Shtëpi › Ezoterika › Çfarë është "Noir"? Shkolla e imazheve dhe ideve me stil.

Çfarë është "Noir"? Shkolla e imazheve dhe ideve me stil.

Lidhur me bisedën e djeshme për filmat - noir. M'u kujtua që kisha një postim për këtë temë. Nëse dikush është i interesuar, lexo atë))

Stili kinematografik "film noir" është një nga më të njohurit sot në mesin e fotografëve dhe stilistëve.

Lily Cole në një set fotografik për revistën ELLE

Ky stil është aq estetik dhe, në të njëjtën kohë, ka një përmbajtje dramatike të brendshme aq interesante, saqë tërheq vëmendjen e shumë artistëve.

Për ata që nuk e dinë se çfarë lloj bishe është ky "film noir", Wikipedia jep përkufizimin e mëposhtëm: "Noir (film noir francez - "film i zi") është një lëvizje në kinemanë amerikane të viteve 1940 - fillim të viteve 1950, e cila kapi atmosferën e pesimizmit, mosbesimit, zhgënjimit dhe cinizmit karakteristik të shoqërisë amerikane pas Depresionit të Madh dhe gjatë Luftës së Dytë Botërore". Dua të shtoj se, si rregull, këto janë filma me komplot krimi.

Humphrey Bogart dhe Lauren Bacall në "To Have or to Have Not"

Burrat në këta filma janë tipa brutalë, më shpesh të zymtë (detektivë privatë, gangsterë, thjesht individë të dyshimtë) që nuk janë pa sharm. Sigurisht, ata luajtën nga aktorët më karizmatikë të asaj kohe: Humphrey Bogart, Cary Grant, Burt Lancaster, Henry Fonda, Jean Gabin...

Heronjtë e një filmi noir, si rregull, veshin një pallto llogore dhe një kapelë të butë të papërdorshme.

Nga pikëpamja morale, gjithçka nuk është e thjeshtë me ta. Është mjaft e vështirë të kuptosh nëse një hero është pozitiv apo negativ.

Akoma nga filmi i A. Hitchcock "Spellbound". Ingrid Bergman dhe Gregory Peck.
Ky film është i famshëm edhe për faktin se Dali bëri skenën e ëndrrave atje.

“Gratë në këta filma priren të jenë personazhe mashtruese që nuk mund t'u besohet, nga ana tjetër, ato janë ato që motivojnë veprimet e protagonistëve meshkuj” (Wikipedia).

Këto janë bukuritë e pabesueshme me figura të gdhendura, këmbët e gjata Dhe flokë luksoze. Ata janë të mbështjellë me mëndafsh dhe lidhëse seksi, të tejdukshme, më të mira - "Chantilly".

Perëndesha që nuk dinë problemet e përditshme dhe të jetosh vetëm me pasion. Por me gjithë përsosmërinë e tyre, praktikisht nuk ka buzëqeshje në fytyrat e tyre, një dritë e rrezikshme shkëlqen në sytë e tyre, vetullat e këputura ngrihen me arrogancë dhe goja e tyre e ndritshme, sensuale është e ngjeshur fort.

Këto janë femra llogaritëse, tërheqëse që përdorin meshkujt për qëllimet e tyre egoiste (shpesh kriminale). Bukuria, butësia dhe feminiliteti i veshjeve të tyre janë një rrjetë në të cilën ata joshin burra sylesh.

John Galliano, i frymëzuar nga këto imazhe, bëri një koleksion veshjesh “film noir”.
(Christian Dior Channels Film Noir për pranverë 2010)

Gjithashtu, për "Dior", dhe në të njëjtin stil - "noir", regjisori Olivier Dahan xhiroi një reklamë "Zonja e Zezë" me Marillion Cotillard në rolin kryesor.

Dua të them një falenderim të veçantë për mikun tim për videon maelgon , i cili shkruan recensione të mrekullueshme filmash, poston portofol të artistëve të filmit dhe bën filma të animuar shumë qesharak
Nuk janë vetëm imazhet komplekse që e bëjnë këtë zhanër tërheqës. Një tjetër film noir është interesant nga pikëpamja e veçorive të tij stilistike.
Kornizat në këto filma bardh e zi janë shumë grafikë për shkak të chiaroscuro-s kontrast dhe pranisë së vijave horizontale ose të zhdrejtë të blindave të hedhura.

Fytyrat zakonisht nuk theksohen plotësisht, dhe ndonjëherë personazhi është plotësisht në hije, dhe ne shohim vetëm skicën e tij.

Një teknikë tjetër karakteristike e këtij stili është prania e tymit dhe mjegullës së përhapur në kornizë. Ose pasqyrimi i fytyrave të personazheve në pasqyra.

Vetë veprimi kryesor zakonisht zhvillohet natën ose në errësirë.

Dhe është një film noir i rrallë pa hije të mëdha e të frikshme. Sigurisht, këto nuk janë të gjitha teknikat, por disa nga më të njohurat.

Ekzistojnë dy arketipe kryesore të personazheve femra në kinema: prostituta dhe virgjëresha. E para manifestohet më qartë në veprat e zhanrit noir - një grabitqar tinëzar, seksual dhe mizor, duke manipuluar ndjenjat e burrave, duke sfiduar shoqërinë patriarkale, duke predikuar lirinë dhe pavarësinë, i dalluar nga inteligjenca dhe shkathtësia mashkullore, duke mbajtur emrin - femme fatale.

Karakteristikat e femme fatale në film noir

Epoka e filmit noir klasik konsiderohet të jetë vitet 40 - 50 të shekullit të kaluar (Lufta e Dytë Botërore dhe fillimi i Luftës së Ftohtë), që i dha botës drama krimi madhështore me një atmosferë të zymtë të pesimizmit shtypës, cinizmit dhe zhgënjimit. mbretëroi në to.
Në institucionin e familjes në këto vite, roli kryesor i takonte tradicionalisht burrit, përgjegjësia për mirëqenien materiale. Gruas iu caktua roli i rojës së vatrës;
Në njëfarë kuptimi, stili i noir-it bazohet në mungesë vlerat familjare, duke paraqitur një marrëdhënie të çoroditur të mbushur me urrejtje, gënjeshtra dhe kalkulim të ftohtë mes bashkëshortëve që kërkojnë kënaqësi jashtë martesës dhe shpesh jo vetëm seksuale. Heronjtë ëndërrojnë të dalin nga një rutinë pa gëzim, të shpëtojnë nga zhgënjimi dhe tjetërsimi.

Shkatërrim martesa tradicionale dhe normale marrëdhëniet familjare dhe shërbeu si pikënisje për shfaqjen e noir femme fatale, e cila ishte në kontrast me amvisën naive dhe komode. Femra fatale në film noir, para së gjithash, dëshiron pavarësinë në çdo marrëdhënie me një burrë, duke protestuar kundër rolit gjinor që i është imponuar. Falë magjisë joshëse të hijeshisë së grave, ato përbëjnë një kërcënim serioz për heronjtë, sepse për hir të qëllimeve personale, zonja të tilla do të shkojnë edhe në vrasje. Ata e kuptojnë shumë mirë atë që i tërheq burrat dhe i përdorin pasuritë e tyre në mënyrë ambicioze dhe pa mëshirë, duke i privuar nga vullneti dhe duke i tërhequr në humnerë. Aksesorët ikonë të la femme fatale janë cigaret e gjata dhe pistoletat kompakte, si dhe buzëkuqi i kuq dhe një kokë e plotë flokësh. Kur femme fatale shfaqet në kornizë, të gjithë personazhet e tjerë kthehen në çast nga ato kryesore personazhet në shtesa të papërshkrueshme, meditues të zakonshëm, duke përjetuar admirim dhe duke iu nënshtruar dëshirave të tundueses.

Një valë e re filmi noir shpërtheu në ekranet në vitet '70, duke vazhduar të zhvillohet deri në fund të shekullit të njëzetë. Noir klasik ka pësuar disa metamorfoza, por ka ruajtur tiparet e tij kryesore. Filmat nga epoka neo-noir nuk përfaqësojnë më këtë zhanër formë e pastër, por përdoren si sfond i zymtë për atmosferën kryesore, i përzier me stile të tjera - cyberpunk (Blade Runner), komike (Sin City, Batman), fantashkencë (Dark City), thriller erotik (Basic Instinct), etj. Vetëm kuptimi i imazhit kyç të femme fatale mbeti i pandryshuar, duke u transformuar paksa vizualisht dhe shoqërisht, në përputhje me epokën.

Barbara Stanwyck (Phyllis Dietrichson),"Dëmshpërblim i dyfishtë" (Dëmshpërblim i dyfishtë)

Një agjent sigurimesh bie në dashuri me gruan joshëse të një prej klientëve të tij dhe, pasi pranoi propozimin e saj të pafajshëm, shkon direkt në ferr.
Filmi klasik i filmit noir, me një femme fatale po aq klasike, është një kryevepër e vërtetë, falë drejtimit filigran, dialogut të shkëlqyer dhe një komploti të tensionuar, tërheqës. Dhe Barbara Stanwyck, duke qenë bukuri fatale“në ligj”, duke krijuar një klip imazhe të ngjashme në filmat e viteve '40, në "Double Indemnity" ajo arrin majat e ekselencës, duke marrë një Oscar për Aktoren më të Mirë.

Rita Hayward (Elsa Bannister), " Zonja nga Shangai" (Zonja nga Shangai)

Një klasik noir shembullor. Aksioni fillon në një jaht me trekëndësh dashurie, një vrasje e rreme, një gjyq, një arratisje, një kërkim për fajtorin dhe, natyrisht, ka një femme fatale. Filmi-ngjarja e viteve '40 nuk e ka humbur rëndësinë e tij sot dhe rekomandohet shumë për t'u parë. Rita Hayward me flokë të kuqe, e cila i prishi valëzimet e saj të famshme për këtë film, u shndërrua në një bjonde verbuese prej platini me flokë të shkurtër, luajti këtu ndoshta rolin më të spikatur në karrierën e saj.

Joan Bennett (Katharine "Kitty" Mars), "Rruga e mëkatit" (Rruga Scarlet)

Një tjetër klasik i zhanrit, që tregon historinë e tërheqjes fatale të një artisti ndaj një modeli të bukur, i cili i shkatërroi karrierën dhe jetën për shkak të gënjeshtrave të pakujdesshme për pasurinë dhe suksesin e tij. Një film shumë i fuqishëm, me bukuroshen dhe tradhtaren Joan Bennett në rolin kryesor.

Mary Astor (Brigid O'Shaughnessy), "Skifteri maltez" (Skifteri Maltez)

Është e pamundur të injorohet filmi, i cili në thelb është themeluesi i film noir dhe është bërë jo thjesht një standard i zhanrit, por një klasik i kinemasë. Ndoshta femme fatale e realizuar nga Mary Astor nuk është aq e ndritshme dhe fatale sa zonjat e përshkruara më sipër, por duke qenë, në një farë kuptimi, paraardhëse e të gjitha bukurive noir, renditet aktorja vend nderi në TOP-in tonë.

Faye Dunaway (Evelyn Mulwray), "Chinatown" (Chinatown)

Në vitin 1974, Roman Polanski ringjalli zhanrin noir në formën dhe shkëlqimin e tij origjinal, duke e modeluar atë sipas një modeli të ri. Një film brilant ka të gjitha atributet e natyrshme në zhanër, dhe femme fatale, duke luajtur me zemrat e burrave si një lodër, e interpretuar nga brilantja Faye Dunaway, është një klasë master në sjelljen e imazheve fatale në ekran dhe është thjesht roli më i ndritshëm në kinema.

Kim Basinger Lynn Bracken, "Los Angeles Konfidenciale" (L.A. Konfidenciale)

Suksesi marramendës i filmit të Henson mund të shpjegohet me disa gjëra: një buqetë aktorësh të klasit të parë, një stilizim i suksesshëm i noir-it klasik, regjia e fortë dhe Kim Basinger, e cila luajti rolin më të mirë të karrierës së saj. Në fakt, duke e parë atë, ju merrni ndjenjën se asaj i mungonte epoka e saj - në vitet '40, ajo do të kishte zënë me vendosmëri një nga vendet e para në grupin e fatalistëve.

Sean Young (Rachael), "Blade Runner" (Blade Runner)

Kryevepra kiberpunk e Ridley Scott në një atmosferë noir mbetet e patejkalueshme. Neo-noir 100% teknologjik me femrën perfekte. Sean Young është madhështor - ajo hedh vështrime të ngathëta përmes mjegullës së tymit të cigares, ajo është plot surpriza dhe ajo, në kundërshtim me kanunet e zhanrit, e shpëton heroin në mënyrën më të papritur.

Jennifer Connelly ( Emma Murdoch), "Qyteti i errët" (Qyteti i errët)

Një noir fantastiko-shkencor pak i njohur nga fundi i shekullit të kaluar, së paku, meriton vëmendje dhe shikim. Atmosfera, komploti i pazakontë dhe përtej çdo lavdërimi. Dhe Connelly në rolin e një femme fatale, e cila rezulton të jetë jo aq femme fatale, është pika kryesore e filmit.

“Ditë e keqe. Dhe një javë. Dhe një muaj. Dhe një vit. Dhe jeta. mallkuar atë"© Charles Bukowski, romani "Letra e mbeturinave"

Pas pushim të gjatë Vendosa që ia vlen të vazhdoj të flas për zhanret. Po, këto nuk janë artikujt më të lexuar për craftkino, por jam i sigurt se herët a vonë do të jenë të dobishëm për ata që vendosin të kuptojnë siç duhet gjithçka që lidhet me tendencat e zhanrit. Sidomos duke pasur parasysh faktin se për momentin nuk ka praktikisht asnjë material të sistemuar në gjuhën ruse për këtë temë.

Sot do të flasim për zhanrin e dytë, në të cilin unë lundroj si dhe brenda. Më intereson zhanri noir. Kjo është arsyeja pse ju u përshëndetët me një citim kaq të pashpresë në fillim të artikullit. Më poshtë do të shpjegoj pse e përdora.

Çfarë është noir?

Emri i zhanrit vjen nga fraza franceze film noir ("film i zi") Megjithatë, e gjithë kjo është informacion enciklopedik. Ju do t'i mësoni ato nga çdo artikull në internet. Sidomos duke marrë parasysh se sa në modë është bërë estetika noir kohët e fundit. Por guaska nuk është gjithçka. Ne do të përpiqemi të arrijmë në thelbin e fenomenit. Nga ana tjetër, unë do të përpiqem të paraqes mendimet e mia në atë mënyrë që informacioni të mund të zbatohet praktikisht gjatë zhvillimit të skenarit dhe/ose filmit tuaj.

Çfarë është noir në radhë të parë? Këtu na ndihmon citati i “Waste Paper”, sepse pasqyron pikëpamjet e botës së shumicës së heronjve noir. Noir është një humor. Prandaj, gjëja e parë që duhet të kuptoni kur zhvilloni një projekt të tillë është se forma është po aq e rëndësishme sa përmbajtja, ose edhe më e rëndësishme (në shumicën e rasteve). Cilat janë veçoritë e kësaj forme? Cila është bukuria e stilit?

I gjithë pandemoniumi filloi me Skifterin Maltez në 1941, bazuar në romanin e Dashiell Hammett. Dhe filmi i parë noir vendosi menjëherë pothuajse të gjitha stereotipet e komplotit të zhanrit.

“Skifteri Maltez” na zhyti në atmosferën e një metropoli të zymtë. Pothuajse i gjithë aksioni u zhvillua natën, në hotele dhe zyra. Komploti u shtrembërua përtej normës, gjë që e dallonte historinë nga një histori e zakonshme detektive. Fotoja po shpërtheu fjalë për fjalë nga një sasi dërrmuese e dialogëve thumbues. Personazhi kryesor, detektivi privat Spade është një cinik i hidhur me një busull moral shumë të dyshimtë. Dhe, sigurisht, ishte femme fatale, e cila në të vërtetë interesohet vetëm për para.

Billy Wilder më vonë shtoi arsenalin e tij të mundshëm me Double Indemnity, Sunset Boulevard dhe Ace in the Hole me rrëfim të qëllimshëm dhe kërcime kohore (dy filmat e parë fillojnë në fund dhe më pas tregojnë se si arriti atje).

Filmat e tij treguan gjithashtu se komploti nuk duhet domosdoshmërisht të sillet rreth gangsterëve, oficerëve të policisë dhe detektivëve privatë.

Heroi mund të jetë kushdo: për shembull, një agjent sigurimesh, një gazetar ose një skenarist (si në noiret e mësipërme të Wilder).

Noir, tiparet e tij

Pra, nëse analizojmë numrin dërrmues të filmave, mund të identifikojmë elementët e mëposhtëm të noir-it.

Zymtësia e atmosferës. Natë, një bollëk hijesh, kontraste, tym, mjegull, shi ose të treja.
Historia zhvillohet në vende ku teorikisht mund të ndodhin gjëra të errëta ose të paligjshme (hotele, zyra, kazino, shtëpi publike, bare, burgje, etj.)
Heroi është kryesisht një cinik (Humphrey Bogart nga grupi The Maltese Falcon trend i vërtetë) dhe mos e shqetësoni që të pisni duart për hir të qëllimeve tuaja, zakonisht egoiste.
Nuk ka personazhe pozitivë si të tillë. Të gjithë kanë të keqen e tyre.
Dialogë të shpejtë që të kujtojnë një shkëmbim zjarri.
Natyra dytësore e komplotit, si dhe kompleksiteti i saj, i cili shpesh reflekton gjendje psikologjike hero.
Prania e imazhit të një femre fatale.

Unë besoj se skenaristi duhet të kuptojë ndryshimin midis një historie detektive dhe një film noir. Në një histori detektive, gjëja kryesore për ju është t'i përgjigjeni pyetjes "Çfarë ndodhi?" (Kush vrau? Kush vodhi? etj.).

Noir, në përgjithësi, nuk kujdeset për të gjitha këto. Në filmin klasik " Gjumi i thellë", për shembull, gjatë rrjedhës së komplotit, një personazh i tërë u zhduk, dhe siç e dini, as vetë skenaristi nuk e mbante mend se ku e vendosi. A e përkeqëson kjo filmin? Paradoksalisht, jo!

Film noir ka të bëjë me karakterin dhe stilin. Në plan, ai i përgjigjet pyetjes "Në çfarë fundi do të bjerë heroi dhe a do të jetë në gjendje të ngrihet prej tij?" Nëse jeni duke bërë një noir dhe nuk ka personalitete të forta dhe nuk është mjaftueshëm i frikshëm, mund të jeni të sigurt se filmi do të jetë një dështim.

Vlen gjithashtu të theksohet se film noir karakterizohet nga pesimizmi. Prandaj, nëse papritmas vendosni të tregoni një histori të gëzuar në noir, harroni atë. Nuk di ndonjë noir të mirë që shkëlqen nga optimizmi. Më mirë zgjidhni një drejtim tjetër estetik.

Sigurisht, vëzhgimet e mia për zhanrin nuk janë ligj. Për më tepër, në kinemanë moderne, noir i pastër pothuajse nuk gjendet kurrë. Që nga vitet '70, shumë regjisorë dhe skenaristë kanë shtrembëruar ose luajtur qëllimisht me parimet e noir-it (kështu u shfaq termi "neo-noir" dhe kjo është tema e një artikulli të veçantë). Por për të transformuar, është një ide e mirë që të keni një zotërim të mirë të bazave.

Personalisht jam magjepsur si nga noir ashtu edhe nga pasardhësit e tij të drejtpërdrejtë që në momentin e parë kur rashë në kontakt me këtë stil.

Shpresoj që mes lexuesve të ketë edhe adhurues të zhanrit dhe ndoshta do të lexojmë edhe disa skenarë emocionues ose do të shohim disa filma në zhanrin noir.

Stili kinematografik "film noir" është një nga më të njohurit sot në mesin e fotografëve dhe stilistëve.

Lily Cole në një set fotografik për revistën ELLE

Ky stil është aq estetik dhe, në të njëjtën kohë, ka një përmbajtje dramatike të brendshme aq interesante, saqë tërheq vëmendjen e shumë artistëve.

Humphrey Bogart dhe Lauren Bacall në "To Have or to Have Not"

Heronjtë e një filmi noir, si rregull, veshin një pallto llogore dhe një kapelë të butë të papërdorshme.

Nga pikëpamja morale, gjithçka nuk është e thjeshtë me ta. Është mjaft e vështirë të kuptosh nëse një hero është pozitiv apo negativ.

Akoma nga filmi i A. Hitchcock "Spellbound".

Ingrid Bergman dhe
Gregory Peck.
Ky film është i famshëm edhe për faktin se Dali bëri skenën e ëndrrave atje.

“Gratë në këto filma kanë tendencë të veprojnë si
personazhe mashtrues të cilëve nuk mund t'u besohet; nga ana tjetër janë ata
motivojnë veprimet e protagonistëve meshkuj” (Wikipedia).

Këto janë bukuroshe të pabesueshme me figura të gdhendura, këmbë të gjata dhe flokë luksoze. Ata janë të mbështjellë me mëndafsh dhe lidhëse seksi, të tejdukshme, më të mira - "Chantilly".

Perëndesha që nuk i njohin problemet e përditshme dhe jetojnë vetëm nga pasioni. Por me gjithë përsosmërinë e tyre, praktikisht nuk ka buzëqeshje në fytyrat e tyre, një dritë e rrezikshme shkëlqen në sytë e tyre, vetullat e këputura ngrihen me arrogancë dhe goja e tyre e ndritshme, sensuale është e ngjeshur fort.

John Galliano, i frymëzuar nga këto imazhe, bëri një koleksion veshjesh “film noir”.
(Christian Dior Channels Film Noir për pranverë 2010)

Gjithashtu, për "Dior", dhe në të njëjtin stil - "noir", regjisori Olivier Dahan xhiroi një reklamë "Zonja e Zezë" me Marillion Cotillard në rolin kryesor.

Nuk janë vetëm imazhet komplekse që e bëjnë këtë zhanër tërheqës. Një tjetër film noir është interesant nga pikëpamja e veçorive të tij stilistike.
Kornizat në këto filma bardh e zi janë shumë grafikë për shkak të chiaroscuro-s kontrast dhe pranisë së vijave horizontale ose të zhdrejtë të blindave të hedhura.

Fytyrat zakonisht nuk theksohen plotësisht, dhe ndonjëherë personazhi është plotësisht në hije, dhe ne shohim vetëm skicën e tij.

Një teknikë tjetër karakteristike e këtij stili është prania e tymit dhe mjegullës së përhapur në kornizë. Ose pasqyrimi i fytyrave të personazheve në pasqyra.

Vetë veprimi kryesor zakonisht zhvillohet natën ose në errësirë.

Dhe është një film noir i rrallë pa hije të mëdha e të frikshme. Sigurisht, këto nuk janë të gjitha teknikat, por disa nga më të njohurat.

Të njohura në kategorinë: