กฎพื้นฐานของการรับรู้สี เว้, ความอิ่มตัว, เว้

ดอกไม้

งานสร้างสรรค์

ความอิ่มตัวของสี

ความอิ่มตัวเป็นเพียงระดับความแรงของการแสดงออกของสี สีจะอิ่มตัวในรูปแบบบริสุทธิ์ ไม่ใช่เมื่อผสมกับสีอื่นๆ ไม่ค่อยได้ใช้สีที่เข้มข้นที่สุด (ตรงจากหลอด) มีหลายวิธีในการเปลี่ยนความอิ่มตัวของสี คุณสามารถเพิ่มสีดำหรือสีขาวลงในสีสว่าง เฉดสีเทาต่างๆ และสีจะเข้มน้อยลง คุณยังสามารถผสมสีต่างๆ ได้หลายสี

โดยการผสมสีกับสีเสริม (สีตรงข้ามกับวงล้อสี) เรายังสามารถบรรลุการเปลี่ยนแปลงในความอิ่มตัว ต่อไปนี้คือวิธีเปลี่ยนความอิ่มตัวของสีแคดเมียมออเรนจ์

นอกจากนี้ แคดเมียมออเรนจ์ยังสามารถทำให้อ่อนและปิดเสียงได้โดยการเพิ่มสีเสริม - สีฟ้า สิ่งนี้จะเปลี่ยนความอิ่มตัว การเปลี่ยนแปลงความอิ่มตัวของสีมีความสำคัญมากสำหรับศิลปิน โดยธรรมชาติแล้ว สีสดใสบริสุทธิ์นั้นหายาก อย่างไรก็ตาม มีฮาล์ฟโทนที่ละเอียดอ่อนจำนวนมาก และเราต้องเรียนรู้ที่จะแยกแยะพวกมันเพื่อเลือกโทนสี สีเขียวของหญ้าอาจดูสดใสเมื่ออยู่กลางแดด แต่อย่าทาสีหญ้าด้วยสีเขียวจากท่อโดยตรง สีของมันจะฉูดฉาดและไม่ลงรอยกัน เรารู้อยู่แล้วว่ามีหลายวิธีในการผสมสีเพื่อเปลี่ยนความอิ่มตัวของสี โดยวิธีหลักสองวิธีได้อธิบายไว้ข้างต้น โดยสรุป เราจะเปลี่ยนความอิ่มตัวของสี โดยการผสมสีหลักกับสีรอง หรือโดยการเพิ่มสีขาว สีดำ หรือสีเทาเป็นสีหลัก ทดลองกับสีต่างๆ และจำไว้ว่าผลลัพธ์จะออกมาเป็นอย่างไร แบบฝึกหัดทั้งหมดนี้มีประโยชน์มาก

สัญลักษณ์ของสีมีประวัติอันยาวนาน ตั้งแต่สมัยโบราณ ผู้คนให้ความสำคัญกับการอ่าน "ภาษาแห่งสีสัน" ซึ่งสะท้อนให้เห็นในตำนานโบราณ นิทานพื้นบ้าน นิทาน คำสอนทางศาสนาและเรื่องลึกลับต่างๆ ดังนั้น...

โครเชต์: อัลกอริทึมสำหรับการเลือกและสร้างแบบจำลอง

แต่ละคนชอบสีเดียว อย่างน้อยก็ไม่เกินสองหรือสามสี (ขึ้นอยู่กับว่าสีเหล่านี้ใช้ที่ใด - ในเสื้อผ้า ของตกแต่ง สีรถ ฯลฯ) รู้สึกดีหรือไม่ดี...

ระบายสีในภาพวาด

I. ทฤษฎีสีของนิวตัน การแผ่รังสีของแสงที่ทำให้เกิดความรู้สึกสีในดวงตาของมนุษย์อาจดูเหมือนไม่มีระเบียบและระบบ แต่นี่ไม่เป็นความจริง ...

การพัฒนาโซลูชันสีสำหรับคอลเลกชันเสื้อผ้าในสไตล์ทะเลด้วยการเปิดเผยทฤษฎีความกลมกลืนของสีโดย J. Itton

เมื่อรับรู้สีของวัตถุ บุคคลจะได้รับแนวคิดเกี่ยวกับคุณสมบัติอื่นๆ ของวัตถุ วัตถุอาจร้อน เบา หนาแน่น กลม ใหญ่ ฯลฯ...

จังหวะของสีเป็นสื่อกลางในการจัดองค์ประกอบของวัตถุกราฟิก การสร้างเนื้อหาเชิงศิลปะและเป็นรูปเป็นร่าง

จริงๆ แล้ว แนวคิดเรื่องสีใช้เพื่อกำหนดเม็ดสีหรือตัววัสดุเอง ซึ่งสอดคล้องกับคำจำกัดความและการวิเคราะห์ทางกายภาพและทางเคมี การมองเห็นสีที่เกิดขึ้นในสายตาและจิตใจของบุคคล ...

บทบาทของสีในเสื้อผ้า

สีที่ไม่มีสีไม่มีเฉดสีและแตกต่างกันในความสว่างเท่านั้น - สีดำสีขาวและเฉดสีเทาทุกชนิด ...

บทบาทของสีในเสื้อผ้า

สีเป็นเรื่องของการศึกษาวิทยาศาสตร์หลายอย่าง (ฟิสิกส์ คณิตศาสตร์ สรีรวิทยา จิตวิทยา) ผลลัพธ์ทางวิทยาศาสตร์ในรูปแบบที่เป็นระบบและทั่วถึงเป็นพื้นฐานของหลักสูตรวิทยาศาสตร์สีหรือวิชาสี...

บทบาทของสีในเสื้อผ้า

การรู้ลักษณะเฉพาะของพวกเขาช่วยให้ศิลปินแยกแยะสีและรวมเป็นหนึ่งเดียวที่กลมกลืนกัน ลักษณะเด่นของสีมีอยู่ 3 ประการ ได้แก่ เฉดสี ความสว่าง และความอิ่มตัวของสี Hue คือแก่นแท้ของสี ความหมายคือ...

สัญลักษณ์ของแสงและสีในภาพวาดไอคอนรัสเซีย

แต่มีอีกความหมายหนึ่งของสีที่สูงกว่าในการวาดภาพไอคอนแบบโบราณ ไม่ว่าโครงเรื่องจะเป็นอย่างไร โดยไม่คำนึงถึงความรู้สึกที่พวกเขาสามารถแสดงออกและตื่นขึ้นได้ สิ่งเหล่านี้ถือเป็นความสมบูรณ์เป็นพิเศษในแต่ละไอคอน ซึ่ง ...

การสังเคราะห์ดนตรีและการวาดภาพ

ศิลปินชาวตะวันตกคนแรกๆ ที่พยายามกระตุ้นความรู้สึกของเสียงดนตรีให้ผู้ชมฟังด้วยการวาดภาพคือโจเซฟ เทิร์นเนอร์ โรแมนติกชาวอังกฤษที่โดดเด่น ศิลปินปฏิเสธที่จะทำซ้ำ "มุมมอง" ของบางพื้นที่...

สีในงานจิตรกรรม

เรารับรู้สีของร่างกายใด ๆ เนื่องจากร่างกายส่งหรือสะท้อนส่วนหนึ่งของรังสีแสงที่ตกลงมา การดูดกลืนและการสะท้อนของรังสีเป็นการคัดเลือกสำหรับแต่ละร่างกาย เราจึงเห็นสีของร่างกายเป็น...

สีทั้งหมดสามารถแบ่งออกเป็นสองประเภท - เย็นและอบอุ่น ทุกคนรู้จักวงล้อสี (รูปที่ 6) ซึ่งประกอบด้วยสีเหลือง สีแดง - สีอบอุ่น สีฟ้าและสีเขียว - สีเย็น และส่วนประกอบระดับกลาง เป็นสเปกตรัมสี...

สีและการนำไปใช้ในการออกแบบ

แดง ส้ม เหลือง และรูปแบบต่างๆ ของสีเหล่านี้ถือว่าอบอุ่น มันเป็นสีของไฟ ใบไม้ที่ร่วงหล่น พระอาทิตย์ตกและพระอาทิตย์ขึ้น และโดยทั่วไปแล้วจะน่าตื่นเต้น ร้อนแรงและเป็นบวก สีแดงและสีเหลืองเป็นสีหลัก...

สีและการนำไปใช้ในการออกแบบ

สีเป็นหนึ่งในองค์ประกอบที่สำคัญที่สุดขององค์ประกอบใดๆ ด้วยฟีเจอร์นี้ คุณสามารถย่อและย่อ ขยายและขยายภาพได้อย่างชัดเจน สร้างความรู้สึกสมดุลและไม่สมดุล...

ดอกไม้

เมื่อเข้าใจแล้วว่าแสงและสีคืออะไร เราต้องจัดระบบความรู้เพื่อนำไปใช้ในทางปฏิบัติอย่างถูกต้อง ตามที่ระบุไว้แล้วการใช้สีนั้นพิจารณาจากคุณสมบัติและอารมณ์ส่วนบุคคลเป็นส่วนใหญ่ ...

วัตถุแต่ละชิ้นในธรรมชาติสามารถมองเห็นได้โดยบุคคลเป็นวัตถุที่มีสีเดียวหรือสีอื่น
นี่เป็นเพราะความสามารถของวัตถุต่าง ๆ ในการดูดซับหรือสะท้อนคลื่นแม่เหล็กไฟฟ้าที่มีความยาวที่แน่นอน และความสามารถของตามนุษย์ในการรับรู้ภาพสะท้อนนี้ผ่านเซลล์พิเศษในเรตินา ตัววัตถุไม่มีสี แต่มีคุณสมบัติทางกายภาพเท่านั้น - เพื่อดูดซับหรือสะท้อนแสง

คลื่นเหล่านี้มาจากไหน? แหล่งกำเนิดแสงใดๆ ประกอบด้วยคลื่นเหล่านี้ ดังนั้นบุคคลสามารถเห็นสีของวัตถุได้ก็ต่อเมื่อมีแสงสว่างเท่านั้น นอกจากนี้ขึ้นอยู่กับแหล่งกำเนิดแสง (ดวงอาทิตย์ในตอนกลางวัน, ดวงอาทิตย์ตอนพระอาทิตย์ตกหรือพระอาทิตย์ขึ้น, ดวงจันทร์, หลอดไส้, ไฟ ฯลฯ ), ความแรงของแสง (สว่างขึ้น, หรี่ลง) รวมทั้งความสามารถของ เฉพาะบุคคลเพื่อรับรู้สี รายการอาจดูแตกต่าง. แม้ว่าตัวแบบเองจะไม่เปลี่ยนแปลงแน่นอน ดังนั้น สีจึงเป็นลักษณะเฉพาะของวัตถุ ซึ่งขึ้นอยู่กับปัจจัยต่างๆ
บางคนเนื่องจากลักษณะเฉพาะของการพัฒนาของร่างกายไม่แยกแยะสีเลย แต่คนส่วนใหญ่สามารถรับรู้ได้ด้วยคลื่นตาที่มีความยาวที่แน่นอน - ตั้งแต่ 380 ถึง 780 นาโนเมตร ดังนั้นบริเวณนี้จึงเรียกว่ารังสีที่มองเห็นได้

หากแสงแดดส่องผ่านปริซึม ลำแสงนี้จะแตกออกเป็นคลื่นแยก เหล่านี้เป็นสีที่ดวงตามนุษย์สามารถรับรู้ได้: แดง ส้ม เหลือง เขียว น้ำเงิน คราม ม่วง นี่คือคลื่นแม่เหล็กไฟฟ้า 7 คลื่นที่มีความยาวต่างกันซึ่งรวมกันเป็นแสงสีขาว (เราเห็นมันเป็นสีขาวด้วยตา) เช่น สเปกตรัมของเขา
ดังนั้นแต่ละสีจึงเป็นคลื่นที่มีความยาวระดับหนึ่งซึ่งบุคคลสามารถมองเห็นและจดจำได้!

สีที่มองเห็นได้ของวัตถุถูกกำหนดโดยวิธีที่วัตถุนี้โต้ตอบกับแสง กล่าวคือ ด้วยคลื่นที่เป็นส่วนประกอบ หากวัตถุสะท้อนคลื่นในความยาวหนึ่ง คลื่นเหล่านี้จะกำหนดวิธีที่เราเห็นสีนี้ ตัวอย่างเช่น ส้มสะท้อนคลื่นที่มีความยาวประมาณ 590 ถึง 625 นาโนเมตร ซึ่งเป็นคลื่นสีส้มและดูดซับคลื่นที่เหลือ มันเป็นคลื่นสะท้อนที่รับรู้ด้วยตา ดังนั้นคนเห็นสีส้มเป็นสีส้ม และหญ้าก็ดูเป็นสีเขียว เพราะเนื่องจากโครงสร้างโมเลกุลของมัน มันดูดซับคลื่นสีแดงและสีน้ำเงิน และสะท้อนส่วนสีเขียวของสเปกตรัม
หากวัตถุสะท้อนคลื่นทั้งหมด และอย่างที่เราทราบกันดีว่าทั้ง 7 สีรวมกันเป็นแสงสีขาว (สี) เราจะเห็นวัตถุดังกล่าวเป็นสีขาว และถ้าวัตถุดูดซับคลื่นทั้งหมด เราก็จะเห็นวัตถุนั้นเป็นสีดำ
ตัวเลือกขั้นกลางระหว่างสีขาวและสีดำคือเฉดสีเทา สามสีนี้ - ขาว เทา และดำ - เรียกว่าไม่มีสี นั่นคือ ที่ไม่มีสี "สี" จะไม่รวมอยู่ในสเปกตรัม สีจากสเปกตรัมเป็นสี

อย่างที่ฉันพูดไป การรับรู้สีนั้นขึ้นอยู่กับแหล่งกำเนิดแสง ไม่มีแสงก็ไม่มีคลื่นและไม่มีอะไรสะท้อน ตาก็ไม่เห็นอะไรเลย หากแสงไม่เพียงพอ ดวงตาจะมองเห็นเฉพาะโครงร่างของวัตถุ - มืดกว่าหรือมืดน้อยกว่า แต่ทั้งหมดอยู่ในมาตราส่วนสีเทาดำเดียวกัน ส่วนอื่นของเรตินามีหน้าที่ในการมองเห็นในสภาพแสงน้อย

ดังนั้น ขึ้นอยู่กับลักษณะของแสงที่ตกบนวัตถุ เราจะเห็นตัวเลือกสีต่างๆ สำหรับวัตถุนี้
ถ้าตัวแบบมีแสงสว่างเพียงพอ เราจะเห็นได้ชัดเจน สีสันก็บริสุทธิ์ หากมีแสงมากเกินไป สีจะซีดจาง (อย่าลืมภาพถ่ายที่เปิดรับแสงมากเกินไป) ถ้าแสงน้อยสีจะเข้มขึ้นเรื่อยๆ ค่อยๆ กลายเป็นสีดำ

แต่ละสีสามารถวิเคราะห์ได้ตามพารามิเตอร์ต่างๆ เหล่านี้เป็นข้อกำหนดสี

ลักษณะสี

1) โทนสี. นี่คือความยาวคลื่นเดียวกับที่กำหนดตำแหน่งของสีในสเปกตรัม ชื่อของมัน: แดง น้ำเงิน เหลือง ฯลฯ
จำเป็นต้องแยกความแตกต่างระหว่างแนวคิดของ "โทน" และ "โทนย่อย"
โทนสีคือสีพื้น ซับโทนคือส่วนผสมของสีที่ต่างกัน
เนื่องจากความแตกต่างของโทนสีย่อย เฉดสีที่แตกต่างกันของสีเดียวกันจึงเกิดขึ้น ตัวอย่างเช่น สีเหลืองสีเขียวและสีฟ้าสีเขียว โทนหลักคือสีเขียว โทนย่อย (ในปริมาณที่น้อยกว่า) คือสีเหลืองหรือสีน้ำเงิน
เพียงเสียงย่อยกำหนดแนวคิดเช่น อุณหภูมิสี หากเพิ่มเม็ดสีเหลืองลงในโทนสีหลัก อุณหภูมิสีจะอุ่นขึ้น ความสัมพันธ์กับสีแดงเหลืองส้ม - ไฟ, แสงแดด, ความอบอุ่น, ความร้อน โทนสีอบอุ่นดูใกล้ขึ้น
หากเพิ่มเม็ดสีสีน้ำเงินลงในโทนสีหลัก อุณหภูมิสีจะถูกมองว่าเย็น (สีฟ้าและสีน้ำเงินสัมพันธ์กับน้ำแข็ง น้ำค้างแข็ง เย็น) วัตถุที่มีเฉดสีเย็นปรากฏขึ้นต่อไป

สิ่งสำคัญคือต้องจำและไม่สับสนแนวคิดที่นี่ มีสองความหมายของวลี "สีอบอุ่น" และ "สีเย็น" ในกรณีหนึ่ง พวกเขาพูดถึงโทนสี จากนั้นสีแดง สีส้มและสีเหลืองเป็นสีโทนร้อน และสีน้ำเงิน ฟ้า-เขียว และสีม่วงเป็นสีโทนเย็น สีเขียวและสีม่วงเป็นกลาง

ในกรณีที่สอง เรากำลังพูดถึงโทนสีย่อยของสี เกี่ยวกับเฉดสีที่โดดเด่น ในแง่นี้คำนี้จะใช้ในอนาคตเพื่ออธิบายสีภายนอก - ประเภทสีที่อบอุ่นและเย็น และเมื่อพูดถึงอุณหภูมิสีในแง่นี้ เราหมายความว่า แต่ละสีสามารถมีได้ทั้งเฉดสีอุ่นและสีเย็น ขึ้นอยู่กับสีของมันอันเดอร์โทน! นอกจากสีส้มแล้ว มันยังอบอุ่นอยู่เสมอ (เนื่องจากลักษณะเฉพาะของตำแหน่งในสเปกตรัม) สีขาวและสีดำไม่รวมอยู่ในวงล้อสีเลย ดังนั้นแนวคิดของโทนสีจึงไม่สามารถใช้ได้ แต่เนื่องจากเรากำลังพูดถึงอุณหภูมิของทุกสี ฉันจะระบุทันทีว่าทั้งสองเป็นของสีเย็น

2) ลักษณะที่สองของแต่ละสีคือ ความสว่าง.
มันแสดงให้เห็นว่าแสงที่เปล่งออกมานั้นแรงแค่ไหน ถ้าเข้ม สีจะสว่างที่สุด ยิ่งแสงน้อย สีเข้มขึ้น ความสว่างจะลดลง สีใดๆ ที่ความสว่างลดลงสูงสุดจะกลายเป็นสีดำ ลองนึกภาพวัตถุที่มีสีสดใสในสภาพพลบค่ำ - สีดูเหมือนมืดและมองไม่เห็นความสว่าง การลดความสว่างด้วยการเพิ่มสีดำทำให้สีมีมากขึ้น อิ่มตัว. สีแดงเข้มเป็นสีแดงอิ่มตัว (ลึก) สีน้ำเงินเข้มเป็นสีน้ำเงินอิ่มตัว (ลึก) เป็นต้น ในภาษาอังกฤษสำหรับสีที่หนาและเข้มขึ้นจะใช้คำที่มีความหมายเหมือนกัน: ลึก (ลึก) และมืด (มืด) คุณจะพบคำเหล่านี้ในชื่อประเภทสี
ความสว่างของแสงและความสว่างของสีเป็นแนวคิดที่แตกต่างกัน ด้านบนมีการกล่าวถึงสีของวัตถุในแสงจ้า ในโปรแกรมกราฟิก (ในโปรแกรมระบายสีเดียวกัน) ค่านี้จะใช้ความสว่าง ในภาพด้านล่าง คุณจะเห็นการลดลงของพารามิเตอร์ "ความสว่าง" เมื่อสีเข้มขึ้น
แต่ยังมีคำว่า "ความสว่าง" ในความหมายของ "ความบริสุทธิ์", "ความชุ่มฉ่ำ" ของสี กล่าวคือ เป็นสีที่เข้มที่สุดโดยปราศจากสิ่งเจือปนของสีดำ สีขาว หรือสีเทาและในความหมายนี้ข้าพเจ้าจะใช้คำต่อไปนี้ หากมีข้อความว่า "พารามิเตอร์ "ความสว่าง" แสดงว่าเรากำลังพูดถึงการเปลี่ยนแสง (เช่น ความสว่าง/ความมืด)

3) ลักษณะที่สามของแต่ละสีคือ LIGHT LIGHT.
ลักษณะนี้เป็นลักษณะตรงกันข้ามกับความอิ่มตัวของสี (เข้มขึ้น เข้มขึ้น) ของสี
ยิ่งความสว่างมากเท่าใด สีก็จะยิ่งเข้าใกล้สีขาวมากขึ้นเท่านั้น ความสว่างสูงสุดของสีใดๆ คือสีขาว ดังนั้นพารามิเตอร์ "ความสว่าง" จึงเพิ่มขึ้น แต่ความสว่างนี้ไม่ใช่สี (ความบริสุทธิ์) แต่เป็นการเพิ่มความสว่าง ฉันเน้นย้ำถึงความแตกต่างระหว่างแนวคิดเหล่านี้อีกครั้ง
เฉดสีที่มีระดับความสว่างเพิ่มขึ้นจะถูกมองว่าเป็นสีขาว ซีด อ่อนแอมากขึ้นเรื่อยๆ เหล่านั้น. ที่มีความอิ่มตัวน้อย

4) ลักษณะที่สี่ของแต่ละสีคือ ความเข้มของสี (ความเข้ม). นี่คือระดับของ "ความบริสุทธิ์" ของสี การไม่มีสิ่งเจือปนในน้ำเสียง ความชุ่มฉ่ำของมัน เมื่อเติมเม็ดสีเทาลงในสีหลัก สีจะสว่างน้อยลง ไม่เช่นนั้น สีจะอ่อนลงและอ่อนลง เหล่านั้น. ความเข้มของสี (chromaticity) ลดลง ด้วยความเข้มของสีที่ลดลงสูงสุด สีใดๆ ก็ตามจะกลายเป็นหนึ่งในเฉดสีเทา
สิ่งสำคัญคือต้องไม่สับสนระหว่างแนวคิดเรื่องสี "ฉ่ำ" และ "อิ่มตัว" ฉันเตือนคุณว่าสีอิ่มตัวเป็นเฉดสีเข้มและสีฉ่ำเป็นสีสดใสที่ปราศจากสิ่งเจือปน
บ่อยครั้งเมื่อพูดถึงสีที่สว่าง พวกเขาหมายความว่ามันเป็นสีที่บริสุทธิ์ที่สุด รงค์ บริสุทธิ์ที่สุด ในแง่นี้คำนี้ใช้ในทฤษฎีประเภทสีซึ่งจะกล่าวถึงในภายหลัง
ถ้าเราพูดถึงพารามิเตอร์ "ความสว่าง" ในค่าของการส่องสว่าง (แสงมาก - ความสว่างจะสูงขึ้น - สีจะขาวขึ้น, แสงน้อย - ความสว่างต่ำกว่า - สีจะเข้มขึ้น) เราจะเห็นว่าสิ่งนี้ พารามิเตอร์ไม่เปลี่ยนแปลงเมื่อสีลดลง เหล่านั้น. โครมาเฉพาะตัวถูกนำไปใช้กับวัตถุที่มีโทนสีเดียวกันในสภาพแสงเดียวกัน แต่วัตถุหนึ่งในขณะเดียวกันก็ดู "มีชีวิต" มากกว่า และอีกวัตถุหนึ่ง "จาง" มากกว่า (จาง - สูญเสียสีสดใสไป)

หากคุณเพิ่มพารามิเตอร์ "ความสว่าง" เช่น เพิ่มสีขาว จากนั้นที่ระดับความสว่างนี้ คุณยังสามารถทำให้สีมีสีสันมากขึ้นในลักษณะเดียวกันโดยการเพิ่มโทนสีเทา

ในทำนองเดียวกัน ด้วยเฉดสีที่อิ่มตัว (เข้มขึ้น) มากขึ้น - ทั้งยังบริสุทธิ์และเงียบกว่าด้วย สิ่งสำคัญที่เราเห็นในทุกกรณีที่มีสีลดลงคืออันเดอร์โทนสีเทาที่เด่นชัดมากขึ้น นี่คือสิ่งที่แยกแยะสีอ่อนจากสีสว่าง (บริสุทธิ์)

ความแตกต่างที่สำคัญอีกประการหนึ่งคือเมื่อมีการเพิ่มสีที่ไม่มีสี (สีขาว สีเทา สีดำ) ลงในโทนสีหลัก อุณหภูมิสีจะเปลี่ยนไป ไม่เปลี่ยนไปในทางตรงข้าม กล่าวคือ โทนสีอบอุ่นจะไม่กลายเป็นสีเย็นในลักษณะนี้หรือในทางกลับกัน แต่สีเหล่านี้จะเข้าใกล้ "อุณหภูมิ" ที่มีลักษณะเฉพาะกับเฉดสีที่เป็นกลาง เหล่านั้น. ไม่มีอุณหภูมิเด่นชัด นั่นคือเหตุผลที่ตัวแทนประเภทสีอ่อน สีเข้ม หรือสีอ่อนสามารถสวมใส่สีบางสีตั้งแต่สีโทนเย็นหรือโทนอุ่นที่เป็นกลาง โดยไม่คำนึงถึงประเภทสีหลัก แต่ฉันจะพูดถึงเรื่องนี้ในภายหลัง

ดังนั้นตามลักษณะเด่นของเฉดสีทั้งหมดจะถูกแบ่งออกเป็น:
1) อบอุ่น(มีอันเดอร์โทนสีทอง) / เย็น(มีอันเดอร์โทนสีน้ำเงิน)
2) แสงสว่าง(ไม่อิ่มตัว) / มืด(อิ่มตัว)
3) สว่าง(ทำความสะอาด) / อ่อน(ปิดเสียง)

และแต่ละสีมีลักษณะเด่นหนึ่งอย่างและอีกสองสีซึ่งกำหนดชื่อของเฉดสีบางเฉด ตัวอย่างเช่น สีชมพูอ่อน - ลักษณะเด่น - "แสง" เพิ่มเติม - สามารถเป็นได้ทั้งอบอุ่นและเย็น ทั้งสว่างและนุ่มนวล

มาฝึกกำหนดคุณสมบัตินำกัน

หรือหนึ่งชั้นนำและหนึ่ง - เพิ่มเติม

ตัวอย่างข้างต้นแสดงให้เห็นอย่างชัดเจนถึงอิทธิพลของเซมิโทนที่มีต่อลักษณะเด่นของฮิว:
สีเข้ม- สีที่มีการเติมสีดำ (อิ่มตัว)
สีอ่อน- สีที่มีการเติมสีขาว (ฟอกขาว)
โทนสีอบอุ่น- สีที่มีอันเดอร์โทนอบอุ่น (สีเหลือง, ทอง)
สีเย็น– สีที่มีอันเดอร์โทนเย็น (สีน้ำเงิน) จะปรากฏเป็นน้ำแข็ง
สีสว่าง- สะอาดไม่เติมสีเทา
สีอ่อน- ปิดเสียงด้วยการเพิ่มสีเทา

ความอิ่มตัวคือระดับของการแสดงโทนสี ความอิ่มตัวคือการวัดความแข็งแรงและความบริสุทธิ์ของสี มักใช้สีที่อิ่มตัวมากที่สุดเพื่อเน้นเสียง

ความอิ่มตัวของโทนสีใด ๆ จะลดลงโดยการเพิ่มสีที่ไม่มีสีลงไป - สีขาว สีดำหรือสีเทา เมื่อเพิ่มสีขาวและสีเทาอ่อน ความอิ่มตัวจะลดลงและความสว่างจะเพิ่มขึ้น เมื่อเพิ่มสีเทาดำและสีเทาเข้มขึ้น ความอิ่มตัวและความสว่างจะลดลง เมื่อเพิ่มสีเทาเท่ากัน ความอิ่มตัวจะลดลง เมื่อผสมสองสีรงค์ ในกรณีส่วนใหญ่ ความอิ่มตัวของสีที่ได้จะน้อยกว่าความอิ่มตัวของโทนสีดั้งเดิม ดังนั้น ยิ่งชุดสีของคุณมีขนาดใหญ่เท่าใด ความสามารถในการสร้างโทนสีเข้มของคุณก็จะยิ่งมากขึ้นเท่านั้น

ไม่ควรสับสนระหว่างความอิ่มตัวกับความเข้ม โทนสีที่เข้มที่สุดคือสีที่มีความอิ่มตัวของสี 100% (100% ของเม็ดสีในส่วนผสมของหมึก) และความสว่างปานกลาง โทนสีสว่างและเข้มมากจะไม่ดูเข้มเกินไปแม้ที่ความอิ่มตัวของสี 100%

ความอิ่มตัวของสี- นี่เป็นสัญญาณอัตนัยที่สองของสีซึ่งแสดงถึงความแข็งแกร่งความเข้มของความรู้สึกของโทนสี ในบรรดาสีต่างๆ ที่มีโทนสีเดียวกัน ตัวอย่างเช่น ท่ามกลางดอกไม้สีฟ้า เราสามารถแยกแยะสีที่โทนสีน้ำเงินเด่นชัดกว่าได้ และถูกมองว่าเป็นสีฟ้าสดใส ความอิ่มตัวของสีมีความเกี่ยวข้องในจิตใจของเรากับปริมาณของสี ตัวอย่างเช่น ความเข้มข้นของสีในสี เช่นเดียวกับความบริสุทธิ์ ตัวอย่างเช่น โดยการเพิ่มความเข้มข้นของสีย้อม หรือกล่าวอีกนัยหนึ่ง การทำให้สารละลายอิ่มตัวด้วย ดังนั้น เราจึงเพิ่มความอิ่มตัวของสีของสารละลายนี้ ด้วยการเพิ่มปริมาณเม็ดสีในสี เรายังเพิ่มความอิ่มตัวของสีด้วย ความอิ่มตัวของสีของวัตถุจะแสดงออกมาสูงสุดหากวัตถุสว่างด้วยแสงสีนี้ ผู้สังเกตการณ์ที่ได้รับการฝึกฝนในตอนกลางวันสามารถแยกแยะโทนสีได้มากถึง 180 โทนสีและความอิ่มตัวของสีสูงสุด 16 ระดับ (ดังนั้น พื้นที่สีของมนุษย์ประกอบด้วยสีบริสุทธิ์ 1880 เฉด ในขณะที่เฉดสีผสมเป็นตัวแทนของชุดสีที่มีขนาดใหญ่มากแต่มีขอบเขตจำกัด) ในที่แสงน้อย จำนวนสีที่แยกแยะได้จะลดลงอย่างเห็นได้ชัด นอกจากนี้ แนวคิดเรื่องโทนสีจะเปลี่ยนไปอย่างมากหากแสงเป็นสี ในเวลากลางคืน (ภายใต้แสงจันทร์สีน้ำเงิน) แมวทุกตัวมีสีดำ ความรู้สึกของสีและความอิ่มตัวของสีสามารถแสดงออกได้โดยประมาณโดยลักษณะวัตถุประสงค์ของการแผ่รังสี ดังนั้น โทนสีจะแสดงโดยความยาวคลื่นของการแผ่รังสีเอกรงค์ ซึ่งเมื่อผสมกับแสงสีขาว จะให้ความรู้สึกทางสายตาเหมือนกับสีของวัตถุ ความยาวคลื่นของรังสีเอกรงค์นี้เรียกว่าความยาวคลื่นที่โดดเด่น ในกรณีนี้ ความอิ่มตัวของสีจะแสดงในเชิงปริมาณด้วยความบริสุทธิ์ของสี ซึ่งเป็นสัดส่วนของฟลักซ์สีเดียวที่ผสมกับแสงสีขาว กล่าวโดยย่อ ความบริสุทธิ์ของสีถูกกำหนดโดยอัตราส่วนของกำลังของรังสีเอกรงค์ต่อกำลังของการแผ่รังสีทั้งหมดของสเปกตรัมที่มองเห็นได้ ซึ่งทำให้เกิดสีที่กำหนด ยิ่งพลังของรังสีเอกรงค์ในสารผสมและพลังของแสงสีขาวต่ำลงเท่าใด ความบริสุทธิ์ของสีก็จะยิ่งสูงขึ้น สีสเปกตรัมมีความบริสุทธิ์สูงสุดหนึ่งสี ในสเปกตรัมสีของแสงเป็นศูนย์

ความบริสุทธิ์ของสีในศาสตร์แห่งสีเป็นที่เข้าใจกันว่าไม่มีสิ่งเจือปนของสีอื่นหรือเฉดสีของสีในสีใดสีหนึ่ง มีเพียงสามสีเท่านั้นที่ถือว่าเป็นสีบริสุทธิ์ในสเปกตรัม: แดง เหลือง น้ำเงิน สีเหล่านี้เรียกว่าสีหลักหรือสีหลัก ความบริสุทธิ์ของสีเป็นแนวคิดทางจิตวิทยามากกว่าแนวคิดทางกายภาพ: สีส้มที่ "ไม่บริสุทธิ์" สามารถแสดงด้วยคลื่นที่มีความยาวบางช่วงได้เช่นกัน

ความบริสุทธิ์ของสีเป็นหนึ่งในลักษณะสีที่ใช้ การรับรู้ถึงความเข้มข้นของโทนสีที่ปรากฏ ในระบบการรับรู้สี "ที่ยอมรับโดยทั่วไป" ความบริสุทธิ์เป็นค่าตามอัตวิสัยและไม่เป็นทางการ

ความบริสุทธิ์ของสีกระตุ้นที่กำหนดว่าสีนั้นอยู่ใกล้กับส่วนของสเปกตรัมที่ระบุโดยความยาวคลื่นที่โดดเด่นของสิ่งเร้าที่เป็นปัญหา

การรับรู้ถึงความบริสุทธิ์ของสี

ปรากฏขึ้นเมื่อพิจารณาลำแสงแยกสองลำที่มีโทนสีและความสว่างเท่ากัน แต่มีความบริสุทธิ์ต่างกัน ตัวอย่างนี้คือสีแดงและสีชมพู เราสามารถพิจารณาได้ว่าความรู้สึกแต่ละอย่างมีองค์ประกอบสีและไม่มีสี ความรู้สึกของสีชมพูประกอบด้วยองค์ประกอบสี (โทนสี) เพียงเล็กน้อย มันตามมาว่าสีชมพูมีความบริสุทธิ์ต่ำ สามารถรับรู้สีที่มีความบริสุทธิ์ที่รับรู้ได้ 100% ซึ่งหมายความว่าประกอบด้วยองค์ประกอบสีเท่านั้น หลายสีเหล่านี้ทำซ้ำโดยแสงสีเดียว

เว้, ความอิ่มตัว, เว้

Hue (เฉดสี) แสดงด้วยคำต่างๆ เช่น "สีเหลือง" "สีเขียว" "สีน้ำเงิน" เป็นต้น ความอิ่มตัวคือระดับหรือระดับความแรงของการแสดงออกของโทนสี ลักษณะสีนี้บ่งบอกถึงปริมาณของสีย้อมหรือความเข้มข้นของสีย้อม

ความสว่างเป็นสัญญาณที่ช่วยให้คุณเปรียบเทียบสีใดๆ กับสีเทาที่เรียกว่าไม่มีสี

ลักษณะเชิงคุณภาพของสีรงค์:

· โทนสี

ความเบา

ความอิ่มตัว (รูปที่ 8)

โทนสีกำหนดชื่อของสี: เขียว, แดง, เหลือง, น้ำเงิน ฯลฯ นี่คือคุณภาพของสีซึ่งช่วยให้คุณเปรียบเทียบกับสีสเปกตรัมหรือสีม่วง (ยกเว้นสี) และตั้งชื่อ

ความสว่างยังเป็นคุณสมบัติของสี สีอ่อน ได้แก่ สีเหลือง สีชมพู สีฟ้า สีเขียวอ่อน เป็นต้น และสีเข้ม ได้แก่ สีฟ้า สีม่วง สีแดงเข้ม และสีอื่นๆ

ความสว่างเป็นตัวกำหนดว่าสีหนึ่งหรือสีอื่นมีสีอ่อนหรือเข้มกว่าสีอื่นมากน้อยเพียงใด หรือสีนี้ใกล้เคียงกับสีขาวมากเพียงใด

นี่คือระดับที่สีที่กำหนดแตกต่างจากสีดำ วัดจากจำนวนเกณฑ์ความแตกต่างจากสีที่กำหนดเป็นสีดำ ยิ่งสีอ่อนลงเท่าใด ความสว่างก็จะยิ่งสูงขึ้นเท่านั้น ในทางปฏิบัติ เป็นเรื่องปกติที่จะแทนที่แนวคิดนี้ด้วยแนวคิดเรื่อง "ความสว่าง"

ภาคเรียน ความอิ่มตัวสีถูกกำหนดโดยความใกล้ชิด (สี) กับสเปกตรัม ยิ่งสีใกล้กับสเปกตรัมมากเท่าไหร่ก็ยิ่งอิ่มตัวมากขึ้นเท่านั้น ตัวอย่างเช่น สีเหลืองของมะนาว สีส้ม-ส้ม เป็นต้น สีจะสูญเสียความอิ่มตัวไปจากการผสมสีขาวหรือสีดำ

ความอิ่มตัวของสีเป็นตัวกำหนดระดับความแตกต่างระหว่างสีรงค์และสีที่ไม่มีสีเท่ากับในความสว่าง

ความอิ่มตัวของสี H

โทนสีกำหนดตำแหน่งของสีในสเปกตรัม ("แดง-เขียว-เหลือง-น้ำเงิน") นี่คือลักษณะสำคัญของสี ในแง่กายภาพ COLOR TONE จะขึ้นอยู่กับความยาวคลื่นของแสง คลื่นยาวเป็นส่วนสีแดงของสเปกตรัม สั้น - เลื่อนไปทางด้านสีน้ำเงินม่วง ความยาวคลื่นเฉลี่ยคือสีเหลืองและสีเขียวซึ่งเหมาะสมที่สุดสำหรับดวงตา

มีสี ACHROMATIC มันเป็นสีดำ สีขาว และระดับสีเทาทั้งหมดที่อยู่ระหว่างนั้น พวกเขาไม่มี TONE สีดำคือความไม่มีสี สีขาวคือส่วนผสมของทุกสี สีเทามักจะได้มาจากการผสมสองสีขึ้นไป อื่นๆ ทั้งหมดเป็นสี CHROMATIC

กำหนดระดับของความเข้มของสี ความอิ่มตัว. นี่คือระดับของระยะห่างของสีจากสีเทาที่มีความสว่างเท่ากัน ลองนึกภาพว่าหญ้าสดข้างถนนปกคลุมไปด้วยฝุ่นทีละชั้นแค่ไหน ยิ่งชั้นฝุ่นมาก ยิ่งมองเห็นสีเขียวบริสุทธิ์ดั้งเดิมน้อยลง ความอิ่มตัวของสีเขียวก็จะยิ่งน้อยลง สีที่มีความอิ่มตัวสูงสุดคือสีสเปกตรัม ความอิ่มตัวต่ำสุดจะทำให้ไม่มีสี (ขาดโทนสี)

ความสว่าง (ความสว่าง) -คือตำแหน่งของสีบนมาตราส่วนจากสีขาวเป็นสีดำ โดดเด่นด้วยคำว่า "มืด", "สว่าง" เปรียบเทียบสีกาแฟกับสีกาแฟกับนม LIGHT สูงสุดมีสีขาว ต่ำสุด-สีดำ บางสีเริ่มแรก (สเปกตรัม) เบากว่า - (สีเหลือง) อื่น ๆ มีสีเข้มกว่า (สีน้ำเงิน)

ใน photoshop:ระบบต่อไปที่ใช้ในคอมพิวเตอร์กราฟิกคือ HSB. รูปแบบแรสเตอร์ไม่ใช้ระบบ HSBสำหรับเก็บภาพเพราะมีเพียง 3 ล้านสีเท่านั้น

ในระบบ HSBสีแบ่งออกเป็นสามองค์ประกอบ:

1. ฮิว(ฮิว) - ความถี่ของคลื่นแสงที่สะท้อนจากวัตถุที่คุณเห็น
2. ความอิ่มตัว(Saturation) คือ ความบริสุทธิ์ของสี นี่คืออัตราส่วนของโทนสีหลักและสีเทาไม่มีสีเท่ากับความสว่าง สีที่อิ่มตัวที่สุดไม่มีสีเทาเลย ยิ่งความอิ่มตัวของสีต่ำลง ยิ่งมีความเป็นกลางมากเท่าใด ก็ยิ่งยากที่จะระบุลักษณะเฉพาะได้

· ความสว่าง(Luminance) คือความสว่างโดยรวมของสี ค่าต่ำสุดของพารามิเตอร์นี้จะเปลี่ยนสีใดๆ ให้เป็นสีดำ . (รูปที่ 9)

(รูปที่ 10)

บรรยายครั้งที่ 7 สี. การรับรู้สี

ตั้งแต่สมัยโบราณ นักทฤษฎีสีได้พัฒนาแนวคิดและความเข้าใจเกี่ยวกับปฏิสัมพันธ์ของสี ความพยายามครั้งแรกในการจัดระบบมุมมองเกิดขึ้นในช่วงชีวิตของอริสโตเติล (384-322 ปีก่อนคริสตกาล) แต่การวิจัยที่จริงจังที่สุดในทฤษฎีสีเริ่มต้นภายใต้ Leonardo da Vinci (1452-1519) เลโอนาร์โดสังเกตเห็นว่าสีบางสีเสริมซึ่งกันและกันและค้นพบสีที่ตัดกัน (ตรงกันข้าม) และสีเสริมกัน

วงล้อสีแรกถูกคิดค้นโดย Isaac Newton (1642-1727) เขาแบ่งลำแสงสีขาวออกเป็นสีแดง สีส้ม สีเหลือง สีเขียว สีฟ้า สีคราม และสีม่วง จากนั้นเชื่อมต่อปลายสเปกตรัมเป็นวงล้อสี เขาสังเกตเห็นว่าเมื่อผสมสองสีจากตำแหน่งที่ตรงข้ามกัน จะได้สีที่เป็นกลาง

โธมัส ยัง (ค.ศ. 1773-1829) พิสูจน์ว่าในความเป็นจริง ลำแสงสีขาวถูกแยกออกเป็นสามสีสเปกตรัมเท่านั้น: แดง เขียว และน้ำเงิน สามสีนี้เป็นต้นฉบับ จากผลงานของเขา นักสรีรวิทยาชาวเยอรมัน Hermann Helmholtz (1821-1894) แสดงให้เห็นว่าดวงตาของมนุษย์รับรู้สีเป็นการรวมกันของคลื่นแสงสีแดงสีเขียวและสีน้ำเงิน ทฤษฎีนี้พิสูจน์ว่าสมองของเรา "แบ่ง" สีของแต่ละวัตถุออกเป็นเปอร์เซ็นต์ที่แตกต่างกันของสีแดง สีเขียว และสีน้ำเงิน และด้วยเหตุนี้เราจึงรับรู้สีต่างๆ ในรูปแบบต่างๆ

โยฮันน์ โวล์ฟกัง เกอเธ่ (1749-1832) แบ่งสีออกเป็นสองกลุ่ม เขาใส่สีโทนร้อน (แดง-ส้ม-เหลือง) ในกลุ่มบวก และสีโทนเย็น (เขียว-น้ำเงิน-ม่วง) ในกลุ่มเชิงลบ เขาพบว่าสีสันของกลุ่มที่เป็นบวกทำให้เกิดอารมณ์ที่สูงขึ้นในผู้ชม ในขณะที่สีของกลุ่มเชิงลบนั้นสัมพันธ์กับความรู้สึกไม่มั่นคง

Wilhelm Ostwald (1853-1932) นักเคมีชาวรัสเซีย-เยอรมัน ในหนังสือของเขา The ABC of Color (1916) ได้พัฒนาระบบสีขึ้นอยู่กับความกลมกลืนและระเบียบทางจิตวิทยา

Itten Johans (1888-1967) นักทฤษฎีสีชาวสวิส ได้พัฒนารูปแบบสีและแก้ไขวงล้อสี ซึ่งมีพื้นฐานมาจากสีหลักสามสี ได้แก่ สีแดง สีเหลือง และสีน้ำเงิน และรวมสิบสองเฉดสี ในการทดลอง เขาได้สำรวจความสัมพันธ์ระหว่างสีและเอฟเฟ็กต์ภาพ

ในปี 1936 ศิลปินชาวอเมริกัน Albert Munsell (1858-1918) ได้สร้างแบบจำลองสีสากลใหม่ มันถูกเรียกว่า "ต้นมันเซลล์" ซึ่งมีการจัดเรียงเฉดสีตามกิ่งที่มีความยาวต่างๆ ตามลำดับความอิ่มตัวของสี งานของ Munsell ได้รับการยอมรับจากอุตสาหกรรมอเมริกันเป็นมาตรฐานในการตั้งชื่อสี

ความสามัคคีของสี

การผสมสีที่ประสบความสำเร็จสามารถเรียกได้ว่าเป็น "ความกลมกลืนของสี" ไม่ว่าจะประกอบด้วยสีที่คล้ายคลึงกันซึ่งให้ความรู้สึกนุ่มนวลแก่ดวงตาหรือสีตัดกันที่ดึงดูดสายตา การผสมสีที่กลมกลืนกันเป็นเรื่องของรสนิยมส่วนตัว การฝึกปฏิบัติทางศิลปะและการออกแบบทำให้เกิดทฤษฎีสี หลักการใช้สี ซึ่งทำให้คุณสามารถตัดสินใจเกี่ยวกับการเลือกสีเฉพาะได้

สีกระตุ้นการตอบสนองทางอารมณ์และร่างกาย แต่ธรรมชาติของการตอบสนองสามารถเปลี่ยนแปลงได้โดยการวางสีดั้งเดิมร่วมกับสีอย่างน้อยหนึ่งสี การผสมสีสามารถเปลี่ยนแปลงได้เพื่อสร้างชุดค่าผสมที่เกี่ยวข้องหรือตัดกัน และส่งผลต่อประสบการณ์การรับชม

แนวคิดพื้นฐาน

สีเสริม (ไม่จำเป็น)

สีอยู่ตรงข้ามกันบนวงล้อสี พวกเขาให้ชุดค่าผสมที่ตัดกันมากที่สุด การใช้สีที่ตรงข้ามกันสองสีจะส่งผลให้เกิดความสั่นสะเทือนและความตื่นตัวทางสายตา

ปิดสี+แถม(คอนทราสต์)

สีหนึ่งจะมาพร้อมกับสองสีที่อยู่ในบริเวณใกล้เคียงของสีตรงข้ามกับสีหลัก การทำให้คอนทราสต์อ่อนลงส่งผลให้เกิดการผสมสีที่สลับซับซ้อน

สีเสริมคู่

เป็นการผสมกันของสีเสริมสองคู่ เนื่องจากสีที่เกี่ยวข้องในการรวมกันดังกล่าวช่วยเพิ่มความเข้มที่เห็นได้ชัดของสีแต่ละสี บางคู่อาจไม่เป็นที่พอใจต่อดวงตา เมื่อใช้ 4 สี ให้หลีกเลี่ยงจุดสีในบริเวณเดียวกัน

ปิดสี

เหล่านี้เป็นการผสมกันของสีตั้งแต่สองสีขึ้นไปที่อยู่ในวงล้อสีใกล้เคียงกัน มีความยาวคลื่นใกล้เคียงกัน ซึ่งทำให้อ่านง่าย

ประมวลผลสี

นี่คือการรวมกันของสามสีใดๆ ที่เว้นระยะห่างเท่าๆ กันบนวงล้อสี สีหลักสามสีจะมองเห็นได้ชัดเจนกว่า สีสามสีรองและสีสามสีจะให้คอนทราสต์ที่นุ่มนวลกว่า

สีเดียว

เหล่านี้เป็นโครงร่างสีที่ประกอบด้วยเฉดสีเดียวกัน ใช้สีเดียว สำรวจความอิ่มตัวและความโปร่งใสที่หลากหลาย

กลุ่มสี

สีรงค์- นี่คือสีและเฉดสีที่เราแยกแยะในสเปกตรัม พวกเขาแตกต่างกันในสามวิธี: เฉดสี ความอิ่มตัว และความสว่าง

ความอิ่มตัวคือความเข้มของสี ดังนั้นสีแดงจะอิ่มตัวมากกว่าเมื่อเทียบกับสีน้ำตาลแดง สีที่มีอยู่ในธรรมชาตินั้น สีสเปกตรัมมีความอิ่มตัวมากที่สุด

สว่างเรียกว่าสีที่มีความอิ่มตัวสูงมากและมีความสว่างเพียงพอ สีสันสดใสรวมอยู่ในกลุ่มสีเต็ม

แสงสว่างเรียกว่าสีที่มีความอิ่มตัวต่ำและมีความสว่างสูง

พื้นผิวสีขาวสะท้อนแสงเป็นเปอร์เซ็นต์สูงสุด ดังนั้นสีขาวและสีที่ใกล้เคียงจึงสว่างและสว่างที่สุด

สีที่ไม่มีสีต่างกันแค่ระดับความสว่างเท่านั้น ระหว่างสีเทาที่สว่างที่สุด (สีขาว) กับสีเทาเข้มที่สุด (สีดำ) มีสีเทาหลายเฉด

สีที่ไม่มีสีมีลักษณะเป็นความสว่างหรือความสว่าง ซึ่งกำหนดโดยปริมาณพลังงานแสงที่ส่งหรือปล่อยออกมาจากวัตถุ

คุณสมบัติสี

เป็นเจ้าของ คุณภาพของสีคือคุณสมบัติที่มีอยู่ในนั้น (สี, โทนสี, ความสว่าง, ความอิ่มตัว) ระดับการรับรู้ของวัตถุ ความโล่งอก ปริมาตร และอารมณ์ขององค์ประกอบนั้นขึ้นอยู่กับความอิ่มตัว

โทนสี- สัญลักษณ์ของสีซึ่งกำหนดโดยความยาวคลื่นที่โดดเด่นและตำแหน่งในสเปกตรัมที่มองเห็นได้ ซึ่งแตกต่างจากสีอื่นๆ

ความอิ่มตัว- ความบริสุทธิ์สัมพัทธ์หรือความแข็งแกร่งของเฉดสี หรือความเป็นอิสระจากสีขาว สีดำ หรือสีเทา มันมีความหมายเหมือนกันกับความเข้มและความอิ่มตัว

ความอิ่มตัวต่างกัน

สีสันและความอิ่มตัวของสีเป็นลักษณะเชิงคุณภาพของสี และด้านปริมาณมีลักษณะเฉพาะโดยความสว่าง (ความตึงเครียด) ของสี การเปลี่ยนแปลงเพียงเล็กน้อยในค่าใดค่าหนึ่งจากสามค่าจะทำให้เกิดการเปลี่ยนสี

ความสว่างต่างกัน

สีรงค์ที่เมื่อผสมกันแบบออพติคัลแล้วจะให้สีที่ไม่มีสีเรียกว่า เสริม.

ไม่เหมาะสม คุณสมบัติไม่ได้มีอยู่ในสีอย่างเป็นกลาง แต่เกิดขึ้นจากปฏิกิริยาทางอารมณ์เมื่อรับรู้ เราว่าสีที่อบอุ่นและเย็น เบาและหนัก หูหนวกและมีเสียงดัง ยื่นออกมาและถอยออก อ่อนและแข็ง

ถึง อบอุ่นรวมถึงสีแดง สีเหลือง สีส้ม และสีอื่นๆ ทั้งหมดที่ได้จากการผสมสีเหล่านี้

เย็นสีฟ้า, สีฟ้า, สีม่วงและสีฟ้าสีเขียวถือเป็น ยิ่งโทนสีเหลืองหรือสีแดงในสีเขียวหรือสีม่วงมากเท่าไหร่ สีก็จะยิ่งอบอุ่น แต่เมื่อเติมสีน้ำเงินเข้าไป พวกมันก็จะเย็นลง

ถึง หนักสีเข้ม ได้แก่ สีดำ น้ำเงิน ม่วง และทุกโทนสีที่แต่งแต้มด้วยสีดำ

ถึง ง่าย- ขาว แดง เหลือง และทุกสีทาด้วยสีขาว

สร้างความประทับใจในความลึกเนื่องจากการกระจายสีที่ถูกต้องในอวกาศ, แสง - โปร่งใส, เย็น (ท้องฟ้า, ระยะทาง); หนัก - มืด, อิ่มตัวต่ำ, หนาแน่น (สีน้ำตาล, สีดำ, สีม่วงเกี่ยวข้องกับโลก)

ตัดกัน

ตัดกันเป็นสิ่งที่ตรงกันข้ามอย่างสิ้นเชิง ความเปรียบต่างของแสงพร้อมกันเกิดขึ้นเมื่อมีความแตกต่างของโทนสีระหว่างสองสี เมื่อสีเหล่านี้เป็นคู่ จะช่วยเพิ่มความสว่างของกันและกัน

แสงพร้อมกัน

สาระสำคัญของคอนทราสต์แสงพร้อมกัน (ไม่มีสี) คือจุดสว่างบนพื้นหลังสีเข้มดูสว่างกว่าที่เป็นจริง และจุดมืดบนจุดสว่างจะมืดกว่า จุดนั้นเรียกว่าสนามปฏิกิริยา และพื้นหลังเรียกว่าสนามอุปนัย คอนทราสต์ของแสงขึ้นอยู่กับขนาดของพื้นที่ของสนามปฏิกิริยา ยิ่งเล็ก ยิ่งมืด ยิ่งใหญ่ ยิ่งสว่าง นั่นคือความเปรียบต่างของแสงพร้อมกันนั้นขึ้นอยู่กับการกำหนดค่าของสนามปฏิกิริยา การเปลี่ยนแปลงขนาดเชิงเส้นที่มีคอนทราสต์ของแสงพร้อมกันเรียกว่าการฉายรังสี

ความเปรียบต่างของแสง

สีพร้อมกัน

คอนทราสต์ประเภทนี้สัมพันธ์กับคุณสมบัติของสี เช่น โทนสี วงล้อสีมีแนวโน้มที่สีจะเคลื่อนออกจากกัน (เช่น สีเหลืองบนพื้นหลังสีส้มจะซีดกว่า สีเขียวเล็กน้อย และสีส้มบนสีเหลืองจะมีโทนสีแดงเล็กน้อย)

เมื่อเปรียบเทียบสีเสริม ไม่มีเฉดสีใหม่ปรากฏในการรับรู้ แต่มีเพียงความอิ่มตัวและความสว่างที่เพิ่มขึ้นร่วมกันเท่านั้น แต่เมื่อนำออก สีจะจางลงและกลายเป็นจุดสีเทา

การจับคู่สีที่ตัดกัน

ก) เมื่อเปรียบเทียบสีเย็น ความคมชัดจะแข็งแกร่งกว่าเมื่อเปรียบเทียบสีอบอุ่น

b) แสงที่อ่อนจะเพิ่มความเปรียบต่าง แสงที่แรงจะทำลายมัน

c) เมื่อเปรียบเทียบสีที่อิ่มตัวน้อยกว่า (สว่างหรือมืด) ความคมชัดจะมากกว่าเมื่อเปรียบเทียบสีที่อิ่มตัวมากกว่า

ความเปรียบต่างของสีที่มีความอิ่มตัวต่างกัน

ความคมชัดของสีในความอิ่มตัวจะสังเกตเห็นได้ชัดเจนเป็นพิเศษเมื่อเปรียบเทียบสีที่ไม่มีสีกับสี บนพื้นหลังสีดำ สีใดๆ ก็ตามจะลดความอิ่มตัวของสีลง และบนพื้นหลังสีขาวหรือสีเทาอ่อน ความอิ่มตัวของสีจะเพิ่มขึ้น เอฟเฟกต์นี้ใช้เมื่อจำเป็นต้องเพิ่มความบริสุทธิ์ของสีเฉพาะ

การเปลี่ยนแปลงความอิ่มตัวของสีกับสีที่ไม่มีสี

สีขอบ

บนเส้นขอบของโทนสีที่อยู่ติดกัน (ใกล้เคียง) โดยมีเงื่อนไขว่าพื้นที่ของสนามควบคุมมีขนาดใหญ่เพียงพอเมื่อเทียบกับอุปนัยจะเกิดความคมชัดของเส้นขอบ (สีเหลืองที่ขอบสีแดงดูเหมือนสีเขียวและเอฟเฟกต์นี้จะอ่อนลง จากมัน).

หากมีแถบสีขาวหรือสีดำระหว่างสี ความเปรียบต่างของเส้นขอบจะหายไป

ความคมชัดของสีเส้นขอบ

ความเปรียบต่างของเส้นขอบของสีรงค์ (ความเปรียบต่างของแสงเส้นขอบ) สัมพันธ์กับความสัมพันธ์ของโทนสี ส่วนของแสงที่อยู่ใกล้กับความมืดจะสว่างกว่าส่วนที่อยู่ไกลกว่า เอฟเฟกต์นี้สร้างความรู้สึกไม่เท่ากัน มีการสั่นสะเทือนเชิงพื้นที่และเอฟเฟกต์สามมิติ หากความประทับใจนี้ไม่เป็นที่พึงปรารถนาและจำเป็นต้องระงับผลกระทบของคอนทราสต์ขอบเขต ความสว่างจะถูกตัดออก กล่าวคือ ที่ทางแยกของสองสี - เน้นสีเข้มหรือสีเข้มขึ้น

เส้นขอบของสีที่ไม่มีสี

สีสม่ำเสมอ

ความเปรียบต่างประเภทนี้เกิดขึ้นเมื่อเรามองจากโทนสีหนึ่งไปอีกสีหนึ่ง

ในขณะเดียวกัน สีหลังมีเฉดสีที่ไม่ใช่ลักษณะเฉพาะของมัน มันจะเป็นสีเพิ่มเติมจากสิ่งที่เราเคยเห็นมาก่อน (หากเรามองจากวัตถุสีแดงสดไปยังพื้นผิวสีเทา โทนสีเขียวจะปรากฏขึ้น) สีที่มีความอิ่มตัวต่ำจะไม่ทำให้เกิดคอนทราสต์ดังกล่าว

ความเปรียบต่างของสีที่สม่ำเสมอ