रंग, संतृप्ति, रंग। रंग धारणा के मूल पैटर्न

व्याख्यान संख्या 7. रंग। रंग धारणा

प्राचीन काल से, रंग सिद्धांतकारों ने रंग की परस्पर क्रिया के बारे में अपने विचारों और समझ को विकसित किया है। विचारों को व्यवस्थित करने का पहला प्रयास अरस्तू (384-322 ईसा पूर्व) के जीवनकाल के दौरान किया गया था, लेकिन रंग के सिद्धांत में सबसे गंभीर शोध लियोनार्डो दा विंची (1452-1519) के तहत शुरू हुआ। लियोनार्डो ने देखा कि कुछ रंग एक-दूसरे को सुदृढ़ करते हैं और विषम (विपरीत) और पूरक रंगों की खोज की।

सबसे पहले रंग के पहिये का आविष्कार आइजैक न्यूटन (1642-1727) ने किया था। उन्होंने सफेद प्रकाश की किरण को लाल, नारंगी, पीले, हरे, नीले, इंडिगो और बैंगनी रंग की किरणों में विभाजित किया, और फिर स्पेक्ट्रम के सिरों को एक रंग के पहिये में जोड़ा। उन्होंने देखा कि जब दो रंगों को विपरीत स्थितियों से मिलाया जाता है, तो एक तटस्थ रंग प्राप्त होता है।

थॉमस यंग (1773-1829) ने साबित किया कि वास्तव में एक सफेद प्रकाश किरण केवल तीन वर्णक्रमीय रंगों में विघटित होती है: लाल, हरा और नीला। ये तीन रंग मूल हैं। अपने काम के आधार पर, जर्मन शरीर विज्ञानी हरमन हेल्महोल्ट्ज़ (1821-1894) ने दिखाया कि मानव आँख रंग को लाल, हरे और नीले प्रकाश तरंगों के संयोजन के रूप में मानती है। इस सिद्धांत ने साबित कर दिया कि हमारा मस्तिष्क प्रत्येक वस्तु के रंग को लाल, हरे और नीले रंग के अलग-अलग प्रतिशत में "तोड़" देता है, और यह इस वजह से है कि हम अलग-अलग रंगों को अलग-अलग तरीकों से देखते हैं।

जोहान वोल्फगैंग गोएथे (1749-1832) ने रंगों को दो समूहों में विभाजित किया। उन्होंने सकारात्मक समूह में गर्म रंग (लाल-नारंगी-पीला) और नकारात्मक समूह में शांत रंग (हरा-नीला-बैंगनी) शामिल किया। उन्होंने पाया कि सकारात्मक समूह के रंग दर्शकों में एक उत्थानशील मनोदशा पैदा करते हैं, जबकि नकारात्मक समूह के रंग अस्थिरता की भावनाओं से जुड़े होते हैं।

विल्हेम ओस्टवाल्ड (1853-1932), एक रूसी-जर्मन रसायनज्ञ, ने अपनी पुस्तक द एबीसी ऑफ कलर (1916) में मनोवैज्ञानिक सद्भाव और व्यवस्था के आधार पर रंग की एक प्रणाली विकसित की।

स्विस रंग सिद्धांतकार इटेन जोहान्स (1888-1967) ने रंग योजनाओं को विकसित किया और रंग चक्र को संशोधित किया, जो तीन प्राथमिक रंगों लाल, पीले और नीले रंग पर आधारित था, और इसमें बारह रंग शामिल थे। अपने प्रयोगों में, उन्होंने रंग और दृश्य प्रभावों के बीच संबंधों का पता लगाया।

1936 में, अमेरिकी कलाकार अल्बर्ट मुन्सेल (1858-1918) ने एक नया सार्वभौमिक रंग मॉडल बनाया। इसे "मुन्सेल ट्री" कहा जाता है, जहां रंगों को उनकी संतृप्ति के क्रम में विभिन्न लंबाई की शाखाओं के साथ व्यवस्थित किया जाता है। मुन्सेल के काम को अमेरिकी उद्योग द्वारा रंगों के नामकरण के मानक के रूप में अपनाया गया है।

रंग सद्भाव

रंगों के एक सफल संयोजन को "रंग सामंजस्य" कहा जा सकता है। चाहे वे समान रंगों से बने हों जो आंख को एक नरम एहसास देते हैं या विपरीत रंग जो आंख को पकड़ते हैं, सामंजस्यपूर्ण रंग संयोजन व्यक्तिगत स्वाद का मामला है। कला और डिजाइन का अभ्यास रंग के सिद्धांतों, रंग के उपयोग के सिद्धांतों को सामने रखता है, जो आपको किसी विशेष रंग की पसंद के बारे में निर्णय लेने की अनुमति देता है।

एक रंग भावनात्मक और शारीरिक प्रतिक्रिया उत्पन्न करता है, लेकिन मूल रंग को एक या अधिक रंगों के संयोजन में रखकर प्रतिक्रिया की प्रकृति को बदला जा सकता है। आप संबंधित या विपरीत संयोजन बनाने के लिए रंग संयोजन बदल सकते हैं और इस प्रकार देखने के अनुभव को प्रभावित कर सकते हैं।

मूल अवधारणा

पूरक रंग (वैकल्पिक)

रंग चक्र पर रंग एक दूसरे के विपरीत होते हैं। वे सबसे विपरीत संयोजन देते हैं। दो विपरीत रंगों का उपयोग करने से आंखों में एक दृश्य जीवंतता और उत्तेजना पैदा होगी।

बंद रंग + मानार्थ (विपरीत)

मुख्य रंग के विपरीत रंग के तत्काल पड़ोस में स्थित दो रंगों के साथ एक रंग होता है। कंट्रास्ट को नरम करने से जटिल रंग संयोजन प्राप्त होते हैं।

दोहरी पूरक रंग

वे पूरक रंगों के दो जोड़े का एक संयोजन हैं। चूंकि इस तरह के संयोजन में शामिल रंग उनमें से प्रत्येक की स्पष्ट तीव्रता को बढ़ाते हैं, कुछ जोड़े आंखों के लिए अप्रिय हो सकते हैं। 4 रंगों का उपयोग करते समय, उसी क्षेत्र के रंग पैच से बचें।

बंद रंग

ये दो या दो से अधिक रंगों के संयोजन हैं जो रंग चक्र के निकट हैं। उनके पास एक समान तरंग दैर्ध्य है, जो उन्हें पढ़ने में आसान बनाता है।

प्रक्रिया रंग

यह किन्हीं तीन रंगों का संयोजन है जो रंग चक्र पर समान रूप से दूरी पर हैं। प्राथमिक रंगों के त्रय को अधिक तीव्र रूप से माना जाता है, द्वितीयक और तृतीयक त्रय एक नरम विपरीत देते हैं।

मोनोक्रोमैटिक रंग

ये एक ही रंग के रंगों से बनी रंग योजनाएं हैं। एक रंग का प्रयोग करें, विभिन्न प्रकार की संतृप्ति और पारदर्शिता का पता लगाएं।

रंग समूह

रंगीन रंग- ये रंग और उनके रंग हैं जिन्हें हम स्पेक्ट्रम में अलग करते हैं। वे तीन तरीकों से एक दूसरे से भिन्न होते हैं: रंग, संतृप्ति और चमक।

परिपूर्णतारंग की तीव्रता है। तो, लाल भूरे रंग की तुलना में लाल अधिक संतृप्त होता है। प्रकृति में मौजूद रंगों में से वर्णक्रमीय रंग सबसे अधिक संतृप्त होते हैं।

चमकदारऐसे रंग कहलाते हैं जो बहुत अधिक संतृप्ति और पर्याप्त लपट वाले होते हैं। चमकीले रंग पूर्ण-रंग के समूह में शामिल हैं।

रोशनीकम संतृप्ति और उच्च चमक वाले रंग कहलाते हैं।

सफेद सतह प्रकाश के सबसे बड़े प्रतिशत को दर्शाती है, इसलिए सफेद और उसके करीब के रंग सबसे हल्के और चमकीले होते हैं।

अक्रोमेटिक रंगकेवल चमक की डिग्री में एक दूसरे से भिन्न होते हैं। सबसे चमकीले (गोरे) और सबसे गहरे (काले) के बीच, भूरे रंग के कई रंग होते हैं।

अक्रोमैटिक रंगों को चमक या हल्कापन की विशेषता होती है, जो वस्तुओं द्वारा प्रेषित या उत्सर्जित प्रकाश ऊर्जा की मात्रा से दी जाती है।

रंग गुण

अपना रंग गुण वे गुण हैं जो इसमें निहित हैं (रंग, स्वर, हल्कापन, संतृप्ति)। रचना की वस्तु, राहत, मात्रा और भावनात्मक मनोदशा की धारणा की डिग्री संतृप्ति पर निर्भर करती है।

रंग टोन- रंग का एक संकेत, इसकी प्रमुख तरंग दैर्ध्य और दृश्य स्पेक्ट्रम में स्थिति से निर्धारित होता है, जो इसे अन्य रंगों से अलग करता है।

परिपूर्णता- एक रंग की सापेक्ष शुद्धता या ताकत, या सफेद, काले या भूरे रंग से इसकी स्वतंत्रता। यह तीव्रता और संतृप्ति का पर्याय है।

अलग संतृप्ति

रंग और संतृप्ति रंग की गुणात्मक विशेषताएं हैं, और इसका मात्रात्मक पक्ष रंग के हल्केपन (तनाव) की विशेषता है। तीन मूल्यों में से एक में थोड़ा सा परिवर्तन रंग में परिवर्तन की आवश्यकता है।

अलग चमक

रंगीन रंग, जो वैकल्पिक रूप से मिश्रित होने पर, एक अक्रोमेटिक रंग देते हैं, कहलाते हैं पूरक.

अनुचित गुण रंगों में निष्पक्ष रूप से निहित नहीं होते हैं, लेकिन जब उन्हें माना जाता है तो भावनात्मक प्रतिक्रिया के परिणामस्वरूप उत्पन्न होते हैं। हम कहते हैं कि रंग गर्म और ठंडे, हल्के और भारी, बहरे और ध्वनिहीन, उभरे हुए और घटते, नरम और कठोर होते हैं।

प्रति गरमलाल, पीला, नारंगी और अन्य सभी रंगों को शामिल करें जो इन रंगों को मिलाकर प्राप्त किए जा सकते हैं।

ठंडानीला, सियान, बैंगनी और नीला-हरा रंग माना जाता है। हरे या बैंगनी रंग में जितने अधिक पीले या लाल स्वर होते हैं, ऐसा रंग उतना ही गर्म होता है, लेकिन जब उनमें नीला मिलाया जाता है, तो वे ठंडे हो जाते हैं।

प्रति अधिक वज़नदारगहरे रंगों में शामिल हैं: काला, नीला, बैंगनी और काले रंग से गहरे रंग के सभी स्वर।

प्रति आसान- सफेद, लाल, पीला और सभी रंगों को सफेद रंग से सफेद किया गया।

अंतरिक्ष में रंगों के सही वितरण के कारण गहराई का आभास बनाएं, प्रकाश - पारदर्शी, ठंडा (आकाश, दूरी); भारी - गहरा, कम संतृप्त, घना (भूरा, काला, बैंगनी पृथ्वी से जुड़ा हुआ है)।

अंतर

अंतरघोर विपरीत है। एक साथ प्रकाश विपरीत तब होता है जब दो रंगों के बीच एक तानवाला अंतर होता है। जब ये रंग जोड़े में होते हैं, तो ये एक-दूसरे की चमक बढ़ाते हैं।

एक साथ प्रकाश

एक साथ प्रकाश विपरीत (एक्रोमैटिक) का सार यह है कि एक अंधेरे पृष्ठभूमि पर एक प्रकाश स्थान वास्तव में हल्का लगता है, और एक प्रकाश पर एक अंधेरा स्थान गहरा होता है। स्पॉट को प्रतिक्रियाशील क्षेत्र कहा जाता है, और पृष्ठभूमि को आगमनात्मक कहा जाता है। प्रकाश विपरीत प्रतिक्रिया क्षेत्र के क्षेत्र के आकार पर निर्भर करता है: यह जितना छोटा होता है, उतना ही गहरा लगता है, जितना बड़ा होता है, उतना ही चमकीला होता है। यही है, एक साथ प्रकाश विपरीत प्रतिक्रिया क्षेत्र के विन्यास पर निर्भर करता है। एक साथ प्रकाश विपरीत के साथ रैखिक आयामों में परिवर्तन को विकिरण कहा जाता है।

लाइट कंट्रास्ट

एक साथ रंग

इस प्रकार का कंट्रास्ट रंग की ऐसी विशेषता से जुड़ा है जैसे टोन। रंग के पहिये के साथ एक दूसरे से दूर जाने के विपरीत रंगों की प्रवृत्ति होती है (उदाहरण के लिए, नारंगी पृष्ठभूमि पर पीला पीला, थोड़ा हरा, और पीले पर नारंगी थोड़ा लाल रंग का होगा)।

पूरक रंगों की तुलना करते समय, धारणा में कोई नया रंग नहीं दिखाई देता है, लेकिन केवल संतृप्ति और हल्कापन में पारस्परिक वृद्धि होती है, लेकिन जब हटा दिया जाता है, तो वे फीका और भूरे रंग के धब्बे में बदल जाते हैं।

पूरक रंगों के मिलान विरोधाभास

क) ठंडे रंगों की तुलना करते समय, गर्म रंगों की तुलना में कंट्रास्ट अधिक मजबूत होता है;

बी) कमजोर रोशनी कंट्रास्ट को बढ़ाती है, मजबूत रोशनी इसे नष्ट कर देती है;

ग) कम संतृप्त रंगों (हल्के या गहरे) की तुलना करते समय, अधिक संतृप्त रंगों की तुलना में इसके विपरीत अधिक होता है।

विभिन्न संतृप्ति के रंगों के विपरीत

रंगीन रंगों के साथ अक्रोमेटिक रंगों की तुलना करते समय संतृप्ति में रंग विपरीत विशेष रूप से ध्यान देने योग्य होता है। एक काले रंग की पृष्ठभूमि पर, कोई भी रंग इसकी संतृप्ति को कम करता है, और एक सफेद या हल्के भूरे रंग की पृष्ठभूमि पर, यह बढ़ जाता है। इस प्रभाव का उपयोग तब किया जाता है जब किसी विशेष रंग की शुद्धता को बढ़ाने की आवश्यकता होती है।

अक्रोमेटिक रंगों के खिलाफ संतृप्ति बदलना

सीमा रंग

आसन्न (आस-पास) रंग टोन की सीमा पर, बशर्ते कि विनियमन क्षेत्र का क्षेत्र आगमनात्मक के संबंध में काफी बड़ा हो, एक सीमा विपरीत उत्पन्न होता है (लाल के साथ सीमा पर पीला हरा लगता है, और यह प्रभाव कमजोर हो जाता है यह से)।

यदि रंगों के बीच सफेद या काली पट्टी है, तो बॉर्डरलाइन कंट्रास्ट गायब हो जाता है।

सीमा रेखा रंग विपरीत

रंगीन रंगों की सीमा रेखा विपरीत (बॉर्डरलाइन लाइट कंट्रास्ट) तानवाला संबंधों से जुड़ी होती है। प्रकाश का जो भाग अँधेरे के अधिक निकट होगा वह अधिक दूर वाले भाग से हल्का होगा। यह प्रभाव असमानता का आभास देता है, एक स्थानिक कंपन और एक त्रि-आयामी प्रभाव होता है। यदि यह प्रभाव अवांछनीय है और सीमा विपरीतता के प्रभाव को बुझाना आवश्यक है, तो हल्कापन छंटनी की जाती है, अर्थात। दो रंगों के जंक्शन पर - डार्क हाइलाइट किया गया है या लाइट डार्क है।

अक्रोमेटिक रंगों की सीमा रेखा विपरीत

लगातार रंग

इस तरह का कंट्रास्ट तब होता है जब हम एक कलर टोन से दूसरे कलर टोन में देखते हैं।

उसी समय, उत्तरार्द्ध में एक छाया होती है जो इसकी विशेषता नहीं होती है, यह एक अतिरिक्त रंग होगा जो हमने पहले देखा था (यदि हम एक चमकदार लाल वस्तु से ग्रे सतह पर देखते हैं, तो एक हरा रंग दिखाई देता है)। कम संतृप्त रंग इस तरह के विपरीत का कारण नहीं बनते हैं।

लगातार रंग विपरीत

रंग की अंतहीन प्रशंसा की जा सकती है, लेकिन रंग के विषय पर चर्चा करना कभी-कभी मुश्किल होता है। तथ्य यह है कि रंग का वर्णन करने के लिए हम जिन शब्दों का उपयोग करते हैं, वे बहुत सटीक होते हैं और अक्सर आपसी गलतफहमी पैदा करते हैं। भ्रम न केवल "चमक", "संतृप्ति" और "क्रोमा" जैसे तकनीकी शब्दों के साथ होता है, बल्कि "प्रकाश", "स्पष्ट", "उज्ज्वल" और "मंद" जैसे सरल शब्दों के साथ भी होता है। यहां तक ​​कि विशेषज्ञ भी अब तक इस तरह से बहस करते रहे हैं और उन्होंने अवधारणाओं की मानक परिभाषाओं को मंजूरी नहीं दी है।

रंग प्रकाश की एक घटना है जो हमारी आंखों की परावर्तित और प्रक्षेपित प्रकाश की विभिन्न मात्राओं का पता लगाने की क्षमता के कारण होती है। विज्ञान और प्रौद्योगिकी ने हमें यह समझने में मदद की है कि मानव आँख शारीरिक रूप से प्रकाश को कैसे देखती है, प्रकाश की तरंग दैर्ध्य को मापने के लिए, यह जानने के लिए कि वे कितनी ऊर्जा ले जाती हैं। और अब हम समझते हैं कि "रंग" की अवधारणा कितनी जटिल है। नीचे हम बात करते हैं कि हम रंग गुणों को कैसे परिभाषित करते हैं।

हमने शब्दों और अवधारणाओं की शब्दावली संकलित करने का प्रयास किया है। जबकि हम रंग सिद्धांत पर एकमात्र अधिकार होने का दावा नहीं करते हैं, यहां आपको जो परिभाषाएं मिलती हैं वे अन्य गणितीय और वैज्ञानिक तर्कों द्वारा समर्थित हैं। कृपया हमें बताएं कि क्या इस शब्दकोश में कोई शब्द या अवधारणा है जिसके बारे में आप जानना चाहते हैं।

स्वर (रंग)

अन्य अनुवाद: रंग, रंग, छाया, स्वर।

जब हम यह प्रश्न पूछते हैं कि "यह कौन सा रंग है?" इस शब्द से हमारा तात्पर्य है। हम ह्यू नामक रंग संपत्ति में रुचि रखते हैं। उदाहरण के लिए, जब हम लाल, पीले, हरे और नीले रंग के बारे में बात करते हैं, तो हमारा मतलब "रंग" होता है। विभिन्न तरंग दैर्ध्य के साथ प्रकाश द्वारा विभिन्न स्वर बनाए जाते हैं। इस प्रकार, रंग के इस पहलू को आमतौर पर पहचानना काफी आसान होता है।

स्वरों के विपरीत स्पष्ट रूप से भिन्न स्वर हैं।

टोन कंट्रास्ट - अलग-अलग शेड्स, एक ही टोन (नीला)।

शब्द "टोन" मुख्य रंग विशेषता का वर्णन करता है जो लाल को पीले और नीले रंग से अलग करता है। रंग काफी हद तक किसी वस्तु द्वारा उत्सर्जित या परावर्तित प्रकाश की तरंग दैर्ध्य पर निर्भर करता है। उदाहरण के लिए, दृश्य प्रकाश की सीमा अवरक्त (तरंग दैर्ध्य ~ 700nm) और पराबैंगनी (तरंग दैर्ध्य ~ 400nm) के बीच है।

आरेख रंग स्पेक्ट्रम को दर्शाता है जो दृश्य प्रकाश की इन सीमाओं के साथ-साथ दो रंग समूहों (लाल और नीला) को दर्शाता है, जिन्हें "टोन परिवार" कहा जाता है। स्पेक्ट्रम से लिए गए किसी भी रंग को सफेद, काले और भूरे रंग के साथ मिलाया जा सकता है, और इसी टोन परिवार के रंग प्राप्त कर सकते हैं। ध्यान दें कि टोन परिवार में अलग-अलग चमक, क्रोमा और संतृप्ति के रंग होते हैं।

क्रोमैटिकिटी (क्रोमैटिकिटी, कोरमा)

जब हम किसी रंग की "शुद्धता" के बारे में बात करते हैं तो हम वर्णिकता के बारे में बात करते हैं। रंग का यह गुण हमें बताता है कि वह कितना शुद्ध है। इसका मतलब यह है कि अगर रंग में सफेद, काले या भूरे रंग की अशुद्धियां नहीं हैं, तो रंग में उच्च शुद्धता होती है। ये रंग जीवंत और शुद्ध दिखते हैं।

"क्रोमैटिकिटी" की अवधारणा संतृप्ति से जुड़ी है। और यह अक्सर संतृप्ति के साथ भ्रमित होता है। हालाँकि, हम इन शर्तों का अलग-अलग उपयोग करना जारी रखेंगे, क्योंकि हमारी राय में वे अलग-अलग स्थितियों का उल्लेख करते हैं, जिन पर थोड़ी देर बाद चर्चा की जाएगी।

उच्च वर्णिकता - बहुत उज्ज्वल, जीवंत रंग।

कम वर्णिकता - अक्रोमेटिक, रंगहीन रंग।

क्रोमैटिकिटी समान है - औसत स्तर। विभिन्न स्वरों के बावजूद रंगों की वही जीवंतता; शुद्धता उपरोक्त नमूनों की तुलना में कम है।

अत्यधिक रंगीन रंगों में अधिकतम वास्तविक रंग होता है जिसमें बहुत कम या कोई सफेद, काला या ग्रे नहीं होता है। दूसरे शब्दों में, किसी विशेष रंग में अन्य रंगों की अशुद्धियों की अनुपस्थिति की डिग्री इसकी वर्णिकता की विशेषता है।

क्रोमैटिकिटी, जिसे अक्सर "रसपन" के रूप में जाना जाता है, एक रंग में रंग की मात्रा है। रंग के बिना रंग (रंग) अक्रोमेटिक या मोनोक्रोमैटिक है, और इसे ग्रे के रूप में देखा जाता है। अधिकांश रंगों के लिए, जैसे-जैसे चमक बढ़ती है, वैसे-वैसे क्रोमा भी होता है, बहुत हल्के रंगों को छोड़कर।

परिपूर्णता

क्रोमा के संबंध में, संतृप्ति हमें बताती है कि विभिन्न प्रकाश स्थितियों में रंग कैसा दिखता है। उदाहरण के लिए, एक रंग में रंगा हुआ कमरा दिन की तुलना में रात में अलग दिखाई देगा। दिन के दौरान, इस तथ्य के बावजूद कि रंग नहीं बदलेगा, इसकी संतृप्ति बदल जाएगी। संतृप्ति का "अंधेरा", "प्रकाश" शब्दों से कोई लेना-देना नहीं है। इसके बजाय, "पीला", "कमजोर" और "स्पष्ट", "मजबूत" शब्दों का प्रयोग करें।

संतृप्ति एक ही है - एक ही तीव्रता, विभिन्न स्वर।

संतृप्ति विपरीत - संतृप्ति के विभिन्न स्तर, स्वर समान है।

संतृप्ति, जिसे "रंग की तीव्रता" (तीव्रता) भी कहा जाता है, किसी रंग की चमक (मान) या हल्कापन (चमक / हल्कापन) के सापेक्ष उसकी ताकत का वर्णन करता है। दूसरे शब्दों में, रंग संतृप्ति प्रकाश की एक निश्चित चमक पर ग्रे से इसके अंतर को संदर्भित करता है। उदाहरण के लिए, हल्के रंगों की तुलना में ग्रे के करीब के रंग असंतृप्त होते हैं।

एक रंग में, संपत्ति "जीवंत" या "पूर्ण" ग्रे या उसके रंगों के मिश्रण की अनुपस्थिति से ज्यादा कुछ नहीं है। यह ध्यान रखना महत्वपूर्ण है कि संतृप्ति को समान चमक की रेखाओं के साथ मापा जाता है।

संतृप्ति / संतृप्ति: 128

चमक (मूल्य / चमक)

जब हम कहते हैं कि कोई रंग "डार्क" या "लाइट" है, तो हमारा मतलब उसकी चमक से होता है। यह गुण हमें बताता है कि प्रकाश कितना हल्का या गहरा है, इस अर्थ में कि यह सफेद के करीब है। उदाहरण के लिए, कैनरी येलो को नेवी ब्लू की तुलना में हल्का माना जाता है, जो स्वयं काले रंग की तुलना में हल्का होता है। इस प्रकार, कैनरी येलो का मान नेवी ब्लू और ब्लैक की तुलना में अधिक है।

कम चमक, स्थिर - समान चमक स्तर।

चमक विपरीत - ग्रे = अक्रोमेटिक।

ल्यूमिनेन्स कंट्रास्ट चमक में कुल अंतर है।

चमक ("मूल्य" या "चमक" शब्द का प्रयोग किया जाता है) रंग द्वारा उत्सर्जित प्रकाश की मात्रा पर निर्भर करता है। इस अवधारणा को याद रखने का सबसे आसान तरीका एक ग्रे स्केल की कल्पना करना है, जिसमें काले से सफेद होते हैं, जिसमें मोनोक्रोमैटिक ग्रे के सभी संभावित बदलाव होते हैं। रंग जितना हल्का होता है, उतना ही चमकीला होता है। इस प्रकार मैजेंटा आसमानी नीले रंग की तुलना में कम चमकीला होता है क्योंकि यह कम प्रकाश उत्सर्जित करता है।

इस ग्रे स्केल को टेलीविज़न में उपयोग किए जाने वाले समान समीकरण का उपयोग करके एक रंग स्केल के बराबर किया जा सकता है (ग्रे ल्यूमिनेंस = 0.30 रेड + 0.59 ग्रीन + 0.11 ब्लू):

इंटरैक्टिव डेमो 2डी लेआउट में चमक में बदलाव को दिखाता है:

चमक / मूल्य: 128

लपट (चमक / लपट)

यद्यपि शब्द अक्सर "चमक" शब्द का उपयोग करते हैं, हम "हल्कापन" (या "चमक") शब्द का उपयोग करना पसंद करते हैं। "रंग की लपट" की अवधारणा "मूल्य" के अर्थ में चमक के समान कई चर के साथ जुड़ी हुई है। लेकिन इस मामले में, एक अलग गणितीय सूत्र का उपयोग किया जाता है। संक्षेप में, कलर व्हील को याद रखें। इसमें रंगों को उसी हल्केपन के साथ एक वृत्त में व्यवस्थित किया जाता है। सफेद जोड़ने से हल्कापन बढ़ता है, काला जोड़ने से यह कम हो जाता है।

यह रंग माप चमक (मान) को संदर्भित करता है, लेकिन इसकी गणितीय परिभाषा में भिन्न है। किसी रंग का हल्कापन उसके स्रोत के प्रति इकाई क्षेत्र में प्रकाश प्रवाह की तीव्रता को मापता है। इसकी गणना अक्रोमेटिक रंगों के समूह में औसत की गणना करके की जाती है।

यह कहने के लिए पर्याप्त है कि लपट बहुत अंधेरे से बहुत प्रकाश (चमक) तक जाती है और एक रंग के पहिये का उपयोग करके प्रदर्शित किया जा सकता है जो सभी रंगों (रंग) को एक ही हल्केपन के साथ दिखाता है। यदि हम रंग के पहिये में थोड़ा सा प्रकाश जोड़ते हैं, तो हम प्रकाश की तीव्रता को बढ़ाते हैं और इस प्रकार रंगों की लपट को बढ़ाते हैं। यदि हम प्रकाश कम करते हैं तो विपरीत होगा। तुलना करें कि लपट विमान लपट विमानों (ऊपर) के साथ कैसे दिखते हैं।

लपट / चमक: 128

रंग (रंग), tonality (स्वर), और छाया (छाया)

इन शब्दों का अक्सर दुरुपयोग किया जाता है, लेकिन वे रंग में काफी सरल अवधारणा का वर्णन करते हैं। याद रखने वाली मुख्य बात यह है कि रंग अपने प्रारंभिक स्वर (रंग) से कितना अलग है। जब किसी रंग में सफेद मिलाया जाता है, तो इस हल्के रंग के रंग को टिंट कहा जाता है। यदि किसी रंग को काला जोड़कर गहरा किया जाता है, तो परिणामी रंग छाया कहलाता है। यदि ग्रे जोड़ा जाता है, तो प्रत्येक ग्रेडेशन आपको एक अलग स्वर देता है।

रंग (शुद्ध रंग में सफेद जोड़ें)।

छाया (शुद्ध रंग में काला जोड़ें)।

Tonalities (एक शुद्ध रंग में ग्रे जोड़ना)।

पूरक, पूरक रंग (पूरक रंग)

जब दो या दो से अधिक रंग "एक दूसरे से मेल खाते हैं", तो उन्हें पूरक, पूरक रंग कहा जाता है। यह संकेत बिल्कुल व्यक्तिपरक है, और हम इस पर चर्चा करने और अन्य राय सुनने के लिए तैयार हैं। एक अधिक सटीक परिभाषा होगी "यदि दो रंग, एक साथ मिश्रित होने पर, एक तटस्थ ग्रे (डाई / वर्णक) या सफेद (हल्का) रंग देते हैं, तो उन्हें पूरक, पूरक कहा जाता है।"

प्राथमिक रंग

प्राथमिक रंगों की परिभाषा इस बात पर निर्भर करती है कि हम रंग को कैसे पुन: पेश करने जा रहे हैं। सूर्य के प्रकाश के प्रिज्म द्वारा विभाजित होने पर दिखाई देने वाले रंगों को कभी-कभी वर्णक्रमीय रंग कहा जाता है। ये लाल, नारंगी, पीला, हरा, नीला, नीला और बैंगनी हैं। KOZHZGSF का यह संयोजन अक्सर तीन रंगों में कम हो जाता है: लाल, हरा और नीला-बैंगनी, जो कि योज्य रंग प्रणाली (प्रकाश) के प्राथमिक रंग हैं। सबट्रैक्टिव कलर सिस्टम (पेंट, पिगमेंट) के प्राथमिक रंग सियान, मैजेंटा और पीले हैं। याद रखें, संयोजन "लाल, पीला नीला" प्राथमिक रंगों का संयोजन नहीं है!

रंग प्रणाली आरजीबी, सीएमवाईके, एचएसएल

अलग-अलग मामलों में, रंग कैसे पुन: पेश किया जाता है, इसके आधार पर अलग-अलग रंग प्रणालियों का उपयोग किया जाता है। यदि हम प्रकाश स्रोतों का उपयोग करते हैं - प्रमुख प्रणाली RGB है ("लाल / हरा / नीला" - "लाल / हरा / नीला")।

कपड़े, कागज, कैनवास या अन्य सामग्री पर पेंट, रंगद्रव्य या स्याही को मिलाकर प्राप्त होने वाले रंगों के लिए, सीएमवाई प्रणाली (सियान / मैजेंटा / पीले - सियान / मैजेंटा / पीले से) का उपयोग रंग मॉडल के रूप में किया जाता है। इस तथ्य के कारण कि शुद्ध रंगद्रव्य बहुत महंगे हैं, काले रंग को प्राप्त करने के लिए सीएमवाई के बराबर मिश्रण का उपयोग नहीं किया जाता है, बल्कि केवल काला रंग होता है।

एक अन्य लोकप्रिय रंग प्रणाली एचएसएल (रंग/संतृप्ति/लपट से) है। इस प्रणाली में कई विकल्प हैं, जहां संतृप्ति के बजाय, चमक (मान) (एचएसवी / एचएलवी) के साथ-साथ क्रोमा (क्रोमा), लपट (ल्यूमिनेन्स) का उपयोग किया जाता है। यह वह प्रणाली है जो इस बात से मेल खाती है कि मानव आंख कैसे रंग देखती है।

प्रकृति की प्रत्येक वस्तु को कोई व्यक्ति किसी न किसी रंग की वस्तु के रूप में देख सकता है।
यह विभिन्न वस्तुओं की एक निश्चित लंबाई की विद्युत चुम्बकीय तरंगों को अवशोषित या प्रतिबिंबित करने की क्षमता के कारण होता है। और मानव आंख की रेटिना में विशेष कोशिकाओं के माध्यम से इस प्रतिबिंब को देखने की क्षमता। वस्तु का स्वयं कोई रंग नहीं होता है, उसके पास केवल भौतिक गुण होते हैं - प्रकाश को अवशोषित या प्रतिबिंबित करने के लिए।

ये लहरें कहाँ से आती हैं? किसी भी प्रकाश स्रोत में ये तरंगें होती हैं। इस प्रकार, एक व्यक्ति किसी वस्तु का रंग तभी देख सकता है जब वह प्रकाशित हो। इसके अलावा, प्रकाश स्रोत (दिन के दौरान सूर्य, सूर्यास्त या सूर्योदय के समय सूर्य, चंद्रमा, गरमागरम लैंप, अग्नि, आदि) के आधार पर, प्रकाश की ताकत (उज्ज्वल, मंद), साथ ही क्षमता किसी विशेष व्यक्ति द्वारा व्यक्तिगत धारणा, रंग वस्तु भिन्न दिख सकती है। हालाँकि विषय स्वयं नहीं बदलता है, निश्चित रूप से। तो, रंग किसी वस्तु की एक व्यक्तिपरक विशेषता है, जो विभिन्न कारकों पर निर्भर करता है।
कुछ लोग, शरीर के विकास की ख़ासियतों के कारण, रंगों में बिल्कुल भी अंतर नहीं करते हैं। लेकिन ज्यादातर लोग एक निश्चित लंबाई की आंखों की तरंगों के साथ अनुभव करने में सक्षम होते हैं - 380 से 780 एनएम तक। इसलिए, इस क्षेत्र को दृश्य विकिरण कहा जाता था।

यदि सूर्य का प्रकाश प्रिज्म से होकर गुजरता है, तो यह किरण अलग-अलग तरंगों में टूट जाती है। ये वही रंग हैं जिन्हें मानव आँख देख सकती है: लाल, नारंगी, पीला, हरा, नीला, नील, बैंगनी। ये अलग-अलग लंबाई की 7 विद्युत चुम्बकीय तरंगें हैं, जो मिलकर सफेद रोशनी बनाती हैं (हम इसे आंख से सफेद के रूप में देखते हैं), यानी। उसका स्पेक्ट्रम।
तो, प्रत्येक रंग एक निश्चित लंबाई की लहर है जिसे एक व्यक्ति देख और पहचान सकता है!

किसी वस्तु का दृश्य रंग इस बात से निर्धारित होता है कि यह वस्तु प्रकाश के साथ कैसे संपर्क करती है, अर्थात। इसकी घटक तरंगों के साथ। यदि कोई वस्तु एक निश्चित लंबाई की तरंगों को परावर्तित करती है, तो ये तरंगें निर्धारित करती हैं कि हम इस रंग को कैसे देखते हैं। उदाहरण के लिए, एक नारंगी लगभग 590 से 625 एनएम की लंबाई वाली तरंगों को दर्शाता है - ये नारंगी तरंगें हैं, और बाकी तरंगों को अवशोषित करती हैं। यह इन परावर्तित तरंगें हैं जिन्हें आंख द्वारा माना जाता है। इसलिए, एक व्यक्ति एक नारंगी को नारंगी के रूप में देखता है। और घास हरी दिखती है, क्योंकि इसकी आणविक संरचना के कारण, यह लाल और नीली तरंगों को अवशोषित करती है और स्पेक्ट्रम के हरे हिस्से को दर्शाती है।
यदि कोई वस्तु सभी तरंगों को परावर्तित करती है, और जैसा कि हम पहले से ही जानते हैं, सभी 7 रंग मिलकर सफेद प्रकाश (रंग) बनाते हैं, तो हम ऐसी वस्तु को सफेद के रूप में देखते हैं। और यदि कोई वस्तु सभी तरंगों को अवशोषित कर लेती है, तो हमें ऐसी वस्तु काली दिखाई देती है।
सफेद और काले रंग के बीच के मध्यवर्ती विकल्प भूरे रंग के होते हैं। इन तीन रंगों - सफेद, ग्रे और काले - को अक्रोमेटिक कहा जाता है, अर्थात। जिसमें कोई "रंग" रंग नहीं है, वे स्पेक्ट्रम में शामिल नहीं हैं। स्पेक्ट्रम के रंग रंगीन होते हैं।

जैसा कि मैंने कहा, कथित रंग प्रकाश स्रोत पर निर्भर करता है। प्रकाश के बिना कोई तरंग नहीं है और कुछ भी प्रतिबिंबित नहीं होता है, आंख कुछ भी नहीं देखती है। यदि प्रकाश पर्याप्त नहीं है, तो आंख केवल वस्तुओं की रूपरेखा देखती है - गहरा या कम गहरा, लेकिन सभी एक ही ग्रे-ब्लैक स्केल में। कम रोशनी की स्थिति में आंखों की देखने की क्षमता के लिए रेटिना के अन्य क्षेत्र जिम्मेदार होते हैं।

इस प्रकार, किसी वस्तु पर पड़ने वाले प्रकाश की प्रकृति के आधार पर, हम इस वस्तु के लिए अलग-अलग रंग विकल्प देखते हैं।
यदि विषय अच्छी तरह से जलाया जाता है, तो हम इसे स्पष्ट देखते हैं, रंग शुद्ध होता है। यदि बहुत अधिक प्रकाश है, तो रंग धुला हुआ दिखाई देगा (याद रखें ओवरएक्सपोज़्ड तस्वीरें)। यदि थोड़ी रोशनी है, तो रंग गहरा दिखता है, धीरे-धीरे काला हो जाता है।

प्रत्येक रंग का विश्लेषण कई मापदंडों के अनुसार किया जा सकता है। ये रंग विशेषताएं हैं।

रंग विशेषताएं।

1) रंग टोन. यह वही तरंग दैर्ध्य है जो स्पेक्ट्रम में रंग की स्थिति को निर्धारित करता है, इसका नाम: लाल, नीला, पीला, आदि।
"टोन" और "सबटोन" की अवधारणाओं के बीच अंतर करना आवश्यक है।
स्वर आधार रंग है। एक सबटोन एक अलग रंग का एक मिश्रण है।
सबटोन में अंतर के कारण एक ही रंग के विभिन्न शेड्स बनते हैं। उदाहरण के लिए, पीला-हरा और नीला-हरा। मुख्य स्वर हरा है, सबटोन (थोड़ी मात्रा में) पीला या नीला है।
बस एक सबटोन इस तरह की अवधारणा को परिभाषित करता है: तापमानरंग की। यदि मुख्य स्वर में पीला रंग मिला दिया जाए, तो रंग का तापमान गर्म महसूस होगा। लाल-पीले-नारंगी रंगों के साथ जुड़ाव - आग, सूरज, गर्मी, गर्मी। गर्म रंग करीब दिखाई देते हैं।
यदि मुख्य स्वर में एक नीला वर्णक जोड़ा जाता है, तो रंग का तापमान ठंडा माना जाएगा (रंग नीला और नीला बर्फ, कर्कश, ठंड से जुड़ा हुआ है)। ठंडे रंगों की वस्तुएं आगे दिखाई देती हैं।

यहां अवधारणाओं को भ्रमित नहीं करना याद रखना महत्वपूर्ण है। "गर्म रंग" और "ठंडे रंग" वाक्यांशों के दो अर्थ हैं। एक मामले में, वे रंग टोन के बारे में बात करते हैं, फिर लाल, नारंगी और पीला गर्म रंग होते हैं, और नीला, नीला-हरा और बैंगनी ठंडे रंग होते हैं। हरा और बैंगनी तटस्थ हैं।

दूसरे मामले में, हम रंग के उप-स्वर के बारे में बात कर रहे हैं, इसकी प्रमुख छाया के बारे में। यह इस अर्थ में है कि इस शब्द का उपयोग भविष्य में बाहरी - गर्म और ठंडे रंग प्रकारों के रंगों का वर्णन करने के लिए किया जाएगा। और इस अर्थ में रंग तापमान की बात करें तो हमारा मतलब है कि प्रत्येक रंग में उसके आधार पर गर्म और ठंडे दोनों रंग हो सकते हैंमंद स्वर! नारंगी के अलावा, यह हमेशा गर्म होता है (स्पेक्ट्रम में इसके स्थान की ख़ासियत के कारण)। सफेद और काले रंग के पहिये में बिल्कुल भी शामिल नहीं हैं और इसलिए रंग टोन की अवधारणा उन पर लागू नहीं होती है, लेकिन चूंकि हम सभी रंगों के तापमान के बारे में बात कर रहे हैं, मैं तुरंत संकेत दूंगा कि ये दोनों ठंडे रंगों से संबंधित हैं।

2) प्रत्येक रंग की दूसरी विशेषता है चमक.
यह दर्शाता है कि प्रकाश उत्सर्जन कितना मजबूत है। यदि मजबूत है, तो रंग जितना संभव हो उतना उज्ज्वल है। कम रोशनी, रंग जितना गहरा दिखता है, चमक उतनी ही कम होती जाती है। चमक में अधिकतम कमी पर कोई भी रंग काला हो जाता है। गोधूलि की स्थिति में चमकीले रंग की वस्तुओं की कल्पना करें - रंग गहरा लगता है, इसकी चमक दिखाई नहीं देती है। काला जोड़कर चमक कम करने से रंग अधिक बनता है संतृप्त. गहरा लाल संतृप्त (गहरा) लाल, गहरा नीला संतृप्त (गहरा) नीला, आदि होता है। अंग्रेजी में, मोटे, गहरे रंग के लिए, समानार्थी शब्दों का उपयोग किया जाता है: गहरा (गहरा) और गहरा (गहरा)। ये शब्द आपको रंग प्रकारों के नामों में भी मिलेंगे।
प्रकाश की चमक और रंग की चमक अलग-अलग अवधारणाएं हैं। ऊपर तेज रोशनी में वस्तु के रंग के बारे में कहा गया था। ग्राफिक प्रोग्राम (उसी पेंट में) में, इस मान में चमक का उपयोग किया जाता है। नीचे दी गई तस्वीर में, रंग गहरा होने पर आप "चमक" पैरामीटर में कमी देख सकते हैं।
लेकिन "पवित्रता", रंग की "रसता" के अर्थ में "चमक" शब्द भी है, अर्थात। काले, सफेद या भूरे रंग की अशुद्धियों के बिना सबसे तीव्र रंग।और इसी अर्थ में मैं इस शब्द का प्रयोग निम्नलिखित में करूंगा। यदि यह "पैरामीटर" चमक "कहता है, तो हम प्रकाश बदलने (यानी हल्कापन / अंधेरा) के बारे में बात कर रहे हैं।

3) प्रत्येक रंग की तीसरी विशेषता है प्रकाश प्रकाश.
यह एक रंग की संतृप्ति (अंधेरा, ताकत) के विपरीत एक विशेषता है।
हल्कापन जितना अधिक होगा, रंग उतना ही सफेद होगा। किसी भी रंग की अधिकतम लपट सफेद होती है। इस प्रकार पैरामीटर "चमक" बढ़ जाता है। लेकिन यह चमक रंग (शुद्धता) नहीं है, बल्कि रोशनी में वृद्धि है, एक बार फिर मैं इन अवधारणाओं के बीच के अंतर पर जोर देता हूं।
हल्केपन की बढ़ती डिग्री वाले रंगों को अधिक से अधिक सफेद, पीला, कमजोर माना जाता है। वे। थोड़ा संतृप्ति के साथ।

4) प्रत्येक रंग की चौथी विशेषता है क्रोमैटिकिटी (तीव्रता). यह रंग की "शुद्धता" की डिग्री है, इसके स्वर में अशुद्धियों की अनुपस्थिति, इसका रस। जब मुख्य रंग में ग्रे रंगद्रव्य मिलाया जाता है, तो रंग कम चमकीला हो जाता है, अन्यथा यह मौन, मुलायम हो जाता है। वे। इसकी क्रोमैटिकिटी (क्रोमैटिकिटी) कम हो जाती है। अधिकतम कम रंग क्रोमैटिकिटी के साथ, कोई भी रंग ग्रे के रंगों में से एक बन जाता है।
यह महत्वपूर्ण है कि "रसदार" और "संतृप्त" रंग की अवधारणाओं को भ्रमित न करें। मैं आपको याद दिलाता हूं कि संतृप्त एक गहरा रंग है, और रसदार अशुद्धियों के बिना एक उज्ज्वल स्वर है।
अक्सर, जब वे कहते हैं कि रंग उज्ज्वल है, तो उनका मतलब है कि यह सबसे रंगीन, शुद्ध, रसदार रंग है। यह इस अर्थ में है कि इस शब्द का प्रयोग रंग प्रकार के सिद्धांत में किया जाता है, जिस पर बाद में चर्चा की जाएगी।
अगर हम रोशनी के मूल्य में "चमक" पैरामीटर के बारे में बात करते हैं (बहुत अधिक प्रकाश - चमक अधिक है - रंग सफेद है, थोड़ा प्रकाश - चमक कम है - रंग गहरा है), तो हम देखेंगे कि यह क्रोमैटिकिटी कम होने पर पैरामीटर नहीं बदलता है। वे। विशेषता क्रोमा समान प्रकाश स्थितियों में समान रंग टोन वाली वस्तुओं पर लागू होता है। लेकिन एक ही समय में एक वस्तु अधिक "जीवित" दिखती है, और दूसरी अधिक "फीकी" (फीकी - अपना चमकीला रंग खो देती है)।

यदि आप "चमक" पैरामीटर बढ़ाते हैं, अर्थात। सफेद जोड़ें, फिर हल्केपन के इस स्तर पर, आप उसी तरह ग्रे टिंट जोड़कर रंग को और अधिक म्यूट कर सकते हैं।

इसी तरह, अधिक संतृप्त (गहरे) रंगों के साथ - वे भी शुद्ध और अधिक मौन दोनों हैं। मुख्य बात जो हम सभी मामलों में घटती हुई वर्णव्यवस्था के साथ देखते हैं, वह है एक तेजी से स्पष्ट ग्रे अंडरटोन। यह वही है जो नरम रंगों को चमकीले (शुद्ध) रंगों से अलग करता है।

एक और महत्वपूर्ण बारीकियां यह है कि जब किसी भी अक्रोमेटिक रंग (सफेद, ग्रे, काला) को मुख्य स्वर में जोड़ा जाता है, तो रंग का तापमान बदल जाता है। यह विपरीत में नहीं बदलता है, अर्थात। एक गर्म रंग इस तरह या इसके विपरीत ठंडा नहीं होगा। लेकिन ये रंग तटस्थ रंगों की विशेषता "तापमान" के करीब पहुंचेंगे। वे। स्पष्ट तापमान के बिना। यही कारण है कि नरम, गहरे या हल्के रंग के प्रकार के प्रतिनिधि कुछ रंगों को तटस्थ ठंड या तटस्थ गर्म से पहन सकते हैं, चाहे उनका मुख्य रंग प्रकार कुछ भी हो। लेकिन मैं इस बारे में बाद में बात करूंगा।

इस प्रकार, उनकी मुख्य विशेषताओं के अनुसार, सभी रंगों को विभाजित किया गया है:
1) गरम(गोल्डन अंडरटोन के साथ) / ठंडा(नीले रंग के अंडरटोन के साथ)
2) रोशनी(असंतृप्त) / अँधेरा(संतृप्त)
3) चमकदार(स्वच्छ) / मुलायम(मौन)

और प्रत्येक रंग में एक प्रमुख विशेषता और दो अतिरिक्त होते हैं, जो कुछ रंगों के नाम को निर्धारित करता है। उदाहरण के लिए, हल्का गुलाबी - प्रमुख विशेषता - "प्रकाश", अतिरिक्त - उज्ज्वल और नरम दोनों गर्म और ठंडे दोनों हो सकते हैं।

आइए प्रमुख विशेषता का निर्धारण करने का अभ्यास करें।

या एक अग्रणी और एक - अतिरिक्त।

उपरोक्त उदाहरण स्पष्ट रूप से रंग की प्रमुख विशेषता पर सेमिटोन के प्रभाव को दिखाते हैं:
गहरे रंग- काले (संतृप्त) के अतिरिक्त रंग।
हल्के रंग- सफेद (प्रक्षालित) के अतिरिक्त रंग।
गर्म रंग- गर्म (पीले, सुनहरे) अंडरटोन वाले रंग।
ठंडे रंग- ठंडे (नीले) अंडरटोन वाले रंग बर्फीले दिखाई देते हैं।
उज्जवल रंग- साफ, बिना ग्रे मिलाए।
कोमल रंग- म्यूट, ग्रे के अतिरिक्त के साथ।

आइए रंग सिद्धांत के साथ जारी रखें।
आज हम शेष दो रंग विशेषताओं के बारे में बात करेंगे:
हल्के रंग -तर-बतर
चमकदार - मुलायम

ये दो विशेषताएं क्या हैं, किसी भी ग्राफिक्स संपादक का उपयोग करके निर्धारित करना आसान है।
सबसे पहले, आइए निपटें रंगीन पुष्प

आइए 2 आरेख देखें:

द्वारा X- अक्ष (क्षैतिज, जो गणित भूल गया =)) जाता है चमक, पर पर - परिपूर्णता, अलग से निकाला गया जेड - वास्तव में, स्वयं रंग, सुर
यहाँ यह देखा गया है कि चमकीला रंगग्रे के अतिरिक्त के बिना रंग है , जबकि नरम रंग- ग्रे के अतिरिक्त के साथ रंग

अमीर, गहरा रंग काला जोड़ने के साथ रंग है . सफेद जोड़कर टेबल को ऊपर की ओर बढ़ाया जा सकता है, तो यह निकलेगा हल्के रंग- सफेद रंग के साथ जोड़ा गया .

अब आइए सबसे सरल ग्राफिक्स प्रोग्राम के पैलेट को देखें - पेंट

पैलेट 2

उसी के बारे में, बस समन्वय प्रणाली ने स्थान बदल दिए हैं
चौक के बाहर ले जाया गया परिपूर्णता(रंग में काला और सफेद जोड़ना)। इस पंक्ति में वर्णक्रमीय रंग ही बीच में , नीचे के करीब इसमें काला मिला दिया जाता है और रंग संतृप्त हो जाता है, ऊपर के करीब सफेद रंग इसमें मिला दिया जाता है और रंग हल्का हो जाता है।
एक वर्ग में X- अक्षस्पेक्ट्रम के रंग बदलते हैं, और शाफ़्टऊपर से नीचे तक, चमक खो जाती है, रंग में ग्रे जोड़ा जाता है - यह नरम हो जाता है।

यहाँ चमक और कोमलता, हल्कापन और संतृप्ति का एक और सरल आरेख है।

ऊपर - चमकीला गर्म हरा , नीचे - ग्रे के अतिरिक्त के साथ एक ही रंग, अर्थात् नरम गर्म हरा .
रंग ही बीच में है। बाईं ओर - इसके हल्के वेरिएंट, दाईं ओर - इसके अधिक संतृप्त वेरिएंट।

आप कैसे कर सकते हैं निष्कर्ष : और चमकीले और मुलायम रंग हल्के और गहरे रंग में आते हैं।

सुहावना होते हुए : जब काले और सफेद जोड़े जाते हैं, तो रंग अपना "तापमान" बदल सकता है - गर्म-ठंडा विशेषता, ठंडा हो जाना। जैसा कि आपको याद है, काले और सफेद दोनों को ठंडे रंग माना जाता है। यह चमकीले रंगों में विशेष रूप से ध्यान देने योग्य है। रंग की ही तुलना करें, जो बीच में है, उसके सबसे हल्के और सबसे गहरे रंग। इसलिए, यदि रंग विकल्पों में से कोई एक आपको उपयुक्त बनाता है, तो यह इस तथ्य से बहुत दूर है कि इसके सभी प्रकार के हल्के और काले रंग के रंग चले जाएंगे।

सामान्य तौर पर, यदि हम रंग की विशेषताओं के सिद्धांत को सामान्य करते हैं, तो हम प्राप्त करते हैं:

गरम - गर्म उपक्रमों के साथ रंग
ठंडा - ठंडे उपक्रमों के साथ रंग
चमकदार - ग्रे जोड़ने के बिना रंग
मुलायम - ग्रे के अतिरिक्त के साथ रंग
हल्के रंग - सफेद रंग के साथ जोड़ा गया
अँधेरा - काले रंग के साथ जोड़ा गया

विषय में बिना रंग का फूल, तो कालातथा सफेद- उज्जवल रंग, स्लेटी- मुलायम।
काला- संतृप्त रंग, सफेद- प्रकाश, के लिए के रूप में स्लेटी, तो यह इस बात पर निर्भर करता है कि इसमें और क्या है - सफेदया काला. औसत स्लेटी, जो विपरीत रंगों को मिलाकर प्राप्त किया जाता है - तटस्थ होता है, क्योंकि इसमें 50% सफेद और 50% काला होता है।

पुष्प विज्ञान

रचनात्मक कार्य

रंग संतृप्ति

संतृप्ति केवल डिग्री है, एक रंग की अभिव्यक्ति की ताकत। पेंट अपने शुद्ध रूप में संतृप्त होते हैं, न कि जब वे दूसरों के साथ मिश्रित होते हैं। सबसे तीव्र पेंट (ट्यूब से सीधे) का उपयोग शायद ही कभी किया जाता है। रंग की संतृप्ति को बदलने के कई तरीके हैं। आप चमकीले रंग में काले या सफेद रंग, ग्रे के विभिन्न रंगों को जोड़ सकते हैं, और रंग कम तीव्र हो जाएगा। आप विभिन्न रंगों के कई पेंट भी मिला सकते हैं।

एक रंग को एक पूरक रंग (रंग चक्र पर विपरीत) के साथ मिलाकर, हम संतृप्ति में बदलाव भी प्राप्त कर सकते हैं। कैडमियम ऑरेंज की संतृप्ति को बदलने के तरीके यहां दिखाए गए हैं।

इसके अलावा, कैडमियम नारंगी को एक पूरक रंग - नीला जोड़कर नरम और मौन बनाया जा सकता है। यह संतृप्ति को बदल देगा। रंग संतृप्ति में परिवर्तन कलाकार के लिए बहुत महत्वपूर्ण है। प्रकृति में, शुद्ध चमकीले रंग दुर्लभ हैं। हालांकि, बहुत सारे सूक्ष्म हाफ़टोन हैं, और रंग योजना का चयन करने के लिए हमें उन्हें अलग करना सीखना चाहिए। घास का हरा रंग धूप में चमकीला दिख सकता है, लेकिन घास को सीधे ट्यूब से हरे रंग से न रंगें। इसका रंग आकर्षक और सामंजस्यपूर्ण होगा। हम पहले से ही जानते हैं कि रंग की संतृप्ति को बदलने के लिए पेंट को मिलाने की कई विधियाँ हैं, दो मुख्य विधियाँ ऊपर दी गई हैं। अंत में, हम मुख्य रंग को द्वितीयक रंग के साथ मिलाकर, या मुख्य रंग में सफेद, काला या ग्रे जोड़कर, रंग की संतृप्ति को बदल देंगे। विभिन्न रंगों के साथ प्रयोग करें और याद रखें कि परिणाम कैसे निकलते हैं। ये सभी एक्सरसाइज बेहद मददगार हैं।

रंग के प्रतीकवाद का एक लंबा इतिहास रहा है। प्राचीन काल से, लोगों ने "रंगों की भाषा" को पढ़ने के लिए विशेष महत्व दिया है, जो प्राचीन मिथकों, लोक कथाओं, परियों की कहानियों, विभिन्न धार्मिक और रहस्यमय शिक्षाओं में परिलक्षित होता है। इसलिए...

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