Editare foto de bijuterii. Finisarea si prelucrarea decorativa a bijuteriilor
Este necesar să procesați un număr de fotografii Opțiune de procesare - retușarea Fotografiile trebuie lăsate cât mai aproape de versiunea originală. unele opțiuni nu se potriveau Detalii...
Procesați fotografii pentru site
Este necesar să procesăm calitativ fotografiile de nuntă pentru site-ul fotografului. Sunt 3 imagini în atașament, astfel încât să puteți arăta cum puteți îmbunătăți calitatea fotografiei, elimina imperfecțiunile etc. Plan de lucru: procesează fotografiile la alegere și oferă un preț
Prelucrare foto (retușare, fotomontare)
Există o fotografie cu o fată. Este necesar să îmbunătățim calitatea și să retușați (fotomontajul este posibil) - adică să îl faceți frumos. Fotografia va fi tipărită și dăruită fetei de ziua ei. pe fotografie va trebui să adăugați inscripția: „LA MULȚI ANI, pui de tigru!”...
Prelucrare foto pentru imprimare pe panza
Sarcina este următoarea: este necesar să aduceți fotografia într-o stare rafinată :) Fotografia va fi tipărită pe pânză și înrămată într-o baghetă de 40x60 cm - imaginea trebuie percepută ca desenată... fără să se simtă "fotografică". ...
Prelucrează 8 fotografii pentru un magazin de bijuterii
Sunt fotografii cu 8 bijuterii. Ele trebuie procesate (aplicate cu filtre Photoshop, decupate) pentru catalogul de pe site (nu există încă un site). exemplu: http://www.7image.ru/pics/0410/27418550.jpg Articole de argint (fotografii), adică pentru a-l face glam...
Editează fotografiile celebrităților
Trebuie să „photoshopezi” portrete foto ale vedetelor bătute. Adică, din fotografii obișnuite trebuie să faci portrete ale vedetelor bătute (după o luptă). Sarcina principală este să faceți fotografia amuzantă, interesantă, originală, realistă, puteți „dur” puțin ... În general, ...
Fotografii Photoshop ale celebrităților
Trebuie să „photoshopezi” portrete foto ale vedetelor bătute. Adică, din fotografii obișnuite trebuie să faci portrete ale vedetelor bătute (după o luptă). Sarcina principală este de a face fotografia amuzantă, interesantă, originală, realistă, dar fără „staniu”. Ofer in general...
Când vine vorba de bijuterii, editarea foto și retușurile joacă adesea un rol decisiv în vânzarea acestora. Suntem specializați în retușarea foto de bijuterii de ultimă generație pentru producători și comercianți cu amănuntul online. Putem oferi calitatea ireproșabilă a prelucrării bijuteriilor, întrucât retușatorii noștri și-au perfecționat abilitățile în lucrul cu cele mai bune companii din Rusia și din străinătate.
Prelucrarea bijuteriilor se poate face conform stilului dumneavoastră existent sau la discreția noastră. Retușarea bijuteriilor include întotdeauna curățarea metalelor, corectarea culorii, tăierea, retușarea pietrelor, reflexii și evidențieri. Posibilă înlocuire completă a pietrelor, florilor, redesenarea completă a produsului.
Nu facem rame artificiale, din plastic. Toate bijuteriile, după prelucrarea noastră, strălucesc puternic și atractiv, au forme clare, fără defecte și pietre de înaltă calitate, culori și stil consistent pe tot catalogul. Suntem pregătiți să discutăm proiecte de la 20 de angajați.
comanda retușuri de bijuterii
Preturi procesare foto bijuterii
- la cerere Proiecte mari
- 120 R. Retușuri de bază
- de la 250 R. Retușuri profesionale
- de la 500 R. Produse si sarcini speciale
Facem retușuri de bijuterii pentru:
ValteraAur magic
INTRODUCE
Vladimir Mihailov
www.laurynrose.com
www.ringstudio.ru
www.stempovsky.com
www.nebo.ru
www.zlatodar.ru
si altii
Editarea fotografiilor cu bijuterii nu este o sarcină ușoară. Astfel de fotografii necesită o editare intensivă pentru a deveni atractive pentru privitor. Chiar și atunci când este făcută de un fotograf profesionist folosind cea mai bună tehnică, o fotografie a unei bijuterii fără retușare nu face aceeași impresie ca produsul în realitate. Studioul nostru este specializat în post-procesarea fotografiilor de bijuterii pentru vânzări maxime de produse. Un retușator personal, cu experiență, specializat doar în editarea foto de bijuterii, va lucra cu dvs.
Finisarea bijuteriilor este tratamentul final al suprafeței, aducându-le într-o stare de prezentare. Operatiile de finisare pot fi clasificate in trei tipuri: finisare mecanica - slefuire, gonire, gravare; acoperiri decorative si de protectie - emailare, innegrire; tratament chimic – oxidare și galvanizare.
Lustruire. Esența procesului de lustruire este eliminarea microrugozităților de pe suprafața metalică, ceea ce realizează o clasă înaltă de curățenie și specularitate a suprafeței. Bijuteriile pot fi lustruite înainte de a fi oxidate, înainte de a fi placate cu un strat de alt metal. Practic, se folosesc două tipuri de lustruire a bijuteriilor: mecanică și electrochimică. Lustruirea mecanică se numește lustruire bucată cu bucată a produselor cu și fără abraziv. Metodele de lustruire în masă - în tamburi și recipiente, în ciuda faptului că sunt de fapt și mecanice, se numesc procesare galvanică și prin vibrații.
Lustruirea electrochimică este gravarea anodică a produselor într-un mediu electrolitic sub acțiunea unui curent electric.
Urmarea este un tip de prelucrare artistică a metalelor cu pumni speciale, urmărirea, în urma căreia piesa de prelucrat capătă o imagine incorectă. Esența procesului de batere constă în faptul că, ca urmare a presiunii exercitate asupra monedei (prin lovitură de ciocan), pe metal va rămâne o urmă în funcție de forma părții de lucru a monedei. Prin lovituri repetate de diferite monede, un model dat este eliminat.
Distingeți între urmărirea mâinilor și a mașinii. Urmărirea este considerată manuală dacă procesul de perforare a imaginii se face manual. Urcarea la mașină este o operațiune de ștanțare efectuată pe prese folosind matrițe. Echipamentele moderne fac posibilă obținerea unei imagini de înaltă calitate, astfel încât ștanțarea a redus foarte mult utilizarea urmăririi mâinilor în fabricarea bijuteriilor. Urmarea ar trebui considerată nu ca un tip de decor, ci ca un tip independent de produse de fabricație, care ocupă un loc important în industria artei.
Gravura este un tip de prelucrare artistică a unui produs, care constă în decuparea unui model pe un produs cu linii. În practica de bijuterii, se folosește gravura manuală bidimensională (plană) - un proces complex și consumator de timp, care necesită o mare îndemânare, rezistență și concentrare din partea interpretului.
Emailat - unul dintre tipurile de prelucrare decorativă a bijuteriilor. Emailul este o sticlă ușor fuzibilă, cu compoziție complexă, destinată topirii pe metal.Compoziția complexă a emailului este necesară pentru rezistența fuziunii cu metalul. După compoziția chimică, emailurile sunt săruri ale acidului silicic, iar componentele aliajului sunt oxizi de plumb, siliciu, potasiu, bariu, sodiu, antimoniu și oxizi ai metalelor colorante. Culoarea emailurilor este cea mai diversă și se realizează prin introducerea de coloranți corespunzători în aliaj. Exista emailuri aplicate produselor prin ardere.
Înnegrirea - ca unul dintre tipurile de prelucrare decorativă a bijuteriilor a fost folosit de mult timp. Produse cu niello găsite pe teritoriul țării noastre. Esența procesului de înnegrire este aplicarea unui aliaj cu punct de topire scăzut de culoare neagră - negru - pe zonele specificate ale produsului. Bijuteriile din argint sunt decorate cu niello. Niello este un aliaj de sulfuri de argint, cupru, plumb și sulf. În unele rețete, plumbul poate fi înlocuit cu staniu și borax, clorură de aluminiu, bismut poate fi adăugat în aliaj.
Oxidarea bijuteriilor este concepută pentru a le proteja de deteriorare. Esența procesului de oxidare este depunerea unei pelicule de protecție rezistente chimic pe suprafața produselor, ceea ce face posibilă creșterea calităților decorative și a rezistenței la coroziune. Oxidarea se realizează în două moduri: chimic și electrochimic. Se face o distincție între oxidarea culorii și pasivarea incoloră.
Galvanizarea - procesul este depunerea unui metal pe altul într-un mediu electrolitic. În industria de bijuterii, aurul, argintul și mai rar radiul sunt folosite ca acoperiri de galvanizare. Scopul unor astfel de acoperiri este de a oferi produselor un anumit aspect decorativ, de a le îmbunătăți caracteristicile mecanice. Procesele de aurire și argintare sunt cunoscute de multă vreme, iar radiațiile au fost folosite în ultimii ani.
Acoperirile obținute în procesul de galvanizare se caracterizează prin rezistență ridicată, iar procesul în sine este economic. Soluțiile de sare și acide sunt utilizate ca electroliți în timpul galvanizării.
Retușarea bijuteriilor are ca scop adăugarea de strălucire pietrelor, fațetelor, precum și închiderea pietrelor colorate și strălucirea diamantelor și zirconiei cubice. Puteți efectua astfel de retușuri folosind straturi de ajustare care sunt responsabile pentru umbre și lumini.
Deschideți imaginea originală (exemplu). In acest tutorial am folosit un clipart al unei bijuterii datorita rezolutiei bune, astfel incat sa se vada cele mai mici detalii de prelucrare. A fost creat un strat de fundal sub stratul de clip art. Deoarece clipart-ul a fost luat pentru lucru, a trebuit să corectez o astfel de nuanță, cum ar fi o claritate crescută la marginile imaginii. Pentru corectare, ar trebui să faceți un strat duplicat cu clipart. Aplicați o ușoară încețoșare stratului original de clip art.
Adăugați o mască de strat la stratul duplicat cu clipart și utilizați o perie moale de culoare neagră cu o opacitate mică pentru a picta ușor peste margini, făcându-le mai puțin clare și ascuțite.
Jocul pietrelor, adică prezența unor tonuri mai strălucitoare și mai puțin strălucitoare, poate fi dat cu un strat de ajustare Negru - Alb. Distribuiți conținutul culorilor primare în caseta de dialog.
Schimbați modul de amestecare a stratului la „Ecran”, umpleți masca de strat cu negru și în masca de strat cu o perie neagră de tip moale cu opacitate 50-80% arată mai multe secțiuni ale stratului de ajustare. Numai după această manipulare, puteți ajusta parametrii stratului de ajustare, astfel încât versiunea finală a setărilor să corespundă aplicării lor la imagine.
Pentru a da strălucire și strălucire pietrelor albe: diamante, zirconii cubic și altele, aplicați stratul de ajustare Luminozitate/Contrast.
De asemenea, stratul-mască a stratului de ajustare în sine este completat, apar secțiuni individuale și datele stratului de ajustare sunt ajustate.
Apoi, închideți secțiunile individuale de pietre colorate. Creați un nou strat deasupra tuturor straturilor. Schimbați modul de amestecare la Lumină moale. Cu o pensulă neagră moale, pictați peste zonele pietrelor unde ar trebui să fie mai saturate și mai întunecate.
Creșteți strălucirea și lumina cu un strat de ajustare a nivelurilor.
Umpleți masca de strat, dezvăluie unele zone și ajustați setările stratului.
Adăugăm saturație pietrelor colorate cu stratul de ajustare „Juiciness”. Facem același lucru și cu stratul de ajustare, ca și cu straturile anterioare.
Întărește întunecarea pietrelor colorate și a zonelor de aur galben cu un strat de ajustare Curves. Facem aceiași pași.
Creați iluzia unei străluciri sub forma unui asterisc. Pentru a face acest lucru, utilizați peria corespunzătoare (exemplu) încărcând-o într-un set de perii.
Selectați pensula dorită din lista de pensule.
Într-un nou strat, pictați o stea albă cu o pensulă.
Adăugați strălucire stelei. Să creăm un nou strat. Umpleți cu negru. La acest strat aplicați „Rendering” - Glare”.
Schimbați modul de amestecare al stratului flare la Ecran. În fereastra de straturi, selectați două straturi: un strat cu o perie și un strat cu o evidențiere: în timp ce țineți apăsată tasta Shift, faceți clic mai întâi pe un strat, apoi pe celălalt și reduceți-le cu funcția „Scalare”.
REZULTAT
Când procesarea este deja finalizată, puteți modifica ușor straturile responsabile de iluminare, adică stratul de ajustare a nivelurilor. Ca urmare, opacitatea sa a fost ușor redusă.
Mulți prieteni și colegi așteptau cu nerăbdare acest material, iar eu în sfârșit
Îmi face plăcere să vă prezint acest articol.
ÎN LOC DE INTRODUCERE
În epoca procesului de filmare, fotografia cu subiecte mici, inclusiv bijuterii, ceasuri, exponate de muzeu etc. a fost complicată de faptul că post-procesarea (retușarea) se reducea în principal la îndepărtarea manuală a celor mai mari defecte direct pe film sau placa fotografică, sau la prelucrarea unui tipărit de hârtie cu un creion, cerneală și alte instrumente familiare ale artistului.
Atunci fotograful a trebuit să dedice mult mai mult timp fotografierii, să aibă grijă de fiecare detaliu, de uniformitatea și puritatea impecabilă a fundalului și, în plus, nu avea cum să controleze rezultatul în timpul fotografierii (decât cu ajutorul unui expunerea de testare a cadrului pe un polaroid).
În era digitală, munca fotografilor de subiecte și de catalog a devenit mai ușoară, deoarece au două instrumente puternice în mână: o cameră care vă permite să vedeți rezultatul direct în timpul fotografierii și un arsenal bogat de editori grafici cu un set extins de plug-in-uri pentru retușare, corectare a culorilor și tăiere rapidă.
Ce sarcini ar trebui să rezolve procesarea fotografiilor de bijuterii?
1. Selectarea și conversia fișierelor RAW brute
2. Eliminarea defectelor produsului și a zgomotului
Bijuteriile sunt mici în realitate, în timp ce într-o aplicație practică, fotografiile pot fi tipărite pe formate foarte mari, unde până și cele mai mici defecte și caracteristici tehnologice (zgârieturi, zgârieturi, lipsă de vopsea etc.) pot arăta terifiant. Zgomotul de matrice este de asemenea suprapus imaginii, mai ales în umbră.
3. Editarea reflexelor defecte si completarea lor daca este cazul.
La fotografiere, nu este întotdeauna posibilă aranjarea luminii astfel încât reflexiile de pe produs să aibă o formă ideală. Este adesea mai ușor să le aduci în minte deja în procesare decât să petreci timpul de fotografiere. Adesea, reflexele individuale sunt în general extrase complet de la zero, acolo unde nu erau deloc acolo la fotografiere.
4. Îmbunătățirea modelului alb-negru.
În timpul procesării, se obține un luciu special prin prelucrarea atentă și îmbunătățirea contrastelor de lumină și umbră, adăugarea de pete luminoase și întunecate.
5. Prelucrarea pietrelor prețioase.
De regulă, clientul face cerințe speciale cu privire la calitatea lucrării pietrelor prețioase din produse. Chiar dacă jocul adecvat de lumină este realizat la fotografiere, lucrurile nu se pot descurca fără procesare - undeva trebuie să creșteți claritatea, undeva pentru a crește contrastul, undeva pentru a adăuga un „spectru” de culoare.
6. Corecția culorii.
De obicei, toate cadrele au nevoie de corecție de culoare, nu numai din cauza inexactităților în redarea culorii camerei, ci și din cauza faptului că metalul produsului în sine poate avea nereguli de culoare sau să nu corespundă ideilor clientului despre ideal.
7. Clarificarea imaginii și îmbunătățirea contrastului local.
Tehnologia de fotografiere presupune utilizarea unor numere de deschidere mari pentru a pune produsul în profunzimea câmpului. în acest caz, chiar și la camerele cu un pixel destul de mare (de exemplu, Canon 5D), deschiderea reală la care produsul se încadrează în adâncimea câmpului este deja mult mai mare decât limita la care difracția nu afectează claritatea (este util pentru a citi Vladimir Medvedev despre difracție). De obicei, fotografiarea bijuteriilor se efectuează la diafragme de la 16 la 26 (pentru formatul de 35 mm), la aceste valori, cadrul poate pierde până la jumătate din rezoluția reală din cauza difracției. Desigur, acest neajuns trebuie să fie cumva completat.
8. Decuparea și setarea pe fundal.
De regulă, clientul preferă să poată plasa ulterior în mod independent produsele pe orice fundal de care are nevoie. Dar chiar dacă schimbarea substratului nu este necesară în viitor, fundalul care era disponibil inițial trebuie de obicei îmbunătățit (reîncărcat, defecte eliminate, resturi etc.), ceea ce în mod natural nu se poate face fără tăiere. De asemenea, tăierea este necesară pentru a separa obiectul și a-l reflecta, dacă fotografierea a fost efectuată pe un fundal de oglindă.
9. Optimizare pentru web.
Cel mai adesea, scopul principal al imaginilor capturate este Internetul, iar cel mai adesea clientul solicită optimizarea cadrelor primite pentru o anumită platformă web, ținând cont de cerințele acesteia (dimensiunea imaginii și formatul grafic).
Selectarea și conversia fișierelor RAW brute
De obicei, imediat după fotografiere, fotograful trimite clientului o previzualizare a cadrelor brute, astfel încât clientul să selecteze unghiurile care îi plac și cadrele cu modelul de lumină-umbră cel mai reușit și locația reflexiilor din punctul său de vedere.
Practica mea arată că cel mai convenabil flux de lucru în acest caz este oferit de Adobe Lightroom. Materialul filmat este importat în program, unde se efectuează respingerea inițială a cadrelor care sunt complet nereușite din punct de vedere tehnic sau în iluminare. Este util să salvați setările de conversie o dată ca presetare dacă fotografiați cu același echipament și în aproximativ aceleași condiții.
Este important să setați echilibrul de alb corect pentru întreaga serie de cadre (pentru care este convenabil să folosiți un cadru separat cu un card gri, pe care WB este setat cu o picătură.
În etapa de generare a unei galerii de previzualizare, pare oportun ca clientul să folosească astfel de setări ale convertorului care vor oferi imaginea cea mai contrastantă, „gustoasă”. În acest sens, merită să te joci cu setările de Claritate și Claritate și să alegi cel mai contrastant profil al camerei.
Toate cadrele sunt decupate în funcție de produs (pe parcurs, rotind cadrele pentru a alinia orizontul vertical).
Imaginile selectate sunt adăugate la colecția Quick, pe baza căreia se generează o galerie folosind modulul Web (de obicei folosesc o galerie html standard cu culori ușor modificate). Este logic să setați setările de claritate pentru imaginile mari din galerie la maximum, iar pentru jpeg utilizați niveluri de compresie nu mai mici de 80.
După generarea și salvarea galeriei pe disc, aceasta este încărcată pe găzduire sau trimisă într-o arhivă la adresa de e-mail a clientului.
După ce clientul își face propria selecție, cadrele selectate de el sunt marcate cu steaguri, după care setările lor sunt modificate în altele mai „economice”: este selectat un profil de cameră mai puțin contrastant, USM este fie dezactivat complet, fie setat la un mic. valoare, deoarece claritatea va fi adăugată mai târziu și cel mai probabil selectiv.
Cadrele selectate sunt convertite în format TIFF sau PSD cu profil sRGB. Problema bitness-ului imaginii merită o discuție separată, dar din proprie experiență pot spune că, dacă nu există o iluminare puternică în planurile de procesare, atunci 8 biți vor fi de ajuns, mai ales că eventuala posterizare va fi oricum netezită prin retușuri ulterioare. Cu toate acestea, poate fi folosit și un proces pe 16 biți, având în vedere doar că fișierele vor fi mai mari și filtrele aplicate vor fi aproape de două ori mai lente.
Imediat după conversie, trebuie să colectați toate cadrele suplimentare într-un fișier PSD pe straturi. Să spunem, dacă am făcut un cadru separat pentru diamante, atunci acest cadru trebuie să fie tras în imaginea principală de lucru.
Eliminarea defectelor produsului și a zgomotului
De obicei îmi încep prelucrarea bijuteriilor cu îndepărtarea defectelor de înaltă frecvență (granulat fin) - zgomot digital, praf fin, o rețea de zgârieturi care acoperă de obicei produse din aur și argint moi și ușor de zgâriat, și mai ales inserții de perle.
Pentru a face acest lucru, este convenabil să utilizați o reducere bună a zgomotului. Folosesc de mult timp Topaz Denoise- Algoritmul său este ideal pentru curățarea suprafețelor metalice netede. Facem prima trecere de reducere a zgomotului cu setări de reducere pentru a nu distruge detalii.
Capturile de ecran arată a 3-a versiune a programului, dar acum este disponibilă o versiune radical îmbunătățită numărul 5, pe care o recomand pentru utilizare.
A doua trecere cu aceeași reducere a zgomotului se face cu setări foarte agresive, dar deja pe un strat separat. Puteți vedea cum Topaz îndepărtează chiar și zgârieturile și defectele destul de mari.
După aplicarea filtrului, creați o mască de strat ascunde tot si dezvoltam imaginea curatata pe zone omogene, fara a atinge zonele in care trebuie sa pastram detaliul.
trântim.
În mod similar, de fiecare dată pe un nou strat cu o mască, trecem prin produs cu filtre MedianȘi suprafață incețoșată. Primul dintre ele vă permite să neteziți umflăturile aspre și reflexele „mestecate”. Raza mediană determină de fapt dimensiunea defectelor care vor fi netezite.
Al doilea filtru ( suprafață incețoșată) cu setări adecvate elimină denivelările și petele în zone omogene.
Cu o astfel de prefiltrare, nu ar trebui să exagerați și să lingeți produsul conform principiului ficțiunii plastice. Nu va fi posibil să returnați textura pierdută mai târziu, dar puteți oricând să filtrați neregulile sau defectele în orice stadiu al procesării.
După aplicarea tuturor acestor filtre, micile zgârieturi și defecte vor dispărea, micile reflexii neuniforme vor fi netezite, precum și petele de pe suprafețele omogene.
Editarea reflexiilor defecte
Cu toate acestea, cel mai adesea este nevoie de o schimbare radicală a formei reflexiilor individuale, în unele cazuri, editarea formei produsului în sine.
Aici este util un instrument grozav. Lichefiați. Folosind perii de diferite diametre, îndreptăm mai întâi detaliile mari, apoi pe cele mici. Liquify vă permite chiar să desenați reflexele, întinzându-le la lungimea dorită, modelându-le ca argila.
Lichefiați este un instrument foarte puternic, cu un potențial mare, așa că merită întotdeauna să aruncați o altă privire asupra produsului înainte de a face clic pe OK.
După aceea, este timpul pentru cea mai minuțioasă etapă - retușarea manuală cu ajutorul instrumentelor. Perie, perie de vindecare a petelorȘi timbru.
Pe lângă eliminarea defectelor rare rămase, trebuie să conectați toate gusturile și flerul artistic, precum și abilitățile de desen manual, la lucrare. După cum arată practica, finalizarea naturală și de înaltă calitate a liniilor, reflexiilor, umbrelor și luminilor lipsă este posibilă doar pentru un specialist care are o idee bună despre chiaroscur și despre geometria volumului unui obiect în planul său. afișaj și abilitățile unui desen sigur cu mână liberă.
În unele cazuri, puteți face fără un astfel de rafinament, dar aduce rezultatul muncii la un nivel calitativ diferit și caracterizează destul de clar nivelul de profesionalism. De regulă, este un produs retușat manual de calitate, care creează impresia unui cadru „delicios” și moderat idealizat, care îi place atât de mult clientului.
În procesul de retușare manuală, se pictează de obicei și locurile de pe produs care conțineau urme de montare (suporturi, picături de adeziv termofuzibil și mastic de bijuterii, cu care produsul a fost atașat de fundal).
După aceea, poate fi util să faci o altă trecere prin filtru suprafață incețoșată, care va netezi neregularitățile naturale ale eclozării manuale.
Îmbunătățirea modelului alb-negru
Când lucrez, cel mai adesea următorul pas este să evaluez produsul pentru necesitatea de a termina de desenat puncte de lumină individuale, lumini ascuțite și, în același timp, să adaugi contrast la zonele individuale de umbre. Aceste operațiuni sunt efectuate cu ajutorul instrumentelor instrument de eschivareȘi instrument de ardere, cu opțiunea dezactivată Protejați tonurile. Tunsele îndrăznețe și sigure adaugă zone luminoase și puncte în reflexe pentru a le face mai vii ( instrument de eschivareîn mod Repere), iar umbrele devin mai contrastate ( instrument de ardereîn mod Umbre). În unele reflexe plate de culoare solidă, puteți folosi aceste două instrumente pentru a crea degrade și evidențieri cu margini moi care imită fotografierea cu panouri difuze.
Prelucrarea pietrelor prețioase
Acum să trecem la prelucrarea pietrelor prețioase. Aici, scopul nostru principal este să îi facem să se joace singuri, precum și să iasă în evidență din fundalul întregului produs.
Pietrele trebuie plasate pe un strat separat - tăierea se face în orice mod convenabil, dar în cazul pietrelor, este cel mai convenabil de utilizat Mască rapidă.
Rareori este suficient doar să adaugi contrast cu curbele, să treci prin instrumente instrument de eschivareȘi instrument de ardereși adaugă claritate.
Este foarte dificil să faci o împrăștiere de diamante mici sau zirconii cubici, care în cantități mari sunt de obicei montate direct în metal, să „se joace” fără a crea un cuib fațetat care să reflecte lumina incidentă din interior prin piatră, provocându-l. a sclipi. În acest caz, ar trebui să utilizați instrumentul USM cu o rază mare, care va crește semnificativ contrastul local și, după aceea, dacă este posibil, îndepărtați pietrele din metalul de fundal în luminozitate, luminând pietrele cu curbe și întunecând metalul. sub ele folosind local instrument de ardereîn mod Miditonuri sau Repere.
Jocul de curcubeu al diamantelor este, în general, o problemă separată atât pentru fotografiere, cât și pentru procesare. Deși acest efect poate părea evident când vizionați produsul în persoană, este destul de dificil să îl obțineți pe film, deși mulți fotografi folosesc panouri LED. Unii fotografi au, de asemenea, un know-how care este atât de atent păzit ca un secret profesional, dar destul de ușor de dezvăluit dacă le examinăm cu atenție munca. De exemplu, dacă studiezi cu atenție lucrarea Serghei Pryanechnikov , devine evident că atunci când trage pietre într-un cadru separat, el folosește fie două surse de lumină colorată, fie o pereche de reflectoare albastre și galben-portocalii, care, luminând piatra din diferite părți și amestecându-se în fețele ei, creează impresia unui spectru iridescent.
Pentru filmări exclusive scumpe, această abordare are sens natural, dar cu filmări mai ieftine și în masă, o lovitură suplimentară pe stânci poate dubla timpul de fotografiere, ceea ce este inacceptabil. Ce să faci dacă în acest caz clientul dorește totuși să vadă măcar un joc de lumină în diamante?
există două metode dovedite care sunt concepute pentru a simula mai mult sau mai puțin credibil culoarea pietrelor în cele mai caracteristice culori albastru-galben.
Poate fi aplicat pe stratul cu efect de pietre hartă cu gradient, unde culorile vor alterna pe întreaga gamă de luminozitate sau puteți crea același efect folosind curbe. Transparența stratului colorat este setată după gust, iar modul de amestecare poate fi setat la culoare, astfel încât luminozitatea stratului original să rămână neschimbată. Uneori este recomandabil să adăugați doar pete individuale de culoare. De exemplu, cele mai strălucitoare lumini arată destul de naturale, ușor nuanțate în galben, iar unele locuri din umbră sunt nuanțate în albastru.
Indiferent de metoda pe care o alegem, principiul de bază al creării unui joc de culori al pietrelor este de a ciocni două game de culori contrastante - albastru-albastru și galben-portocaliu.
Puteți încerca să faceți acest lucru cu ajutorul acestor curbe exotice:
Corecție de culoare
Ca parte a conversației despre corectarea culorii, prelucrarea perlelor, care fac parte din produs, merită o discuție separată.
Perlele sunt un material natural care poate veni în sute de nuanțe diferite, standardizate și nestandardizate. Și, de obicei, vânzătorul este foarte sensibil la cât de exact va fi reprodusă culoarea perlelor în fotografie. S-ar părea că care este dificultatea - au pus un card gri, l-au înțepat cu o pipetă la conversia RAW - și atât. Trebuie insa sa tinem cont de faptul ca, sa zicem, perlele albe, pe care le vom primi in fotografie si modul in care clientul si clientul le imagineaza, sunt doua mari diferente. De regulă, la fotografiere, perlele ies prea întunecate, fără un efect deosebit de strălucire internă, care, potrivit clientului, de obicei distinge doar perlele naturale de cele artificiale (acestea din urmă nu au această strălucire internă și joacă doar cu un strat de suprafaţă).
Este recomandabil să puneți perle pe un strat separat și să le lăsați acolo, spre deosebire de pietrele prețioase, evitând ascuțirea lor, deoarece după USM perlele pot pierde semnificativ volumul, devin mai grele sau chiar se pot transforma în plastic ieftin.
Următorul pas important este corectarea culorii metalului.
De ce aveți nevoie de corecție de culoare atunci când procesați bijuterii? Nu ar fi mai ușor să folosești un card gri în faza de fotografiere, apoi să iei balansul de alb din el și să obții de fapt culoarea reală exactă a produsului filmat?
Cert este că și aici ne confruntăm cu aceeași problemă a unui fotograf de bijuterii, care îl obligă să retușeze ore întregi - imperfecțiunea propriu-zisă a produselor și stereotipurile clientului.
În munca mea, am dat peste o jumătate de duzină de culori diferite de aur, fiecare dintre acestea fiind clar distinsă de cealaltă de către client.
Aur galben închis (este și „aur arab”, are o culoare saturată destul de otrăvitoare), aur galben deschis, aur roz închis (apropiat la culoare de cupru), aur roz deschis, aur alb.
Separat, există argintiu, care poate avea și o varietate de nuanțe.
Principala problemă este că culoarea pe care clientul dorește să o vadă este de obicei diferită de culoarea pe care o are produsul în sine. Se întâmplă ca clientul să dorească ca aurul galben închis să-și păstreze nuanța inițială saturată și oarecum otrăvitoare și, de asemenea, se întâmplă ca această culoare să fie deschisă și saturația ei redusă, de obicei în cazurile în care clientul asociază astfel de nuanțe cu nuanțe ieftine de calitate scăzută. aur arab.
Aurul roz provoacă adesea controverse, deoarece unora le place o nuanță de cupru pronunțată, cineva preferă roz moale. Este aceeași poveste cu aurul alb și argintul și, de asemenea, trebuie să țineți cont de faptul că, dacă aurul alb este cel mai adesea complet incolor, atunci argintul are aproape întotdeauna o ușoară nuanță maro-gălbuie, dar depinde dacă să păstrați sau nu această nuanță. exclusiv pe opinia clientului.
Se întâmplă adesea ca aceleași produse din diferite metale să fie furnizate pentru fotografiere. Să presupunem că acestea sunt obiecte din aur alb-galben Evident, dacă urmați calea cu cea mai mică rezistență, este mai ușor să îndepărtați și să retușați elementul din aur galben-aur și să obțineți elementul din aur alb-aur prin decolorare. De obicei acest punct se discută cu clientul și în 90% din cazuri nu există probleme. Dimpotrivă, clientul preferă adesea produsele îndepărtate uniform dacă au același design. Acest punct este deosebit de relevant atunci când se lucrează cu ceasuri de mână, când se pot realiza o serie de zeci de modele cu diferite culori metalice, diferite brățări și cadrane pe baza unei carcase.
Pe baza experienței mele, voi spune că trebuie acordată o atenție deosebită revopsirii aurului în argint și invers. În primul caz, cel mai adesea este imposibil să decolorați pur și simplu metalul Desaturare, deoarece acest lucru schimbă raportul de nuanțe și, cel mai important - clientul percepe cel mai adesea produsele complet decolorate extrem de negativ. Aici este recomandabil să revopsim în două etape: mai întâi decolorăm complet mixer de canale, alegând un raport de canale care va atinge luminozitatea generală optimă a produsului, apoi adăugați o cantitate mică de culoare pentru a face produsul să arate natural. De obicei fac acest lucru cu Curba albastră, adăugând puțin galben la lumini și albastru la umbre. Este convenabil să faceți acest lucru pe un strat separat, apoi să slăbiți sau să îmbunătățiți efectul după gust.
Înainte de a începe lucrul la produse, ar trebui să discutați despre culori cu clientul, ar fi bine dacă clientul însuși poate oferi mostre de culoare. Intrarea în ele este deja exclusiv o chestiune de tehnologie. Puteți face corectarea culorii cu ochiul, o puteți face canal cu canal, concentrându-vă pe luminozitate, puteți folosi un instrument minunat Potriviți culoarea(care, de altfel, este extrem de eficient pentru revopsirea aurului în argint și invers).
Claritatea imaginii și îmbunătățirea contrastului local
După ce pietrele și perlele sunt așezate pe straturi separate și toate elementele sunt corectate de culoare, puteți începe să îmbunătățiți contrastul local pentru a oferi produsului același luciu pe care clienții îl numesc de obicei „imagine gustoasă”. Din punctul de vedere al unui „fotograf conștient”, o astfel de prelucrare este, într-un fel, o tehnică necinstită, care de multe ori distruge plasticitatea și volumul, dar este foarte eficientă pentru fotografierea reclamelor și mai ales a catalogului, atunci când cadrele merg la un magazin online din sub formă de mici previzualizări.
Ce este contrastul local? Aceasta este diferența dintre punctul cel mai deschis și cel mai întunecat din imagine într-o zonă locală mică. O creștere a contrastului local face ca imaginea să fie extrem de clară chiar și pe un jpeg mic de previzualizare - și de multe ori clientul evaluează munca efectuată în funcție de acest criteriu.
În ciuda faptului că există un arsenal bogat de plugin-uri, de exemplu, Topaz Detail, de-a lungul anilor de lucru cu bijuterii, am venit cu un algoritm universal pentru îmbunătățirea contrastului local folosind un Photoshop. Pe baza acestui algoritm s-a realizat o acțiune, constând din mai multe etape.
În primul rând, stratul original este duplicat, iar toate acțiunile ulterioare sunt efectuate numai cu duplicatul, astfel încât ulterior să puteți îmbunătăți sau slăbi efectul prin modificarea transparenței acestui strat.
În a doua etapă, curbele sunt aplicate stratului, unde punctul negru extrem este ușor deplasat în lumini (negru transformat în gri închis), iar punctul alb opus este mutat în umbră, iar albul devine gri deschis. Acest lucru este necesar deoarece următorii pași tind să restrângă intervalul dinamic al imaginii, făcând umbrele mai întunecate și luminile mai deschise, ceea ce exacerba exploziile și întreruperile.
Îmbunătățirea reală a contrastului local se realizează folosind un filtru USMîn trei etape, cu o scădere treptată a razei și o creștere a puterii efectului. Pentru cadre de 21 megapixeli de la o cameră 5D MkII, folosesc USM prima dată cu o rază de 25-30 și o putere de 20 (detaliile mari devin mult mai contrast), a doua oară cu o rază de 5-7 și o putere de 20-30 (detaliile și texturile mai mici sunt îmbunătățite) și in sfarsit a treia oara cu o raza de 1-1,5 si o putere de pana la 100 (si acesta este deja un sharp banal, care ascuteste contururile si imbunatateste texturile fine).
După aplicarea unui astfel de algoritm, unui începător în fotografia de produs i se poate părea că imaginea are o claritate excesivă și va avea parțial dreptate. Dar experiența arată că în timpul imprimării ulterioare prin orice mijloace sau, cu atât mai mult, atunci când optimizați o imagine pentru web, nu există niciodată prea multă claritate și, cel mai adesea, după redimensionare, chiar trebuie să aplicați din nou. USM cu o rază mică.
Decuparea și punerea în scenă
După creșterea contrastului local, puteți face poate cea mai obositoare acțiune - tăierea.
Fără excepție, tuturor fotografilor care fac comenzi în vrac pe acest subiect, vă sfătuiesc din toată inima să găsiți un partener special instruit, care să se ocupe doar de decuparea. Pe piața serviciilor de design, această lucrare este, în principiu, ieftină (maximum - 50 de ruble pe cadru, dacă acesta nu este un portret în care trebuie să vă otrăviți părul). Cu un preț mediu pentru un cadru procesat de bijuterii 400-500 de ruble. tăiere pentru 50 r. pare a fi o afacere care economisește atât timp, cât și nervi. Găsiți un designer tehnic pensionar (pensionar, în concediu de maternitate, liber profesionist - subliniați după caz) care să țină legătura în timpul zilei de lucru, aruncați-i o pilă și obțineți un produs tuns în jumătate de oră. Și petreceți acest timp retușând următorul cadru. Gândește-te - 50 de ruble înmulțite cu 10 produse este doar 500 r, în timp ce pentru tine va economisi de fapt aproape o zi întreagă de lucru (ținând cont de faptul că persoana din tăiere a mâncat câinele și lucrează, în principiu, mai repede decât tine ).
Dar dacă totuși decideți să lucrați complet pe cont propriu, atunci otrăvirea bijuteriilor și a ceasurilor ar trebui făcută aproximativ conform acestui algoritm.
Dacă produsul nu sare bine din fundal, atunci pentru a facilita lucrul este util să creați un strat de ajustare cu curbe, contrastând, luminând sau întunecând imaginea pentru o vizibilitate optimă.
Decuparea se face de obicei cu un stilou, deși elementele individuale (de exemplu, perle) sunt mai ușor de tăiat cu o selecție rotundă.
Procesul în sine nu necesită comentarii detaliate. Dar sunt situații care derutează. De exemplu, un produs pe un lanț de câteva sute de link-uri. Ce să faci în acest caz?
Dacă produsul este fotografiat pe un fundal contrastant, atunci puteți recurge la crearea unei selecții de pe un canal sau la utilizarea bagheta magica. Dar dacă lanțul se contopește practic cu fundalul?
Decuparea fiecărui link individual nu este o opțiune. Niciun client nu vă va plăti o zi lucrătoare petrecută pentru asta.
Dar pentru oamenii care gândesc există întotdeauna o cale de ieșire. Puteți lua doar un mic segment al lanțului, constând din 5-7 inele, să îl tăiați și să îl tăiați pe ambele părți, astfel încât două astfel de segmente să se potrivească perfect. Vom obține un semifabricat, din care va fi posibil să facem apoi un segment de lanț de orice lungime dorită și apoi să îl îndoim folosind transforma -> warp pentru a da orice formă dorită.
Am câteva dintre aceste spații libere în arsenalul meu, pe care le folosesc pentru a crea lanțuri în care tăierea ar fi prea laborioasă:
După ce decuparea este finalizată, selecția creată poate fi finalizată folosind instrumentul Rafinați selecția, îndepărtând resturile de contururi albe sau întunecate sau netezind neregulile. Selecția rezultată poate fi salvată ca canal alfa sau puteți pune imediat produsul pe un strat separat dacă sunteți sigur că forma decupării nu va trebui modificată ulterior.
Separat, reflexia produsului este tăiată. Aici poți „înșela” puțin, adică. aplicați, de exemplu, un lasso liniar și netezirea ulterioară a selecției - oricum, mai târziu reflexia va fi fie neclară, fie transparența sa va fi redusă semnificativ.
Când lucrați cu reflexie, vă puteți arăta separat imaginația - duplicați stratul și estompați zonele luminoase pentru a da un efect de strălucire, experimentați cu moduri de amestecare a straturilor:
După ce fundalul dorit este plasat, dimensiunea este redusă la cea dorită de client, claritatea finală și Salvare pentru Web. Cred că aceste etape nu trebuie descrise în detaliu.
În medie, un designer tehnic experimentat cu o tabletă durează 2-2,5 ore pentru a finaliza munca descrisă.
Repostează acest articol - numai după ce ai fost de acord cu mine prin e-mail sau în comentarii.
