القوانين الأساسية لإدراك اللون. هوى ، تشبع ، هوى

زهور

عمل ابداعي

تشبع اللون

التشبع هو ببساطة الدرجة وقوة التعبير عن الصبغة. الدهانات مشبعة في شكلها النقي ، وليس عندما تختلط بالآخرين. نادرًا ما تستخدم الدهانات الأكثر كثافة (مباشرة من الأنبوب). هناك طرق عديدة لتغيير تشبع اللون. يمكنك إضافة الأسود أو الأبيض ، وظلال مختلفة من الرمادي إلى الطلاء اللامع ، وسيصبح اللون أقل كثافة. يمكنك أيضًا مزج العديد من الدهانات بألوان مختلفة.

من خلال مزج اللون مع اللون التكميلي (اللون المقابل على عجلة الألوان) ، يمكننا أيضًا تحقيق تغيير في التشبع. تظهر هنا طرق لتغيير تشبع برتقالي الكادميوم.

بالإضافة إلى ذلك ، يمكن جعل برتقال الكادميوم ناعمًا وخافتًا عن طريق إضافة لون مكمل - أزرق. سيؤدي هذا إلى تغيير التشبع. التغيير في تشبع اللون مهم جدًا للفنان. في الطبيعة ، الألوان الزاهية النقية نادرة. ومع ذلك ، هناك الكثير من الألوان النصفية الدقيقة ، ويجب أن نتعلم التمييز بينها من أجل تحديد نظام الألوان. قد يبدو لون العشب الأخضر ساطعًا في الشمس ، لكن لا تدهن العشب بالطلاء الأخضر مباشرة من الأنبوب. سيكون لونه براقة وغير متناغم. نحن نعلم بالفعل أن هناك العديد من الطرق لخلط الدهانات لتغيير تشبع اللون ، وقد تم تقديم الطريقتين الرئيسيتين أعلاه. في الختام ، سنقوم بتغيير تشبع اللون ، إما عن طريق مزج اللون الأساسي مع اللون الثانوي ، أو بإضافة اللون الأبيض أو الأسود أو الرمادي إلى اللون الأساسي. جرب ألوانًا مختلفة وتذكر كيف تظهر النتائج. كل هذه التمارين مفيدة للغاية.

رمزية اللون لها تاريخ طويل. منذ زمن بعيد ، أولى الناس أهمية خاصة لقراءة "لغة الألوان" ، والتي تنعكس في الأساطير القديمة ، والحكايات الشعبية ، والقصص الخيالية ، ومختلف التعاليم الدينية والصوفية. لذا...

الكروشيه: خوارزمية لاختيار النموذج وصنعه

يفضل كل شخص لونًا واحدًا على الأقل لا يزيد عن اثنين أو ثلاثة (حسب مكان استخدام هذه الألوان - في الملابس والمفروشات ولون السيارة وما إلى ذلك). شعور جيد أو سيء ...

التلوين في الرسم

I. نظرية الألوان لنيوتن. قد تبدو الإشعاعات الضوئية التي تسبب الأحاسيس اللونية في عين الإنسان بلا ترتيب أو نظام ، لكن هذا ليس صحيحًا ...

تطوير حل ملون لمجموعة من الملابس بأسلوب بحري مع الكشف عن نظرية تناغم الألوان بواسطة J. Itton

من خلال إدراك لون الشيء ، يحصل الشخص على فكرة عن صفاته الأخرى. يمكن أن يكون الكائن ساخنًا وخفيفًا وكثيفًا. دائري ، كبير ، إلخ ...

إيقاع اللون كوسيلة نشطة لتكوين كائن رسومي. إنشاء محتوى فني وتصويري

يتم استخدام مفهوم اللون في الواقع لتعيين صبغة اللون أو المادة نفسها ، والتي تخضع للتعريف والتحليل الفيزيائي والكيميائي. رؤية اللون التي تحدث في عيني وعقل الإنسان ...

دور اللون في الملابس

لا تحتوي الألوان اللونية على لون وتختلف عن بعضها البعض فقط في الإضاءة - فهذه الألوان هي الأسود والأبيض وجميع أنواع الظلال الرمادية ...

دور اللون في الملابس

اللون هو موضوع دراسة العديد من العلوم (الفيزياء ، الرياضيات ، علم وظائف الأعضاء ، علم النفس). تشكل النتائج العلمية بشكل منهجي ومعمم أساس دورة علم الألوان أو علم الألوان ...

دور اللون في الملابس

تساعد معرفة خصائصها الفنان على تمييز الألوان ودمجها في وحدة متناغمة. هناك ثلاث خصائص رئيسية للون: التدرج والخفة والتشبع. هوى جوهر اللون ، تعريفه ...

رمزية الضوء واللون في رسم الأيقونات الروسية

ولكن هناك معنى آخر أعلى للألوان في رسم الأيقونات القديمة. بغض النظر عن الحبكة ، وبغض النظر عن المشاعر التي يستطيعون التعبير عنها وإيقاظها ، فإنها تشكل تكاملًا خاصًا في كل أيقونة ، والتي ...

توليف الموسيقى والرسم

كان الفنان الرومانسي الإنجليزي جوزيف تورنر من أوائل الفنانين الغربيين الذين سعوا إلى إثارة ضجة الموسيقى السبر في الجمهور عن طريق الرسم. رفض الفنان إعادة إنتاج "آراء" منطقة معينة ...

اللون في الرسم

نحن ندرك لون أي جسم بسبب حقيقة أن الجسم ينقل أو يعكس جزءًا من أشعة الضوء التي تسقط عليه. إن امتصاص وانعكاس الأشعة انتقائي لكل جسم ، لذلك نرى لون الجسم ...

يمكن تقسيم كل الألوان إلى نوعين - بارد ودافئ. يعلم الجميع عجلة الألوان (الشكل 6) ، وتتكون من الأصفر والأحمر - الألوان الدافئة والأزرق والأخضر - الألوان الباردة ومكوناتها الوسيطة. إنه طيف لوني ...

اللون واستخداماته في التصميم

يعتبر الأحمر والبرتقالي والأصفر واختلافات هذه الألوان دافئة. إنه لون النار والأوراق المتساقطة وغروبها وشروقها ، وهو بشكل عام مثير وساخن وإيجابي. الأحمر والأصفر كلاهما لونان أساسيان ...

اللون واستخداماته في التصميم

اللون هو أحد أهم مكونات أي تكوين. باستخدامه ، يمكنك تصغير الصورة وتقصيرها وإطالة وتوسيعها بصريًا وخلق إحساس بالتوازن وعدم التوازن ...

زهور

بعد أن فهمنا ماهية الضوء واللون ، يجب علينا تنظيم المعرفة من أجل تطبيقها بشكل صحيح في الممارسة. كما ذكرنا سابقًا ، يتم تحديد استخدام اللون إلى حد كبير من خلال الصفات والعواطف الشخصية ...

يمكن لأي شخص أن يرى كل كائن في الطبيعة ككائن بلون أو آخر.
ويرجع ذلك إلى قدرة الأجسام المختلفة على امتصاص أو عكس الموجات الكهرومغناطيسية بطول معين. وقدرة العين البشرية على إدراك هذا الانعكاس من خلال خلايا خاصة في شبكية العين. الكائن نفسه ليس له لون ، له خصائص فيزيائية فقط - لامتصاص الضوء أو عكسه.

من أين تأتي هذه الموجات؟ يتكون أي مصدر ضوء من هذه الموجات. وبالتالي ، لا يمكن لأي شخص أن يرى لون الشيء إلا عندما يكون مضيئًا. علاوة على ذلك ، اعتمادًا على مصدر الضوء (الشمس أثناء النهار ، والشمس عند غروب الشمس أو شروقها ، والقمر ، والمصابيح المتوهجة ، والنار ، وما إلى ذلك) ، وقوة الضوء (أكثر إشراقًا ، وخافتًا) ، وكذلك قدرة الإدراك الشخصي لشخص معين ، اللون قد يبدو العنصر مختلفًا. على الرغم من أن الموضوع نفسه لا يتغير بالطبع. لذلك ، اللون هو خاصية ذاتية لكائن ما ، والتي تعتمد على عوامل مختلفة.
بعض الناس ، بسبب خصوصيات تطور الجسم ، لا يميزون الألوان على الإطلاق. لكن معظم الناس قادرون على إدراك موجات العين بطول معين - من 380 إلى 780 نانومتر. لذلك ، سميت هذه المنطقة بالإشعاع المرئي.

إذا تم تمرير ضوء الشمس عبر منشور ، فإن هذا الشعاع يتكسر إلى موجات منفصلة. هذه هي الألوان ذاتها التي يمكن للعين البشرية إدراكها: الأحمر والبرتقالي والأصفر والأخضر والأزرق والنيلي والبنفسجي. هذه هي 7 موجات كهرومغناطيسية ذات أطوال مختلفة ، والتي تشكل معًا ضوءًا أبيض (نراها بيضاء بالعين) ، أي. طيفه.
إذن ، كل لون عبارة عن موجة بطول معين يمكن لأي شخص رؤيتها والتعرف عليها!

يتم تحديد اللون المرئي للكائن من خلال كيفية تفاعل هذا الكائن مع الضوء ، أي مع الموجات المكونة لها. إذا كان جسم ما يعكس موجات بطول معين ، فإن هذه الموجات تحدد كيف نرى هذا اللون. على سبيل المثال ، يعكس اللون البرتقالي موجات يبلغ طولها حوالي 590 إلى 625 نانومتر - هذه موجات برتقالية ، وتمتص بقية الموجات. هذه هي الموجات المنعكسة التي تدركها العين. لذلك ، يرى الشخص البرتقالي مثل البرتقالي. ويبدو العشب أخضر لأنه ، بسبب تركيبته الجزيئية ، يمتص الموجات الحمراء والزرقاء ويعكس الجزء الأخضر من الطيف.
إذا كان كائن ما يعكس كل الموجات ، وكما نعلم بالفعل ، فإن جميع الألوان السبعة معًا تشكل ضوءًا أبيض (لونًا) ، فإننا نرى كائنًا مثل الأبيض. وإذا امتص جسم ما كل الموجات ، فإننا نرى جسمًا مثل الأسود.
الخيارات الوسيطة بين الأبيض والأسود هي ظلال رمادية. هذه الألوان الثلاثة - الأبيض والرمادي والأسود - تسمى متألقة ، أي لا تحتوي على لون "ملون" ، فهي غير مدرجة في الطيف. ألوان الطيف لونية.

كما قلت ، يعتمد اللون المدرك على مصدر الضوء. بدون ضوء لا توجد موجات ولا شيء ينعكس ، لا ترى العين شيئًا. إذا لم تكن الإضاءة كافية ، فإن العين ترى فقط الخطوط العريضة للأشياء - أغمق أو أقل قتامة ، ولكن جميعها بنفس مقياس الرمادي والأسود. مناطق أخرى من شبكية العين مسؤولة عن قدرة العين على الرؤية في ظروف الإضاءة المنخفضة.

وبالتالي ، اعتمادًا على طبيعة الضوء الساقط على كائن ما ، نرى خيارات ألوان مختلفة لهذا الكائن.
إذا كان الموضوع مضاء جيدًا ، نراه واضحًا ، فاللون نقي. إذا كان هناك الكثير من الضوء ، فسيظهر اللون باهتًا (تذكر الصور ذات التعريض الزائد). إذا كان هناك القليل من الضوء ، فإن اللون يبدو أغمق ، ويميل تدريجياً إلى الأسود.

يمكن تحليل كل لون وفقًا لعدة معايير. هذه هي خصائص اللون.

خصائص اللون.

1) درجة اللون. هذا هو نفس الطول الموجي الذي يحدد موضع اللون في الطيف ، اسمه: أحمر ، أزرق ، أصفر ، إلخ.
من الضروري التمييز بين مفهومي "النغمة" و "النغمة الفرعية".
النغمة هي اللون الأساسي. النغمة الفرعية هي مزيج من لون مختلف.
بسبب الاختلاف في النغمات الفرعية ، يتم تشكيل ظلال مختلفة من نفس اللون. على سبيل المثال ، الأصفر والأخضر والأزرق والأخضر. النغمة الرئيسية خضراء ، والنغمة الفرعية (بكمية أقل) صفراء أو زرقاء.
مجرد نغمة فرعية تعرف مفهوم مثل درجة الحرارةالألوان. إذا تمت إضافة صبغة صفراء إلى الدرجة الأساسية ، فستصبح درجة حرارة اللون دافئة. الارتباط بألوان الأحمر والأصفر والبرتقالي - النار والشمس والدفء والحرارة. تظهر الألوان الدافئة أقرب.
إذا تمت إضافة صبغة زرقاء إلى النغمة الرئيسية ، فسيتم اعتبار درجة حرارة اللون باردة (ترتبط الألوان الزرقاء والأزرق بالجليد والصقيع والبرد). تظهر أجسام الظلال الباردة أكثر.

من المهم تذكر المفاهيم وعدم الخلط بينها. هناك معنيان لعبارات "الألوان الدافئة" و "الألوان الباردة". في إحدى الحالات ، يتحدثون عن درجة اللون ، ثم الأحمر والبرتقالي والأصفر ألوان دافئة ، والأزرق والأزرق والأخضر والأرجواني ألوان باردة. الأخضر والأرجواني محايدان.

في الحالة الثانية ، نتحدث عن الدرجة الفرعية للون ، عن الظل السائد. وبهذا المعنى ، سيتم استخدام هذا المصطلح في المستقبل لوصف ألوان المظهر الخارجي - أنواع الألوان الدافئة والباردة. وبالحديث عن درجة حرارة اللون بهذا المعنى ، فإننا نعني ذلك يمكن أن يكون لكل لون ظلًا دافئًا وباردًا ، اعتمادًا على لونهمسحة! بالإضافة إلى اللون البرتقالي ، فهو دائمًا دافئ (نظرًا لخصائص موقعه في الطيف). لا يتم تضمين الأبيض والأسود في عجلة الألوان على الإطلاق وبالتالي فإن مفهوم درجة اللون لا ينطبق عليهما ، ولكن نظرًا لأننا نتحدث عن درجة حرارة جميع الألوان ، فسأشير على الفور إلى أن هذين اللونين ينتميان إلى الألوان الباردة.

2) السمة الثانية لكل لون هي سطوع.
يظهر مدى قوة انبعاث الضوء. إذا كان قويًا ، يكون اللون ساطعًا قدر الإمكان. كلما قل الضوء ، كلما كان اللون أغمق ، قل السطوع. يصبح أي لون عند الحد الأقصى لانخفاض السطوع أسود. تخيل الأشياء ذات الألوان الزاهية في ظروف الشفق - يبدو اللون داكنًا ، وسطوعه غير مرئي. يؤدي خفض السطوع بإضافة اللون الأسود إلى زيادة اللون مشبع. الأحمر الداكن أحمر مشبع (عميق) ، أزرق داكن مشبع (عميق) أزرق ، إلخ. في اللغة الإنجليزية ، يتم استخدام كلمات مترادفة للون أكثر سمكًا وأغمق: عميق (عميق) وداكن (غامق). ستجد أيضًا هذه المصطلحات في أسماء أنواع الألوان.
سطوع الضوء وسطوع اللون مفهومان مختلفان. أعلاه قيل عن لون الكائن في الضوء الساطع. في برامج الرسوم (في نفس الرسام) ، يتم استخدام السطوع في هذه القيمة. في الصورة أدناه ، يمكنك رؤية الانخفاض في معلمة "السطوع" عندما يصبح اللون داكنًا.
ولكن هناك أيضًا مصطلح "السطوع" ، بمعنى "النقاء" ، "العصير" للون ، أي اللون الأكثر كثافة بدون شوائب من الأسود أو الأبيض أو الرمادي.وبهذا المعنى سأستخدم المصطلح فيما يلي. إذا كانت تقول "معلمة" سطوع "، فإننا نتحدث عن تغيير الإضاءة (أي الإضاءة / الظلام).

3) السمة الثالثة لكل لون هي ضوء خفيف.
هذه خاصية معاكسة للتشبع (السواد ، القوة) للون.
كلما زادت الإضاءة ، كلما اقترب اللون من الأبيض. السطوع الأقصى لأي لون هو الأبيض. وهكذا يتم زيادة "سطوع" المعلمة. لكن هذا السطوع ليس لونًا (نقاء) ، بل زيادة في الإضاءة ، مرة أخرى أؤكد على الاختلاف بين هذه المفاهيم.
يُنظر إلى الظلال ذات درجة الإضاءة المتزايدة على أنها أكثر بياضًا ، شاحبة ، ضعيفة. أولئك. مع القليل من التشبع.

4) السمة الرابعة لكل لون هي اللونية (الكثافة). هذه هي درجة "نقاء" اللون ، وغياب الشوائب في نغمته ، وعصيره. عند إضافة صبغة رمادية إلى اللون الرئيسي ، يصبح اللون أقل سطوعًا ، وإلا فإنه يصبح صامتًا وناعماً. أولئك. اللونية (اللونية) تتناقص. مع الحد الأقصى للون اللوني المنخفض ، يصبح أي لون أحد ظلال الرمادي.
من المهم عدم الخلط بين مفهومي اللون "العصير" و "المشبع". أذكرك أن المشبع هو الظل الداكن ، والعصير هو نغمة مشرقة بدون شوائب.
في كثير من الأحيان ، عندما يقولون إن اللون ساطع ، فإنهم يعنون أنه اللون الأكثر لونية ونقية وعصرية. وبهذا المعنى يتم استخدام هذا المصطلح في نظرية أنواع الألوان ، والتي سيتم مناقشتها لاحقًا.
إذا تحدثنا عن معلمة "السطوع" في قيمة الإضاءة (الكثير من الضوء - السطوع أعلى - اللون أكثر بياضًا ، ضوء قليل - السطوع أقل - اللون أغمق) ، فسنرى أن هذا لا تتغير المعلمة عند انخفاض اللونية. أولئك. يتم تطبيق الصبغة المميزة على كائنات لها نفس درجة اللون في نفس ظروف الإضاءة. لكن يبدو أحد الأشياء في نفس الوقت "حيًا" ، والآخر "باهت" (باهت - فقد لونه اللامع).

إذا قمت بزيادة معلمة "السطوع" ، أي أضف اللون الأبيض ، ثم في هذا المستوى من الإضاءة ، يمكنك أيضًا جعل اللون أكثر كتمًا بنفس الطريقة عن طريق إضافة صبغة رمادية.

وبالمثل ، مع ظلال أكثر تشبعًا (أغمق) - فهي أيضًا أكثر نقاءً وأكثر كتمًا. الشيء الرئيسي الذي نراه في جميع الحالات مع تناقص اللونية هو مسحة رمادية واضحة بشكل متزايد. وهذا ما يميز الألوان الناعمة عن الزاهية (النقية).

فارق بسيط آخر هو أنه عند إضافة أي لون لوني (أبيض ، رمادي ، أسود) إلى النغمة الرئيسية ، تتغير درجة حرارة اللون. لا يتغير إلى العكس ، أي. فاللون الدافئ لن يبرد بهذه الطريقة أو العكس. لكن هذه الألوان ستقترب من "درجة الحرارة" المميزة للظلال المحايدة. أولئك. بدون درجة حرارة واضحة. هذا هو السبب في أنه يمكن لممثلي أنواع الألوان الناعمة أو الداكنة أو الفاتحة ارتداء بعض الألوان من البرد المحايد أو الدافئ المحايد ، بغض النظر عن نوع اللون الرئيسي. لكنني سأتحدث عن هذا لاحقًا.

وبالتالي ، وفقًا لخصائصها الرئيسية ، تنقسم جميع الظلال إلى:
1) دافيء(مع مسحة ذهبية) / البرد(مع مسحة زرقاء)
2) خفيفة(غير مشبع) / مظلم(مشبع)
3) لامع(ينظف) / لين(صامت)

ولكل لون خاصية رئيسية واحدة واثنتان إضافيتان ، والتي تحدد اسم بعض الظلال. على سبيل المثال ، يمكن أن يكون اللون الوردي الفاتح - السمة الرئيسية - "خفيف" ، إضافي - دافئًا وباردًا ، مشرقًا وناعمًا.

دعونا نتدرب على تحديد الخاصية الرئيسية.

أو قيادة واحدة وواحدة - إضافية.

تُظهر الأمثلة أعلاه بوضوح تأثير نصف نغمة الصوت على السمة الرئيسية للتدرج:
ألوان داكنة- الألوان مع إضافة الأسود (المشبع).
الوان فاتحة- الألوان مع إضافة الأبيض (المبيض).
ألوان دافئة- الألوان بدرجات تحتية دافئة (صفراء ، ذهبية).
الألوان الباردة- تظهر الألوان ذات النغمات الباردة (الزرقاء) مثلجة.
الوان براقة- نظيف دون إضافة اللون الرمادي.
ألوان ناعمة- صامت ، مع إضافة اللون الرمادي.

التشبع هو الدرجة التي يتم بها التعبير عن درجة اللون. التشبع هو مقياس لقوة ونقاء اللون. عادةً ما تُستخدم الألوان الأكثر تشبعًا لإبراز اللهجات.

يتم تقليل تشبع أي نغمة عن طريق إضافة لون لوني إليها - أبيض أو أسود أو رمادي. تؤدي إضافة اللون الأبيض والرمادي الفاتح إلى تقليل التشبع وزيادة الإضاءة ، كما أن إضافة الرمادي الداكن والأسود يقلل التشبع والإضاءة ، ويؤدي إضافة درجات الرمادي المتساوية إلى تقليل التشبع. عند مزج لونين لونيين ، في معظم الحالات يكون تشبع اللون الناتج أقل من تشبع النغمات الأصلية. لذلك ، كلما زادت مجموعة الألوان الخاصة بك ، زادت القدرة على إنتاج درجات ألوان قوية لديك.

لا ينبغي الخلط بين التشبع والشدة. النغمات الأكثر كثافة هي تلك التي تحتوي على تشبع بنسبة 100٪ (100٪ من صبغة اللون في خليط الحبر) وإضاءة متوسطة. لا تبدو النغمات الفاتحة جدًا والداكنة شديدة جدًا حتى عند التشبع بنسبة 100٪.

تشبع اللون- هذه هي العلامة الشخصية الثانية للون ، والتي تميز قوة وشدة الإحساس بنبرة اللون. من بين عدد من الألوان من نفس النغمة ، على سبيل المثال بين الزهور الزرقاء ، يمكن للمرء أن يميز تلك التي تكون فيها النغمة الزرقاء أكثر وضوحًا ؛ والتي يُنظر إليها على أنها زرقاء زاهية. يرتبط تشبع اللون في أذهاننا بكمية مادة التلوين ، على سبيل المثال ، بتركيزها في الطلاء ، وكذلك بنقاوتها. على سبيل المثال ، عن طريق زيادة تركيز الصبغة ، أو بعبارة أخرى ، تشبع المحلول بها ، فإننا بذلك نزيد من تشبع اللون لهذا المحلول. من خلال زيادة محتوى الصبغة في الطلاء ، نقوم أيضًا بزيادة تشبعه. يتجلى تشبع لون الكائنات إلى الحد الأقصى إذا كانت الكائنات مضاءة بضوء هذا اللون. يميز مراقب مدرب في وضح النهار ما يصل إلى 180 درجة لونية وما يصل إلى 16 مستوى (تدرجات) من التشبع. (وبالتالي ، تتكون مساحة التدرج اللوني البشري من 1880 درجة من الألوان النقية ، بينما تمثل ظلال الألوان المختلطة مجموعة كبيرة جدًا ولكنها محدودة من الألوان.) في الإضاءة المنخفضة ، يتم تقليل عدد الألوان المميزة بشكل ملحوظ. بالإضافة إلى ذلك ، تتغير فكرة نغمة اللون بشكل كبير إذا كانت الإضاءة ملونة. في الليل (تحت ضوء القمر الأزرق) تكون كل القطط سوداء. يمكن التعبير عن أحاسيس اللون والتشبع تقريبًا من خلال الخصائص الموضوعية للإشعاعات. لذلك ، يتم التعبير عن درجة اللون من خلال الطول الموجي للإشعاع أحادي اللون ، والذي ، عند مزجه بالضوء الأبيض ، يعطي نفس الإحساس المرئي للون مثل الكائن الذي يتم تمييزه. الطول الموجي لهذا الإشعاع أحادي اللون يسمى الطول الموجي السائد. في هذه الحالة ، يتم التعبير عن التشبع كميًا من خلال نقاء اللون ، وهو نسبة التدفق أحادي اللون في خليطه مع الضوء الأبيض. باختصار ، يتم تحديد نقاء اللون من خلال نسبة قوة الإشعاع أحادي اللون إلى قوة الإشعاع الكلي للطيف المرئي ، والذي ينتج لونًا معينًا. كلما زادت قوة الإشعاع أحادي اللون في الخليط وانخفضت قوة الضوء الأبيض ، زادت درجة نقاء اللون. الألوان الطيفية لها نقاء أقصى واحد. في الألوان الطيفية للضوء هو صفر.

يُفهم نقاء اللون في علم الألوان على أنه عدم وجود شوائب من ألوان أخرى أو ظلالها بلون معين. تعتبر ثلاثة ألوان فقط نقية في الطيف: الأحمر والأصفر والأزرق. تسمى هذه الألوان الأساسية أو الأساسية. يعتبر نقاء اللون مفهومًا نفسيًا أكثر منه مفهومًا ماديًا: يمكن أيضًا تمثيل اللون البرتقالي "غير النقي" في الطيف بواسطة موجات بطول معين.

نقاء اللون هو أحد خصائص اللون المستخدمة ؛ تصور التركيز الظاهر للون اللون. في أنظمة إدراك اللون "المقبولة عمومًا" ، يعتبر النقاء قيمة ذاتية وغير رسمية.

يحدد نقاء لون التحفيز مدى قرب هذا اللون من ذلك الجزء من الطيف الذي يشير إليه الطول الموجي السائد للمنبه المعني.

تصور نقاء اللون

يظهر عند التفكير في حزمتين منفصلتين من الضوء لهما نفس درجة اللون والسطوع ، ولكن نقاوة مختلفة. مثال على ذلك هو اللون الأحمر والوردي. يمكننا اعتبار أن كل إحساس يحتوي على مكونات لونية ولونية. يحتوي الإحساس باللون الوردي على نسبة صغيرة من المكون اللوني (درجة اللون) ؛ ويترتب على ذلك أن اللون الوردي له درجة نقاء منخفضة. يمكن رؤية الألوان التي لها نقاء مدرك بنسبة 100٪ ؛ هذا يعني أنها تحتوي فقط على المكون اللوني. يتم إعادة إنتاج العديد من هذه الألوان بواسطة ضوء أحادي اللون.

هوى ، تشبع ، هوى

يُشار إلى تدرج اللون (تدرج اللون) بمصطلحات مثل "أصفر" ، "أخضر" ، "أزرق" ، إلخ. التشبع هو درجة أو قوة التعبير عن درجة اللون. تشير خاصية اللون هذه إلى كمية الصبغة أو تركيز الصبغة.

الخفة هي علامة تسمح لك بمقارنة أي لون لوني بأحد الألوان الرمادية ، المسمى بالألوان.

السمة النوعية للون اللوني:

· درجة اللون

خفة

التشبع. (الشكل 8)

درجة اللونيحدد اسم اللون: أخضر ، أحمر ، أصفر ، أزرق ، إلخ. هذه هي جودة اللون ، والتي تتيح لك مقارنتها بأحد الألوان الطيفية أو الأرجواني (باستثناء اللون اللوني) وإعطائها اسمًا.

خفةهو أيضا خاصية اللون. تشمل الألوان الفاتحة الأصفر والوردي والأزرق والأخضر الفاتح وما إلى ذلك ، وتشمل الألوان الداكنة الأزرق والأرجواني والأحمر الداكن وألوان أخرى.

يميز Lightness مقدار لون لوني أو آخر أفتح أو أغمق من لون آخر ، أو مدى قرب هذا اللون من الأبيض.

هذه هي الدرجة التي يختلف عندها لون معين عن الأسود. يتم قياسه من خلال عدد عتبات الاختلاف من لون معين إلى الأسود. كلما كان اللون أفتح ، زادت خفته. في الممارسة العملية ، من المعتاد استبدال هذا المفهوم بمفهوم "السطوع".

شرط التشبعيتم تحديد اللون من خلال قربه (اللون) من الطيف. كلما اقترب اللون من الطيف ، زاد تشبعه. على سبيل المثال ، اللون الأصفر لليمون ، البرتقالي - البرتقالي ، إلخ. يفقد اللون تشبعه من خليط الطلاء الأبيض أو الأسود.

يميز تشبع اللون درجة الاختلاف بين اللون اللوني واللون اللوني مساوٍ له في الإضاءة.

خفة تشبع الصبغة

درجة اللونيحدد مكان اللون في الطيف ("أحمر-أخضر-أصفر-أزرق") هذه هي السمة الرئيسية للون. بالمعنى المادي ، تعتمد درجة اللون على الطول الموجي للضوء. الموجات الطويلة هي الجزء الأحمر من الطيف. قصير - التحول إلى الجانب الأزرق البنفسجي. متوسط ​​الطول الموجي هو اللونان الأصفر والأخضر ، وهما الأكثر مثالية للعين.

هناك ألوان أكروماتية. إنه أسود ، أبيض ، وكل مقياس رمادي بينهما. ليس لديهم نغمة. الأسود هو غياب اللون ، والأبيض هو مزيج من كل الألوان. عادة ما يتم الحصول على الرمادي عن طريق مزج لونين أو أكثر. كل الألوان الأخرى كروماتيك.

يتم تحديد درجة اللونية اللونية التشبع. هذه هي درجة المسافة بين اللون والرمادي التي لها نفس الإضاءة. تخيل كيف يتم تغطية العشب الطازج على جانب الطريق بالغبار طبقة تلو الأخرى. كلما زاد عدد طبقات الغبار ، كلما كان اللون الأخضر النقي الأصلي أضعف ، قل تشبع هذا اللون الأخضر. الألوان ذات التشبع الأقصى هي ألوان طيفية ، يعطي الحد الأدنى من التشبع ألوانًا كاملة (نقص في درجة اللون).

الخفة (السطوع) -هو موضع اللون على مقياس من الأبيض إلى الأسود. يتميز بعبارة "الظلام" ، "النور". قارن بين لون القهوة ولونها بالحليب. الحد الأقصى للضوء له لون أبيض ، والحد الأدنى - أسود. تكون بعض الألوان مبدئيًا (طيفية) أفتح - (أصفر). البعض الآخر أغمق (أزرق).

في الفوتوشوب:النظام التالي المستخدم في رسومات الكمبيوتر هو HSB. لا تستخدم التنسيقات النقطية النظام HSBلتخزين الصور حيث أنه يحتوي على 3 ملايين لون فقط.

في النظام HSBينقسم اللون إلى ثلاثة مكونات:

1. مسحة(Hue) - تردد موجة الضوء المنعكسة من الكائن الذي تراه.
2. التشبع(التشبع) هو نقاء اللون. هذه هي نسبة النغمة الرئيسية والرمادي عديم اللون التي تساويها في السطوع. اللون الأكثر تشبعًا لا يحتوي على اللون الرمادي على الإطلاق. كلما انخفض تشبع اللون ، كلما كان أكثر حيادية ، زادت صعوبة توصيفه بشكل فريد.

· سطوع(Luminance) هو السطوع العام للون. الحد الأدنى لقيمة هذه المعلمة يحول أي لون إلى أسود. . (الشكل 9)

(الشكل 10)

عدد المحاضرة 7. اللون. إدراك اللون

منذ العصور القديمة ، طور منظرو الألوان أفكارهم وفهمهم لتفاعل اللون. تم إجراء المحاولات الأولى لتنظيم الآراء خلال فترة حياة أرسطو (384-322 قبل الميلاد) ، لكن أخطر الأبحاث في نظرية اللون بدأت في عهد ليوناردو دافنشي (1452-1519). لاحظ ليوناردو أن بعض الألوان تعزز بعضها البعض واكتشف ألوانًا متباينة (معاكسة) ومتكاملة.

اخترع إسحاق نيوتن (1642-1727) عجلة الألوان الأولى. قام بتقسيم شعاع من الضوء الأبيض إلى الأحمر والبرتقالي والأصفر والأخضر والأزرق والنيلي والبنفسجي ، ثم ربط أطراف الطيف في عجلة الألوان. لقد لاحظ أنه عند مزج لونين من مواضع متقابلة ، يتم الحصول على لون محايد.

أثبت توماس يونغ (1773-1829) أنه في الواقع يتحلل شعاع الضوء الأبيض إلى ثلاثة ألوان طيفية فقط: الأحمر والأخضر والأزرق. هذه الألوان الثلاثة أصلية. بناءً على عمله ، أظهر عالم الفسيولوجيا الألماني هيرمان هيلمهولتز (1821-1894) أن العين البشرية تدرك اللون كمزيج من موجات الضوء الأحمر والأخضر والأزرق. أثبتت هذه النظرية أن دماغنا "يقسم" لون كل كائن إلى نسب مختلفة من الأحمر والأخضر والأزرق فيه ، ولهذا السبب ندرك ألوانًا مختلفة بطرق مختلفة.

قام يوهان فولفجانج جوته (1749-1832) بتقسيم الألوان إلى مجموعتين. قام بتضمين الألوان الدافئة (أحمر - برتقالي - أصفر) في المجموعة الإيجابية والألوان الباردة (أخضر - أزرق - بنفسجي) في المجموعة السلبية. ووجد أن ألوان المجموعة الإيجابية تثير مزاجًا معززًا لدى المشاهدين ، بينما ترتبط ألوان المجموعة السلبية بمشاعر عدم الاستقرار.

فيلهلم أوستوالد (1853-1932) ، الكيميائي الروسي الألماني ، في كتابه ABC of Color (1916) طور نظامًا لونيًا يعتمد على الانسجام النفسي والنظام.

طور إيتن يوهانس (1888-1967) ، وهو مُنظِّر لوني سويسري ، مخططات لونية وعدَّل عجلة الألوان ، التي كانت مبنية على الألوان الأساسية الثلاثة الأحمر والأصفر والأزرق ، وتضمنت اثني عشر لونًا. استكشف في تجاربه العلاقة بين اللون والتأثيرات البصرية.

في عام 1936 ، ابتكر الفنان الأمريكي ألبرت مونسيل (1858-1918) نموذجًا عالميًا جديدًا للألوان. تسمى "شجرة مونسيل" ، حيث يتم ترتيب الظلال على طول الفروع ذات الأطوال المختلفة بترتيب تشبعها. تم اعتماد عمل مونسيل من قبل الصناعة الأمريكية كمعيار لتسمية الألوان.

تناغم الألوان

يمكن الإشارة إلى مزيج ناجح من الألوان باسم "تناغم الألوان". سواء كانت مكونة من ألوان متشابهة تعطي إحساسًا أكثر نعومة للعين أو ألوانًا متناقضة تلفت الأنظار ، فإن تركيبات الألوان المتناسقة هي مسألة ذوق شخصي. تطرح ممارسة الفن والتصميم نظريات اللون ، ومبادئ استخدام اللون ، والتي تتيح لك اتخاذ قرار بشأن اختيار لون معين.

يثير اللون استجابة عاطفية وجسدية ، ولكن يمكن تغيير طبيعة الاستجابة بوضع اللون الأصلي مع لون واحد أو أكثر. يمكن أن تتنوع مجموعات الألوان لإنشاء مجموعات مرتبطة أو متباينة وبالتالي تؤثر على تجربة المشاهدة.

مفاهيم أساسية

ألوان تكميلية (اختياري)

الألوان متقابلة على عجلة الألوان. يعطون التركيبة الأكثر تباينًا. سيؤدي استخدام لونين متعاكسين إلى حيوية بصرية وإثارة للعين.

ألوان قريبة + مجانية (متناقضة)

لون واحد مصحوب بلونين موجودين في الجوار المباشر للون مقابل اللون الرئيسي. ينتج عن تنعيم التباين تركيبات لونية معقدة.

ألوان تكميلية مزدوجة

إنها مزيج من زوجين من الألوان التكميلية. نظرًا لأن الألوان المتضمنة في مثل هذا المزيج تعزز الكثافة الظاهرية لكل منها ، فقد تكون بعض الأزواج غير سارة للعين. عند استخدام 4 ألوان ، تجنب بقع الألوان من نفس المنطقة.

ألوان قريبة

هذه مجموعات من لونين أو أكثر على مقربة من عجلة الألوان. لديهم نفس الطول الموجي ، مما يجعل من السهل قراءتها.

ألوان المعالجة

هذا مزيج من أي ثلاثة ألوان متباعدة بالتساوي على عجلة الألوان. يُنظر إلى الثلاثيات من الألوان الأساسية بشكل أكثر حدة ، بينما تعطي الثلاثيات الثانوية والثالثة تباينًا أكثر ليونة.

ألوان أحادية اللون

هذه أنظمة ألوان مكونة من ظلال من نفس اللون. استخدم لونًا واحدًا ، واستكشف مجموعة متنوعة من التشبع والشفافية.

مجموعات اللون

ألوان لونية- هذه هي الألوان وظلالها التي نتميز بها في الطيف. تختلف عن بعضها البعض بثلاث طرق: الصبغة والتشبع والسطوع.

التشبعهي شدة اللون. لذلك ، فإن اللون الأحمر أكثر تشبعًا مقارنةً باللون البني المحمر. من بين الألوان الموجودة في الطبيعة ، فإن الألوان الطيفية هي الأكثر تشبعًا.

مشرقتسمى الألوان التي هي عالية التشبع وخفة كافية. يتم تضمين الألوان الزاهية في مجموعة الألوان الكاملة.

خفيفةتسمى الألوان ذات التشبع المنخفض والسطوع العالي.

تعكس الأسطح البيضاء أعلى نسبة من الضوء ، وبالتالي فإن اللون الأبيض والألوان القريبة منه هي الأخف وزنا والأكثر سطوعًا.

ألوان متألقةتختلف عن بعضها البعض فقط في درجة السطوع. بين الأكثر سطوعًا (البيض) والأغمق (السود) ، هناك العديد من درجات اللون الرمادي.

تتميز الألوان اللونية بالسطوع أو الخفة ، والتي تُعطى من خلال كمية الطاقة الضوئية المنقولة أو المنبعثة من الأشياء.

صفات اللون

ملك صفات اللون هي تلك الصفات المتأصلة فيه بشكل موضوعي (اللون ، النغمة ، الخفة ، التشبع). تعتمد درجة إدراك الكائن والتخفيف والحجم والمزاج العاطفي للتكوين على التشبع.

درجة اللون- علامة اللون ، تحددها الطول الموجي السائد وموقعها في الطيف المرئي ، مما يميزها عن الألوان الأخرى.

التشبع- النقاء أو القوة النسبية للظل أو خلوه من الأبيض أو الأسود أو الرمادي. إنه مرادف للكثافة والتشبع.

تشبع مختلف

الصبغة والتشبع هما الصفات النوعية للون ، ويتميز جانبه الكمي بخفة اللون (توتره). يستلزم أدنى تغيير في إحدى القيم الثلاث تغيير اللون.

سطوع مختلف

تسمى الألوان اللونية التي ، عند مزجها بصريًا ، تعطي لونًا لونيًا مكمل.

غير مناسب الصفات ليست موضوعية متأصلة في الألوان ، ولكنها تنشأ نتيجة لرد فعل عاطفي عندما يتم إدراكها. نقول أن الألوان دافئة وباردة ، خفيفة وثقيلة ، صماء ورنانة ، بارزة ومنحرفة ، ناعمة وصلبة.

إلى دافيءتشمل الأحمر والأصفر والبرتقالي وجميع الألوان الأخرى التي يمكن الحصول عليها عن طريق مزج هذه الألوان.

البردتعتبر الألوان الأزرق والسماوي والبنفسجي والأزرق والأخضر. كلما زادت درجات اللون الأصفر أو الأحمر باللون الأخضر أو ​​الأرجواني ، كان هذا اللون أكثر دفئًا ، ولكن عند إضافة اللون الأزرق إليها ، فإنها تصبح باردة.

إلى ثقيلتشمل الألوان الداكنة: الأسود والأزرق والأرجواني وجميع الألوان مظلمة بطلاء أسود.

إلى سهل- الأبيض والأحمر والأصفر وجميع الألوان مبيضة بالطلاء الأبيض.

خلق انطباع بالعمق بسبب التوزيع الصحيح للألوان في الفضاء ، الضوء - الشفاف ، البارد (السماء ، المسافة) ؛ ثقيل - داكن ، منخفض التشبع ، كثيف (بني ، أسود ، بنفسجي مرتبط بالأرض).

التباين

التباينهو تناقض صارخ. يحدث تباين الضوء المتزامن عندما يكون هناك اختلاف في الدرجة اللونية بين لونين. عندما توجد هذه الألوان في أزواج ، فإنها تعزز سطوع بعضها البعض.

ضوء متزامن

يتمثل جوهر تباين الضوء المتزامن (اللوني) في أن بقعة الضوء على خلفية داكنة تبدو أفتح مما هي عليه في الواقع ، والبقع المظلمة على الضوء أغمق. تسمى البقعة المجال التفاعلي ، وتسمى الخلفية الحقل الاستقرائي. يعتمد تباين الضوء على حجم منطقة حقل التفاعل: فكلما كانت أصغر ، كلما بدا أكثر قتامة ، كلما كانت أكبر ، كانت أكثر إشراقًا. أي أن تباين الضوء المتزامن يعتمد على تكوين مجال التفاعل. يسمى التغيير في الأبعاد الخطية مع تباين الضوء المتزامن بالإشعاع.

تباين خفيف

لون متزامن

يرتبط هذا النوع من التباين بميزة اللون كنغمة. هناك ميل للألوان على النقيض من الابتعاد عن بعضها البعض على طول عجلة الألوان (على سبيل المثال ، سيكون اللون الأصفر على خلفية برتقالية شاحبًا ، وخضرًا قليلاً ، والبرتقالي على الأصفر سيكون له صبغة حمراء قليلاً).

عند مقارنة الألوان التكميلية ، لا تظهر ظلال جديدة في الإدراك ، ولكن تحدث فقط زيادة متبادلة في التشبع والخفة ، ولكن عند إزالتها ، فإنها تتلاشى وتتحول إلى بقعة رمادية.

مطابقة تباينات الألوان التكميلية

أ) عند مقارنة الألوان الباردة ، يكون التباين أقوى من مقارنة الألوان الدافئة ؛

ب) الإضاءة الضعيفة تزيد من التباين ، والإضاءة القوية تدمرها ؛

ج) عند مقارنة الألوان الأقل تشبعًا (الفاتحة أو الداكنة) ، يكون التباين أكبر مما هو عليه عند مقارنة الألوان الأكثر تشبعًا.

تباين الألوان بتشبع مختلف

يُلاحظ تباين الألوان في التشبع بشكل خاص عند مقارنة الألوان اللونية مع الألوان اللونية. على خلفية سوداء ، أي لون يقلل من تشبعه ، ويزيد على خلفية بيضاء أو رمادية فاتحة. يستخدم هذا التأثير عندما يكون ضروريًا لتحسين نقاء لون معين.

تغيير التشبع مقابل الألوان اللونية

لون الحدود

على حدود درجات الألوان المجاورة (القريبة) ، شريطة أن تكون مساحة المجال المنظم كبيرة بما يكفي بالنسبة إلى المجال الاستقرائي ، ينشأ تباين حدودي (يبدو اللون الأصفر عند الحد مع الأحمر مخضرًا ، ويضعف هذا التأثير بعيدًا منه).

إذا كان هناك شريط أبيض أو أسود بين الألوان ، يختفي تباين الحدود.

تباين لون الحدود

يرتبط تباين الحدود بين الألوان اللونية (تباين الضوء الحدودي) بعلاقات الدرجة اللونية. سيكون جزء الضوء الأقرب إلى الظلام أفتح من الجزء الأبعد. هذا التأثير يخلق انطباعًا عن التفاوت ، فهناك اهتزاز مكاني وتأثير ثلاثي الأبعاد. إذا كان هذا الانطباع غير مرغوب فيه وكان من الضروري إطفاء تأثير تباين الحدود ، فسيتم قطع الإضاءة ، أي عند تقاطع لونين - يتم تمييز الظلام أو تعتيم الضوء.

تباين خط الحدود للألوان اللونية

لون ثابت

يحدث هذا النوع من التباين عندما ننظر من درجة لونية إلى أخرى.

في نفس الوقت ، هذا الأخير له ظل لا يميزه ، سيكون لونًا إضافيًا لما رأيناه من قبل (إذا نظرنا من كائن أحمر ساطع إلى سطح رمادي ، تظهر صبغة خضراء). لا تسبب الألوان منخفضة التشبع مثل هذا التباين.

تباين ألوان متسق