Osnovni zakoni zaznavanja barv. Odtenek, nasičenost, odtenek

cvetličarstvo

ustvarjalno delo

NASIČENOST BARV

Nasičenost je preprosto stopnja, moč izražanja odtenka. Barve so nasičene v čisti obliki in ne, ko so pomešane z drugimi. Najbolj intenzivne barve (neposredno iz tube) se redko uporabljajo. Obstaja veliko načinov za spreminjanje nasičenosti barve. Svetli barvi lahko dodate črno ali belo, različne odtenke sive in barva bo postala manj intenzivna. Lahko tudi mešate več barv različnih barv.

Z mešanjem barve s komplementarno barvo (tisto nasprotno na barvnem krogu) lahko dosežemo tudi spremembo nasičenosti. Tukaj so prikazani načini za spreminjanje nasičenosti kadmijeve oranžne barve.

Poleg tega lahko kadmijevo oranžno naredimo mehko in utišano z dodajanjem komplementarne barve – modre. To bo spremenilo nasičenost. Sprememba barvne nasičenosti je za umetnika zelo pomembna. V naravi so čiste svetle barve redke. Vendar pa obstaja veliko subtilnih poltonov in naučiti se jih moramo razlikovati, da lahko izberemo barvno shemo. Zelena trava je morda videti svetla na soncu, vendar trave ne barvajte z zeleno barvo neposredno iz tube. Njegova barva bo kričeča in neharmonična. Že vemo, da obstaja veliko načinov mešanja barv za spreminjanje nasičenosti barve, dve glavni metodi sta navedeni zgoraj. Na koncu bomo spremenili nasičenost barve, bodisi z mešanjem glavne barve s sekundarno barvo ali z dodajanjem bele, črne ali sive glavni barvi. Eksperimentirajte z različnimi barvami in si zapomnite, kakšni so rezultati. Vse te vaje so izjemno koristne.

Simbolika barve ima dolgo zgodovino. Že od nekdaj so ljudje pripisovali poseben pomen branju »jezika barv«, ki se odraža v starodavnih mitih, ljudskih pripovedkah, pravljicah, raznih verskih in mističnih učenjih. torej...

Kvačkanje: algoritem za izbiro in izdelavo modela

Vsak ima raje eno barvo, vsaj dve ali tri (odvisno od tega, kje se te barve uporabljajo – v oblačilih, pohištvu, barvi avtomobila itd.). Počutje dobro ali slabo ...

Barvanje v slikarstvu

I. Newtonova teorija barv. Morda se zdi, da svetlobna sevanja, ki povzročajo barvne občutke v človeškem očesu, nimajo reda in sistema, vendar to ni res ...

Razvoj barvne rešitve za kolekcijo oblačil v morskem slogu z razkritjem teorije barvnih harmonij J. Ittona

Ko zazna barvo predmeta, človek dobi predstavo o njegovih drugih lastnostih. Predmet je lahko vroč, lahek, gost. okrogle, velike itd...

Barvni ritem kot aktivno kompozicijsko sredstvo grafičnega objekta. Ustvarjanje umetniških in figurativnih vsebin

Koncept barve se dejansko uporablja za označevanje samega barvnega pigmenta ali materiala, ki ga je mogoče fizikalno in kemično opredeliti in analizirati. Barvni vid, ki se pojavi v očeh in umu osebe ...

Vloga barve v oblačilih

Akromatske barve nimajo odtenka in se med seboj razlikujejo le po svetlosti - to so črna, bela in vse vrste odtenkov sive ...

Vloga barve v oblačilih

Barva je predmet študija številnih znanosti (fizika, matematika, fiziologija, psihologija). Znanstveni izsledki v sistematični in posplošeni obliki tvorijo osnovo predmeta barvne vede ali koloristike...

Vloga barve v oblačilih

Poznavanje njihovih značilnosti pomaga umetniku razlikovati barve in jih povezati v harmonično celoto. Obstajajo tri glavne značilnosti barve: odtenek, svetlost in nasičenost. Odtenek je bistvo barve, njena definicija...

Simbolika svetlobe in barve v ruskem ikonskem slikarstvu

Obstaja pa še en, višji pomen barv v starodavnem ikonskem slikarstvu. Ne glede na zaplet, ne glede na občutke, ki jih znajo izraziti in prebuditi, sestavljajo v vsaki ikoni posebno celovitost, ki ...

Sinteza glasbe in slikarstva

Eden prvih zahodnih umetnikov, ki je skušal v občinstvu s slikarstvom vzbuditi občutek zveneče glasbe, je bil izjemni angleški romantik Joseph Turner. Umetnik je zavrnil reprodukcijo "vedut" določenega območja ...

Barva v slikarstvu

Barvo katerega koli telesa zaznavamo zaradi dejstva, da telo prenaša ali odbija del svetlobnih žarkov, ki padajo nanje. Absorpcija in odboj žarkov je selektiven za vsako telo, zato vidimo barvo telesa kot...

Vse barve lahko razdelimo na dve vrsti - hladno in toplo. Vsi poznajo barvno kolo (slika 6), ki ga sestavljajo rumena, rdeča - tople barve, modra in zelena - hladne barve in njihove vmesne komponente. To je barvni spekter...

Barva in njena uporaba v oblikovanju

Rdeča, oranžna, rumena in različice teh barv veljajo za tople. Je barva ognja, odpadlega listja, sončnega zahoda in vzhoda ter je na splošno vznemirljiva, vroča in pozitivna. Rdeča in rumena sta primarni barvi...

Barva in njena uporaba v oblikovanju

Barva je ena najpomembnejših sestavin vsake kompozicije. Z njim lahko sliko vizualno zmanjšate in skrajšate, podaljšate in povečate, ustvarite občutek ravnovesja in neravnovesja ...

cvetličarstvo

Ko razumemo, kaj sta svetloba in barva, moramo sistematizirati znanje, da ju lahko pravilno uporabimo v praksi. Kot smo že omenili, uporabo barve v veliki meri določajo osebne lastnosti in čustva ...

Vsak predmet v naravi lahko človek vidi kot predmet ene ali druge barve.
To je posledica sposobnosti različnih predmetov, da absorbirajo ali odbijajo elektromagnetne valove določene dolžine. In sposobnost človeškega očesa, da ta odsev zazna skozi posebne celice v mrežnici. Predmet sam po sebi nima barve, ima le fizične lastnosti – absorbirati ali odbijati svetlobo.

Od kod prihajajo ti valovi? Vsak vir svetlobe je sestavljen iz teh valov. Tako lahko človek vidi barvo predmeta le, ko je ta osvetljen. Poleg tega je odvisno od vira svetlobe (sonce podnevi, sonce ob sončnem zahodu ali vzhodu, luna, žarnice z žarilno nitko, ogenj itd.), jakost svetlobe (svetlejša, šibkejša), kot tudi sposobnost določena oseba, da zazna barvo Predmet je lahko videti drugače. Čeprav se tema sama po sebi seveda ne spremeni. Barva je torej subjektivna lastnost predmeta, ki je odvisna od različnih dejavnikov.
Nekateri ljudje zaradi posebnosti razvoja telesa sploh ne razlikujejo barv. Toda večina ljudi lahko z očmi zaznava valove določene dolžine - od 380 do 780 nm. Zato so to območje poimenovali vidno sevanje.

Če sončno svetlobo spustimo skozi prizmo, ta žarek razpade na ločene valove. To so prav tiste barve, ki jih lahko zazna človeško oko: rdeča, oranžna, rumena, zelena, modra, indigo, vijolična. To je 7 različno dolgih elektromagnetnih valov, ki skupaj sestavljajo belo svetlobo (belo jo vidimo z očesom), t.j. njegov spekter.
Vsaka barva je torej val določene dolžine, ki ga človek vidi in prepozna!

Vidna barva predmeta je določena s tem, kako ta predmet deluje s svetlobo, tj. s svojimi sestavnimi valovi. Če predmet odbija valove določene dolžine, potem ti valovi določajo, kako vidimo to barvo. Na primer, pomaranča odbija valove dolžine približno 590 do 625 nm - to so oranžni valovi, preostale valove pa absorbira. Te odbite valove zazna oko. Zato človek pomarančo vidi kot pomarančo. In trava je videti zelena, ker zaradi svoje molekularne strukture absorbira rdeče in modre valove ter odbija zeleni del spektra.
Če predmet odbija vse valove in kot že vemo, vseh 7 barv skupaj tvori belo svetlobo (barvo), potem vidimo tak predmet kot bel. In če predmet absorbira vse valove, potem vidimo tak predmet kot črn.
Vmesne možnosti med belo in črno so odtenki sive. Te tri barve - bela, siva in črna - se imenujejo akromatične, tj. ne vsebujejo "barvne" barve, niso vključene v spekter. Barve iz spektra so kromatične.

Kot sem rekel, je zaznana barva odvisna od vira svetlobe. Brez svetlobe ni valov in ničesar, kar bi se odsevalo, oko ne vidi ničesar. Če osvetlitev ni dovolj, potem oko vidi samo obrise predmetov - temnejše ali manj temne, vendar vse v isti sivo-črni lestvici. Drugi deli mrežnice so odgovorni za sposobnost očesa, da vidi v slabih svetlobnih pogojih.

Tako glede na naravo svetlobe, ki pada na predmet, vidimo različne barvne možnosti za ta predmet.
Če je motiv dobro osvetljen, ga vidimo jasno, barva je čista. Če je svetlobe preveč, bo barva videti izprana (spomnite se preosvetljenih fotografij). Če je svetlobe malo, je barva videti temnejša in se postopoma nagiba k črni.

Vsako barvo je mogoče analizirati glede na več parametrov. To so barvne značilnosti.

Barvne lastnosti.

1) BARVNI TON. To je ista valovna dolžina, ki določa položaj barve v spektru, njeno ime: rdeča, modra, rumena itd.
Treba je razlikovati med pojmoma "ton" in "podton".
Ton je osnovna barva. Podton je primes drugačne barve.
Zaradi razlike v podtonih se oblikujejo različni odtenki iste barve. Na primer rumeno-zelena in modro-zelena. Glavni ton je zelen, subton (v manjši količini) je rumen ali moder.
Samo podton definira tak koncept kot TEMPERATURA barve. Če glavnemu tonu dodate rumeni pigment, se bo barvna temperatura počutila toplo. Asociacije z rdeče-rumeno-oranžnimi barvami - ogenj, sonce, toplota, toplota. Tople barve se zdijo bližje.
Če glavnemu tonu dodate modri pigment, bo barvna temperatura zaznana kot hladna (modra in modra barva sta povezani z ledom, injem, mrazom). Nadalje se pojavijo predmeti hladnih odtenkov.

Pomembno si je zapomniti in ne zamenjevati pojmov. Obstajata dva pomena izrazov "tople barve" in "hladne barve". V enem primeru govorijo o barvnem tonu, takrat so rdeča, oranžna in rumena tople barve, modra, modro-zelena in vijolična pa hladne barve. Zelena in vijolična sta nevtralni.

V drugem primeru govorimo o subtonu barve, o njenem prevladujočem odtenku. V tem smislu se bo ta izraz v prihodnje uporabljal za opisovanje barv zunanjosti – toplih in hladnih barvnih tipov. In ko govorimo o barvni temperaturi v tem smislu, mislimo na to vsaka barva ima lahko topel in hladen odtenek, odvisno od svojegapodton! Poleg oranžne je vedno toplo (zaradi posebnosti njegove lokacije v spektru). Bela in črna sploh nista vključeni v barvno kolo in zato koncept barvnega tona zanju ni uporaben, a ker govorimo o temperaturi vseh barv, bom takoj navedel, da ti dve pripadata hladnim barvam.

2) Druga značilnost vsake barve je SVETLOst.
Prikazuje, kako močna je emisija svetlobe. Če je močna, potem je barva čim svetlejša. Manj kot je svetlobe, temnejša je barva, zmanjša se svetlost. Vsaka barva pri največjem zmanjšanju svetlosti postane črna. Predstavljajte si predmete svetle barve v mraku - barva se zdi temna, njena svetlost ni vidna. Zmanjšanje svetlosti z dodajanjem črne naredi barvo večjo NASIČENO. Temno rdeča je nasičena (globoko) rdeča, temno modra je nasičena (globoko) modra itd. V angleščini se za gostejšo, temnejšo barvo uporabljata sinonimni besedi: deep (globoko) in temno (temno). Te izraze boste našli tudi v imenih barvnih vrst.
Svetlost svetlobe in svetlost barve sta različna pojma. Zgoraj je bilo rečeno o barvi predmeta pri močni svetlobi. V grafičnih programih (v isti painte) se v tej vrednosti uporablja svetlost. Na spodnji sliki lahko vidite zmanjšanje parametra "svetlost", ko je barva zatemnjena.
Obstaja pa tudi izraz "svetlost", v pomenu "čistost", "sočnost" barve, tj. najbolj intenzivna barva brez primesi črne, bele ali sive. In v tem pomenu bom izraz uporabljal v nadaljevanju. Če piše "parameter "svetlost"", potem govorimo o spreminjanju osvetlitve (tj. svetloba / temnost).

3) Tretja lastnost vsake barve je SVETLOBA SVETLOBA.
To je značilnost, nasprotna nasičenosti (zatemnitvi, jakosti) barve.
Večja kot je lahkotnost, bližje je barva beli. Največja svetlost katere koli barve je bela. Parameter "svetlost" se tako poveča. Toda ta svetlost ni barva (čistost), ampak povečanje osvetlitve, še enkrat poudarjam razliko med temi pojmi.
Senčila z naraščajočo stopnjo lahkotnosti se dojemajo kot vedno bolj pobeljene, blede, šibke. Tisti. z malo nasičenosti.

4) Četrta lastnost vsake barve je KROMATIČNOST (INTENZITETA). To je stopnja "čistosti" barve, odsotnost nečistoč v njenem tonu, njena sočnost. Ko se glavni barvi doda sivi pigment, barva postane manj svetla, sicer postane utišana, mehka. Tisti. njegova barvnost (barvitost) se zmanjša. Z maksimalno zmanjšano barvno kromatičnostjo vsaka barva postane eden od odtenkov sive.
Pomembno je, da ne zamenjujete konceptov "sočne" in "nasičene" barve. Spominjam vas, da je nasičen temen odtenek, sočen pa svetel ton brez nečistoč.
Pogosto, ko rečejo, da je barva svetla, mislijo, da je najbolj kromatična, čista, sočna barva. V tem smislu se ta izraz uporablja v teoriji barvnih tipov, o čemer bomo razpravljali kasneje.
Če govorimo o parametru "svetlosti" v vrednosti osvetlitve (veliko svetlobe - svetlost je večja - barva je bolj bela, malo svetlobe - svetlost je nižja - barva je temnejša), potem bomo videli, da je ta parameter se ne spremeni, ko se kromatičnost zmanjša. Tisti. Značilna obarvanost se uporablja za predmete z enakim barvnim tonom v enakih svetlobnih pogojih. Toda en predmet hkrati izgleda bolj "živ", drugi pa bolj "zbledel" (zbledel - izgubil svojo svetlo barvo).

Če povečate parameter "svetlost", tj. dodajte belo, nato pa lahko na tej ravni lahkotnosti naredite barvo bolj utišano na enak način z dodajanjem sivega odtenka.

Podobno je z bolj nasičenimi (temnejšimi) odtenki - ti so tudi čistejši in bolj zamolčani. Glavna stvar, ki jo vidimo v vseh primerih z upadajočo barvnostjo, je vedno bolj izrazit siv podton. To je tisto, kar razlikuje mehke barve od svetlih (čistih).

Drug pomemben odtenek je, da ko se glavnemu tonu doda katera koli akromatična barva (bela, siva, črna), se barvna temperatura spremeni. Ne spremeni se v nasprotno, tj. topla barva na ta način ne bo postala hladna ali obratno. Toda te barve se bodo približale značilni "temperaturi" do nevtralnih odtenkov. Tisti. brez izrazite temperature. Zato lahko predstavniki mehkega, temnega ali svetlega barvnega tipa nosijo nekatere barve iz nevtralnega hladnega ali nevtralnega toplega, ne glede na njihov glavni barvni tip. Toda o tem bom govoril kasneje.

Tako so glede na glavne značilnosti vsi odtenki razdeljeni na:
1) Toplo(z zlatim podtonom) / hladno(z modrim podtonom)
2) Svetloba(nenasičen) / temno(nasičeno)
3) Svetlo(čisto) / mehko(izklopljen zvok)

In vsaka barva ima eno vodilno lastnost in dve dodatni, ki določata ime nekaterih odtenkov. Na primer, svetlo roza - vodilna značilnost - "lahka", dodatna - je lahko topla in hladna, svetla in mehka.

Vadimo se v določanju vodilne lastnosti.

Ali enega vodilnega in enega dodatnega.

Zgornji primeri jasno kažejo vpliv poltona na vodilno karakteristiko odtenka:
temne barve- barve z dodatkom črne (nasičene).
Svetle barve- barve z dodatkom bele (beljene).
tople barve- barve s toplimi (rumenimi, zlatimi) podtoni.
hladne barve– barve s hladnimi (modrimi) podtoni delujejo ledeno.
Svetle barve- čisto, brez dodajanja sivine.
nežne barve- utišan, z dodatkom sive.

Nasičenost je stopnja, do katere je izražen barvni ton. Nasičenost je merilo moči in čistosti barve. Za poudarjanje poudarkov se običajno uporabljajo najbolj nasičene barve.

Nasičenost katerega koli tona se zmanjša z dodajanjem akromatične barve - bele, črne ali sive. Ko dodamo belo in svetlejšo sivo, se nasičenost zmanjša in poveča svetlost, ko dodamo črno in temnejšo sivo, se nasičenost in svetlost zmanjšata, ko dodamo enako sivo, se nasičenost zmanjša. Pri mešanju dveh kromatskih barv je v večini primerov nasičenost nastale barve manjša od nasičenosti prvotnih tonov. Zato večji kot je vaš nabor barv, večjo sposobnost reprodukcije močnih tonov imate.

Nasičenosti ne smemo zamenjevati z intenzivnostjo. Najbolj intenzivni toni so tisti s 100% nasičenostjo (100% barvnega pigmenta v mešanici črnila) in srednjo svetlobo. Zelo svetli in temni toni tudi pri 100% nasičenosti ne izgledajo preveč intenzivno.

Barvna nasičenost- to je drugi subjektivni znak barve, ki označuje moč, intenzivnost občutka barvnega tona. Med številnimi barvami istega tona, na primer med modrimi cvetovi, lahko ločimo tiste, v katerih je modri ton bolj izrazit; in ki jih zaznamo kot svetlo modre. Nasičenost barve je v naših mislih povezana s količino barvila, na primer z njegovo koncentracijo v barvi, pa tudi z njegovo čistostjo. Na primer, s povečanjem koncentracije barvila ali, z drugimi besedami, z nasičenjem raztopine z njim povečamo barvno nasičenost te raztopine. S povečanjem vsebnosti pigmenta v barvi povečamo tudi njeno nasičenost. Nasičenost barve predmetov se manifestira največ, če so predmeti osvetljeni s svetlobo te barve. Izurjen opazovalec pri dnevni svetlobi loči do 180 barvnih tonov in do 16 stopenj (gradacij) nasičenosti. (Tako je človeški barvni prostor sestavljen iz 1880 odtenkov čistih barv, medtem ko odtenki mešanih barv predstavljajo zelo velik, a končen nabor barv.) Pri šibki svetlobi se število razločljivih barv opazno zmanjša. Poleg tega se ideja o barvnem tonu dramatično spremeni, če je osvetlitev obarvana. Ponoči (pod modro mesečino) so vse mačke črne. Občutke barve in nasičenosti je mogoče približno izraziti z objektivnimi značilnostmi sevanja. Barvni ton je torej izražen z valovno dolžino monokromatskega sevanja, ki v mešanici z belo svetlobo daje enak vizualni občutek barve kot predmet, ki ga karakteriziramo. Valovna dolžina tega monokromatskega sevanja se imenuje dominantna valovna dolžina. V tem primeru je nasičenost kvantitativno izražena s čistostjo barve, ki je delež monokromatskega toka v njegovi mešanici z belo svetlobo. Skratka, barvno čistost določa razmerje med močjo monokromatskega sevanja in močjo celotnega sevanja vidnega spektra, ki proizvaja določeno barvo. Večja kot je moč monokromatskega sevanja v mešanici in manjša kot je moč bele svetlobe, večja je barvna čistost. Spektralne barve imajo največjo čistost ena. V spektralnih barvah svetlobe je nič.

Čistost barve v barvni znanosti razumemo kot odsotnost primesi drugih barv ali njihovih odtenkov v določeni barvi. Samo tri se štejejo za čiste barve v spektru: rdeča, rumena, modra. Te barve imenujemo primarne ali primarne. Čistost barve je bolj psihološki kot fizični koncept: »nečisto« oranžno barvo lahko v spektru predstavljajo tudi valovi določene dolžine.

Čistost barve je ena od uporabljenih barvnih značilnosti; zaznavanje navidezne koncentracije barvnega tona. V "splošno sprejetih" sistemih zaznavanja barv je čistost subjektivna, neformalizirana vrednost.

Čistost barve dražljaja določa, kako blizu je ta barva tistemu delu spektra, ki ga označuje prevladujoča valovna dolžina zadevnega dražljaja.

Zaznavanje čistosti barv

Pojavi se, če upoštevamo dva izolirana žarka svetlobe z enakim barvnim tonom in svetlostjo, vendar različne čistosti. Primer tega sta rdeča in roza. Upoštevamo lahko, da vsak občutek vsebuje kromatične in akromatske komponente. Občutek rožnate barve vsebuje majhen delež kromatične komponente (barvni ton); iz tega sledi, da ima roza nizko zaznano čistost. Zaznati je mogoče barve, katerih zaznavna čistost je 100 %; to pomeni, da vsebujejo samo kromatsko komponento. Mnoge od teh barv se reproducirajo z monokromatsko svetlobo.

Odtenek, nasičenost, odtenek

Odtenek (odtenek barve) je označen z izrazi, kot so "rumena", "zelena", "modra" itd. Nasičenost je stopnja ali moč izražanja barvnega tona. Ta barvna lastnost označuje količino barvila ali koncentracijo barvila.

Svetlost je znak, ki vam omogoča primerjavo katere koli kromatične barve z eno od sivih barv, imenovanih akromatična.

Kakovostna značilnost kromatične barve:

· Barvni ton

lahkotnost

nasičenost. (slika 8)

Barvni ton določa ime barve: zelena, rdeča, rumena, modra itd. To je kakovost barve, ki vam omogoča, da jo primerjate z eno od spektralnih ali vijoličnih barv (razen kromotičnih) in ji daste ime.

Lahkotnost je tudi barvna lastnost. Med svetle barve spadajo rumena, roza, modra, svetlo zelena itd., med temne pa modra, vijolična, temno rdeča in druge barve.

Svetlost označuje, koliko je ena ali druga kromatska barva svetlejša ali temnejša od druge barve ali kako blizu je ta barva beli.

To je stopnja, do katere se določena barva razlikuje od črne. Meri se s številom pragov razlike od dane barve do črne. Svetlejša kot je barva, višja je njena lahkotnost. V praksi je običajno, da se ta koncept nadomesti s konceptom "svetlosti".

Izraz nasičenost barva je določena z njeno (barvno) bližino spektru. Bližje ko je barva spektru, bolj je nasičena. Na primer, rumena barva limone, oranžna - oranžna itd. Barva izgubi svojo nasičenost zaradi primesi bele ali črne barve.

Barvna nasičenost označuje stopnjo razlike med kromatično barvo in akromatsko barvo, ki ji je enaka po svetlosti.

HUE NASIČENOST SVETLOTA

Barvni ton določa mesto barve v spektru ("rdeča-zelena-rumena-modra") To je glavna značilnost barve. V fizičnem smislu je BARVNI TON odvisen od valovne dolžine svetlobe. Dolgi valovi so rdeči del spektra. Kratek - premik na modro-vijolično stran. Povprečna valovna dolžina je rumena in zelena barva, ki sta najbolj optimalni za oko.

Obstajajo AKROMATSKE barve. Je črna, bela in vse sivine vmes. Nimajo TONE. Črna je odsotnost barve, bela je mešanica vseh barv. Sivine običajno dobimo z mešanjem dveh ali več barv. Vse ostale so KROMATIČNE barve.

Določena je stopnja barvne kromatičnosti nasičenost. To je stopnja oddaljenosti barve od sive enake svetlosti. Predstavljajte si, kako je sveža trava ob cesti plast za plastjo prekrita s prahom. Več plasti prahu, šibkejša je prvotna čista zelena barva vidna, manjša je NASIČENOST te zelene barve. Barve z največjo nasičenostjo so spektralne barve, minimalna nasičenost daje popolno akromatsko (pomanjkanje barvnega tona).

Svetlost (svetlost) - je položaj barve na lestvici od bele do črne. Zanj so značilne besede "temno", "svetloba". Primerjajte barvo kave in barvo kave z mlekom. Največja SVETLOBA ima belo barvo, minimalna - črna. Nekatere barve so na začetku (spektralno) svetlejše - (rumene). Drugi so temnejši (modri).

V photoshopu: Naslednji sistem, ki se uporablja v računalniški grafiki, je HSB. Rastrski formati ne uporabljajo sistema HSB za shranjevanje slik, saj vsebuje le 3 milijone barv.

V sistemu HSB barva je razdeljena na tri komponente:

1. HUE(Odtenek) - frekvenca svetlobnega vala, ki se odbija od predmeta, ki ga vidite.
2. NASIČENOST(Saturation) je čistost barve. To je razmerje med glavnim tonom in brezbarvno sivo, ki je enaka svetlosti. Najbolj nasičena barva sploh ne vsebuje sive barve. Nižja kot je nasičenost barve, bolj kot je nevtralna, težje jo je edinstveno označiti.

· SVETLOst(Luminance) je splošna svetlost barve. Najmanjša vrednost tega parametra spremeni katero koli barvo v črno. . (slika 9)

(Slika 10)

Predavanje številka 7. Barva. Zaznavanje barv

Že od antičnih časov so teoretiki barv razvijali svoje ideje in razumevanje interakcije barv. Prvi poskusi sistematizacije pogledov so bili narejeni v času življenja Aristotela (384-322 pr. n. št.), najbolj resne raziskave teorije barv pa so se začele pod Leonardom da Vincijem (1452-1519). Leonardo je opazil, da se nekatere barve medsebojno krepijo in odkril kontrastne (nasprotne) in komplementarne barve.

Prvo barvno kolo je izumil Isaac Newton (1642-1727). Žarek bele svetlobe je razdelil na rdečo, oranžno, rumeno, zeleno, modro, indigo in vijolično, nato pa konce spektra povezal v barvno kolo. Opazil je, da pri mešanju dveh barv iz nasprotnih položajev dobimo nevtralno barvo.

Thomas Young (1773-1829) je dokazal, da se beli svetlobni žarek v resnici razgradi na samo tri spektralne barve: rdečo, zeleno in modro. Te tri barve so izvirne. Nemški fiziolog Hermann Helmholtz (1821-1894) je na podlagi svojega dela pokazal, da človeško oko barvo zaznava kot kombinacijo rdečega, zelenega in modrega svetlobnega valovanja. Ta teorija je dokazala, da naši možgani barvo vsakega predmeta "razgradijo" na različne odstotke rdeče, zelene in modre v njem, zaradi česar različne barve zaznavamo na različne načine.

Johann Wolfgang Goethe (1749-1832) je barve razdelil v dve skupini. V pozitivno skupino je vključil tople barve (rdečo-oranžno-rumeno), v negativno skupino pa hladne barve (zeleno-modro-vijolično). Ugotovil je, da barve pozitivne skupine pri gledalcih vzbudijo dvignjeno razpoloženje, medtem ko so barve negativne skupine povezane z občutkom nemirnosti.

Wilhelm Ostwald (1853-1932), rusko-nemški kemik, je v svoji knjigi ABC barv (1916) razvil barvni sistem, odvisen od psihološke harmonije in reda.

Itten Johans (1888-1967), švicarski barvni teoretik, je razvil barvne sheme in spremenil barvno kolo, ki je temeljilo na treh osnovnih barvah rdeči, rumeni in modri ter vključevalo dvanajst odtenkov. V svojih poskusih je raziskoval razmerje med barvo in vizualnimi učinki.

Leta 1936 je ameriški umetnik Albert Munsell (1858-1918) ustvaril nov univerzalni barvni model. Imenuje se "drevo Munsell", kjer so odtenki razporejeni vzdolž vej različnih dolžin po nasičenosti. Munsellovo delo je ameriška industrija sprejela kot standard za poimenovanje barv.

Barvna harmonija

Uspešno kombinacijo barv lahko imenujemo "barvna harmonija". Ne glede na to, ali so sestavljene iz podobnih barv, ki dajejo očesu mehkejši občutek, ali kontrastnih barv, ki pritegnejo pogled, so harmonične barvne kombinacije stvar osebnega okusa. Praksa umetnosti in oblikovanja postavlja teorije barve, načela uporabe barve, ki vam omogočajo, da se odločite za izbiro določene barve.

Barva povzroči čustveni in fizični odziv, vendar je naravo odziva mogoče spremeniti tako, da prvotno barvo kombinirate z eno ali več barvami. Barvne kombinacije je mogoče spreminjati, da ustvarite kombinacije, ki so povezane ali kontrastne in tako vplivajo na izkušnjo gledanja.

Osnovni pojmi

Komplementarne barve (neobvezno)

Barve so na barvnem kolesu ena nasproti druge. Dajo najbolj kontrastno kombinacijo. Uporaba dveh nasprotnih barv bo povzročila vizualno živahnost in vzburjenje za oči.

Bližnje barve + brezplačne (kontrastne)

Eno barvo spremljata dve barvi, ki se nahajata v neposredni soseščini barve nasproti glavne. Mehčanje kontrasta povzroči zapletene barvne kombinacije.

Dvojne komplementarne barve

So kombinacija dveh parov komplementarnih barv. Ker barve, vključene v takšno kombinacijo, povečajo navidezno intenzivnost vsake od njih, so lahko nekateri pari neprijetni za oko. Pri uporabi 4 barv se izogibajte barvnim madežem na istem območju.

Zaprte barve

To so kombinacije dveh ali več barv, ki so v neposredni bližini na barvnem krogu. Imata podobno valovno dolžino, zaradi česar sta berljiva.

Procesne barve

To je kombinacija poljubnih treh barv, ki so enakomerno razporejene na barvnem kolesu. Triade primarnih barv se zaznavajo ostreje, sekundarne in terciarne triade dajejo mehkejši kontrast.

monokromatske barve

To so barvne sheme, sestavljene iz odtenkov iste barve. Uporabite eno barvo, raziščite različne nasičenosti in prosojnosti.

Barvne skupine

Kromatske barve- to so barve in njihovi odtenki, ki jih ločimo v spektru. Med seboj se razlikujejo na tri načine: barvni odtenek, nasičenost in svetlost.

Nasičenost je intenzivnost barve. Torej, rdeča je bolj nasičena v primerjavi z rdečkasto rjavo. Od barv, ki obstajajo v naravi, so spektralne najbolj nasičene.

svetlo imenovane barve, ki so zelo visoke nasičenosti in zadostne lahkotnosti. Svetle barve so vključene v skupino polnih barv.

Svetloba imenovane barve z nizko nasičenostjo in visoko svetlostjo.

Bele površine odbijajo največji odstotek svetlobe, zato so bela in njej bližnje barve najsvetlejše in najsvetlejše.

akromatske barve se med seboj razlikujejo le po stopnji svetlosti. Med najsvetlejšimi (beli) in najtemnejšimi (črni) je veliko odtenkov sive.

Za akromatične barve je značilna svetlost ali lahkotnost, ki jo daje količina svetlobne energije, ki jo prenašajo ali oddajajo predmeti.

Barvne lastnosti

Lasten Barvne lastnosti so tiste lastnosti, ki so ji objektivno lastne (barva, ton, lahkotnost, nasičenost). Stopnja zaznave predmeta, relief, volumen in čustveno razpoloženje kompozicije so odvisni od nasičenosti.

Barvni ton- znak barve, ki ga določata njena prevladujoča valovna dolžina in položaj v vidnem spektru, po katerem se razlikuje od drugih barv.

Nasičenost- relativna čistost ali moč odtenka ali njegova odsotnost bele, črne ali sive barve. Je sinonim za intenzivnost in nasičenost.

Različna nasičenost

Odtenek in nasičenost sta kvalitativni značilnosti barve, za njeno kvantitativno plat pa je značilna lahkotnost (napetost) barve. Najmanjša sprememba ene od treh vrednosti pomeni spremembo barve.

drugačna svetlost

Imenujemo kromatične barve, ki pri optičnem mešanju dajo akromatsko barvo komplementarno.

Neprimerno Lastnosti niso objektivno lastne barvam, ampak nastanejo kot posledica čustvene reakcije, ko jih zaznamo. Pravimo, da so barve tople in hladne, lahke in težke, gluhe in zveneče, štrleče in umikajoče se, mehke in trde.

Za toplo vključujejo rdečo, rumeno, oranžno in vse druge barve, ki jih lahko dobimo z mešanjem teh barv.

hladno upoštevajo se modra, cian, vijolična in modro-zelena barva. Več kot je rumenih ali rdečih tonov v zeleni ali vijoličasti, toplejša je taka barva, ko pa jim dodamo modro, postanejo hladni.

Za težka temne barve so: črna, modra, vijolična in vsi toni potemnjeni s črno barvo.

Za enostavno- bela, rdeča, rumena in vse barve beljene z belo barvo.

Ustvarite vtis globine zaradi pravilne porazdelitve barv v prostoru, svetlobe - prosojne, hladne (nebo, daljava); težka - temna, nizko nasičena, gosta (rjava, črna, vijolična je povezana z zemljo).

Kontrast

Kontrast je oster kontrast. Hkratni svetlobni kontrast se pojavi, ko obstaja tonska razlika med dvema barvama. Ko te barve obstajajo v parih, medsebojno okrepijo svetlost.

Istočasna svetloba

Bistvo simultanega svetlobnega kontrasta (akromatskega) je v tem, da se svetla lisa na temnem ozadju zdi svetlejša, kot je v resnici, temna lisa na svetlem pa temnejša. Točko imenujemo reaktivno polje, ozadje pa induktivno. Svetlobni kontrast je odvisen od velikosti površine reakcijskega polja: manjša kot je, temnejša se zdi, večja je, svetlejša. To pomeni, da je sočasni svetlobni kontrast odvisen od konfiguracije reakcijskega polja. Spremembo linearnih dimenzij s hkratnim svetlobnim kontrastom imenujemo obsevanje.

Svetlobni kontrast

Simultana barva

Ta vrsta kontrasta je povezana s tako značilnostjo barve kot ton. Obstaja težnja, da se kontrastne barve na barvnem kolesu oddaljujejo druga od druge (na primer, rumena na oranžnem ozadju bo bolj bleda, rahlo zelenkasta, oranžna na rumenem pa bo imela rahlo rdečkast odtenek).

Pri primerjavi komplementarnih barv se v zaznavi ne pojavijo novi odtenki, temveč le medsebojno povečanje nasičenosti in svetlosti, ki pa ob odstranitvi zbledijo in se spremenijo v sivo liso.

Ujemanje kontrastov komplementarnih barv

a) pri primerjavi hladnih barv je kontrast močnejši kot pri primerjavi toplih;

b) šibka osvetlitev poveča kontrast, močna osvetlitev ga uniči;

c) pri primerjavi manj nasičenih barv (svetlih ali temnih) je kontrast večji kot pri primerjavi bolj nasičenih.

Kontrast barv različne nasičenosti

Barvni kontrast v nasičenosti je še posebej opazen pri primerjavi akromatskih barv s kromatskimi. Na črnem ozadju katera koli barva zmanjša nasičenost, na belem ali svetlo sivem ozadju pa se poveča. Ta učinek se uporablja, ko je treba povečati čistost določene barve.

Spreminjanje nasičenosti proti akromatskim barvam

barva obrobe

Na meji sosednjih (bližnjih) barvnih tonov, pod pogojem, da je območje regulacijskega polja dovolj veliko glede na induktivno, nastane mejni kontrast (rumena na meji z rdečo se zdi zelenkasta in ta učinek oslabi iz njega).

Če je med barvami bela ali črna črta, mejni kontrast izgine.

mejni barvni kontrast

Mejni kontrast kromatskih barv (mejni svetlobni kontrast) je povezan s tonskimi razmerji. Del svetlobe, ki je bližje temi, bo svetlejši od bolj oddaljenega dela. Ta učinek ustvarja vtis neravnine, pojavi se prostorsko vibriranje in tridimenzionalni učinek. Če je ta vtis nezaželen in je treba ugasniti učinek mejnega kontrasta, se lahkotnost obreže, tj. na stičišču dveh barv - temno je poudarjeno ali svetlo zatemnjeno.

Mejni kontrast akromatskih barv

Konsistentna barva

Ta vrsta kontrasta se pojavi, ko gledamo iz enega barvnega tona v drugega.

Hkrati ima slednji odtenek, ki zanj ni značilen, bo dodatna barva k temu, kar smo videli prej (če pogledamo s svetlo rdečega predmeta na sivo površino, se pojavi zelenkast odtenek). Nizko nasičene barve ne povzročajo takšnega kontrasta.

Konsistenten barvni kontrast