Нюанс, наситеност, нюанс. Основни модели на цветоусещане

Лекция номер 7. Цвят. Цветоусещане

От древни времена теоретиците на цвета са развили своите идеи и разбиране за взаимодействието на цвета. Първите опити за систематизиране на възгледите са направени по време на живота на Аристотел (384-322 г. пр. н. е.), но най-сериозните изследвания в теорията на цвета започват при Леонардо да Винчи (1452-1519 г.). Леонардо забеляза, че някои цветове се подсилват взаимно и откри контрастни (противоположни) и допълващи се цветове.

Първото цветно колело е изобретено от Исак Нютон (1642-1727). Той раздели лъч бяла светлина на червено, оранжево, жълто, зелено, синьо, индиго и виолетово и след това свърза краищата на спектъра в цветно колело. Той забеляза, че когато два цвята се смесват от противоположни позиции, се получава неутрален цвят.

Томас Йънг (1773-1829) доказва, че в действителност бял светлинен лъч се разлага само на три спектрални цвята: червен, зелен и син. Тези три цвята са оригинални. Въз основа на работата си немският физиолог Херман Хелмхолц (1821-1894) показва, че човешкото око възприема цвета като комбинация от червени, зелени и сини светлинни вълни. Тази теория доказа, че нашият мозък „разгражда“ цвета на всеки обект на различни проценти червено, зелено и синьо в него и именно поради това ние възприемаме различните цветове по различни начини.

Йохан Волфганг Гьоте (1749-1832) разделя цветовете на две групи. Той включва топлите цветове (червено-оранжево-жълто) в положителната група и студените цветове (зелено-синьо-виолетово) в отрицателната група. Той установи, че цветовете на положителната група предизвикват приповдигнато настроение у зрителите, докато цветовете на отрицателната група се свързват с чувство на безпокойство.

Вилхелм Оствалд (1853-1932), руско-германски химик, в книгата си "Азбуката на цвета" (1916) разработва цветова система в зависимост от психологическата хармония и ред.

Итен Йоханс (1888-1967), швейцарски теоретик на цветовете, разработва цветови схеми и модифицира цветното колело, което се основава на трите основни цвята червено, жълто и синьо и включва дванадесет нюанса. В своите експерименти той изследва връзката между цвета и визуалните ефекти.

През 1936 г. американският художник Албърт Мънсел (1858-1918) създава нов универсален цветови модел. Нарича се "дървото на Мънсел", където сенките са подредени по клоните с различна дължина в реда на тяхната наситеност. Работата на Munsell е приета от американската индустрия като стандарт за именуване на цветовете.

Цветова хармония

Успешната комбинация от цветове може да се нарече "цветова хармония". Независимо дали са съставени от подобни цветове, които придават по-меко усещане на окото, или контрастни цветове, които привличат вниманието, хармоничните цветови комбинации са въпрос на личен вкус. Практиката на изкуството и дизайна предлага теории за цвета, принципите на използването на цвят, които ви позволяват да вземете решение относно избора на конкретен цвят.

Цветът предизвиква емоционална и физическа реакция, но естеството на реакцията може да бъде променено чрез поставяне на оригиналния цвят в комбинация с един или повече цветове. Цветовите комбинации могат да се променят, за да се създадат комбинации, които са свързани или контрастни и по този начин да повлияят на изживяването при гледане.

Основни понятия

Допълнителни цветове (по избор)

Цветовете са един срещу друг в цветното колело. Те дават най-контрастната комбинация. Използването на два противоположни цвята ще доведе до визуална жизненост и възбуждане за окото.

Близки цветове + допълващи (контрастни)

Един цвят е придружен от два цвята, разположени в непосредствена близост до цвета срещу основния. Омекотяването на контраста води до сложни цветови комбинации.

Двойни допълващи се цветове

Те са комбинация от две двойки допълващи се цветове. Тъй като цветовете, включени в такава комбинация, засилват видимата интензивност на всеки от тях, някои двойки може да са неприятни за окото. Когато използвате 4 цвята, избягвайте цветни петна от една и съща област.

Близки цветове

Това са комбинации от два или повече цвята, които са в непосредствена близост на цветното колело. Те имат подобна дължина на вълната, което ги прави лесни за четене.

Процесни цветове

Това е комбинация от всеки три цвята, разположени равномерно върху цветното колело. Триадите на основните цветове се възприемат по-рязко, вторичните и третичните триади дават по-мек контраст.

монохромни цветове

Това са цветови схеми, съставени от нюанси на един и същи цвят. Използвайте един цвят, изследвайте разнообразие от наситеност и прозрачност.

Цветови групи

Хроматични цветове- това са цветовете и техните нюанси, които различаваме в спектъра. Те се различават един от друг по три начина: нюанс, наситеност и яркост.

Насищанее интензивността на цвета. И така, червеното е по-наситено в сравнение с червеникавокафявото. От съществуващите в природата цветове най-наситени са спектралните.

яръкнаречени цветове, които са с много висока наситеност и достатъчна лекота. Ярките цветове са включени в групата на пълноцветните.

Светлинанаричани цветове с ниска наситеност и висока яркост.

Белите повърхности отразяват най-висок процент светлина, следователно бялото и близките до него цветове са най-светли и ярки.

ахроматични цветовесе различават един от друг само по степента на яркост. Между най-ярките (белите) и най-тъмните (черните) има много нюанси на сивото.

Ахроматичните цветове се характеризират с яркост или лекота, която се дава от количеството светлинна енергия, предавана или излъчвана от обектите.

Цветови качества

Собствен Качествата на цвета са онези качества, които са му обективно присъщи (цвят, тон, лекота, наситеност). Степента на възприемане на обекта, релефа, обема и емоционалното настроение на композицията зависи от наситеността.

Цветен тон- признак на цвета, определящ се от неговата доминираща дължина на вълната и положение във видимия спектър, което го отличава от другите цветове.

Насищане- относителната чистота или сила на оттенъка или неговата свобода от бяло, черно или сиво. Той е синоним на интензивност и наситеност.

Различна наситеност

Оттенъкът и наситеността са качествените характеристики на цвета, а количествената му страна се характеризира с лекотата (напрежението) на цвета. Най-малката промяна в една от трите стойности води до промяна в цвета.

различна яркост

Наричат ​​се хроматични цветове, които при оптично смесване дават ахроматичен цвят допълващи се.

Неправилно качествата не са обективно присъщи на цветовете, а възникват в резултат на емоционална реакция при възприемането им. Казваме, че цветовете са топли и студени, леки и тежки, глухи и звучни, изпъкнали и отдалечаващи се, меки и твърди.

Да се топловключват червено, жълто, оранжево и всички други цветове, които могат да бъдат получени чрез смесване на тези цветове.

студсе вземат предвид син, циан, виолетов и синьо-зелен цвят. Колкото повече жълти или червени тонове в зелено или лилаво, толкова по-топъл е този цвят, но когато към тях се добави синьо, те стават студени.

Да се тежъктъмните цветове включват: черно, синьо, лилаво и всички тонове, потъмнени с черна боя.

Да се лесно- бяло, червено, жълто и всички цветове избелени с бяла боя.

Създайте впечатление за дълбочина поради правилното разпределение на цветовете в пространството, светлина - прозрачна, студена (небе, далечина); тежък - тъмен, слабо наситен, плътен (кафяво, черно, лилаво се свързват със земята).

Контраст

Контрасте ярък контраст. Едновременен светлинен контраст възниква, когато има тонална разлика между два цвята. Когато тези цветове съществуват по двойки, те усилват взаимно яркостта си.

Едновременна светлина

Същността на едновременния светлинен контраст (ахроматичен) е, че светло петно ​​на тъмен фон изглежда по-светло, отколкото е в действителност, а тъмно петно ​​на светъл е по-тъмно. Петното се нарича реактивно поле, а фонът - индуктивно. Светлинният контраст зависи от размера на площта на реагиращото поле: колкото по-малко е, толкова по-тъмно изглежда, колкото по-голямо е, толкова по-ярко. Тоест, едновременният светлинен контраст зависи от конфигурацията на реагиращото поле. Промяната на линейните размери с едновременен светлинен контраст се нарича облъчване.

Лек контраст

Едновременен цвят

Този тип контраст е свързан с такава характеристика на цвета като тон. Съществува тенденция цветовете в контраста да се отдалечават един от друг в цветното колело (например жълтото върху оранжев фон ще бъде по-бледо, леко зеленикаво, а оранжевото върху жълто ще има леко червеникав оттенък).

При сравняване на допълващи се цветове не се появяват нови нюанси във възприятието, а само взаимно увеличаване на наситеността и лекотата, но когато се премахнат, те избледняват и се превръщат в сиво петно.

Съответстващи контрасти на допълващи се цветове

а) при сравняване на студени цветове контрастът е по-силен, отколкото при сравняване на топли;

б) слабото осветление увеличава контраста, силното го разрушава;

в) при сравняване на по-малко наситени цветове (светли или тъмни) контрастът е по-голям, отколкото при сравняване на по-наситени.

Контраст на цветове с различна наситеност

Цветовият контраст в наситеността е особено забележим при сравняване на ахроматични цветове с хроматични. На черен фон всеки цвят намалява наситеността си, а на бял или светлосив фон се увеличава. Този ефект се използва, когато е необходимо да се подобри чистотата на определен цвят.

Промяна на наситеността срещу ахроматични цветове

цвят на границата

На границата на съседни (близки) цветови тонове, при условие че площта на регулиращото поле е достатъчно голяма по отношение на индуктивното, възниква граничен контраст (жълтото на границата с червеното изглежда зеленикаво и този ефект отслабва от него).

Ако между цветовете има бяла или черна ивица, граничният контраст изчезва.

граничен цветови контраст

Граничният контраст на хроматичните цветове (граничен светлинен контраст) е свързан с тонални отношения. Частта от светлината, която е по-близо до тъмното, ще бъде по-светла от по-далечната част. Този ефект създава впечатление за неравности, има пространствена вибрация и триизмерен ефект. Ако това впечатление е нежелателно и е необходимо да се потуши ефектът на граничния контраст, тогава лекотата се подрязва, т.е. на кръстовището на два цвята - тъмното е подчертано или светлото е затъмнено.

Граничен контраст на ахроматичните цветове

Постоянен цвят

Този вид контраст възниква, когато гледаме от един цветови тон към друг.

В същото време последният има нюанс, който не е характерен за него, той ще бъде допълнителен цвят към това, което видяхме преди (ако погледнем от яркочервен обект към сива повърхност, се появява зеленикав оттенък). Ниско наситените цветове не предизвикват такъв контраст.

Постоянен цветови контраст

Цветът може да се възхищава безкрайно, но обсъждането на темата за цвета понякога е трудно. Факт е, че думите, които използваме, за да опишем цвета, са твърде неточни и често водят до взаимно неразбиране. Объркването възниква не само с такива технически термини като "яркост", "наситеност" и "цветност", но дори и с такива прости думи като "светлина", "ясен", "ярък" и "слаб". Дори специалистите досега спореха по този начин и не утвърдиха стандартните дефиниции на понятията.

Цветът е светлинен феномен, причинен от способността на очите ни да откриват различни количества отразена и проектирана светлина. Науката и технологиите ни помогнаха да разберем как човешкото око възприема физиологично светлината, да измерим дължините на вълните на светлината и да разберем количеството енергия, което те носят. И сега разбираме колко сложно е понятието „цвят“. По-долу говорим за това как дефинираме свойствата на цвета.

Опитахме се да съставим речник на термините и понятията. Въпреки че не претендираме да сме единственият авторитет в теорията на цветовете, дефинициите, които намирате тук, са подкрепени от други математически и научни аргументи. Моля, уведомете ни, ако в този речник има думи или понятия, за които бихте искали да знаете.

Тон (Hue)

Други преводи: цвят, боя, нюанс, тон.

Това е думата, която имаме предвид, когато задаваме въпроса "Какъв цвят е това?". Интересуваме се от свойство на цвета, наречено Hue. Например, когато говорим за червено, жълто, зелено и синьо, имаме предвид "нюанс". Различните тонове се създават от светлина с различна дължина на вълната. По този начин този аспект на цвета обикновено е доста лесен за разпознаване.

Контрастът на тоновете е ясно различни тонове.

Контраст на тона - различни нюанси, един и същ тон (синьо).

Терминът "тон" описва основната цветова характеристика, която отличава червеното от жълтото и синьото. Цветът до голяма степен зависи от дължината на вълната на светлината, излъчвана или отразена от даден обект. Например обхватът на видимата светлина е между инфрачервена (дължина на вълната ~700nm) и ултравиолетова (дължина на вълната ~400nm).

Диаграмата показва цветовия спектър, който отразява тези граници на видимата светлина, както и две цветови групи (червено и синьо), които се наричат ​​"семейства тонове". Всеки цвят, взет от спектъра, може да се смеси с бяло, черно и сиво и да се получат цветовете от съответното семейство тонове. Обърнете внимание, че семейството на тоновете съдържа цветове с различна яркост, наситеност и наситеност.

Цветност (Chromaticity, Chorma)

Говорим за цветност, когато говорим за „чистотата“ на цвета. Това свойство на цвета ни казва колко чист е той. Това означава, че ако в цвета няма примеси от бяло, черно или сиво, цветът има висока чистота. Тези цветове изглеждат живи и чисти.

Концепцията за "цветност" се свързва с наситеността. И често се бърка с насищане. Ние обаче ще продължим да използваме тези термини отделно, тъй като според нас те се отнасят до различни ситуации, които ще бъдат обсъдени малко по-късно.

Висока цветност - много сияйни, живи цветове.

Ниска цветност - ахроматични, безцветни цветове.

Цветността е същата - средното ниво. Същата жизненост на цветовете въпреки различния тон; чистотата е по-малка от тази на пробите по-горе.

Силно хроматичните цветове съдържат максимума от действителния цвят с малко или никакво бяло, черно или сиво. С други думи, степента на отсъствие на примеси от други цветове в определен цвят характеризира неговата цветност.

Цветността, често наричана "сочност", е количеството нюанс в цвета. Цвят без цвят (нюанс) е ахроматичен или монохроматичен и се възприема като сив. За повечето цветове с увеличаването на яркостта се увеличава и цветността, с изключение на много светлите цветове.

Насищане

Във връзка с цветността, наситеността ни казва как изглежда даден цвят при различни условия на осветление. Например стая, боядисана в един цвят, ще изглежда различно през нощта, отколкото през деня. През деня, въпреки факта, че цветът няма да се промени, неговата наситеност ще се промени. Наситеността няма нищо общо с думите "тъмно", "светло". Вместо това използвайте думите "бледо", "слабо" и "ясно", "силно".

Наситеността е същата - еднакъв интензитет, различни тонове.

Контраст на насищане - различни нива на насищане, тонът е един и същ.

Наситеността, наричана още "интензитет на цвета" (интензитет), описва силата на цвета спрямо неговата яркост (стойност) или лекота (осветеност / лекота). С други думи, наситеността на цвета се отнася до неговата разлика от сивото при определена яркост на осветлението. Например цветовете, близки до сивото, са ненаситени в сравнение с по-светлите цветове.

В цвета свойството "оживено" или "пълно" не е нищо повече от липсата на примес от сиво или неговите нюанси. Важно е да се отбележи, че наситеността се измерва по линии с еднаква яркост.

Наситеност / Saturation: 128

Яркост (стойност/яркост)

Когато казваме, че даден цвят е "тъмен" или "светъл", имаме предвид неговата яркост. Това свойство ни казва колко светла или тъмна е светлината, в смисъл, че е близка до бялата. Например канарче жълтото се счита за по-светло от тъмносиньото, което само по себе си е по-светло от черното. Така стойността на канарче жълтото е по-висока от тази на тъмносиньото и черното.

Ниска яркост, постоянна - същото ниво на яркост.

Контраст на яркост - сиво = ахроматично.

Контрастът на яркостта е общата разлика в яркостта.

Яркостта (използван е терминът "стойност" или "яркост") зависи от количеството светлина, излъчвано от цвета. Най-лесният начин да запомните тази концепция е да си представите сива скала, с черно към бяло, която съдържа всички възможни вариации на монохроматично сиво. Колкото повече светлина има в един цвят, толкова по-ярък е той. Така магентата е по-малко ярка от небесносиньото, защото излъчва по-малко светлина.

Тази сива скала може да бъде приравнена на цветова скала, като се използва същото уравнение, използвано в телевизията (осветеност на сивото = 0,30 червено + 0,59 зелено + 0,11 синьо):

Интерактивната демонстрация илюстрира промяната в яркостта в 2D оформление:

Яркост/Стойност: 128

Лекота (осветеност/лекота)

Въпреки че думите често използват вместо това думата „яркост“, ние предпочитаме да използваме думата „лекота“ (или „осветеност“). Понятието "светлота на цвета" се свързва с много от същите променливи като яркостта в смисъла на "стойност". Но в този случай се използва различна математическа формула. Накратко, помнете цветното колело. В него цветовете са подредени в кръг с еднаква лекота. Добавянето на бяло увеличава лекотата, добавянето на черно я намалява.

Това измерване на цвета се отнася до яркостта (стойността), но се различава в математическата си дефиниция. Светлината на цвета измерва интензитета на светлинния поток на единица площ от неговия източник. Изчислява се чрез изчисляване на средната стойност в група ахроматични цветове.

Достатъчно е да се каже, че лекотата преминава от много тъмно до много светло (блясък) и може да се покаже с помощта на цветно колело, което показва всички цветове (нюанс) с еднаква лекота. Ако добавим малко светлина към цветното колело, по този начин увеличаваме интензивността на светлината и по този начин увеличаваме лекотата на цветовете. Обратното ще се случи, ако намалим светлината. Сравнете как изглеждат равнините за лекота с равнините за лекота (по-горе).

Лекота/Яркост: 128

Оттенък (оттенък), тоналност (тон) и сянка (сянка)

Тези термини често се злоупотребяват, но те описват доста проста концепция в цвят. Основното нещо, което трябва да запомните, е колко различен е цветът от първоначалния си тон (оттенък). Когато към даден цвят се добави бяло, тази по-светла разновидност на цвета се нарича нюанс. Ако даден цвят стане по-тъмен чрез добавяне на черно, полученият цвят се нарича нюанс. Ако се добави сиво, всяка градация ви дава различен тон.

Сенки (добавете бяло към чист цвят).

Сенки (добавете черно към чист цвят).

Тоналности (добавяне на сиво към чист цвят).

Допълнителни, допълващи се цветове (Допълващи се цветове)

Когато два или повече цвята „съвпадат един с друг“, те се наричат ​​допълващи, допълващи се цветове. Този знак е абсолютно субективен и ние сме готови да го обсъдим и да изслушаме други мнения. По-точно определение би било "ако два цвята, когато се смесят заедно, дават неутрален сив (багрило / пигмент) или бял (светъл) цвят, те се наричат ​​допълващи се, допълващи се."

Основни цветове

Дефиницията на основните цветове зависи от това как ще възпроизведем цвета. Цветовете, които се виждат, когато слънчевата светлина се раздели от призма, понякога се наричат ​​спектрални цветове. Това са червено, оранжево, жълто, зелено, синьо, синьо и лилаво. Тази комбинация от KOZHZGSF често се свежда до три цвята: червено, зелено и синьо-виолетово, които са основните цветове на адитивната цветова система (светлина). Основните цветове на субтрактивната цветова система (боя, пигмент) са циан, магента и жълто. Запомнете, комбинацията "червено, жълто синьо" не е комбинация от основни цветове!

Цветови системи RGB, CMYK, HSL

В различните случаи, в зависимост от начина на възпроизвеждане на цвета, се използват различни цветови системи. Ако използваме източници на светлина - доминиращата система е RGB (от "червено / зелено / синьо" - "червено / зелено / синьо").

За цветове, които се получават чрез смесване на бои, пигменти или мастила върху плат, хартия, бельо или друг материал, като цветен модел се използва системата CMY (от “циан / магента / жълто” - “циан / магента / жълто”). Поради факта, че чистите пигменти са много скъпи, не се използва равна смес от CMY за получаване на черна, а просто черна боя.

Друга популярна цветова система е HSL (от hue/saturation/lightness). Тази система има няколко опции, където вместо наситеност се използва цветност (цветност), лекота (осветеност) заедно с яркост (стойност) (HSV / HLV). Именно тази система съответства на това как човешкото око вижда цвета.

Всеки обект в природата може да се види от човек като обект с един или друг цвят.
Това се дължи на способността на различни обекти да абсорбират или отразяват електромагнитни вълни с определена дължина. И способността на човешкото око да възприема това отражение чрез специални клетки в ретината. Самият обект няма цвят, има само физически свойства – да поглъща или отразява светлина.

Откъде идват тези вълни? Всеки източник на светлина се състои от тези вълни. Така човек може да види цвета на обект само когато е осветен. Освен това, в зависимост от източника на светлина (слънце през деня, слънце при залез или изгрев, луна, лампи с нажежаема жичка, огън и др.), силата на светлината (по-ярка, по-слаба), както и способността на конкретен човек да възприеме цвета Артикулът може да изглежда различно. Въпреки че самата тема не се променя, разбира се. И така, цветът е субективна характеристика на обект, която зависи от различни фактори.
Някои хора, поради особеностите на развитието на тялото, изобщо не различават цветовете. Но повечето хора са в състояние да възприемат с окото вълни с определена дължина - от 380 до 780 nm. Затова тази област се нарича видима радиация.

Ако слънчевата светлина премине през призма, този лъч се разпада на отделни вълни. Това са самите цветове, които човешкото око може да възприеме: червено, оранжево, жълто, зелено, синьо, индиго, виолетово. Това са 7 електромагнитни вълни с различна дължина, които заедно образуват бяла светлина (виждаме я бяла с окото), т.е. неговия спектър.
И така, всеки цвят е вълна с определена дължина, която човек може да види и разпознае!

Видимият цвят на даден обект се определя от това как този обект взаимодейства със светлината, т.е. със съставните му вълни. Ако даден обект отразява вълни с определена дължина, тогава тези вълни определят как виждаме този цвят. Например портокалът отразява вълни с дължина приблизително от 590 до 625 nm - това са оранжеви вълни, а останалите вълни поглъща. Именно тези отразени вълни се възприемат от окото. Следователно човек вижда портокала като портокал. А тревата изглежда зелена, защото поради молекулярната си структура абсорбира червените и сините вълни и отразява зелената част от спектъра.
Ако един обект отразява всички вълни и както вече знаем, всичките 7 цвята заедно образуват бяла светлина (цвят), тогава виждаме такъв обект като бял. И ако един обект поглъща всички вълни, тогава виждаме такъв обект като черен.
Междинните опции между бяло и черно са нюанси на сивото. Тези три цвята - бяло, сиво и черно - се наричат ​​ахроматични, т.е. които не съдържат "цветен" цвят, те не са включени в спектъра. Цветовете от спектъра са хроматични.

Както казах, възприеманият цвят зависи от източника на светлина. Без светлина няма вълни и няма какво да се отразява, окото не вижда нищо. Ако осветлението не е достатъчно, тогава окото вижда само очертанията на обектите - по-тъмни или по-малко тъмни, но всички в същата сиво-черна скала. Други области на ретината са отговорни за способността на окото да вижда в условия на слаба светлина.

По този начин, в зависимост от естеството на светлината, падаща върху даден обект, виждаме различни цветови опции за този обект.
Ако обектът е добре осветен, виждаме го ясно, цветът е чист. Ако има твърде много светлина, цветът ще изглежда размит (помнете преекспонираните снимки). Ако има малко светлина, цветът изглежда по-тъмен, като постепенно клони към черно.

Всеки цвят може да бъде анализиран по няколко параметъра. Това са цветови характеристики.

Цветови характеристики.

1) ЦВЕТЕН ТОН. Това е същата дължина на вълната, която определя позицията на цвета в спектъра, името му: червено, синьо, жълто и т.н.
Необходимо е да се прави разлика между понятията "тон" и "подтон".
Тонът е основният цвят. Подтонът е смес от различен цвят.
Поради разликата в подтоновете се образуват различни нюанси на един и същи цвят. Например жълто-зелено и синьо-зелено. Основният тон е зелен, субтонът (в по-малко количество) е жълт или син.
Просто субтонът определя такова понятие като ТЕМПЕРАТУРАцветове. Ако към основния тон се добави жълт пигмент, тогава цветната температура ще се усеща топла. Асоциации с червено-жълто-оранжеви цветове - огън, слънце, топлина, топлина. Топлите цветове изглеждат по-близо.
Ако към основния тон се добави син пигмент, тогава цветната температура ще се възприема като студена (цветовете синьо и синьо се свързват с лед, скреж, студ). По-нататък се появяват обекти със студени нюанси.

Тук е важно да запомните и да не бъркате понятията. Има две значения на изразите "топли цветове" и "студени цветове". В един случай те говорят за цветовия тон, след това червеното, оранжевото и жълтото са топли цветове, а синьото, синьо-зеленото и лилавото са студени цветове. Зеленото и лилавото са неутрални.

Във втория случай говорим за подтона на цвета, за неговия преобладаващ нюанс. Именно в този смисъл този термин ще се използва в бъдеще за описание на цветовете на екстериора - топли и студени цветови типове. И като говорим за цветна температура в този смисъл, имаме предвид това всеки цвят може да има както топъл, така и студен нюанс, в зависимост от неговияподтон! В допълнение към оранжевото, винаги е топло (поради особеностите на местоположението му в спектъра). Бялото и черното изобщо не са включени в цветното колело и следователно понятието цветен тон не е приложимо за тях, но тъй като говорим за температурата на всички цветове, веднага ще посоча, че тези два принадлежат към студените цветове.

2) Втората характеристика на всеки цвят е ЯРКОСТ.
Показва колко силно е светлинното излъчване. Ако е силен, тогава цветът е възможно най-ярък. Колкото по-малко светлина, толкова по-тъмен изглежда цветът, яркостта намалява. Всеки цвят при максимално намаляване на яркостта става черен. Представете си предмети с ярък цвят в здрач - цветът изглежда тъмен, яркостта му не се вижда. Намаляването на яркостта чрез добавяне на черно прави цвета по-силен НАСИТЕН. Тъмно червеното е наситено (наситено) червено, тъмно синьото е наситено (наситено) синьо и т.н. На английски език за по-плътен, по-тъмен цвят се използват синонимни думи: deep (дълбоко) и dark (тъмен). Ще намерите тези термини и в имената на цветовите типове.
Яркостта на светлината и яркостта на цвета са различни понятия. По-горе беше казано за цвета на обекта при ярка светлина. В графичните програми (в същата боя) яркостта се използва в тази стойност. На снимката по-долу можете да видите намаляването на параметъра „яркост“, когато цветът е по-тъмен.
Но има и понятието "яркост", в смисъл на "чистота", "сочност" на цвета, т.е. най-интензивен цвят без примеси от черно, бяло или сиво.И в това значение ще използвам термина по-нататък. Ако пише „параметър „яркост““, тогава говорим за промяна на осветлението (т.е. светлина / тъмнина).

3) Третата характеристика на всеки цвят е СВЕТЛИНА СВЕТЛИНА.
Това е характеристика, противоположна на наситеността (потъмняването, силата) на цвета.
Колкото по-голяма е лекотата, толкова по-близък е цветът до бялото. Максималната лекота на всеки цвят е бяла. По този начин параметърът "яркост" се увеличава. Но тази яркост не е цвят (чистота), а увеличаване на осветеността, още веднъж подчертавам разликата между тези понятия.
Сенките с нарастваща степен на светлост се възприемат като все по-бели, бледи, слаби. Тези. с малко насищане.

4) Четвъртата характеристика на всеки цвят е ЦВЕТНОСТ (ИНТЕНЗИТЕТ). Това е степента на "чистота" на цвета, липсата на примеси в тона му, неговата сочност. Когато към основния цвят се добави сив пигмент, цветът става по-малко ярък, в противен случай става заглушен, мек. Тези. неговата цветност (цветност) намалява. С максимално намалена цветност, всеки цвят става един от нюансите на сивото.
Важно е да не се бъркат понятията "сочен" и "наситен" цвят. Напомням ви, че наситеният е тъмен нюанс, а сочният е ярък тон без примеси.
Често, когато казват, че цветът е ярък, те имат предвид, че това е най-хроматичният, чист, сочен цвят. Именно в този смисъл този термин се използва в теорията на цветовите типове, която ще бъде разгледана по-късно.
Ако говорим за параметъра „яркост“ в стойността на осветеността (много светлина - яркостта е по-висока - цветът е по-бял, малко светлина - яркостта е по-ниска - цветът е по-тъмен), тогава ще видим, че това параметърът не се променя, когато цветността намалява. Тези. Характерната цветност се прилага към обекти с еднакъв цветови тон при еднакви светлинни условия. Но един обект в същото време изглежда по-"жив", а другият по-"избледнял" (избледнял - загубил яркия си цвят).

Ако увеличите параметъра "яркост", т.е. добавете бяло, тогава при това ниво на лекота можете също да направите цвета по-приглушен по същия начин, като добавите сив нюанс.

По същия начин и с по-наситени (по-тъмни) нюанси - те са и по-чисти, и по-приглушени. Основното нещо, което виждаме във всички случаи с намаляваща цветност, е все по-изразен сив нюанс. Това е, което отличава меките цветове от ярките (чисти).

Друг важен нюанс е, че когато всеки ахроматичен цвят (бяло, сиво, черно) се добави към основния тон, цветната температура се променя. Не се променя на обратното, т.е. топлият цвят няма да стане студен по този начин или обратното. Но тези цветове ще доближат характерната "температура" до неутрални нюанси. Тези. без изразена температура. Ето защо представителите на меки, тъмни или светли цветови типове могат да носят някои цветове от неутрално студено или неутрално топло, независимо от основния им цветен тип. Но ще говоря за това по-късно.

Така, според техните основни характеристики, всички нюанси се разделят на:
1) Топло(със златист подтон) / студ(със син подтон)
2) Светлина(ненаситени) / тъмно(наситен)
3) Ярък(чист) / мека(заглушен)

И всеки цвят има една водеща характеристика и две допълнителни, което определя името на някои нюанси. Например, светло розово - водещата характеристика - "светлина", допълнителна - може да бъде както топла, така и студена, както ярка, така и мека.

Нека се упражним да определяме водещата характеристика.

Или един водещ и един - допълнителен.

Горните примери ясно показват влиянието на полутона върху водещата характеристика на нюанса:
тъмни цветове- цветове с добавяне на черно (наситени).
Светли цветове- цветове с добавяне на бяло (избелено).
топли цветове- цветове с топли (жълти, златисти) нюанси.
студени цветове– цветовете със студени (сини) нюанси изглеждат ледени.
Ярки цветове- чист, без добавяне на сиво.
меки цветове- заглушен, с добавяне на сиво.

Да продължим с теорията на цветовете.
Днес ще говорим за останалите две цветови характеристики:
светъл цвят -наситен
ярък - мека

Какви са тези две характеристики е лесно да се определи с помощта на всеки графичен редактор.
Първо, нека се справим с хроматичен цветя

Нека да разгледаме 2 диаграми:

от ос х (хоризонтално, който забрави математиката =)) върви яркост, На при - насищане, извадени отделно z - всъщност самият той цвят, тон
Тук се вижда, че ярък цвяте цветът без добавяне на сиво , докато мек цвят- цвят с добавяне на сиво

Наситен, тъмен цвят е цветът с добавка на черно . Масата може да се разшири нагоре, като се добави бяло, тогава ще се получи светъл цвят- цвят с добавено бяло .

Сега нека видим палитрата на най-простата графична програма - боя

Палитра №2

Приблизително същото, само координатната система е променила местата си
Изведен извън площада насищане(добавяне на черно и бяло към цвета). Самият спектрален цвят в този ред по средата , по-близо до дъното към него се добавя черно и цветът става наситен, по-близо до върха към него се добавя бяло и цветът става светъл.
В квадрат ос хцветовете на спектъра се променят и у-осотгоре надолу, яркостта се губи, към цвета се добавя сиво - става меко.

Ето още една по-проста диаграма на яркост и мекота, лекота и наситеност.

На горния етаж - ярко топло зелено , отдолу - същият цвят с добавка на сиво, т.е меко топло зелено .
Самият цвят е по средата. Вляво - по-светлите му варианти, вдясно - по-наситените му варианти.

Как можете да направите заключение : и ярките и меки цветове идват в светли и тъмни.

Интересно : когато се добавят черно и бяло, цветът може да промени своята "температура" - характеристиката топло-студено, ставайки по-студен. Тъй като черното и бялото, както си спомняте, се считат за студени цветове. Това е особено забележимо в ярки цветове. Сравнете самия цвят, който е в средата, най-светлите и най-тъмните му нюанси. Ето защо, ако една от цветовите опции ви подхожда, далеч не е факт, че цялото разнообразие от нейните светли и тъмни нюанси ще отиде.

Като цяло, ако обобщим теорията за характеристиките на цвета, получаваме:

топло - цвят с топли нюанси
студ - цвят със студени нюанси
ярък - цвят без добавяне на сиво
мека - цвят с добавяне на сиво
светъл цвят - цвят с добавено бяло
тъмно - цвят с добавено черно

Относно ахроматичен цветя, тогава черени бяло- ярки цветове, сиво- мека.
черен- наситен цвят, бяло- светлина, като за сиво, тогава зависи какво има повече в него - бялоили черен. Средно аритметично сиво, който се получава чрез смесване на противоположни цветове - е неутрален, тъй като съдържа 50% бяло и 50% черно.

цветарство

творческа работа

НАСИТЕНОСТ НА ЦВЕТА

Наситеността е просто степента, силата на изразяване на нюанса. Боите се насищат в чист вид, а не когато се смесват с други. Най-интензивните бои (направо от тубичката) се използват рядко. Има много начини за промяна на наситеността на цвят. Можете да добавите черно или бяло към ярка боя, различни нюанси на сивото и цветът ще стане по-малко интензивен. Можете също да смесите няколко бои с различни цветове.

Чрез смесване на цвят с допълнителен цвят (противоположния на цветното колело), ​​можем също да постигнем промяна в наситеността. Тук са показани начини за промяна на наситеността на Cadmium Orange.

В допълнение, кадмиевият оранжев може да бъде направен мек и приглушен чрез добавяне на допълнителен цвят - син. Това ще промени наситеността. Промяната в наситеността на цветовете е много важна за художника. В природата чистите ярки цветове са рядкост. Има обаче много фини полутонове и трябва да се научим да ги различаваме, за да изберем цветова схема. Зеленото на тревата може да изглежда ярко на слънце, но не боядисвайте тревата със зелена боя направо от тубичката. Цветът му ще бъде крещящ и нехармоничен. Вече знаем, че има много методи за смесване на бои за промяна на наситеността на цвета, двата основни метода са дадени по-горе. В заключение ще променим наситеността на цвета, или чрез смесване на основния цвят с вторичния цвят, или чрез добавяне на бяло, черно или сиво към основния цвят. Експериментирайте с различни цветове и запомнете какви са резултатите. Всички тези упражнения са изключително полезни.

Символиката на цвета има дълга история. От незапомнени времена хората отдават особено значение на четенето на „езика на цветовете“, което е отразено в древни митове, народни приказки, приказки, различни религиозни и мистични учения. Така...

Плетене на една кука: алгоритъм за избор и изработка на модел

Всеки човек предпочита един цвят, поне не повече от два или три (в зависимост от това къде се използват тези цветове - в дрехите, обзавеждането, цвета на автомобила и т.н.). Да се ​​чувстваш добре или зле...

Оцветяване в живописта

I. Теория на цветовете на Нютон. Светлинните лъчения, които предизвикват цветни усещания в човешкото око, може да изглеждат без ред и система, но това не е вярно...

Разработване на цветово решение за колекция от дрехи в морски стил с разкриването на теорията на цветовите хармонии от Дж. Итън

Възприемайки цвета на даден предмет, човек получава представа за другите му качества. Обектът може да бъде горещ, лек, плътен. кръгли, големи и т.н.

Ритъмът на цвета като активно средство за композиция на графичен обект. Създаване на художествено-образно съдържание

Концепцията за цвят всъщност се използва за обозначаване на самия цветен пигмент или материал, които подлежат на физическа и химическа дефиниция и анализ. Цветно зрение, което се появява в очите и ума на човек ...

Ролята на цвета в дрехите

Ахроматичните цветове нямат нюанс и се различават един от друг само по лекота - това са черно, бяло и всякакви нюанси на сивото ...

Ролята на цвета в дрехите

Цветът е обект на изучаване на много науки (физика, математика, физиология, психология). Научните резултати в систематична и обобщена форма формират основата на курса по цветознание или колористика...

Ролята на цвета в дрехите

Познаването на техните характеристики помага на художника да различава цветовете и да ги комбинира в хармонично единство. Има три основни характеристики на цвета: нюанс, светлота и наситеност. Нюансът е същността на цвета, неговата дефиниция...

Символика на светлината и цвета в руската иконопис

Но има и друго, по-висше значение на цветовете в древната иконопис. Независимо от сюжета, независимо от чувствата, които могат да изразят и събудят, те съставляват особена цялост във всяка икона, която ...

Синтез на музика и живопис

Един от първите западни художници, които се стремят да събудят усещането за звучене на музика в публиката с помощта на живопис, е изключителният английски романтик Джоузеф Търнър. Художникът отказа да възпроизведе "гледките" на определен район...

Цвят в рисуването

Цветът на всяко тяло се възприема от нас поради факта, че тялото предава или отразява част от светлинните лъчи, падащи върху тях. Поглъщането и отразяването на лъчите е избирателно за всяко тяло, така че ние виждаме цвета на тялото като...

Всички цветове могат да бъдат разделени на два вида - студени и топли. Всеки знае цветното колело (Фигура 6), състоящо се от жълто, червено - топли цветове, синьо и зелено - студени цветове и техните междинни компоненти. Това е цветова гама...

Цвят и използването му в дизайна

Червено, оранжево, жълто и вариации на тези цветове се считат за топли. Това е цветът на огъня, падналите листа, залеза и изгрева и като цяло е вълнуващ, горещ и позитивен. Червеното и жълтото са основни цветове...

Цвят и използването му в дизайна

Цветът е един от най-важните компоненти на всяка композиция. С него визуално намалявате и скъсявате, удължавате и увеличавате изображението, създавате усещане за баланс и дисбаланс...

цветарство

След като разбрахме какво е светлина и цвят, трябва да систематизираме знанията, за да ги приложим правилно на практика. Както вече беше отбелязано, използването на цвят до голяма степен се определя от личните качества и емоции ...