Najslávnejší bratia Strugackij Dostojevskij: Fjodor a Michail

Publikácie v sekcii Literatúra

Bratia spisovatelia

Bratia Dostojevskij spoločne vydávali časopisy, Katajevovci písali pod rôznymi priezviskami, Čechovci medzi sebou búrlivo diskutovali o svojich dielach, Strugackí pôsobili ako spoluautori. "Culture.RF" rozpráva o práci slávnych literárnych bratov.

Dostojevskij: Fedor a Michail

Fedor Dostojevskij. Foto: livelib.ru

Michail Dostojevskij. Foto: fedordostoevsky.ru

Rodina Dostojevských mala sedem detí. Ukázalo sa, že starší majú k sebe obzvlášť blízko - Michail a Fedor. Ich mladší brat Andrei vo svojich spomienkach napísal: „Obaja starší bratia boli poveternostní, vyrastali spolu a boli k sebe mimoriadne priateľskí“.

Staršie deti Dostojevských od detstva veľa čítali a obaja sa chceli stať spisovateľmi. Fedor pripomenul, že Michail v mladosti tvoril poéziu s veľkým potešením: tri básne každý deň.

Od polovice 40. rokov 19. storočia začal Michail vychádzať v literárnych časopisoch: vyšli jeho romány „Dcéra“, „Pán Svetelkin“, „Vrabec“, komédia „Starší a mladší“, preklady Goetheho a Schillera. A Fedor publikoval svoje rané diela: „Chudobní ľudia“ a „Double“.

Michail podporoval svojho brata počas jeho trestného otroctva za účasť v protivládnom kruhu Petraševského. Zaoberal sa vydaním príbehu „Dedina Stepanchikovo a jej obyvatelia“ v Otechestvennye Zapiski, osobne sa stretol s redaktorom Nikolajom Nekrasovom a vydavateľom Andreim Kraevským, skontroloval dôkazy, urobil opravy, ktoré dostal v listoch. „Tvoj príbeh sa mi páči čoraz viac. Kapitola sa mi nezdá dlhá. Je dobre napísaná a ľahko sa číta." Michail sa podelil o svoj názor na to, čo čítal.

Neskôr Dostojevskij spoločne vydávali časopisy Vremja a Epocha v Petrohrade. Fedor v nich publikoval „Ponížený a urazený“ a „Poznámky z mŕtveho domu“, zatiaľ čo Michail prevzal hlavnú redakčnú prácu: hľadal autorov, opravoval texty a nadväzoval vzťahy s cenzúrnymi orgánmi.

Starší brat vždy veľmi sympatizoval s prácou Fedora: „Som si istý, že napíšeš niečo, čo ďaleko presahuje okruh bežných literárnych javov“, - napísal Michail v roku 1849.

Na druhej strane Fedor si vážil redaktorský talent svojho brata a po jeho smrti povedal: „Bol to človek, ktorý si vážil svoju prácu, vždy ju robil sám, nikomu neveril ani počas svojich redaktorských povinností a pracoval nepretržite. Bol to vzdelaný, rozvinutý človek, ktorý si vážil literatúru a sám bol spisovateľ, vášnivo zamilovaný do poézie a sám básnik..

Bunins: Ivan a Július

Ivan Bunin. Foto: pskovlib.ru

Július Bunin. Foto: az.lib.ru

Július Bunin bol o 13 rokov starší ako jeho brat Ivan. Stal sa známym ako redaktor časopisov „Začiatok“ a „Bulletin vzdelávania“, autor novinárskych esejí v časopisoch „Ruské myslenie“, „Bulletin Európy“, „Ruské Vedomosti“. Vo svojich dielach rozvíjal myšlienky socializmu a populizmu, kritizoval úrady a monarchický systém.

V Moskve Július rozdával zakázanú literatúru, vyzýval roľníkov na vzburu, zúčastňoval sa študentských nepokojov, za čo bol vyhostený z mesta na panstvo rodiny Ozerki. Bol zasiahnutý Ivanovým nedostatočným vzdelaním a ujal sa vzdelávania svojho brata. Vera Muromtseva-Bunina, manželka Bunina mladšieho, pripomenula: "Yuli Alekseevich mi povedal: "Našiel som Vanyu stále úplne nevyvinutý chlapec, ale okamžite som videl jeho talent. O necelý rok neskôr duševne vyrástol natoľko, že som s ním už mohol viesť rozhovory na mnohé témy takmer ako rovný s rovným..

Vďaka štúdiu u brata získal Ivan najširší rozhľad. Július sám povedal: „Vanya nezávisle vyhodnotil ten či onen článok, to či ono literárne dielo. Snažil som sa ho nezahltiť autoritou, prinútil som ho rozvinúť myšlienku, aby som dokázal správnosť mojich úsudkov a vkusu..

Július bol prvý z Ivanovho okolia, ktorý videl jeho poetický dar. Podporil bratovu vášeň pre kreativitu a presvedčil ho, aby poslal báseň „Dedinský žobrák“ do časopisu Rodina. Uskutočnila sa teda prvá publikácia Ivana Bunina.

Július uviedol budúceho klasika do literárneho sveta hlavného mesta. Bratia spolu pracovali v časopisoch, kde starší publikoval novinárske eseje a mladší rozprávky a básne. Pred revolúciou boli obaja členmi literárneho krúžku Sreda, do ktorého patrili aj Maxim Gorkij, Alexander Kuprin, Vikenty Veresaev, Leonid Andreev. Až do konca svojho života zostal Július pre svojho brata spojencom a autoritou. Bunin mladší trpko napísal vo svojom denníku o smrti Júliusa: "Každý deň, stokrát, takáto myšlienka: Napísal som tri nové príbehy, ale teraz ich Július nikdy nespozná - on, ktorý vždy poznal moju novú líniu, počnúc úplne prvými Ozerského.".

Čechovia: Alexander, Anton a Michail

Michail Čechov. Foto: livelib.ru

Anton Čechov. Foto: wikimedia.org

Alexander Čechov. Foto: chekhov-yalta.org

Bratia Antona Čechova Alexander a Michail písali prózu a často publikovali svoje diela. Alexander sa zaujímal o literárnu prácu ako o príležitosť na dobré zárobky. Ešte počas štúdia na Moskovskej univerzite si začal privyrábať v časopisoch hlavného mesta „Spectator“, „Moskva“, „Budík“, „Črepiny“, „Vážka“. V listoch sa Alexander podelil o svoje dojmy z raných textov Antona, ktorého pritiahol aj k žurnalistike: "Vaše vtipy pôjdu." Dnes pošlem poštou dva vaše vtipy do „Budíka“: „Ktoré pohlavie je prevažne maľované“ a „Dal pánboh“ (deti). Alexander radí Antonovi, aby sa zameral na literatúru malých foriem: „Pošli viac krátkych a ostrých. Dlhé bezfarebné".

Alexander a Anton boli veľmi priateľskí. Ich korešpondencia bola vždy plná vtipov a vzájomných injekcií. Alexander oslovil svojho brata: "Otče Anthony!" a "Môj brat Anton, ktorý vytvára rozruch!"

Čechovci v listoch neustále diskutovali o tom, ako zarobiť peniaze a v ktorých časopisoch je výhodnejšie publikovať. Divák odchádza. Veľa penazí. Dostanete... Napíšte 100-120-150 riadkov. Cena 8 kop. z riadku. Neodporúčam vám písať na "Budík"- hlásil Anton bratovi.

Neskôr sa Anton stal pre Alexandra autoritou a kritizoval jeho prácu: „Nedajbože z všedných vecí, najlepšie je vyhnúť sa opisu duševného stavu postáv; netreba naháňať množstvo hercov“. Raz, zo žartu, napísal svojmu bratovi o nadšených dojmoch z jeho nového príbehu: „Kto by tušil, že taký génius vyjde zo skrine? Tvoj posledný príbeh „Na majáku“ je krásny a úžasný. Pravdepodobne si to ukradol nejakému skvelému spisovateľovi.".

Michail Čechov bol známy aj v literárnych kruhoch. Tvoril humorné príbehy, články, eseje, prekladal Jacka Londona a Lewisa Carrolla, pracoval ako redaktor časopisu European Library.

Michail a Anton si neboli blízki, ale Anton mal značný vplyv na svojho mladšieho brata. "Povzbudzoval ma, aby som čítal, ukazoval mi, ktoré knihy by som mal čítať.", pripomenul.

Michailovi nebolo súdené stať sa veľkým spisovateľom: ako Alexander zostal v tieni Antona Čechova, ale bol to on, kto sa stal jeho prvým životopiscom. „Osud to chcel urobiť tak, že som to bol ja a len ja sám, kto mohol (a mal by) písať monografie a poznámky o Antonovi“, - spomenul si Michail na konci svojho života.

Kataevs: Valentin a Evgeny (Petrov)

Valentin Kataev. Foto: chtobi-pomnili.net

Jevgenij Petrov. Foto: peoples.ru

Katajevi - populárni sovietski spisovatelia - vošli do histórie pod rôznymi priezviskami. Najstarší z bratov, Valentin Kataev, sa stal známym ako spisovateľ, autor románu „Osamelá plachta zbelie“. Mladší si vzal pseudonym a preslávil sa ako Jevgenij Petrov, spoluautor Ilju Ilfa v románoch 12 stoličiek a Zlaté teľa. Eugene zámerne pracoval pod falošným menom, aby si ho nepomýlili so svojím populárnym bratom.

Valentin Kataev vždy chcel byť spisovateľom. Žil v Odese, navštevoval literárny krúžok a tvorivé poetické večery. Po príchode do Moskvy začal spolupracovať s časopismi, publikoval eseje o občianskej vojne a humorné články.

Eugene písal aj príbehy z detstva, no o povolaní spisovateľa neuvažoval. Stal sa mladším vyšetrovateľom na oddelení kriminálneho vyšetrovania v Odese, čo Valentina šokovalo. "Pochopil som, že kedykoľvek môže zomrieť guľkou z banditom odpílenej brokovnice."- pripomenul starší Kataev. Presvedčil Jevgenija, aby sa presťahoval do Moskvy, ale v hlavnom meste našiel nemenej nebezpečnú prácu, kde sa zamestnal ako dozorca vo väznici Butyrka. "Bol som zdesený... môj brat, chlapec z inteligentnej rodiny, syn učiteľa... tento mladý muž, takmer ešte chlapec, bude musieť slúžiť v Butyrki za dvadsať rubľov mesačne!" lamentoval Valentín. Rozhodol sa urobiť z Jevgenija novinára sľubujúceho slušný plat, mnohonásobne vyšší ako plat dozorcu. Napriek odmietnutiu jeho brata, ktorý tvrdil, že „nevie písať“, ho Kataev starší presvedčil, aby napísal prvý príbeh. Vznikla z toho „vynikajúca esej, plná humoru a postrehu“. Od tej chvíle začala kariéra Evgenyho Petrova - novinára a spisovateľa.

Kataev sa uistil, že jeho mladší brat nebol lenivý a pokračoval v práci. Jeho manželka spomínala: "Každé ráno začal tým, že mu zavolal - Zhenya vstala neskoro, začala prisahať, že ho zobudili..." Dobre, prisahajte ďalej, "povedala Valya a zložila.".

V časopise Gudok, kde bratia pracovali, sa Petrov stretol so svojím budúcim spoluautorom Iljom Ilfom. Bol to Valentin Kataev, ktorý navrhol, aby dvaja mladí novinári spolupracovali. "Predstavoval som si ich oboch - také odlišné a také svetlé - a uvedomil som si, že boli vytvorené, aby sa navzájom dopĺňali."- napísal Kataev vo svojich spomienkach. Myšlienka prvej knihy Ilfa a Petrova, 12 stoličiek, patrila aj Valentinovi Kataevovi, ktorý im vnukol myšlienku satirického románu o pokladoch ukrytých v kresle.

Strugackij: Arkadij a Boris

Boris Strugacký. Foto: ruspekh.ru

Arkady Strugatsky. Foto: litfund.ru

Sovietski spisovatelia, bratia Strugackí, pracovali ako spoluautori a preslávili sa svojimi sci-fi románmi. Ako dieťa Arkady rád skúmal vesmír, vyrábal domáce teleskopy a vydával ručne písaný časopis. K svojim záľubám pritiahol aj mladšieho brata Borisa.

Arkady žartoval: „Začali sme spolu písať beletriu veľmi skoro. Mal som 9 rokov a Boris tri roky. Alebo skôr nepísať, ale kresliť. Robili sme spolu celé obrazové príbehy.“.

Po vojne Arkadij vydal niekoľko diel pod menom S. Jaroslavtsev, Boris pracoval aj na vytvorení vlastného príbehu. Ale najpopulárnejšie diela - "Je ťažké byť Bohom", "Piknik pri ceste", "Pondelok začína v sobotu", "Poludnie, XXII. storočie" - vytvorili Strugatskí v spolupráci.

Bratia napísali prvú spoločnú knihu „Krajina karmínových oblakov“ a dohadovali sa s Arkadyho manželkou o fľašu koňaku. Počas svojho života žili Strugatsky v rôznych mestách: Arkady - v Moskve a Boris - v Leningrade a myšlienky románov sa diskutovali v listoch a počas stretnutí na neutrálnom území. V jednom z novinových rozhovorov žartovali, že sa stretli na stanici Bologoye, kde otvorili kaviareň „At Borya and Arkasha“. „Potom prišla sťažnosť z Bologoye, že v mestskom výbore nebola žiadna pasáž z listov: čitatelia sa snažia zistiť adresu kaviarne „Na Borya a Arkasha“- pripomenul Arkady Strugatsky.

Povedal, že najprv sa bratia pokúšali písať oddelene. Najprv si naplánovali budúci román, nápad, zápletku, kompozíciu, potom odišli a každý pracoval na svojej časti samostatne alebo paralelne na tom istom diele, a potom sa spojili, odstránili prebytok. „Neskôr sme sa však presvedčili, že to nie je najracionálnejšia metóda. Teraz pracujeme pri jednom stole, skúšame každé slovo na sebe, každé otočenie témy ... “ povedal Arkady.

Arkady písal aj oddelene od Borisa: napísal romány „Diabol medzi ľuďmi“, „Podrobnosti o živote Nikity Vorontsova“. Po bratovej smrti vydal Boris aj dva romány vlastného autora: Hľadanie osudu alebo Dvadsiata siedma etická veta a Bezmocní tohto sveta.

Bratia ruskí spisovatelia, spoluautori Arkadij Natanovič (1925-91) a Boris Natanovič (nar. 1933). Sci-fi príbehy a romány. Sociálna fikcia s prvkami grotesky o vývoji civilizácie a úlohe jednotlivca v spoločnosti v príbehoch... Veľký encyklopedický slovník

Strugackij, Arkadij Natanovič (1925-1991) a Boris Natanovič (nar. 1933) ruskí spisovatelia. Bratia. A.N. Japonec, B.N. hviezdny astronóm (Pulkovo). Autori množstva utópií a antiutópií napísaných v jedinom možnom žánri v ZSSR v 60. a 80. rokoch ... ... Najnovší filozofický slovník

STRUGATSKY, ruskí spisovatelia, spoluautori, bratia: Arkadij Natanovič (1925-91) a Boris Natanovič (nar. 1933). Próza v žánri sociálne filozofickej sci-fi s prvkami grotesky a humoru o vývoji civilizácie a úlohe jednotlivca v ... ... ruských dejinách

Arkadij Natanovič (1925, Batumi - 1991, Moskva) a Boris Natanovič (1933, Leningrad), ruskí spisovatelia, spoluautori. A. N. a B. N. Strugatsky Deti popredného straníckeho pracovníka, vylúčeného zo strany v roku 1937 pre neortodoxné názory. ... ... Literárna encyklopédia

Ruskí spisovatelia, bratia, spoluautori. Arkadij Natanovič (1925-1991) a Boris Natanovič (nar. 1933). Sci-fi príbehy a romány. Sociálna fikcia s prvkami grotesky o vývoji civilizácie a úlohe jednotlivca v spoločnosti v ... ... encyklopedický slovník

Strugacký- Arkadij Natanovič Strugackij. STRUGATSKY, ruskí spisovatelia, bratia, spoluautori: Arkadij Natanovič (1925-1991) a Boris Natanovič (nar. 1933). Sci-fi príbehy a romány. Sociálno-filozofická fikcia s prvkami grotesky, oh ... ... Ilustrovaný encyklopedický slovník

Arkadij Natanovič (nar. 28.8.1925, Batumi) a Boris Natanovič (15.4.1933, Leningrad), bratia, ruskí sovietski spisovatelia, spoluautori. Arkady S. vyštudoval Vojenský inštitút cudzích jazykov v Moskve (1949). Boris S. vyštudoval strojárstvo ...... Veľká sovietska encyklopédia

Strugacký- STRUGATSKÝ, rus. spisovatelia, spoluautori, bratia: Arkadij Natanovič (19251991) a Boris Natanovič (nar. 1933). Próza v žánri sociálnej filozofie. vedecký beletria s prvkami grotesky a humoru o vývoji civilizácie a úlohe jednotlivca v spoločnosti: ... ... Biografický slovník

Arkadij Natanovič (1925-1991) a Boris Natanovič (nar. 1933) významní prozaici, filmoví spisovatelia, bratia spoluautori, vodcovia sovietu. NF 1960 80. roky; klasiky modernej sci-fi, ktorých vplyv na jej vývoj je nespochybniteľný; spisovatelia poviedok a románov

Prominentný Rus. sovy. prozaici, scenáristi, bratia spoluautori, nespochybniteľní vodcovia sov. SF za posledné tri desaťročia a najznámejšie sovy. spisovatelia sci-fi v zahraničí (začiatkom 91. rokov 321 knižných publikácií v 27 krajinách); klasika moderného ... ... Veľká životopisná encyklopédia

A. N. Strugatsky sa pokúšal napísať fantastickú prózu už pred vojnou (podľa Borisa Strugatského to bol príbeh „Nález majora Kovaleva“, stratený počas blokády Leningradu). Prvá zachovaná práca Arkadyho Strugackého - príbeh „Ako Kang zomrel“ - bola dokončená v roku 1946 a publikovaná v roku 2001. Boris Natanovič začal písať začiatkom 50. rokov minulého storočia. Prvá literárna publikácia Arkadija Strugackého – príbeh „Popol bikín“ (1956), napísaný spolu s Levom Petrovom ešte počas služby v armáde, je venovaná tragickým udalostiam spojeným s testovaním vodíkovej bomby na atole Bikini. , a zostal podľa slov Wojciecha Kaitocha „typickým príkladom „protiimperialistickej prózy“. V januári 1958 vyšlo prvé spoločné dielo bratov v časopise Technique for Youth – sci-fi príbeh „From the Outside“, neskôr upravený na príbeh s rovnakým názvom.

V roku 1959 vyšla prvá kniha Strugackých - príbeh "Krajina karmínových oblakov". Podľa spomienok to začalo sporom s manželkou Arkady Natanoviča - Elenou Ilyinichnayou. Návrh bol pripravený v roku 1957, ale redakčné prekážky oddialili uverejnenie. Pokračovania spojené spoločnými postavami s týmto príbehom - Cesta do Amalthey (1960), Stážisti (1962), ako aj príbehy prvej zbierky Strugackých Šesť zápaliek (1960) znamenali začiatok viaczväzkového cyklu diela o budúcom Svete poludnia, v ktorom by chceli autori žiť.

Bratia Strugackí zostali dlhé roky poprednými predstaviteľmi sovietskej sci-fi, ich rôznorodé diela odrážali vývoj svetonázoru autorov. Každá nová kniha sa stala udalosťou, ktorá vyvolala živé a kontroverzné diskusie. Mnoho kritikov nevyhnutne a opakovane porovnávalo svet vytvorený Strugackými so svetom opísaným v utópii Ivana Efremova „Hmlovina Andromeda“. V jednom z článkov tej doby Jevgenij Brandis a Vladimír Dmitrevskij poznamenali: „Na rozdiel od hrdinov Efremova, ktorí ich celkom vedome povyšujú nad ľudí našej doby, Strugackij obdarúva ľudí budúcnosti črtami našich najlepších súčasníkov. .“ Niektorí kritici porovnávali svet Efremova s ​​grandióznymi kulisami pre určitú hru, ktorá sa však nikdy neuskutoční, pretože scenár nie je napísaný a nemá kto hrať. Naopak, popoludnie Strugackých bolo živým, skutočným svetom. Je pravda, že kritička Natalia Ivanova tvrdila, že ak Strugatsky vo svojich najslávnejších dielach ukazujú, ako nie je potrebné žiť, potom Ivan Efremov ukazuje, ako žiť.

Prvé knihy Strugackých spĺňali požiadavky socialistického realizmu. Charakteristickým znakom týchto kníh v porovnaní s ukážkami vtedajšej sovietskej sci-fi boli „neschematickí“ hrdinovia (intelektuáli, humanisti oddaní vedeckému bádaniu a morálnej zodpovednosti voči ľudstvu), originálne a odvážne fantastické predstavy o rozvoji vedy a technológie. Diela Strugackých sú písané vysoko umelecky, s humorom, postavy sa vyznačujú individualizáciou jazyka. Organicky sa zhodovali s obdobím „topenia“ v krajine a odzrkadľovali vtedajšiu vieru v lepšiu budúcnosť a stabilný pokrok v spoločenských vzťahoch. Programovou knihou tohto obdobia bol príbeh „Poludnie, XXII. storočie“ (1962), ktorý veľkými ťahmi načrtol fascinujúcu perspektívu budúcnosti ľudstva, ktorého predstaviteľmi sú bystrí, inteligentní ľudia, nadšení vesmírni prieskumníci, hľadači a tvorivé osobnosti. .

Už v príbehu „Distant Rainbow“ (1963) sa však objavujú znepokojivé poznámky: katastrofa na vzdialenej planéte v dôsledku experimentov vedených vedcami vyzdvihla do popredia jednu z hlavných tém ďalšej práce Strugackých – morálku voľba človeka, ktorý sa ocitne v ťažkej situácii, keď si treba vybrať medzi zlými a veľmi zlými voľbami. V tom istom príbehu autori po prvýkrát identifikovali problém: čo budú robiť a ako sa budú cítiť v jasnom svete Poludnia tí, ktorí nedokážu žiť tvorivo? Čeliť minulosti, zamyslieť sa nad tým, či je možné rýchlo sa zbaviť „paleolitu v mysli“, najskôr hrdinovia príbehu „Pokus o útek“ (1962), a potom pracovníci Ústavu experimentálnej histórie v príbehu „Je ťažké byť Bohom“ (1964) musel. Strugackí sa v príbehu Predátorské veci storočia (1965) obracajú k aktuálnym problémom našej doby, vykresľujú groteskný model budúcej konzumnej spoločnosti, ktorý sa aj dnes javí ako najpravdepodobnejšia extrapolácia vývoja dnešného sveta. Kompozične je príbeh podľa Wojciecha Kaitocha „špecificky sovietskou dystópiou“, prvou „dystopiou v utópii“ v ruskej literatúre.

Strugackí zároveň píšu niekoľko diel, ktoré nezapadajú do rámca štandardných či tradičných žánrov. Humorom a optimizmom sršiaca „rozprávka pre mladších vedcov“, „Pondelok začína sobotou“ (1965) pokračovala dielom „Rozprávka o trojke“ (1968 – pôvodná verzia; 1989 – skrátená prepracovaná verzia), v r. ktorý humor ustupuje drsnej satire na byrokratický kasárenský socializmus. Výsledky na seba nenechali dlho čakať – Irkutský almanach Angara, ktorý dielo publikoval, prestal vychádzať [zdroj neuvedený 227 dní] a samotný Príbeh trojky sa stal na dlhé roky čitateľom nedostupný. Podobný osud čakal aj filozoficky najzložitejší príbeh „Slimák na svahu“ (vydaný po častiach v rokoch 1966 a 1968; v plnom znení - v roku 1988). Dej v príbehu sa odohráva paralelne na dvoch súvislých miestach – v Lese a na oddelení pre záležitosti lesov. Sovietska kritika konzervatívneho presvedčenia, ktorá sa chopila zbraní proti rozpoznateľnosti byrokratickej hlúposti v administratíve, prakticky nevidela hlbšie myšlienky autorov o neúprosnosti pokroku a zmietla všetko, čo jej stálo v ceste, čo nie je vhodné pre nový života. Ale svet príbehu je „utkaný z najrozporuplnejších tendencií spoločenského života. Je to neuveriteľný svet. Toto je svet rôznych druhov sociálnych možností, niekedy veľmi ponurých. Pred nami sú akoby embryá určitých pravdepodobnostných javov budúcnosti – budúcnosť, ktorá je možná, ak sa tieto embryá budú môcť vyvinúť “(A. Lebedev, Realistická fikcia a fantastická realita - Nový Mir, č. 11, 1968) .

Satirický príbeh „The Second Invasion of the Martians: Notes of a Sane“ (1967) tiež nevzbudil nadšenie medzi ortodoxnými kritikmi; mená postáv, vypožičané od hrdinov gréckych mýtov, nedokázali zakryť narážky na modernosť a hlavná otázka autorov: „Dajú sa pojmy: česť, dôstojnosť, hrdosť vzťahovať na celé ľudstvo? Je dovolené, aby vymenil svoje „pôrodné právo“ za šošovicový guláš? tiež zostala takmer nepovšimnutá. Podobný problém: či je ľudstvo pripravené na stretnutie s neznámym, najmä na stretnutie s mimozemskou civilizáciou, zaznel aj v príbehu „Hotel „U mŕtveho horolezca“ (1970), v ktorom Strugackovci tiež podnikli riskantný experiment. vytvoriť fantastický detektívny príbeh.

Po návrate do sveta poludnia napísali Strugackí romány Obývaný ostrov (1969, skrátene; 1971), Kid (1971), Chlapec z podsvetia (1974). Týmto dielam bola venovaná veľká pozornosť sovietskej cenzúry (pri príprave Obývaného ostrova na vydanie v prvých súborných dielach v roku 1991 museli autori obnoviť viac ako 900 zmien v texte v súlade s požiadavkami cenzúry), a v 70. rokoch prakticky nevydávali knižné vydania. Poviedka „Piknik pri ceste“ (1972) po prvom vydaní časopisu z rôznych dôvodov osem rokov nevychádzala a až v roku 1980 vyšla v zborníku „Neplánované stretnutia“ v skrátenej forme. Téma Zóny - územia, na ktorom sa po Návšteve mimozemšťanov vyskytujú podivné javy, a stalkerov - odvážlivcov, ktorí potajomky prenikajú do tejto Zóny, bola rozvinutá vo filme Andreja Tarkovského "Stalker", natočenom v roku 1979 podľa scenára Strugackých, a po skutočnej černobyľskej katastrofe - v počítačovej hre S.T.A.L.K.E.R. a mnohé literárne diela o ňom.

Nejlepšie z dňa

Hlavná téma tvorby manželov Strugackých – téma voľby – sa stala hlavnou témou pre príbeh „Miliarda rokov pred koncom sveta“ (1976), ktorého postavy čelia krutej nutnosti vybrať si medzi príležitosť tvoriť pod hrozbou smrti, alebo sa vzdať svojho presvedčenia v záujme pokojného života. Zároveň bol napísaný román The Doomed City (1972, vydaný v rokoch 1988-1989), v ktorom podľa Marka Amusina došlo k pokusu zmeniť spoločenskú realitu, preskúmať rôzne fázy jej „životného cyklu“ a najmä dramatický prechod mysliaceho sovietskeho ľudu z pozície fanatickej viery v komunistické ideály do podmienok ideologického vákua charakteristického pre celú jednu generáciu. Sergej Chuprinin napísal: „Títo spisovatelia, citliví na požiadavky doby, zasiahli v tom istom bode. Niet divu, že dokazujú, že experimenty na človeku a spoločnosti sú neprijateľné, morálne trestné, aj keď experimentátorov poháňajú tie najzdanlivejšie dobré motívy... Niet divu, že bez strachu z opakovania presviedčajú, že dobro, narodené s násilím, nevyhnutne degeneruje na zlo – a o to nebezpečnejšie, že sa stále považuje za dobré...“ Tieto diela, podobne ako román Chromý osud (1982, vydaný v roku 1986), sa vyznačujú tým, že hlavné postavy vybavujú autobiografickými črtami. Román „Chavý osud“, ktorý rozpráva o živote staršieho spisovateľa, obsahuje príbeh „Škaredé labute“ (vydaný v zahraničí bez súhlasu autorov v roku 1967).

Ďalšia výzva Svetu poludnia – romány „Chrobák v mravenisku“ (1979; Cena Aelita v roku 1981) a „Vlny uhasia vietor“ (1985) – zhrnuli vývoj utopickej témy v knihe Strugackých. práca. Žiadny technologický pokrok neprinesie ľudstvu šťastie, ak nie je založený na Vzdelanom človeku, ktorý sa dokáže zbaviť „vnútornej opice“ – to je záver dlhodobej štúdie možnej budúcnosti. Téma výchovy sa stala kľúčom k románu Zaťažený zlom alebo štyridsať rokov potom (1988), mnohostrannému rozprávaniu, ktoré skúma účel a rastúcu zložitosť Majstrových úloh cez dvetisícročné dejiny. „Význam všetkých týchto exkurzií do minulosti je videný nasledovne. Jeden Učiteľ (ani mimotriedny) nie je schopný silou svojho Poznania, svojho Presvedčenia posunúť spoločnosť nenávratne k pokroku (v Učiteľovom chápaní) a zároveň poistiť svoj pedagogický koncept pred deformáciami v čase. Ale nemôže si pomôcť a pokúsi sa to urobiť!" (F. Snegirev, "Čas učiteľov" - "Sovietska bibliografia", č. 1, 1990).

Posledným spoločným dielom Strugackých bola hra „Židia mesta Petrohrad aneb Smutné rozhovory pri sviečkach“ (1990) - varovanie pre príliš horúce optimistické nádeje modernej doby.

Arkady Strugatsky napísal niekoľko diel sám pod pseudonymom S. Yaroslavtsev: burlesknú rozprávku „Výprava do podsvetia“ (1974, 1. – 2. časť; 1984, 3. časť), príbeh „Podrobnosti života Nikitu Voroncova“ (1984 ) a príbeh „Diabol medzi ľuďmi » (1990-91, vydaný v roku 1993). Nikita Vorontsov upadne do kruhu času a veľakrát žije rovnaký život, ale vo svete okolo seba nedokáže skutočne nič zmeniť. Kim Voloshin, ktorý v skutočnom živote prešiel pekelnými mukami, sa stáva mocným „diablom medzi ľuďmi“, no nedokáže tento svet urobiť ani trochu lepším.

Po smrti Arkadija Strugackého v roku 1991 Boris Strugacký podľa vlastnej definície pokračoval v „rezaní hrubého kmeňa literatúry obojručnou pílou, ale bez partnera“. Pod pseudonymom S. Vititsky vyšli jeho romány Hľadanie osudu, alebo Dvadsiata siedma etická veta (1994-1995) a Bezmocní tohto sveta (2003), ktoré pokračovali v skúmaní neúprosného osudu a možností ovplyvňovať okolitá realita.

Existuje veľa slávnych bratov. Najviac však tí z nich, ktorí sú sami o sebe slávni. Ale v tomto príspevku budeme hovoriť len o tvorivých bratských zväzkoch, ktoré zanechali stopu v histórii a našich súčasníkoch. BRATIA SPISOVATELIA. Jacob a Wilhelm Grimmovci Veľkých nemeckých rozprávačov – Jacoba a Wilhelma Grimmovcov – pozná a miluje celý svet. Narodili sa v nemeckom meste Hanau, Jacob v roku 1785 a Wilhelm v roku 1786. Podľa rodinnej tradície sa bratia Jacob a Wilhelm stali právnikmi. Priťahovala ich však stará ľudová poézia, vyjadrená v poézii a rozprávkach. Študovali staré legendy a tradície, mytológiu a vydávali vedecké knihy. Ale boli to ešte len chlapci, keď začali zbierať rozprávky: Wilhelm mal vtedy dvadsať rokov a Jacob dvadsaťjeden. No paradoxne tí najserióznejší profesori si získali obľubu práve vďaka rozprávkam, ktoré zbierali a nahrávali. Bol to grandiózny darček pre deti na všetky časy! Arkadij a Boris Strugackí Bratia Strugackí, ktorí pôsobia ako spoluautori, boli nepochybne priekopníkmi sovietskej sci-fi už od roku 1958, kedy vydali svoje prvé diela. Arkady Strugatsky sa narodil v roku 1925 a hovoril dobre po japonsky, pracoval v Ústave technických informácií. A od konca 50. rokov - redaktor v Štátnom nakladateľstve v Moskve. Boris (nar. 1933) - astronóm, pracoval na observatóriu Pulkovo pri Leningrade. Pozoruhodná kritická pozornosť bola venovaná Strugackému v Sovietskom zväze a do určitej miery aj v zahraničí. Ich práca bola prakticky stredobodom sovietskej kritickej diskusie o sci-fi. Leví podiel na literárnom dedičstve Arkadyho Strugackého napísal on v spolupráci so svojím bratom Borisom. Väčšina ich spoločných diel vzniká v žánri vedeckej a sociálnej fantastiky. Eseje sa často dotýkajú tém utópie, antiutópie, problémov interakcie s mimozemskými civilizáciami. Arkady a Georgy Vainers
Arkady Vainer 13. januára 1931 sa narodil sovietsky a ruský spisovateľ, scenárista, spoluautor Georgy Vainer. Vyštudoval Právnickú fakultu Moskovskej štátnej univerzity. Pracoval ako vyšetrovateľ, viedol vyšetrovacie oddelenie Moskovského kriminálneho oddelenia. Georgy Vainer Soviet, ruský spisovateľ a scenárista, spoluautor Arkadyho Vainera sa narodil 24. apríla 1938 v Moskve. V roku 1960 absolvoval Inštitút korešpondenčného práva. Pracoval ako inžinier, novinár TASS. Georgy Vainer je autorom 152 literárnych diel a scenárov k 22 filmom, z ktorých značná časť vznikla v spolupráci s jeho starším bratom Arkadym. Bratia Weinerovci sú legendárna spisovateľská dvojica. Podľa ich románu a scenára „Éra milosrdenstva“ bol natočený slávny televízny seriál „Miesto stretnutia sa nedá zmeniť“. Na základe ich románov boli natočené aj filmy „Vertical Racing“ a „Visit to the Minotaur.“ Fanúšikovia talentu bratov Weinerovcov sa opakovane pýtali: ako je to písať spolu? Hádanka spisovateľského fenoménu zostala nevyriešená - bratia len žartovali, že majú nezvyčajný písací stroj s dvojitým vozíkom. Len jedno je zrejmé – výsledkom ich práce nebolo len mechanické doplnenie Arkadyho rozsiahlych skúseností z MUR ako vyšetrovateľa pre obzvlášť dôležité prípady a Georgyho novinárskeho talentu. Bratia mysleli a tvorili ako dve polovice jedného celku. BRATIA VYNÁLEZNÍCI Joseph a Etienne Montgolfierovci
Joseph Michel (1740 – 1810) a Jacques Étienne (1745 – 1799), francúzski vynálezcovia teplovzdušného balóna (teplovzdušný balón). V roku 1783 bol postavený balón, ktorý mal tvar gule, s plášťom vyrobeným z ľanu, zvnútra aj zvonka prelepený papierom. Škrupina na zemi bola naplnená horúcim vzduchom, ktorý vytváral vztlak. Prvý let teplovzdušného balóna, nazývaného „teplovzdušný balón“, sa uskutočnil 5. júna 1783. Balón dosiahol výšku 2000 m a za 10 minút preletel asi 2,5 km. Nabudúce odletela „posádka“ barana, kohúta a kačice. Balón sa vzniesol do výšky 500 m a po 10 minútach bezpečne pristál vo vzdialenosti asi 4 km od miesta štartu. 21. novembra 1783 letel v Paríži teplovzdušný balón s prvými aeronautmi (fyzik J. Pilatre de Rozier a markíz d'Arlande). Balón mal galériu pre posádku a ohnisko, v ktorom sa spaľovala slama, aby sa udržala teplota vzduchu vo vnútri obalu. Aeronauti zostali vo vzduchu cca. 25 minút, prelet takmer 9 km. V nasledujúcich rokoch bratia Montgolfierovci pokračovali v práci na dizajne balónov. Louis Jean a Auguste Lumiere V Hollywoode je zaujímavý trend - natáčať filmy ako pár, teda nielen s niekým v duete, ale najmä ako pár rovnakej krvi, najmä v bratskom tandeme. Ale o tom bude reč neskôr. Hoci to všetko nezačalo Hollywoodom. Slávny bratský súzvuk zaznel prvýkrát v kine ešte v časoch bratov Lumierovcov a zrodu kinematografie vo Francúzsku. V roku 1895 Louis Jean Lumiere vynašiel filmovú kameru na snímanie a premietanie „pohyblivých fotografií“. Zariadenie bolo patentované a nazývalo sa „kino“. Hoci prvenstvo jeho vynálezu, ako sa stalo známe, je spochybnené, Louis Jean bol stále prvý, kto patentoval svoj vynález. Louis Jean sa tak stal zakladateľom kinematografie a jeho brat Auguste prvým filmovým manažérom na svete, teda filmovým producentom. Koncom toho istého roku, 28. decembra, sa v Grand Cafe na Boulevard des Capucines uskutočnilo prvé verejné premietanie a, pozor, hneď bolo zaplatené. Wilber a Orville Wrightovci Otázka, kto vlastne vynašiel prvé lietadlo, je veľmi kontroverzná, aj keď dnes už bolo zdokumentované, že prvé lietadlo na svete vynašiel a zostrojil v Rusku Alexander Fedorovič Možajskij. Ale nech je to akokoľvek, americkí vynálezcovia, leteckí konštruktéri a piloti Wilber a Orville Wrightovci sa zapísali do dejín letectva ako bratia Wrightovci – bratia, ktorí ako prví lietali na lietadle, ktoré postavili. 17. december sa považuje za narodeniny letectva. Práve v tento deň v roku 1903 sa uskutočnil prvý let lietadla, ktoré pilotoval Orville Wright. Lietadlo zostalo vo vzduchu 12 sekúnd a po prekonaní 40 m spadlo na zem. Keď bratia Wilbur a Orville Wrightovci uskutočnili svoj úspešný let, v skutočnosti len dokončili galaxiu pozoruhodných aeronautov, medzi ktoré patrili Francúzi Penot, Le Bris a Tatin, Angličania Cayley, Stringfellow a Henson, Američania Chenyutai Lengly, Nemec Otto Lilienthal, Austrálčan Hargraves - každý z nich na chvíľu zdvihol svoj lietajúci stroj do vzduchu. Jediné, čo by snáď bratia Wrightovci mohli tvrdiť, ak hovoríme o strojoch ťažších ako vzduch, je vykonať prvý let, ktorého dĺžka bola oficiálne meraná. No v mysliach mnohých obyvateľov našej planéty boli zafixovaní ako priekopníci dobývania vzdušného priestoru na pilotovanom vozidle.
Bratia boli veľmi priateľskí. Wilbur spomína, že „spolu hrali, pracovali spolu a nakoniec premýšľali. Vždy sme spolu diskutovali o našich myšlienkach a nápadoch, takže všetko, čo sa v našich životoch stalo, bolo výsledkom rozhovorov, návrhov a diskusií, ktoré sme medzi sebou viedli.“ SLÁVNI BRATIA ZO SVETA KINA A SHOWBIZNISU Warner Brothers
Warner Brothers začali ako kôň, ktorého bratia Warnerovci zastavili, aby si kúpili starý filmový projektor. Táto židovská rodina emigrovala do Spojených štátov z Poľska, ktoré bolo v tom čase súčasťou Ruskej ríše. Warnerovci otvorili svoj podnik v roku 1903, zriadili si kino v obrovskom stane na svojom dvore a začali premietaním Veľkej vlakovej lúpeže, ktorej kópia bola pripojená k projektoru. Potom odišli do okolitých miest s kópiou Lúpež. Keď ich omrzelo jazdiť po okolí, začali uvažovať o stacionárnom divadle. Neskôr začali Warnerovci produkovať vlastné filmy a čoskoro vznikla spoločnosť Warner Bros. Bratia aktívne rozvíjali filmové umenie. Práve oni vydali prvý film so zvukom a začali nakrúcať plnofarebné filmy. To umožnilo spoločnosti Warner Bros. obísť všetkých konkurentov a získať vysokú popularitu. Joel a Ethan Coenovci- americkí filmári, známi pod prezývkou "dvojhlavý režisér".
Majstri „iného kina“, ako ich kritici dlho prezývali. Bratia vždy spolupracujú ako režiséri, ako aj scenáristi a producenti. Aj keď to nemusí byť uvedené v kreditoch. Napríklad Joel bol donedávna vo všetkých filmoch označovaný ako režisér a Ethan ako producent. Bratia si vyvinuli svoj vlastný originálny, neporovnateľný režijný štýl. Ich zápletky, často naplnené hlbokým filozofickým a politickým presahom, ukryté v žánrovej škrupine kriminálneho akčného filmu, sú vždy premyslené do najmenších detailov. Zaujímavé je, že ich spolupráca v oblasti kinematografie sa začala už v detstve. Joel, mesiačik ako „kaderník“ trávnikov, si zarobil na filmovú kameru. A spolu začali prerábať filmy, ktoré videli v televízii, pričom ako herca použili susedného chlapca. Larry a Andy Wachowski- tvorcovia kultového „Matrixu“, ktorý sa svojho času stal symbolom novej generácie digitalizovaného kina a prielomom vo svete virtuálnej reality na obrazovke.
Ako režiséri neboli manželia Wachowskí za svoju tvorbu ocenení žiadnymi prestížnymi cenami, ale prvý „Matrix“, ktorý vyšiel v roku 1999, získal štyroch technických „Oscarov“, vrátane strihu a špeciálnych efektov. Jeho samotní tvorcovia sa dočkali nekonečnej lásky a uznania od diváka, čo dokázala aj cena MTV People's Award za „Najlepší film“. Ďalšie dva diely trilógie už, samozrejme, taký prenikavý úspech nezaznamenali. Zaujímavé je, že Larry a Andy začali rozvíjať myšlienku Matrixu po ukončení vysokej školy, keď začali podnikať v stavebníctve. Predtým, ako ich šťastie zavialo do Hollywoodu, bratia pracovali ako tesári v Chicagu a vo voľnom čase tvorili komiksy. Harvey a Bob Weinsteinovci Hollywoodski producenti magnáti.
Títo ctihodní žraloci filmového biznisu majú na svojom konte viac ako 200 filmov. Ich štúdio sa volá The Weinstein Company. Bratia založili svoju nezávislú filmovú spoločnosť po tom, čo v roku 2005 opustili spoločnosť Miramax Films, ktorú sami založili v roku 1979. Weinsteinovci sú držiteľmi Oscara za produkciu Zamilovaného Shakespeara. Na konte majú aj Pulp Fiction, Anglický pacient, franšízu Scream, Scary Movie a Spy Kids, Good Will Hunting, Malena, Čokoláda, Pán prsteňov, Gangy New Yorku, Chicago, Kill Bill, Cold Mountain, Fahrenheit 9/11, The Aviator, Inglourious Basterds a mnoho, mnoho ďalších. Ich posledným dielom, ktoré uzrelo svetlo sveta, bola v roku 2011 víťazka Oscara Kráľova reč! a nominácia na rovnakú cenu „Fighter“. Peter a Bobby Farrellyovci- Hollywoodska klasika komediálneho žánru, veľryby, ako sa hovorí, "hlúpy americký humor."
V roku 1994 debutovali vo filme Dumb and Dumber s Jimom Carreym a Jeffom Danielsom. A doslova roztrhal posluchárne. Páska v pokladni s rozpočtom 17 vyzbierala takmer 250 miliónov a nakoniec získala status kultovej komédie 90. rokov. Vo filmografii bratov je viac ako tucet komédií, vrátane „Všetko je bláznivé o Mary“, „Ja, opäť ja a Irene“, „Láska je zlá“, „Uviaznutá v tebe“, „Dievča mojich nočných môr“ a ďalšie. Valery a Konstantin Meladze bratia nielen krvou. Ich tvorivý tandem úspešne existuje už takmer dve desaťročia. V ruskom šoubiznise hrajú významnú úlohu bratia Meladzeovci. Valery Meladze je jedným z najuznávanejších ruských popových spevákov a jeho brat Konstantin je jedným z najúspešnejších skladateľov, aranžmánov a textov. Bratia spolupracujú dodnes a nikdy nemajú problémy v osobných vzťahoch. Boris a Konstantin Burdaev alebo skupina „Brothers Grim“ História tímu sa začala písať v roku 1998, keď dvojičky Boris a Konstantin Burdaevovci vytvorili v Samare vlastnú skupinu „Brothers Grim“. Skupina bola pomerne populárna, ale v roku 2009 oficiálne prestala existovať. Borya Grim a Kostya Grim pokračujú vo svojej tvorivej ceste oddelene od seba. Jurij a Sergej Torsuev
Všetci si pamätáme nádherný detský film „The Adventures of Electronics“, kde tieto dvojičky hrali hlavné úlohy. Napriek tomu, že filmová kariéra bratov v budúcnosti nevyšla, všetci si ich pamätáme ako najslávnejších bratov bývalého ZSSR. V tejto funkcii sú stále pozývaní do rôznych televíznych relácií.

Boris Zajcev

SPOMIENKY

Boris Zajcev a jeho priatelia

V bohatom a pestrom tvorivom dedičstve Borisa Konstantinoviča Zajceva (1881-1972), vynikajúceho prozaika a dramatika „strieborného veku“ ruskej literatúry, spomienky spisovateľov – rovesníkov a súčasníkov – súputníkov na tŕnistej ceste ruského spisovateľa. storočia. Zajcev vstúpil do literatúry na samom začiatku tohto nášho „búrlivého“ storočia a potom sedem desaťročí (päť z nich žil a tvoril vo Francúzsku) vážne – ako skutočný askéta a strážca jej humanistických predpisov – pracoval v oblasti ruštiny. literatúre. Za literárnu službu ho požehnal N. Michajlovský...

Ďalšie informácie

• Čítať:
  
• Stiahnuť ▼:
  

Náhodný úryvok z knihy:

Odkiaľ by sa v tom čase vzalo? Málokto chápal smútok a nebezpečenstvo pre samotného Blocha, no boli ochotní vziať návnadu – bol ako lapač potkanov, spievajúci na nádhernej fajke – nad močiarom.

16. augusta 1912, v svieže ráno, som sa v Myasnitskej v cukrárni stretol s Blokom - a pamätám si to stretnutie, pretože to bol deň dôležitej udalosti v mojej rodine - narodenie našej dcéry. V tom čase bolo radostné stretnúť Bloka z Moskvy - pokojný, prívetivý, priateľský blahoželanie a posielanie kvetov mojej manželke a jeho knihám s veľmi láskavým nápisom. Tieto knihy s nami putovali dlho, v rôznych situáciách hroznej éry – teraz rozprášené do vetra.

A samotný Blok bol dlho v nedohľadne. Ja som žil v Moskve, on bol v Petrohrade – tam zviedol bitku, ktorá je – naša pozemská cesta.

Vojna zasiahla. Vraj na ňu nereagoval (vtedy bežný jav v Rusku). Je za tým revolúcia, koniec všetkého nestáleho a stredného, ​​elegantne romantického, čo bolo naším duchovným skladom. Blok sa už stal uznávanou hviezdou literatúry. Počas tejto doby napísal „Rose and Cross“, jedno z jeho najjemnejších a najvznešenejších diel, s úžasnou piesňou od Gaetanu. Hra je vo veľmi riedkom vzduchu. Jej smútok je nevyriešený.

Potom, už v revolúcii, bola "Sláviková záhrada" - rozlúčka s bývalým, nakoniec - "Dvanásť".

Jasne si pamätám na večer v literárnom dome, keď mi podávali sivý list novín.

Pozri, čo napísal Blok.

Báseň vyšla vo fejtóne. Blok na sivom a matnom liste novín. Ale Block je iný. „Krásna dáma“, „Ruža a kríž“ bola gotická. „Dvanástka“ je iný svet, ktorý už víri okolo nás – kabáty a pušky, a súlož, pytliaci a krv. Nuž, vezmite si ho, nebojte sa, dajte jeho impozantnú poéziu, pozdvihnite ho na najvyššie, vyriešte ... prečo nie úlohu?

"Naši, naši!" - niektorí z nich zakričali a začali s nami Bloka „objímať“ krvavým objatím, tam sa pritiahol ako kňaz, buržoázny aj dlhovlasý intelektuál ... No, samozrejme, pri samotnej relikvii ... v bielej svätožiare ruží, pred Ježišom Kristom ... ... starý slovník... Ale toto sú prvé kroky a potom sa to bude rozvíjať.

Iní ustúpili – niektorí náhle, iní smutne.

Z Bloka sa stal boľševik! Taký básnik... a s nimi!

Ani jeden, ani druhý nemali úplnú pravdu, ale mali svoje dôvody. V skutočnosti je báseň nejednoznačná.

Zjavenie Krista, ktorý vedie svojich dvanástich apoštolov-vrahov, Kristus nielen „v bielej svätožiare ruží“, ale aj s „krvavou zástavou“ – je tu isté „áno“. Môžete argumentovať takto: je dvanásť ničiteľov starých (a hriešnych), tiež hriešnych, zakrvavených, znečistených. Napriek tomu sú vedení – hoci slepí – akýmsi duchom pravdy. Oni sami zahynú, ale zahynú pre veľkú vec, pre oslobodenie „týchto maličkých“ – a Kristus to požehnáva. Odpustí im ich krv a vraždy, ako odpustil zlodejovi na kríži. Preto im „áno“ a ich veci „áno“.

Prečo nie myšlienka? A prečo nie námet na báseň? A možno aj záhady? Aké skvelé rozlíšenie! Sám Kristus, ktorý vylial svoju krv za svet. Zmyje hriechy?

To všetko je dobré, ale Blok takú báseň nenapísal. Možno by chcel písať - nemohol.

Nepísal báseň dovolenia, ale dusna. V „Twelve“ nie je vzduch, svetlo, pátos, vykúpenie. Živí v nej zahynú, ako v „Snehovej maske“ (ale ešte silnejšie) – lebo niet životodarného ducha. "Nudný!" - tak sa končí ôsma kapitola. Ako sa nenudiť v atmosfére smrti?

"A povedal Ježišovi: Pamätaj na mňa. Pane, keď prídeš do svojho kráľovstva!"