narator, un martor la evenimente și, în același timp, un judecător al celor descrise, dând o evaluare și trage parțial concluzii. Întrucât Vânătorul este un personaj transversal al întregului ciclu de povești, iar imaginea sa se dezvăluie treptat pe parcursul cărții, ea nu trebuie analizată în detaliu în cadrul unei singure povești. Este suficient să spunem că aceasta este o persoană observatoare, plină de duh, cu gândire critică, un proprietar de teren prin statut social; nu este doar pasionat de vânătoare, dar apreciază și cunoaște natura și, cel mai important, este interesat de viața oamenilor pe care îi întâlnește. Printre acești oameni se numără moșieri și țărani; Vânătorul încearcă să acorde atenție caracterului fiecăruia, indiferent de clasă, dar ținând cont de condițiile de viață ale eroilor săi.

Autoritatea judecății vânătorului este o condiție prealabilă pentru citirea Notelor. Aceasta înseamnă că pentru a înțelege corect povestea este necesar să luăm punctul de vedere al naratorului. Acest lucru ar trebui să fie luat în considerare atunci când discutăm problemele lucrării. În plus, vânătorul și Akulina realizează o altă pereche de personaje care alcătuiesc o altă poveste secundară.

Complot.

complot Povestea este că naratorul, fiind la vânătoare, devine martor la o întâlnire dintre Victor și Akulina în pădure. Victor își anunță plecarea iminentă cu un tânăr maestru din sat. Fata se simte inutilă pentru iubita ei, umilită și singură. Tânărul crud este cinic indiferent la suferința ei. Pleacă fără să-și ia rămas bun, lăsând-o pe Akulina plângătoare întinsă cu fața în jos pe iarbă. Apariția Vânătorului a speriat fata. Se ascunde repede în desiș, lăsând un buchet de flori de colț în poiană. Vânătorul ridică cu grijă florile și le păstrează.

Intriga povestirii „Data” este construită după schema clasică: expunere, intriga, desfășurarea evenimentelor, punctul culminant, deznodământul și epilogul. Expunerea povestirii invită cititorul să simtă peisajele magnifice de toamnă din centrul Rusiei. Pe fundalul naturii, într-o poiană de pădure, începe intriga poveștii principale - o întâlnire în spiritul personajelor principale. Pe măsură ce conversația se dezvoltă, istoria relației lor devine clară, apare o situație conflictuală.

Inevitabilitatea despărțirii din cauza plecării lui Victor a servit drept imbold pentru descoperirea unui conflict profund: unul dintre personaje nu se atașează și nu a acordat prea multă importanță relației lor înainte, în timp ce pentru celălalt, aceasta este toată viața; fata se bazează complet pe iubitul ei, se dedică lui și, probabil, își are speranțe. Ea nu își permite să se îndoiască că este la fel de important pentru el. Și când indiferența evidentă a tânărului nu mai poate fi ascunsă de ea însăși, fata cere cu umilință un lucru - înțelegând, totuși, nici un lacheu limitat și narcisist nu este capabil de asta.

Punctul culminant este atunci când două personaje nu pot fi unul lângă celălalt mult timp. Tensiunea emoțională atinge punctul maxim, iar eroii se despart. Această poveste are un final deschis, evenimentele sunt întrerupte la punctul culminant. Dar acesta nu este sfârșitul poveștii.

O altă poveste secundară este relația dintre narator și fată. Strict vorbind, aceste relații sunt mai mult imaginare din partea autorului. Personajele nu se cunosc, nu au vorbit între ele. Întâlnirea lor a fost întâmplătoare și doar naratorul a urmărit-o pe fată mult timp, dar ea s-a repezit, abia văzându-i silueta neclară printre lacrimi. Cu toate acestea, această întâlnire a făcut o mare impresie asupra vânătorului, el s-a gândit la ea și și-a amintit de fată câțiva ani mai târziu. Vânătorul este atât de simpatic cu eroina din povestea sa, încât preia ceea ce Akulina se aștepta de la Victor - înțelegere și compasiune. Acesta simbolizează buchetul pe care Vânătorul îl păstrează în timp ce florile sunt pentru Victor. În ceea ce privește durata evenimentelor, această poveste o depășește pe prima: aici intriga are loc atunci când naratorul a văzut-o pe fată, adică înainte de intriga principală; punctul culminant este atunci când fata îl vede pe Vânător pentru singurul moment din viața ei, se sperie de el și fuge. La momentul povestirii, adică câțiva ani mai târziu, legătura imaginară dintre narator și fată continuă să se păstreze sub forma unui buchet uscat de flori de colț, pe care naratorul îl păstrează cu grijă.

Detalii artistice.

Buchet- un detaliu artistic foarte semnificativ. Florile sălbatice nu au nicio valoare pentru Viktor, iar Akulina cunoaște utilizarea fiecăreia dintre ierburi, ea, având un gust și un simț al esteticii (acest lucru se poate vedea dintr-o comparație a costumelor personajelor), vede frumusețea și farmecul simplului. flori. Buchetul este adunat cu grijă, cu dragoste – și respins. De asemenea, sentimentele Akulinei - tot ce e mai bun pe care a păstrat-o în sufletul ei - au fost oferite iubitului ei și respinse de acesta. Din punct de vedere funcțional, acest detaliu leagă cele două povești. Iar buchetului îi este dedicat un scurt epilog: „... iar florile ei de colț, ofilite de multă vreme, sunt încă păstrate de mine”.

Următorul detaliu artistic - lornietă- este un atribut al lui Victor, un alt personaj, necompletător cu naratorul. În cadrul unui interior natural, viața oamenilor obișnuiți, acest articol se distinge prin inadecvare, inutilitate. De asemenea, proprietarul lui lacheu este disonant cu situația cu aspectul, manierele și rolul inutil în viață.

Apropo, în schița de expunere se spune că Vânătorul este însoțit de câine, dar pe viitor se comportă foarte delicat, fără să-și trădeze prezența în vreun fel și permițându-ne să asistăm fără interferență la evenimentele descrise, astfel încât până la mijlocul acțiunii să putem uita complet de prezența ei.

descrierea peisajului. Turgheniev este un maestru recunoscut al peisajului. Acțiunea acestei povești, ca și multe alte povești din ciclu, se petrece în interiorul naturii. În această lucrare, descrierea naturii face ecou intriga ca o alegorie.

Sezonul - toamna - simbolizează în mod tradițional faza finală în literatură. În contextul intrigii, acesta este sfârșitul relației dintre cele două personaje principale. De asemenea, starea de spirit a toamnei - declin, tristețe, anxietate - corespunde stării de spirit a evenimentelor descrise în poveste. Vremea schimbătoare - fie ploaie, apoi un nor, apoi scăpări de soare - pare să repete jocul stărilor de spirit pe chipul protagonistului principal. Opoziția dintre plantațiile de aspen și mesteacăn corespunde opoziției personajelor personajelor principale. Simpatia naratorului pentru personajul fetei se proiectează pe preferința acordată mesteacănului, admirând acest copac. În același timp, antipatia față de Victor se reflectă în atitudinea față de aspen: naratorului nu-i place aspenul, dar recunoaște că ea este bună în alte momente, la fel cum bărbaților ca Victor, „din păcate, foarte des le plac femeile”.

Povestea se încheie cu o schiță de peisaj. Acum, prin zâmbetul trist al naturii, se strecoară frica plictisitoare a iernii apropiate - viitorul nu este de bun augur pentru eroina poveștii. Vântul împinge frunzele căzute de-a lungul drumului - la fel cum viața împrăștie eroii poveștii în direcții diferite și nu se vor mai întâlni niciodată.

Pe același ton de tristețe ușoară și nostalgie, epilogul este susținut, terminând cu o elipsă.

Organizarea cuvintelor textul corespunde genului povestirii. Monologul naratorului este presărat cu dialoguri, iar atitudinea autorului față de ceea ce este descris este exprimată în abateri de la intriga. În vorbirea directă se păstrează trăsăturile vorbitorului, care determină apartenența socială și ocupația. Discursul Akulinei este lin, armonios, plin de epitete, în același timp simplu și destul de competent. Ea corespunde imaginii unei „păstorițe”, o țărancă oarecum idealizată.

Discursul lui Victor trădează apartenența gospodăriei. Există un strop de artificialitate în ea: sintaxă ușor incomodă („dorește să intre în serviciu” - o ordine inversă a cuvintelor caracteristică inadecvată), bruștere, cuvinte introductive redundante („să spunem așa”), prezența unui vocabular nepotrivit stilistic (educație). ), de asemenea distorsionat („obschestvo”).

Naratorul vorbește la persoana întâi. Prin strălucirea descrierii naturii, se poate distinge un vânător inveterat, iar caracteristicile exacte ale personajelor și selecția detaliilor artistice trădează un psiholog observator și experimentat. Vorbirea se distinge prin artă și bogăția vocabularului.

Temă și probleme.

După cum se poate observa din analiza intrigii, obiectul narațiunii este deznodământul relației amoroase a doi oameni diferiți intern, înțelegerea lor diferită a situației. Motivul principal sunt relațiile umane eterne, loialitatea și frivolitatea, profunzimea sentimentelor și superficialitatea.

Problematica este determinată de atitudinea autorului față de cele descrise. Unul dintre elementele importante ale problematicii poveștii este opoziția țăranilor și a gospodarilor. Potrivit naratorului, care este și purtătorul de cuvânt al opiniei autorului, primii sunt purtătorii spiritualității, purității și moralității populare originare. Alții sunt oameni corupți, care și-au pierdut rădăcinile, care au împrumutat toate cele mai rele calități de la proprietarii lor și se laudă cu asta. Această temă este auzită în alte povești ale ciclului. Conflictul social al acestor două moșii s-a reflectat în această poveste în conflictul personal a doi eroi - o țărancă și o curte.

Problemele ridicate în lucrare au fost în mare parte relevante doar pentru ultimul secol. O persoană modernă, când citește această poveste, este cufundată în realitățile cotidiene și sociale ale acelei vremuri, admiră culoarea naturii, reflectă asupra întrebărilor eterne ale relațiilor umane și se recunoaște în personajele descrise de Turgheniev.

Sistemul de caractere

În poveste sunt trei personaje actorice: fata Akulina, lacheul Victor și naratorul.

Akulina. Portret. Această imagine este centrul ideologic și compozițional. Ca pictor virtuoz, Turgheniev oferă un portret al Akulinei în detaliu, acordând atenție nu numai trăsăturilor aspectului ei exterior, ci recurgând la o descriere a expresiilor faciale, gesturilor și posturilor. Prima mențiune a acestei imagini în text este sculpturală: fata stă cu capul plecat și mâinile pe genunchi. Această postură de gândire profundă, se poate ghici din ea despre gânduri contradictorii și în același timp smerenie - acest lucru este confirmat în continuare de text: chipul este „simplu și blând... și plin de nedumerire în fața propriei tristeți”. Naratorul o admiră, nu își poate ascunde încântarea de frumusețea fetei în spatele unor caracteristici ușor ironice (se potrivesc unui vânător și unui domn): „nu este foarte urâtă”, „capul este foarte dulce”, „chiar și puțin gros. și nasul rotund” - prin aceste încercări de a face o descriere obiectivă, străină și chiar ușor cinică, cititorul vede admirând fiecare trăsătură a fetei. Fiecare detaliu vestimentar atrage atentia asupra mainilor, apoi asupra gatului, apoi asupra taliei. Un detaliu contradictoriu este interesant: părul este „blond” și, în același timp, „cenus”. Sunt pieptănați ca un țăran - „se despart în două semicercuri de sub un bandaj stacojiu îngust”. Pielea este subțire, frumos bronzată. Mai departe, sunt menționate sprâncenele înalte, genele lungi, iar imaginația naratorului atrage ochii fetei înainte ca acesta să le vadă. În poala Akulinei se află un buchet gros de flori sălbatice, o lacrimă îi curge pe obraz. Se dovedește un portret sentimental al „păstoriței”, dar Turgheniev merge mai departe și afișează nu o imagine decorativă, ci o imagine lirică psihologică detaliată. Nu întâmplător naratorul urmărește îndeaproape ochii și mișcările corpului, deoarece gesturile, privirile și expresiile faciale pot spune observatorului ceea ce nu aude de departe când Akulina și Viktor vorbesc. Și, desigur, acesta este singurul mod în care vânătorul poate judeca gândurile și dispozițiile eroinei. La început, ochii „au strălucit rapid” - fata a fost deranjată de sunet. Transmite anxietate. Ochii erau „mari, strălucitori și timizi, ca cei ai unei căprioare”. O fată timidă și grațioasă este comparată cu o căprioară. Următoarea mișcare inerentă fetei căprioară: „a pornit”, apoi „s-a îndreptat și a devenit timid; ochii tremurau.” Conform acestei descrieri, este evident că fata așteaptă cu nerăbdare întâlnirea, că îi este frică de această întâlnire, dar o dorește cu pasiune. Această contradicție este și mai confirmată atunci când apare Victor: ea „a fulgerat, a zâmbit bucuroasă, fericită - și s-a lăsat imediat peste tot, a devenit palidă, stânjenită”. Aspectul este pictat pe neașteptate într-un mod nou: devine „aproape rugător”. Și apoi se manifestă admirația față de Victor: Akulina îi prinde cu nerăbdare fiecare cuvânt și îi sărută timid mâna, iar în ochii ei - „atâta devotament tandru, smerenie reverentă și dragoste”. Akulina este, de asemenea, pitorească în manifestarea durerii. În același timp, nu există nimic ostentativ, fals în ea. Fata încearcă să se abțină, dar un sentiment de angoasă dureroasă și deznădejde umple fiecare mișcare: „întregul ei trup era îngrijorat convulsiv”. În cele din urmă, apare din nou imaginea unei căprioare: când apare vânătorul, „de unde au venit forțele - ea s-a ridicat cu un strigăt slab și a dispărut în spatele copacilor”.

Numele Akulina este tradițional pentru o fată din oamenii de rând. Cu toate acestea, Turgheniev nu îndrăznește să facă din eroina sa un iobag de rasă pură: „nu chiar un țăran; iar mama ta nu a fost întotdeauna țărancă”, spune Victor. Dar ea nu a primit educație. Mama ei a murit (judecând după cuvintele „vor da un orfan pentru o fată drăguță”), locuia cu tatăl ei (Victor: „nu te prostește, ascultă-l pe tatăl tău”), îi era frică de rude („ce este ca pentru mine acum în familie”), și anume, îi era frică să nu fie forțată într-o căsătorie nedorită.

Îmbrăcăminte. Un costum de țărănesc simplu arată îngrijit și chiar elegant pe o fată. Aceasta este o cămașă albă pură, umbrită de culoarea nobilă a pielii și o fustă în carouri. Singurul decor este mărgele mari galbene.

Buchet. Acesta este un simbol foarte important pentru întreaga lucrare, „un buchet dens de flori sălbatice”. Textul indică exact ce flori alcătuiesc buchetul: frasin de câmp, succesiune, nu-mă-uita, mamă-dragă și, separat, „un buchet mic de flori de colț albastre legate cu un fir subțire de iarbă”. Este caracteristic faptul că fiecare element al buchetului are propriul său sens pentru Akulina: sfoară - un remediu pentru scrofulă, frasin de câmp - pentru viței, flori de colț - pentru Victor. Dacă luăm în considerare schema de culori, atunci florile colorate galbene, albe, violete servesc drept cadru pentru florile de colț întunecate mai mari, pregătite cu grijă în prealabil pentru o persoană dragă, respinse de acesta și ridicate și salvate de narator. În sens alegoric, acestea sunt toate cele mai bune sentimente și gânduri dedicate de fată alesei ei, de asemenea certate, dar lovite de un martor ocular întâmplător și schițate de acesta pe paginile însemnărilor sale.

Intriga poveștii este că naratorul, fiind la vânătoare, devine martor la o întâlnire dintre Victor și Akulina în pădure. Victor își anunță plecarea iminentă cu un tânăr maestru din sat. Fata se simte inutilă pentru iubita ei, umilită și singură. Tânărul crud este cinic indiferent la suferința ei. Pleacă fără să-și ia rămas bun, lăsând-o pe Akulina plângătoare întinsă cu fața în jos pe iarbă. Apariția Vânătorului a speriat fata. Se ascunde repede în desiș, lăsând un buchet de flori de colț în poiană. Vânătorul ridică cu grijă florile și le păstrează.

Detalii artistice.

Un buchet este un detaliu artistic foarte semnificativ. Florile sălbatice nu au nicio valoare pentru Viktor, iar Akulina cunoaște utilizarea fiecăreia dintre ierburi, ea, având un gust și un simț al esteticii (acest lucru se poate vedea dintr-o comparație a costumelor personajelor), vede frumusețea și farmecul simplului. flori. Buchetul este adunat cu grijă, cu dragoste – și respins. De asemenea, sentimentele Akulinei - tot ce e mai bun pe care a păstrat-o în sufletul ei - au fost oferite iubitului ei și respinse de acesta. Din punct de vedere funcțional, acest detaliu leagă cele două povești. Iar buchetului îi este dedicat un scurt epilog: „... iar florile ei de colț, ofilite de multă vreme, sunt încă păstrate de mine”.

Următorul detaliu artistic - o lorgnette - este un atribut al lui Victor, un alt personaj, necompletător cu naratorul. În cadrul unui interior natural, viața oamenilor obișnuiți, acest articol se distinge prin inadecvare, inutilitate. De asemenea, proprietarul lui lacheu este disonant cu situația cu aspectul, manierele și rolul inutil în viață.

Apropo, schița de expunere spune că Vânătorul este însoțit de un câine, dar pe viitor se comportă foarte delicat, fără să-și trădeze prezența în vreun fel și permițându-ne să asistăm la evenimentele descrise fără interferențe, astfel încât până la mijlocul acţiunea o putem uita complet de prezenţa ei.

Pe același ton de tristețe ușoară și nostalgie, epilogul este susținut, terminând cu o elipsă.

Organizarea verbală a textului corespunde genului povestirii. Monologul naratorului este presărat cu dialoguri, iar atitudinea autorului față de ceea ce este descris este exprimată în abateri de la intriga. În vorbirea directă se păstrează trăsăturile vorbitorului, care determină apartenența socială și ocupația. Discursul Akulinei este lin, armonios, plin de epitete, în același timp simplu și destul de competent. Ea corespunde imaginii unei „păstorițe”, o țărancă oarecum idealizată.

Discursul lui Victor trădează apartenența gospodăriei. Există un strop de artificialitate în ea: sintaxă ușor incomodă („vrea să intre în serviciu” - o ordine inversă a cuvintelor caracteristică inadecvată),

Valoarea poveștii constă într-o prezentare foarte realistă și de încredere a evenimentelor.

Este puțin probabil ca cineva să susțină că unele dintre cele mai bune pagini din proza lui Bunin sunt dedicate Femeii. În fața cititorului apar personaje feminine uimitoare, în lumina cărora imaginile masculine se estompează. Acest lucru este deosebit de caracteristic cărții „Dark Alleys”.

Definirea conceptelor literare de bază.

Povestea „Luni curată” este surprinzător de frumoasă și tragică în același timp. Întâlnirea a doi oameni duce la apariția unui minunat sentiment-iubire. Dar iubirea nu este numai bucurie, este un mare chin.

Ei spun că schimbarea locurilor termenilor nu schimbă suma. Dar această regulă este valabilă numai în matematică. Nu se aplică ficțiunii.

Povestea lui L. N. Tolstoi „După bal” este lucrarea sa ulterioară, scrisă în 1903, în epoca unei crize care se producea în țară, înainte de războiul ruso-japonez, pe care Rusia l-a pierdut cu rușine, și prima revoluție.

În ediția din septembrie a revistei „Lumea nouă” pentru o mie nouă sute optzeci și nouă de ani, a fost publicată povestea lui Astafyev „Lyudochka”. Este vorba despre tinerețe, dar nu există tinerețe în eroii săi.

Un eseu-recenzie a poveștii lui Astafiev „Lyudochka” „Nu trebuie să ne răcim inimile; Și așa este un viscol pe stradă.” (S. Kunyaev) Fiecare scriitor din operele sale încearcă să reflecte viața timpului în care trăiește. Marii scriitori nu înfrumusețează niciodată viața pe care o descriu în...

Descrierea colecției „Însemnări ale unui vânător”. „Biryuk” - un eseu din colecția „Notele unui vânător”. Scurt rezumat al eseului. Biryuk este o persoană tragică. Contribuția lui Ivan Sergheevici Turgheniev la literatura rusă.

Scriitorul ridică teme eterne în operele sale: în fiecare operă ele sună diferit, dar latura lor comună este un apel către o persoană, către suflet.

Povestea lui Viktor Petrovici Astafiev „Fotografia unde nu sunt” descrie viața oamenilor din anii treizeci. Fiecare trăiește ce poate. Viața sătenilor este foarte simplă. Școala nu are birouri, bănci, caiete, manuale, creioane.

Această poveste atrage deja prin numele ei: culoarea și linia sunt două componente invariabile ale oricărei opere de artă.

O ÎNCERCARE DE CREARE A O SCHEMA COMPLOTĂ. YEKHOV A.P. Băiatul rău” Denouement Climax Outline Expunere extinsă Povestea lui Cehov „Băiatul rău” este o poveste despre doi îndrăgostiți, Ivan Ivanovici Lapkin, „un tânăr cu aspect plăcut” și Anna Semyonovna Zyamblitskaya, „o fată tânără cu...

Recenzie despre povestea lui I. A. Babel „Linie și culoare”. Numele lui I. A. Babel este adesea asociat cu colecția de povești „Konarmiya”, cu tema războiului civil și puțini încearcă să depășească stereotipul existent. Dar secolul al XX-lea în artă, în special în literatura rusă, este caracterizat de un uimitor ...

În această poveste, Astafiev a descris viața unei fete care a venit într-un oraș mare dintr-un sat.

„Notele unui vânător” a fost o tranziție de la perioada inițială de creativitate a lui I. S. Turgheniev, la o nouă etapă de creativitate, la proza realistă.

Aproape fiecare celebru clasic rus din opera sa s-a orientat către un astfel de gen literar ca o poveste, principalele sale caracteristici sunt volumul mediu dintre un roman și o poveste, o intrigă detaliată, un număr mic de personaje. Celebrul prozator al secolului al XIX-lea, Ivan Sergheevici Turgheniev, a apelat de mai multe ori la acest gen de-a lungul întregii sale cariere literare.

Una dintre cele mai faimoase lucrări ale sale, scrisă în genul versurilor de dragoste, este povestea „Asya”, care este adesea menționată ca un gen elegiac al literaturii. Aici cititorii găsesc nu numai schițe frumoase de peisaj și o descriere subtilă, poetică a sentimentelor, ci și câteva motive lirice care se transformă fără probleme în unele intriga. Chiar și în timpul vieții scriitorului, povestea a fost tradusă și publicată în multe țări europene și s-a bucurat de o mare polaritate de cititori atât în Rusia, cât și în străinătate.

Istoria scrisului

Povestea „Asya” Turgheniev a început să scrie în iulie 1857 în Germania, în orașul Sinzeg am Rhein, unde au loc evenimentele descrise în carte. După ce a terminat cartea în luna noiembrie a aceluiași an (scrierea poveștii a fost puțin întârziată din cauza bolii și a suprasolicitarii autorului), Turgheniev a trimis lucrarea editorilor revistei ruse Sovremennik, în care era așteptată de mult timp și publicată în începutul anului 1858.

Potrivit lui Turgheniev, el a fost inspirat să scrie povestea de o poză trecătoare pe care a văzut-o în Germania: o femeie în vârstă se uită pe fereastra casei de la primul etaj, iar silueta unei fete tinere este văzută în fereastra din etajul doi. Scriitorul, gândindu-se la ceea ce a văzut, vine cu o posibilă soartă pentru acești oameni și astfel creează povestea „Asya”.

Potrivit multor critici literari, această poveste a fost personală pentru autor, deoarece se baza pe unele evenimente care au avut loc în viața reală a lui Turgheniev, iar imaginile personajelor principale au o legătură clară atât cu autorul însuși, cât și cu cercul său interior. (prototipul pentru Asya ar putea fi soarta fiicei sale nelegitime Polina Brewer sau a surorii sale vitrege V.N. Zhitova, născută și ea în afara căsătoriei, domnul N.N., în numele căruia este spusă povestea în Asya, are trăsături de caracter și un similar soarta cu autorul însuşi) .

Analiza lucrării

Dezvoltarea parcelei

Descrierea evenimentelor petrecute în poveste este realizată în numele unui anume N.N., al cărui nume autorul îl lasă necunoscut. Naratorul își amintește de tinerețe și șederea în Germania, unde pe malul Rinului își întâlnește compatriotul din Rusia Gagin și sora sa Anna, pe care îi îngrijește și îi numește Asya. O fată tânără cu excentricitatea ei a acțiunilor, dispoziția în continuă schimbare și aspectul atractiv uimitor îl face pe N.N. mare impresie și vrea să știe cât mai multe despre ea.

Gagin îi spune soarta dificilă a Asiei: ea este sora lui vitregă ilegitimă, născută din relația tatălui său cu servitoarea. După moartea mamei sale, tatăl ei a luat-o pe Asya, în vârstă de treisprezece ani, și a crescut-o așa cum ar trebui să fie o domnișoară dintr-o societate bună. Gagin, după moartea tatălui său, devine tutorele ei, mai întâi o trimite la o pensiune, apoi pleacă să locuiască în străinătate. Acum N.N., cunoscând poziția socială neclară a fetei care s-a născut dintr-o mamă iobag și un tată proprietar de pământ, înțelege ce a cauzat tensiunea nervoasă a Asiei și comportamentul ei ușor excentric. Îi pare profund rău pentru nefericita Asya și începe să aibă sentimente tandre pentru fată.

Asya, la fel ca Pushkinskaya Tatyana, îi scrie o scrisoare domnului N.N. cerând o întâlnire, acesta, nesigur de sentimentele sale, ezită și îi promite lui Gagin să nu accepte dragostea surorii sale, pentru că îi este frică să se căsătorească cu ea. Întâlnirea dintre Asya și naratorul este haotică, domnul N.N. îi reproșează că și-a mărturisit sentimentele față de fratele lui și acum nu pot fi împreună. Asya fuge confuză, N.N. realizează că o iubește cu adevărat pe fată și o vrea înapoi, dar nu o găsește. A doua zi, venind la casa soților Gagin cu intenția fermă de a cere mâna fetei, află că Gagin și Asya au părăsit orașul, încearcă să-i găsească, dar toate eforturile lui sunt în zadar. Niciodată în viața lui N.N. nu se întâlnește cu Asya și pe fratele ei, iar la sfârșitul vieții, își dă seama că, deși avea alte hobby-uri, a iubit-o cu adevărat doar pe Asya și încă mai păstrează floarea uscată pe care i-a dat-o cândva.

personaje principale

Personajul principal al poveștii, Anna, pe care fratele ei o numește Asya, este o fată tânără cu un aspect neobișnuit de atrăgător (o figură subțire de băiețel, păr scurt și ondulat, ochi larg deschiși mărginiți de gene lungi și pufoase), o persoană directă și nobilă. caracter, remarcat printr-un temperament înflăcărat și o soartă dificilă, tragică. Născută dintr-o relație extraconjugală dintre o servitoare și un moșier, și crescută de mama ei în strictețe și supunere, după moartea ei, nu se poate obișnui mult timp cu noul ei rol de amantă. Își înțelege perfect poziția falsă, prin urmare nu știe cum să se comporte în societate, este timidă și timidă față de toată lumea și, în același timp, își dorește cu mândrie ca nimeni să nu acorde atenție originii ei. Lăsată devreme singură, fără atenția părintească și lăsată singură, Asya, dincolo de anii ei, se gândește devreme la contradicțiile vieții care o înconjoară.

Personajul principal al poveștii, ca și alte imagini feminine din operele lui Turgheniev, se distinge printr-o puritate sufletească uimitoare, moralitate, sinceritate și deschidere a sentimentelor, dorința de sentimente și experiențe puternice, dorința de a realiza isprăvi și fapte mărețe pentru beneficiul oamenilor. Pe paginile acestei povestiri apare un concept atât de comun pentru toate eroinele domnișoarei Turgheniev și sentimentul de dragoste Turgheniev, care pentru autor este asemănător cu o revoluție care invadează viața eroilor, testându-le sentimentele pentru rezistență și capacitatea de a supraviețui în condiții dificile de viață.

domnul N.N.

Personajul principal masculin și naratorul poveștii, domnul N.N., are trăsăturile unui nou tip literar, care la Turgheniev a înlocuit tipul „oamenilor de prisos”. Acest erou îi lipsește complet conflictul tipic „persoană suplimentară” cu lumea exterioară. Este o persoană absolut calmă și prosperă, cu o autoorganizare echilibrată și armonioasă, cedează cu ușurință la impresii și sentimente vii, toate experiențele sale sunt simple și firești, fără minciună și pretenție. În experiențele amoroase, acest erou se străduiește pentru liniștea sufletească, care ar fi împletită cu completitudinea lor estetică.

După întâlnirea cu Asya, dragostea lui devine mai tensionată și contradictorie; în ultimul moment, eroul nu se poate preda pe deplin sentimentelor, deoarece acestea sunt umbrite de dezvăluirea secretului sentimentelor. Mai târziu, nu poate să-i spună imediat fratelui Asya că este gata să se căsătorească cu ea, pentru că nu vrea să tulbure sentimentul de fericire care îl copleșește și, de asemenea, temându-se de schimbările viitoare și de responsabilitatea pe care va trebui să-și asume viața altcuiva. Toate acestea duc la un deznodământ tragic, după trădarea sa, o pierde pe Asya pentru totdeauna și este prea târziu pentru a corecta greșelile pe care le-a făcut. Și-a pierdut dragostea, a respins viitorul și chiar viața pe care ar putea-o avea și plătește pentru asta de-a lungul vieții, lipsit de bucurie și dragoste.

Caracteristicile construcției compoziționale

Genul acestei lucrări aparține unei povești elegiace, a cărei bază este o descriere a experiențelor amoroase și a discuțiilor melancolice despre sensul vieții, regretul pentru vise neîmplinite și tristețea despre viitor. Lucrarea se bazează pe o frumoasă poveste de dragoste care s-a încheiat într-o despărțire tragică. Compoziția poveștii este construită după modelul clasic: începutul intrigii este o întâlnire cu familia Gagin, dezvoltarea intrigii este apropierea personajelor principale, apariția iubirii, punctul culminant este o conversație între Gagin și N.N. despre sentimentele Asya, deznodământul este o întâlnire cu Asya, o explicație a personajelor principale, familia Gagin părăsește Germania, un epilog - domnul N.N. reflectă asupra trecutului, regretă dragostea neîmplinită. Punctul culminant al acestei lucrări este utilizarea de către Turgheniev a vechii tehnici literare de încadrare a intrigii, atunci când un narator este introdus în narațiune și este dată motivația acțiunilor sale. Astfel, cititorul primește o „poveste într-o poveste” menită să întărească sensul poveștii spuse.

În articolul său critic „Un bărbat rus la întâlnire”, Chernyshevsky condamnă aspru nehotărârea și egoismul meschin și timid al domnului N.N., a cărui imagine este ușor atenuată de autor în epilogul lucrării. Cernîșevski, dimpotrivă, fără să aleagă expresii, condamnă aspru fapta domnului N.N. și își pronunță sentința în același mod ca și el. Povestea „Asya”, datorită profunzimii conținutului său, a devenit o adevărată bijuterie în moștenirea literară a marelui scriitor rus Ivan Turgheniev. Marele scriitor, ca nimeni altul, a reușit să transmită reflecțiile și gândurile sale filozofice despre soarta oamenilor, despre acel moment din viața fiecărui om când acțiunile și cuvintele sale o pot schimba pentru totdeauna în bine și în rău.

Poveste "Data" scrisă în 1879 și aparține ciclului lui I. S. Turgheniev „Însemnările unui vânător”. „Întâlnirea” este o dantelă subtil poetică despre dragostea nefericită a unei țărănci pentru un tânăr care, potrivit autoarei, este nedemn de dragostea ei. Povestea are un volum mic și în compoziție coincide cu lucrările anterioare ale ciclului.

Expoziția conține o descriere a perioadei anului și a stării naturii în momentul în care eroul se plimbă din nou prin împrejurimile moșiei sale pentru a observa lumea din jurul său și a găsi ceva nou pentru inspirație. Și, ca întotdeauna, vremea este în armonie cu starea de spirit a autorului și cu evenimentele care au loc sub ochii lui. Intriga se desfășoară pe fundalul unei imagini cu o pădure din septembrie, o vreme în continuă schimbare, o luptă între deznădejde și lumină, o „șoaptă” liniștită a frunzelor care nu au zburat încă.

Împacat de tăcere, vânătorul adoarme într-o livadă de mesteacăn, iar când se trezește, găsește o țărancă la douăzeci de metri distanță de el. Ea îi atrage atenția asupra ei nu numai cu aspectul ei minunat, ochii ei limpezi și transparenți, ca cerul însorit de toamnă. Din chipul pătat de lacrimi a fetiței, din amorțeala în care rămâne multă vreme și din înfiorarea ei periodică de foșnetul pădurii, ghicește că fata așteaptă pe cineva important pentru ea. Aceasta este răsturnarea intrigii.

În cele din urmă, apare cea pe care nefericita femeie l-a așteptat cu atâta încăpățânare, iar dezvoltarea ulterioară a intrigii se bazează pe observațiile autorului asupra a ceea ce se întâmplă, evaluarea sa și pe dialogurile personajelor. Imaginea personajului care a apărut contrastează cu imaginea fetei. Dacă ea evocă imediat simpatie și simpatie necondiționată din partea autorului, atunci bărbatul acționează respingător asupra lui. Motivul pentru acest lucru este comportamentul său neglijent, narcisismul, ciudățenia, atitudinea indiferent-disprețuitoare față de sentimentele fetei. Numele ei este Akulina. Ea se adresează iubitului ei timid și după nume și patronimic - „Viktor Alexandrych”. Părea că se aștepta la unele schimbări în bine de la această dată și în același timp bănuia că dragostea ei nu este răsplătită.

Este important să înțelegem poziția autorului și caracterizarea personajului prin propriul său comportament. Victor, prin origine, este doar un valet sub comandant. Cu toate acestea, îi vorbește cu Akulina, de parcă el, spre deosebire de ea, ar fi educat și crescut. Se laudă cu o viitoare călătorie la Sankt Petersburg, și apoi în străinătate. Pe fondul tuturor acestor laude de sine, comportamentul fetei arată neobișnuit de emoționant și inspiră respect.

Turgheniev, deși creează o descriere realistă a oamenilor dintr-un mediu simplu, arată organizarea subtilă a sufletului eroinei. Și astfel ea amintește mai mult de eroina nobilă a lui Turgheniev. Scriitorul consideră și natura dragostei ca atare. În acest caz, nedivizat. Akulina nu observă neajunsurile iubitului ei. Ea ascultă cu ascultare discursurile lui, este speriată de vestea plecării lui iminente și cade în disperare. Realizându-și deja că îl vede pe Victor pentru ultima oară, îi surprinde cu nerăbdare fiecare mișcare cu privirea, îl admiră și în același timp suferă. Punctul culminant al experiențelor sale, și în același timp și intriga poveștii, este momentul în care ea, neputând să-și suporte disperarea, îi cere iubitului să-și ia măcar un cuvânt rămas bun de la ea. Ea îi amintește că el era diferit cu ea. Cititorul ghicește că ea își amintește de el ca fiind afectuos și prietenos. Dar ca răspuns, ea vede doar nedumerire și ironie.

Scena tristă a întâlnirii se termină cu valetul mândru plecând fără să-i arate vreo atenție fostului său iubit. Vânătorul este extrem de încântat de ceea ce a văzut și, incapabil să suporte sentimentele crescânde, fuge din spatele adăpostului și se grăbește spre Akulina. Dar ea țipă și fuge.

Există un detaliu simbolic în poveste - un buchet de flori. Akulina îl ține în mâini chiar înainte de a începe întâlnirea și deja în acel moment par să se estompeze. Când o fată fuge de un vânător, ea scăpa aceste flori. Din subtextul episodului, înțelegem că florile simbolizează sufletul ruinat al unei tinere fete, speranța ei pierdută de fericire. La finalul lucrării, autorul recunoaște că după mult timp nu a putut-o uita pe nefericita Akulina.