Odtieň, sýtosť, odtieň. Základné vzorce vnímania farieb

Prednáška číslo 7. Farba. Vnímanie farieb

Od staroveku teoretici farieb rozvíjali svoje nápady a chápanie interakcie farieb. Prvé pokusy o systematizáciu názorov sa uskutočnili už za života Aristotela (384 – 322 pred n. l.), ale najvážnejší výskum v teórii farieb sa začal za Leonarda da Vinciho (1452 – 1519). Leonardo si všimol, že niektoré farby sa navzájom posilňujú a objavil kontrastné (opačné) a doplnkové farby.

Prvé farebné koliesko vynašiel Isaac Newton (1642-1727). Rozdelil lúč bieleho svetla na červené, oranžové, žlté, zelené, modré, indigové a fialové a potom spojil konce spektra do farebného kolieska. Všimol si, že keď sa zmiešajú dve farby z opačných pozícií, získa sa neutrálna farba.

Thomas Young (1773-1829) dokázal, že v skutočnosti sa lúč bieleho svetla rozloží iba na tri spektrálne farby: červenú, zelenú a modrú. Tieto tri farby sú originálne. Nemecký fyziológ Hermann Helmholtz (1821-1894) na základe svojej práce ukázal, že ľudské oko vníma farbu ako kombináciu červených, zelených a modrých svetelných vĺn. Táto teória dokázala, že náš mozog „rozkladá“ farbu každého predmetu na rôzne percentá červenej, zelenej a modrej v ňom a práve vďaka tomu vnímame rôzne farby rôznymi spôsobmi.

Johann Wolfgang Goethe (1749-1832) rozdelil farby do dvoch skupín. Do pozitívnej skupiny zaradil teplé farby (červená-oranžová-žltá) a do negatívnej skupiny studené farby (zeleno-modro-fialová). Zistil, že farby pozitívnej skupiny vyvolávajú u divákov povznášajúcu náladu, zatiaľ čo farby negatívnej skupiny sa spájajú s pocitmi nepokoja.

Wilhelm Ostwald (1853-1932), rusko-nemecký chemik, vo svojej knihe The ABC of Color (1916) vyvinul systém farieb závislý od psychologickej harmónie a poriadku.

Itten Johans (1888-1967), švajčiarsky teoretik farieb, vyvinul farebné schémy a upravil farebné koliesko, ktoré bolo založené na troch základných farbách červenej, žltej a modrej a zahŕňalo dvanásť odtieňov. Vo svojich experimentoch skúmal vzťah medzi farbou a vizuálnymi efektmi.

V roku 1936 vytvoril americký umelec Albert Munsell (1858-1918) nový univerzálny farebný model. Nazýva sa to "Munsell Tree", kde sú odtiene usporiadané pozdĺž vetiev rôznych dĺžok v poradí ich sýtosti. Munsellovu prácu prijal americký priemysel ako štandard pre pomenovanie farieb.

Farebná harmónia

Úspešnú kombináciu farieb možno označiť ako „farebnú harmóniu“. Či už sú tvorené podobnými farbami, ktoré dodávajú oku jemnejší pocit, alebo kontrastnými farbami, ktoré upútajú pohľad, harmonické farebné kombinácie sú vecou osobného vkusu. Prax umenia a dizajnu predkladá teórie farieb, princípy používania farieb, ktoré vám umožňujú rozhodnúť sa o výbere konkrétnej farby.

Farba vyvoláva emocionálnu a fyzickú odozvu, ale charakter odozvy možno zmeniť umiestnením pôvodnej farby v kombinácii s jednou alebo viacerými farbami. Farebné kombinácie je možné meniť a vytvárať kombinácie, ktoré spolu súvisia alebo sú kontrastné a ovplyvňujú tak zážitok zo sledovania.

Základné pojmy

Doplnkové farby (voliteľné)

Farby sú na farebnom koliesku oproti sebe. Dávajú najkontrastnejšiu kombináciu. Použitie dvoch protiľahlých farieb bude mať za následok vizuálnu živosť a vzrušenie pre oči.

Blízke farby + bezplatné (kontrastné)

Jedna farba je sprevádzaná dvoma farbami umiestnenými v bezprostrednej blízkosti farby oproti hlavnej. Zjemnenie kontrastu má za následok zložité farebné kombinácie.

Dvojité doplnkové farby

Sú kombináciou dvoch párov doplnkových farieb. Keďže farby zahrnuté v takejto kombinácii zvyšujú zdanlivú intenzitu každej z nich, niektoré páry môžu byť pre oko nepríjemné. Pri použití 4 farieb sa vyhnite farebným škvrnám rovnakej oblasti.

Zatvorte farby

Ide o kombinácie dvoch alebo viacerých farieb, ktoré sú na farebnom kruhu v tesnej blízkosti. Majú podobnú vlnovú dĺžku, vďaka čomu sú ľahko čitateľné.

Procesné farby

Ide o kombináciu ľubovoľných troch farieb rovnomerne rozmiestnených na farebnom koliesku. Triády primárnych farieb sú vnímané ostrejšie, sekundárne a terciárne triády poskytujú jemnejší kontrast.

monochromatické farby

Ide o farebné schémy tvorené odtieňmi rovnakej farby. Použite jednu farbu, preskúmajte rôzne sýtosti a priehľadnosti.

Farebné skupiny

Chromatické farby- to sú farby a ich odtiene, ktoré rozlišujeme v spektre. Líšia sa od seba tromi spôsobmi: odtieň, sýtosť a jas.

Sýtosť je intenzita farby. Červená je teda sýtejšia v porovnaní s červenohnedou. Z farieb, ktoré existujú v prírode, sú tie spektrálne najsýtejšie.

svetlý nazývané farby, ktoré majú veľmi vysokú sýtosť a dostatočnú svetlosť. Svetlé farby sú zaradené do skupiny plnofarebných.

Svetlo nazývané farby s nízkou sýtosťou a vysokým jasom.

Biele povrchy odrážajú najvyššie percento svetla, preto sú biela a jej blízke farby najsvetlejšie a najjasnejšie.

achromatické farby sa navzájom líšia iba stupňom jasu. Medzi najjasnejšou (biela) a najtmavšou (čierna) je veľa odtieňov sivej.

Achromatické farby sa vyznačujú jasom alebo svetlosťou, ktorá je daná množstvom svetelnej energie prenášanej alebo vyžarovanej predmetmi.

Farebné kvality

vlastné Farebné kvality sú tie vlastnosti, ktoré sú jej objektívne vlastné (farba, tón, svetlosť, sýtosť). Stupeň vnímania objektu, reliéf, objem a emocionálna nálada kompozície závisia od sýtosti.

Farebný tón- znak farby, určený svojou dominantnou vlnovou dĺžkou a postavením vo viditeľnom spektre, čím sa odlišuje od ostatných farieb.

Sýtosť- relatívna čistota alebo sila odtieňa alebo jeho neprítomnosť bielej, čiernej alebo šedej. Je synonymom intenzity a sýtosti.

Rôzna sýtosť

Odtieň a sýtosť sú kvalitatívne charakteristiky farby a jej kvantitatívna stránka je charakterizovaná svetlosťou (napätím) farby. Najmenšia zmena jednej z troch hodnôt znamená zmenu farby.

rozdielny jas

Chromatické farby, ktoré po zmiešaní opticky dávajú achromatickú farbu, sa nazývajú komplementárne.

Nesprávny vlastnosti nie sú objektívne vlastné farbám, ale vznikajú v dôsledku emocionálnej reakcie, keď sú vnímané. Hovoríme, že farby sú teplé a studené, ľahké a ťažké, hluché a zvučné, vystupujúce a ustupujúce, mäkké a tvrdé.

Komu teplý zahŕňajú červenú, žltú, oranžovú a všetky ostatné farby, ktoré možno získať zmiešaním týchto farieb.

chladný zvažuje sa modrá, azúrová, fialová a modrozelená farba. Čím viac žltých alebo červených tónov v zelenej alebo fialovej, tým je takáto farba teplejšia, ale keď sa k nim pridá modrá, ochladnú.

Komu ťažký tmavé farby zahŕňajú: čiernu, modrú, fialovú a všetky tóny stmavené čiernou farbou.

Komu ľahké- biela, červená, žltá a všetky farby bielené bielou farbou.

Vytvorte dojem hĺbky vďaka správnemu rozloženiu farieb v priestore, svetlo - priehľadné, studené (obloha, vzdialenosť); ťažké - tmavé, nízko nasýtené, husté (hnedé, čierne, fialové sú spojené so zemou).

Kontrast

Kontrast je ostrý kontrast. Simultánny svetelný kontrast nastáva, keď je medzi dvoma farbami tonálny rozdiel. Keď tieto farby existujú v pároch, navzájom zvyšujú jas.

Simultánne svetlo

Podstatou simultánneho svetelného kontrastu (achromatického) je, že svetlý bod na tmavom pozadí sa zdá svetlejší, než v skutočnosti je, a tmavý bod na svetlom je tmavší. Miesto sa nazýva reaktívne pole a pozadie sa nazýva induktívne. Svetelný kontrast závisí od veľkosti oblasti reakčného poľa: čím je menší, tým sa zdá tmavší, čím je väčší, tým je jasnejšie. To znamená, že súčasný svetelný kontrast závisí od konfigurácie reakčného poľa. Zmena lineárnych rozmerov pri súčasnom svetelnom kontraste sa nazýva ožarovanie.

Svetelný kontrast

Simultánna farba

Tento typ kontrastu je spojený s takou vlastnosťou farby, ako je tón. Kontrastné farby sa na farebnom koliesku od seba vzďaľujú (napríklad žltá na oranžovom pozadí bude bledšia, mierne nazelenalá a oranžová na žltom bude mať mierne červenkastý odtieň).

Pri porovnávaní doplnkových farieb sa vo vnímaní neobjavujú nové odtiene, ale dochádza len k vzájomnému zvýšeniu sýtosti a svetlosti, po odstránení však vyblednú a premenia sa na sivú škvrnu.

Zodpovedajúce kontrasty doplnkových farieb

a) pri porovnaní studených farieb je kontrast silnejší ako pri porovnaní teplých;

b) slabé osvetlenie zvyšuje kontrast, silné osvetlenie ho ničí;

c) pri porovnaní menej nasýtených farieb (svetlých alebo tmavých) je kontrast väčší ako pri porovnaní sýtejších.

Kontrast farieb rôznej sýtosti

Farebný kontrast v sýtosti je obzvlášť viditeľný pri porovnaní achromatických farieb s chromatickými. Na čiernom pozadí akákoľvek farba zníži svoju sýtosť a na bielom alebo svetlosivom pozadí sa zvýši. Tento efekt sa používa, keď je potrebné zvýšiť čistotu konkrétnej farby.

Zmena sýtosti oproti achromatickým farbám

farba okraja

Na hranici susedných (blízko) farebných tónov, za predpokladu, že plocha regulačného poľa je dostatočne veľká v porovnaní s indukčným, vzniká hraničný kontrast (žltá na hranici s červenou sa javí ako zelenkavá a tento efekt slabne od toho).

Ak je medzi farbami biely alebo čierny pásik, hraničný kontrast zmizne.

hraničný farebný kontrast

Hraničný kontrast chromatických farieb (hraničný svetelný kontrast) je spojený s tonálnymi vzťahmi. Časť svetla, ktorá je bližšie k tme, bude svetlejšia ako vzdialenejšia časť. Tento efekt vytvára dojem nerovnosti, dochádza k priestorovej vibrácii a trojrozmernému efektu. Ak je tento dojem nežiaduci a je potrebné uhasiť efekt hraničného kontrastu, tak sa svetlosť orezáva, t.j. na styku dvoch farieb - tmavá je zvýraznená alebo svetlá stmavená.

Hraničný kontrast achromatických farieb

Konzistentná farba

Tento druh kontrastu nastáva, keď sa pozeráme z jedného farebného tónu na druhý.

Zároveň má odtieň, ktorý pre ňu nie je charakteristický, bude to doplnková farba k tomu, čo sme videli predtým (ak sa pozrieme z jasne červeného predmetu na sivý povrch, objaví sa zelenkavý odtieň). Nízko sýte farby nespôsobujú taký kontrast.

Konzistentný farebný kontrast

Farbu možno obdivovať donekonečna, ale diskutovať na tému farieb je niekedy ťažké. Faktom je, že slová, ktoré používame na označenie farby, sú príliš nepresné a často vedú k vzájomnému nedorozumeniu. Zmätok nastáva nielen pri takých odborných výrazoch ako „jas“, „sýtosť“ a „chroma“, ale dokonca aj pri takých jednoduchých slovách ako „svetlo“, „jasné“, „jasné“ a „tlmené“. Aj odborníci doteraz takto argumentovali a neschválili štandardné definície pojmov.

Farba je jav svetla spôsobený schopnosťou našich očí rozpoznať rôzne množstvá odrazeného a premietaného svetla. Veda a technika nám pomohli pochopiť, ako ľudské oko fyziologicky vníma svetlo, zmerať vlnové dĺžky svetla a zistiť množstvo energie, ktorú prenášajú. A teraz chápeme, aký komplikovaný je pojem „farba“. Nižšie hovoríme o tom, ako definujeme vlastnosti farieb.

Pokúsili sme sa zostaviť slovník pojmov a pojmov. Aj keď netvrdíme, že sme jedinou autoritou na teóriu farieb, definície, ktoré tu nájdete, sú podporené inými matematickými a vedeckými argumentmi. Prosím, dajte nám vedieť, ak sú v tomto slovníku nejaké slová alebo pojmy, o ktorých by ste chceli vedieť.

Tón (odtieň)

Ďalšie preklady: farba, farba, odtieň, tón.

Toto slovo máme na mysli, keď sa pýtame na otázku „Aká je to farba?“. Máme záujem o farebnú vlastnosť s názvom Hue. Napríklad, keď hovoríme o červenej, žltej, zelenej a modrej, máme na mysli „odtieň“. Rôzne tóny vytvára svetlo s rôznymi vlnovými dĺžkami. Tento aspekt farby je teda zvyčajne celkom ľahko rozpoznateľný.

Kontrast tónov je jednoznačne odlišných tónov.

Tónový kontrast - rôzne odtiene, rovnaký tón (modrý).

Pojem "tón" popisuje hlavnú farebnú charakteristiku, ktorá odlišuje červenú od žltej a modrej. Farba do značnej miery závisí od vlnovej dĺžky svetla vyžarovaného alebo odrazeného objektom. Napríklad rozsah viditeľného svetla je medzi infračerveným (vlnová dĺžka ~700nm) a ultrafialovým (vlnová dĺžka ~400nm).

Diagram ukazuje farebné spektrum, ktoré odráža tieto hranice viditeľného svetla, ako aj dve skupiny farieb (červenú a modrú), ktoré sa nazývajú „rodiny tónov“. Akákoľvek farba prevzatá zo spektra môže byť zmiešaná s bielou, čiernou a sivou a získať farby zodpovedajúcej skupiny tónov. Všimnite si, že rodina tónov obsahuje farby rôzneho jasu, sýtosti a sýtosti.

Farebnosť (Chromaticity, Chorma)

O farebnosti hovoríme, keď hovoríme o „čistote“ farby. Táto vlastnosť farby nám hovorí, aká je čistá. To znamená, že ak vo farbe nie sú žiadne nečistoty bielej, čiernej alebo šedej, farba má vysokú čistotu. Tieto farby vyzerajú živé a čisté.

Pojem „farebnosť“ je spojený so sýtosťou. A často sa zamieňa so saturáciou. Tieto výrazy však budeme naďalej používať samostatne, pretože podľa nášho názoru sa vzťahujú na rôzne situácie, o ktorých bude reč o niečo neskôr.

Vysoká chromatickosť - veľmi žiarivé, živé farby.

Nízka chromatickosť - achromatické, bezfarebné farby.

Farebnosť je rovnaká - priemerná úroveň. Rovnaká živosť farieb napriek odlišnému tónu; čistota je nižšia ako u vyššie uvedených vzoriek.

Vysoko chromatické farby obsahujú maximum skutočnej farby s malým alebo žiadnym množstvom bielej, čiernej alebo šedej. Inými slovami, stupeň neprítomnosti nečistôt iných farieb v konkrétnej farbe charakterizuje jej farebnosť.

Chromatickosť, často označovaná ako „šťavnatosť“, je množstvo odtieňa vo farbe. Farba bez farby (odtieň) je achromatická alebo monochromatická a je vnímaná ako sivá. Pri väčšine farieb platí, že so zvyšujúcim sa jasom sa zvyšuje aj sýtosť, s výnimkou veľmi svetlých farieb.

Sýtosť

Vo vzťahu k sýtosti nám sýtosť hovorí, ako farba vyzerá v rôznych svetelných podmienkach. Napríklad miestnosť vymaľovaná jednou farbou bude v noci vyzerať inak ako cez deň. Počas dňa sa napriek tomu, že sa farba nezmení, zmení sa jej sýtosť. Sýtosť nemá nič spoločné so slovami „tmavý“, „svetlý“. Namiesto toho použite slová "bledý", "slabý" a "jasný", "silný".

Sýtosť je rovnaká - rovnaká intenzita, rôzne tóny.

Kontrast sýtosti – rôzne úrovne sýtosti, tón je rovnaký.

Sýtosť, tiež nazývaná "intenzita farby" (intenzita), popisuje intenzitu farby v pomere k jej jasu (hodnota) alebo svetlosti (jas/svetlosť). Inými slovami, sýtosť farieb sa vzťahuje na jej rozdiel od šedej pri určitom jase osvetlenia. Napríklad farby blízke sivej sú v porovnaní so svetlejšími farbami desaturované.

Vo farbe nie je vlastnosť "živá" alebo "plná" nič iné ako absencia prímesí šedej alebo jej odtieňov. Je dôležité poznamenať, že sýtosť sa meria pozdĺž čiar rovnakého jasu.

Sýtosť / Sýtosť: 128

Jas (hodnota/jas)

Keď hovoríme, že farba je „tmavá“ alebo „svetlá“, máme na mysli jej jas. Táto vlastnosť nám hovorí, aké svetlé alebo tmavé je svetlo v tom zmysle, že sa blíži k bielej. Napríklad kanáriková žltá sa považuje za svetlejšiu ako námornícka modrá, ktorá je sama osebe svetlejšia ako čierna. Hodnota kanárikovej žltej je teda vyššia ako námorníckej modrej a čiernej.

Nízky jas, konštantný - rovnaká úroveň jasu.

Kontrast jasu - sivý = achromatický.

Kontrast jasu je celkový rozdiel jasu.

Jas (používa sa termín „hodnota“ alebo „jas“) závisí od množstva svetla vyžarovaného farbou. Najjednoduchší spôsob, ako si zapamätať tento koncept, je predstaviť si sivú škálu s čiernou až bielou, ktorá obsahuje všetky možné variácie monochromatickej šedej. Čím viac svetla má farba, tým je jasnejšia. Purpurová je teda menej jasná ako obloha modrá, pretože vyžaruje menej svetla.

Túto sivú škálu možno prirovnať k farebnej škále pomocou rovnakej rovnice, ktorá sa používa v televízii (jas šedej = 0,30 červená + 0,59 zelená + 0,11 modrá):

Interaktívna ukážka ilustruje zmenu jasu v 2D rozložení:

Jas/hodnota: 128

Svetlosť (jas/svetlosť)

Hoci slová často používajú namiesto toho slovo „jas“, my radšej používame slovo „ľahkosť“ (alebo „svietivosť“). Pojem „svetlosť farby“ je spojený s mnohými rovnakými premennými ako jas v zmysle „hodnoty“. Ale v tomto prípade sa používa iný matematický vzorec. Skrátka, pamätajte na farebné koliesko. V ňom sú farby usporiadané do kruhu s rovnakou ľahkosťou. Pridanie bielej zvyšuje svetlosť, pridanie čiernej ju znižuje.

Toto meranie farby sa vzťahuje na jas (hodnotu), ale líši sa v matematickej definícii. Svetlosť farby meria intenzitu svetelného toku na jednotku plochy jej zdroja. Vypočítava sa výpočtom priemeru v skupine achromatických farieb.

Stačí povedať, že svetlosť prechádza od veľmi tmavej po veľmi svetlú (lesk) a možno ju zobraziť pomocou farebného kolieska, ktoré zobrazuje všetky farby (odtieň) s rovnakou svetlosťou. Ak do farebného kolieska pridáme trochu svetla, zvýšime tým intenzitu svetla a tým zvýšime svetlosť farieb. Opak sa stane, ak znížime svetlo. Porovnajte, ako vyzerajú roviny svetlosti s rovinami svetlosti (vyššie).

Svetlosť/svietivosť: 128

Odtieň (odtieň), tonalita (tón) a tieň (odtieň)

Tieto výrazy sa často zneužívajú, no farebne opisujú celkom jednoduchý koncept. Hlavná vec, ktorú si treba zapamätať, je, ako sa farba líši od pôvodného tónu (odtieň). Keď sa k farbe pridá biela, táto svetlejšia odroda farby sa nazýva odtieň. Ak je farba pridaním čiernej farby tmavšia, výsledná farba sa nazýva odtieň. Ak sa pridá sivá, každá gradácia vám poskytne iný tón.

Odtiene (do čistej farby pridajte bielu).

Tiene (do čistej farby pridajte čiernu).

Tonality (pridanie sivej do čistej farby).

Doplnkové, doplnkové farby (Complementary Colors)

Keď sa dve alebo viac farieb „k sebe hodí“, nazývajú sa doplnkové, doplnkové farby. Toto znamenie je absolútne subjektívne a sme pripravení o ňom diskutovať a vypočuť si aj iné názory. Presnejšia definícia by bola „ak dve farby, keď sa zmiešajú, dávajú neutrálnu šedú (farbivo / pigment) alebo bielu (svetlú) farbu, nazývajú sa komplementárne, komplementárne.

Primárne farby

Definícia základných farieb závisí od toho, ako budeme farbu reprodukovať. Farby viditeľné, keď je slnečné svetlo rozdelené hranolom, sa niekedy nazývajú spektrálne farby. Ide o červenú, oranžovú, žltú, zelenú, modrú, modrú a fialovú. Táto kombinácia KOZHZGSF sa často redukuje na tri farby: červenú, zelenú a modrofialovú, čo sú základné farby aditívneho farebného systému (svetlo). Primárne farby subtraktívneho farebného systému (farba, pigment) sú azúrová, purpurová a žltá. Pamätajte, že kombinácia „červená, žltá modrá“ nie je kombináciou základných farieb!

Farebné systémy RGB, CMYK, HSL

V rôznych prípadoch, v závislosti od spôsobu reprodukcie farby, sa používajú rôzne farebné systémy. Ak použijeme svetelné zdroje - dominantným systémom je RGB (od "červená / zelená / modrá" - "červená / zelená / modrá").

Pre farby, ktoré sa získavajú zmiešaním farieb, pigmentov alebo atramentov na tkanine, papieri, ľane alebo inom materiáli, sa ako farebný model používa systém CMY (z „azúrová / purpurová / žltá“ - „azúrová / purpurová / žltá“). Vzhľadom na to, že čisté pigmenty sú veľmi drahé, na získanie čiernej farby sa nepoužíva rovnaká zmes CMY, ale jednoducho čierna farba.

Ďalším populárnym systémom farieb je HSL (od odtieňa/sýtosti/svetlosti). Tento systém má viacero možností, kde sa namiesto sýtosti používa chroma (chroma), svetlosť (luminance) spolu s jasom (value) (HSV / HLV). Práve tento systém zodpovedá tomu, ako ľudské oko vidí farby.

Každý predmet v prírode môže človek vidieť ako predmet tej či onej farby.
Je to spôsobené schopnosťou rôznych predmetov absorbovať alebo odrážať elektromagnetické vlny určitej dĺžky. A schopnosť ľudského oka vnímať tento odraz cez špeciálne bunky v sietnici. Samotný predmet nemá žiadnu farbu, má len fyzikálne vlastnosti – absorbovať alebo odrážať svetlo.

Odkiaľ pochádzajú tieto vlny? Každý svetelný zdroj pozostáva z týchto vĺn. Človek teda vidí farbu predmetu len vtedy, keď je osvetlený. Okrem toho, v závislosti od zdroja svetla (slnko počas dňa, slnko pri západe alebo východe slnka, mesiac, žiarovky, oheň atď.), sila svetla (jasnejšie, stmievanie), ako aj schopnosť konkrétna osoba vníma farbu Položka môže vyzerať inak. Aj keď samotná téma sa samozrejme nemení. Farba je teda subjektívna vlastnosť objektu, ktorá závisí od rôznych faktorov.
Niektorí ľudia kvôli zvláštnostiam vývoja tela vôbec nerozlišujú farby. Ale väčšina ľudí je schopná vnímať okom vlny určitej dĺžky - od 380 do 780 nm. Preto sa táto oblasť nazývala viditeľné žiarenie.

Ak slnečné svetlo prechádza cez hranol, tento lúč sa rozpadne na samostatné vlny. Sú to práve tie farby, ktoré ľudské oko dokáže vnímať: červená, oranžová, žltá, zelená, modrá, indigová, fialová. Ide o 7 elektromagnetických vĺn rôznych dĺžok, ktoré spolu tvoria biele svetlo (okom ho vidíme ako biele), t.j. jeho spektrum.
Takže každá farba je vlna určitej dĺžky, ktorú človek môže vidieť a rozpoznať!

Viditeľná farba objektu je určená tým, ako tento objekt interaguje so svetlom, t.j. so svojimi základnými vlnami. Ak predmet odráža vlny určitej dĺžky, potom tieto vlny určujú, ako túto farbu vidíme. Napríklad pomaranč odráža vlny s dĺžkou približne 590 až 625 nm – to sú oranžové vlny a zvyšok vĺn pohltí. Práve tieto odrazené vlny vníma oko. Preto človek vidí pomaranč ako pomaranč. A tráva vyzerá ako zelená, pretože vďaka svojej molekulárnej štruktúre pohlcuje červené a modré vlny a odráža zelenú časť spektra.
Ak nejaký predmet odráža všetky vlny a ako už vieme, všetkých 7 farieb spolu tvorí biele svetlo (farbu), tak takýto predmet vidíme ako biely. A ak nejaký objekt pohltí všetky vlny, potom vidíme taký objekt ako čierny.
Stredné možnosti medzi bielou a čiernou farbou sú odtiene šedej. Tieto tri farby – biela, sivá a čierna – sa nazývajú achromatické, t.j. neobsahujúce žiadnu "farebnú" farbu, nie sú zahrnuté v spektre. Farby zo spektra sú chromatické.

Ako som povedal, vnímaná farba závisí od zdroja svetla. Bez svetla nie sú vlny a nič, čo by sa dalo odrážať, oko nič nevidí. Ak osvetlenie nestačí, oko vidí iba obrysy predmetov - tmavšie alebo menej tmavé, ale všetky v rovnakej šedo-čiernej škále. Iné oblasti sietnice sú zodpovedné za schopnosť oka vidieť pri slabom osvetlení.

V závislosti od charakteru svetla dopadajúceho na predmet teda vidíme rôzne farebné možnosti tohto predmetu.
Ak je objekt dobre osvetlený, vidíme ho jasne, farba je čistá. Ak je príliš veľa svetla, farba bude vyblednutá (pamätajte na preexponované fotografie). Ak je svetla málo, farba vyzerá tmavšia a postupne prechádza do čiernej.

Každá farba môže byť analyzovaná podľa niekoľkých parametrov. Toto sú špecifikácie farieb.

Farebné charakteristiky.

1) FAREBNÝ TÓN. Ide o rovnakú vlnovú dĺžku, ktorá určuje polohu farby v spektre, jej názov: červená, modrá, žltá atď.
Je potrebné rozlišovať medzi pojmami "tón" a "subtón".
Tón je základná farba. Subtón je prímes inej farby.
V dôsledku rozdielu v podtónoch sa vytvárajú rôzne odtiene rovnakej farby. Napríklad žltozelená a modrozelená. Hlavný tón je zelený, podtón (v menšom množstve) žltý alebo modrý.
Len podtón definuje taký pojem ako TEPLOTA farby. Ak sa k hlavnému tónu pridá žltý pigment, teplota farby bude teplá. Asociácie s červeno-žlto-oranžovými farbami - oheň, slnko, teplo, teplo. Teplé farby sa zdajú byť bližšie.
Ak sa k hlavnému tónu pridá modrý pigment, potom bude teplota farby vnímaná ako studená (modrá a modrá farba sú spojené s ľadom, námrazou, chladom). Ďalej sa objavujú predmety studených odtieňov.

Tu je dôležité pamätať si a nezamieňať pojmy. Existujú dva významy slovných spojení "teplé farby" a "studené farby". V jednom prípade sa hovorí o farebnom tóne, potom červená, oranžová a žltá sú teplé farby a modrá, modrozelená a fialová sú studené farby. Zelená a fialová sú neutrálne.

V druhom prípade hovoríme o podtóne farby, o jej prevládajúcom odtieni. Práve v tomto zmysle sa bude tento termín v budúcnosti používať na označenie farieb exteriéru – teplé a studené farebné typy. A keď už hovoríme o farebnej teplote v tomto zmysle, myslíme to každá farba môže mať teplý aj studený odtieň, v závislosti od tohopodtón! Okrem oranžovej je vždy teplá (kvôli zvláštnostiam jej umiestnenia v spektre). Biela a čierna nie sú vo farebnom koliesku vôbec zahrnuté a teda koncept farebného tónu na ne nie je použiteľný, no keďže sa bavíme o teplote všetkých farieb, hneď naznačím, že tieto dve patria medzi studené farby.

2) Druhou charakteristikou každej farby je BRIGHTNESS.
Ukazuje, aké silné je vyžarovanie svetla. Ak je silná, farba je čo najjasnejšia. Čím menej svetla, tým tmavšia farba vyzerá, jas sa znižuje. Akákoľvek farba pri maximálnom znížení jasu sa stane čiernou. Predstavte si predmety jasnej farby v podmienkach súmraku - farba sa zdá byť tmavá, jej jas nie je viditeľný. Znížením jasu pridaním čiernej farby sa farba zvýši NASÝTENÝ. Tmavo červená je nasýtená (hlboká) červená, tmavomodrá je nasýtená (hlboká) modrá atď. V angličtine sa pre hrubšiu, tmavšiu farbu používajú synonymá: deep (hlboký) a dark (tmavý). Tieto pojmy nájdete aj v názvoch farebných typov.
Jas svetla a jas farieb sú rôzne pojmy. Vyššie bolo povedané o farbe objektu v jasnom svetle. V grafických programoch (v rovnakom nátere) sa jas používa v tejto hodnote. Na obrázku nižšie môžete vidieť pokles parametra „jas“ pri stmavnutí farby.
Ale existuje aj výraz „jas“, vo význame „čistota“, „šťavnatosť“ farby, t.j. najintenzívnejšia farba bez nečistôt čiernej, bielej alebo šedej. A práve v tomto význame budem tento výraz používať v nasledujúcom texte. Ak je tam napísané „parameter „jas“, tak hovoríme o zmene osvetlenia (t.j. svetlosť / tma).

3) Treťou charakteristikou každej farby je SVETLO SVETLO.
Toto je charakteristika opakujúca sa sýtosti (stmavnutie, sila) farby.
Čím väčšia je svetlosť, tým je farba bližšie k bielej. Maximálna svetlosť akejkoľvek farby je biela. Tým sa zvýši parameter „jas“. Ale tento jas nie je farba (čistota), ale zvýšenie osvetlenia, ešte raz zdôrazňujem rozdiel medzi týmito pojmami.
Odtiene s narastajúcim stupňom svetlosti sú vnímané ako čoraz viac bielené, bledé, slabé. Tie. s malou saturáciou.

4) Štvrtou charakteristikou každej farby je CHROMATICITA (INTENZITA). Toto je stupeň "čistoty" farby, absencia nečistôt v jej tóne, jej šťavnatosť. Keď sa k hlavnej farbe pridá šedý pigment, farba sa stáva menej jasnou, inak sa stáva tlmenou, jemnou. Tie. jeho farebnosť (farebnosť) klesá. S maximálnou zníženou farebnosťou sa akákoľvek farba stáva jedným z odtieňov sivej.
Je dôležité nezamieňať pojmy "šťavnatá" a "nasýtená" farba. Pripomínam vám, že nasýtený je tmavý odtieň a šťavnatý je jasný tón bez nečistôt.
Často, keď hovoria, že farba je jasná, majú na mysli, že je to najchromatickejšia, čistá, šťavnatá farba. V tomto zmysle sa tento termín používa v teórii farebných typov, o ktorej sa bude diskutovať neskôr.
Ak hovoríme o parametri „jas“ v hodnote osvetlenia (veľa svetla - jas je vyšší - farba je belšia, málo svetla - jas je nižší - farba je tmavšia), potom uvidíme, že toto parameter sa pri znížení farebnosti nemení. Tie. Charakteristická sýtosť sa aplikuje na objekty s rovnakým farebným odtieňom v rovnakých svetelných podmienkach. Ale jeden objekt zároveň vyzerá viac „živý“ a druhý viac „vyblednutý“ (vyblednutý – stratil svoju jasnú farbu).

Ak zvýšite parameter "jas" t.j. pridajte bielu, potom pri tejto úrovni svetlosti môžete farbu rovnakým spôsobom stlmiť pridaním sivého odtieňa.

Podobne s nasýtenejšími (tmavšími) odtieňmi - sú tiež čistejšie a tlmenejšie. To hlavné, čo vidíme vo všetkých prípadoch s klesajúcou farebnosťou, je čoraz výraznejší šedý podtón. To je to, čo odlišuje jemné farby od jasných (čistých).

Ďalšou dôležitou nuansou je, že keď sa k hlavnému tónu pridá akákoľvek achromatická farba (biela, šedá, čierna), zmení sa teplota farby. Nemení sa na opak, t.j. teplá farba týmto spôsobom nevychladne alebo naopak. Ale tieto farby sa budú približovať charakteristickej „teplote“ k neutrálnym odtieňom. Tie. bez výraznej teploty. To je dôvod, prečo zástupcovia jemných, tmavých alebo svetlých farebných typov môžu nosiť niektoré farby z neutrálnych studených alebo neutrálnych teplých, bez ohľadu na ich hlavný farebný typ. Ale o tom budem hovoriť neskôr.

Podľa ich hlavných charakteristík sú teda všetky odtiene rozdelené na:
1) Teplý(so zlatým podtónom) / chladný(s modrým podtónom)
2) Svetlo(nenasýtené) / tmavé(nasýtený)
3) Svetlý(čisté) / mäkké(stlmené)

A každá farba má jednu vedúcu charakteristiku a dve ďalšie, ktoré určujú názov niektorých odtieňov. Napríklad svetlo ružová - hlavná charakteristika - "svetlá", dodatočná - môže byť teplá aj studená, svetlá aj mäkká.

Precvičme si určovanie vedúcej charakteristiky.

Alebo jeden vedúci a jeden - dodatočný.

Vyššie uvedené príklady jasne ukazujú vplyv poltónu na vedúcu charakteristiku odtieňa:
tmavé farby- farby s prídavkom čiernej (sýte).
Svetlé farby- farby s prídavkom bielej (bielené).
teplé farby- farby s teplými (žltými, zlatými) podtónmi.
studené farby– farby so studenými (modrými) podtónmi pôsobia ľadovo.
Svetlé farby- čisté, bez pridania šedej.
jemné farby- tlmený, s prídavkom sivej.

Pokračujme teóriou farieb.
Dnes budeme hovoriť o zostávajúcich dvoch farebných charakteristikách:
svetlo sfarbený -nasýtený
svetlý - mäkké

Aké sú tieto dve charakteristiky, je ľahké určiť pomocou ľubovoľného grafického editora.
Po prvé, poďme sa zaoberať chromatické kvety

Pozrime sa na 2 diagramy:

Autor: os x (horizontálne, kto zabudol matematiku =)) ide jas, na pri - nasýtenia, vyberané samostatne z - vlastne sám farba, tón
Tu je to vidieť svetlá farba je farba bez pridania šedej , zatiaľ čo jemná farba- farba s prídavkom šedej

Bohatá, tmavá farba je farba s prídavkom čiernej . Stôl by sa dal predĺžiť nahor pridaním bielej, potom by to dopadlo svetlá farba- farba s pridanou bielou .

Teraz sa pozrime na paletu najjednoduchšieho grafického programu - farby

Paleta №2

Približne rovnako, len súradnicový systém zmenil miesta
Odfotené mimo námestia nasýtenia(pridanie čiernej a bielej k farbe). Samotná spektrálna farba v tomto riadku v strede , bližšie k spodnej časti sa k nej pridá čierna a farba sa sýti, bližšie k hornej sa k nej pridá biela a farba sa stane svetlou.
Na námestí os x farby spektra sa menia a os y zhora nadol sa stráca jas, k farbe sa pridáva šedá - stáva sa mäkkou.

Tu je ďalší jednoduchší diagram jasu a mäkkosti, ľahkosti a sýtosti.

Na poschodí - jasne teplá zelená , nižšie - rovnaká farba s prídavkom šedej, to znamená jemná teplá zelená .
Samotná farba je v strede. Vľavo - jeho svetlejšie varianty, vpravo - jeho sýtejšie varianty.

Ako môžete urobiť záver : a svetlé a jemné farby sú svetlé a tmavé.

Zaujímavé : keď sa pridá čierna a biela, farba môže zmeniť svoju "teplotu" - teplo-studenú charakteristiku, čím sa stáva chladnejšou. Keďže čierna aj biela, ako si pamätáte, sa považujú za studené farby. To je obzvlášť viditeľné v jasných farbách. Porovnajte samotnú farbu, ktorá je v strede, jej najsvetlejšie a najtmavšie odtiene. Preto, ak vám vyhovuje jedna z farebných možností, zďaleka nie je pravda, že všetka rozmanitosť jej svetlých a tmavých odtieňov pôjde.

Vo všeobecnosti, ak zovšeobecníme teóriu o vlastnostiach farby, dostaneme:

teplý - farba s teplými podtónmi
chladný - farba so studenými podtónmi
svetlý - farba bez pridania šedej
mäkké - farba s prídavkom šedej
svetlo sfarbený - farba s pridanou bielou
tmavé - farba s pridanou čiernou farbou

Čo sa týka achromatické kvety teda čierna a biely- svetlé farby, sivá- mäkký.
čierna- sýta farba, biely- svetlo, ako pre sivá, potom záleží na tom, čo je v ňom viac - biely alebo čierna. Priemerná sivá, ktorý sa získava zmiešaním opačných farieb - je neutrálny, keďže obsahuje 50 % bielej a 50 % čiernej.

kvetinárstvo

tvorivá práca

SYTOST FARBY

Sýtosť je jednoducho stupeň, sila výrazu odtieňa. Farby sú nasýtené vo svojej čistej forme a nie vtedy, keď sú zmiešané s inými. Najintenzívnejšie farby (priamo z tuby) sa používajú zriedka. Existuje mnoho spôsobov, ako zmeniť sýtosť farby. Do svetlého náteru môžete pridať čiernu alebo bielu farbu, rôzne odtiene šedej a farba bude menej intenzívna. Môžete tiež zmiešať niekoľko farieb rôznych farieb.

Zmiešaním farby s doplnkovou farbou (tá opačná na farebnom koliesku) môžeme dosiahnuť aj zmenu sýtosti. Tu sú uvedené spôsoby, ako zmeniť sýtosť kadmiového pomaranča.

Okrem toho môže byť kadmiová oranžová zjemnená a tlmená pridaním doplnkovej farby – modrej. Tým sa zmení sýtosť. Zmena sýtosti farieb je pre umelca veľmi dôležitá. V prírode sú čisté svetlé farby zriedkavé. Existuje však veľa jemných poltónov a musíme sa ich naučiť rozlišovať, aby sme vybrali farebnú schému. Zelená tráva môže vyzerať na slnku jasne, ale nenatierajte trávu zelenou farbou priamo z tuby. Jeho farba bude honosná a neharmonická. Už vieme, že existuje veľa metód miešania farieb na zmenu sýtosti farby, dve hlavné metódy sú uvedené vyššie. Na záver zmeníme sýtosť farby, či už zmiešaním hlavnej farby s vedľajšou farbou, alebo pridaním bielej, čiernej alebo šedej k hlavnej farbe. Experimentujte s rôznymi farbami a zapamätajte si, ako dopadnú výsledky. Všetky tieto cvičenia sú mimoriadne užitočné.

Symbolika farieb má dlhú históriu. Od nepamäti ľudia pripisovali mimoriadny význam čítaniu „jazyka farieb“, čo sa odráža v starých mýtoch, ľudových rozprávkach, rozprávkach, rôznych náboženských a mystických náukách. Takže...

Háčkovanie: algoritmus na výber a výrobu modelu

Každý preferuje jednu farbu, aspoň nie viac ako dve alebo tri (v závislosti od toho, kde sa tieto farby používajú - v oblečení, zariadení, farbe auta atď.). Cítiť sa dobre alebo zle...

Farbenie v maľbe

I. Newtonova teória farieb. Svetelné žiarenie, ktoré spôsobuje farebné vnemy v ľudskom oku, sa môže zdať bez poriadku a systému, ale to nie je pravda...

Vývoj koloristického riešenia kolekcie odevov v morskom štýle s odhalením teórie farebných harmónií od J. Ittona

Pri vnímaní farby predmetu človek získa predstavu o jeho ďalších kvalitách. Objekt môže byť horúci, ľahký, hustý. okrúhle, veľké atď...

Rytmus farby ako aktívny prostriedok kompozície grafického objektu. Tvorba umeleckého a obrazového obsahu

Pojem farba sa v skutočnosti používa na označenie samotného farebného pigmentu alebo materiálu, ktoré sú prístupné fyzikálnej a chemickej definícii a analýze. Farebné videnie, ktoré sa vyskytuje v očiach a mysli človeka ...

Úloha farby v oblečení

Achromatické farby nemajú odtieň a líšia sa od seba iba svetlosťou - sú to čierne, biele a všetky druhy šedej ...

Úloha farby v oblečení

Farba je predmetom štúdia mnohých vied (fyzika, matematika, fyziológia, psychológia). Vedecké výsledky v systematickej a zovšeobecnenej podobe tvoria základ kurzu náuky o farbách alebo koloristiky...

Úloha farby v oblečení

Poznanie ich vlastností pomáha umelcovi rozlišovať farby a spájať ich do harmonickej jednoty. Existujú tri hlavné charakteristiky farby: odtieň, svetlosť a sýtosť. Odtieň je podstatou farby, jej definíciou...

Symbolika svetla a farieb v ruskej maľbe ikon

Ale je tu aj iný, vyšší význam farieb v starovekej ikonopise. Bez ohľadu na dej, bez ohľadu na pocity, ktoré dokážu vyjadriť a prebudiť, predstavujú osobitnú integritu v každej ikone, ktorá ...

Syntéza hudby a maľby

Jedným z prvých západných umelcov, ktorí sa pomocou maľby snažili v publiku vyvolať pocit znejúcej hudby, bol vynikajúci anglický romantik Joseph Turner. Umelec odmietol reprodukovať „pohľady“ na určitú oblasť...

Farba v maľbe

Farbu akéhokoľvek tela vnímame vďaka tomu, že telo prenáša alebo odráža časť svetelných lúčov dopadajúcich na ne. Absorpcia a odraz lúčov je selektívny pre každé teleso, takže farbu telesa vidíme ako...

Všetky farby možno rozdeliť do dvoch typov - studené a teplé. Každý pozná farebné koliesko (obrázok 6), pozostávajúce zo žltej, červenej - teplých farieb, modrej a zelenej - studených farieb a ich medziľahlých komponentov. Je to farebné spektrum...

Farba a jej využitie v dizajne

Červená, oranžová, žltá a variácie týchto farieb sa považujú za teplé. Je to farba ohňa, opadaného lístia, západu a východu slnka a vo všeobecnosti je vzrušujúca, horúca a pozitívna. Červená a žltá sú základné farby...

Farba a jej využitie v dizajne

Farba je jednou z najdôležitejších zložiek akejkoľvek kompozície. S ním môžete vizuálne zmenšiť a skrátiť, predĺžiť a zväčšiť obraz, vytvoriť pocit rovnováhy a nerovnováhy...

kvetinárstvo

Po pochopení toho, čo je svetlo a farba, musíme znalosti systematizovať, aby sme ich správne uplatnili v praxi. Ako už bolo uvedené, použitie farby je do značnej miery určené osobnými vlastnosťami a emóciami ...