Základné zákony vnímania farieb. Odtieň, Sýtosť, Odtieň

kvetinárstvo

tvorivá práca

SYTOST FARBY

Sýtosť je jednoducho stupeň, sila výrazu odtieňa. Farby sú nasýtené vo svojej čistej forme a nie vtedy, keď sú zmiešané s inými. Najintenzívnejšie farby (priamo z tuby) sa používajú zriedka. Existuje mnoho spôsobov, ako zmeniť sýtosť farby. Do svetlého náteru môžete pridať čiernu alebo bielu farbu, rôzne odtiene šedej a farba bude menej intenzívna. Môžete tiež zmiešať niekoľko farieb rôznych farieb.

Zmiešaním farby s doplnkovou farbou (tá opačná na farebnom koliesku) môžeme dosiahnuť aj zmenu sýtosti. Tu sú uvedené spôsoby, ako zmeniť sýtosť kadmiového pomaranča.

Okrem toho môže byť kadmiová oranžová zjemnená a tlmená pridaním doplnkovej farby – modrej. Tým sa zmení sýtosť. Zmena sýtosti farieb je pre umelca veľmi dôležitá. V prírode sú čisté svetlé farby zriedkavé. Existuje však veľa jemných poltónov a musíme sa ich naučiť rozlišovať, aby sme vybrali farebnú schému. Zelená tráva môže vyzerať na slnku jasne, ale nenatierajte trávu zelenou farbou priamo z tuby. Jeho farba bude honosná a neharmonická. Už vieme, že existuje veľa metód miešania farieb na zmenu sýtosti farby, dve hlavné metódy sú uvedené vyššie. Na záver zmeníme sýtosť farby, či už zmiešaním hlavnej farby s vedľajšou farbou, alebo pridaním bielej, čiernej alebo šedej k hlavnej farbe. Experimentujte s rôznymi farbami a zapamätajte si, ako dopadnú výsledky. Všetky tieto cvičenia sú mimoriadne užitočné.

Symbolika farieb má dlhú históriu. Od nepamäti ľudia pripisovali mimoriadny význam čítaniu „jazyka farieb“, čo sa odráža v starých mýtoch, ľudových rozprávkach, rozprávkach, rôznych náboženských a mystických náukách. Takže...

Háčkovanie: algoritmus na výber a výrobu modelu

Každý preferuje jednu farbu, aspoň nie viac ako dve alebo tri (v závislosti od toho, kde sa tieto farby používajú - v oblečení, zariadení, farbe auta atď.). Cítiť sa dobre alebo zle...

Farbenie v maľbe

I. Newtonova teória farieb. Svetelné žiarenie, ktoré spôsobuje farebné vnemy v ľudskom oku, sa môže zdať bez poriadku a systému, ale to nie je pravda...

Vývoj koloristického riešenia kolekcie odevov v morskom štýle s odhalením teórie farebných harmónií od J. Ittona

Pri vnímaní farby predmetu človek získa predstavu o jeho ďalších kvalitách. Objekt môže byť horúci, ľahký, hustý. okrúhle, veľké atď...

Rytmus farby ako aktívny prostriedok kompozície grafického objektu. Tvorba umeleckého a obrazového obsahu

Pojem farba sa v skutočnosti používa na označenie samotného farebného pigmentu alebo materiálu, ktoré sú prístupné fyzikálnej a chemickej definícii a analýze. Farebné videnie, ktoré sa vyskytuje v očiach a mysli človeka ...

Úloha farby v oblečení

Achromatické farby nemajú odtieň a líšia sa od seba iba svetlosťou - sú to čierne, biele a všetky druhy šedej ...

Úloha farby v oblečení

Farba je predmetom štúdia mnohých vied (fyzika, matematika, fyziológia, psychológia). Vedecké výsledky v systematickej a zovšeobecnenej podobe tvoria základ kurzu náuky o farbách alebo koloristiky...

Úloha farby v oblečení

Poznanie ich vlastností pomáha umelcovi rozlišovať farby a spájať ich do harmonickej jednoty. Existujú tri hlavné charakteristiky farby: odtieň, svetlosť a sýtosť. Odtieň je podstatou farby, jej definíciou...

Symbolika svetla a farieb v ruskej maľbe ikon

Ale je tu aj iný, vyšší význam farieb v starovekej ikonopise. Bez ohľadu na dej, bez ohľadu na pocity, ktoré dokážu vyjadriť a prebudiť, predstavujú osobitnú integritu v každej ikone, ktorá ...

Syntéza hudby a maľby

Jedným z prvých západných umelcov, ktorí sa pomocou maľby snažili v publiku vyvolať pocit znejúcej hudby, bol vynikajúci anglický romantik Joseph Turner. Umelec odmietol reprodukovať „pohľady“ na určitú oblasť...

Farba v maľbe

Farbu akéhokoľvek tela vnímame vďaka tomu, že telo prenáša alebo odráža časť svetelných lúčov dopadajúcich na ne. Absorpcia a odraz lúčov je selektívny pre každé teleso, takže farbu telesa vidíme ako...

Všetky farby možno rozdeliť do dvoch typov - studené a teplé. Každý pozná farebné koliesko (obrázok 6), pozostávajúce zo žltej, červenej - teplých farieb, modrej a zelenej - studených farieb a ich medziľahlých komponentov. Je to farebné spektrum...

Farba a jej využitie v dizajne

Červená, oranžová, žltá a variácie týchto farieb sa považujú za teplé. Je to farba ohňa, opadaného lístia, západu a východu slnka a vo všeobecnosti je vzrušujúca, horúca a pozitívna. Červená a žltá sú základné farby...

Farba a jej využitie v dizajne

Farba je jednou z najdôležitejších zložiek akejkoľvek kompozície. S ním môžete vizuálne zmenšiť a skrátiť, predĺžiť a zväčšiť obraz, vytvoriť pocit rovnováhy a nerovnováhy...

kvetinárstvo

Po pochopení toho, čo je svetlo a farba, musíme znalosti systematizovať, aby sme ich správne uplatnili v praxi. Ako už bolo uvedené, použitie farby je do značnej miery určené osobnými vlastnosťami a emóciami ...

Každý predmet v prírode môže človek vidieť ako predmet tej či onej farby.
Je to spôsobené schopnosťou rôznych predmetov absorbovať alebo odrážať elektromagnetické vlny určitej dĺžky. A schopnosť ľudského oka vnímať tento odraz cez špeciálne bunky v sietnici. Samotný predmet nemá žiadnu farbu, má len fyzikálne vlastnosti – absorbovať alebo odrážať svetlo.

Odkiaľ pochádzajú tieto vlny? Každý svetelný zdroj pozostáva z týchto vĺn. Človek teda vidí farbu predmetu len vtedy, keď je osvetlený. Okrem toho, v závislosti od zdroja svetla (slnko počas dňa, slnko pri západe alebo východe slnka, mesiac, žiarovky, oheň atď.), sila svetla (jasnejšie, stmievanie), ako aj schopnosť osobné vnímanie konkrétnou osobou, farba Položka môže vyzerať inak. Aj keď samotná téma sa samozrejme nemení. Farba je teda subjektívna vlastnosť objektu, ktorá závisí od rôznych faktorov.
Niektorí ľudia kvôli zvláštnostiam vývoja tela vôbec nerozlišujú farby. Ale väčšina ľudí je schopná vnímať okom vlny určitej dĺžky - od 380 do 780 nm. Preto sa táto oblasť nazývala viditeľné žiarenie.

Ak slnečné svetlo prechádza cez hranol, tento lúč sa rozpadne na samostatné vlny. Sú to práve tie farby, ktoré ľudské oko dokáže vnímať: červená, oranžová, žltá, zelená, modrá, indigová, fialová. Ide o 7 elektromagnetických vĺn rôznych dĺžok, ktoré spolu tvoria biele svetlo (okom ho vidíme ako biele), t.j. jeho spektrum.
Takže každá farba je vlna určitej dĺžky, ktorú človek môže vidieť a rozpoznať!

Viditeľná farba objektu je určená tým, ako tento objekt interaguje so svetlom, t.j. so svojimi základnými vlnami. Ak predmet odráža vlny určitej dĺžky, potom tieto vlny určujú, ako túto farbu vidíme. Napríklad pomaranč odráža vlny s dĺžkou približne 590 až 625 nm – to sú oranžové vlny a zvyšok vĺn pohltí. Práve tieto odrazené vlny vníma oko. Preto človek vidí pomaranč ako pomaranč. A tráva vyzerá ako zelená, pretože vďaka svojej molekulárnej štruktúre pohlcuje červené a modré vlny a odráža zelenú časť spektra.
Ak nejaký predmet odráža všetky vlny a ako už vieme, všetkých 7 farieb spolu tvorí biele svetlo (farbu), tak takýto predmet vidíme ako biely. A ak nejaký objekt pohltí všetky vlny, potom vidíme taký objekt ako čierny.
Stredné možnosti medzi bielou a čiernou farbou sú odtiene šedej. Tieto tri farby – biela, sivá a čierna – sa nazývajú achromatické, t.j. neobsahujúce žiadnu "farebnú" farbu, nie sú zahrnuté v spektre. Farby zo spektra sú chromatické.

Ako som povedal, vnímaná farba závisí od zdroja svetla. Bez svetla nie sú vlny a nič, čo by sa dalo odrážať, oko nič nevidí. Ak osvetlenie nestačí, oko vidí iba obrysy predmetov - tmavšie alebo menej tmavé, ale všetky v rovnakej šedo-čiernej škále. Iné oblasti sietnice sú zodpovedné za schopnosť oka vidieť pri slabom osvetlení.

V závislosti od charakteru svetla dopadajúceho na predmet teda vidíme rôzne farebné možnosti tohto predmetu.
Ak je objekt dobre osvetlený, vidíme ho jasne, farba je čistá. Ak je príliš veľa svetla, farba bude vyblednutá (pamätajte na preexponované fotografie). Ak je svetla málo, farba vyzerá tmavšia a postupne prechádza do čiernej.

Každá farba môže byť analyzovaná podľa niekoľkých parametrov. Toto sú farebné charakteristiky.

Farebné charakteristiky.

1) FAREBNÝ TÓN. Ide o rovnakú vlnovú dĺžku, ktorá určuje polohu farby v spektre, jej názov: červená, modrá, žltá atď.
Je potrebné rozlišovať medzi pojmami "tón" a "subtón".
Tón je základná farba. Subtón je prímes inej farby.
V dôsledku rozdielu v podtónoch sa vytvárajú rôzne odtiene rovnakej farby. Napríklad žltozelená a modrozelená. Hlavný tón je zelený, podtón (v menšom množstve) žltý alebo modrý.
Len podtón definuje taký pojem ako TEPLOTA farby. Ak sa k hlavnému tónu pridá žltý pigment, teplota farby bude teplá. Asociácie s červeno-žlto-oranžovými farbami - oheň, slnko, teplo, teplo. Teplé farby sa zdajú byť bližšie.
Ak sa k hlavnému tónu pridá modrý pigment, potom bude teplota farby vnímaná ako studená (modrá a modrá farba sú spojené s ľadom, námrazou, chladom). Ďalej sa objavujú predmety studených odtieňov.

Tu je dôležité pamätať si a nezamieňať pojmy. Existujú dva významy slovných spojení "teplé farby" a "studené farby". V jednom prípade sa hovorí o farebnom tóne, potom červená, oranžová a žltá sú teplé farby a modrá, modrozelená a fialová sú studené farby. Zelená a fialová sú neutrálne.

V druhom prípade hovoríme o podtóne farby, o jej prevládajúcom odtieni. Práve v tomto zmysle sa bude tento termín v budúcnosti používať na označenie farieb exteriéru – teplé a studené farebné typy. A keď už hovoríme o farebnej teplote v tomto zmysle, myslíme to každá farba môže mať teplý aj studený odtieň, v závislosti od tohopodtón! Okrem oranžovej je vždy teplá (kvôli zvláštnostiam jej umiestnenia v spektre). Biela a čierna nie sú vo farebnom koliesku vôbec zahrnuté a tým pádom sa na ne nedá použiť pojem farebný tón, no keďže sa bavíme o teplote všetkých farieb, hneď naznačím, že tieto dve patria medzi studené farby.

2) Druhou charakteristikou každej farby je BRIGHTNESS.
Ukazuje, aké silné je vyžarovanie svetla. Ak je silná, farba je čo najjasnejšia. Čím menej svetla, tým tmavšia farba vyzerá, jas sa znižuje. Akákoľvek farba pri maximálnom znížení jasu sa stane čiernou. Predstavte si predmety jasnej farby v podmienkach súmraku - farba sa zdá byť tmavá, jej jas nie je viditeľný. Znížením jasu pridaním čiernej farby sa farba zvýši NASÝTENÝ. Tmavo červená je nasýtená (hlboká) červená, tmavomodrá je nasýtená (hlboká) modrá atď. V angličtine sa pre hrubšiu, tmavšiu farbu používajú synonymá: deep (hlboký) a dark (tmavý). Tieto pojmy nájdete aj v názvoch farebných typov.
Jas svetla a jas farieb sú rôzne pojmy. Vyššie bolo povedané o farbe objektu v jasnom svetle. V grafických programoch (v rovnakom nátere) sa jas používa v tejto hodnote. Na obrázku nižšie môžete vidieť pokles parametra „jas“ pri stmavnutí farby.
Ale existuje aj výraz „jas“, vo význame „čistota“, „šťavnatosť“ farby, t.j. najintenzívnejšia farba bez nečistôt čiernej, bielej alebo šedej. A práve v tomto význame budem tento výraz používať v nasledujúcom texte. Ak je tam napísané „parameter „jas“, tak hovoríme o zmene osvetlenia (t.j. svetlosť / tma).

3) Treťou charakteristikou každej farby je SVETLO SVETLO.
Toto je charakteristika opakujúca sa sýtosti (stmavnutie, sila) farby.
Čím väčšia je svetlosť, tým je farba bližšie k bielej. Maximálna svetlosť akejkoľvek farby je biela. Tým sa zvýši parameter „jas“. Ale tento jas nie je farba (čistota), ale zvýšenie osvetlenia, ešte raz zdôrazňujem rozdiel medzi týmito pojmami.
Odtiene s narastajúcim stupňom svetlosti sú vnímané ako čoraz viac bielené, bledé, slabé. Tie. s malou saturáciou.

4) Štvrtou charakteristikou každej farby je CHROMATICITA (INTENZITA). Toto je stupeň "čistoty" farby, absencia nečistôt v jej tóne, jej šťavnatosť. Keď sa k hlavnej farbe pridá šedý pigment, farba sa stáva menej jasnou, inak sa stáva tlmenou, jemnou. Tie. jeho farebnosť (farebnosť) klesá. S maximálnou zníženou farebnosťou sa akákoľvek farba stáva jedným z odtieňov sivej.
Je dôležité nezamieňať pojmy "šťavnatá" a "nasýtená" farba. Pripomínam vám, že nasýtený je tmavý odtieň a šťavnatý je jasný tón bez nečistôt.
Často, keď hovoria, že farba je jasná, majú na mysli, že je to najchromatickejšia, čistá, šťavnatá farba. V tomto zmysle sa tento termín používa v teórii farebných typov, o ktorej sa bude diskutovať neskôr.
Ak hovoríme o parametri „jas“ v hodnote osvetlenia (veľa svetla - jas je vyšší - farba je belšia, málo svetla - jas je nižší - farba je tmavšia), potom uvidíme, že toto parameter sa pri znížení farebnosti nemení. Tie. Charakteristická sýtosť sa aplikuje na objekty s rovnakým farebným odtieňom v rovnakých svetelných podmienkach. Ale jeden objekt zároveň vyzerá viac „živý“ a druhý viac „vyblednutý“ (vyblednutý – stratil svoju jasnú farbu).

Ak zvýšite parameter "jas" t.j. pridajte bielu, potom pri tejto úrovni svetlosti môžete farbu rovnakým spôsobom stlmiť pridaním sivého odtieňa.

Podobne s nasýtenejšími (tmavšími) odtieňmi - sú tiež čistejšie a tlmenejšie. To hlavné, čo vidíme vo všetkých prípadoch s klesajúcou farebnosťou, je čoraz výraznejší šedý podtón. To je to, čo odlišuje jemné farby od jasných (čistých).

Ďalšou dôležitou nuansou je, že keď sa k hlavnému tónu pridá akákoľvek achromatická farba (biela, šedá, čierna), zmení sa teplota farby. Nemení sa na opak, t.j. teplá farba týmto spôsobom nevychladne alebo naopak. Ale tieto farby sa budú približovať charakteristickej „teplote“ k neutrálnym odtieňom. Tie. bez výraznej teploty. To je dôvod, prečo zástupcovia jemných, tmavých alebo svetlých farebných typov môžu nosiť niektoré farby z neutrálnych studených alebo neutrálnych teplých, bez ohľadu na ich hlavný farebný typ. Ale o tom budem hovoriť neskôr.

Podľa ich hlavných charakteristík sú teda všetky odtiene rozdelené na:
1) Teplý(so zlatým podtónom) / chladný(s modrým podtónom)
2) Svetlo(nenasýtené) / tmavé(nasýtený)
3) Svetlý(čisté) / mäkké(stlmené)

A každá farba má jednu vedúcu charakteristiku a dve ďalšie, ktoré určujú názov niektorých odtieňov. Napríklad svetlo ružová - hlavná charakteristika - "svetlá", dodatočná - môže byť teplá aj studená, svetlá aj mäkká.

Precvičme si určovanie vedúcej charakteristiky.

Alebo jeden vedúci a jeden - dodatočný.

Vyššie uvedené príklady jasne ukazujú vplyv poltónu na vedúcu charakteristiku odtieňa:
tmavé farby- farby s prídavkom čiernej (sýte).
Svetlé farby- farby s prídavkom bielej (bielené).
teplé farby- farby s teplými (žltými, zlatými) podtónmi.
studené farby– farby so studenými (modrými) podtónmi pôsobia ľadovo.
Svetlé farby- čisté, bez pridania šedej.
jemné farby- tlmený, s prídavkom sivej.

Sýtosť je miera vyjadrenia farebného tónu. Sýtosť je mierou sily a čistoty farby. Na zvýraznenie akcentov sa zvyčajne používajú najsýtenejšie farby.

Sýtosť akéhokoľvek tónu sa zníži pridaním achromatickej farby - bielej, čiernej alebo šedej. Pridaním bielej a svetlejšej šedej znížite sýtosť a zvýšite svetlosť, pridaním čiernej a tmavšej šedej znížite sýtosť a svetlosť a pridaním rovnakej šedej znížite sýtosť. Pri zmiešaní dvoch chromatických farieb je vo väčšine prípadov sýtosť výslednej farby menšia ako sýtosť pôvodných tónov. Preto čím väčšia je vaša sada farieb, tým väčšiu schopnosť reprodukovať silné tóny máte.

Sýtosť by sa nemala zamieňať s intenzitou. Najintenzívnejšie tóny sú tie so sýtosťou 100 % (100 % farebného pigmentu v zmesi atramentu) a strednou svetlosťou. Veľmi svetlé a tmavé tóny nepôsobia príliš intenzívne ani pri 100% sýtosti.

Sýtosť farieb- je to druhý subjektívny znak farby, charakterizujúci silu, intenzitu vnemu farebného tónu. Medzi množstvom farieb rovnakého tónu, napríklad medzi modrými kvetmi, možno rozlíšiť tie, v ktorých je modrý tón výraznejší; a ktoré sú vnímané ako jasne modré. Sýtosť farieb je v našich mysliach spojená s množstvom farbiva, napríklad s jeho koncentráciou v nátere, ako aj s jeho čistotou. Napríklad zvýšením koncentrácie farbiva, alebo inými slovami nasýtením roztoku ním, zvýšime sýtosť farby tohto roztoku. Zvýšením obsahu pigmentu v nátere zvyšujeme aj jeho sýtosť. Sýtosť farby predmetov sa prejaví maximálne, ak sú predmety osvetlené svetlom tejto farby. Trénovaný pozorovateľ pri dennom svetle rozlišuje až 180 farebných odtieňov a až 16 úrovní (gradácií) sýtosti. (Priestor ľudskej farebnej škály teda pozostáva z 1880 odtieňov čistých farieb, zatiaľ čo odtiene zmiešaných farieb predstavujú veľmi veľkú, ale konečnú množinu farieb.) Pri slabom osvetlení sa počet rozlíšiteľných farieb výrazne znižuje. Okrem toho sa myšlienka farebného tónu dramaticky mení, ak je osvetlenie farebné. V noci (pod modrým mesačným svetlom) sú všetky mačky čierne. Pocity farby a sýtosti možno približne vyjadriť objektívnymi charakteristikami žiarenia. Farebný tón je teda vyjadrený vlnovou dĺžkou monochromatického žiarenia, ktoré po zmiešaní s bielym svetlom dáva rovnaký vizuálny vnem farby ako charakterizovaný objekt. Vlnová dĺžka tohto monochromatického žiarenia sa nazýva dominantná vlnová dĺžka. V tomto prípade je sýtosť kvantitatívne vyjadrená čistotou farby, čo je podiel monochromatického toku v jeho zmesi s bielym svetlom. Stručne povedané, čistota farieb je určená pomerom sily monochromatického žiarenia k výkonu celkového žiarenia viditeľného spektra, ktoré vytvára danú farbu. Čím väčšia je sila monochromatického žiarenia v zmesi a čím nižšia je sila bieleho svetla, tým vyššia je čistota farieb. Spektrálne farby majú maximálnu čistotu jedna. V spektrálnych farbách svetla je nula.

Čistota farieb sa vo vede o farbách chápe ako neprítomnosť nečistôt iných farieb alebo ich odtieňov v konkrétnej farbe. Iba tri sa považujú za čisté farby v spektre: červená, žltá, modrá. Tieto farby sa nazývajú primárne alebo primárne. Čistota farieb je skôr psychologický ako fyzický pojem: „nie čistá“ oranžová môže byť v spektre znázornená aj vlnami určitej dĺžky.

Čistota farieb je jednou z použitých farebných charakteristík; vnímanie zdanlivej koncentrácie farebného tónu. Vo „všeobecne akceptovaných“ systémoch vnímania farieb je čistota subjektívnou, neformalizovanou hodnotou.

Čistota farby stimulu určuje, ako blízko je táto farba tej časti spektra, ktorá je indikovaná dominantnou vlnovou dĺžkou príslušného stimulu.

Vnímanie čistoty farieb

Objaví sa pri dvoch izolovaných lúčoch svetla s rovnakým farebným tónom a jasom, ale odlišnou čistotou. Príkladom je červená a ružová. Môžeme uvažovať, že každý vnem obsahuje chromatické a achromatické zložky. Pocit ružovej obsahuje malý podiel chromatickej zložky (farebný tón); z toho vyplýva, že ružová má nízku vnímanú čistotu. Farby s vnímanou čistotou 100 % možno vnímať; to znamená, že obsahujú iba chromatickú zložku. Mnohé z týchto farieb sú reprodukované monochromatickým svetlom.

Odtieň, Sýtosť, Odtieň

Odtieň (odtieň farby) je označený výrazmi ako „žltá“, „zelená“, „modrá“ atď. Sýtosť je stupeň alebo intenzita výrazu farebného tónu. Táto farebná charakteristika udáva množstvo farbiva alebo koncentráciu farbiva.

Svetlosť je znak, ktorý vám umožňuje porovnať akúkoľvek chromatickú farbu s jednou zo šedých farieb, nazývaných achromatické.

Kvalitatívna charakteristika chromatickej farby:

· Farebný tón

ľahkosť

nasýtenia. (Obrázok 8)

Farebný tón určuje názov farby: zelená, červená, žltá, modrá atď. Toto je kvalita farby, ktorá vám umožňuje porovnať ju s jednou zo spektrálnych alebo fialových farieb (okrem chromotickej) a dať jej názov.

Ľahkosť je tiež vlastnosť farby. Svetlé farby zahŕňajú žltú, ružovú, modrú, svetlozelenú atď. a tmavé farby zahŕňajú modrú, fialovú, tmavočervenú a iné farby.

Svetlosť charakterizuje, do akej miery je jedna alebo druhá chromatická farba svetlejšia alebo tmavšia ako iná farba, alebo ako blízko je táto farba k bielej.

Toto je miera, do akej sa daná farba líši od čiernej. Meria sa počtom prahových hodnôt rozdielu od danej farby po čiernu. Čím je farba svetlejšia, tým vyššia je jej svetlosť. V praxi je zvykom nahradiť tento pojem pojmom „jas“.

Termín nasýtenia farba je určená jej (farebnou) blízkosťou k spektr. Čím je farba bližšie k spektrálnej, tým je nasýtenejšia. Napríklad žltá farba citrónu, oranžovo-pomaranč atď. Farba stráca sýtosť prímesou bielej alebo čiernej farby.

Sýtosť farieb charakterizuje stupeň rozdielu medzi chromatickou farbou a achromatickou farbou, ktorá sa jej rovná svetlosti.

Sýtosť odtieňa ĽAHKOSŤ

Farebný tón určuje miesto farby v spektre ("červená-zelená-žltá-modrá") Toto je hlavná charakteristika farby. Vo fyzickom zmysle FAREBNÝ TÓN závisí od vlnovej dĺžky svetla. Dlhé vlny sú červenou časťou spektra. Krátke - posun na modrofialovú stranu. Priemerná vlnová dĺžka sú žlté a zelené farby, sú pre oko najoptimálnejšie.

Existujú ACHROMATICKÉ farby. Je to čierna, biela a všetky tie odtiene šedej medzi tým. Nemajú TÓN. Čierna je neprítomnosť farby, biela je zmesou všetkých farieb. Šedé sa zvyčajne získavajú zmiešaním dvoch alebo viacerých farieb. Všetky ostatné sú CHROMATICKÉ farby.

Stanoví sa stupeň farebnosti nasýtenia. Toto je stupeň vzdialenosti farby od šedej s rovnakou svetlosťou. Predstavte si, ako je čerstvá tráva pri ceste pokrytá prachom vrstvu po vrstve. Čím viac vrstiev prachu, tým slabšie je viditeľná pôvodná čisto zelená farba, tým menšia SATURÁCIA tejto zelenej. Farby s maximálnou sýtosťou sú spektrálne farby, minimálna sýtosť dáva plnú achromatickosť (nedostatok farebného tónu).

Svetlosť (jas) - je poloha farby na stupnici od bielej po čiernu. Charakterizujú ho slová „tmavý“, „svetlý“. Porovnajte farbu kávy a farbu kávy s mliekom. Maximálne SVETLO má bielu farbu, minimum - čiernu. Niektoré farby sú spočiatku (spektrálne) svetlejšie - (žlté). Ostatné sú tmavšie (modré).

Vo Photoshope:Ďalším systémom, ktorý sa používa v počítačovej grafike, je HSB. Rastrové formáty nevyužívajú systém HSB na ukladanie obrázkov, keďže obsahuje len 3 milióny farieb.

V systéme HSB farba sa delí na tri zložky:

1. HUE(Odtieň) - Frekvencia svetelnej vlny odrazenej od objektu, ktorý vidíte.
2. SATURÁCIA(Sýtosť) je čistota farby. Toto je pomer hlavného tónu a bezfarebnej šedej, ktorý sa mu rovná jasu. Najsýtejšia farba neobsahuje vôbec žiadnu sivú farbu. Čím je sýtosť farieb nižšia, tým je neutrálnejšia, je ťažšie ju jednoznačne charakterizovať.

· BRIGHTNESS(Luminance) je celkový jas farby. Minimálna hodnota tohto parametra zmení akúkoľvek farbu na čiernu. . (Obrázok 9)

(Obrázok 10)

Prednáška číslo 7. Farba. Vnímanie farieb

Od staroveku teoretici farieb rozvíjali svoje nápady a chápanie interakcie farieb. Prvé pokusy o systematizáciu názorov sa uskutočnili už za života Aristotela (384 – 322 pred n. l.), ale najvážnejší výskum v teórii farieb sa začal za Leonarda da Vinciho (1452 – 1519). Leonardo si všimol, že niektoré farby sa navzájom posilňujú a objavil kontrastné (opačné) a doplnkové farby.

Prvé farebné koliesko vynašiel Isaac Newton (1642-1727). Lúč bieleho svetla rozdelil na lúče červené, oranžové, žlté, zelené, modré, indigové a fialové a konce spektra potom spojil do farebného kolieska. Všimol si, že keď sa zmiešajú dve farby z opačných pozícií, získa sa neutrálna farba.

Thomas Young (1773-1829) dokázal, že v skutočnosti sa lúč bieleho svetla rozloží iba na tri spektrálne farby: červenú, zelenú a modrú. Tieto tri farby sú originálne. Nemecký fyziológ Hermann Helmholtz (1821-1894) na základe svojej práce ukázal, že ľudské oko vníma farbu ako kombináciu červených, zelených a modrých svetelných vĺn. Táto teória dokázala, že náš mozog „rozkladá“ farbu každého predmetu na rôzne percentá červenej, zelenej a modrej v ňom a práve vďaka tomu vnímame rôzne farby rôznymi spôsobmi.

Johann Wolfgang Goethe (1749-1832) rozdelil farby do dvoch skupín. Do pozitívnej skupiny zaradil teplé farby (červená-oranžová-žltá) a do negatívnej skupiny studené farby (zeleno-modro-fialová). Zistil, že farby pozitívnej skupiny vyvolávajú u divákov povznášajúcu náladu, zatiaľ čo farby negatívnej skupiny sa spájajú s pocitmi nepokoja.

Wilhelm Ostwald (1853-1932), rusko-nemecký chemik, vo svojej knihe The ABC of Color (1916) vyvinul systém farieb závislý od psychologickej harmónie a poriadku.

Itten Johans (1888-1967), švajčiarsky teoretik farieb, vyvinul farebné schémy a upravil farebné koliesko, ktoré bolo založené na troch základných farbách červenej, žltej a modrej a zahŕňalo dvanásť odtieňov. Vo svojich experimentoch skúmal vzťah medzi farbou a vizuálnymi efektmi.

V roku 1936 vytvoril americký umelec Albert Munsell (1858-1918) nový univerzálny farebný model. Nazýva sa to "Munsell Tree", kde sú odtiene usporiadané pozdĺž vetiev rôznych dĺžok v poradí ich sýtosti. Munsellovu prácu prijal americký priemysel ako štandard pre pomenovanie farieb.

Farebná harmónia

Úspešnú kombináciu farieb možno označiť ako „farebnú harmóniu“. Či už sú tvorené podobnými farbami, ktoré dodávajú oku jemnejší pocit, alebo kontrastnými farbami, ktoré upútajú pohľad, harmonické farebné kombinácie sú vecou osobného vkusu. Prax umenia a dizajnu predkladá teórie farieb, princípy používania farieb, ktoré vám umožňujú rozhodnúť sa o výbere konkrétnej farby.

Farba vyvoláva emocionálnu a fyzickú odozvu, ale charakter odozvy možno zmeniť umiestnením pôvodnej farby v kombinácii s jednou alebo viacerými farbami. Môžete meniť farebné kombinácie, aby ste vytvorili kombinácie, ktoré spolu súvisia alebo sú kontrastné, a tým ovplyvňujú zážitok zo sledovania.

Základné pojmy

Doplnkové farby (voliteľné)

Farby sú na farebnom koliesku oproti sebe. Dávajú najkontrastnejšiu kombináciu. Použitie dvoch protiľahlých farieb bude mať za následok vizuálnu živosť a vzrušenie pre oči.

Blízke farby + bezplatné (kontrastné)

Jedna farba je sprevádzaná dvoma farbami umiestnenými v bezprostrednej blízkosti farby oproti hlavnej. Zjemnenie kontrastu má za následok zložité farebné kombinácie.

Dvojité doplnkové farby

Sú kombináciou dvoch párov doplnkových farieb. Keďže farby zahrnuté v takejto kombinácii zvyšujú zdanlivú intenzitu každej z nich, niektoré páry môžu byť pre oko nepríjemné. Pri použití 4 farieb sa vyhnite farebným škvrnám rovnakej oblasti.

Zatvorte farby

Ide o kombinácie dvoch alebo viacerých farieb, ktoré sú na farebnom kruhu v tesnej blízkosti. Majú podobnú vlnovú dĺžku, vďaka čomu sú ľahko čitateľné.

Procesné farby

Ide o kombináciu ľubovoľných troch farieb rovnomerne rozmiestnených na farebnom koliesku. Triády primárnych farieb sú vnímané ostrejšie, sekundárne a terciárne triády poskytujú jemnejší kontrast.

monochromatické farby

Ide o farebné schémy tvorené odtieňmi rovnakej farby. Použite jednu farbu, preskúmajte rôzne sýtosti a priehľadnosti.

Farebné skupiny

Chromatické farby- to sú farby a ich odtiene, ktoré rozlišujeme v spektre. Líšia sa od seba tromi spôsobmi: odtieň, sýtosť a jas.

Sýtosť je intenzita farby. Červená je teda sýtejšia v porovnaní s červenohnedou. Z farieb, ktoré existujú v prírode, sú tie spektrálne najsýtejšie.

svetlý nazývané farby, ktoré majú veľmi vysokú sýtosť a dostatočnú svetlosť. Svetlé farby sú zaradené do skupiny plnofarebných.

Svetlo nazývané farby s nízkou sýtosťou a vysokým jasom.

Biele povrchy odrážajú najvyššie percento svetla, preto sú biela a jej blízke farby najsvetlejšie a najjasnejšie.

achromatické farby sa navzájom líšia iba stupňom jasu. Medzi najjasnejšou (biela) a najtmavšou (čierna) je veľa odtieňov sivej.

Achromatické farby sa vyznačujú jasom alebo svetlosťou, ktorá je daná množstvom svetelnej energie prenášanej alebo vyžarovanej predmetmi.

Farebné kvality

vlastné Farebné kvality sú tie vlastnosti, ktoré sú jej objektívne vlastné (farba, tón, svetlosť, sýtosť). Stupeň vnímania objektu, reliéf, objem a emocionálna nálada kompozície závisia od sýtosti.

Farebný tón- znak farby, určený svojou dominantnou vlnovou dĺžkou a postavením vo viditeľnom spektre, čím sa odlišuje od ostatných farieb.

Sýtosť- relatívna čistota alebo sila odtieňa alebo jeho neprítomnosť bielej, čiernej alebo šedej. Je synonymom intenzity a sýtosti.

Rôzna sýtosť

Odtieň a sýtosť sú kvalitatívne charakteristiky farby a jej kvantitatívna stránka je charakterizovaná svetlosťou (napätím) farby. Najmenšia zmena jednej z troch hodnôt znamená zmenu farby.

rozdielny jas

Chromatické farby, ktoré po zmiešaní opticky dávajú achromatickú farbu, sa nazývajú komplementárne.

Nesprávny vlastnosti nie sú objektívne vlastné farbám, ale vznikajú v dôsledku emocionálnej reakcie, keď sú vnímané. Hovoríme, že farby sú teplé a studené, ľahké a ťažké, hluché a zvučné, vystupujúce a ustupujúce, mäkké a tvrdé.

Komu teplý zahŕňajú červenú, žltú, oranžovú a všetky ostatné farby, ktoré možno získať zmiešaním týchto farieb.

chladný zvažuje sa modrá, azúrová, fialová a modrozelená farba. Čím viac žltých alebo červených tónov v zelenej alebo fialovej, tým je takáto farba teplejšia, ale keď sa k nim pridá modrá, ochladnú.

Komu ťažký tmavé farby zahŕňajú: čiernu, modrú, fialovú a všetky tóny stmavené čiernou farbou.

Komu ľahké- biela, červená, žltá a všetky farby bielené bielou farbou.

Vytvorte dojem hĺbky vďaka správnemu rozloženiu farieb v priestore, svetlo - priehľadné, studené (obloha, vzdialenosť); ťažké - tmavé, nízko nasýtené, husté (hnedé, čierne, fialové sú spojené so zemou).

Kontrast

Kontrast je ostrý kontrast. Simultánny svetelný kontrast nastáva, keď je medzi dvoma farbami tonálny rozdiel. Keď tieto farby existujú v pároch, navzájom zvyšujú jas.

Simultánne svetlo

Podstatou simultánneho svetelného kontrastu (achromatického) je, že svetlý bod na tmavom pozadí sa zdá svetlejší, než v skutočnosti je, a tmavý bod na svetlom je tmavší. Miesto sa nazýva reaktívne pole a pozadie sa nazýva induktívne. Svetelný kontrast závisí od veľkosti oblasti reakčného poľa: čím je menší, tým sa zdá tmavší, čím je väčší, tým je jasnejšie. To znamená, že súčasný svetelný kontrast závisí od konfigurácie reakčného poľa. Zmena lineárnych rozmerov pri súčasnom svetelnom kontraste sa nazýva ožarovanie.

Svetelný kontrast

Simultánna farba

Tento typ kontrastu je spojený s takou vlastnosťou farby, ako je tón. Kontrastné farby majú tendenciu vzďaľovať sa od seba pozdĺž farebného kolieska (napríklad žltá na oranžovom pozadí bude bledšia, mierne nazelenalá a oranžová na žltom bude mať mierne červenkastý odtieň).

Pri porovnávaní doplnkových farieb sa vo vnímaní neobjavujú nové odtiene, ale dochádza len k vzájomnému zvýšeniu sýtosti a svetlosti, ktoré však po odstránení blednú a menia sa na sivú škvrnu.

Zodpovedajúce kontrasty doplnkových farieb

a) pri porovnaní studených farieb je kontrast silnejší ako pri porovnaní teplých;

b) slabé osvetlenie zvyšuje kontrast, silné osvetlenie ho ničí;

c) pri porovnaní menej nasýtených farieb (svetlých alebo tmavých) je kontrast väčší ako pri porovnaní sýtejších.

Kontrast farieb rôznej sýtosti

Farebný kontrast v sýtosti je obzvlášť viditeľný pri porovnaní achromatických farieb s chromatickými. Na čiernom pozadí akákoľvek farba zníži svoju sýtosť a na bielom alebo svetlosivom pozadí sa zvýši. Tento efekt sa používa, keď je potrebné zvýšiť čistotu konkrétnej farby.

Zmena sýtosti oproti achromatickým farbám

farba okraja

Na hranici susedných (blízko) farebných tónov, za predpokladu, že plocha regulačného poľa je dostatočne veľká v porovnaní s indukčným, vzniká okrajový kontrast (žltá na hranici s červenou sa javí ako zelenkavá a tento efekt slabne od toho).

Ak je medzi farbami biely alebo čierny pásik, hraničný kontrast zmizne.

hraničný farebný kontrast

Hraničný kontrast chromatických farieb (hraničný svetelný kontrast) je spojený s tonálnymi vzťahmi. Časť svetla, ktorá je bližšie k tme, bude svetlejšia ako vzdialenejšia časť. Tento efekt vytvára dojem nerovnosti, dochádza k priestorovej vibrácii a trojrozmernému efektu. Ak je tento dojem nežiaduci a je potrebné uhasiť efekt hraničného kontrastu, tak sa svetlosť orezáva, t.j. na styku dvoch farieb - tmavá je zvýraznená alebo svetlá stmavená.

Hraničný kontrast achromatických farieb

Konzistentná farba

Tento druh kontrastu nastáva, keď sa pozeráme z jedného farebného tónu na druhý.

Zároveň má odtieň, ktorý pre ňu nie je charakteristický, bude to doplnková farba k tomu, čo sme videli predtým (ak sa pozrieme z jasne červeného predmetu na sivý povrch, objaví sa zelenkastý odtieň). Nízko sýte farby nespôsobujú taký kontrast.

Konzistentný farebný kontrast