Šta je Noir? Škola stilskih slika i ideja.

Za jučerašnji razgovor o filmovima - noir. Sjećam se da sam imao post na ovu temu. Koga briga, čitajte))

Kinematografski stil "film noir" danas je jedan od najpopularnijih među foto umjetnicima i dizajnerima.

Lily Cole na fotografisanju za magazin ELLE

Ovaj stil je toliko estetski, a istovremeno ima tako zanimljiv unutrašnji dramski sadržaj da privlači pažnju mnogih umjetnika.

Za one koji ne znaju kakva je ovo zvijer, ovaj "film noir", Wikipedija daje sljedeću definiciju: godine, koje su uhvatile atmosferu pesimizma, nepovjerenja, razočaranja i cinizma, svojstvenu američkom društvu nakon Velike depresije i tokom Drugog svetskog rata. Od sebe ću dodati da su, po pravilu, ovo filmovi sa kriminalnom radnjom.

Humphrey Bogart i Lauren Baccall u filmu Imati ili ne imati

Muškarci u ovim filmovima su brutalni, najčešće sumorni tipovi (privatni detektivi, gangsteri, samo sumnjive ličnosti), koji nisu bez šarma. Nije ni čudo, jer su ih igrali najharizmatičniji glumci tog vremena: Humphrey Bogart, Cary Grant, Burt Lancaster, Henry Fonda, Jean Gabin...

Junaci filma - noir, po pravilu, nose kaput - kabanicu i neprimjenjivi mekani šešir.

Sa moralne tačke gledišta, sa njima nije sve lako. Dovoljno je teško shvatiti - pozitivnog heroja, ili - negativnog.

Kadr iz filma A. Hitchcocka Spellbound. Ingrid Bergman i Gregory Peck.
Ovaj film je poznat i po tome što je Dali tamo radio scenu iz snova.

"Žene u ovim filmovima imaju tendenciju da se ponašaju kao lažljivi likovi kojima se ne može vjerovati; s druge strane, one su te koje motiviraju postupke muških protagonista" (Wikipedia).

Ovo su nevjerovatne ljepotice sa isklesanim figurama, dugim nogama i raskošnom kosom. Umotane su u seksi, prozirne, najfinije svile i čipke - "chantilly".

Boginje koje ne poznaju svakodnevne probleme i žive samo od strasti. Ali uz svu njihovu savršenost, na njihovim licima praktički nema osmijeha, opasna svjetlost sija u njihovim očima, počupane obrve su bahato podignute, a svijetla, senzualna usta čvrsto stisnuta.

To su razborite, privlačne žene koje koriste muškarce u svoje sebične (često kriminalne) svrhe. Njihova ljepota, nježnost i ženstvenost outfita mreža su u koju mame lakovjerne muškarce.

John Galliano, inspiriran ovim slikama, napravio je kolekciju odjeće "film noir"
(Christian Dior Channels Film Noir za proljeće 2010.)

Takođe, za "Dior", a u istom stilu - reditelj "noira" Olivier Dahan snimio je reklamu "Crna dama" sa Marion Cotillard u naslovnoj ulozi.

Za video želim da se posebno zahvalim prijatelju maelgon koji piše prekrasne filmske kritike, objavljuje portfelje umjetnika i snima super smiješne animirane filmove.
Ovaj žanr je privlačan ne samo sa složenim slikama. Još jedan film noir zanimljiv je po svojim stilskim karakteristikama.
Kadrovi u ovim crno-bijelim filmovima su vrlo grafički zbog kontrastnog chiaroscura i prisutnosti horizontalnih ili kosih pruga zavjesa.

Lica obično nisu potpuno istaknuta, a ponekad je lik potpuno u sjeni, a vidimo samo njegov obris.

Još jedna tehnika svojstvena ovom stilu je prisustvo dima, difuzne magle u okviru. Ili odraz lica likova u ogledalima.

Sama glavna radnja se u pravilu odvija noću ili u mraku.

I rijedak film noir prolazi bez ogromnih, zastrašujućih sjena. Ovo, naravno, nisu sve tehnike, ali neke od najpopularnijih.

U kinematografiji postoje dva glavna arhetipa ženskih likova: bludnica i nevina djevojka. Prvi se najjasnije očitovao u djelima noir žanra - podmukli, seksualni i okrutni grabežljivac, koji manipulira osjećajima muškaraca, izaziva patrijarhalno društvo, propovijeda slobodu i nezavisnost, odlikuje se muškim umom i snalažnošću, nosi ime - femme fatale.

Karakteristike fatalne žene u filmu noir

Dobom klasičnog filma noir smatraju se 40-50-te godine prošlog stoljeća (Drugi svjetski rat i početak Hladnog rata), koje su svijetu dale grandiozne kriminalne drame, sa sumornom atmosferom opresivnog pesimizma, cinizma i razočaranja. koja je u njima vladala.
U instituciji porodice, vodeća uloga ovih godina tradicionalno je pripadala muškarcu, na njegovim plećima je ležala odgovornost za materijalno blagostanje. Ženi je dodijeljena uloga čuvara ognjišta, njen glavni zadatak je bio podizanje djece.
Noir stilistika se u određenom smislu zasniva na odsustvu porodičnih vrijednosti, predstavljajući izopačeni odnos ispunjen mržnjom, lažima i hladnom kalkulacijom odnosa supružnika koji traže zadovoljenje van braka i često ne samo seksualne. Heroji sanjaju da se izvuku iz sumorne rutine, oslobode se razočaranja i otuđenja.

Uništenje tradicionalnog braka i normalnih porodičnih odnosa poslužilo je kao polazište za nastanak noir femme fatale, koji se suprotstavljao naivnoj i udobnoj domaćici. Femme fatale u film noir-u, prije svega, žudi za neovisnošću u svakom odnosu s muškarcem, protestirajući protiv rodne uloge koja joj je nametnuta. Zahvaljujući zavodljivoj magiji ženskih čari, oni predstavljaju ozbiljnu prijetnju herojima, jer će zarad ličnih ciljeva takve dame čak i ubiti. Oni dobro znaju šta muškarce privlači i ambiciozno i ​​nemilosrdno koriste svoju imovinu, oduzimajući im volju i odvlačeći ih u provaliju. Ikonični dodaci la femme fatale su dugačke cigarete i kompaktni pištolji, kao i crveni ruž za usne i napuhana kosa. Kada se femme fatale pojavi u kadru, svi ostali likovi se iz glavnih likova momentalno pretvaraju u neobične statisti, obične kontemplatore, koji doživljavaju divljenje i povinuju se željama zavodnice.

Novi talas film noira izbio je na ekrane 70-ih godina, nastavljajući da se razvija do kraja dvadesetog veka. Klasični noir je doživio neke metamorfoze, ali je zadržao glavne karakteristike. Filmovi neo-noir ere ne predstavljaju žanr više u njegovom čistom obliku, već se koriste kao sumorna pozadina glavne atmosfere, miješajući se s drugačijim stilom - cyberpunkom (Blade Runner), stripovima (Grad grijeha, Batman), naukom fikcija (Mračni grad), erotski triler (Glavni instinkt) itd. Samo je značenje ključne slike femme fatale ostalo nepromijenjeno, malo se transformirajući vizualno i društveno, u skladu s erom.

Barbara Stanwyck (Phyllis Dietrichson),"dvostruko osiguranje" (dvostruka odšteta)

Agent osiguranja se zaljubljuje u zavodljivu ženu jednog od klijenata i, nakon što je prihvatio njen nevini prijedlog, juri pravo u pakao.
Klasični film noir, s ništa manje klasičnom femme fatale, pravo je remek djelo, zahvaljujući filigranskoj režiji, sjajnim dijalozima i napetoj, dirljivoj priči. A Barbara Stanwyck, kao fatalna ljepotica "u zakonu", koja je napravila isječak sličnih slika u filmovima 40-ih, u "Double Indemnity" dostiže vrhunce umijeća, primajući Oskara za najbolju glumicu.

Rita Hayward (Elsa Bannister) Dama iz Šangaja (Dama iz Šangaja)

Uzoran noir klasik. Radnja počinje na jahti ljubavnim trouglom, lažnim ubistvom, suđenjem, bijegom, potragom za krivcem i, naravno, fatalnom ženom. Film-događaj 40-ih nije izgubio na aktuelnosti ni danas i toplo se preporučuje za gledanje. Crvenokosa Rita Hayward, koja se za ovaj film rastala od svojih slavnih idulacija, pretvorivši se u blistavu platinastu plavušu sa kratkom frizurom, odigrala je ovdje možda najupečatljiviju ulogu u svojoj karijeri.

Joan Bennett (Katharine "Kitty" March), "Ulica grijeha" (Scarlet Street)

Još jedan klasik žanra, koji govori o fatalnoj privlačnosti umjetnika prema modelu ljepote, koji mu je uništio karijeru i život zbog neopreznih laži o svom stanju i uspjehu. Veoma moćan film u kojem glumi prelijepa i podmukla Joan Bennett.

Mary Astor (Brigid O'Shaughnessy), "malteški soko" (Malteški soko)

Nemoguće je zanemariti film, koji je u suštini rodonačelnik filma noir i koji je postao ne samo standard žanra, već klasik filma. Možda femme fatale u izvedbi Mary Astor nije tako bistra i fatalna kao gore opisane dame, ali budući da je, na neki način, rodonačelnica svih noir ljepotica, glumica zauzima ponosno mjesto u našem TOP-u.

Faye Dunaway (Evelyn Mulwray), "Kineska četvrt" (kineska četvrt)

Roman Polanski je 1974. godine oživio film noir žanr u njegovom izvornom obliku i sjaju preuređenjem. Sjajni film ima sve atribute svojstvene žanru, a femme fatale, koja se igra sa srcima muškaraca kao igračkom, u izvedbi briljantne Faye Dunaway je majstorska klasa u donošenju fatalnih slika na ekran i jednostavno najsjajnija uloga u kino.

Kim Basinger (Lynn Bracken), "Tajne Los Angelesa" (L.A. povjerljivo)

Vrtoglavi uspjeh Hensonovog filma može se objasniti s nekoliko stvari: hrpom prvoklasnih glumaca, najuspješnijom stilizacijom klasičnog noira, snažnom režijom i Kim Basinger, koja je odigrala najbolju ulogu u karijeri. Zapravo, gledajući je, stiče se osjećaj da je propustila svoju eru - 40-ih godina čvrsto bi zauzela jedno od prvih mjesta u kohorti fatalnih.

Sean Young (Rachael), "Blade Runner" (blade runner)

Remek-djelo cyberpunka Ridleyja Scotta inspirirano noirom još uvijek je neprevaziđeno. Stopostotni tehnološki neo-noir sa savršenom fatalnom ženom. Sean Young je sjajan - baca klonule poglede kroz izmaglicu dima cigareta, puna je iznenađenja, a ona, suprotno kanonima žanra, spašava junaka na najneočekivaniji način.

Jennifer Connelly ( Emma Murdoch, "Mračni grad" (Mračni grad)

Malo poznati fantastični noir s kraja prošlog stoljeća, barem, zaslužuje pažnju i gledanje. Atmosfera, neobična radnja i za svaku pohvalu. A Connelly u ulozi fatalne dame, koja se pokazala i ne tako fatalnom, ukras je filma.

„Nesrećan dan. I nedelju dana. I mesec dana. I godinu dana. I život. prokleta bila"© Charles Bukowski, roman Otpadni papir

Nakon duge pauze, odlučio sam da je vrijedno nastaviti pričati o žanrovima. Da, ovo nisu najčitaniji članci o craftkinu, ali siguran sam da će prije ili kasnije biti korisni onima koji odluče pravilno razumjeti sve što je vezano za žanrovske trendove. Pogotovo s obzirom na činjenicu da u ovom trenutku praktički ne postoje sistematizirani materijali na ruskom jeziku o ovoj temi.

Danas ćemo govoriti o drugom žanru, u kojem se snalazim kao i u . Zanima me noir žanr. Zato ste na početku članka dočekani sa tako beznadežnim citatom. U nastavku ću objasniti zašto sam ga koristio.

Šta je noir?

Naziv žanra dolazi od francuske fraze film noir („crni film“). Međutim, sve su to enciklopedijski podaci. Naučit ćete ih iz bilo kojeg članka na internetu. Pogotovo s obzirom na to koliko je noir estetika postala moderna u posljednje vrijeme. Ali školjka nije sve. Pokušaćemo da dođemo do suštine fenomena. Zauzvrat, pokušat ću izraziti svoje misli na takav način da se informacije mogu praktično primijeniti na razvoj vašeg scenarija i/ili filma.

Šta je uopće noir? Tu nam pomaže citat iz Otpadnog papira, jer odražava poglede na svijet većine noir heroja. Noir je raspoloženje. Stoga, prva stvar koju treba shvatiti prilikom izrade ovakvog projekta je da je forma jednako važna kao i sadržaj, a čak i važnija (u većini slučajeva). Koje su karakteristike ove forme? U čemu je ljepota stila?

Čitav pandemonijum počeo je sa Malteškim sokolom 1941. godine, prema romanu Dashiell Hammetta. I prvi film noir odmah je postavio gotovo sve stereotipe žanra.

Malteški soko nas je uronio u atmosferu sumorne metropole. Gotovo sva akcija odvijala se noću, u hotelima i kancelarijama. Radnja je bila izokrenuta preko norme, što je razlikovalo priču od obične detektivske priče. Slika je bukvalno prsnula od vanskale brojnih zajedljivih dijaloga. Glavni junak, privatni detektiv Spade, je okorjeli cinik s upitnim moralnim kompasom. I, naravno, postojala je fatalna žena koju zapravo zanima samo novac.

Kasnije, "Double Indemnity", "Sunset Boulevard" i "Ace in the Hole" Billyja Wildera dodali su mogući arsenal namjerno nabranih glasova i vremenskih skokova (prva dva filma počinju od kraja, a zatim govore kako je došlo do za to).

Također, njegovi filmovi su pokazali da se radnja ne mora nužno vrtjeti oko gangstera, policajaca i privatnih detektiva.

Heroj može biti bilo ko: na primjer, agent osiguranja, novinar ili scenarista (kao u gornjim Wilderovim noirovima).

Noir, njegove karakteristike

Dakle, ako analiziramo ogroman broj filmova, možemo razlikovati sljedeće elemente noira.

• Mrak atmosfere. Noć, obilje senki, kontrasta, dima, magle, kiše ili sve zajedno.
• Radnja se odvija na mjestima gdje se, teoretski, mogu dogoditi mračne ili ilegalne stvari (hoteli, uredi, kazina, bordeli, barovi, zatvori, itd.)
• Junak je uglavnom cinik (Humphrey Bogart iz Malteškog sokola postavio je pravi trend) i ne smeta mu da prlja ruke za svoje, po pravilu, sebične ciljeve.
• Ne postoje pozitivni likovi kao takvi. Svako ima svoju trulež.
• Živi dijalozi koji podsjećaju na pucnjavu.
• Sekundarna priroda radnje, kao i njena zamršenost, koja često odražava psihološko stanje junaka.
• Prisutnost imidža fatalne žene.

Mislim da scenarista treba da razume razliku između detektivske priče i filma noir. U detektivskoj priči najvažnije je da odgovorite na pitanje „Šta se dogodilo?“ (Ko je ubio? Ko je ukrao? itd.).

Noir, uglavnom, ne mari za sve ovo. U klasičnom filmu Duboki san, na primjer, cijeli lik je nestao tokom priče, a kao što znate, ni sam scenarista se nije sjećao gdje ga je stavio. Da li je film postao gori? Paradoksalno, ne!

U film noiru glavni su likovi i stil. U zapletu, on odgovara na pitanje „Na koje će dno pasti heroj i hoće li se moći uzdići sa njega?“. Ako snimate film noir koji nema puno osobnosti i nije dovoljno pretenciozan, možete biti sigurni da neće uspjeti.

Također je vrijedno napomenuti da film noir karakterizira pesimizam. Shodno tome, ako iznenada odlučite ispričati veselu priču u noiru, zaboravite. Ne znam za dobar noir koji sija optimizmom. Bolje je odabrati drugačiji estetski smjer.

Naravno, moja zapažanja o žanru nisu zakon. Štaviše, u modernoj kinematografiji čisti noir se gotovo nigdje ne može naći. Od 70-ih godina, mnogi reditelji i scenaristi su namjerno iskrivljavali ili se poigravali s postulatima noira (tako se pojavio termin „neo-noir“, a to je tema zasebnog materijala). Ali da biste se transformisali, bilo bi dobro biti dobro upućen u osnove.

Mene lično fascinira i noir i njegovi direktni naslednici od prvog trenutka kada sam došao u kontakt sa ovim stilom.

Nadam se da među čitaocima ima i ljubitelja žanra, a možda ćemo pročitati par uzbudljivih scenarija ili pogledati neke filmove u noir žanru.

Kinematografski stil "film noir" danas je jedan od najpopularnijih među foto umjetnicima i dizajnerima.

Lily Cole na fotografisanju za magazin ELLE

Ovaj stil je toliko estetski, a istovremeno ima tako zanimljiv unutrašnji dramski sadržaj da privlači pažnju mnogih umjetnika.

Za one koji ne znaju kakva je ovo zvijer, ovaj "film noir", Wikipedija daje sljedeću definiciju: godine, koje su uhvatile atmosferu pesimizma, nepovjerenja, razočaranja i cinizma, svojstvenu američkom društvu nakon Velike depresije i tokom Drugog svetskog rata. Od sebe ću dodati da su, po pravilu, ovo filmovi sa kriminalnom radnjom.

Humphrey Bogart i Lauren Baccall u filmu Imati ili ne imati

Muškarci u ovim filmovima su brutalni, najčešće sumorni tipovi (privatni detektivi, gangsteri, samo sumnjive ličnosti), koji nisu bez šarma. Nije ni čudo, jer su ih igrali najharizmatičniji glumci tog vremena: Humphrey Bogart, Cary Grant, Burt Lancaster, Henry Fonda, Jean Gabin...

Junaci filma - noir, po pravilu, nose kaput - kabanicu i neprimjenjivi mekani šešir.

Sa moralne tačke gledišta, sa njima nije sve lako. Dovoljno je teško shvatiti - pozitivnog heroja, ili - negativnog.

Kadr iz filma A. Hitchcocka Spellbound.

Ingrid Bergman i
Gregory Peck.
Ovaj film je poznat i po tome što je Dali tamo radio scenu iz snova.

„Žene u ovim filmovima imaju tendenciju da glume
lažljivi likovi kojima se ne može vjerovati; s druge strane, oni
motivišu postupke muških protagonista" (Vikipedija).

Ovo su nevjerovatne ljepotice sa isklesanim figurama, dugim nogama i raskošnom kosom. Umotane su u seksi, prozirne, najfinije svile i čipke - "chantilly".

Boginje koje ne poznaju svakodnevne probleme i žive samo od strasti. Ali uz svu njihovu savršenost, na njihovim licima praktički nema osmijeha, opasna svjetlost sija u njihovim očima, počupane obrve su bahato podignute, a svijetla, senzualna usta čvrsto stisnuta.

To su razborite, privlačne žene koje koriste muškarce u svoje sebične (često kriminalne) svrhe. Njihova ljepota, nježnost i ženstvenost outfita mreža su u koju mame lakovjerne muškarce.

John Galliano, inspiriran ovim slikama, napravio je kolekciju odjeće "film noir"
(Christian Dior Channels Film Noir za proljeće 2010.)

Takođe, za "Dior", a u istom stilu - reditelj "noira" Olivier Dahan snimio je reklamu "Crna dama" sa Marion Cotillard u naslovnoj ulozi.

Ovaj žanr je privlačan ne samo sa složenim slikama. Još jedan film noir zanimljiv je po svojim stilskim karakteristikama.
Kadrovi u ovim crno-bijelim filmovima su vrlo grafički zbog kontrastnog chiaroscura i prisutnosti horizontalnih ili kosih pruga zavjesa.

Lica obično nisu potpuno istaknuta, a ponekad je lik potpuno u sjeni, a vidimo samo njegov obris.

Još jedna tehnika svojstvena ovom stilu je prisustvo dima, difuzne magle u okviru. Ili odraz lica likova u ogledalima.

Sama glavna radnja se u pravilu odvija noću ili u mraku.

I rijedak film noir prolazi bez ogromnih, zastrašujućih sjena. Ovo, naravno, nisu sve tehnike, ali neke od najpopularnijih.