Когато е уместно да се каже, че краткостта е сестрата на таланта. „Краткостта е душата на остроумието“

„Краткостта е душата на остроумието“

В разкази Чехов се научи да предава целия живот на човек, потока на самия поток на живота. Малката приказка се издигна до висотата на епичен разказ. Чехов става създател на нов вид литература - малка история, поглъщайки история, роман. В неговите писма, изявления, бележки, лаконични и изразителни изказвания се появяват в стила на Суворов, стилови формули: „Краткостта е сестра на таланта“, „Изкуството да пишеш е изкуство на съкращенията“, „Да пишеш талантливо, т.е. ”, „Знам да говоря накратко за дълги неща. Последната формула точно определя същността на необикновеното майсторство на Чехов. Той постигна безпрецедентен капацитет в литературата, простор на формата, научи се с няколко щриха, особено чрез удебеляване на типичността, оригиналността на езика на героите, да даде изчерпателна характеристика на хората. Чехов отхвърли такива методи за характеризиране, когато писателят, преди героят да започне да действа, запознава читателя подробно с предишната си биография, с родителите си и дори с предците. Героите на Чехов винаги се разкриват в самото действие, в делата, в мислите и чувствата, пряко свързани с действието. Може да се каже, че Чехов е един от най-строгите майстори на обективната школа в литературата, която изучава човека по поведението му.

Изучавайки историите на Антоша Чехонте, човек се изумява от ранната зрялост на художника. За три-четири години Чехов се превърна в утвърден забележителен майстор. Само зрял, мъдър художник би могъл да създаде „Натрапникът“ (1885) или „Дъщерята на Албиона“ (1883). Ранната художествена зрялост на Чехов може да се сравни само с ранната художествена зрялост на Пушкин и Лермонтов. Тази зрялост е дадена на писателя с цената на упорит труд.

Така, както Чехов се научи да влага огромно съдържание в разказите, да ги „натиска“, да ги прави изключително обемни, обемни, по същия начин той успя да направи времето възможно най-вместимо, съкращавайки, компресирайки до краен предел пътя, разделящ дебютанта от зрелият майстор.

Най-големият стилист, Чехов действа сред своите писатели и театрални приятели като неуморен пропагандатор на чистотата на литературния език и най-голямата пестеливост на словото. "Изкуството да пишеш", каза той, "всъщност се състои не в изкуството да пишеш, а в изкуството ... да задраскваш зле написаното." За постоянното внимание на Чехов към езика свидетелстват неговите корекции и забележки, които той прави върху ръкописите на млади писатели, развивайки у тях нетърпимо отношение към литературните клишета, към изтърканите обороти и изисквайки от тях да търсят силни, точни и изразителни думи.

Колко голяма и постоянна е била грижата на Чехов за словото, свидетелстват най-близките му писатели. От младите писатели Чехов изисква неспокойно наблюдение на живота и в същото време постоянно и бдително изучаване на езика. „... той самият неуморно работи върху себе си“, пише А. И. Куприн, „обогатявайки своя очарователен, разнообразен език отвсякъде: от разговори, от речници, от каталози, от научни писания, от свещени книги. Речникът на този мълчалив човек беше необикновено огромен.

Всеки знае много поговорки и поговорки. Но често речта е осеяна с цитати, чийто произход не е известен на всички. Пример за това може да бъде една поговорка, която вероятно всеки знае: „човек е вълк за човека“. Но малко хора знаят, че тя принадлежи на римския драматург от 3 век пр. н. е. - Плавт.

Откъде идва изразът

Така е и с поговорката „Краткостта е сестра на таланта“. Кой го каза? Но може би има повече хора, които знаят отговора, защото авторът на фразата откри 20-ти век и в съветското училище беше необходимо да го знаем. Това е Антон Павлович Чехов, чиито години от живота са 1860-1904. Фразата е „крилат“, често се използва. Взето е от писмо до по-големия му брат Александър Чехов, също писател и драматург. Това е професионален разговор между двама души, които създават пиеси. Именно по отношение на драматургията е подходящ изразът „лаконичността е сестра на таланта“. Кой каза, че може да се ръководи от описанието на чувствата, природата, портрета на героя? Но какво да кажем за "Война и мир" на Лев Толстой тогава?

Изразът е подходящ за всички жанрове

Не е много подходящо, когато се пишат исторически произведения, където всеки детайл от отминалата епоха е важен, когато се създават мемоари също. Има ли място в епистоларния жанр? пълна колекцияСъчиненията на Иван Тургенев включват 28 тома, от които 13 са писма, и е интересно да ги четеш. Повечето от тях съдържат послания към Полин Виардо, жената, която замени целия свят за него. Имаше много писма, но във всички колекции от думи за любовта на велики хора винаги се дава една фраза - за ден, който е загубен за него, ако очите на Виардо не блестят към него. Какво друго може да се добави, за да се предаде силата на любовта? И така, тук можете да се ръководите от фразата „Краткостта е сестрата на таланта“. Кой каза, че трябва да играеш дълго и досадно, за да заявиш любовта си? Оказва се, че има моменти, в които краткостта е важна и умението да се изразява кратко и точно свидетелства за безусловния талант на автора, но има моменти, и то много, когато краткостта е нежелателна.

Фразата на Чехов е същността на драматургията

След като пише на брат си фразата „Краткостта е сестра на таланта“, Чехов говори за драматургията. И наистина, тук, както никъде другаде, е важно да се задържи вниманието на зрителя. И е доста трудно да се направи това в дълъг монолог. Самият велик писател е притежавал в най-висока степен този талант. Той е не само голям драматург, но и майстор разказ. Произведенията му са обемни и точни, въпреки краткотрайността си. А. П. Чехов се прочува със своето майсторство от векове. Следователно толкова много хора, дори далеч от редовното четене, знаят фразата „Краткостта е сестрата на таланта“, кой го е казал и че това означава способността ясно да изразявате мислите си.

И изобщо не е изненадващо, че много преди Чехов, друг брилянтен драматург, Уилям Шекспир, изрази тази идея, той нарече краткостта душата на ума.

Уместността на израза

Разбира се, краткостта на речта, способността за ясно изразяване на самата същност винаги е била възхвалявана. Легендите разказват за спартанците, прочути от векове със способността си да изразяват мислите си стегнато като никой друг. Казват, че бащата на Александър Велики, Филип II, също известен завоевател, се приближил до стените на Спарта, перчейки се, призовавайки защитниците на града да отворят портите. Изказването му беше наситено със синдикалното "ако". Той каза, че ако жителите на града не му се подчинят, ако бъде принуден да превземе града със сила и ако пробие проход за войските с таран и така нататък ... Той заплаши, възхищавайки се на себе си. Спартанците му дадоха отговора, който съдържаше само една дума „Ако“.

Синонимите нямат място в тази фраза

А. П. Чехов не можеше да не знае тази красива легенда. Казвайки своето известна фраза„Краткостта е сестрата на таланта“, авторът имаше предвид точно същото като това на спартанците, брилянтна способност ясно и ясно да изрази самата същност на проблема.

Самата дума "лаконичност" има редица синоними: "лаконичност", "лаконичност", "лаконичност", "лапидарност" и още няколко, сред които има дори "оскъдност". Последната думаизразява по-скоро пренебрежение към начина, по който се говори кратко. Синонимите „лаконичност“ и „лапидарност“ са най-подходящи, но не можете да ги вмъкнете в изследваната фраза, защото нейната красота и точност се губят.

Антон Павлович Чехов - руски писател (1860-1904).
За първи път (във всеки случай няма друг, повече ранна дата) Чехов изрази тази идея на 8 април 1899 г. в писмо до издателя Суворин: „Мисля, че ако живея още 40 години и през всичките тези четиридесет години чета, чета и чета и научете се да пишете талантливо, т.е

Тогава след 40 години щях да стрелям по всички вас с толкова голям пистолет, че небесата щяха да треперят.

Няколко дни по-късно, на 11 април, в писмо до по-големия си брат Александър, Чехов формализира идеята за краткостта на писането в известна оттогава фраза: „Моят съвет: в една пиеса се опитайте да бъдете оригинални и възможно най-умни, но не се страхувайте да изглеждате глупави; свободомислие е нужно, но само онова свободомислещо, което не се страхува да пише глупости. Не облизвайте, не мелете, а бъдете непохватни и нахални. Краткостта е душата на остроумието. Между другото, не забравяйте, че отдавна са описани любовни обяснения, предателства на съпруги и съпрузи, вдовици, сираци и всякакви други сълзи. Парцелът трябва да е нов, но парцелът може да липсва.

А. П. Чехов

Писател, драматург. Роден в Таганрог, в семейството на магазинер. Завършва гимназията и медицинския факултет на Московския университет. Първият хумористичен разказ е публикуван в списание Dragonfly на 9 март 1880 г. През 1884 г., след като завършва университета, работи като лекар в Звенигород. От 1884 до 1888 г. той написва повече от 350 различни произведения. Публикуван е в списанията "Осколки", "Руска мисъл", "Северный вестник", вестниците "Русские ведомости", "Петербургская газета" и много други. Най-известните му разкази са „Човекът в калъфа“, „Йонич“, „Царградско грозде“, „Кащанка“, „Скъпа“, „Дамата с кучето“, разказите „Отделение № 6“, „Степ“, “Дуел”, пиесите “Вуйчо Ваня”, “Три сестри”, “Черешова градина”.

Афоризми на Антон Павлович Чехов

• Мъдрият обича да учи, но глупакът обича да учи!
• Ако не можете да пишете - не пишете
• Парите, като водката, правят човека странен
• Прекрасен ден днес. Или отивай да пиеш чай, или се обеси
• Човек е това, в което вярва
• Дори в човешкото щастие има нещо тъжно
• Всички знаят и всичко разбират само глупаците и шарлатаните
• Евтиността на руските стоки е диплома за тяхната безполезност
• Това, което е неразбираемо, е чудо
• Шекспир не е главното, а бележките към него
• Който не може да понесе ласка, той няма да понесе и строгост

Суворин А.С.

Публицист, театрален критик, издател. Роден през 1834 г. в село Коршево, Воронежска губерния, в семейство на обикновен човек. Дядо ми беше крепостен селянин, баща ми се издигна до чин щабкапитан. Учи във Воронежския кадетски корпус, през 1853 г. завършва специалните класове на Благородния полк. Поради бедност не постъпва в университета, работи като учител по история и география. На 15 февруари 1858 г. със стихотворението "Пленникът", публикувано в сп. "Мода", той дебютира в печата. От юли 1861 г. сътрудничи на московския вестник „Русская речь“, публикува в списанията „Современник“, „Вътрешни записки“, „Руски инвалид“, „Вестник Европы“. От 1876 г. до края на живота си е издател и редактор на в. "Новое время". Чехов публикува много в него през 90-те години. Суворин беше първият в Русия, който организира стационарна продажба периодични издания. Магазини и павилиони на контрагента на А. С. Суворин работеха в големите градове, на железопътните гари. През 1879 г. Суворин основава т. нар. „Евтина библиотека“, в която се публикуват произведения, достъпни за бедните. През 1880 г. става съосновател на списанието Historical Messenger и е негов издател до края на живота си. Умира 1912 г

Чехов А.П.

По-големият брат на А. П. Чехов. Завършва Физико-математическия факултет на Московския университет. Писател, журналист, сътрудник на в. "Новое время". Автор на много разкази, публикувани от него в „Руско богатство“, „Нива“, „Вестник Европы“ и други списания, няколко исторически романа, популярни исторически есета, мемоари за брат му. Считан за не по-малко талантлив от по-малък брат, но не успя да се реализира. Умира през 1913 г.

Краткостта е сестрата на таланта, или великите са свързани с краткостта на речта

• И най-брилянтната реч става скучна, ако се проточи (Блез Паскал)
• Краткостта е душата на остроумието (Уилям Шекспир)
• Където има малко думи, те имат тежест (Уилям Шекспир)
• Този истински мъдрец, който знае как да каже много кратко и ясно (Аристофан)
• Да говориш много и да казваш много не е едно и също нещо (Софокъл)
• Истинското красноречие е способността да кажете всичко, от което имате нужда, но не повече (Франсоа Ларошфуко)
• Една дума е достатъчна - всичко останало е бърборене (Jerzy Lec)
• Силата на речта се крие в способността да се изрази много с няколко думи (Плутарх)

Пример за краткост, която е сестра на таланта

„Трябва да сте много внимателни!
Как не разбирате?
Можеш да попаднеш на глупак като мен, който да ти развали ваканцията.
Тя ще върже.
Ще принуди, ще те извика, ще те дръпне...
И трябва да си починете.
И тя няма да ти позволи.
Тя не разбира, че всичко свърши!
Това, от което вече не се нуждаете
И може да отиде някъде...
Тя няма да го разбере.
Тя няма да може да се примири с това и ще ви пише, ще дойде при вас ...
Тя никога няма да разбере какво е свършило.
Е, свърши!
Всичко свършва.
Всичко свърши дори по-бързо от ваканцията.
И тя няма да улови този момент и няма да разбере този момент.
Тя няма да мисли добре в това си състояние ...
И ще лъжеш.
И тя ще повярва.
И ще се уморите от това.
ще кажеш:
„В края на краищата, къде е нейната гордост?“
Е, докато не стане дума за нейната гордост, нека дойде при вас:
С някой като мен много внимавай!
Виждам, че вече те е страх.
Срещали ли сте тези...
Докато в мен не се зароди любовта, а в теб отговорността,
Нека си останем по местата – за да продължават всички срещи да са така.
Трябва да сме свикнали не на война, а на мир!
Досега не сме постигнали много."(М. Жванецки)

Всеки знае много поговорки и поговорки. Но често речта е осеяна с цитати, чийто произход не е известен на всички. Пример за това може да бъде една поговорка, която вероятно всеки знае: „човек е вълк за човека“. Но малко хора знаят, че тя принадлежи на римския драматург от 3 век пр. н. е. - Плавт.

Откъде идва изразът

Така е и с поговорката „Краткостта е сестра на таланта“. Кой го каза? Но може би има повече хора, които знаят отговора, защото авторът на фразата откри 20-ти век и в съветското училище беше необходимо да го знаем. Това е Антон Павлович Чехов, чиито години от живота са 1860-1904. Фразата е „крилат“, често се използва. Взето е от писмо до по-големия му брат, също писател и драматург. Това е професионален разговор между двама души, които създават пиеси. Именно по отношение на драматургията е подходящ изразът „лаконичността е сестра на таланта“. Кой каза, че може да се ръководи от описанието на чувствата, природата, портрета на героя? Но какво да кажем за "Война и мир" на Лев Толстой тогава?

Изразът е подходящ за всички жанрове

Не е много подходящо, когато се пишат исторически произведения, където всеки детайл от отминалата епоха е важен, когато се създават мемоари също. Тя има ли място? Пълното събрание на съчиненията на Иван Тургенев има 28 тома, от които 13 са писма и са интересни за четене. Повечето от тях съдържат послания към Полин Виардо, жената, която замени целия свят за него. Имаше много писма, но във всички колекции винаги има една фраза - за ден, който е изгубен за него, ако очите на Виардо не блестят към него. Какво друго може да се добави, за да се предаде силата на любовта? И така, тук можете да се ръководите от фразата „Краткостта е сестрата на таланта“. Кой каза, че трябва да играеш дълго и досадно, за да заявиш любовта си? Оказва се, че има моменти, в които краткостта е важна и умението да се изразява кратко и точно свидетелства за безусловния талант на автора, но има моменти, и то много, когато краткостта е нежелателна.

Фразата на Чехов е същността на драматургията

След като пише на брат си фразата „Краткостта е сестра на таланта“, Чехов говори за драматургията. И наистина, тук, както никъде другаде, е важно да се задържи вниманието на зрителя. И е доста трудно да се направи това в дълъг монолог. Самият велик писател е притежавал в най-висока степен този талант. Той е не само велик драматург, но и майстор на късия разказ. Произведенията му са обемни и точни, въпреки краткотрайността си. А. П. Чехов се прочува със своето майсторство от векове. Следователно толкова много хора, дори далеч от редовното четене, знаят фразата „Краткостта е сестрата на таланта“, кой го е казал и че това означава способността ясно да изразявате мислите си.

И изобщо не е изненадващо, че много преди Чехов, друг брилянтен драматург, Уилям Шекспир, изрази тази идея, той нарече краткостта душата на ума.

Уместността на израза

Разбира се, краткостта на речта, способността за ясно изразяване на самата същност винаги е била възхвалявана. Легендите разказват за спартанците, прочути от векове със способността си да изразяват мислите си стегнато като никой друг. Казват, че отец Филип II, също известен завоевател, се приближил до стените на Спарта, перчейки се, призовавайки защитниците на града да отворят портите. Изказването му беше наситено със синдикалното "ако". Той каза, че ако жителите на града не му се подчинят, ако бъде принуден да превземе града със сила и ако пробие проход за войските с таран и така нататък ... Той заплаши, възхищавайки се на себе си. Спартанците му дадоха отговора, който съдържаше само една дума „Ако“.

Синонимите нямат място в тази фраза

А. П. Чехов не можеше да не знае тази красива легенда. Когато произнасяше известната си фраза „Краткостта е сестра на таланта“, авторът имаше предвид точно такава, като тази на спартанците, блестяща способност ясно и ясно да изрази самата същност на проблема.

Самата дума "лаконичност" има редица синоними: "лаконичност", "лаконичност", "лаконичност", "лапидарност" и още няколко, сред които има дори "оскъдност". Последната дума изразява по-скоро незачитане на начина на кратко говорене. Синонимите „лаконичност“ и „лапидарност“ са най-подходящи, но не можете да ги вмъкнете в изследваната фраза, защото нейната красота и точност се губят.

• Плочата заседнала ли е?
• Твърде много подробности
• Не в онази степ
• И сега се разрежда с вода
• Лаконичност в работата

Малцина знаят, че известният и талантлив руски писател Антон Павлович Чехов е имал брат Александър, който също е отдал сърцето си на литературата - пише проза, статии, пиеси, мемоари. През април 1889 г. в писмо до брат си Антон Чехов му дава съвет за написването на пиеса, където казва, че авторът не трябва да се страхува да изглежда глупав и да може да мисли свободно. И основна препоръка: „Краткостта е душата на остроумието“.

Оттогава тази крилата фраза означава, че всяка добра работа се отличава със своята краткост и достъпност на представянето на мисълта - без излишни отклонения и "вода". Но как да научим това умение и как да разграничим кога краткостта е сестра на таланта и кога е смъртен враг? Ще ви разкажа за това, но първо нека поговорим за враговете на самата краткост.

Плочата заседнала ли е?

Често се случва човек да говори, а след това да започне да повтаря същата мисъл около втория кръг, но с различни думи, след което влиза в третия, като кон на хиподрума. Това често се случва в писмената реч - авторът пренася една и съща мисъл от празно в празно и изглежда, че читателят е бил заблуден някъде. Все още говорят за това - много писма, малко текст.

Това се случва по две причини - или авторът смята, че не може да предаде идеята си, или несъзнателно вярва, че всички наоколо са глупави и не разбират от първия път. Трябва да се борите с тази болест, като се поставите на мястото на вашия двойник - всеки ще се раздразни, ако му се каже същото в кръг. Просто трябва да се научите да приемате идеята, че хората около вас не са толкова глупави и са в състояние да научат информацията от първия път. И ако не могат, ще го препрочетат отново или ще поискат отново. И не е нужно да повтаряте едно и също нещо сто пъти. Нали не мислите, че слушателят поради своята ограниченост не може да разбере всичко от първия път? Затова се научете да спирате, когато се появи желание да започнете същата песен отново - тези безкрайни повторения са изморителни и досадни. Нека ви напомня отново: не е нужно да повтаряте всичко десет пъти, в противен случай просто ще спрат да ви слушат или четат.

Опа, нещо остана в записа ми...

Твърде много подробности

Опитвайки се да увеличите максимално идеята на вашата реч или литературна творба, авторът често добавя море от подробности - и не винаги е необходимо. Тези незначителни дреболии работят във вреда - разсейват вниманието на събеседника, не му позволяват да се концентрира върху основната идея. В резултат на това главата му е пълна с всякакви глупости: статистика, дати и цифри, биографии на хора, които имат косвено отношение към темата, размерът на краката и цвета на очите на главния герой, метеорологични условияи състава на земята на мястото на случващите се събития ....

Спрете, време е да спрете! Дори главата ме заболя от такова дълго и ненужно изречение. Така че не следвайте примера ми и не навлизайте дълбоко там, където не е нужно. Детайлите са важни само в изграждането на механизмите - те често не играят никаква роля в композицията на повествованието.

Не в онази степ

Това е по-разширена версия на ситуацията от предишната глава. Авторът започва да детайлизира, един детайл се вкопчва в друг, появяват се лирически отклонения. И това е - идеята е загубена завинаги.

Познавах една жена, която можеше да говори три-четири часа без да спира. Случвало се е да срещне приятел на улицата и да й каже нещо, но с всички подробности, но сто пъти едно и също. Един познат вече се сбогува за десети път, но тази жена все не иска да каже достатъчно. Тя често се разхождаше с кучето - горкото животинче вече десет пъти е омотало каишката около краката й, но тя не вижда, стои и бърбори. Кучето, между другото, беше много красиво, макар и не чистокръвно - дори й беше предложено да участва в изложбата. Много прилича на териер. Но тя нямаше документи. Да, и родителите също са без документи - или по-скоро майка й, защото бащата-производител е напълно неизвестен. Някак си се измъкна от каишката, нямаше я три дни, после я намериха цялата мръсна и цялата в репей. И вече бременна - добре, както често се случва.

И така, защо съм аз?

И сега се разрежда с вода

Много хора забелязват в текстовете, историите на събеседника и зад тях една много интересна, но не много приятна особеност на конструкцията на този текст или разказ. Често се среща при хора, които поради професията си много говорят или пишат - това могат да бъдат политици, журналисти, писатели, телевизионни водещи и представители на други специалности, свързани с често и разнообразно общуване. Вярно е, че тази функция не играе в ръцете на всеки - понякога слушателите просто се уморяват да усвояват този богато украсен набор от многобройни думи, които не носят дълбок смисъл, или носещ, но някак вяло - трябва внимателно и внимателно да подбереш мъничките му златни зърна от този празен и сив пясък на словоблудието, което, между другото, сега правя.

Тази функция е особено опасна, когато човек има богат речник и може да говори или пише красиво. Те слушаха-слушаха (четеха-четаха), ушите им висяха, очите им пляскаха, но нищо не разбираха.

Тази функция се нарича "вода" - така е наречена в памет на търговците на пазара и магазините, които имаха лошия навик да разреждат бира, мляко, водка и всичко, което можеше да се разреди с вода. Обемът остава същият, но съдържанието е много по-бедно. Но в крайна сметка купувачът (слушател, читател) не може да бъде измамен дълго време. Рано или късно високо съдържаниеводата ще бъде разкрита и търговецът ще загуби всичките си клиенти.

Е, ние се справихме с основните врагове на краткостта, но как да се научим да ги избягваме? Как правилно да подредите разговор, презентация или история, за да не объркате себе си и всички останали? Ето някои основни правила:

1. Логика за помощ.

За тези, които не могат да се справят по мои собствени думи, в главата обикновено една и съща каша. Ако човек не знае как правилно да изрази мисъл, тогава е вероятно мисълта му да е също толкова необмислена и сурова. Човек с ясно логическо мислене знае как да постави всичко на рафтовете бързо и точно (прочетете " Как да се развива логично мислене "). Така че, преди да започнете, трябва да обмислите мисълта до края, да я срешете, да отщипете всичко ненужно и след това да я пренесете в материалния свят.

2. Строга композиция.

Всеки добре обмислен текст или реч винаги има ясна структура, следвайки която авторът не се отклонява от основната идея. Ако е възможно да обмислите всичко, което искате да кажете предварително, помислете го, посочете тези, напишете план. С времето ще се научите да структурирате текста наум, бързо и без подготовка.

3. Не се страхувайте да режете!

Това е съвет за начинаещи писатели, който ще работи за всички. Разбира се, жалко е да унищожиш плодовете на труда си - все пак се опитваш. Но не се страхувайте - научете се безмилостно да изхвърляте и зачерквате всичко, което е под съмнение и изглежда не е най-важното. Боли, но е необходимо. Между другото, в оригиналната версия тази статия беше много по-голяма, отколкото е сега.

Лаконичност в работата

Говорили сме за краткост в речта, но тя трябва да присъства във всяка работа, която човек върши. И в дрехите, и в картините, и в сградите, и в телевизионните програми. Когато на нещо му липсва краткост, обикновено казват, че е твърде тромаво и надуто, авторът явно е прекалил, няма чувство за мярка, трябва да добави сдържаност. краткост, сбитост, простота основни атрибути добър вкуси стил. Вижте най-известните произведения на човешката ръка - Айфеловата кула, египетските пирамиди, Статуята на свободата. Както се казва - нито добавяне, нито изваждане, нищо излишно, нищо ненужно. Това е краткост в най-добрия си вид.

Наистина, краткостта е сестрата на таланта, но дали винаги е така? Наистина това крилата фразаЧесто се крият мързеливи хора, които ще свършат работата сякаш и ще обяснят недостатъците си с „краткост“. Краткостта също трябва да бъде умерена - премахвайки всичко незначително, трябва да се научите да оставяте важното и да не отрязвате пръста си заедно с нокътя.

Истинският майстор на занаята си никога няма да бъде твърде мързелив, за да преработи работата си, да премахне излишното, да направи по-кратко това, което е твърде дълго. Краткостта е труд, който ви принуждава да калибрирате всяка стъпка и да проверявате важността на всеки детайл. И тогава, когато остане само най-необходимото - това е идеалът. Това златна среда, който съчетава пълнотата на изразяване на идеята и простотата, необременена с прекомерен дизайн.

Ако намерите грешка, моля, маркирайте част от текста и щракнете Ctrl+Enter.