Papuošalų nuotraukų redagavimas. Papuošalų apdaila ir dekoratyvinis apdirbimas

Būtina apdoroti daugybę nuotraukų Apdorojimo parinktis – retušavimas Nuotraukos turi būti paliktos kuo arčiau originalios versijos. kai kurie variantai netiko Išsamiau...

Apdorokite svetainės nuotraukas

Būtina kokybiškai apdoroti vestuvių nuotraukas fotografo svetainei. Priede yra 3 nuotraukos, kad galėtumėte parodyti, kaip galite pagerinti nuotraukos kokybę, pašalinti trūkumus ir pan. Darbo planas: apdorokite pasirinktas nuotraukas ir pasiūlykite kainą

Nuotraukų apdorojimas (retušavimas, fotomontažas)

Yra merginos nuotrauka. Būtina gerinti kokybę ir retušuoti (galima fotomontažas) – tai yra, kad būtų gražu. Nuotrauka bus atspausdinta ir padovanota merginai gimtadienio proga. ant nuotraukos reikės pridėti užrašą: "SU GIMTADIENIu, tigro jaunikliu!"...

Nuotraukų apdorojimas spausdinimui ant drobės

Užduotis tokia: reikia nuotrauką išgryninti :) Nuotrauka bus atspausdinta ant drobės ir įrėminta 40x60 cm dydžio bagete - paveikslas turi būti suvokiamas kaip nupieštas... nejaučiant "fotografijos" ...

Apdorojamos 8 juvelyrinių dirbinių parduotuvės nuotraukos

Yra 8 papuošalų nuotraukos. Juos reikia apdoroti (taikyti su Photoshop filtrais, apkarpyti) katalogui svetainėje (svetainės dar nėra). pavyzdys: http://www.7image.ru/pics/0410/27418550.jpg Sidabriniai dirbiniai (nuotraukos), tai yra, kad būtų puošnūs...

Redaguoti įžymybių nuotraukas

Reikia „fotošopuoti“ sumuštų įžymybių fotoportretus. Tai yra, iš įprastų nuotraukų reikia padaryti sumuštų (po kovos) žvaigždžių portretus. Pagrindinė užduotis yra padaryti nuotrauką juokingą, įdomią, originalią, tikrovišką, galite šiek tiek „kietėti“ ... Apskritai, ...

„Photoshop“ įžymybių nuotraukos

Reikia „fotošopuoti“ sumuštų įžymybių fotoportretus. Tai yra, iš įprastų nuotraukų reikia padaryti sumuštų (po kovos) žvaigždžių portretus. Pagrindinė užduotis – padaryti nuotrauką juokingą, įdomią, originalią, tikrovišką, bet be „skardos“. Paprastai siūlome...

Kalbant apie papuošalus, dažnai juos parduodant lemiamą vaidmenį atlieka nuotraukų redagavimas ir retušavimas. Specializuojamės aukščiausios klasės papuošalų nuotraukų retušavime gamintojams ir internetiniams mažmenininkams. Galime pasiūlyti nepriekaištingą papuošalų apdirbimo kokybę, nes mūsų retušuotojai ištobulino savo įgūdžius dirbdami su geriausiomis Rusijos ir užsienio įmonėmis.

Papuošalų apdirbimas gali būti atliekamas pagal Jūsų turimą stilių arba mūsų nuožiūra. Papuošalų retušavimas visada apima metalo valymą, spalvų korekciją, karpymą, akmenėlių, atspindžių ir akcentų retušavimą. Galimas pilnas akmenų, gėlių keitimas, pilnas gaminio perpiešimas.

Dirbtinių, plastikinių rėmų negaminame. Visi papuošalai po mūsų apdorojimo blizga ryškiai ir patraukliai, turi aiškias formas be defektų ir kokybiškus akmenėlius, visame kataloge vienodas spalvas ir stilių. Esame pasirengę aptarti projektus iš 20 darbuotojų.

užsakyti papuošalų retušavimą

Papuošalų nuotraukų apdorojimo kainos

• pagal pageidavimą Dideli projektai
• 120 R. Pagrindinis retušavimas
• nuo 250 R. Profesionalus retušavimas
• nuo 500 R. Specialūs gaminiai ir užduotys

Atliekame papuošalų retušavimą:

Valtera
Magiškas auksas
ENTER
Vladimiras Michailovas
www.laurynrose.com
www.ringstudio.ru
www.stempovsky.com
www.nebo.ru
www.zlatodar.ru
ir kiti

Papuošalų nuotraukų redagavimas nėra lengva užduotis. Tokios nuotraukos reikalauja intensyvaus redagavimo, kad taptų patrauklios žiūrovui. Net ir darant profesionalų fotografą, naudojant geriausią techniką, papuošalo nuotrauka be retušavimo nepadaro tokio įspūdžio kaip gaminys realybėje. Mūsų studija specializuojasi papuošalų nuotraukų apdorojime, siekiant maksimaliai parduoti gaminius. Su jumis dirbs asmeninis, patyręs retušuotojas, kuris specializuojasi tik papuošalų nuotraukų redagavimo srityje.

Papuošalų apdaila yra galutinis paviršiaus apdorojimas, suteikiantis jiems pateikimo būseną. Apdailos operacijas galima suskirstyti į tris tipus: mechaninė apdaila – poliravimas, vytymas, graviravimas, dekoratyvinės ir apsauginės dangos – emaliavimas, juodinimas; cheminis apdorojimas – oksidacija ir galvanizavimas.

Poliravimas. Poliravimo proceso esmė – nuo ​​metalo paviršiaus pašalinti mikronelygumus, todėl pasiekiama aukšta švarumo klasė ir paviršiaus blizgumas. Papuošalus galima poliruoti prieš oksiduojant, prieš padengiant kito metalo sluoksniu. Iš esmės naudojamas dviejų tipų papuošalų poliravimas: mechaninis ir elektrocheminis. Mechaninis poliravimas vadinamas detaliu gaminių poliravimu su abrazyvu ir be jo. Masinio poliravimo būdai - būgnuose ir konteineriuose, nepaisant to, kad jie iš tikrųjų yra ir mechaniniai, vadinami galvaniniu ir vibraciniu apdorojimu.

Elektrocheminis poliravimas – tai gaminių anodinis ėsdinimas elektrolito aplinkoje, veikiant elektros srovei.

Vykdymas – tai metalų meninio apdirbimo su specialiais štampais tipas, vaikymasis, dėl kurio ruošinys įgauna neteisingą vaizdą. Kaldinimo proceso esmė slypi tame, kad dėl spaudimo ant monetos (smūgio plaktuku) ant metalo išliks pėdsakai pagal monetos darbinės dalies formą. Pakartotiniais įvairių monetų smūgiais išmušamas tam tikras raštas.

Atskirkite rankinį ir mašininį vaikymąsi. Persekiojimas laikomas rankiniu, jei atvaizdo perforavimo procesas atliekamas rankiniu būdu. Mašininis persekiojimas yra štampavimo operacija, atliekama presuose naudojant štampus. Šiuolaikinė įranga leidžia išgauti aukštos kokybės vaizdą, todėl štampavimas labai sumažino rankinio vaikymosi naudojimą papuošalų gamyboje. Persekiojimą reikėtų vertinti ne kaip puošybos rūšį, o kaip savarankišką gaminių gamybos rūšį, užimančią didelę vietą meno pramonėje.

Graviravimas – tai tam tikras gaminio meninis apdorojimas, kurį sudaro rašto iškirpimas ant gaminio potėpiais. Juvelyrikos praktikoje naudojamas rankinis dvimatis (plokštuminis) graviravimas – sudėtingas ir daug laiko reikalaujantis procesas, reikalaujantis iš atlikėjo didelių įgūdžių, ištvermės ir susikaupimo.

Emaliuotas - viena iš papuošalų dekoratyvinio apdorojimo rūšių. Emalis yra lengvai lydantis sudėtingos sudėties stiklas, skirtas lydyti ant metalo.Sudėtinga emalio sudėtis reikalinga lydymosi su metalu stiprumui. Pagal cheminę sudėtį emaliai yra silicio rūgšties druskos, o lydinio komponentai yra švino oksidai, silicis, kalis, baris, natris, stibis ir dažančių metalų oksidai. Emalių spalva pati įvairiausia ir pasiekiama į lydinį įdedant atitinkamų dažiklių. Yra emaliai, naudojami gaminiams deginant.

Juodinimas – kaip viena iš papuošalų dekoratyvinio apdirbimo rūšių naudojama jau seniai. Produktai su niello rasti mūsų šalies teritorijoje. Juodinimo proceso esmė – nurodytose gaminio vietose užtepti mažai tirpstantį juodos spalvos lydinį – juodą. Sidabriniai papuošalai puošti niello. Niello yra sidabro, vario, švino ir sieros sulfidų lydinys. Kai kuriuose receptuose šviną galima pakeisti alavu ir boraksu, į lydinį galima pridėti aliuminio chlorido, bismuto.

Papuošalų oksidacija skirta apsaugoti juos nuo sutepimo. Oksidacijos proceso esmė yra chemiškai atsparios apsauginės plėvelės nusodinimas ant gaminių paviršiaus, leidžiantis padidinti jų dekoratyvines savybes ir atsparumą korozijai. Oksidacija atliekama dviem būdais: cheminiu ir elektrocheminiu. Skiriamas spalvų oksidavimas ir bespalvis pasyvavimas.

Galvanizavimas – procesas yra vieno metalo nusodinimas ant kito elektrolito aplinkoje. Juvelyrikos pramonėje kaip galvanizacinės dangos naudojamos auksas, sidabras, rečiau radis. Tokių dangų tikslas – suteikti gaminiams tam tikrą dekoratyvinę išvaizdą, pagerinti jų mechanines savybes. Auksavimo ir sidabravimo procesai žinomi nuo seno, o pastaraisiais metais pradėta naudoti spinduliuotė.

Cinkavimo procese gautos dangos pasižymi dideliu stiprumu, o pats procesas yra ekonomiškas. Druskos ir rūgšties tirpalai cinkuojant naudojami kaip elektrolitai.

Papuošalų retušavimu siekiama suteikti blizgesį akmenims, briaunoms, taip pat tamsinti spalvotus akmenis bei pašviesinti deimantus ir kubinį cirkonį. Tokį retušavimą galite atlikti naudodami reguliavimo sluoksnius, kurie yra atsakingi už šešėlius ir šviesas.

Atidarykite originalų vaizdą (pavyzdys). Šioje pamokoje naudojau brangakmenio iliustraciją dėl geros raiškos, kad būtų galima pamatyti smulkiausias apdorojimo detales. Po iliustracijos sluoksniu sukurtas fono sluoksnis. Kadangi iliustracija buvo paimta darbui, teko pataisyti tokį niuansą kaip padidėjęs ryškumas vaizdo kraštuose. Norėdami pataisyti, turėtumėte sukurti sluoksnio kopiją su iliustracija. Užtepkite šiek tiek suliejimo pradinį iliustracijos sluoksnį.

Pridėkite sluoksnio kaukę prie pasikartojančio sluoksnio su iškarpomis ir švelniu juodos spalvos šepetėliu su nedideliu nepermatomumu šiek tiek nudažykite kraštus, kad jie taptų ne tokie aiškūs ir ryškūs.

Akmenų žaismas, tai yra ryškesnių ir ne tokių ryškių tonų buvimas, gali būti suteikiamas su Black - White reguliavimo sluoksniu. Dialogo lange paskirstykite pagrindinių spalvų turinį.

Pakeiskite sluoksnių maišymo režimą į „Ekranas“, užpildykite sluoksnio kaukę juoda spalva ir sluoksnio kaukėje minkštu juodu šepetėliu, kurio neskaidrumas 50–80%, parodykite keletą reguliavimo sluoksnio dalių. Tik atlikę šį manipuliavimą, galite pakoreguoti reguliavimo sluoksnio parametrus taip, kad galutinė nustatymų versija atitiktų jų pritaikymą vaizdui.

Norėdami suteikti ryškumo ir blizgesio baltiems akmenims: deimantams, kubiniam cirkoniui ir kitiems, užtepkite Brightness / Contrast reguliavimo sluoksnį.

Taip pat užpildomas paties reguliavimo sluoksnio sluoksnis-kaukė, atsiranda atskiros skiltys ir koreguojami koregavimo sluoksnio duomenys.

Tada patamsinkite atskiras spalvotų akmenų dalis. Sukurkite naują sluoksnį ant visų sluoksnių. Pakeiskite maišymo režimą į Soft Light. Minkštu juodu šepetėliu dažykite akmenų vietas, kuriose jie turėtų būti labiau prisotinti ir tamsūs.

Padidinkite blizgesį ir šviesą naudodami Levels reguliavimo sluoksnį.

Užpildykite sluoksnio kaukę, atskleiskite kai kurias sritis ir pakoreguokite sluoksnio nustatymus.

Spalvotiems akmenims prisotiname reguliavimo sluoksniu „Sultingumas“. Tą patį darome ir su reguliavimo sluoksniu, kaip ir su ankstesniais sluoksniais.

Sustiprinkite spalvotų akmenų ir geltono aukso plotų patamsėjimą naudodami Curves reguliavimo sluoksnį. Mes atliekame tuos pačius veiksmus.

Sukurkite žvilgesio iliuziją žvaigždutės pavidalu. Norėdami tai padaryti, naudokite atitinkamą šepetį (pavyzdys), įkeldami jį į šepečių rinkinį.

Iš šepečių sąrašo pasirinkite norimą šepetėlį.

Naujame sluoksnyje teptuku nudažykite baltą žvaigždę.

Suteikite žvaigždei blizgesį. Sukurkime naują sluoksnį. Užpildykite juodu. Šiam sluoksniui pritaikykite „Atvaizdavimas“ – akinimas.

Pakeiskite blyksnio sluoksnio maišymo režimą į Ekranas. Sluoksnių lange pasirinkite du sluoksnius: sluoksnį su teptuku ir sluoksnį su paryškinimu: laikydami nuspaudę klavišą „Shift“, pirmiausia spustelėkite vieną sluoksnį, tada kitą ir sumažinkite juos naudodami funkciją „Scaling“.

REZULTATAS

Kai apdorojimas jau baigtas, galite šiek tiek pakoreguoti sluoksnius, atsakingus už apšvietimą, tai yra, lygių reguliavimo sluoksnį. Dėl to jo neskaidrumas buvo šiek tiek sumažintas.

Daugelis draugų ir kolegų nekantriai laukė šios medžiagos, ir aš pagaliau
Džiaugiuosi galėdamas jums pristatyti šį straipsnį.

VIETOJ ĮVADAS

Filmavimo proceso eroje smulkių objektų fotografija, įskaitant papuošalus, laikrodžius, muziejaus eksponatus ir kt. komplikavosi tai, kad antrinis apdorojimas (retušavimas) daugiausia buvo sumažintas iki didžiausių defektų pašalinimo rankiniu būdu tiesiai ant juostos ar fotografinės plokštelės arba iki popieriaus atspaudo apdorojimo pieštuku, rašalu ir kitais pažįstamais menininko įrankiais.
Tada fotografas turėjo skirti daug daugiau laiko fotografavimui, rūpintis kiekviena smulkmena, nepriekaištingu fono vienodumu ir grynumu, be to, fotografavimo metu niekaip negalėjo suvaldyti rezultato (išskyrus aparato pagalba). bandomasis kadro eksponavimas ant poliaroido).

Skaitmeniniame amžiuje objektų ir katalogų fotografų darbas tapo lengvesnis, nes jie turi du galingus įrankius: fotoaparatą, leidžiantį tiesiogiai matyti rezultatą fotografuojant, ir gausų grafinių redaktorių arsenalą su dideliu papildiniai retušavimui, spalvų korekcijai ir greitam kirpimui.

Kokias užduotis turėtų išspręsti papuošalų nuotraukų apdorojimas?

1. Neapdorotų RAW failų pasirinkimas ir konvertavimas

2. Prekės defektų ir triukšmo šalinimas

Papuošalai realybėje yra maži, tuo tarpu praktikoje nuotraukos gali būti spausdinamos labai dideliais formatais, kur net menkiausi defektai ir technologinės savybės (įbrėžimai, įlenkimai, dažų trūkumas ir pan.) gali atrodyti siaubingai. Matricos triukšmas taip pat yra ant vaizdo, ypač šešėlyje.

3. Defektinių refleksų redagavimas ir prireikus jų papildymas.
Fotografuojant ne visada įmanoma šviesą išdėstyti taip, kad atspindžiai ant gaminio būtų idealios formos. Dažnai lengviau juos priminti jau apdorojant, nei praleisti laiką fotografuojant. Dažnai atskiri refleksai nubrėžiami visiškai nuo nulio, kai fotografuojant jų visai nebuvo.

4. Juodos ir baltos spalvos rašto tobulinimas.
Apdorojimo metu ypatingas blizgesys pasiekiamas kruopščiai apdorojant ir gerinant šviesos bei atspalvių kontrastus, pridedant šviesių ir tamsių dėmių.

5. Brangakmenių apdirbimas.
Paprastai klientas kelia ypatingus reikalavimus brangiųjų akmenų apdirbimo kokybei gaminiuose. Net jei fotografuojant pasiekiamas tinkamas šviesos žaismas, be apdorojimo viskas neapsieina – kai kur reikia padidinti ryškumą, kai kur pakelti kontrastą, kažkur pridėti spalvų „spektrą“.

6. Spalvų korekcija.
Dažniausiai visiems kadrams reikia spalvų korekcijos ne tik dėl fotoaparato spalvų perteikimo netikslumų, bet ir dėl to, kad paties gaminio metalas gali turėti spalvų nelygumus arba neatitikti užsakovo idėjų apie idealą.

7. Vaizdo paryškinimas ir vietinis kontrasto didinimas.
Fotografavimo technologija apima didelių diafragmos skaičių naudojimą, kad gaminys būtų ryškaus lauko gylyje. šiuo atveju net ir fotoaparatuose su gana dideliu pikseliu (pavyzdžiui, Canon 5D) tikroji diafragma, kuria gaminys telpa į lauko gylį, jau yra daug didesnė už ribą, kuriai esant difrakcija nepablogina ryškumo (tai yra naudinga perskaityti Vladimirą Medvedevą apie difrakciją). Paprastai papuošalai fotografuojami esant 16–26 diafragmoms (35 mm formatui), esant tokioms reikšmėms, kadras dėl difrakcijos gali prarasti iki pusės savo tikrosios skiriamosios gebos. Žinoma, šį trūkumą reikia kažkaip užpildyti.

8. Apkarpymas ir nustatymas fone.
Paprastai klientas nori, kad vėliau galėtų savarankiškai sudėti gaminius į bet kokį jam reikalingą foną. Bet net jei ateityje pagrindo keisti nereikės, dažniausiai reikia patobulinti iš pradžių turėjusį foną (papildyti, pašalinti defektus, šiukšles ir pan.), o tai natūraliai neapsieina be nukirpimo. Taip pat apkarpymas būtinas norint atskirti objektą ir jį atspindėti, jei fotografuota veidrodiniame fone.

9. Optimizavimas žiniatinkliui.
Dažniausiai pagrindinė fiksuojamų vaizdų apimtis yra internetas, o dažniausiai klientas prašo optimizuoti gaunamus kadrus konkrečiai interneto platformai, atsižvelgdamas į jos reikalavimus (vaizdo dydį ir grafinį formatą).

Neapdorotų RAW failų pasirinkimas ir konvertavimas

Paprastai iškart po fotografavimo fotografas klientui siunčia neapdorotų kadrų peržiūrą, kad klientas pasirinktų jam patinkančius kampus ir kadrus su sėkmingiausiu šviesų šešėlių raštu bei atspindžių vieta jo požiūriu.
Mano praktika rodo, kad patogiausią darbo eigą šiuo atveju užtikrina Adobe Lightroom. Nufilmuota medžiaga importuojama į programą, kurioje atliekamas pirminis visiškai techniškai ar apšvietime nesėkmingų kadrų atmetimas. Jei fotografuojate ta pačia įranga ir maždaug tokiomis pačiomis sąlygomis, naudinga vieną kartą išsaugoti konvertavimo nustatymus kaip išankstinį nustatymą.
Svarbu nustatyti teisingą baltos spalvos balansą visai kadrų serijai (tam patogu naudoti atskirą rėmelį su pilka kortele, ant kurios WB nustatomas lašintuvu.
Peržiūros galerijos generavimo etape klientui atrodo tikslinga naudoti tokius keitiklio nustatymus, kurie suteiks kontrastingiausią, „skaniausią“ vaizdą. Šia prasme verta pažaisti su Clarity ir Sharpness nustatymais ir pasirinkti kontrastingiausią kameros profilį.
Visi rėmeliai apkarpomi pagal gaminį (pakeliui sukant rėmus, kad būtų išlygintas vertikalus horizontas).
Pasirinkti paveikslėliai pridedami prie Quick kolekcijos, kurios pagrindu naudojant Web modulį sugeneruojama galerija (dažniausiai naudoju standartinę html galeriją su šiek tiek pakeistomis spalvomis). Tikslinga nustatyti maksimalius didelių vaizdų ryškumo nustatymus galerijoje, o jpeg formatu naudoti ne žemesnį kaip 80 glaudinimo lygį.

Sugeneravus ir išsaugojus galeriją diske, ji įkeliama į hostingą arba išsiunčiama archyve į kliento el.
Klientui pasirinkus pačiam, jo ​​pasirinkti kadrai pažymimi vėliavėlėmis, po kurių jų nustatymai pakeičiami į „taupesnius“: pasirenkamas mažiau kontrastingas kameros profilis, USM arba visiškai išjungiamas, arba nustatomas mažas. vertė, nes ryškumas bus pridėtas vėliau ir greičiausiai pasirinktinai.
Pasirinkti kadrai konvertuojami į TIFF arba PSD formatą su sRGB profiliu. Vaizdo bitumo klausimas nusipelno atskiros diskusijos, tačiau iš savo patirties galiu pasakyti, kad jei apdorojimo planuose nėra stipraus pašviesinimo, užteks 8 bitų, juolab kad galimas plakatas vis tiek bus išlygintas vėlesniu retušavimu. Tačiau gali būti naudojamas ir 16 bitų procesas, atsižvelgiant tik į tai, kad failai bus didesni, o taikomi filtrai bus beveik dvigubai lėtesni.

Iš karto po konvertavimo turite surinkti visus papildomus kadrus į vieną PSD failą sluoksniuose. Tarkime, jei padarėme atskirą rėmelį deimantams, tai šį rėmelį reikia tempti į pagrindinį darbinį vaizdą.

Prekės defektų ir triukšmo šalinimas

Papuošalų apdirbimą dažniausiai pradedu nuo aukšto dažnio (smulkiagrūdžių) defektų šalinimo – skaitmeninis triukšmas, smulkios dulkės, įbrėžimų tinklas, kuris dažniausiai dengia gaminius iš minkšto ir lengvai braižomo aukso bei sidabro, o ypač perlų intarpų.

Norėdami tai padaryti, patogu naudoti gerą triukšmo mažinimą. Naudoju jau seniai Topaz Denoise- Jo algoritmas idealiai tinka lygiems metaliniams paviršiams valyti. Pirmąjį triukšmo mažinimo leidimą atliekame taupydami nustatymus, kad neužmuštume detalių.
Ekrano kopijose rodoma 3-ioji programos versija, tačiau dabar yra radikaliai patobulinta 5 versija, kurią rekomenduoju naudoti.

Antrasis praėjimas su tuo pačiu triukšmo mažinimu atliekamas su labai agresyviais nustatymais, bet jau atskirame sluoksnyje. Galite pamatyti, kaip Topaz pašalina net gana didelius įbrėžimus ir defektus.

Užtepę filtrą, sukurkite sluoksnio kaukę viską paslėpti ir išvalytą vaizdą sukuriame vienalytėse srityse, neliesdami tų sričių, kuriose reikia išsaugoti detales.

Mes trenkiame.
Panašiai kiekvieną kartą ant naujo sluoksnio su kauke perleidžiame produktą su filtrais Mediana ir paviršiaus neryškumas. Pirmasis iš jų leidžia išlyginti šiurkščius iškilimus ir „sukramtytus“ refleksus. Vidutinis spindulys iš tikrųjų lemia defektų, kurie bus išlyginti, dydį.

Antrasis filtras ( paviršiaus neryškumas) su tinkamais nustatymais pašalina nelygumus ir dėmes vienalytėse srityse.

Su tokiu išankstiniu filtravimu nereikėtų persistengti ir laižyti gaminį pagal plastinės fantastikos principą. Vėliau prarastos tekstūros grąžinti nebus galima, tačiau bet kuriame apdorojimo etape visada galėsite išfiltruoti nelygumus ar defektus.

Uždėjus visus šiuos filtrus išnyks smulkūs įbrėžimai ir defektai, išsilygins smulkūs nelygūs atspindžiai, o taip pat dėmės ant vienalyčių paviršių.

Defektinių atspindžių redagavimas

Tačiau dažniausiai reikia radikaliai pakeisti atskirų atspindžių formą, kai kuriais atvejais redaguoti paties gaminio formą.
Čia praverčia puikus įrankis. Suskystinti. Skirtingo skersmens šepečiais pirmiausia ištiesiname dideles detales, o po to – mažas. Liquify netgi leidžia iš tikrųjų nubrėžti refleksus, ištempiant juos iki norimo ilgio, formuojant juos kaip molį.
Suskystinti yra labai galingas įrankis, turintis didelį potencialą, todėl visada verta dar kartą pažvelgti į produktą prieš spustelėdami Gerai.

Po to ateina laikas kruopščiausiam etapui – rankiniam retušavimui įrankių pagalba. Šepetėlis, dėmių gydantis šepetėlis ir antspaudas.

Prie darbo reikia ne tik pašalinti retus likusius defektus, bet ir visą skonį bei meninę nuojautą, taip pat rankinio piešimo įgūdžius. Kaip rodo praktika, natūralų ir kokybišką trūkstamų potėpių, atspindžių, šešėlių ir paryškinimų užbaigimą gali tik specialistas, gerai išmanantis chiaroscuro ir objekto tūrio geometriją plokščiame ekrane, ir pasitikinčio piešimo laisva ranka įgūdžius.
Kai kuriais atvejais galite apsieiti ir be tokio tobulinimo, tačiau tai pakelia darbo rezultatą į kokybiškai skirtingą lygį ir gana vienareikšmiškai apibūdina profesionalumo lygį. Paprastai tai kokybiškas rankomis retušuotas gaminys, sukuriantis „skanaus“ ir saikingai idealizuoto rėmelio įspūdį, kuris klientui taip patinka.
Rankinio retušavimo metu gaminio vietos, kuriose buvo tvirtinimo pėdsakų, taip pat dažniausiai nudažomos (atramos, karšto lydalo klijų lašai ir papuošalų mastika, kuria gaminys buvo pritvirtintas prie fono).

Po to gali būti naudinga dar kartą praleisti filtrą paviršiaus neryškumas, kuris išlygins natūralius perėjimo rankomis nelygumus.

Juodos ir baltos spalvos rašto tobulinimas

Kai dirbu, dažniausiai sekantis žingsnis yra produkto įvertinimas, ar reikia baigti piešti atskiras šviesias dėmes, ryškius paryškinimus ir tuo pačiu pridėti kontrastą atskiroms šešėlių sritims. Šios operacijos atliekamos naudojant įrankius Dodge įrankis ir deginimo įrankis, su išjungta parinktimi Apsaugokite tonus. Drąsūs ir pasitikintys potėpiai prideda šviesių sričių ir refleksų taškų, kad jie taptų gyvesni ( Dodge įrankis režimu Pabrėžia), o šešėliai tampa kontrastingesni ( deginimo įrankis režimu Šešėliai). Kai kuriuose plokščiuose refleksuose su vientisu užpildymu galite naudoti šiuos du įrankius, kad sukurtumėte gradientus ir švelnius paryškinimus, kurie imituotų fotografavimą naudojant išsklaidytas plokštes.

Brangakmenių apdirbimas

Dabar pereikime prie brangiųjų akmenų apdorojimo. Čia pagrindinis mūsų tikslas – priversti juos žaisti savarankiškai, taip pat išsiskirti iš viso produkto fono.
Akmenis reikia dėti ant atskiro sluoksnio – karpymas atliekamas bet kokiu patogiu būdu, bet akmenų atveju patogiausia naudoti Greita kaukė.

Retai užtenka tik pridėti kontrastą kreivėmis, pereiti įrankius Dodge įrankis ir deginimo įrankis ir pridėti ryškumo.

Labai sunku „žaisti“ mažų deimantų ar kubinių cirkonių, kurie dideliais kiekiais paprastai montuojami tiesiai į metalą, sklaidą, nesukuriant briaunoto lizdo, kuris atspindėtų pro akmenį iš vidaus krintantį šviesą ir sukeltų jį. mirgėti. Tokiu atveju reiktų naudoti USM įrankį su dideliu spinduliu, kuris žymiai padidins vietinį kontrastą, o po to, esant galimybei, pašviesinti akmenis nuo fono metalo, paryškinant akmenis kreivėmis, o po jais esantį metalą patamsinti. naudojant lokaliai deginimo įrankis režimu Vidutiniai tonai arba Pabrėžia.

Deimantų vaivorykštinis žaismas paprastai yra atskiras fotografavimo ir apdorojimo klausimas. Nors šis efektas gali atrodyti akivaizdus žiūrint gaminį asmeniškai, gana sunku jį užfiksuoti juostoje, nors daugelis fotografų naudoja LED plokštes. Kai kurie fotografai taip pat turi žinių, kurios yra taip kruopščiai saugomos kaip profesinė paslaptis, tačiau gana lengvai atskleidžiamos atidžiai išnagrinėjus jų darbus. Pavyzdžiui, jei atidžiai studijuojate darbą Sergejus Pryanechnikovas , tampa akivaizdu, kad fotografuodamas akmenis į atskirą kadrą, jis naudoja arba du spalvotus šviesos šaltinius, arba porą mėlynos ir geltonai oranžinės spalvos atšvaitų, kurie, apšviesdami akmenį iš skirtingų pusių ir susimaišydami jo veiduose, sukuria įspūdį vaivorykštinis spektras.

Išskirtiniams brangiems fotografavimui šis metodas savaime suprantamas, tačiau pigesnio ir masinio fotografavimo atveju papildomas šūvis į akmenis gali padvigubinti fotografavimo laiką, o tai yra nepriimtina. Ką daryti, jei tokiu atveju klientas vis tiek nori pamatyti bent šiek tiek šviesos žaismo deimantuose?
Yra du patikrinti metodai, skirti daugiau ar mažiau patikimai imituoti akmenų spalvą būdingiausiomis mėlynai geltonomis spalvomis.
Galima tepti ant sluoksnio su akmenų efektu gradiento žemėlapis, kur spalvos keisis visame ryškumo diapazone arba galite sukurti tą patį efektą naudodami kreives. Spalvoto sluoksnio skaidrumas nustatomas pagal skonį, o maišymo režimą galima nustatyti į spalvą, kad pradinio sluoksnio ryškumas išliktų nepakitęs. Kartais patartina pridėti tik atskirų spalvų dėmių. Pavyzdžiui, ryškiausi akcentai atrodo gana natūraliai, šiek tiek nuspalvinti geltonai, o kai kurios šešėlių vietos nuspalvintos mėlynai.
Kad ir kurį metodą pasirinktume, pagrindinis akmenų spalvų žaidimo kūrimo principas yra dviejų kontrastingų spalvų gamų susidūrimas – mėlyna-mėlyna ir geltona-oranžinė.
Galite pabandyti tai padaryti naudodami šias egzotiškas kreives:

Spalvos korekcija

Pokalbio apie spalvų korekciją metu perlų, kurie yra gaminio dalis, apdorojimas nusipelno atskiros diskusijos.

Perlai yra natūrali medžiaga, kuri gali būti šimtų skirtingų standartizuotų ir nestandartinių atspalvių. Ir dažniausiai pardavėjas labai jautriai reaguoja į tai, kaip tiksliai nuotraukoje bus atkartota perlų spalva. Atrodytų, koks čia sunkumas - įdėjo pilką kortelę, pabadė su pipete konvertuodami RAW - ir viskas. Tačiau turime atsižvelgti į tai, kad, tarkime, balti perlai, kuriuos gausime nuotraukoje ir kaip tai įsivaizduoja klientas ir klientas, yra du dideli skirtumai. Paprastai fotografuojant perlai išeina per tamsūs, be savito vidinio švytėjimo efekto, kuris, pasak užsakovo, dažniausiai tiesiog išskiria natūralius perlus nuo dirbtinių (pastarieji vizualiai neturi šio vidinio švytėjimo ir žaidžia tik su paviršinis sluoksnis).

Patartina perlus dėti ant atskiro sluoksnio ir palikti ten, skirtingai nei brangakmenius, vengiant galąsti, nes po USM perlai gali žymiai prarasti tūrį, pasunkėti ar net virsti pigiu plastiku.

Kitas svarbus žingsnis – metalo spalvos korekcija.
Kodėl apdorojant papuošalus reikalinga spalvų korekcija? Ar nebūtų paprasčiau naudoti pilką kortelę fotografavimo etape, tada iš jos paimti baltos spalvos balansą ir iš tikrųjų gauti tikslią tikrąją filmuojamo produkto spalvą?
Faktas tas, kad čia vėl susiduriame su ta pačia papuošalų fotografo problema, kuri verčia jį retušuoti valandų valandas – tikrasis gaminių netobulumas ir kliento stereotipai.

Savo darbe susidūriau su pusšimčiu skirtingų aukso spalvų, kurių kiekvieną klientas aiškiai skyrė nuo kitos.
Tamsiai geltonas auksas (tai taip pat „arabiškas auksas“, gana nuodingos sodrios spalvos), šviesiai geltonas auksas, tamsiai rožinis auksas (spalva artimas variui), šviesiai rožinis auksas, baltas auksas.

Atskirai yra sidabras, kuris taip pat gali turėti įvairių atspalvių.

Pagrindinė problema yra ta, kad spalva, kurią nori matyti klientas, dažniausiai skiriasi nuo pačios gaminio spalvos. Pasitaiko, kad klientas nori, kad tamsiai geltonas auksas išlaikytų savo pradinį prisotintą ir kiek nuodingą atspalvį, taip pat pasitaiko, kad šią spalvą tenka pašviesinti ir sumažinti jos sodrumą, dažniausiai tais atvejais, kai tokius atspalvius klientas asocijuoja su pigiais žemos kokybės atspalviais. Arabiškas auksas.
Rožinis auksas taip pat dažnai sukelia ginčus, nes kai kam patinka ryškus vario atspalvis, kažkam labiau patinka švelni rožinė. Ta pati istorija su baltuoju auksu ir sidabru, taip pat reikia atsižvelgti į tai, kad jei baltas auksas dažniausiai yra visiškai bespalvis, tai sidabras beveik visada turi šiek tiek rusvai gelsvą atspalvį, tačiau ar išlaikyti šį atspalvį priklauso tik kliento nuomone.

Dažnai pasitaiko, kad šaudymui pateikiami tie patys gaminiai iš skirtingų metalų. Tarkime, tai balto geltono aukso dirbiniai.Akivaizdu, jei eini mažiausio pasipriešinimo keliu, geltonai auksinį dirbinį lengviau išimti ir retušuoti, o balto aukso dirbinį gauti pakeitus spalvą. Dažniausiai šis punktas yra aptariamas su klientu ir 90% atvejų problemų nekyla. Priešingai, klientas dažnai teikia pirmenybę vienodai pašalintiems gaminiams, jei jie turi tą patį dizainą. Šis punktas ypač aktualus dirbant su rankiniais laikrodžiais, kai vieno korpuso pagrindu galima pagaminti keliasdešimt modelių su skirtingomis metalo spalvomis, skirtingomis apyrankėmis ir ciferblatais.
Remdamasis savo patirtimi, pasakysiu, kad ypatingas dėmesys turėtų būti skiriamas aukso perdažymui į sidabrą ir atvirkščiai. Pirmuoju atveju dažniausiai neįmanoma tiesiog pakeisti metalo spalvos Neprisotintas, nes tai keičia atspalvių santykį, o svarbiausia – visiškai pakitusią spalvą klientas dažniausiai vertina itin neigiamai. Čia patartina perdažyti dviem etapais: pirmiausia visiškai išblukiname spalvą kanalų maišytuvas, pasirenkant tokį kanalų santykį, kuris leis pasiekti optimalų bendrą gaminio ryškumą, o tada pridėti nedidelį kiekį spalvos, kad gaminys atrodytų natūraliai. Paprastai tai darau su Blue Curve, pridedant šiek tiek geltonos spalvos prie ryškių vietų ir mėlynos spalvos prie šešėlių. Patogu tai daryti ant atskiro sluoksnio, tada susilpninti arba sustiprinti efektą pagal skonį.

Prieš pradedant dirbti su gaminiais derėtų su klientu aptarti spalvas, būtų malonu, jei pats klientas galėtų pateikti spalvų pavyzdžius. Patekti į juos jau yra išskirtinai technologijų reikalas. Galite atlikti spalvų korekciją akimis, galite tai padaryti kanalas po kanalo, sutelkdami dėmesį į ryškumą, galite naudoti nuostabų įrankį Suderinti spalvą(kuris, beje, itin efektyvus perdažant auksą į sidabrą ir atvirkščiai).

Vaizdo ryškinimas ir vietinis kontrasto padidinimas

Po to, kai akmenys ir perlai yra sudėti ant atskirų sluoksnių, o visų elementų spalva pakoreguota, galite pradėti didinti vietinį kontrastą, kad gaminys būtų labai blizgus, kurį klientai paprastai vadina „skaniu paveikslėliu“. „Sąžiningo fotografo“ požiūriu, toks apdorojimas tam tikra prasme yra nesąžininga technika, dažnai žudanti plastiškumą ir apimtį, tačiau labai efektyvi reklamai ir ypač kataloginiam fotografavimui, kai kadrai patenka į internetinę parduotuvę m. mažų peržiūrų forma.

Kas yra vietinis kontrastas? Tai yra skirtumas tarp šviesiausio ir tamsiausio vaizdo taško tam tikroje mažoje vietovėje. Padidėjęs vietinis kontrastas daro vaizdą skambiai ryškų net naudojant mažą peržiūros jpeg formatą – ir dažnai klientas įvertina atliktą darbą pagal šį kriterijų.

Nepaisant to, kad yra gausus įskiepių arsenalas, pavyzdžiui, „Topaz Detail“, per ilgus metus dirbdamas su papuošalais sugalvojau universalų algoritmą vietiniam kontrastui padidinti naudojant vieną „Photoshop“. Remiantis šiuo algoritmu, buvo atliktas veiksmas, susidedantis iš kelių etapų.
Visų pirma, pradinis sluoksnis yra dubliuojamas, o visi tolesni veiksmai atliekami tik su dublikatu, kad vėliau būtų galima sustiprinti arba susilpninti efektą keičiant šio sluoksnio skaidrumą.
Antrame etape sluoksniui taikomos kreivės, kur kraštutinis juodas taškas šiek tiek perkeliamas į šviesius taškus (juoda paverčiama tamsiai pilka), o priešais esantis baltas taškas perkeliamas į šešėlį, o balta tampa šviesiai pilka. Tai būtina, nes atliekant toliau nurodytus veiksmus susiaurinamas vaizdo dinaminis diapazonas, todėl šešėliai tampa tamsesni, o apšviestos vietos šviesesnės, todėl padaugėja svyravimų ir užtemimų.
Tikrasis vietinio kontrasto padidinimas atliekamas naudojant filtrą USM trimis etapais, palaipsniui mažėjant spinduliui ir didėjant poveikio stiprumui. Aš naudoju 21 megapikselio kadrus iš 5D MkII fotoaparato USM pirmą kartą 25-30 spinduliu ir 20 galia (didelės detalės tampa daug kontrastingesnės), antrą kartą 5-7 spinduliu ir 20-30 galia (patobulinamos mažesnės detalės ir tekstūros) ir pagaliau trečias su spinduliu 1-1,5 ir galia iki 100 (o tai iš tikrųjų jau banalus aštrus, kuris paryškina kontūrus ir paryškina smulkias tekstūras).
Pritaikius tokį algoritmą, pradedančiajam gaminių fotografijoje gali atrodyti, kad vaizdas turi aiškų perryškumą, ir jis iš dalies bus teisus. Tačiau patirtis rodo, kad vėlesnio spausdinimo metu bet kokiomis priemonėmis arba, juo labiau, optimizuojant vaizdą žiniatinklyje, ryškumo niekada nebūna per daug, o dažniausiai pakeitus dydį net reikia taikyti iš naujo. USM su nedideliu spinduliu.

Iškarpymas ir pastatymas

Padidinus vietinį kontrastą, galima atlikti bene labiausiai varginantį veiksmą – karpymą.

Be išimties visiems fotografams, atliekantiems masinius užsakymus šia tema, nuoširdžiai patariu susirasti specialiai apmokytą partnerį, kuris užsiimtų tik kirpimu. Dizaino paslaugų rinkoje šis darbas iš principo yra nebrangus (maksimaliai - 50 rublių už kadrą, jei tai nėra portretas, kuriame reikia nuodyti plaukus). Su vidutine kaina už apdorotą papuošalų rėmą 400-500 rublių. kirpimas 50 r. atrodo, kad tai pigus sandoris, taupantis laiką ir nervus. Susiraskite į pensiją išėjusį techninį dizainerį (išėjusį į pensiją, motinystės atostogų, laisvai samdomą – pabraukite, jei reikia), kuris susisiektų darbo dienos metu, įmeskite jam bylą ir per pusvalandį gaukite apipjaustytą gaminį. Ir skirkite šį laiką kito kadro retušavimui. Pagalvokite - 50 rublių padauginus iš 10 produktų yra tik 500 r, o jums tai iš tikrųjų sutaupys beveik visą darbo dieną (atsižvelgiant į tai, kad kirpimo žmogus suvalgė šunį ir dirba iš esmės greičiau nei jūs) .

Bet jei vis tiek nuspręsite dirbti visiškai savarankiškai, papuošalų ir laikrodžių apsinuodijimas turėtų būti atliekamas maždaug pagal šį algoritmą.
Jei gaminys blogai atšoka nuo fono, tuomet, kad būtų lengviau dirbti, pravartu sukurti koregavimo sluoksnį su kreivėmis, kontrastuojant, šviesinant arba patamsinant vaizdą, kad vaizdas būtų geriausiai matomas.
Karpimas dažniausiai atliekamas rašikliu, nors atskirus elementus (pavyzdžiui, perlus) lengviau apkarpyti pasirinkus apvalią.
Pats procesas detalių komentarų nereikalauja. Tačiau yra situacijų, kurios glumina. Pavyzdžiui, produktas ant kelių šimtų grandžių grandinės. Ką tokiu atveju daryti?
Jei gaminys nufotografuotas kontrastingame fone, galite sukurti pasirinkimą iš kurio nors kanalo arba naudoti stebuklinga lazdele. Bet ką daryti, jei grandinė praktiškai susilieja su fonu?
Apkarpyti kiekvieną nuorodą atskirai negalima. Nė vienas klientas jums nemokės už tam skirtą darbo dieną.
Tačiau mąstantiems žmonėms visada yra išeitis. Galite paimti tik nedidelį grandinės atkarpą, susidedančią iš 5–7 žiedų, apkarpyti ir nupjauti iš abiejų pusių, kad du tokie segmentai sklandžiai derėtų. Gausime ruošinį, iš kurio vėliau bus galima pagaminti bet kokio ilgio grandinės atkarpą ir ją sulenkti naudojant transformuoti -> deformuoti suteikti bet kokią norimą formą.
Savo arsenale turiu keletą šių ruošinių, kuriuos naudoju kurdamas grandines, kuriose kirpimas būtų per daug varginantis:

Baigus iškirpti sukurtą pasirinkimą galima užbaigti naudojant įrankį Patikslinti pasirinkimą, pašalinant baltų ar tamsių kontūrų likučius arba išlyginant nelygumus. Gautą pasirinkimą galima išsaugoti kaip alfa kanalą arba iš karto įdėti gaminį į atskirą sluoksnį, jei esate tikri, kad vėliau nereikės keisti kirpimo formos.

Atskirai nukerpamas gaminio atspindys. Čia galima šiek tiek „apgauti“, t.y. taikykite, pavyzdžiui, linijinį laso ir vėlesnį atrankos išlyginimą - bet kokiu atveju vėliau atspindys bus neryškus, arba jo skaidrumas žymiai sumažės.

Dirbdami su atspindžiu, galite atskirai parodyti savo vaizduotę – kopijuokite sluoksnį ir suliekite šviesias sritis, kad suteiktumėte švytėjimo efektą, eksperimentuokite su sluoksnių maišymo režimais:
Įdėjus norimą foną, dydis sumažinamas iki kliento pageidaujamo, galutinis aštrus ir Išsaugoti žiniatinklyje. Manau, kad šių etapų detaliai apibūdinti nereikia.

Vidutiniškai patyręs techninis dizaineris su planšete aprašytam darbui atlikti užtrunka 2-2,5 val.

Pakartotinai paskelbkite šį straipsnį – tik susitarę su manimi el. paštu arba komentaruose.