Juvelierizstrādājumu apdare un dekoratīvā apstrāde. Kvalitatīva juvelierizstrādājumu foto retušēšana
"Hi-End foto apstrāde no juvelierizstrādājumiem un citiem sīkumiem"
Šodien mūsu viesis ir ļoti liela un tajā pašā laikā grūta tēma - juvelierizstrādājumu, pulksteņu un citu sīkumu fotogrāfiju apstrāde. Daudzi draugi un kolēģi ir gaidījuši šo materiālu, un es beidzot esmu priecīgs iepazīstināt jūs ar šo rakstu.
Ievada vietā
Filmēšanas procesa laikmetā nelielu priekšmetu fotografēšana, tai skaitā rotaslietas, pulksteņi, muzeja eksponāti u.c. sarežģīja fakts, ka pēcapstrāde (retuša) tika samazināta galvenokārt līdz lielāko defektu manuālai noņemšanai tieši uz filmas vai fotoplates vai papīra apdrukas apstrādi ar zīmuli, tinti un citiem pazīstamiem mākslinieka instrumentiem.
Tad fotogrāfam bija jāvelta daudz vairāk laika fotografēšanai, jārūpējas par katru detaļu, par perfektu fona viendabīgumu un tīrību, turklāt viņam nebija iespējas kontrolēt rezultātu fotografēšanas laikā (izņemot ar aparāta palīdzību). kadra ekspozīcijas pārbaude uz polaroīda).
Digitālajā laikmetā priekšmetu un katalogu fotogrāfu darbs ir kļuvis vieglāks, jo viņu rokās ir divi spēcīgi rīki: kamera, kas ļauj redzēt rezultātu tieši uzņemšanas laikā, un bagātīgs grafisko redaktoru arsenāls ar plašu fotoattēlu komplektu. spraudņi retušēšanai, krāsu korekcijai un ātrai apgriešanai.
Kādi uzdevumi jārisina rotaslietu fotogrāfiju apstrādei?
1. Neapstrādātu RAW failu atlase un konvertēšana
2. Preces defektu un trokšņu novēršana
Rotas patiesībā ir mazas, savukārt praktiskā pielietojumā fotogrāfijas var drukāt uz ļoti lieliem formātiem, kur pat mazākie defekti un tehnoloģiskās īpatnības (skrāpējumi, iespiedumi, krāsas trūkums u.c.) var izskatīties šausminoši. Matricas troksnis tiek uzklāts arī uz attēla, it īpaši ēnās.
3. Bojāto refleksu rediģēšana un nepieciešamības gadījumā to papildināšana.
Fotografējot ne vienmēr ir iespējams izkārtot gaismu tā, lai atspīdumiem uz izstrādājuma būtu ideāla forma. Bieži vien ir vieglāk tos vest pie prāta jau apstrādes laikā, nekā pavadīt laiku fotografēšanai. Bieži vien atsevišķi refleksi parasti tiek zīmēti pilnīgi no nulles, kur šaušanas laikā tie vispār nebija.
4. Melnbaltā raksta uzlabošana.
Apstrādes laikā tiek panākts īpašs spīdums, rūpīgi apstrādājot un uzlabojot gaismas un toņu kontrastus, pievienojot gaišus un tumšus plankumus.
5. Dārgakmeņu apstrāde.
Parasti klients izvirza īpašas prasības attiecībā uz izstrādājumos esošo dārgakmeņu apstrādes kvalitāti. Pat ja fotografējot tiek panākta pareiza gaismas spēle, bez apstrādes neiztikt - kaut kur jāpalielina asums, kaut kur jāpaaugstina kontrasts, kaut kur jāpievieno krāsu "spektrs".
6. Krāsu korekcija.
Parasti visiem kadriem ir nepieciešama krāsu korekcija ne tikai neprecizitātes dēļ kameras krāsu atveidē, bet arī tāpēc, ka paša izstrādājuma metālam var būt krāsu nelīdzenumi vai tas neatbilst klienta priekšstatiem par ideālu.
7. Attēla asināšana un lokālā kontrasta uzlabošana.
Fotografēšanas tehnoloģija ietver lielu diafragmas atvēruma skaitļu izmantošanu, lai produktu novietotu lauka dziļumā. šajā gadījumā pat kamerās ar diezgan lielu pikseļu (piemēram, Canon 5D) faktiskā diafragmas atvērums, kurā produkts iekļaujas lauka dziļumā, jau ir daudz augstāks par robežu, pie kuras difrakcija nepasliktina asumu (tā ir noderīgi izlasīt Vladimira Medvedeva rakstu par difrakciju). Parasti juvelierizstrādājumu fotografēšana tiek veikta ar diafragmas atvērumiem no 16 līdz 26 (35 mm formātam), pie šīm vērtībām rāmis difrakcijas dēļ var zaudēt pat pusi no reālās izšķirtspējas. Protams, šis trūkums ir kaut kā jāaizpilda.
8. Apgriešana un iestatīšana uz fona.
Parasti klients dod priekšroku tam, lai vēlāk varētu patstāvīgi novietot produktus uz jebkura fona, kas viņam nepieciešams. Bet pat tad, ja substrāta maiņa nākotnē nav nepieciešama, parasti ir jāuzlabo sākotnēji pieejamais fons (atkārtota augšupielāde, jānovērš defekti, gruveši utt.), kas, protams, nevar iztikt bez apgriešanas. Arī apgriešana ir nepieciešama, lai objektu atdalītu un atspoguļotu, ja fotografēšana tika veikta uz spoguļa fona.
9. Optimizācija tīmeklim.
Visbiežāk galvenais uzņemto attēlu apjoms ir internets, un visbiežāk klients lūdz optimizēt saņemtos kadrus konkrētai tīmekļa platformai, ņemot vērā tās prasības (attēla izmēru un grafisko formātu).
Neapstrādātu RAW failu atlase un konvertēšana
Parasti uzreiz pēc fotografēšanas fotogrāfs klientam nosūta neapstrādātu kadru priekšskatījumu, lai klients izvēlētos sev tīkamos leņķus un kadrus ar visveiksmīgāko gaismas-ēnu rakstu un atspulgu atrašanās vietu no viņa skatpunkta.
Mana prakse rāda, ka ērtāko darbplūsmu šajā gadījumā nodrošina Adobe Lightroom. Uzfilmētais materiāls tiek importēts programmā, kur tiek veikta sākotnējā tehniski vai apgaismojumā pilnīgi neveiksmīgu kadru noraidīšana. Ja fotografējat ar tādu pašu aprīkojumu un aptuveni tādos pašos apstākļos, ir lietderīgi vienreiz saglabāt konvertēšanas iestatījumus kā iepriekšēju iestatījumu.
Ir svarīgi iestatīt pareizo baltā balansu visai kadru sērijai (kam ir ērti izmantot atsevišķu rāmi ar pelēko kartiņu, uz kuras WB tiek iestatīts ar pilinātāju).
Priekšskatījuma galerijas ģenerēšanas posmā klientam šķiet lietderīgi izmantot tādus pārveidotāja iestatījumus, kas sniegs kontrastējošāko, “garšīgāko” attēlu. Šajā ziņā ir vērts paspēlēties ar Clarity un Sharpness iestatījumiem un izvēlēties kontrastējošāko kameras profilu.
Visi rāmji tiek apgriezti atbilstoši izstrādājumam (pa ceļam, pagriežot rāmjus, lai izlīdzinātu vertikālo horizontu).
Atlasītie attēli tiek pievienoti Quick kolekcijai, uz kuras pamata, izmantojot Web moduli, tiek ģenerēta galerija (es parasti izmantoju standarta html galeriju ar nedaudz pārveidotām krāsām). Lieliem attēliem galerijā ir lietderīgi iestatīt maksimālo asuma iestatījumus, bet jpeg formātā izmantot kompresijas līmeni, kas nav zemāks par 80.
Pēc galerijas ģenerēšanas un saglabāšanas diskā tā tiek augšupielādēta hostingā vai nosūtīta arhīvā uz klienta e-pastu.
Pēc tam, kad klients veic savu izvēli, viņa izvēlētie kadri tiek apzīmēti ar karodziņiem, pēc tam to iestatījumi tiek mainīti uz „saudzējošākiem”: tiek izvēlēts mazāk kontrastējošs kameras profils, USM tiek vai nu pilnībā izslēgts, vai iestatīts uz mazu. vērtību, jo asums tiks pievienots vēlāk un, visticamāk, selektīvi.
Atlasītie kadri tiek pārveidoti TIFF vai PSD formātā ar sRGB profilu. Jautājums par attēla bitumu ir pelnījis atsevišķu diskusiju, taču no savas pieredzes varu teikt, ka, ja apstrādes plānos nebūs spēcīga apgaismojuma, tad pietiks ar 8 bitiem, jo īpaši tāpēc, ka iespējamā plakātizācija tiks izlīdzināta ar sekojošu retušēšanu. Tomēr var izmantot arī 16 bitu procesu, ņemot vērā tikai to, ka faili būs lielāki un lietotie filtri būs gandrīz divreiz lēnāki.
Tūlīt pēc konvertēšanas jums ir jāapkopo visi papildu kadri vienā PSD failā uz slāņiem. Teiksim, ja mēs izveidojām atsevišķu rāmi dimantiem, tad šis rāmis ir jāievelk galvenajā darba attēlā.
Preces defektu un trokšņu novēršana
Rotu apstrādi parasti sāku ar augstfrekvences (smalki graudainu) defektu noņemšanu - digitālo troksni, smalku putekļu, skrāpējumu tīklu, kas parasti aptver izstrādājumus, kas izgatavoti no mīksta un viegli saskrāpējama zelta un sudraba, un īpaši pērļu ieliktņiem.
Lai to izdarītu, ir ērti izmantot labu trokšņu samazināšanu. Topaz Denoise lietoju jau ilgu laiku - tā algoritms ir ideāls gludu metāla virsmu tīrīšanai. Mēs veicam pirmo trokšņu samazināšanas gājienu ar taupīgiem iestatījumiem, lai nenogalinātu detaļas.
Ekrānuzņēmumos redzama programmas 3. versija, bet tagad ir pieejama radikāli uzlabota versija numur 5, kuru iesaku lietot.
Otrā caurlaide ar tādu pašu trokšņu samazināšanu tiek veikta ar ļoti agresīviem iestatījumiem, bet jau uz atsevišķa slāņa. Jūs varat redzēt, kā Topaz noņem pat diezgan lielas skrāpējumus un defektus.
Pēc filtra uzlikšanas izveidojiet slāņa Slēpt visu masku un attīstiet notīrīto attēlu uz viendabīgām zonām, nepieskaroties vietām, kurās vēlaties saglabāt detaļu.
Mēs slam.
Tāpat katru reizi uz jauna slāņa ar masku mēs pārejam produktu ar Median un Surface izplūšanas filtriem. Pirmais no tiem ļauj izlīdzināt raupjus izciļņus un "sakošļātos" refleksus. Vidējais rādiuss faktiski nosaka to defektu lielumu, kas tiks izlīdzināti.
Otrais filtrs (virsmas izplūšana) ar atbilstošiem iestatījumiem novērš nelīdzenumus un plankumus viendabīgos apgabalos.
Ar šādu iepriekšēju filtrēšanu nevajadzētu pārspīlēt un laizīt produktu pēc plastiskā daiļliteratūras principa. Pazaudēto tekstūru vēlāk atgriezt nebūs iespējams, taču jebkurā apstrādes posmā vienmēr varat izfiltrēt nelīdzenumus vai defektus.
Pēc visu šo filtru uzklāšanas pazudīs mazi skrāpējumi un defekti, tiks izlīdzināti nelieli nevienmērīgi atspīdumi, kā arī plankumi uz viendabīgām virsmām.
Bojātu atspulgu rediģēšana
Tomēr visbiežāk ir nepieciešams radikāli mainīt atsevišķu atspulgu formu, dažos gadījumos rediģēt paša izstrādājuma formu.
Šeit palīgā nāk brīnišķīgs instruments - Liquify. Izmantojot dažāda diametra otas, vispirms iztaisnojam lielas detaļas un pēc tam mazas. Liquify pat ļauj faktiski uzzīmēt refleksus, izstiepjot tos vēlamajā garumā, veidojot tos kā mālu.
Liquify ir ļoti spēcīgs rīks ar lielu potenciālu, tāpēc vienmēr ir vērts vēlreiz apskatīt produktu, pirms nospiežat OK.
Pēc tam ir pienācis laiks rūpīgākajam posmam - manuālai retušēšanai, izmantojot otu, plankumu dziedināšanas otu un zīmoga rīkus.
Papildus reto atlikušo defektu novēršanai darbam ir jāsaista visa gaume un mākslinieciskā nojauta, kā arī roku zīmēšanas prasmes. Kā liecina prakse, trūkstošo triepienu, atspulgu, ēnu un izgaismojumu dabiska un kvalitatīva pabeigšana ir iespējama tikai speciālistam, kuram ir laba ideja par chiaroscuro un objekta tilpuma ģeometriju tā plakanajā displejā, un pārliecinošas brīvrokas zīmēšanas prasmes.
Atsevišķos gadījumos var iztikt arī bez šādas pieslīpēšanas, taču tas darba rezultātu paceļ kvalitatīvi citā līmenī un visai viennozīmīgi raksturo profesionalitātes līmeni. Kā likums, tas ir kvalitatīvs ar rokām retušēts izstrādājums, kas rada iespaidu par “gardu” un mēreni idealizētu ietvaru, kas klientam tik ļoti patīk.
Manuālās retušēšanas procesā parasti tiek nokrāsotas arī izstrādājuma vietas, kurās bija stiprinājuma pēdas (balsti, karsti kausētas līmes pilieni un rotaslietu mastika, ar kuru izstrādājums tika piestiprināts pie fona).
Pēc tam var būt lietderīgi veikt vēl vienu piegājienu ar Surface blur filtru, kas izlīdzinās ar roku izšķilšanās dabiskos nelīdzenumus.
Melnbaltā raksta uzlabošana
Kad es strādāju, visbiežāk nākamais solis ir produkta novērtējums par nepieciešamību pabeigt zīmēt atsevišķus gaismas punktus, asus izgaismojumus un vienlaikus pievienot kontrastu atsevišķiem ēnu laukumiem. Šīs darbības tiek veiktas, izmantojot rīku Dodge un Burn, un opcija Protect tones ir izslēgta. Spilgtajiem apgabaliem un punktiem atspīdumos tiek pievienoti treknrakstā un pārliecinoši triepieni, lai padarītu tos dzīvākus (Dodge rīks Highlights režīmā), un ēnas tiek padarītas kontrastējošākas (Burn rīks režīmā Shadows). Dažos plakanos refleksos ar viengabalainiem aizpildījumiem varat izmantot šos divus rīkus, lai izveidotu gradientus un mīksto malu izcēlumus, kas atdarinātu fotografēšanu ar izkliedētiem paneļiem.
Dārgakmeņu apstrāde
Tagad pāriesim pie dārgakmeņu apstrādes. Šeit mūsu galvenais mērķis ir likt viņiem spēlēt pašiem, kā arī izcelties uz visa produkta fona.
Akmeņus nepieciešams likt uz atsevišķa slāņa - apgriešana tiek veikta jebkurā ērtā veidā, bet akmeņu gadījumā visērtāk ir izmantot Quick masku.
Reti pietiek tikai ar kontrasta pievienošanu ar līknēm, dodieties caur Dodge un Burn rīku un uzlabojiet to.
Ir ļoti grūti "izspēlēt" mazu dimantu vai kubiskā cirkonija izkliedi, kas lielos daudzumos parasti tiek montēta tieši metālā, neveidojot slīpētu ligzdu, kas atspoguļotu krītošo gaismu no iekšpuses caur akmeni, izraisot to. lai mirgo. Šajā gadījumā jums vajadzētu izmantot USM rīku ar lielu rādiusu, kas ievērojami palielinās vietējo kontrastu, un pēc tam, ja iespējams, paspilgtiniet akmeņus no fona metāla, izgaismojot akmeņus ar izliekumiem un tumšāku metālu zem tiem. lokāli, izmantojot ierakstīšanas rīku Miditones vai Highlights režīmā.
Dimantu varavīksnes spēle parasti ir atsevišķa problēma gan fotografēšanai, gan apstrādei. Lai gan šis efekts var šķist acīmredzams, aplūkojot produktu klātienē, to ir diezgan grūti iegūt uz filmas, lai gan daudzi fotogrāfi izmanto LED paneļus. Dažiem fotogrāfiem ir arī zinātība, kas ir tik rūpīgi glabāta kā profesionāls noslēpums, taču, rūpīgi iepazīstoties ar viņu darbu, diezgan viegli atklājas. Piemēram, rūpīgi izpētot Sergeja Prjaņečņikova darbus, kļūst acīmredzams, ka, šaujot akmeņus atsevišķā kadrā, viņš izmanto vai nu divus krāsainus gaismas avotus, vai zilu un dzelteni oranžu atstarotāju pāri, kas, izgaismojot akmeni no dažādiem. malām un sajaucoties tās sejās, rada varavīksnes spektra iespaidu.
Ekskluzīvām dārgām filmēšanām šī pieeja, protams, ir saprātīga, taču ar lētākām un masveida šaušanām papildu šāviens uz akmeņiem var dubultot uzņemšanas laiku, kas ir nepieņemami. Ko darīt, ja šajā gadījumā klients tomēr vēlas redzēt vismaz kādu gaismas spēli dimantos?
ir divas pārbaudītas metodes, kas paredzētas, lai vairāk vai mazāk ticami imitētu akmeņu krāsu raksturīgākajās zili dzeltenajās krāsās.
Slānim ar akmeņiem varat lietot Gradienta kartes efektu, kur krāsas mainīsies visā spilgtuma diapazonā, vai arī varat izveidot tādu pašu efektu, izmantojot līknes. Krāsainā slāņa caurspīdīgums ir iestatīts pēc garšas, un sajaukšanas režīmu var iestatīt uz krāsu, lai sākotnējā slāņa spilgtums paliktu nemainīgs. Dažreiz ir ieteicams pievienot tikai atsevišķus krāsu plankumus. Piemēram, spilgtākie izgaismotie punkti izskatās diezgan dabiski, nedaudz ietonēti dzeltenā krāsā, un dažas vietas ēnās ietonē zilā krāsā.
Lai kādu metodi mēs izvēlētos, akmeņu krāsu spēles veidošanas pamatprincips ir divu kontrastējošu krāsu gammu sadursme – zili zila un dzelteni oranža.
Varat mēģināt to izdarīt ar šo eksotisko līkņu palīdzību:
Krāsu korekcija
Sarunas par krāsu korekciju ietvaros atsevišķu diskusiju ir pelnījusi produkta sastāvā esošo pērļu apstrāde.
Pērles ir dabisks materiāls, kam var būt simtiem dažādu standartizētu un nestandartizētu toņu. Un parasti pārdevējs ir ļoti jutīgs pret to, cik precīzi fotoattēlā tiks atveidota pērļu krāsa. Šķiet, kas par grūtībām - viņi ielika pelēko kartiņu, iebāza to ar pipeti, konvertējot RAW - un viss. Taču jāņem vērā, ka, teiksim, baltas pērles, kuras saņemsim fotogrāfijā un kā to iedomājas pasūtītājs un klients, ir divas lielas atšķirības. Parasti fotografējot pērles iznāk pārāk tumšas, bez savdabīga iekšējā mirdzuma efekta, kas, pēc pasūtītāja domām, parasti tikai atšķir dabiskās pērles no mākslīgajām (pēdējām vizuāli šī iekšējā mirdzuma nav un spēlējas tikai ar virsmas slānis).
Pērles ir ieteicams likt uz atsevišķa slāņa un atstāt tās tur, atšķirībā no dārgakmeņiem, izvairoties no to asināšanas, jo pēc USM pērles var ievērojami zaudēt apjomu, kļūt smagākas vai pat pārvērsties par lētu plastmasu.
Nākamais svarīgais solis ir metāla krāsas korekcija.
Kāpēc, apstrādājot rotaslietas, nepieciešama krāsu korekcija? Vai nebūtu vienkāršāk izmantot pelēko kartīti uzņemšanas stadijā, pēc tam paņemt no tās baltā balansu un iegūt precīzu īsto nofilmētā produkta krāsu?
Lieta tāda, ka šeit atkal saskaramies ar to pašu juvelierizstrādājumu fotogrāfa problēmu, kas liek viņam stundām ilgi retušēt - preču faktisko nepilnību un klienta stereotipus.
Savā darbā es sastapos ar pusduci dažādu zelta krāsu, no kurām katru klients skaidri atšķīra no citas.
Tumši dzeltens zelts (tas ir arī "Arābijas zelts", ir diezgan indīga piesātināta krāsa), gaiši dzeltens zelts, tumši rozā zelts (tuvs vara krāsai), gaiši rozā zelts, baltais zelts.
Atsevišķi ir sudrabs, kuram var būt arī dažādi toņi.
Galvenā problēma ir tā, ka krāsa, kuru klients vēlas redzēt, parasti atšķiras no pašas preces krāsas. Gadās, ka klients vēlas, lai tumši dzeltenais zelts saglabātu savu sākotnējo piesātināto un nedaudz indīgo nokrāsu, kā arī gadās, ka šī krāsa ir jāpagaismo un jāsamazina piesātinājums, parasti gadījumos, kad klientam šādi toņi asociējas ar lētu zemas kvalitātes krāsu. Arābu zelts.
Arī rožu zelts bieži izraisa strīdus, jo dažiem cilvēkiem patīk izteikta vara nokrāsa, kāds dod priekšroku maigi rozā. Tas pats stāsts ir ar balto zeltu un sudrabu, un jāņem vērā arī tas, ka, ja baltais zelts visbiežāk ir pilnīgi bezkrāsains, tad sudrabam gandrīz vienmēr ir nedaudz brūngani dzeltenīgs nokrāsa, bet tas ir atkarīgs no tā, vai saglabāt šo nokrāsu vai nē. tikai pēc klienta viedokļa.
Bieži gadās, ka šaušanai tiek nodrošināti vieni un tie paši izstrādājumi no dažādiem metāliem. Pieņemsim, ka tie ir baltā dzeltenā zelta izstrādājumi.Acīmredzot, ja ejat pa mazākās pretestības ceļu, dzeltenzelta lietu ir vieglāk noņemt un retušēt, bet baltā zelta priekšmetu iegūt pēc krāsas maiņas. Parasti šis punkts tiek pārrunāts ar klientu un 90% gadījumu nav nekādu problēmu. Gluži pretēji, klients bieži dod priekšroku vienmērīgi noņemtiem produktiem, ja tiem ir vienāds dizains. Šis punkts ir īpaši aktuāls, strādājot ar rokas pulksteņiem, kad uz viena korpusa pamata var izgatavot vairākus desmitus modeļu ar dažādām metāla krāsām, dažādām rokassprādzēm un ciparnīcām.
Pamatojoties uz savu pieredzi, teikšu, ka īpaša uzmanība jāpievērš zelta pārkrāsošanai uz sudrabu un otrādi. Pirmajā gadījumā visbiežāk nav iespējams vienkārši nokrāsot metālu, izmantojot Desaturate, jo tas maina toņu attiecību, un pats galvenais, klients visbiežāk uztver pilnīgi izmainītus produktus ārkārtīgi negatīvi. Šeit ieteicams pārkrāsot divos posmos: pirmkārt, pilnībā izkrāsot krāsu caur kanālu mikseri, izvēloties tādu kanālu attiecību, kas nodrošinās optimālu produkta kopējo spilgtumu, un pēc tam pievienot nelielu daudzumu krāsas, lai izstrādājumam būtu dabisks izskats. Es parasti to daru ar Blue Curve, pievienojot nedaudz dzeltenas izgaismotajām vietām un zilu ēnām. Ērti to izdarīt uz atsevišķa slāņa, pēc tam lai pēc garšas vājinātu vai pastiprinātu efektu.
Pirms uzsākt darbu pie izstrādājumiem, vajadzētu ar klientu pārrunāt krāsas, būtu jauki, ja pasūtītājs pats varētu nodrošināt krāsu paraugus. Iekļūšana tajās jau ir tikai un vienīgi tehnoloģiju jautājums. Jūs varat veikt krāsu korekciju pēc acs, jūs varat to darīt kanālu pēc kanāla, koncentrējoties uz spilgtumu, varat izmantot brīnišķīgo Match color rīku (kas, starp citu, ir ārkārtīgi efektīvs zelta pārkrāsošanai uz sudrabu un otrādi).
Attēla asināšana un lokālā kontrasta uzlabošana
Pēc tam, kad akmeņi un pērles ir novietoti atsevišķos slāņos un visiem elementiem ir koriģēta krāsa, varat sākt uzlabot vietējo kontrastu, lai produktam piešķirtu tādu spīdumu, ko klienti parasti sauc par “garšīgu attēlu”. No “apzinīga fotogrāfa” viedokļa šāda apstrāde savā ziņā ir negodīgs paņēmiens, kas nereti nogalina plastiskumu un apjomu, taču ļoti iedarbīgs ir reklāmas un it īpaši kataloga fotografēšanai, kad kadri nonāk interneta veikalā plkst. nelielu priekšskatījumu veidā.
Kas ir vietējais kontrasts? Šī ir atšķirība starp attēla gaišāko un tumšāko punktu nelielā lokālā apgabalā. Vietējā kontrasta palielināšana padara attēlu zvana asu pat nelielā jpeg priekšskatījuma formātā - un bieži vien klients darbu novērtē pēc šī kritērija.
Neskatoties uz to, ka ir pieejams bagātīgs spraudņu arsenāls, piemēram, Topaz Detail, gadu gaitā strādājot ar rotaslietām, es izdomāju universālu algoritmu vietējā kontrasta uzlabošanai, izmantojot vienu Photoshop. Pamatojoties uz šo algoritmu, tika veikta darbība, kas sastāvēja no vairākiem posmiem.
Pirmkārt, sākotnējais slānis tiek dublēts, un visas turpmākās darbības tiek veiktas tikai ar dublikātu, lai vēlāk jūs varētu pastiprināt vai vājināt efektu, mainot šī slāņa caurspīdīgumu.
Otrajā solī slānim tiek pielietotas līknes, kur galējais melnais punkts tiek nedaudz nobīdīts izgaismotajos (melnais pārvēršas tumši pelēkā krāsā), bet pretējais baltais punkts tiek nobīdīts ēnā, un baltais kļūst gaiši pelēks. Tas ir nepieciešams, jo, veicot tālāk norādītās darbības, ir tendence sašaurināt attēla dinamisko diapazonu, padarot ēnas tumšākas un izgaismotās vietas gaišākas, kas saasina izplūdumus un aptumšojumus.
Pati lokālā kontrasta uzlabošana tiek veikta, izmantojot USM filtru, trīs posmos, pakāpeniski samazinot rādiusu un palielinot efekta stiprumu. 21 megapikseļa kadriem no 5D MkII kameras es pirmo reizi izmantoju USM ar rādiusu 25-30 un stiprumu 20 (lielas detaļas kļūst daudz kontrastējošākas), otro reizi ar rādiusu 5-7 un stiprums 20-30 (tiek uzlabotas mazākas detaļas un faktūras) un visbeidzot trešo reizi - ar rādiusu 1-1,5 un stiprumu līdz 100 (un tas patiesībā jau ir banāls asums, kas saasina kontūras un uzlabo smalkumu tekstūras).
Pēc šāda algoritma pielietošanas produktu fotografēšanas iesācējam var šķist, ka attēlam ir izteikts pārspīlējums, un viņam daļēji būs taisnība. Taču pieredze rāda, ka turpmākās drukāšanas laikā ar jebkādiem līdzekļiem vai, vēl jo vairāk, optimizējot attēlu tīmeklim, asuma nekad nav par daudz, un visbiežāk pēc izmēra maiņas ir pat nepieciešams atkārtoti uzklāt USM ar nelielu rādiusu.
Apgriešana un iestudēšana
Pēc vietējā kontrasta palielināšanas varat veikt, iespējams, visnogurdinošāko darbību - izgriezt.
Bez izņēmuma visiem fotogrāfiem, kuri veic lielapjoma pasūtījumus par šo tēmu, es no visas sirds iesaku atrast īpaši apmācītu partneri, kurš nodarbotos tikai ar apgriešanu. Dizaina pakalpojumu tirgū šis darbs principā ir lēts (maksimums - 50 rubļi par kadru, ja tas nav portrets, kurā jums ir nepieciešams saindēt matus). Ar vidējo cenu par apstrādātu rotaslietu rāmi 400-500 rubļu. apgriešana 50 r. Šķiet, ka tas ir izdevīgs darījums, kas ietaupa gan laiku, gan nervus. Atrodiet pensionāru tehnisko dizaineri (pensijā, grūtniecības un dzemdību atvaļinājumā, ārštata darbinieks - pasvītrot pēc vajadzības), kurš sazinātos darba dienas laikā, nosūtiet viņam failu un pusstundas laikā saņemiet apgrieztu produktu. Un veltiet šo laiku nākamā kadra retušēšanai. Padomājiet par to - 50 rubļi reizināti ar 10 produktiem ir tikai 500 r, savukārt jums tas faktiski ietaupīs gandrīz veselu darba dienu (ņemot vērā to, ka persona, kas atrodas klipā, apēda suni un strādā principā ātrāk nekā jūs ).
Bet, ja jūs joprojām nolemjat strādāt pilnīgi patstāvīgi, tad rotaslietu un pulksteņu saindēšana jāveic aptuveni saskaņā ar šo algoritmu.
Ja produkts slikti atlec no fona, tad, lai atvieglotu darbu, ir lietderīgi izveidot regulēšanas slāni ar izliekumiem, kontrastējot, padarot attēlu gaišāku vai tumšāku labākai redzamībai.
Apgriešana parasti tiek veikta ar pildspalvu, lai gan atsevišķus elementus (piemēram, pērles) ir vieglāk apgriezt ar apaļu atlasi.
Pats process detalizētus komentārus neprasa. Bet ir situācijas, kas mulsina. Piemēram, produkts pāris simtu saišu ķēdē. Ko darīt šajā gadījumā?
Ja produkts ir uzņemts uz kontrastējoša fona, varat izveidot atlasi no kanāla vai izmantot burvju nūjiņu. Bet ja ķēde praktiski saplūst ar fonu?
Katras saites apgriešana atsevišķi nav iespējama. Neviens klients jums nemaksās par šim veltīto darba dienu.
Bet domājošiem cilvēkiem vienmēr ir izeja. Varat paņemt tikai nelielu ķēdes segmentu, kas sastāv no 5-7 gredzeniem, nogriezt to un nogriezt no abām pusēm tā, lai divi šādi segmenti nemanāmi saderētu kopā. Mēs iegūsim sagatavi, no kuras pēc tam varam izveidot jebkura vēlamā garuma ķēdes segmentu un pēc tam to saliekt, izmantojot transformāciju -> deformāciju, lai iegūtu jebkuru vēlamo formu.
Manā arsenālā ir vairākas no šīm sagatavēm, kuras izmantoju, lai izveidotu ķēdes, kur apgriešana būtu pārāk darbietilpīga:
Kad izgriešana ir pabeigta, izveidoto atlasi var pabeigt, izmantojot atlases pilnveidošanas rīku, noņemot balto vai tumšo kontūru paliekas vai izlīdzinot nelīdzenumus. Iegūto atlasi var saglabāt kā alfa kanālu, vai arī uzreiz uzlikt produktu uz atsevišķa slāņa, ja esat pārliecināts, ka izgriezuma forma vēlāk nebūs jāmaina.
Atsevišķi tiek apgriezts produkta atspulgs. Šeit var nedaudz "krāpties", t.i. pielietojiet, piemēram, lineāru laso un sekojošu atlases izlīdzināšanu - jebkurā gadījumā vēlāk atspulgs būs vai nu izplūdis, vai arī tā caurspīdīgums tiks ievērojami samazināts.
Strādājot ar atspulgu, varat atsevišķi parādīt savu iztēli - dublējiet slāni un aizmiglojiet spilgtās zonas, lai iegūtu spīduma efektu, eksperimentējiet ar slāņu sapludināšanas režīmiem:
Pēc tam, kad ir ievietots vēlamais fons, izmērs tiek samazināts līdz klienta vēlamajam, gala asa un Save for Web. Es domāju, ka šie posmi nav sīki jāapraksta.
Rotu fotogrāfijā ir vairāki principi, kuru ievērošana būtiski uzlabo rezultāta kvalitāti. Un otrādi, nepietiekama uzmanība šiem principiem noved pie neveiksmīgām sekām. Aprakstīsim 10 izplatītākās kļūdas, ko pieļauj fotogrāfi, kuri tiek “pozēti” gredzeniem, auskariem, kaklarotām un citām rotām. Mēs jums pastāstīsim, kā nepieļaut kļūdas un izveidot efektīvas reklāmas fotogrāfijas.
Kad uz skatuves ir kāda rota, jāparāda tās detaļas. Skaists, kvalitatīvs katras preces īpašību attēls ir obligāts nosacījums interneta veikalam, kuram ir laba reputācija. Precīza detaļu atveidošana ir arī galvenā prasība, jo potenciālais pircējs pirms pirkuma apmaksas vēlas uzzināt pēc iespējas vairāk par preci. Paturot to prātā, mēs esam izpētījuši 10 visizplatītākās kļūdas, kas bieži traucē juvelierizstrādājumu fotogrāfiem.
Kļūda #1. Neuzmanīga sagatavošanās
Lai gan lielāko daļu kļūdu (ja ne visas) var labot, izmantojot Photoshop, rediģēšana ir ļoti laikietilpīgs un prasmīgs darbs, kas prasa jūsu prasmes un iemaņas. Dažreiz šaušanas posmā ir vieglāk un ātrāk pārvaldīt.
Ja iespējams, noņemiet, noņemiet un attaisiet visas etiķetes, uzlīmes un šņores no fotografējamās preces.
Pārbaudiet rotaslietu integritāti. Tas notiek, daži produkti iekrīt rokās ar akmeņiem vai daļām, kas pa ceļam nokritušas. Būtu nelaimīga vilšanās, ja pamanītu zaudējumu Photoshop, nevis kameras skatu meklētājā. Dažkārt kādu detaļu var atrast iepakojumā pazaudētu un nomainīt vai vismaz sagatavot retušēšanai. Fakts ir tāds, ka klonēšana redaktorā dažreiz ir grūts uzdevums. Un atkārtota uzņemšana prasa laiku, ko var pavadīt daudz efektīvāk.
Pēc pārbaudes un atjaunošanas ir pienācis laiks spīdēt. Pat mazākā putekļu daļiņa var piesaistīt pircēja uzmanību, tiklīdz jūs piešķirat attēlam skaidrību. Turklāt juvelierizstrādājumu fotogrāfijā, jo spožāk produkts spīd, jo pievilcīgāks tas topošajam īpašniekam.
Kļūda #2. Neatbilstība
Piemēri "haotiskai" apgriešanai un darbam ar fotoattēlu izmēriem.
Saikņu trūkumu starp lietām vai procesiem diez vai var saukt par noderīgu īpašību, arī tad, ja runa ir par juvelierizstrādājumu fotografēšanu. Ja ilustrācijas stils dažādos kadros ir ļoti atšķirīgs, tad neatbilstība ir mulsinoša un tērē potenciālā pircēja enerģiju. Līdz ar to cieš interneta veikala reputācija.
Tā vietā, lai patvaļīgi apgrieztu, publicētu fotoattēlus ar dažādu izšķirtspēju un spēlētu ar citiem iestatījumiem, piemēram, apgaismojumu un fona krāsu, izveidojiet savu "standartu". Izveidojiet principu sarakstu un ievērojiet tos visu produktu uzņemšanas un apstrādes laikā.
Piemēram, izvēlieties fona krāsu, starp citu, tai nav jābūt baltai, lai gan mēs iesakām izmantot baltu fonu. Noņemiet visus rotājumus uz izvēlētās krāsas fona. Tas jau ir stils. Tagad pieturieties pie tā.
Kļūda #3. krāsains fons
Visas trīs fotogrāfijas ir tīra un "neuzkrītoša" fona piemēri. Izvēlieties jebkuru kā atsauci un balstieties uz to, fotografējot.
Piedāvājam izveidot vienkāršu, nepārblīvētu kontekstu fotografētajām rotām, lai potenciālais pircējs vairāk uzmanības pievērstu paša izstrādājuma izpētei un nenovirzītos no apkārtnes. Šim nolūkam vislabāk piemērots balts fons. Gaiši pelēks vai balts fons rada “mūžīgu dekorācijas” efektu un nenovērš uzmanību, kā tas ir iespējams ar rakstainu fonu.
Un, kā jau minēts iepriekš, jums vajadzētu izvēlēties stilu un pieturēties pie tā.
Kļūda #4. pārblīvēts rāmis
Labas ziņas! Lai šautu rotaslietas, jums nav jāmeklē manekens, jāaicina modelis vai jāizvēlas rekvizīti. Visi šie “sagatavošanās darbi” mēdz novērst potenciālā pircēja uzmanību no pašām rotām un sabojāt “tīro” un profesionālo izskatu, ko iesakām pieņemt. Patiesībā dekorāciju vislabāk nekur nekarināt, bet gan nofotografēt izklātu uz līdzenas baltas virsmas.
Ja vēlaties, lai jūsu gabals izdalītu šo uzkrītošo staru “Paskaties, cik es esmu skaista!”, mēģiniet saglabāt rāmi vienkāršu un tīru. Augšējā attēlā redzamais manekens ir lieks. Tas novērš uzmanību un neļauj skatītājam redzēt visu dekorāciju kopumā.
Kļūda #5. Nepareizs baltā balanss
Abi kadri cieš gan no raiba, gan "piegružota" fona, kā arī nepareizi iestatīta baltā balansa.
Tici vai nē, augstāk redzamajos fotoattēlos ir redzama viena un tā pati rota, bet dažādos apgaismojuma apstākļos. Kreisajā attēlā metāls izskatās dzeltens kā misiņš, bet labajā attēlā tam ir zils lējums, kas padara to vairāk līdzīgu bronzai. Ja fotogrāfs katrā gadījumā pirms uzņemšanas būtu pareizi noteicis baltā balansu, no krāsu nobīdes varēja izvairīties: dekorācijas krāsa abos gadījumos būtu bijusi vienāda.
Baltā balansu var iestatīt manuāli, izvēloties kādu no iepriekš iestatītajām programmām. Mēs iesakām uzticēt šo procesu "automatizācijai" ("AWB"). Šajā gadījumā kamera neatkarīgi noteiks, kurš gaismas avots - kvēlspuldze, dienasgaismas spuldze, zibspuldze vai izkliedēta saules gaisma no loga - apgaismo uzņemamo ainu. Tad ir lielāka iespēja, ka fotoattēlā esošās krāsas izskatīsies tuvas tām, kuras redzat ar acīm.
(tulkotāja piezīme - visprecīzāko baltā balansu var iegūt, izmantojot pelēko atsauci. Princips ir šāds. Testa kadram ainā jāievieto īpaša karte, kas nokrāsota atsauces pelēkā krāsā. Apstrādes posmā norādiet kartes attēlu kā neitrālas krāsas piemēru un sadaliet iegūtās krāsu temperatūras vērtības(Krāsa temperatūra) un ēnā (Tonējums) tīriem kadriem. Tajā pašā laikā jums vajadzētu fotografēt formātāRAW. Skaties rakstātāpat kā šaušanas mākslas audeklos, tiek izmantota pelēkā atsauce.)
Tas var izskatīties kā kameras izvēlne, ko izmanto baltā balansa iestatīšanai.
Būsim godīgi, stikla, dārgakmeņu un metāla izstrādājumi ir ļoti atstarojoši. Lai gan mirdzums un mirdzums ir būtisks juvelierizstrādājumu reklāmas fotoattēlu atribūti, jūsu kameras un darba vides atspulgi nav tādi.
Kļūda #7. Nepietiekams lauka dziļums
Kreisais kadrs tika uzņemts ar mazu diafragmas atvēruma vērtību (1,8, 2 un tā tālāk), labais kadrs tika uzņemts ar lielu diafragmas atvēruma vērtību (9, 11 utt.).
Lai rotājums būtu skaidri attēlots visā tā apjomā, tas ir jānofotografē ar diafragmas atvēruma vērtību 11 vai vairāk. Attēls atstās labu iespaidu uz pircējiem, ja prece ir attēlota pēc iespējas skaidrāk un detalizētāk. Jo spēcīgāks ir asuma samazinājums, jo lielāks ir "izplūduma" apgabals, jo mazāk dekorācijas iezīmju redzēs skatītājs. Šo efektu - efektu uz fotoattēla maza un liela lauka dziļuma (turpmāk DOF) varat redzēt augstāk esošajos attēlos.
Kā redzat, kreisajā attēlā asums strauji samazinās: jo tālāk kaklarotas detaļas atrodas no kameras, jo vairāk to attēls ir “izplūdis”. Labajā attēlā asums samazinās lēnāk nekā kreisajā. (tulkotāja piezīme - citiem vārdiem sakot, kreisajā attēlā lauka dziļums ir mazs, bet labajā tas ir liels. Ja vēlaties uzzināt nedaudz vairāk par to, kas ir lauka dziļums un kas nosaka tā vērtību, tad skatiet uz rakstu .
"Blur" var spēlēt mākslinieciska efekta lomu. Tomēr juvelierizstrādājumu fotogrāfijā bieži vien tā nav: skatītāja acs augstāk par visu novērtē skaidrību.
Kļūda #8 ciets apgaismojums
Kreisās puses gaisma ir mīksta, labajā pusē ir cieta.
Spēcīgs apgaismojums nav piemērots juvelierizstrādājumu fotografēšanai. Tiešai, kontrastu radošajai gaismai ir “patiesības meklētāja” reputācija: tā efektīvi uzsver izstrādājuma nepilnības, rada neizskatīgi dziļas ēnas un neizbēgamu atspīdumu, tai piemīt citas īpašības, kuras apstrādes stadijā dažkārt var labot, reizēm nē.
Tā vietā, lai strādātu ar spēcīgu gaismu, fotografējiet rotaslietas izkliedētā – mīkstā – dabiskā gaismā no loga vai tādas pašas kvalitātes mākslīgā gaismā.
Kļūda #9 Nepamatota apgriešana un izmēru maiņa
Atcerieties, ka mēs runājām par nekonsekvenci? Ir ļoti svarīgi saglabāt vienādu kadru un malu attiecību visiem sērijas kadriem. Ja malu attiecība un/vai kadrēšanas stils mainās “kā nākas” no vienas fotogrāfijas uz nākamo, tad piedāvājuma un juvelierizstrādājumu kataloga pievilcība kopumā samazinās. Neatbilstības dēļ potenciālā pircēja uzmanība pastāvīgi tiek novirzīta. Tas tērē skatītāja enerģiju un rada diskomfortu, ko viņš pilnībā apzinās.
Izveidojiet veidni, lai palīdzētu apgriezt un mainīt izmērus tieši tā, kā vēlaties. Juvelierizstrādājumu noformēšanai interneta veikalos ir jau gatavi prasību komplekti. Izmantojiet tos kā sākumpunktu.
Prasību sarakstu varat atrast lielāko tirgu, piemēram, eBay un Amazon, vietnēs.
Kļūda #10. Viens leņķis
Leņķu dažādība ir lieliska!
Kā jau minēts iepriekš, pircēji vēlas aplūkot produktu no visiem leņķiem, it kā viņi to apgrieztu rokās un pielaikotu tradicionālā veikalā. Jo vairāk leņķu jūs atradīsiet fotografētajām rotaslietām, jo vairāk "skatu punktu" jūs prezentēsit savai mērķauditorijai, jo labāk.
Protams, leņķi kā mūzikas melodijas: bezgalīgs skaits. Izmēģiniet dažādus un saglabājiet konsekvenci. Paturiet prātā to pašu stilu visu noņemto rotaslietu fotogrāfijām.
Pēcvārds
Mēs ticam, ka mūsu ieteikumi, ja tos pielietosit kopā, palīdzēs izveidot efektīvas reklāmas fotogrāfijas. Tas ir, tie, kas uzlabos kolekcijas un interneta veikala reputāciju kopumā, palielinās pārdošanas apjomu un samazinās atdevi.
Varbūt šodienas galvenais ieteikums: apkopojiet atsauksmes no klientiem. Ļaujiet mērķauditorijai vadīt jūs, kuros fotoattēlos pircējiem palīdz pieņemt pozitīvu lēmumu par preces iegādi un kuras, gluži pretēji, to "atņem".
Krysten Leighty ir profesionāls modes fotogrāfs un Pixelz tehniskais rakstnieks. Vairāk par Kristenu varat uzzināt, sekojot viņas profilam vietnē
Juvelierizstrādājumu retušēšana ir vērsta uz to, lai piešķirtu spīdumu akmeņiem, šķautnēm, kā arī padarītu tumšākus krāsainus akmeņus un padarītu gaišākus dimantus un kubisko cirkoniju. Jūs varat veikt šādu retušēšanu, izmantojot regulēšanas slāņus, kas ir atbildīgi par ēnām un gaismām.
Atveriet oriģinālo attēlu (piemērs). Šajā apmācībā es izmantoju dārgakmens klipkopu labās izšķirtspējas dēļ, lai būtu redzamas mazākās apstrādes detaļas. Zem klipkopas slāņa ir izveidots fona slānis. Tā kā klipkopas tika uzņemtas darba vajadzībām, nācās izlabot tādu niansi kā palielināts asums attēla malās. Lai labotu, jums vajadzētu izveidot slāņa dublikātu ar klipkopu. Sākotnējam klipkopas slānim uzklājiet nelielu izplūšanu.
Pievienojiet slāņa masku dublikāta slānim ar klipkopām un izmantojiet mīkstu melnas krāsas otu ar nelielu necaurredzamību, lai nedaudz pārkrāsotu malas, padarot tās mazāk skaidras un asas.
Akmeņu spēli, tas ir, spilgtāku un mazāk košu toņu klātbūtni, var piešķirt ar Black - White regulēšanas slāni. Dialoglodziņā sadaliet primāro krāsu saturu.
Mainiet slāņu sajaukšanas režīmu uz “Screen”, aizpildiet slāņa masku ar melnu un slāņu maskā ar mīkstu melnu otu ar necaurredzamību 50-80% parādiet vairākas regulēšanas slāņa sadaļas. Tikai pēc šīs manipulācijas jūs varat pielāgot regulēšanas slāņa parametrus tā, lai iestatījumu galīgā versija atbilstu to pielietojumam attēlam.
Lai piešķirtu spilgtumu un spīdumu baltajiem akmeņiem: dimantiem, kubiskajam cirkonim un citiem, uzklājiet Brightness / Contrast regulēšanas slāni.
Tāpat tiek aizpildīta paša regulēšanas slāņa slāņa maska, parādās atsevišķas sadaļas un tiek koriģēti regulēšanas slāņa dati.
Pēc tam aptumšojiet atsevišķas krāsaino akmeņu daļas. Izveidojiet jaunu slāni virs visiem slāņiem. Mainiet sajaukšanas režīmu uz Soft Light. Ar mīkstu melnu otu nokrāsojiet akmeņu vietas, kur tiem jābūt piesātinātākiem un tumšākiem.
Palieliniet spīdumu un gaismu, izmantojot līmeņu regulēšanas slāni.
Aizpildiet slāņa masku, atklājiet dažus apgabalus un pielāgojiet slāņa iestatījumus.
Piesātinājumu krāsainajiem akmeņiem pievienojam ar regulēšanas kārtu "Sulīgums". Mēs arī darām to pašu ar regulēšanas slāni, tāpat kā ar iepriekšējiem slāņiem.
Pastipriniet krāsainu akmeņu un dzeltenā zelta apgabalu tumšumu ar Curves regulēšanas slāni. Mēs veicam tās pašas darbības.
Radiet mirdzuma ilūziju zvaigznītes formā. Lai to izdarītu, izmantojiet atbilstošo suku (piemērs), ievietojot to otu komplektā.
No otu saraksta izvēlieties vajadzīgo otu.
Jaunā slānī ar otu krāsojiet baltu zvaigzni.
Pievienojiet zvaigznei spīdumu. Izveidosim jaunu slāni. Piepildiet ar melnu. Šim slānim uzklājiet "Renderēšana" - Atspīdums.
Mainiet uzliesmojuma slāņa sajaukšanas režīmu uz Ekrāns. Slāņu logā atlasiet divus slāņus: slāni ar otu un slāni ar izceltu: turot nospiestu taustiņu Shift, vispirms noklikšķiniet uz viena slāņa, pēc tam uz otra un samaziniet tos, izmantojot funkciju “Mērogošana”.
REZULTĀTS
Kad apstrāde jau ir pabeigta, varat nedaudz pielāgot slāņus, kas ir atbildīgi par apgaismojumu, tas ir, līmeņu regulēšanas slāni. Rezultātā tā necaurredzamība ir nedaudz samazināta.
Daudzi draugi un kolēģi ar nepacietību gaidīja šo materiālu, un es beidzot
Man ir prieks iepazīstināt jūs ar šo rakstu.
IEVADS VIETĀ
Filmēšanas procesa laikmetā nelielu priekšmetu fotografēšana, tai skaitā rotaslietas, pulksteņi, muzeja eksponāti u.c. sarežģīja fakts, ka pēcapstrāde (retuša) tika samazināta galvenokārt līdz lielāko defektu manuālai noņemšanai tieši uz filmas vai fotoplates vai papīra apdrukas apstrādi ar zīmuli, tinti un citiem pazīstamiem mākslinieka instrumentiem.
Tad fotogrāfam bija jāvelta daudz vairāk laika fotografēšanai, jārūpējas par katru detaļu, par perfektu fona viendabīgumu un tīrību, turklāt viņam nebija iespējas kontrolēt rezultātu fotografēšanas laikā (izņemot ar aparāta palīdzību). kadra ekspozīcijas pārbaude uz polaroīda).
Digitālajā laikmetā priekšmetu un katalogu fotogrāfu darbs ir kļuvis vieglāks, jo viņu rokās ir divi spēcīgi rīki: kamera, kas ļauj redzēt rezultātu tieši uzņemšanas laikā, un bagātīgs grafisko redaktoru arsenāls ar plašu fotoattēlu komplektu. spraudņi retušēšanai, krāsu korekcijai un ātrai apgriešanai.
Kādi uzdevumi jārisina rotaslietu fotogrāfiju apstrādei?
1. Neapstrādātu RAW failu atlase un konvertēšana
2. Preces defektu un trokšņu novēršana
Rotas patiesībā ir mazas, savukārt praktiskā pielietojumā fotogrāfijas var drukāt uz ļoti lieliem formātiem, kur pat mazākie defekti un tehnoloģiskās īpatnības (skrāpējumi, iespiedumi, krāsas trūkums u.c.) var izskatīties šausminoši. Matricas troksnis tiek uzklāts arī uz attēla, it īpaši ēnās.
3. Bojāto refleksu rediģēšana un nepieciešamības gadījumā to papildināšana.
Fotografējot ne vienmēr ir iespējams izkārtot gaismu tā, lai atspīdumiem uz izstrādājuma būtu ideāla forma. Bieži vien ir vieglāk tos vest pie prāta jau apstrādes laikā, nekā pavadīt laiku fotografēšanai. Bieži vien atsevišķi refleksi parasti tiek zīmēti pilnīgi no nulles, kur šaušanas laikā tie vispār nebija.
4. Melnbaltā raksta uzlabošana.
Apstrādes laikā tiek panākts īpašs spīdums, rūpīgi apstrādājot un uzlabojot gaismas un toņu kontrastus, pievienojot gaišus un tumšus plankumus.
5. Dārgakmeņu apstrāde.
Parasti klients izvirza īpašas prasības attiecībā uz izstrādājumos esošo dārgakmeņu apstrādes kvalitāti. Pat ja fotografējot tiek panākta pareiza gaismas spēle, bez apstrādes neiztikt - kaut kur jāpalielina asums, kaut kur jāpaaugstina kontrasts, kaut kur jāpievieno krāsu "spektrs".
6. Krāsu korekcija.
Parasti visiem kadriem ir nepieciešama krāsu korekcija ne tikai neprecizitātes dēļ kameras krāsu atveidē, bet arī tāpēc, ka paša izstrādājuma metālam var būt krāsu nelīdzenumi vai tas neatbilst klienta priekšstatiem par ideālu.
7. Attēla asināšana un lokālā kontrasta uzlabošana.
Fotografēšanas tehnoloģija ietver lielu diafragmas atvēruma skaitļu izmantošanu, lai produktu novietotu lauka dziļumā. šajā gadījumā pat kamerās ar diezgan lielu pikseļu (piemēram, Canon 5D) faktiskā diafragmas atvērums, pie kura produkts iekļaujas lauka dziļumā, jau ir daudz augstāks par robežu, pie kuras difrakcija nepasliktina asumu (tā ir noderīgi lasīt Vladimiru Medvedevu par difrakciju). Parasti juvelierizstrādājumu fotografēšana tiek veikta ar diafragmas atvērumiem no 16 līdz 26 (35 mm formātam), pie šīm vērtībām rāmis difrakcijas dēļ var zaudēt pat pusi no reālās izšķirtspējas. Protams, šis trūkums ir kaut kā jāaizpilda.
8. Apgriešana un iestatīšana uz fona.
Parasti klients dod priekšroku tam, lai vēlāk varētu patstāvīgi novietot produktus uz jebkura fona, kas viņam nepieciešams. Bet pat tad, ja substrāta maiņa nākotnē nav nepieciešama, parasti ir jāuzlabo sākotnēji pieejamais fons (atkārtota augšupielāde, jānovērš defekti, gruveši utt.), kas, protams, nevar iztikt bez apgriešanas. Arī apgriešana ir nepieciešama, lai objektu atdalītu un atspoguļotu, ja fotografēšana tika veikta uz spoguļa fona.
9. Optimizācija tīmeklim.
Visbiežāk galvenais uzņemto attēlu apjoms ir internets, un visbiežāk klients lūdz optimizēt saņemtos kadrus konkrētai tīmekļa platformai, ņemot vērā tās prasības (attēla izmēru un grafisko formātu).
Neapstrādātu RAW failu atlase un konvertēšana
Parasti uzreiz pēc fotografēšanas fotogrāfs klientam nosūta neapstrādātu kadru priekšskatījumu, lai klients izvēlētos sev tīkamos leņķus un kadrus ar visveiksmīgāko gaismas-ēnu rakstu un atspulgu atrašanās vietu no viņa skatpunkta.
Mana prakse rāda, ka ērtāko darbplūsmu šajā gadījumā nodrošina Adobe Lightroom. Uzfilmētais materiāls tiek importēts programmā, kur tiek veikta sākotnējā tehniski vai apgaismojumā pilnīgi neveiksmīgu kadru noraidīšana. Ja fotografējat ar tādu pašu aprīkojumu un aptuveni tādos pašos apstākļos, ir lietderīgi vienreiz saglabāt konvertēšanas iestatījumus kā iepriekšēju iestatījumu.
Ir svarīgi iestatīt pareizo baltā balansu visai kadru sērijai (kam ir ērti izmantot atsevišķu rāmi ar pelēko kartiņu, uz kuras WB tiek iestatīts ar pilinātāju).
Priekšskatījuma galerijas ģenerēšanas posmā klientam šķiet lietderīgi izmantot tādus pārveidotāja iestatījumus, kas sniegs kontrastējošāko, “garšīgāko” attēlu. Šajā ziņā ir vērts paspēlēties ar Clarity un Sharpness iestatījumiem un izvēlēties kontrastējošāko kameras profilu.
Visi rāmji tiek apgriezti atbilstoši izstrādājumam (pa ceļam, pagriežot rāmjus, lai izlīdzinātu vertikālo horizontu).
Atlasītie attēli tiek pievienoti Quick kolekcijai, uz kuras pamata, izmantojot Web moduli, tiek ģenerēta galerija (es parasti izmantoju standarta html galeriju ar nedaudz pārveidotām krāsām). Lieliem attēliem galerijā ir lietderīgi iestatīt maksimālo asuma iestatījumus, bet jpeg formātā izmantot kompresijas līmeni, kas nav zemāks par 80.
Pēc galerijas ģenerēšanas un saglabāšanas diskā tā tiek augšupielādēta hostingā vai nosūtīta arhīvā uz klienta e-pastu.
Pēc tam, kad klients veic savu izvēli, viņa izvēlētie kadri tiek apzīmēti ar karodziņiem, pēc tam to iestatījumi tiek mainīti uz „saudzējošākiem”: tiek izvēlēts mazāk kontrastējošs kameras profils, USM tiek vai nu pilnībā izslēgts, vai iestatīts uz mazu. vērtību, jo asums tiks pievienots vēlāk un, visticamāk, selektīvi.
Atlasītie kadri tiek pārveidoti TIFF vai PSD formātā ar sRGB profilu. Jautājums par attēla bitumu ir pelnījis atsevišķu diskusiju, taču no savas pieredzes varu teikt, ka, ja apstrādes plānos nebūs spēcīga apgaismojuma, tad pietiks ar 8 bitiem, jo īpaši tāpēc, ka iespējamā plakātizācija tiks izlīdzināta ar sekojošu retušēšanu. Tomēr var izmantot arī 16 bitu procesu, ņemot vērā tikai to, ka faili būs lielāki un lietotie filtri būs gandrīz divreiz lēnāki.
Tūlīt pēc konvertēšanas jums ir jāapkopo visi papildu kadri vienā PSD failā uz slāņiem. Teiksim, ja mēs izveidojām atsevišķu rāmi dimantiem, tad šis rāmis ir jāievelk galvenajā darba attēlā.
Preces defektu un trokšņu novēršana
Juvelierizstrādājumu apstrādi parasti sāku ar augstfrekvences (smalki graudainu) defektu noņemšanu - digitālais troksnis, smalkie putekļi, skrāpējumu tīkls, kas parasti aptver izstrādājumus, kas izgatavoti no mīksta un viegli saskrāpējama zelta un sudraba, un īpaši pērļu ieliktņiem.
Lai to izdarītu, ir ērti izmantot labu trokšņu samazināšanu. Lietoju jau ilgu laiku Topāzs Denoise- Tā algoritms ir ideāli piemērots gludu metāla virsmu tīrīšanai. Mēs veicam pirmo trokšņu samazināšanas gājienu ar taupīgiem iestatījumiem, lai nenogalinātu detaļas.
Ekrānuzņēmumos redzama programmas 3. versija, bet tagad ir pieejama radikāli uzlabota versija numur 5, kuru iesaku lietot.
Otrā caurlaide ar tādu pašu trokšņu samazināšanu tiek veikta ar ļoti agresīviem iestatījumiem, bet jau uz atsevišķa slāņa. Jūs varat redzēt, kā Topaz noņem pat diezgan lielas skrāpējumus un defektus.
Pēc filtra uzlikšanas izveidojiet slāņa masku paslēpt visu un mēs attīstām notīrīto attēlu uz viendabīgām zonām, nepieskaroties vietām, kur mums jāsaglabā detaļas.
Mēs slam.
Tāpat katru reizi uz jauna slāņa ar masku mēs izlaižam produktu ar filtriem Mediāna un virsmas izplūdums. Pirmais no tiem ļauj izlīdzināt raupjus izciļņus un "sakošļātos" refleksus. Vidējais rādiuss faktiski nosaka to defektu lielumu, kas tiks izlīdzināti.
Otrais filtrs ( virsmas izplūdums) ar atbilstošiem iestatījumiem novērš nelīdzenumus un plankumus viendabīgās vietās.
Ar šādu iepriekšēju filtrēšanu nevajadzētu pārspīlēt un laizīt produktu pēc plastiskā daiļliteratūras principa. Pazaudēto tekstūru vēlāk atgriezt nebūs iespējams, taču jebkurā apstrādes posmā vienmēr varat izfiltrēt nelīdzenumus vai defektus.
Pēc visu šo filtru uzklāšanas pazudīs mazi skrāpējumi un defekti, tiks izlīdzināti nelieli nevienmērīgi atspīdumi, kā arī plankumi uz viendabīgām virsmām.
Bojātu atspulgu rediģēšana
Tomēr visbiežāk ir nepieciešams radikāli mainīt atsevišķu atspulgu formu, dažos gadījumos rediģēt paša izstrādājuma formu.
Šeit noder lielisks rīks. Šķidrina. Izmantojot dažāda diametra otas, vispirms iztaisnojam lielas detaļas un pēc tam mazas. Liquify pat ļauj faktiski uzzīmēt refleksus, izstiepjot tos vēlamajā garumā, veidojot tos kā mālu.
Šķidrina ir ļoti spēcīgs rīks ar lielu potenciālu, tāpēc vienmēr ir vērts vēlreiz apskatīt produktu pirms noklikšķināšanas uz Labi.
Pēc tam pienācis laiks rūpīgākajam posmam – manuālai retušēšanai ar instrumentu palīdzību. Otiņa, Plankumu dziedinošā ota un zīmogs.
Papildus reto atlikušo defektu novēršanai darbam ir jāsaista visa gaume un mākslinieciskā nojauta, kā arī roku zīmēšanas prasmes. Kā liecina prakse, trūkstošo triepienu, atspulgu, ēnu un izgaismojumu dabiska un kvalitatīva pabeigšana ir iespējama tikai speciālistam, kuram ir laba ideja par chiaroscuro un objekta tilpuma ģeometriju tā plakanajā displejā, un pārliecinošas brīvrokas zīmēšanas prasmes.
Atsevišķos gadījumos var iztikt arī bez šādas pieslīpēšanas, taču tas darba rezultātu paceļ kvalitatīvi citā līmenī un visai viennozīmīgi raksturo profesionalitātes līmeni. Kā likums, tas ir kvalitatīvs ar rokām retušēts izstrādājums, kas rada iespaidu par “gardu” un mēreni idealizētu ietvaru, kas klientam tik ļoti patīk.
Manuālās retušēšanas procesā parasti tiek nokrāsotas arī izstrādājuma vietas, kurās bija stiprinājuma pēdas (balsti, karsti kausētas līmes pilieni un rotaslietu mastika, ar kuru izstrādājums tika piestiprināts pie fona).
Pēc tam var būt noderīgi veikt vēl vienu izeju caur filtru virsmas izplūdums, kas izlīdzinās roku izšķilšanās dabiskos nelīdzenumus.
Melnbaltā raksta uzlabošana
Kad es strādāju, visbiežāk nākamais solis ir produkta novērtējums par nepieciešamību pabeigt zīmēt atsevišķus gaismas punktus, asus izgaismojumus un vienlaikus pievienot kontrastu atsevišķiem ēnu laukumiem. Šīs darbības tiek veiktas, izmantojot instrumentus izvairīšanās rīks un sadedzināšanas rīks, ar atspējotu opciju Aizsargājiet toņus. Drosmīgi un pārliecinoši sitieni pievieno spilgtas zonas un refleksus punktus, lai padarītu tos dzīvākus ( izvairīšanās rīks režīmā Izceļ), un ēnas tiek padarītas kontrastākas ( sadedzināšanas rīks režīmā Ēnas). Dažos plakanos refleksos ar viengabalainiem aizpildījumiem varat izmantot šos divus rīkus, lai izveidotu gradientus un mīksto malu izcēlumus, kas atdarinātu fotografēšanu ar izkliedētiem paneļiem.
Dārgakmeņu apstrāde
Tagad pāriesim pie dārgakmeņu apstrādes. Šeit mūsu galvenais mērķis ir likt viņiem spēlēt pašiem, kā arī izcelties uz visa produkta fona.
Akmeņi ir jāliek uz atsevišķa slāņa - apgriešana notiek jebkurā ērtā veidā, bet akmeņu gadījumā visērtāk ir izmantot Ātrā maska.
Reti pietiek tikai pievienot kontrastu ar līknēm, iziet cauri rīkiem izvairīšanās rīks un sadedzināšanas rīks un pievienojiet asumu.
Ir ļoti grūti "izspēlēt" mazu dimantu vai kubiskā cirkonija izkliedi, kas lielos daudzumos parasti tiek montēta tieši metālā, neveidojot slīpētu ligzdu, kas atspoguļotu krītošo gaismu no iekšpuses caur akmeni, izraisot to. lai mirgo. Šajā gadījumā jums vajadzētu izmantot USM rīku ar lielu rādiusu, kas ievērojami palielinās vietējo kontrastu, un pēc tam, ja iespējams, paspilgtiniet akmeņus no fona metāla, izgaismojot akmeņus ar izliekumiem un tumšāku metālu zem tiem. lokāli izmantojot sadedzināšanas rīks režīmā Vidējie toņi vai Izceļ.
Dimantu varavīksnes spēle parasti ir atsevišķa problēma gan fotografēšanai, gan apstrādei. Lai gan šis efekts var šķist acīmredzams, aplūkojot produktu klātienē, to ir diezgan grūti iegūt uz filmas, lai gan daudzi fotogrāfi izmanto LED paneļus. Dažiem fotogrāfiem ir arī zinātība, kas ir tik rūpīgi glabāta kā profesionāls noslēpums, taču, rūpīgi iepazīstoties ar viņu darbu, diezgan viegli atklājas. Piemēram, ja jūs rūpīgi izpētāt darbu Sergejs Prjanečņikovs , kļūst acīmredzams, ka, šaujot akmeņus atsevišķā kadrā, viņš izmanto vai nu divus krāsainus gaismas avotus vai zilu un dzelteni oranžu atstarotāju pāri, kas, izgaismojot akmeni no dažādām pusēm un sajaucoties tā sejās, rada iespaidu par zaigojošais spektrs.
Ekskluzīvām dārgām filmēšanām šī pieeja, protams, ir saprātīga, taču ar lētākām un masveida šaušanām papildu šāviens uz akmeņiem var dubultot uzņemšanas laiku, kas ir nepieņemami. Ko darīt, ja šajā gadījumā klients tomēr vēlas redzēt vismaz kādu gaismas spēli dimantos?
ir divas pārbaudītas metodes, kas paredzētas, lai vairāk vai mazāk ticami imitētu akmeņu krāsu raksturīgākajās zili dzeltenajās krāsās.
Var uzklāt uz slāņa ar akmeņu efektu gradienta karte, kur krāsas mainīsies visā spilgtuma diapazonā, vai arī varat izveidot tādu pašu efektu, izmantojot līknes. Krāsainā slāņa caurspīdīgums ir iestatīts pēc garšas, un sajaukšanas režīmu var iestatīt uz krāsu, lai sākotnējā slāņa spilgtums paliktu nemainīgs. Dažreiz ir ieteicams pievienot tikai atsevišķus krāsu plankumus. Piemēram, spilgtākie izgaismotie punkti izskatās diezgan dabiski, nedaudz ietonēti dzeltenā krāsā, un dažas vietas ēnās ietonē zilā krāsā.
Lai kādu metodi mēs izvēlētos, akmeņu krāsu spēles veidošanas pamatprincips ir divu kontrastējošu krāsu gammu sadursme – zili zila un dzelteni oranža.
Varat mēģināt to izdarīt ar šo eksotisko līkņu palīdzību:
Krāsu korekcija
Sarunas par krāsu korekciju ietvaros atsevišķu diskusiju ir pelnījusi produkta sastāvā esošo pērļu apstrāde.
Pērles ir dabisks materiāls, kam var būt simtiem dažādu standartizētu un nestandartizētu toņu. Un parasti pārdevējs ir ļoti jutīgs pret to, cik precīzi fotoattēlā tiks atveidota pērļu krāsa. Šķiet, kas par grūtībām - viņi ielika pelēko kartiņu, iebāza to ar pipeti, konvertējot RAW - un viss. Taču jāņem vērā, ka, teiksim, baltas pērles, kuras saņemsim fotogrāfijā un kā to iedomājas pasūtītājs un klients, ir divas lielas atšķirības. Parasti fotografējot pērles iznāk pārāk tumšas, bez savdabīga iekšējā mirdzuma efekta, kas, pēc pasūtītāja domām, parasti tikai atšķir dabiskās pērles no mākslīgajām (pēdējām vizuāli šī iekšējā mirdzuma nav un spēlējas tikai ar virsmas slānis).
Pērles ir ieteicams likt uz atsevišķa slāņa un atstāt tās tur, atšķirībā no dārgakmeņiem, izvairoties no to asināšanas, jo pēc USM pērles var ievērojami zaudēt apjomu, kļūt smagākas vai pat pārvērsties par lētu plastmasu.
Nākamais svarīgais solis ir metāla krāsas korekcija.
Kāpēc, apstrādājot rotaslietas, nepieciešama krāsu korekcija? Vai nebūtu vienkāršāk izmantot pelēko kartīti uzņemšanas stadijā, pēc tam paņemt no tās baltā balansu un iegūt precīzu īsto nofilmētā produkta krāsu?
Lieta tāda, ka šeit atkal saskaramies ar to pašu juvelierizstrādājumu fotogrāfa problēmu, kas liek viņam stundām ilgi retušēt - preču faktisko nepilnību un klienta stereotipus.
Savā darbā es sastapos ar pusduci dažādu zelta krāsu, no kurām katru klients skaidri atšķīra no citas.
Tumši dzeltens zelts (tas ir arī “arābu zelts”, diezgan indīgi piesātināts zelts), gaiši dzeltens zelts, tumši rozā zelts (krāsā tuvu vara), gaiši rozā zelts, baltais zelts.
Atsevišķi ir sudrabs, kuram var būt arī dažādi toņi.
Galvenā problēma ir tā, ka krāsa, kuru klients vēlas redzēt, parasti atšķiras no pašas preces krāsas. Gadās, ka klients vēlas, lai tumši dzeltenais zelts saglabātu savu sākotnējo piesātināto un nedaudz indīgo nokrāsu, kā arī gadās, ka šī krāsa ir jāpagaismo un jāsamazina piesātinājums, parasti gadījumos, kad klientam šādi toņi asociējas ar lētu zemas kvalitātes krāsu. Arābu zelts.
Arī rožu zelts bieži izraisa strīdus, jo dažiem cilvēkiem patīk izteikta vara nokrāsa, kāds dod priekšroku maigi rozā. Ar balto zeltu un sudrabu tas pats stāsts, un jāņem vērā arī tas, ka, ja baltais zelts visbiežāk ir pilnīgi bezkrāsains, tad sudrabam gandrīz vienmēr ir nedaudz brūngani dzeltenīgs nokrāsa, bet tas, vai saglabāt šo nokrāsu, ir atkarīgs tikai no klienta viedoklis.
Bieži gadās, ka šaušanai tiek nodrošināti vieni un tie paši izstrādājumi no dažādiem metāliem. Pieņemsim, ka tie ir baltā dzeltenā zelta izstrādājumi.Acīmredzot, ja ejat pa mazākās pretestības ceļu, dzeltenzelta lietu ir vieglāk noņemt un retušēt, bet baltā zelta priekšmetu iegūt pēc krāsas maiņas. Parasti šis punkts tiek pārrunāts ar klientu un 90% gadījumu nav nekādu problēmu. Gluži pretēji, klients bieži dod priekšroku vienmērīgi noņemtiem produktiem, ja tiem ir vienāds dizains. Šis punkts ir īpaši aktuāls, strādājot ar rokas pulksteņiem, kad uz viena korpusa pamata var izgatavot vairākus desmitus modeļu ar dažādām metāla krāsām, dažādām rokassprādzēm un ciparnīcām.
Pamatojoties uz savu pieredzi, teikšu, ka īpaša uzmanība jāpievērš zelta pārkrāsošanai uz sudrabu un otrādi. Pirmajā gadījumā visbiežāk nav iespējams vienkārši nokrāsot metālu Piesātināts, jo tas maina toņu attiecību, un pats galvenais - klients visbiežāk ļoti negatīvi uztver pilnīgi izbalējušos produktus. Šeit ieteicams pārkrāsot divos posmos: vispirms pilnībā izkrāsojam kanālu mikseris, izvēloties kanālu attiecību, kas sasniegs optimālo produkta kopējo spilgtumu, un pēc tam pievienojiet nelielu daudzumu krāsas, lai produkts izskatītos dabiski. Es parasti to daru ar Blue Curve, pievienojot nedaudz dzeltenas krāsas izgaismotajām vietām un nedaudz zilas ēnām. Ērti to izdarīt uz atsevišķa slāņa, pēc tam lai pēc garšas vājinātu vai pastiprinātu efektu.
Pirms uzsākt darbu pie izstrādājumiem, vajadzētu ar klientu pārrunāt krāsas, būtu jauki, ja pasūtītājs pats varētu nodrošināt krāsu paraugus. Iekļūšana tajās jau ir tikai un vienīgi tehnoloģiju jautājums. Jūs varat veikt krāsu korekciju ar aci, jūs varat to izdarīt pa kanālam, koncentrējoties uz spilgtumu, varat izmantot brīnišķīgu rīku Saskaņot krāsu(kas, starp citu, ir ārkārtīgi efektīva zelta pārkrāsošanai uz sudrabu un otrādi).
Attēla asināšana un lokālā kontrasta uzlabošana
Pēc tam, kad akmeņi un pērles ir novietoti atsevišķos slāņos un visiem elementiem ir koriģēta krāsa, varat sākt uzlabot vietējo kontrastu, lai produktam piešķirtu tādu spīdumu, ko klienti parasti sauc par “garšīgu attēlu”. No “apzinīga fotogrāfa” viedokļa šāda apstrāde savā ziņā ir negodīgs paņēmiens, kas nereti nogalina plastiskumu un apjomu, taču ļoti iedarbīgs ir reklāmas un it īpaši kataloga fotografēšanai, kad kadri nonāk interneta veikalā plkst. nelielu priekšskatījumu veidā.
Kas ir vietējais kontrasts?Šī ir atšķirība starp attēla gaišāko un tumšāko punktu nelielā lokālā apgabalā. Vietējā kontrasta palielināšanās padara attēlu zvana asu pat nelielā jpeg priekšskatījuma formātā - un bieži vien klients darbu novērtē pēc šī kritērija.
Neskatoties uz to, ka ir pieejams bagātīgs spraudņu arsenāls, piemēram, Topaz Detail, gadu gaitā strādājot ar rotaslietām, es izdomāju universālu algoritmu vietējā kontrasta uzlabošanai, izmantojot vienu Photoshop. Pamatojoties uz šo algoritmu, tika veikta darbība, kas sastāvēja no vairākiem posmiem.
Pirmkārt, sākotnējais slānis tiek dublēts, un visas turpmākās darbības tiek veiktas tikai ar dublikātu, lai vēlāk jūs varētu pastiprināt vai vājināt efektu, mainot šī slāņa caurspīdīgumu.
Otrajā solī slānim tiek pielietotas līknes, kur galējais melnais punkts tiek nedaudz nobīdīts izgaismotajos (melnais pārvēršas tumši pelēkā krāsā), bet pretējais baltais punkts tiek nobīdīts ēnā, un baltais kļūst gaiši pelēks. Tas ir nepieciešams, jo, veicot tālāk norādītās darbības, ir tendence sašaurināt attēla dinamisko diapazonu, padarot ēnas tumšākas un izgaismotās vietas gaišākas, kas saasina izplūdumus un aptumšojumus.
Faktiskā vietējā kontrasta uzlabošana tiek veikta, izmantojot filtru USM trīs posmos, pakāpeniski samazinot rādiusu un palielinot iedarbības spēku. 21 megapikseļa kadriem no 5D MkII kameras es izmantoju USM pirmo reizi ar rādiusu 25-30 un jaudu 20 (lielas detaļas kļūst daudz kontrastākas), otro reizi ar rādiusu 5-7 un jaudu 20-30 (tiek uzlabotas mazākas detaļas un faktūras) un beidzot trešā reize ar rādiusu 1-1,5 un jaudu līdz 100 (un tas patiesībā jau ir banāls asums, kas saasina kontūras un uzlabo smalkas tekstūras).
Pēc šāda algoritma pielietošanas produktu fotografēšanas iesācējam var šķist, ka attēlam ir izteikts pārspīlējums, un viņam daļēji būs taisnība. Taču pieredze rāda, ka turpmākās drukāšanas laikā ar jebkādiem līdzekļiem vai, vēl jo vairāk, optimizējot attēlu tīmeklim, asuma nekad nav par daudz, un visbiežāk pēc izmēra maiņas ir pat jāpiemēro atkārtoti. USM ar nelielu rādiusu.
Apgriešana un iestudēšana
Pēc vietējā kontrasta palielināšanas varat veikt, iespējams, visnogurdinošāko darbību - izgriezt.
Bez izņēmuma visiem fotogrāfiem, kuri veic lielapjoma pasūtījumus par šo tēmu, es no visas sirds iesaku atrast īpaši apmācītu partneri, kurš nodarbotos tikai ar apgriešanu. Dizaina pakalpojumu tirgū šis darbs principā ir lēts (maksimums - 50 rubļi par kadru, ja tas nav portrets, kurā jums ir nepieciešams saindēt matus). Ar vidējo cenu par apstrādātu rotaslietu rāmi 400-500 rubļu. apgriešana 50 r. Šķiet, ka tas ir izdevīgs darījums, kas ietaupa gan laiku, gan nervus. Atrodiet pensionāru tehnisko dizaineri (pensionārs, grūtniecības un dzemdību atvaļinājumā, ārštata darbinieks - pasvītrot pēc vajadzības), kurš sazinātos darba dienas laikā, iemetiet viņam failu un pusstundas laikā saņemiet apgrieztu produktu. Un veltiet šo laiku nākamā kadra retušēšanai. Padomājiet - 50 rubļi reizināti ar 10 produktiem ir tikai 500 r, savukārt jums tas faktiski ietaupīs gandrīz veselu darba dienu (ņemot vērā to, ka persona, kas atrodas klipā, apēda suni un strādā principā ātrāk nekā jūs) .
Bet, ja jūs joprojām nolemjat strādāt pilnīgi patstāvīgi, tad rotaslietu un pulksteņu saindēšana jāveic aptuveni saskaņā ar šo algoritmu.
Ja produkts slikti atlec no fona, tad, lai atvieglotu darbu, ir lietderīgi izveidot regulēšanas slāni ar izliekumiem, kontrastējot, padarot attēlu gaišāku vai tumšāku labākai redzamībai.
Apgriešana parasti tiek veikta ar pildspalvu, lai gan atsevišķus elementus (piemēram, pērles) ir vieglāk apgriezt ar apaļu atlasi.
Pats process detalizētus komentārus neprasa. Bet ir situācijas, kas mulsina. Piemēram, produkts pāris simtu saišu ķēdē. Ko darīt šajā gadījumā?
Ja produkts ir uzņemts uz kontrastējoša fona, varat izveidot atlasi no kāda kanāla vai izmantot burvju nūjiņa. Bet ja ķēde praktiski saplūst ar fonu?
Katras saites apgriešana atsevišķi nav iespējama. Neviens klients jums nemaksās par šim veltīto darba dienu.
Bet domājošiem cilvēkiem vienmēr ir izeja. Varat paņemt tikai nelielu ķēdes segmentu, kas sastāv no 5-7 gredzeniem, nogriezt to un nogriezt no abām pusēm tā, lai divi šādi segmenti nemanāmi saderētu kopā. Mēs iegūsim sagatavi, no kuras pēc tam varēs izgatavot jebkura vēlamā garuma ķēdes segmentu un pēc tam to izlocīt, izmantojot pārveidot -> deformēties lai piešķirtu jebkuru vēlamo formu.
Manā arsenālā ir vairākas no šīm sagatavēm, kuras izmantoju, lai izveidotu ķēdes, kur apgriešana būtu pārāk darbietilpīga:
Kad izgriešana ir pabeigta, izveidoto atlasi var pabeigt, izmantojot rīku Precizējiet atlasi, noņemot balto vai tumšo kontūru paliekas vai izlīdzinot nelīdzenumus. Iegūto atlasi var saglabāt kā alfa kanālu, vai arī uzreiz uzlikt produktu uz atsevišķa slāņa, ja esat pārliecināts, ka izgriezuma forma vēlāk nebūs jāmaina.
Atsevišķi tiek apgriezts produkta atspulgs. Šeit var nedaudz "krāpties", t.i. pielietojiet, piemēram, lineāru laso un sekojošu atlases izlīdzināšanu - jebkurā gadījumā vēlāk atspulgs būs vai nu izplūdis, vai arī tā caurspīdīgums tiks ievērojami samazināts.
Strādājot ar atspulgu, varat atsevišķi parādīt savu iztēli - dublējiet slāni un aizmiglojiet spilgtās zonas, lai iegūtu spīduma efektu, eksperimentējiet ar slāņu sapludināšanas režīmiem:
Pēc tam, kad ir ievietots vēlamais fons, izmērs tiek samazināts līdz klienta vēlamajam, gala asa un Save for Web. Es domāju, ka šie posmi nav sīki jāapraksta.
Vidēji pieredzējušam tehniskajam dizainerim ar planšetdatoru aprakstītā darba veikšana aizņem 2-2,5 stundas.
Pārpublicējiet šo rakstu - tikai pēc vienošanās ar mani e-pastā vai komentāros.
Kādi uzdevumi jārisina, apstrādājot juvelierizstrādājumu digitālās fotogrāfijas?
1. Digitālo juvelierizstrādājumu fotoattēlu oriģinālo RAW failu atlase un konvertēšana
2. Novērst juvelierizstrādājumu defektus un troksni
Rotaslietas patiesībā ir mazas, savukārt praktiskā pielietojumā digitālās fotogrāfijas var izdrukāt uz ļoti lieliem formātiem, kur pat mazākie defekti un tehnoloģiskās īpatnības (skrāpējumi, iespiedumi, krāsas trūkums u.c.) var izskatīties biedējoši. Matricas troksnis tiek uzklāts arī uz attēla, it īpaši ēnās.
3. Bojāto refleksu rediģēšana un nepieciešamības gadījumā to papildināšana.
Fotografējot ne vienmēr izdodas izkārtot gaismu tā, lai atspīdumiem uz dekorācijas būtu ideāla forma. Bieži vien ir vieglāk tos atcerēties jau apstrādājot digitālās fotogrāfijas, nekā tērēt laiku fotografēšanai. Bieži vien atsevišķi refleksi parasti tiek zīmēti pilnīgi no nulles, kur šaušanas laikā tie vispār nebija.
4. Melnbaltā raksta uzlabošana.
Apstrādes laikā tiek panākts īpašs spīdums, rūpīgi apstrādājot un uzlabojot gaismas un toņu kontrastus, pievienojot gaišus un tumšus plankumus.
5. Dārgakmeņu digitālo fotogrāfiju apstrāde.
Parasti klients izvirza īpašas prasības juvelierizstrādājumos izmantoto dārgakmeņu kvalitātei. Pat ja fotografējot tiek panākta pareiza gaismas spēle, bez apstrādes neiztikt - kaut kur jāpalielina asums, kaut kur jāpaaugstina kontrasts, kaut kur jāpievieno krāsu "spektrs".
6. Krāsu korekcija.
Parasti visām fotogrāfijām nepieciešama krāsu korekcija ne tikai kameras krāsu atveides neprecizitātes dēļ, bet arī tāpēc, ka pašam rotaslietu metālam var būt krāsu nevienmērība vai arī tas neatbilst klienta priekšstatiem par ideālu.
7. Attēla asināšana un lokālā kontrasta uzlabošana.
Fotoattēlu tehnoloģija ietver lielu diafragmas atvēruma skaitļu izmantošanu, lai rotaslietas ievietotu lauka dziļumā. šajā gadījumā pat kamerās ar diezgan lielu pikseļu (piemēram, Canon 5D) reālā diafragma, pie kuras rotaslietas iekļaujas lauka dziļumā, jau ir daudz augstāka par robežu, pie kuras difrakcija nepasliktina asumu (tā ir noderīgi izlasīt Vladimira Medvedeva rakstu par difrakciju). Parasti juvelierizstrādājumu fotografēšana tiek veikta ar diafragmas atvērumiem no 16 līdz 26 (35 mm formātam), pie šīm vērtībām attēls difrakcijas dēļ var zaudēt līdz pat pusi no reālās izšķirtspējas. Protams, šis trūkums ir kaut kā jāaizpilda.
8. Apgriešana un iestatīšana uz fona.
Parasti klients dod priekšroku tam, lai pēc tam rotaslietas varētu likt uz jebkura fona, kas viņam nepieciešams. Bet pat tad, ja substrāta maiņa nākotnē nav nepieciešama, parasti ir jāuzlabo sākotnēji pieejamais fons (atkārtota augšupielāde, jānovērš defekti, gruveši utt.), kas, protams, nevar iztikt bez apgriešanas. Tāpat ir nepieciešama izgriešana, lai objektu atdalītu un atspoguļotu, ja fotogrāfija uzņemta uz spoguļa fona.
9. Optimizācija tīmeklim.
Visbiežāk galvenais uzņemto attēlu apjoms ir internets, un visbiežāk klients lūdz optimizēt saņemtās fotogrāfijas konkrētai tīmekļa platformai, ņemot vērā tās prasības (attēla izmēru un grafisko formātu).
Neapstrādātu RAW failu atlase un konvertēšana
Parasti uzreiz pēc uzņemšanas fotogrāfs klientam nosūta neapstrādāto fotogrāfiju priekšskatījumu, lai klients izvēlētos sev tīkamos leņķus un fotogrāfiju ar veiksmīgāko gaismas-ēnu rakstu un atspulgu vietu no viņa skatu punkta.
Mana prakse rāda, ka ērtāko darbplūsmu šajā gadījumā nodrošina Adobe Lightroom. Uzfilmētais materiāls tiek importēts programmā, kur tiek veikta sākotnējā tehniski vai apgaismojumā pilnīgi neveiksmīgu kadru noraidīšana. Ja fotografējat ar tādu pašu aprīkojumu un aptuveni tādos pašos apstākļos, ir lietderīgi vienreiz saglabāt konvertēšanas iestatījumus kā iepriekšēju iestatījumu.
Ir svarīgi iestatīt pareizo baltā balansu visai kadru sērijai (kam ir ērti izmantot atsevišķu fotoattēlu ar pelēko kartiņu, saskaņā ar kuru WB tiek iestatīts ar pilinātāju).
Priekšskatījuma galerijas ģenerēšanas stadijā reklāmdevējam šķiet lietderīgi izmantot tādus pārveidotāja iestatījumus, kas sniegs kontrastējošāko, “garšīgāko” attēlu. Šajā ziņā ir vērts paspēlēties ar Clarity un Sharpness iestatījumiem un izvēlēties kontrastējošāko kameras profilu.
Visas fotogrāfijas tiek apgrieztas atbilstoši rotaslietām (pa ceļam pagriežot attēlus, lai izlīdzinātu vertikālo horizontu).
Atlasītie attēli tiek pievienoti Quick kolekcijai, uz kuras pamata, izmantojot Web moduli, tiek ģenerēta galerija (es parasti izmantoju standarta html galeriju ar nedaudz pārveidotām krāsām). Lieliem attēliem galerijā ir lietderīgi iestatīt maksimālo asuma iestatījumus, bet jpeg formātā izmantot kompresijas līmeni, kas nav zemāks par 80.
Pēc galerijas ģenerēšanas un saglabāšanas diskā tā tiek augšupielādēta hostingā vai nosūtīta arhīvā uz klienta e-pastu.
Pēc tam, kad klients veic savu izvēli, viņa izvēlētie kadri tiek apzīmēti ar karodziņiem, pēc tam to iestatījumi tiek mainīti uz „saudzējošākiem”: tiek izvēlēts mazāk kontrastējošs kameras profils, USM tiek vai nu pilnībā izslēgts, vai iestatīts uz mazu. vērtību, jo asums tiks pievienots vēlāk un, visticamāk, selektīvi.
Atlasītās juvelierizstrādājumu fotogrāfijas tiek pārveidotas TIFF vai PSD formātā ar sRGB profilu. Jautājums par attēla bitumu ir diskusiju vērts īpašā rakstā, taču no savas pieredzes varu teikt, ka, ja apstrādes plānos nebūs spēcīga apgaismojuma, tad pietiks ar 8 bitiem, jo īpaši tāpēc, ka iespējamo plakātu nogludinās jebkurā gadījumā turpmāka retušēšana. Tomēr var izmantot arī 16 bitu procesu, ņemot vērā tikai to, ka faili būs lielāki un lietotie filtri būs gandrīz divreiz lēnāki.
Tūlīt pēc konvertēšanas jums ir jāapkopo visi papildu fotoattēli vienā PSD failā uz slāņiem. Teiksim, ja dimantiem paņēmām vienu kadru, tad šī bilde ir jāievelk galvenajā darba attēlā.
Novērsiet rotaslietu defektus un troksni
Rotu digitālo fotoattēlu apstrādi parasti sāku ar augstfrekvences (smalki graudainu) defektu noņemšanu - digitālo troksni, smalkus putekļus, skrāpējumu tīklu, kas parasti aptver izstrādājumus, kas izgatavoti no mīksta un viegli saskrāpējama zelta un sudraba, un īpaši pērļu ieliktņiem. .
Lai to izdarītu, ir ērti izmantot labu trokšņu samazināšanu. Topaz Denoise lietoju jau ilgu laiku - tā algoritms ir ideāls gludu metāla virsmu tīrīšanai. Mēs veicam pirmo trokšņu samazināšanas gājienu ar taupīgiem iestatījumiem, lai nenogalinātu detaļas.
Ekrānuzņēmumos redzama programmas 3. versija, bet tagad ir pieejama radikāli uzlabota versija numur 5, kuru iesaku lietot.
Otrā kārta ar tādu pašu trokšņu samazināšanu tiek veikta ar ļoti agresīviem iestatījumiem, bet jau uz viena slāņa. Jūs varat redzēt, kā Topaz noņem pat diezgan lielas skrāpējumus un defektus.
Pēc filtra uzlikšanas izveidojiet slāņa Slēpt visu masku un attīstiet notīrīto attēlu uz viendabīgām zonām, nepieskaroties vietām, kurās vēlaties saglabāt detaļu.
Mēs slam.
Līdzīgi katru reizi, uzklājot jaunu maskas slāni, pārejiet uz rotaslietām ar Median un Surface izplūšanas filtriem. Pirmais no tiem ļauj izlīdzināt raupjus izciļņus un "sakošļātos" refleksus. Vidējais rādiuss faktiski nosaka to defektu lielumu, kas tiks izlīdzināti.
Otrais filtrs (virsmas izplūšana) ar atbilstošiem iestatījumiem novērš nelīdzenumus un plankumus viendabīgos apgabalos.
Ar šādu iepriekšēju filtrēšanu nevajadzētu pārspīlēt un laizīt rotaslietas pēc plastiskā daiļliteratūras principa. Pazaudēto tekstūru vēlāk atgriezt nebūs iespējams, taču jebkurā apstrādes posmā vienmēr varat izfiltrēt nelīdzenumus vai defektus.
Pēc visu šo filtru uzklāšanas pazudīs mazi skrāpējumi un defekti, tiks izlīdzināti nelieli nevienmērīgi atspīdumi, kā arī plankumi uz viendabīgām virsmām.
Bojātu atspulgu rediģēšana
Tomēr visbiežāk ir nepieciešama radikāla individuālo atspulgu formas maiņa, atsevišķos gadījumos rediģējot pašu rotaslietu formu.
Šeit palīgā nāk brīnišķīgs instruments - Liquify. Izmantojot dažāda diametra otas, vispirms iztaisnojam lielas detaļas un pēc tam mazas. Liquify pat ļauj faktiski uzzīmēt refleksus, izstiepjot tos vēlamajā garumā, veidojot tos kā mālu.
Liquify ir ļoti spēcīgs instruments ar lielu potenciālu, tāpēc vienmēr ir vērts vēlreiz apskatīt rotaslietu, pirms nospiežat OK.
Pēc tam ir pienācis laiks rūpīgākajam posmam - manuālai retušēšanai, izmantojot otu, plankumu dziedināšanas otu un zīmoga rīkus.
Papildus reto atlikušo defektu novēršanai darbam ir jāsaista visa gaume un mākslinieciskā nojauta, kā arī roku zīmēšanas prasmes. Kā liecina prakse, trūkstošo triepienu, atspulgu, ēnu un izgaismojumu dabiska un kvalitatīva pabeigšana ir iespējama tikai speciālistam, kuram ir laba ideja par chiaroscuro un objekta tilpuma ģeometriju tā plakanajā displejā, un pārliecinošas brīvrokas zīmēšanas prasmes.
Izņēmuma gadījumos var iztikt bez šādas pieslīpēšanas, taču tas darba rezultātu paceļ kvalitatīvi citā līmenī un diezgan viennozīmīgi raksturo profesionalitātes līmeni. Kā likums, tieši kvalitatīvas, ar rokām retušētas rotaslietas rada “garšīgas” un mēreni idealizētas bildes iespaidu, kas klientam tik ļoti patīk.
Manuālās retušēšanas procesā parasti tiek pārkrāsotas arī izstrādājuma vietas, kurās bija uzstādīšanas pēdas (statīvi, karstās līmes pilieni un juvelierizstrādājumu mastika, ar kuru rotaslieta tika piestiprināta pie fona).
Pēc tam var būt lietderīgi veikt vēl vienu piegājienu ar Surface blur filtru, kas izlīdzinās ar roku izšķilšanās dabiskos nelīdzenumus.
Melnbaltā raksta uzlabošana
Kad strādāju, visbiežāk nākamais solis ir izvērtēt rotu, vai ir nepieciešams pabeigt krāsot atsevišķus gaismas plankumus, asus izcēlumus un vienlaikus pievienot kontrastu izolētiem ēnu laukumiem. Šīs darbības tiek veiktas, izmantojot rīku Dodge un Burn, un opcija Protect tones ir izslēgta. Spilgtajiem apgabaliem un punktiem atspīdumos tiek pievienoti treknrakstā un pārliecinoši triepieni, lai padarītu tos dzīvākus (Dodge rīks Highlights režīmā), un ēnas tiek padarītas kontrastējošākas (Burn rīks režīmā Shadows). Dažos plakanajos refleksos ar viengabalainiem aizpildījumiem varat izmantot šos divus rīkus, lai izveidotu gradientus un izcēlumus ar mīkstām malām, kas atdarinātu fotoattēlu, izmantojot izkliedētus paneļus.
Digitālā fotogrāfiju apstrāde dārgakmeņi
Tagad pāriesim pie dārgakmeņu apstrādes. Šeit mūsu galvenais mērķis ir likt viņiem spēlēt pašiem, kā arī izcelties uz visas rotaslietas fona.
Akmeņus nepieciešams likt uz atsevišķa slāņa - apgriešana tiek veikta jebkurā ērtā veidā, bet akmeņu gadījumā visērtāk ir izmantot Quick masku.
Reti pietiek tikai ar kontrasta pievienošanu ar līknēm, dodieties caur Dodge un Burn rīku un uzlabojiet to.
Ir ļoti grūti "izspēlēt" mazu dimantu vai kubiskā cirkonija izkliedi, kas lielos daudzumos parasti tiek montēta tieši metālā, neveidojot slīpētu ligzdu, kas atspoguļotu krītošo gaismu no iekšpuses caur akmeni, izraisot to. lai mirgo. Šajā gadījumā jums vajadzētu izmantot USM rīku ar lielu rādiusu, kas ievērojami palielinās vietējo kontrastu, un pēc tam, ja iespējams, paspilgtiniet akmeņus no fona metāla, izgaismojot akmeņus ar izliekumiem un tumšāku metālu zem tiem. lokāli, izmantojot ierakstīšanas rīku Miditones vai Highlights režīmā.
Dimantu varavīksnes spēle parasti ir neatkarīga tēma gan fotografēšanai, gan apstrādei. Lai gan šis efekts var šķist acīmredzams, aplūkojot produktu klātienē, to ir diezgan grūti iegūt uz filmas, lai gan daudzi fotogrāfi izmanto LED paneļus. Dažiem fotogrāfiem ir arī zinātība, kas ir tik rūpīgi glabāta kā profesionāls noslēpums, taču, rūpīgi iepazīstoties ar viņu darbu, diezgan viegli atklājas. Piemēram, rūpīgi izpētot Sergeja Prjaņečņikova darbus, kļūst skaidrs, ka, fotografējot akmeņus atsevišķā kadrā, viņš izmanto vai nu divus krāsainus gaismas avotus, vai zilu un dzelteni oranžu krāsu atstarotāju pāri, kas, izgaismojot akmeni no dažādām pusēm un sajaucoties tās sejās, rada varavīksnes spektra iespaidu.
Ekskluzīvām dārgām fotografēšanām šī pieeja, protams, ir saprātīga, taču, fotografējot lētāk un masveidā, papildu fotoattēls uz akmeņiem var dubultot uzņemšanas laiku, kas ir nepieņemami. Ko darīt, ja šajā gadījumā klients tomēr vēlas redzēt vismaz kādu gaismas spēli dimantos?
Ir divas pārbaudītas metodes, kas paredzētas, lai vairāk vai mazāk ticami imitētu akmeņu krāsu raksturīgākajās zili dzeltenajās krāsās.
Slānim ar akmeņiem varat lietot Gradienta kartes efektu, kur krāsas mainīsies visā spilgtuma diapazonā, vai arī varat izveidot tādu pašu efektu, izmantojot līknes. Krāsainā slāņa caurspīdīgums ir iestatīts pēc garšas, un sajaukšanas režīmu var iestatīt uz krāsu, lai sākotnējā slāņa spilgtums paliktu nemainīgs. Dažreiz ir ieteicams pievienot tikai vienas krāsas plankumus. Piemēram, spilgtākie izgaismotie punkti izskatās diezgan dabiski, nedaudz iekrāsoti dzeltenā krāsā un izolētas vietas ēnās, ietonētas zilā krāsā.
Lai kādu metodi mēs izvēlētos, akmeņu krāsu spēles veidošanas pamatprincips ir divu kontrastējošu krāsu gammu sadursme – zili zila un dzelteni oranža.
Varat mēģināt to izdarīt ar šo eksotisko līkņu palīdzību:
Juvelierizstrādājumu foto krāsu korekcija
Sarunas par krāsu korekciju ietvaros īpašu diskusiju ir pelnījusi rotu sastāvā esošo pērļu apstrāde.
Pērles ir dabisks materiāls, kam var būt simtiem dažādu standartizētu un nestandartizētu toņu. Un parasti pārdevējs ir ļoti jutīgs pret to, cik precīzi fotoattēlā tiks atveidota pērļu krāsa. Šķiet, kas par grūtībām - viņi ielika pelēko kartiņu, iebāza to ar pipeti, konvertējot RAW - un viss. Taču jāņem vērā, ka, teiksim, baltas pērles, kuras saņemsim fotogrāfijā un kā to iedomājas pasūtītājs un klients, ir divas lielas atšķirības. Parasti fotografējot pērles iznāk pārāk tumšas, bez savdabīga iekšējā mirdzuma efekta, kas, pēc reklāmdevēja domām, parasti tikai atšķir dabiskās pērles no mākslīgajām (pēdējām vizuāli nav šī iekšējā mirdzuma un spēlējas tikai ar virsmas slānis).
Pērles ir ieteicams likt uz viena slāņa un atstāt tur, atšķirībā no dārgakmeņiem, izvairoties no to asināšanas, jo pēc USM pērles var ievērojami zaudēt apjomu, kļūt smagākas vai pat pārvērsties par lētu plastmasu.
Nākamais svarīgais solis ir metāla krāsas korekcija.
Kāpēc, apstrādājot rotaslietas, nepieciešama krāsu korekcija? Vai nebūtu vienkāršāk izmantot pelēko kartīti fotografēšanas stadijā, pēc tam paņemt no tās baltā balansu un iegūt precīzu izņemtā produkta īsto krāsu?
Fakts ir tāds, ka šeit mēs atkal saskaramies ar to pašu juvelierizstrādājumu fotogrāfa problēmu, kas viņam liek stundām ilgi retušēt - patiesībā nepilnības juvelierizstrādājumu foto un klientu stereotipiem.
Savā darbā es sastapos ar pusduci dažādu zelta krāsu, no kurām katru klients skaidri atšķīra no citas.
Tumši dzeltens zelts (tas ir arī “arābu zelts”, diezgan indīgi piesātināts zelts), gaiši dzeltens zelts, tumši rozā zelts (krāsā tuvu vara), gaiši rozā zelts, baltais zelts.
Atsevišķi ir sudrabs, kuram var būt arī dažādi toņi.
Galvenā problēma ir tā, ka krāsa, kuru pārdevējs vēlas redzēt, parasti atšķiras no tās krāsas, kāda ir pašām rotaslietām. Gadās, ka juvelieris vēlas, lai tumši dzeltenais zelts saglabātu savu sākotnējo piesātināto un nedaudz indīgo nokrāsu, kā arī gadās, ka šī krāsa ir jāpagaismo un jāsamazina piesātinājums, parasti gadījumos, kad klientam šādi toņi asociējas ar lētu zemas kvalitātes zelts.Arābu zelts.
Arī rožu zelts bieži izraisa strīdus, jo dažiem cilvēkiem patīk izteikta vara nokrāsa, kāds dod priekšroku maigi rozā. Ar balto zeltu un sudrabu tas pats stāsts, un jāņem vērā arī tas, ka, ja baltais zelts visbiežāk ir pilnīgi bezkrāsains, tad sudrabam gandrīz vienmēr ir nedaudz brūngani dzeltenīgs nokrāsa, bet tas, vai saglabāt šo nokrāsu, ir atkarīgs tikai no klienta viedoklis.
Bieži gadās, ka fotografēšanai tiek nodrošināti identiski priekšmeti no dažāda metāla. Pieņemsim, ka šīs ir baltā dzeltenā zelta rotaslietas.Acīmredzot, ejot mazākās pretestības ceļu, dzeltenzelta rotaslietas ir vieglāk noņemt un retušēt, bet baltā zelta rotaslietas iegūt balinot. Parasti šis brīdis tiek pārrunāts ar klientu un 90% gadījumu nav nekādu problēmu. Gluži pretēji, ražotājs bieži dod priekšroku vienmērīgi noņemtiem produktiem, ja tiem ir vienāds dizains. Šis punkts ir īpaši aktuāls, strādājot ar rokas pulksteņiem, kad uz viena korpusa pamata var izgatavot vairākus desmitus modeļu ar dažādām metāla krāsām, dažādām rokassprādzēm un ciparnīcām.
Pamatojoties uz savu pieredzi, teikšu, ka īpaša uzmanība jāpievērš zelta pārkrāsošanai uz sudrabu un otrādi. Pirmajā gadījumā visbiežāk nav iespējams vienkārši nokrāsot metālu, izmantojot Desaturate, jo tas maina toņu attiecību, un pats galvenais, klients visbiežāk uztver pilnīgi izmainītus produktus ārkārtīgi negatīvi. Šeit ieteicams pārkrāsot divos posmos: vispirms pilnībā izkrāsot krāsu caur kanāla mikseri, izvēloties tādu kanālu attiecību, kas sasniegs optimālo kopējo rotas spilgtumu, un pēc tam pievienot nelielu daudzumu krāsas, lai rotaslietas iegūtu dabisks izskats. Es parasti to daru ar Blue Curve, pievienojot nedaudz dzeltenas krāsas izgaismotajām vietām un nedaudz zilas ēnām. Ērti to izdarīt uz atsevišķa slāņa, pēc tam lai pēc garšas vājinātu vai pastiprinātu efektu.
Pirms uzsākt darbu pie izstrādājumiem, vajadzētu ar klientu pārrunāt krāsas, būtu jauki, ja pasūtītājs pats varētu nodrošināt krāsu paraugus. Iekļūšana tajās jau ir tikai un vienīgi tehnoloģiju jautājums. Jūs varat veikt krāsu korekciju pēc acs, jūs varat to darīt kanālu pēc kanāla, koncentrējoties uz spilgtumu, varat izmantot brīnišķīgo Match color rīku (kas, starp citu, ir ārkārtīgi efektīvs zelta pārkrāsošanai uz sudrabu un otrādi).
Attēla asināšana un lokālā kontrasta uzlabošana
Kad dārgakmeņi un pērles ir noslāņoti un visi elementi ir izlaboti pēc krāsas, varat sākt uzlabot vietējo kontrastu, lai rotaslietai piešķirtu spīdumu, ko reklāmdevēji parasti dēvē par “garšīgu attēlu”. No “apzinīga fotogrāfa” viedokļa šāda apstrāde savā ziņā ir negodīgs paņēmiens, kas nereti nokauj plastiskumu un apjomu, taču ļoti iedarbīgs ir reklāmas un īpaši katalogu fotografēšanai, kad fotogrāfijas nonāk interneta veikalā plkst. nelielu priekšskatījumu veidā.
Kas ir vietējais kontrasts? Šī ir atšķirība starp attēla gaišāko un tumšāko punktu nelielā lokālā apgabalā. Vietējā kontrasta palielināšanās padara attēlu zvana asu pat nelielā jpeg priekšskatījuma formātā - un bieži vien klients darbu novērtē pēc šī kritērija.
Neskatoties uz to, ka ir pieejams bagātīgs spraudņu arsenāls, piemēram, Topaz Detail, gadu gaitā strādājot ar rotaslietām, es izdomāju universālu algoritmu vietējā kontrasta uzlabošanai, izmantojot vienu Photoshop. Pamatojoties uz šo algoritmu, tika veikta darbība, kas sastāvēja no vairākiem posmiem.
Pirmkārt, sākotnējais slānis tiek dublēts, un visas turpmākās darbības tiek veiktas tikai ar dublikātu, lai vēlāk jūs varētu pastiprināt vai vājināt efektu, mainot šī slāņa caurspīdīgumu.
Otrajā solī slānim tiek pielietotas līknes, kur galējais melnais punkts tiek nedaudz nobīdīts izgaismotajos (melnais pārvēršas tumši pelēkā krāsā), bet pretējais baltais punkts tiek nobīdīts ēnā, un baltais kļūst gaiši pelēks. Tas ir nepieciešams, jo, veicot tālāk norādītās darbības, ir tendence sašaurināt attēla dinamisko diapazonu, padarot ēnas tumšākas un izgaismotās vietas gaišākas, kas saasina izplūdumus un aptumšojumus.
Pati lokālā kontrasta uzlabošana tiek veikta, izmantojot USM filtru, trīs posmos, pakāpeniski samazinot rādiusu un palielinot efekta stiprumu. 21 megapikseļa kadriem no 5D MkII kameras es pirmo reizi izmantoju USM ar rādiusu 25-30 un stiprumu 20 (lielas detaļas kļūst daudz kontrastējošākas), otrajā reizē ar rādiusu 5-7 un stiprums 20-30 (tiek uzlabotas mazākas detaļas un faktūras) un visbeidzot trešo reizi - ar rādiusu 1-1,5 un stiprumu līdz 100 (un tas patiesībā jau ir banāls asums, kas saasina kontūras un uzlabo smalkumu tekstūras).
Pēc šāda algoritma pielietošanas produktu fotografēšanas iesācējam var šķist, ka attēlam ir izteikts pārspīlējums, un viņam daļēji būs taisnība. Taču pieredze rāda, ka turpmākās drukāšanas laikā ar jebkādiem līdzekļiem vai, vēl jo vairāk, optimizējot attēlu tīmeklim, asuma nekad nav par daudz, un visbiežāk pēc izmēra maiņas ir pat nepieciešams atkārtoti uzklāt USM ar nelielu rādiusu.
Apgriešana un iestudēšana
Pēc vietējā kontrasta palielināšanas varat veikt, iespējams, visnogurdinošāko darbību - izgriezt.
Bez izņēmuma visiem fotogrāfiem, kuri veic lielapjoma pasūtījumus par šo tēmu, es no visas sirds iesaku atrast īpaši apmācītu partneri, kurš nodarbotos tikai ar apgriešanu. Dizaina pakalpojumu tirgū šis darbs principā ir lēts (maksimums - 50 rubļi par fotoattēlu, ja tas nav portrets, kurā jums ir nepieciešams saindēt matus). Ar vidējo cenu par apstrādātu rotaslietu rāmi 400-500 rubļu. apgriešana 50 r. Šķiet, ka tas ir izdevīgs darījums, kas ietaupa gan laiku, gan nervus. Atrodiet pensionāru tehnisko dizaineri (pensijā, grūtniecības un dzemdību atvaļinājumā, ārštata darbinieks - pasvītrot pēc vajadzības), kurš sazinātos darba dienas laikā, nosūtiet viņam failu un pusstundas laikā saņemsiet apgrieztu rotu. Un veltiet šo laiku nākamā kadra retušēšanai. Padomājiet - 50 rubļi reizināti ar 10 produktiem ir tikai 500 r, savukārt jums tas faktiski ietaupīs gandrīz veselu darba dienu (ņemot vērā to, ka persona, kas atrodas klipā, apēda suni un strādā principā ātrāk nekā jūs) .
Bet, ja jūs joprojām nolemjat strādāt pilnīgi patstāvīgi, tad rotaslietu un pulksteņu saindēšana jāveic aptuveni saskaņā ar šo algoritmu.
Ja rota slikti atlec no fona, tad, lai būtu vieglāk strādāt, ir lietderīgi izveidot regulēšanas slāni ar izliekumiem, kontrastējot, padarot vai tumšāku attēlu labākai redzamībai.
Apgriešana parasti tiek veikta ar pildspalvu, lai gan izolētus elementus (piemēram, pērles) ir ērtāk apgriezt ar apaļu atlasi.
Pats process detalizētus komentārus neprasa. Bet ir situācijas, kas mulsina. Piemēram, rotaslieta uz pāris simtu saišu ķēdes. Ko darīt šajā gadījumā?
Ja rotaslieta ir uzņemta uz kontrastējoša fona, varat izveidot atlasi no kanāla vai izmantot burvju nūjiņu. Bet ja ķēde praktiski saplūst ar fonu?
Katras saites apgriešana atsevišķi nav iespējama. Neviens klients jums nemaksās par šim veltīto darba dienu.
Bet domājošiem cilvēkiem vienmēr ir izeja. Varat paņemt tikai nelielu ķēdes segmentu, kas sastāv no 5-7 gredzeniem, nogriezt to un nogriezt no abām pusēm tā, lai divi šādi segmenti nemanāmi saderētu kopā. Mēs iegūsim sagatavi, no kuras pēc tam varam izveidot jebkura vēlamā garuma ķēdes segmentu un pēc tam to saliekt, izmantojot transformāciju -> deformāciju, lai iegūtu jebkuru vēlamo formu.
Manā arsenālā ir vairākas no šīm sagatavēm, kuras izmantoju, lai izveidotu ķēdes, kur apgriešana būtu pārāk darbietilpīga:
Kad izgriešana ir pabeigta, izveidoto atlasi var pabeigt, izmantojot atlases pilnveidošanas rīku, noņemot balto vai tumšo kontūru paliekas vai izlīdzinot nelīdzenumus. Iegūto atlasi var saglabāt kā alfa kanālu, vai arī uzreiz likt rotaslietas uz viena slāņa, ja esat pārliecināts, ka apgriešanas forma vēlāk nebūs jāmaina.
Atsevišķi tiek nogriezts rotaslietu atspulgs. Šeit var nedaudz "krāpties", t.i. pielietojiet, piemēram, lineāru laso un sekojošu atlases izlīdzināšanu - jebkurā gadījumā vēlāk atspulgs būs vai nu izplūdis, vai arī tā caurspīdīgums tiks ievērojami samazināts.
Strādājot ar atspulgu, varat atsevišķi parādīt savu iztēli - dublējiet slāni un aizmiglojiet spilgtās zonas, lai iegūtu spīduma efektu, eksperimentējiet ar slāņu sapludināšanas režīmiem:
Pēc vēlamā fona ievietošanas izmērs tiek samazināts līdz klienta vēlamajam, pēdējais asais un Save for Web. Es domāju, ka šie posmi nav sīki jāapraksta.
Vidēji pieredzējušam tehniskajam dizainerim ar planšetdatoru digitālo fotogrāfiju apstrāde aizņem 2-2,5 stundas.
