Sieviešu frizūras Eiropā. Rokoko un ampīra stili

Apmēram līdz 1713. gadam viņi joprojām valkāja augstas fontange frizūras, kas savu vārdu ieguva Ludvika XIV saimniecei Marijai Andželikai de Fontanžei, kura, medībās izspūrusi savas sulīgās cirtas, sasēja tās ar mežģīņu sloksni, kas karali nogrūda. priekā. Nākamajā dienā visas galma dāmas ķemmēja matus "à la Fontange". Frizūra, ko rotāja stingras cietes mežģīnes vai lentas, pamazām auga augstumā un varēja sasniegt pusmetru.

Marija Andželika de Fontanža (1661-1681)

Tomēr zem mēness nekas nav mūžīgs, un strūklaku mode ir aizgājusi tikpat pēkšņi, kā radusies. 1713. gadā pieņemšanā Versaļā karaļa priekšā stājās Anglijas Šrūsberijas hercogiene - ar diezgan gludi ķemmētiem, nedaudz cirtainiem, nedaudz pūderētiem matiem, rotātiem ar ziediem un mežģīnēm. Karalim patika kufūras vienkāršība un elegance, un no šī brīža "tout le mond" sāka ķemmēt šādā veidā.

No 1715. gada kļuva ierasts pūderēt matus. Cietes vai rīsu miltus bieži izmantoja kā pulveri. Kviešu miltu izmantošana šiem nolūkiem tika nosodīta. Matu pūderi, bieži vien smaržotu, varēja iegādāties dažādos toņos: pelēkā, baltā, maigi rozā un dzeltenīgā. Turīgajās ģimenēs bija speciāla tualetes telpa parūku un frizūru pūderēšanai, pāri drēbēm tika uzvilkts pūderhalāts, bet seju sargāja konusa formas papīra maska. Lai pūderis nosēdās uz matiem un nesadrūp, mati tika iesmērēti ar eļļām vai speciālu lūpu krāsu. Dāmas matus sākumā pūderēja taupīgi, taču ap 1750. gadiem arvien vairāk pūdera nosēdās uz sieviešu matiem, ko izraisīja citu cilvēku matu pārklājumu izmantošana (īpaši pēc 1770. gada), kas ne vienmēr bija ideāli saskaņoti pēc krāsas. Pūderis arī palīdzēja frizūrai noturēties ilgāk.

Pēc 1770. gada frizūras atkal sāk kļūt sarežģītākas un augt uz augšu. Protams, tik milzīgām struktūrām pašu matu nepietika, un tika izmantoti mākslīgie mati, rāmji un spilveni. Frizūras prasīja arvien vairāk laika un bija dārgas, un tāpēc vienu un to pašu kufūru valkāja vairākas dienas pēc kārtas vai pat vairākas nedēļas. Vīriešu parūkas bija modē jau ilgu laiku, bet tagad dāmas arvien biežāk valkā parūkas (kas, iespējams, ietaupīja daudz laika, naudas un nervu). Neskatoties uz mūsdienu priekšstatiem par parūkām 18. gadsimtā, parūkas nemaz nebija baltas. Cilvēki ar līdzekļiem varēja atļauties parūkas no īstiem cilvēku matiem, nabadzīgāki cilvēki bija apmierināti ar parūkām no zirga vai bifeļa matiem. Cepures arī aug pēc izmēra un ir grezni dekorētas ar spalvām, lentēm, ziediem un audumiem. Joprojām nēsā cepures, kas varētu būt gan milzīgas, gan tīri simboliska izmēra.

Kursā bija galvassegas "Kalash", kas atgādināja saliekamo vagona augšdaļu.

1770. gadā drēbēm un frizūrām toni noteica nelaimīgi precējusies Marija Antuanete, kura ik pa laikam pārsteidza visu Parīzi ar visneticamākajām struktūrām galvā. Ziedu vāzes, vējdzirnavas, buru kuģi, būri ar putniem – karalienes Leonarda friziera fantāzija bija neizsmeļama. Šādas augstas frizūras sauc par "poof".

Pēc 1780. gada frizūras atkal kļuva pieticīgākas un samazinātas. Marijas Antuanetes un Luija XVI laulība beidzot, 1777. gadā, tika fiziski noslēgta, un Marija Antuanete kļuva par māti 1778. gadā. cieš no matu izkrišanas, kas galu galā bija jānogriež īsāk. Tas ienesa modē jauna veida frizūras "ezis". Frizūru (un kleitu) vienkāršošanu lielā mērā veicināja arī Ruso trakums un viņa "atpakaļ pie dabas" filozofija. Pēc 1780. gada mati tika pūderēti arvien retāk, jo mode prasīja "dabiskumu". Izsmalcinātās frizūras un kleitas, kā arī visu "rokoko" māksliniecisko stilu kritizēja gan "apgaismības laikmeta" filozofi, gan arvien spēcīgākā buržuāzija. Marijas Antuanetes ģērbšanās un matu ķemmēšanas maniere izraisīja tautā neapmierinātību, kas izpaudās plaši izplatītās anonīmās brošūrās, kurās karaliene tika attēlota kā saģērbta meitene.

1783. Marija Antuanete

1785. Sāra Siddonsa.

18. gadsimta frizūras ir ārišķīgas greznības un pretenciozitātes kombinācija. Tas ir saistīts ar spēcīgo rokoko stila ietekmi, kas atspoguļojas ne tikai arhitektūrā, dizainā, glezniecībā, bet arī friziermākslā.

Raksturlielumi

Šis periods pasaules vēsturē iemūžināts līdz pat 19. gadsimta sākumam kā “sieviešu gadsimts” (kā marķīze de Pompadūra sauca 18. gadsimtu). Tolaik dāmas valkāja krāšņus šikus tērpus, kuros bija inkrustēts milzīgs daudzums akmeņu un mirdzumu, uz sejas klāja daudz kosmētikas, kas bieži vien bija ārkārtīgi kaitīga veselībai.

Dāmu frizūras vairāk līdzinājās skulpturālām figūrām un sarežģītām kompozīcijām, nevis ierastajam stilam. Dekorēšanai tika izmantotas spalvas, ziedi, rotaslietas. Pārsteidzoši, ka frizūras bija tik dīvainas, ka dāmām galvā bija veseli augļu grozi, kuģi un buras. Tie tika izgatavoti no ūdens pudelēm un stiepļu rāmja.

Kā frizūras mainījās 18. gadsimtā

Frizieru evolūcija bija tik strauja, ka pastāv vairāki tās attīstības posmi 18. gadsimtā.

1. Gadsimta sākums (1700.-1713.) iezīmējās ar pompoza fontāža parādīšanos un plašu izplatību augstākās sabiedrības dāmu vidū. Tas bija cietes mežģīņu vāciņa nosaukums. Viņš bija dažāda veida un formas, kas ļāva viņam eksperimentēt ar dažādām frizūrām.
2. Gadsimta vidū (1713–1770) fontāžas frizūru nomainīja ilgviļņi. Cirtas tika liktas vainagos, grozos vai vienkārši veidotas spirāles vai čūsku veidā, kas koķeti nokrita uz dāmu kailajiem pleciem. Frizūras tika dekorētas ar lentēm un diadēmu. Dažkārt jaunās dāmas valkāja parūkas, kas precīzi atspoguļoja moderno stilu ar izdomātiem nosaukumiem "putns", "tauriņš", "māsīte".
3. 18. gadsimta 70. un 80. gados karaliene Marija Antuanete modē ieviesa lielapjoma frizūras. Lai piešķirtu krāšņumu un apjomu, tika izmantoti dažādi šignoni, zirgu spalva, pārklāji un pat spilveni. Lai masīvā konstrukcija nenokristu un nezaudētu formu, iekšpusē tika ievietoti spēcīgi stiepļu rāmji. Šī frizūra svēra vairākus kilogramus un sasniedza 50 cm augstumu. 18. gadsimta frizieri pie šāda mākslas darba strādāja vairākas stundas, lai dāma nedēļu varētu valkāt stilu. Katra detaļa tika bagātīgi nosmērēta ar lūpu krāsu uz īpašu tauku bāzes un stipri piepūderēta. Laika gaitā no frizūrām sāka izdalīties nepatīkama smaka, kas piesaistīja kukaiņus un grauzējus. Šī iemesla dēļ dāmām bija pastāvīgi jālieto smaržas. Populāras bija arī frizūras ar galvassegām. Uz cepures varēja uzlikt kuģi, pili vai pat dzīvu ziedu pušķi. Pateicoties frizūrā iebūvētajai vāzei, ziedi ilgi nevīstīja.
4. Nogurušas no neērtām masīvām frizūrām, 18. gadsimta 80. gadu sākumā jaunās dāmas koncentrējās uz pieticību un ērtībām. Modē nāca vaļīgi mati ar koķetām lokām, cirtaini cirtas. Viltus šinjonus un parūkas nomainīja viņu pašu matu šķipsnas, dažādu formu sprādzieni. Viņi izmantoja arī apjomīgus matu mezglus, līdzīgus grieķu, bet masīvākus. Un pītas bizes veidoja cekuls pie vainaga.
5. 18. gadsimta 80. gadu beigās parādījās ikdienas stils, modē nāca Weeping Willow frizūra, kas sastāvēja no augstas bulciņas un čūsku formas cirtām sānos. Šī perioda stils izcēlās ar vieglumu un gaisīgumu. Bumbu frizūrās bija dekors ziedu un akmeņu veidā.
6. 18. gadsimta beigas - 19. gadsimta sākums friziermākslā iezīmējās ar plakaniem viļņiem, kas rotāti ar spalvām, diadēmām, lentēm un stīpām. Ieklāšana tika veikta turbāna veidā, darbā izmantojot knaibles.

Marijas Antuanetes stils

Tas ir tā laika vienkāršākais un vienlaikus majestātiskākais stils. Fakts ir tāds, ka karaliene Marija Antuanete bija 18. gadsimta tendenču noteicēja. Viņai bija personīgais frizieris Leonards Boljards, ar kuru viņa mīlēja izdomāt jaunas frizūras un tērpus. Marija Antuanete nebaidījās eksperimentēt ar savu izskatu un iegāja pasaules vēsturē kā spilgtākā rokoko laikmeta pārstāve.



Garo biezo matu īpašniece ar savām rokām var mēģināt izveidot tā laika populāru frizūru, kas nes izcilas karalienes vārdu. Detalizētas diagrammas un fotogrāfijas ir viegli atrast internetā. Lai to izdarītu, jums ir nepieciešams stiepļu rāmis, vate, kniedes, laka. Lai izveidotu frizūru, jums jāveic šādas darbības.



1. Rūpīgi izķemmējiet matus un uzlieciet rāmi uz galvas.
2. Rāmja iekšpusē novietojiet vati vai spilvenu.
3. Paceliet matus uz augšu, pārklājiet ar to pamatni un nostipriniet ar neredzamām vai elastīgām lentēm.
4. Savelciet sānu un pakauša matus lokās un salieciet kaskādes vilnī.
5. Ja vēlaties, jūs varat izrotāt matus ar lenti, krellēm, spalvām.

Rokoko stils

Šāda 18. gadsimta frizūra patiks arī mūsdienu jaunkundzēm, jo ​​izceļas ar vienkāršību un gaisīgumu. Tā izveides algoritms ir norādīts zemāk.

• Mati ir sadalīti šķipsnās, katru no kurām apsmidzina ar laku un saritina ar knaiblēm 10–15 cm attālumā no saknēm.
• Pēc tam, kad pie saknēm ir izveidots buferis, visi mati tiek atvilkti, atverot tempļa zonu.
• Virzieni tiek fiksēti pie vainaga ar neredzamām vai matadatām.
• Kā labs dekors noderēs lentīte vai liela matadata.

Atpakaļ pagātnē

18. gadsimta nežēlīgās rokoko frizūras ļoti ietekmēja mūsdienu friziera attīstību. Īpaša matu griezuma tehnika kalpoja par pamatu jaunu attēlu veidošanai. Tā laikmeta frizūras ir paraugs jaunajai matu stilistu paaudzei.

Izgatavot šādus mākslas darbus ir ļoti grūti, jo ir jābūt izcilai iztēlei, profesionalitātei un smalkai gaumei. Krievijā un ārzemēs talantīgi frizieri prezentē savus darbus, kas izgatavoti pēc labākajām 18. gadsimta tradīcijām, ko papildina mūsdienīgas detaļas. Piemēram, stilists Tono Sanmartina sarīkoja personālizstādi, kurā bija 14 darbi rokoko stilā.

Noskatieties video par baroka stila frizūru veidošanu:

Rokoko stila filozofiju noteica sievietes. "Sievietes valdīja," Puškins teica par laiku, kad rokoko rītausma tikai rītausma. Rokoko par galveno dzīvē uzskata svētkus, izsmalcinātu baudu un mīlestību. Spēle, “māksla parādīties” dzīvē, šajā gadsimtā ir sasniegusi tik pilnību, ka teātris ar savām konvencijām uz skatuves ir izbalējis.

Visā 18. gs jutekliskums un izsmalcinātība noteiks sieviešu aristokrātiskā apģērba stilu. Modē ir tieva figūra, elastīgs viduklis, maigas noapaļotas gurnu līnijas, maza galva, maza augsta krūtis, mazas rokas, tievs kakls, šauri pleci - sieviete atgādināja elegantu porcelāna figūriņu.

Visi aristokrāti, vienalga, vai tā būtu greznā marķīze de Pompadūra vai tikumīgā Marija Terēze, ar Šrūsberijas hercogienes vieglo roku valkāja mēreni pufīgus svārkus uz rāmja un nelielu, pieticīgu, nedaudz pūderētu frizūru, kas rotāta ar pušķiem vai mežģīnēm. galvassegu.

Marķīze de Pompadūra

Austrijas ķeizariene Marija Terēze

Svārku krāšņums saskanēja ar frizūru un bija salīdzinoši neliels

Taču līdz ar Marijas Antuanetes parādīšanos uz Istras skatuves panniers (Krievijā - vīģes) pamazām ieguva vienkārši satriecošus izmērus. Līdz 1725. gadam tie sasniedza 7 un vairāk pēdu diametru, kā rezultātā apaļo pagrabu nomainīja dubultā pagraba, kad divas puskupola formas (katram gurnam atsevišķi) tika nostiprinātas ar bizi jostasvietā.

Biksītes svārki "ar elkoņiem"

Šie gondolas svārki (plakana priekšā un aizmugurē)

Tomēr šādu svārku platums to īpašniekam sagādāja daudz neērtības .. jo īpaši nebija iespējams iekāpt karietē vai iziet pa durvīm. Franču drēbnieki drīz vien uzlaboja arī šo modeli, piedāvājot ģeniālu, lai gan diezgan sarežģītu dizainu: metāla kupolu, kura atsevišķās daļas bija eņģes un kustīgas. Tie tika kontrolēti ar lentu palīdzību, kas tika atbrīvota caur maziem griezumiem uz svārku virsmas.

Palielinoties svārku platumam, pieauga arī sieviešu frizūru augstums. Viss sākās pieticīgi... :-)

Taču jau 70. gados frizūras bija veselas struktūras ar augstumu no 50 līdz 100 cm, kuru būvniecību vairākas stundas veica prasmīgi frizieri-kufeti.

Ir pienācis frizieru muļķību laikmets, ko iezīmēja Queen's Flowers frizūra, kas rotāta ar kukurūzas vārpām un pārpilnības ragu.

Sacenšoties savā starpā, galvaspilsētas kauaferi izdomāja ne tikai līdz šim neredzētas frizūras, bet arī tām nedzirdētus nosaukumus: "Zodiaks", "Vētrainie viļņi", "Mednieks krūmos", "Trakais suns", "Hercogiene", " Vientuļnieks", "Kāposts", "Musketieris", "Polija dārzs", "Eņģeļa smaids", "Plaukstošais prieks", "Burvīgā vienkāršība".

Virtuozā friziera un cepurnieka Leonarda Otjē ar iesauku Bolyar darbs - "Lieliskais" un karalienes Marijas Antuanetes neapturamā fantāzija pasaulei dāvāja tādus šedevrus kā "Jūtības sprādziens", "Voluptuous", "Secret Passion". Salīdzinājumā ar iepriekšējā perioda bālo “māsīto” vai pieticīgo “tauriņu”, tās bija milzīgas, sarežģītas frizūras, kas bija neatņemama galvassegas sastāvdaļa. Tie atspoguļoja starptautiskus notikumus, tehnoloģiju attīstību.

Cepures, protams, pastāvēja neatkarīgi. Veselu virzienu cepuru radīšanā izgudroja slavenais maestro: "garastāvokļa cepures" - tā saucās dīvainās struktūras, kas ierakstītas ne mazāk dīvainajās izsmalcināto dāmu frizūrās. Tie bija paredzēti, lai izteiktu tās personas slepenās domas un jūtas, kas uzvilka šādu cepuri.

Komforts, elegance un skaistums tika upurēti Viņas Majestātes Modei. Neskatoties uz acīmredzamajām neērtībām, ko rada šādas frizūras, dāmas gulēja ar galvu uz speciāliem balstiem, uz galvas tika uzlikti speciāli rāmji un šis balsts tika sapīts ar matiem, maskēšanas dzelzi vai koka stieņiem. Tik augstām frizūrām tika izmantotas desmitiem šinjonu, matadatas, lūpu krāsas un pūderi - kuferi izgudroja un ieviesa arvien jaunus “mākslīguma” veidus, cenšoties izpatikt visām gaumēm, tieksmēm un arī atbilstoši politiskajām pārmaiņām. Dažādu frizūru skaits pastāvīgi pieaug. Grāmatā "Dāmām veltīta frizieru slavēšana" tās tika uzskaitītas 3774.

Marija Antuanete, 1780. gads

Karikatūristi ņirgājās par tādiem kufīriem, cik vien varēja

Līdz 80. gadu sākumam, pateicoties tās pašas nemierīgās Marijas Antuanetes ietekmei, kleitas iegūst maigāku siluetu, un tas galvenokārt ietekmēja tērpus "ciema dzīvei". Korsetes un biksītes zem šādām kleitām netika valkātas, jo šīm angļu stila kleitām bija iegarena mugura ar apmetni, vizuāli sašaurinot muguru un vidukli.

Mainoties kostīmam, frizūra ir nedaudz pārveidota. Viņa kļūst zemāka - frizūras veids "Princess Lambal". Tās forma ir asimetriska. Sprādzes iziet no modes. Mati ir saritināti un ķemmēti. Rotaslietas tiek izmantotas daudz mazāk, un 80. gados pūderis pilnībā iziet no modes.

Paldies par jūsu uzmanību!

Rokoko stils Rietumeiropā radās pirms vairākiem gadsimtiem. Kas šajā stilā ir tik īpašs un kāpēc to joprojām apbrīno daudzas daiļā dzimuma pārstāves?

Rokoko frizūras

Rokoko perioda pirmā puse izcēlās ar glītām un diezgan pieticīgām frizūrām. Bet pēc kāda laika sākas neticamu un sarežģītu frizūru periods. Sākumā mati tika vienkārši stipri saputoti un gludi izķemmēti, piešķirot olas formu. Tālāk no auss līdz ausij caur vainagu tika izliktas divas blīvas cauruļveida cirtas. Matu aizmugurē tika piestiprināts šignons. Boucle tika izmantota čokurošanās vietā. Matus viņi izrotāja ar ziediem, bet cirtas ar pērlēm.

Rokoko stils savas neiedomājamās frizūras ir parādā galma frizierim Leonardam Otjē ar iesauku Boljards. Rokoko frizūrām bija nepieciešams milzīgs daudzums pūdera, lūpu krāsas, matadatas un citas ierīces. Tāpēc frizūra netika izjaukta vairākas dienas vai veselu nedēļu. Dāmas gulēja uz īpašiem galvas balstiem, kas visu šo krāšņumu saglabāja uz viņu galvām.

Tēla veidošanai tika izmantotas arī atsevišķas galvassegas. Slavenās "garastāvokļa cepures" bija dīvainas struktūras, kas tika iebūvētas matos un kurām bija noteikta nozīme. Rokoko matu veidošanas rotaslietas ir kļuvušas par neatņemamu tēla sastāvdaļu. Tika izveidotas veselas miniatūras, kurās attēloti politiski notikumi, teātra mirkļi un daudz kas cits. Vēlāk frizūras sāka dekorēt šifona, rotaslietu, spalvu un ziedu viļņus. Bolyar izdevās izveidot rotaslietas no visa, kas panāca pie rokas, un dāmas bija pilnībā sajūsmā.

Rokoko apģērbs

1. Rokoko kleitas palika pufīgas. Sākumā rokoko stila svārki kļuva nedaudz mazāki, bet laika gaitā tie atkal izauga līdz vēl lielākiem izmēriem, savukārt rāmis kļuva ovāls. Kleitas ņieburs pamazām stiepās uz leju nedaudz zem vidukļa. Rokoko stila kleitas augšdaļa sāka atgādināt trīsstūri, savukārt kakla izgriezums palika ļoti atvērts. Rokoko stila sievietes tēlam raksturīga skaidra robeža: augšdaļa ir mazs ņieburs, un uz leju tas pārvēršas par neticami apjomīgiem un apjomīgiem svārkiem. Kleitas piedurknes manāmi šauras līdz elkonim, tās rotā kaskādes mežģīnes un lentītes.
2. Rokoko stila kostīmu ir grūti iedomāties bez daudzām lentēm. Turklāt apģērbā bieži tika izmantoti daudzi svaigi vai mākslīgie ziedi. Tieši šajā periodā ziedi pirmo reizi tika izmantoti, lai rotātu drēbes un frizūras rokoko stilā. No audumiem populāri bija satīns un satīns. Fakts ir tāds, ka šādi audumi ļauj izveidot daudzas krokas un lieliski saskan ar matētajām mežģīnēm, kas bija rokoko stila pazīme.
3. Rokoko aksesuāriem ir arī savas atšķirīgās iezīmes. Liela uzmanība tika pievērsta apakšveļai. Tā kā kakla izgriezums bija atklāts, daļa no veļas vienmēr bija redzama. Šajā periodā sievietes sāk valkāt zeķes, gan baltas, gan spilgtākas. Apakšveļa ir no zīda ar mežģīnēm un izšuvumiem. Liela nozīme tika piešķirta mufiem, vēdekļiem un cimdiem. Tieši šīs attēla detaļas bija paredzētas, lai signalizētu kungiem.

Rokoko grims

Rokoko stilā tika uzsvērti maigi, gultas toņi. Tika izmantoti gaiši zili, gaiši dzelteni, rozā un pelēki toņi. Visas dāmas izskatījās jaunas un jaunas jaunavas, kas nebija vecākas par divdesmit gadiem. Šis efekts tika panākts ar vaigu sārtuma un pūdera palīdzību. Dažreiz kosmētikas lietošana izspēlēja nežēlīgu joku. Sagadījās, ka pārāk bieza grima kārta izmainīja sievietes seju tik ļoti, ka viņas pašas vīrs viņu neatpazina. Seja bija patiešām jauna pēc izskata, bet pilnīgi nedzīva un kā maska. Nereti dāmām patika smaržas. Ļoti populāras bija pačūlijas, neroli, orris sakņu un rožūdens smaržas.

Rokoko stils ir gan baroka turpinājums, gan pretstats. Rokoko - 18. gadsimta stils. Stils, atšķirībā no baroka, ir paredzēts pieticīgākām telpām un maziem izmēriem. Nav brīnums, ka rokoko tiek saukts arī par interjera stilu. Tomēr ne mazāk lielisks, elegants un spilgts.

Kadrs no filmas "Marija Antuanete"
Rokoko laikmeta frizūras un tērpi.

Rokoko ir maigs stils: maigas krāsas (bāli rozā, gaiši zila, gaiši zaļa), pavasarīgi motīvi glezniecībā, kā arī mūžīgas jaunības un mīlestības pret akta žanru motīvi. Rokoko ir arī Francijas monarhijas pēdējo gadu pastāvēšanas stils, pirmsrevolūcijas stils. Pilīs valdīja to laiku stils, kad cilvēkiem nebija pietiekami daudz pārtikas un nepieciešamāko lietu, un pārlieka greznība.

Rokoko perioda frizūras daļēji turpināja baroka perioda tradīcijas. Tās bija frizūras uz parūkām vīriešiem un augstas frizūras sievietēm. Taču rokoko periodā šī ir viena no galvenajām tā laika sieviešu frizūru iezīmēm, tās sasniegs neiedomājami augstus izmērus.

Ala fontange frizūra joprojām ir modē. Šī frizūra ļoti patīk Marijai Antuanetei. Parādās vēl viens šādas frizūras variants - “fontange kumode” (“ērta”).

Elizabetes Vīdžejas-Lebrunas kundzes Du Berijas portrets

XVIII gadsimta 20. gados modē bija mazas frizūras. Piemēram, “mazā pūdera” frizūra ir nedaudz salocītu matu frizūra, kas apvilkta ap galvu un ar gludu pakausi. Vēl viens šādas frizūras nosaukums ir “grāfiene Kosela”. Uz “mazā pūdera” frizūras bāzes tika izveidota arī “polonēzes” frizūra. Tā autorība tiek piedēvēta poļu izcelsmes franču karalienei Marijai Leščinskai. Obligātie "polonēzes" frizūras elementi bija dekorācijas - spalva un sakta.

18.gadsimta vidū viņi valkāja “tapi” frizūru - saputotus, lokotus matus, kas veidoti augstu virs pieres. Modē bija arī frizūras ar olu formas siluetu.

Žans Batists Gotjē Dagotijs. Marija Antuanete.
Marijas Antuanetes dārgakmeņu frizūra. Autors kuafers (frizieris) Leonards.

Mākslinieces un viņas draudzenes Elizabetes Vīžē-Lebrunas Marijas Antuanetes portrets, 1785. gads.

Un XVIII gadsimta 60.-70. gados nāca augsto frizūru mode. Šādas frizūras tiek veidotas, izmantojot mākslīgos pavedienus, kā arī veselus dekoratīvos elementus - cilvēku, dzīvnieku, augļu figūras. Piemēram, fregates frizūra - ar laivu galvā. Šādas frizūras tika būvētas ilgu laiku un valkātas vairāk nekā vienu mēnesi. Pārkaisa ar pulveri, dažādām aromātiskām vielām. Un šādās frizūrās varētu labi iedarboties dažādi kukaiņi. Viena no galma dāmām pat dabūja uz galvas peli. Mati niezēja. Lai dāmas varētu kasīt galvu, viņām bija speciāli garie nūjas. Un tā kā ar tik milzīgām frizūrām bija problemātiski iekāpt pajūgā ar jumtu, dāmas ceļoja vagonos. Taču drīz tā laika slavenais franču frizieris, Marijas Antuanetes personīgais frizieris Leonards nāca klajā ar mehānismu, ar kura palīdzību varēja salocīt frizūras.

Fregates frizūra

Karikatūra ar augstu frizūru

Līdzās frizūrai “fregate” populāra bija arī frizūra “a la Madame du Barry”, kas nosaukta Francijas karaļa favorīta Luija XV vārdā. Frizūra sastāvēja no krokotiem un pūderētiem matiem, kas bija uzlikti uz augsta rāmja.

Vīriešu frizūras tika veidotas uz parūkām. Taču atšķirībā no 17. gadsimta parūkām 18. gadsimta parūkas bija daudz mazākas.

Tātad, parūka ar smalku čokurošanos "a la muton" ("zem auna") tika plaši izplatīta. Viņi arī valkāja frizūru “ke” (“aste”) - saritinātie mati tika ķemmēti atpakaļ un sasieti pakausī ar melnu lenti. Sākotnēji šī frizūra tika veidota no jūsu matiem, bet pēc tam tā tiks nēsāta uz parūkām.

Elizabete Vīgee-Lebruna. Etjēna Vižē (mākslinieka brāļa) portrets, 1773.

Vēl viena frizūra "a la burse" - matu aste tika izņemta somā vai futrālī, kas bija izgatavota no melna samta un bija četrstūra formā, kā arī tika dekorēta ar bantēm, sprādzēm un volāniem. Tajā pašā laikā pie deniņiem tika atstātas matu šķipsnas, kas nolaidās tieši zem auss. Šādus pavedienus sauca par "baložu spārniem".

Moriss Kventins de Latūrs. Pašportrets.
Frizūra "a la burse".

XVIII gadsimta 30. gados frizūra “a la katogan” (“mezgls”) bija ļoti populāra. Frizūra tika veidota no lokotiem un pūderētiem matiem. Pie deniņiem mati saritinājās pušķos vai cirtās-čaumalās, un pakausī tika atstāta gara šķipsna, kas sakrājās biezā mezglā, kas nedaudz atgādināja zirgaste.

Viņi arī valkāja frizūru “a la budera” (“žurkas aste”). Mati virs pieres tika saputoti augstā kokā, saritināti cirtās pie deniņiem un cieši aptīti ap pakausi ar ādas siksnām, muarē lenti.

Džozefs Duplesis. Luija XVI portrets, 1775.
Parūka un baloža spārni (pie deniņiem) uz matiem.

Bija arī frizūras ar bizēm, kuras tika sasietas ar bantīti. Šādas bizes nebija garas un sauca par "pigtails".

No 18. gadsimta otrās puses Anglija arvien vairāk sāka diktēt modi vīriešu frizūrām. Turklāt sāk parādīties interese par senatni (Pompejā notiek izrakumi) un attiecīgi par antīkajām frizūrām.

Moriss Kventins de Latūrs. Ruso portrets, 1753.
Vīriešu frizūra. XVIII gadsimts.

Interesants fakts: tieši 18. gadsimtā Parīzē tika atvērta Frizieru akadēmija. Frizieri toreiz sauca par kuaferiem. Slavenākie kuaferi bija Legros - Luija XV frizieris, viņš bija arī akadēmijas veidotājs, un Leonards - Marijas Antuanetes frizieris.

Mūsdienu rokoko frizūru foto