Leggi di base della percezione del colore. Tonalità, saturazione, tonalità

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SATURAZIONE DEL COLORE

La saturazione è semplicemente il grado, la forza dell'espressione di una tonalità. Le vernici sono sature nella loro forma pura e non quando vengono mescolate con altre. Le vernici più intense (direttamente dal tubo) vengono utilizzate raramente. Esistono molti modi per modificare la saturazione di un colore. Puoi aggiungere nero o bianco a vernice brillante, varie sfumature di grigio e il colore diventerà meno intenso. Puoi anche mescolare diverse vernici di diversi colori.

Mescolando un colore con un colore complementare (quello opposto sulla ruota dei colori), possiamo anche ottenere una variazione della saturazione. Di seguito sono illustrati i modi per modificare la saturazione dell'arancia di cadmio.

Inoltre, l'arancione di cadmio può essere reso morbido e smorzato aggiungendo un colore complementare: il blu. Questo cambierà la saturazione. Il cambiamento nella saturazione del colore è molto importante per l'artista. In natura, i colori brillanti puri sono rari. Tuttavia, ci sono molti mezzitoni sottili e dobbiamo imparare a distinguerli per selezionare una combinazione di colori. Il verde dell'erba può sembrare brillante al sole, ma non dipingere l'erba con vernice verde direttamente dal tubo. Il suo colore sarà appariscente e disarmonico. Sappiamo già che esistono molti metodi per mescolare le vernici per modificare la saturazione del colore, i due metodi principali sono indicati sopra. In conclusione, cambieremo la saturazione del colore, sia mescolando il colore principale con il colore secondario, sia aggiungendo bianco, nero o grigio al colore principale. Sperimenta con colori diversi e ricorda come risultano i risultati. Tutti questi esercizi sono estremamente utili.

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Avendo capito cosa sono luce e colore, dobbiamo sistematizzare le conoscenze per applicarle correttamente nella pratica. Come già notato, l'uso del colore è in gran parte determinato da qualità ed emozioni personali ...

Ogni oggetto in natura può essere visto da una persona come un oggetto di un colore o dell'altro.
Ciò è dovuto alla capacità di diversi oggetti di assorbire o riflettere onde elettromagnetiche di una certa lunghezza. E la capacità dell'occhio umano di percepire questo riflesso attraverso cellule speciali nella retina. L'oggetto stesso non ha colore, ha solo proprietà fisiche: assorbire o riflettere la luce.

Da dove vengono queste onde? Qualsiasi fonte di luce è costituita da queste onde. Pertanto, una persona può vedere il colore di un oggetto solo quando è illuminato. Inoltre, a seconda della sorgente luminosa (il sole durante il giorno, il sole al tramonto o all'alba, la luna, le lampade a incandescenza, il fuoco, ecc.), l'intensità della luce (più intensa, più debole), nonché la capacità di percezione personale da parte di una determinata persona, colore L'oggetto potrebbe avere un aspetto diverso. Anche se l'argomento in sé non cambia, ovviamente. Quindi, il colore è una caratteristica soggettiva di un oggetto, che dipende da vari fattori.
Alcune persone, a causa delle peculiarità dello sviluppo del corpo, non distinguono affatto i colori. Ma la maggior parte delle persone è in grado di percepire con l'occhio onde di una certa lunghezza, da 380 a 780 nm. Pertanto, quest'area è stata chiamata radiazione visibile.

Se la luce solare passa attraverso un prisma, questo raggio si rompe in onde separate. Questi sono gli stessi colori che l'occhio umano può percepire: rosso, arancione, giallo, verde, blu, indaco, viola. Si tratta di 7 onde elettromagnetiche di diversa lunghezza, che insieme compongono la luce bianca (la vediamo bianca con l'occhio), cioè il suo spettro.
Quindi, ogni colore è un'onda di una certa lunghezza che una persona può vedere e riconoscere!

Il colore visibile di un oggetto è determinato da come questo oggetto interagisce con la luce, ad es. con le sue onde costituenti. Se un oggetto riflette onde di una certa lunghezza, queste onde determinano come vediamo questo colore. Ad esempio, un'arancia riflette le onde con una lunghezza compresa tra circa 590 e 625 nm: si tratta di onde arancioni e assorbe il resto delle onde. Sono queste onde riflesse che vengono percepite dall'occhio. Pertanto, una persona vede un'arancia come arancione. E l'erba sembra verde perché, grazie alla sua struttura molecolare, assorbe le onde rosse e blu e riflette la parte verde dello spettro.
Se un oggetto riflette tutte le onde e, come già sappiamo, tutti e 7 i colori insieme formano luce bianca (colore), allora vediamo un tale oggetto come bianco. E se un oggetto assorbe tutte le onde, allora vediamo un oggetto come nero.
Le opzioni intermedie tra il bianco e il nero sono sfumature di grigio. Questi tre colori - bianco, grigio e nero - sono detti acromatici, cioè contenenti nessun colore "colore", non sono inclusi nello spettro. I colori dello spettro sono cromatici.

Come ho detto, il colore percepito dipende dalla fonte di luce. Senza luce non ci sono onde e niente da riflettere, l'occhio non vede niente. Se l'illuminazione non è sufficiente, l'occhio vede solo i contorni degli oggetti: più scuri o meno scuri, ma tutti nella stessa scala di grigio-nero. Altre aree della retina sono responsabili della capacità dell'occhio di vedere in condizioni di scarsa illuminazione.

Pertanto, a seconda della natura della luce che cade su un oggetto, vediamo diverse opzioni di colore per questo oggetto.
Se il soggetto è ben illuminato, lo vediamo nitido, il colore è puro. Se c'è troppa luce, il colore apparirà sbiadito (ricorda le fotografie sovraesposte). Se c'è poca luce, il colore appare più scuro, tendendo gradualmente al nero.

Ogni colore può essere analizzato secondo diversi parametri. Queste sono le caratteristiche del colore.

Caratteristiche del colore.

1) TONALITÀ DI COLORE. Questa è la stessa lunghezza d'onda che determina la posizione del colore nello spettro, il suo nome: rosso, blu, giallo, ecc.
È necessario distinguere tra i concetti di "tono" e "sottotono".
Il tono è il colore di base. Un sottotono è una miscela di un colore diverso.
A causa della differenza di sottotoni, si formano diverse sfumature dello stesso colore. Ad esempio, giallo-verde e blu-verde. Il tono principale è verde, il sottotono (in quantità minore) è giallo o blu.
Solo un sottotono definisce un concetto come TEMPERATURA colori. Se viene aggiunto un pigmento giallo al tono principale, la temperatura del colore risulterà calda. Associazioni con i colori rosso-giallo-arancione: fuoco, sole, calore, calore. I colori caldi appaiono più vicini.
Se si aggiunge un pigmento blu al tono principale, la temperatura del colore sarà percepita come fredda (i colori blu e blu sono associati a ghiaccio, brina, freddo). Gli oggetti dalle tonalità fredde appaiono ulteriormente.

È importante ricordare e non confondere i concetti qui. Ci sono due significati delle frasi "colori caldi" e "colori freddi". In un caso si parla della tonalità del colore, poi rosso, arancione e giallo sono colori caldi e blu, blu-verde e viola sono colori freddi. Il verde e il viola sono neutri.

Nel secondo caso si tratta del sottotono del colore, della sua tonalità predominante. È in questo senso che questo termine sarà utilizzato in futuro per descrivere i colori dell'esterno: tipi di colore caldi e freddi. E parlando di temperatura colore in questo senso, intendiamo quello ogni colore può avere sia una tonalità calda che una fredda, a seconda della suasottotono! Oltre all'arancione, è sempre caldo (per le particolarità della sua posizione nello spettro). Il bianco e il nero non sono affatto inclusi nella ruota dei colori e quindi il concetto di tonalità di colore non è ad essi applicabile, ma siccome stiamo parlando della temperatura di tutti i colori, indicherò subito che questi due appartengono ai colori freddi.

2) La seconda caratteristica di ogni colore è LUMINOSITÀ.
Mostra quanto è forte l'emissione di luce. Se forte, il colore è il più brillante possibile. Minore è la luce, più scuro appare il colore, la luminosità diminuisce. Qualsiasi colore alla massima diminuzione della luminosità diventa nero. Immagina oggetti di colore brillante in condizioni crepuscolari: il colore sembra scuro, la sua luminosità non è visibile. Abbassare la luminosità aggiungendo il nero rende il colore più SATURATO. Il rosso scuro è rosso saturo (profondo), il blu scuro è blu saturo (profondo), ecc. In inglese, per un colore più denso e più scuro, vengono utilizzate parole sinonimo: deep (deep) e dark (dark). Troverai questi termini anche nei nomi dei tipi di colore.
La luminosità della luce e la luminosità del colore sono concetti diversi. Sopra è stato detto del colore dell'oggetto in piena luce. Nei programmi grafici (nella stessa vernice), la luminosità viene utilizzata in questo valore. Nell'immagine qui sotto, puoi vedere la diminuzione del parametro "luminosità" quando il colore viene scurito.
Ma c'è anche il termine "luminosità", nel significato di "purezza", "succosità" del colore, cioè il colore più intenso senza impurità di nero, bianco o grigio. Ed è in questo senso che userò il termine in quanto segue. Se dice "parametro "luminosità"", allora stiamo parlando di cambiare l'illuminazione (cioè luminosità / oscurità).

3) La terza caratteristica di ogni colore è LUCE LUCE.
Questa è una caratteristica opposta alla saturazione (oscuramento, forza) di un colore.
Maggiore è la luminosità, più il colore è vicino al bianco. La massima leggerezza di qualsiasi colore è il bianco. Il parametro "luminosità" viene così aumentato. Ma questa luminosità non è colore (purezza), ma un aumento dell'illuminazione, ancora una volta sottolineo la differenza tra questi concetti.
Le tonalità con un grado di luminosità crescente sono percepite come sempre più sbiancate, pallide, deboli. Quelli. con poca saturazione.

4) La quarta caratteristica di ogni colore è CROMATICITÀ (INTENSITÀ). Questo è il grado di "purezza" del colore, l'assenza di impurità nel suo tono, la sua succosità. Quando il pigmento grigio viene aggiunto al colore principale, il colore diventa meno brillante, altrimenti diventa tenue, morbido. Quelli. la sua cromaticità (cromaticità) diminuisce. Con la massima cromaticità cromatica ridotta, qualsiasi colore diventa una delle sfumature di grigio.
È importante non confondere i concetti di colore "succoso" e "saturato". Ti ricordo che saturo è una tonalità scura e succoso è un tono brillante senza impurità.
Spesso, quando dicono che il colore è brillante, intendono che è il colore più cromatico, puro, succoso. È in questo senso che questo termine è usato nella teoria dei tipi di colore, di cui parleremo più avanti.
Se parliamo del parametro "luminosità" nel valore dell'illuminazione (molta luce - la luminosità è maggiore - il colore è più bianco, poca luce - la luminosità è inferiore - il colore è più scuro), allora vedremo che questo parametro non cambia al diminuire della cromaticità. Quelli. La caratteristica croma viene applicata a oggetti con la stessa tonalità di colore nelle stesse condizioni di luce. Ma un oggetto allo stesso tempo sembra più "vivo" e l'altro più "sbiadito" (sbiadito - ha perso il suo colore brillante).

Se si aumenta il parametro "luminosità", ad es. aggiungi il bianco, quindi a questo livello di luminosità, puoi anche rendere il colore più tenue allo stesso modo aggiungendo una tinta grigia.

Allo stesso modo, con sfumature più sature (più scure), sono anche più pure e più tenui. La cosa principale che vediamo in tutti i casi con cromaticità decrescente è un sottotono grigio sempre più pronunciato. Questo è ciò che distingue i colori tenui da quelli luminosi (puri).

Un'altra sfumatura importante è che quando si aggiunge un colore acromatico (bianco, grigio, nero) al tono principale, la temperatura del colore cambia. Non cambia al contrario, cioè un colore caldo non diventerà freddo in questo modo o viceversa. Ma questi colori si avvicineranno alla caratteristica "temperatura" a tonalità neutre. Quelli. senza temperatura pronunciata. Ecco perché i rappresentanti di tipi di colori tenui, scuri o chiari possono indossare alcuni colori dal freddo neutro o dal caldo neutro, indipendentemente dal tipo di colore principale. Ma di questo parlerò più avanti.

Pertanto, in base alle loro caratteristiche principali, tutte le sfumature sono suddivise in:
1) Caldo(con sottotono dorato) / freddo(con sottotono blu)
2) Luce(insaturo) / scuro(saturato)
3) Luminosa(pulire) / morbido(sordina)

E ogni colore ha una caratteristica principale e due aggiuntive, che determinano il nome di alcune sfumature. Ad esempio, il rosa chiaro - la caratteristica principale - "leggero", aggiuntivo - può essere sia caldo che freddo, sia luminoso che morbido.

Esercitati a determinare la caratteristica principale.

O uno principale e uno aggiuntivo.

Gli esempi sopra mostrano chiaramente l'influenza del semitono sulla caratteristica principale della tonalità:
colori scuri- colori con aggiunta di nero (saturi).
Colori chiari- colori con aggiunta di bianco (sbiancato).
colori caldi- colori con sfumature calde (gialle, dorate).
colori freddi– i colori con sfumature fredde (blu) appaiono ghiacciate.
Colori luminosi- pulito, senza aggiungere grigio.
colori tenui- disattivato, con l'aggiunta di grigio.

La saturazione è il grado in cui viene espressa una tonalità di colore. La saturazione è una misura della forza e della purezza di un colore. I colori più saturi vengono solitamente utilizzati per evidenziare gli accenti.

La saturazione di qualsiasi tono viene ridotta aggiungendo un colore acromatico: bianco, nero o grigio. L'aggiunta di bianchi e grigi più chiari diminuisce la saturazione e aumenta la luminosità, l'aggiunta di neri e grigi più scuri diminuisce la saturazione e la luminosità e l'aggiunta di grigi uguali diminuisce la saturazione. Quando si mescolano due colori cromatici, nella maggior parte dei casi la saturazione del colore risultante è inferiore alla saturazione dei toni originali. Pertanto, maggiore è il set di colori, maggiore è la capacità di riprodurre toni forti che hai.

La saturazione non deve essere confusa con l'intensità. I toni più intensi sono quelli con una saturazione del 100% (100% del pigmento di colore nella miscela di inchiostro) e una luminosità media. I toni molto chiari e scuri non sembrano troppo intensi anche al 100% di saturazione.

Saturazione del colore- questo è il secondo segno soggettivo del colore, che caratterizza la forza, l'intensità della sensazione di una tonalità di colore. Tra un certo numero di colori dello stesso tono, ad esempio tra i fiori azzurri, si possono distinguere quelli in cui il tono azzurro è più pronunciato; e che sono percepiti come blu brillante. La saturazione del colore è associata nella nostra mente alla quantità di materia colorante, ad esempio alla sua concentrazione nella vernice, nonché alla sua purezza. Ad esempio, aumentando la concentrazione di un colorante, o, in altre parole, saturando una soluzione con esso, aumentiamo così la saturazione del colore di questa soluzione. Aumentando il contenuto di pigmento nella vernice, aumentiamo anche la sua saturazione. La saturazione del colore degli oggetti si manifesta al massimo se gli oggetti sono illuminati dalla luce di questo colore. Un osservatore esperto alla luce del giorno distingue fino a 180 tonalità di colore e fino a 16 livelli (gradazioni) di saturazione. (Quindi, lo spazio della gamma cromatica umana è costituito da 1880 sfumature di colori puri, mentre le sfumature di colori misti rappresentano un insieme di colori molto ampio ma limitato.) In condizioni di scarsa illuminazione, il numero di colori distinguibili è notevolmente ridotto. Inoltre, l'idea del tono del colore cambia drasticamente se l'illuminazione è colorata. Di notte (al chiaro di luna blu) tutti i gatti sono neri. Le sensazioni di colore e di saturazione possono essere approssimativamente espresse dalle caratteristiche oggettive delle radiazioni. Quindi, la tonalità di colore è espressa dalla lunghezza d'onda della radiazione monocromatica, che, mescolata con la luce bianca, dà la stessa sensazione visiva di colore dell'oggetto che si sta caratterizzando. La lunghezza d'onda di questa radiazione monocromatica è chiamata lunghezza d'onda dominante. In questo caso la saturazione è espressa quantitativamente dalla purezza del colore, che è la proporzione del flusso monocromatico nella sua miscela con la luce bianca. In breve, la purezza del colore è determinata dal rapporto tra la potenza della radiazione monocromatica e la potenza della radiazione totale dello spettro visibile, che produce un dato colore. Maggiore è la potenza della radiazione monocromatica nella miscela e minore è la potenza della luce bianca, maggiore è la purezza del colore. I colori spettrali hanno una purezza massima di uno. Nei colori spettrali della luce è zero.

La purezza del colore nella scienza del colore è intesa come l'assenza di impurità di altri colori o delle loro sfumature in un colore particolare. Solo tre sono considerati colori puri nello spettro: rosso, giallo, blu. Questi colori sono chiamati primari o primari. La purezza del colore è più un concetto psicologico che fisico: l'arancione “non puro” può essere rappresentato nello spettro anche da onde di una certa lunghezza.

La purezza del colore è una delle caratteristiche del colore utilizzate; percezione della concentrazione apparente del tono di colore. Nei sistemi di percezione del colore "generalmente accettati", la purezza è un valore soggettivo, non formalizzato.

La purezza di un colore di stimolo determina quanto quel colore è vicino a quella parte dello spettro indicata dalla lunghezza d'onda dominante dello stimolo in questione.

Percezione della purezza del colore

Appare quando si considerano due fasci di luce isolati con la stessa tonalità di colore e luminosità, ma purezza diversa. Un esempio di questo è il rosso e il rosa. Possiamo considerare che ogni sensazione contiene componenti cromatiche e acromatiche. La sensazione del rosa contiene una piccola parte della componente cromatica (tono di colore); ne consegue che il rosa ha una purezza percepita bassa. Si possono percepire colori aventi una purezza percepita del 100%; ciò significa che contengono solo la componente cromatica. Molti di questi colori sono riprodotti dalla luce monocromatica.

Tonalità, saturazione, tonalità

La tonalità (tonalità del colore) è indicata con termini come "giallo", "verde", "blu", ecc. La saturazione è il grado o la forza di espressione di una tonalità di colore. Questa caratteristica del colore indica la quantità di colorante o la concentrazione del colorante.

La leggerezza è un segno che permette di confrontare qualsiasi colore cromatico con uno dei colori grigi, detti acromatici.

Caratteristica qualitativa del colore cromatico:

· Tonalità di colore

leggerezza

saturazione. (Figura 8)

Tonalità di colore determina il nome del colore: verde, rosso, giallo, blu, ecc. Questa è la qualità del colore, che permette di confrontarlo con uno dei colori spettrali o viola (tranne cromatico) e dargli un nome.

Leggerezzaè anche una proprietà del colore. I colori chiari includono giallo, rosa, blu, verde chiaro, ecc. e i colori scuri includono blu, viola, rosso scuro e altri colori.

La leggerezza caratterizza quanto l'uno o l'altro colore cromatico è più chiaro o più scuro di un altro colore, o quanto questo colore è vicino al bianco.

Questo è il grado in cui un determinato colore differisce dal nero. È misurato dal numero di soglie di differenza da un dato colore al nero. Più chiaro è il colore, maggiore è la sua leggerezza. In pratica, è consuetudine sostituire questo concetto con il concetto di "luminosità".

Termine saturazione il colore è determinato dalla sua vicinanza (colore) allo spettro. Più il colore è vicino allo spettrale, più è saturo. Ad esempio, il colore giallo di un limone, arancione - arancione, ecc. Il colore perde la sua saturazione dalla miscela di vernice bianca o nera.

La saturazione del colore caratterizza il grado di differenza tra un colore cromatico e un colore acromatico uguale ad esso in luminosità.

TONALITÀ SATURAZIONE LEGGEREZZA

Tonalità di colore determina la posizione del colore nello spettro ("rosso-verde-giallo-blu") Questa è la caratteristica principale del colore. In senso fisico, il TONO COLORE dipende dalla lunghezza d'onda della luce. Le onde lunghe sono la parte rossa dello spettro. Breve: passa al lato blu-viola. La lunghezza d'onda media è di colore giallo e verde, sono i più ottimali per l'occhio.

Ci sono colori ACHROMATIC. È nero, bianco e tutta la scala di grigi in mezzo. Non hanno un TONO. Il nero è l'assenza di colore, il bianco è la miscela di tutti i colori. I grigi si ottengono solitamente mescolando due o più colori. Tutti gli altri sono colori CROMATICI.

Viene determinato il grado di cromaticità del colore saturazione. È il grado di distanza di un colore dal grigio della stessa luminosità. Immagina come l'erba fresca lungo la strada sia ricoperta di polvere strato dopo strato. Maggiore è il numero di strati di polvere, più è visibile il colore verde puro originale, minore è la SATURAZIONE di questo verde. I colori con la saturazione massima sono colori spettrali, la saturazione minima dà un acromatico completo (mancanza di tonalità di colore).

Leggerezza (luminosità) -è la posizione di un colore su una scala dal bianco al nero. È caratterizzato dalle parole "dark", "light". Confronta il colore del caffè e il colore del caffè con il latte. La LUCE massima ha il colore bianco, la minima - il nero. Alcuni colori sono inizialmente (spettrali) più chiari - (gialli). Altri sono più scuri (blu).

In Photoshop: Il prossimo sistema utilizzato nella computer grafica è il HSB. I formati raster non utilizzano il sistema HSB per la memorizzazione delle immagini, poiché contiene solo 3 milioni di colori.

Nel sistema HSB il colore è suddiviso in tre componenti:

1. TINTA(Tonalità) - La frequenza dell'onda luminosa riflessa dall'oggetto che vedi.
2. SATURAZIONE(Saturazione) è la purezza del colore. Questo è il rapporto tra il tono principale e il grigio incolore uguale ad esso in luminosità. Il colore più saturo non contiene affatto il grigio. Più bassa è la saturazione del colore, più è neutra, più è difficile caratterizzarla in modo univoco.

· LUMINOSITÀ(Luminanza) è la luminosità complessiva del colore. Il valore minimo di questo parametro trasforma qualsiasi colore in nero. . (Figura 9)

(Figura 10)

Lezione numero 7. Colore. Percezione del colore

Sin dai tempi antichi, i teorici del colore hanno sviluppato le loro idee e la comprensione dell'interazione del colore. I primi tentativi di sistematizzazione delle vedute furono fatti durante la vita di Aristotele (384-322 aC), ma le ricerche più serie sulla teoria del colore iniziarono sotto Leonardo da Vinci (1452-1519). Leonardo notò che alcuni colori si rafforzano a vicenda e scoprì colori contrastanti (opposti) e complementari.

La prima ruota dei colori fu inventata da Isaac Newton (1642-1727). Ha diviso un raggio di luce bianca in rosso, arancione, giallo, verde, blu, indaco e viola, quindi ha collegato le estremità dello spettro in una ruota dei colori. Ha notato che quando due colori vengono mescolati da posizioni opposte, si ottiene un colore neutro.

Thomas Young (1773-1829) dimostrò che in realtà un raggio di luce bianca si scompone in soli tre colori spettrali: rosso, verde e blu. Questi tre colori sono originali. Sulla base del suo lavoro, il fisiologo tedesco Hermann Helmholtz (1821-1894) ha mostrato che l'occhio umano percepisce il colore come una combinazione di onde luminose rosse, verdi e blu. Questa teoria ha dimostrato che il nostro cervello "scompone" il colore di ogni oggetto in diverse percentuali di rosso, verde e blu in esso contenuti, ed è per questo che percepiamo colori diversi in modi diversi.

Johann Wolfgang Goethe (1749-1832) divise i colori in due gruppi. Ha incluso i colori caldi (rosso-arancione-giallo) nel gruppo positivo e i colori freddi (verde-blu-viola) nel gruppo negativo. Ha scoperto che i colori del gruppo positivo evocano uno stato d'animo edificante negli spettatori, mentre i colori del gruppo negativo sono associati a sentimenti di instabilità.

Wilhelm Ostwald (1853-1932), un chimico russo-tedesco, nel suo libro L'ABC del colore (1916) sviluppò un sistema di colori che dipende dall'armonia e dall'ordine psicologici.

Itten Johans (1888-1967), un teorico dei colori svizzero, sviluppò schemi di colori e modificò la ruota dei colori, che era basata sui tre colori primari rosso, giallo e blu, e comprendeva dodici tonalità. Nei suoi esperimenti, ha esplorato la relazione tra colore ed effetti visivi.

Nel 1936, l'artista americano Albert Munsell (1858-1918) creò un nuovo modello di colore universale. Si chiama "Albero di Munsell", dove le ombre sono disposte lungo i rami di varie lunghezze in ordine di saturazione. Il lavoro di Munsell è stato adottato dall'industria americana come standard per la denominazione dei colori.

Armonia dei colori

Una riuscita combinazione di colori può essere definita "armonia dei colori". Che si tratti di colori simili che danno una sensazione più morbida alla vista o di colori contrastanti che catturano l'attenzione, le combinazioni di colori armoniose sono una questione di gusto personale. La pratica dell'arte e del design propone teorie del colore, i principi dell'uso del colore, che consentono di prendere una decisione in merito alla scelta di un colore particolare.

Un colore evoca una risposta emotiva e fisica, ma la natura della risposta può essere modificata mettendo il colore originale in combinazione con uno o più colori. Le combinazioni di colori possono essere variate per creare combinazioni correlate o contrastanti e quindi influenzare l'esperienza visiva.

Concetti basilari

Colori complementari (opzionali)

I colori sono uno di fronte all'altro sulla ruota dei colori. Danno la combinazione più contrastante. L'uso di due colori opposti si tradurrà in una vivacità visiva e un'eccitazione per gli occhi.

Colori vicini + omaggio (a contrasto)

Un colore è accompagnato da due colori situati nelle immediate vicinanze del colore opposto a quello principale. L'ammorbidimento del contrasto si traduce in intricate combinazioni di colori.

Doppi colori complementari

Sono una combinazione di due paia di colori complementari. Poiché i colori coinvolti in una tale combinazione migliorano l'apparente intensità di ciascuno di essi, alcune coppie potrebbero essere sgradevoli alla vista. Quando si utilizzano 4 colori, evitare macchie di colore della stessa area.

Chiudi i colori

Si tratta di combinazioni di due o più colori che si trovano in prossimità della ruota dei colori. Hanno una lunghezza d'onda simile, il che li rende facili da leggere.

Colori in quadricromia

Questa è una combinazione di tre colori qualsiasi uniformemente distanziati sulla ruota dei colori. Le triadi di colori primari sono percepite in modo più nitido, le triadi secondarie e terziarie danno un contrasto più morbido.

colori monocromatici

Queste sono combinazioni di colori composte da sfumature dello stesso colore. Usa un colore, esplora una varietà di saturazione e trasparenza.

Gruppi di colori

Colori cromatici- questi sono i colori e le loro sfumature che distinguiamo nello spettro. Differiscono l'una dall'altra in tre modi: tonalità, saturazione e luminosità.

Saturazioneè l'intensità del colore. Quindi, il rosso è più saturo rispetto al marrone rossastro. Tra i colori che esistono in natura, quelli spettrali sono i più saturi.

luminosa chiamati colori che hanno una saturazione molto alta e una luminosità sufficiente. I colori vivaci sono inclusi nel gruppo dei colori pieni.

Luce chiamati colori con bassa saturazione e alta luminosità.

Le superfici bianche riflettono la più alta percentuale di luce, quindi il bianco e i colori vicini sono i più chiari e luminosi.

colori acromatici differiscono tra loro solo per il grado di luminosità. Tra i più luminosi (bianchi) e i più scuri (neri), ci sono molte sfumature di grigio.

I colori acromatici sono caratterizzati da luminosità o leggerezza, che è data dalla quantità di energia luminosa trasmessa o emessa dagli oggetti.

Qualità del colore

Proprio Le qualità del colore sono quelle qualità che sono oggettivamente inerenti ad esso (colore, tono, luminosità, saturazione). Il grado di percezione dell'oggetto, il rilievo, il volume e l'umore emotivo della composizione dipendono dalla saturazione.

Tonalità di colore- un segno di colore, determinato dalla sua lunghezza d'onda dominante e dalla posizione nello spettro visibile, che lo distingue dagli altri colori.

Saturazione- la relativa purezza o forza di una tonalità, o la sua assenza di bianco, nero o grigio. È sinonimo di intensità e saturazione.

Saturazione diversa

Tonalità e saturazione sono caratteristiche qualitative del colore e il suo lato quantitativo è caratterizzato dalla leggerezza (tensione) del colore. Il minimo cambiamento in uno dei tre valori comporta un cambiamento di colore.

luminosità diversa

Si chiamano colori cromatici che, miscelati otticamente, danno un colore acromatico complementare.

Improprio le qualità non sono oggettivamente inerenti ai colori, ma sorgono come risultato di una reazione emotiva quando vengono percepite. Diciamo che i colori sono caldi e freddi, leggeri e pesanti, sordi e sonori, sporgenti e sfuggenti, tenui e duri.

Per caldo includere rosso, giallo, arancione e tutti gli altri colori che si possono ottenere mescolando questi colori.

freddo sono considerati i colori blu, ciano, viola e blu-verde. I toni più gialli o rossi in verde o viola, più caldo è un colore del genere, ma quando viene aggiunto il blu, diventano freddi.

Per pesante i colori scuri includono: nero, blu, viola e tutti i toni scuriti con vernice nera.

Per facile- bianco, rosso, giallo e tutti i colori sbiancati con vernice bianca.

Crea un'impressione di profondità grazie alla corretta distribuzione dei colori nello spazio, luce - trasparente, fredda (cielo, distanza); pesante - scuro, poco saturo, denso (marrone, nero, viola sono associati alla terra).

Contrasto

Contrastoè un netto contrasto. Il contrasto di luce simultaneo si verifica quando c'è una differenza tonale tra due colori. Quando questi colori esistono in coppia, migliorano la luminosità l'uno dell'altro.

Luce simultanea

L'essenza del contrasto di luce simultaneo (acromatico) è che una macchia chiara su uno sfondo scuro sembra più chiara di quanto non sia in realtà, e una macchia scura su uno chiaro è più scura. Lo spot è chiamato campo reattivo e lo sfondo è chiamato induttivo. Il contrasto della luce dipende dalle dimensioni dell'area del campo di reazione: più piccolo è, più scuro sembra, più grande è, più luminoso. Cioè, il contrasto luminoso simultaneo dipende dalla configurazione del campo di reazione. Un cambiamento nelle dimensioni lineari con contrasto di luce simultaneo è chiamato irraggiamento.

Contrasto leggero

Colore simultaneo

Questo tipo di contrasto è associato a una caratteristica del colore come il tono. C'è una tendenza per i colori in contrasto ad allontanarsi l'uno dall'altro lungo la ruota dei colori (ad esempio, il giallo su sfondo arancione sarà più chiaro, leggermente verdastro e l'arancione su giallo avrà una sfumatura leggermente rossastra).

Quando si confrontano i colori complementari, non compaiono nuove sfumature nella percezione, ma si verifica solo un aumento reciproco della saturazione e della luminosità, ma una volta rimossi, svaniscono e si trasformano in una macchia grigia.

Contrasti abbinati di colori complementari

a) quando si confrontano i colori freddi, il contrasto è più forte rispetto a quando si confrontano quelli caldi;

b) l'illuminazione debole aumenta il contrasto, l'illuminazione forte lo distrugge;

c) quando si confrontano colori meno saturi (chiari o scuri), il contrasto è maggiore rispetto a quando si confrontano colori più saturi.

Contrasto di colori di diversa saturazione

Il contrasto cromatico in saturazione è particolarmente evidente quando si confrontano i colori acromatici con quelli cromatici. Su uno sfondo nero, qualsiasi colore diminuisce la sua saturazione e su uno sfondo bianco o grigio chiaro aumenta. Questo effetto viene utilizzato quando è necessario esaltare la purezza di un colore particolare.

Modifica della saturazione rispetto ai colori acromatici

colore del bordo

Sul confine dei toni di colore adiacenti (vicini), a condizione che l'area del campo di regolazione sia sufficientemente ampia rispetto a quella induttiva, si crea un contrasto di confine (il giallo al confine con il rosso sembra verdastro e questo effetto si attenua da).

Se è presente una striscia bianca o nera tra i colori, il contrasto del bordo scompare.

contrasto cromatico al limite

Il contrasto borderline dei colori cromatici (contrasto di luce borderline) è associato a relazioni tonali. La parte della luce più vicina all'oscurità sarà più chiara della parte più distante. Questo effetto crea un'impressione di irregolarità, c'è una vibrazione spaziale e un effetto tridimensionale. Se questa impressione è indesiderabile ed è necessario estinguere l'effetto del contrasto di confine, la luminosità viene ridotta, ad es. all'incrocio di due colori: il buio viene evidenziato o la luce viene oscurata.

Contrasto borderline di colori acromatici

Colore coerente

Questo tipo di contrasto si verifica quando guardiamo da una tonalità di colore all'altra.

Allo stesso tempo, quest'ultimo ha una sfumatura che non ne è caratteristica, sarà un colore aggiuntivo rispetto a quello che abbiamo visto prima (se guardiamo da un oggetto rosso brillante a una superficie grigia, appare una sfumatura verdastra). I colori a bassa saturazione non causano tale contrasto.

Contrasto cromatico coerente