Czym jest kaligrafia. Kto ma najpiękniejsze pismo odręczne? Rosyjski humanitarny słownik encyklopedyczny

Instrukcja

Przede wszystkim musisz nauczyć się siedzieć podczas pisania. Na początku nie będzie łatwo, ale potem właściwa pozycja ciało, gdy pisanie stanie się nawykiem. Więc usiądź prosto, wyprostuj ramiona i tułów, przechyl głowę lekko do przodu, oprzyj plecy o oparcie krzesła. Nie przechylaj tułowia do przodu i nie opieraj klatki piersiowej o stół! Nie stawiaj jednej stopy na drugiej, lepiej zgiąć obie nogi w kolanach pod kątem prostym, upewnij się, że stopy dotykają podłogi. Połóż ręce na stole, opierając się na nich. Łokcie powinny znajdować się za krawędzią.

Gdy nauczysz się prawidłowo siedzieć, naucz się również trzymać za uchwyt. Co zaskakujące, nie wszyscy dorośli trzymają długopis podczas pisania. Niektóre uczyły się w dzieciństwie, inne z biegiem czasu uczyły się samodzielnie. Tak czy inaczej, wymaga to trochę praktyki. Pióro należy umieścić po lewej stronie środkowego palca, trzymając go palcem wskazującym od góry, a kciukiem od dołu. W takim przypadku odległość od palca wskazującego do końcówki pióra powinna wynosić około 1,5-2,5 cm, a palce nie powinny być zbyt rozluźnione ani zbyt napięte. Podczas pisania ręka nie powinna wisieć w powietrzu, ale opierać się na małym palcu.

Gdy nauczysz się prawidłowo siedzieć i trzymać długopis, weź zeszyty i poćwicz. Nie powinieneś od razu próbować pisać w całości i najpierw nauczyć się rysować gładkie i piękne linie, pisać osobno i wiązek, a dopiero potem - słowa. Nie próbuj pisać od razu, szybkość pisania nadejdzie z czasem.

Gdy nauczysz się pisać pismem odręcznym, powoli i dokładnie rysując litery, zacznij stopniowo zwiększać szybkość pisania. Pisz, trenuj co najmniej 10-20 minut dziennie, a wtedy na pewno osiągniesz doskonałe wyniki.

Powiązane wideo

Źródła:

• Rozwijanie rąk do pisania

Osoba, która jest równie dobra w obu rękach, nazywana jest ambidexterem. Uważa się, że u takich osób obie półkule są bardziej równomiernie rozwinięte: lewa logiczna, która odpowiada za prawą stronę ciała, oraz prawa intuicyjna, odpowiedzialna za pracę. lewy połowa. Oburęczny równie łatwo radzi sobie zarówno z zadaniami logicznymi, technicznymi, jak i kreatywnymi. Przede wszystkim umiejętność pisania pomaga rozwijać prawą półkulę lewy czyli pasywny ręka.

Będziesz potrzebować

• Przepis.

Instrukcja

Kolejną wskazówką jest ćwiczenie jak najwięcej i przed rozpoczęciem jakichkolwiek nowy tekst, zrobił plan. Zawsze przygotuj plan na przyszłą publikację - pozwoli Ci to uporządkować myśli i pomysły, rozdzielić je, posortować, ustalić, co dokładnie powiesz na początku artykułu, a co na końcu. Twój tekst powinien opisywać lokalizację działania, przyczyny tego działania, samo działanie, a na końcu to lub wyciągnięte przez Ciebie wnioski.

Naucz się poprawnie i logicznie budować swoje teksty - tylko wtedy będą piękne i ciekawe. Nie odbiegaj od głównego tematu, o którym piszesz, i nie przesadzaj ze złożonymi terminami i długimi zdaniami. Pisz zwięźle i staraj się mówić tylko o najważniejszym, omijając drugorzędne i nieistotne punkty.

Staraj się osiągnąć maksymalną treść i kompletność przy niewielkiej ilości gotowego artykułu - czytelnicy wolą zwięzłość i nie lubią spędzać dużo czasu na czytaniu niektórych tekstów.

Utrzymuj swój język w czystości. Nie używaj w tekstach słów potocznych i przekleństw, pisz poprawnie stylistycznie, przestrzegaj gramatyki i ortografii. Zachowaj w tekście oderwane stanowisko autora, ale jednocześnie nie wyróżniaj własnej opinii jako jedynej prawdy, nie próbuj uczyć i potępiać czytelników, a także unikaj grubiaństwa. Tekst powinien być piękny, uprzejmy i prosty, przykuwający uwagę każdej osoby.

Unikaj nadmiernego powtarzania wykrzykników i zaimka „ja”, a także tautologii. Aby uniknąć powtarzania słów (tautologii) w tekście, szukaj synonimów i buduj zdania bez powtórzeń. I wreszcie, aby być skutecznym, ćwicz regularnie – załóż bloga i stale publikuj na nim nowe notatki, komunikując się z czytelnikami i obserwując ich reakcje na Twoje teksty.

Powiązany artykuł

Źródła:

• jak pisać pięknie i szybko

Jedno z zadań Szkoła Podstawowa- uczyć dzieci kaligrafii, ale nawet nie wszyscy dorośli mają tę umiejętność. Możesz nauczyć się samodzielnie pisać kaligrafię pewne zasady.

Instrukcja

Najpierw weź prawidłową pozycję ciała. Aby to zrobić, usiądź na krześle prosto, przechyl głowę lekko do przodu. Jeśli jesteś praworęczny, połóż lewą rękę na stole i przenieś na nią część ciężaru ciała, trzymając kartkę tą ręką. Jeśli tak, przenieś punkt podparcia do prawej ręki. Ręka, którą piszesz, powinna ledwie dotykać powierzchni stołu.

Weź narzędzie do pisania - długopis lub długopis - in ręka robocza. Kciukiem dociśnij uchwyt do paliczka paznokcia środkowego palca. Lekko zegnij palec wskazujący i przytrzymaj uchwyt na górze. Przyrząd do pisania należy trzymać w dłoni bez napięcia.

kaligraficzne litery alfabetu rosyjskiego

Mała litera a składa się z dwóch elementów: owalu i pochylonego patyka z zaokrągleniem u dołu.

Zaczynamy pisać list pod górną linią linii roboczej. Rysujemy zaokrągloną linię w lewo do górnej linii roboczej linii, zaokrąglamy w dół do dolnej linii, rysujemy ukośną linię przez punkt początkowy litery do górnej linii roboczej linii. Bez zdejmowania rąk sprowadzamy drugi element litery - jest to pochyła linia z zaokrągleniem na dole.

Napisane do rytmu: i-jeden-i-dwa-i.

Prawo, lewo, dół, prawo, góra; w dół, w prawo.

Wielka literaALE składa się z trzech elementów: przedniego gładkiego, podłużnego pochylonego drążka z zaokrąglonym dnem oraz poziomego drążka.

Zaczynamy pisać list nad dolną linią linii roboczej. Zakręcamy lekko w prawo i prowadzimy ukośnie w górę do środka linii między wierszami, obniżając linię do siebie, nie odrywając rąk, piszemy drugi element litery - prostą nachyloną linię z zaokrągleniem na dnie. Trzeci element piszemy na górnej linii linii roboczej, przecinając dwa pierwsze elementy.

Napisane do rytmu: raz i dwa i trzy.

Od lewej do prawej, w górę, zbaczając w prawo; w dół, w prawo; od lewej do prawej.

Mała literab składa się z dwóch elementów: owalnego i wydłużonego pochylonego patyka, zagiętego u góry.

Zaczynamy pisać literę b, a także małą literę a. Nie odrywając ręce od owalu, piszemy wydłużoną ukośną linię do środka linii między wierszami i kończymy płynnym skrętem w prawo.

Napisane do rytmu: i-i-i-dwa.

Od lewej do prawej, w górę, w lewo, w dół; w prawo, w górę, zbaczając w prawo; w prawo.

Wielka literaB składa się z trzech elementów: podłużnego pochylonego drążka z pętlą po lewej stronie, prawego półowalu i górnego poziomego drążka z lewym zaokrągleniem.

Pismo zaczynamy od środka linii interlinii. Piszemy na sobie prostą nachyloną linię. Przy dolnej linii linii roboczej zaokrąglij w lewo i poprowadź do góry wąską pętlę. Przecinamy nachyloną linię prostą nad górną linią linii roboczej. Opuszczamy półowalną linię w dół, zaokrąglając w lewo, dotykając dolnej linii linii roboczej. Piszemy trzeci element od środka interlinii, zaokrąglając w lewo, w górę i prowadząc wzdłuż interlinii.

Jest napisane w rytm: raz-i-dwa-i-trzy-i.

Od prawej do lewej, w dół; w lewo, w górę; zbaczanie w prawo, w dół; od lewej do prawej.

Mała literaw składa się z wydłużonego, pochylonego patyka z pętlą u góry i owalu.

Zaczynamy pisać list pod górną linią linii roboczej. Prowadzimy zboczem w górę, zaokrąglając się pośrodku linii między liniami po lewej stronie. Prowadzimy w dół wydłużoną pochyłą, zaokrągloną na dolnej linii linii roboczej w owal.

Napisane do rytmu: i jeden i dwa.

Od dołu do góry, zbaczając w prawo, w lewo, w dół; prawo, góra, lewo.

Wielka literaW składa się z trzech elementów: wydłużonego pochylonego kija z pętlą po lewej stronie i dwóch półowali po prawej stronie.

Zaczynamy pisać od środka linii interlinii. Piszemy na sobie prostą nachyloną linię. W dolnej linii linii roboczej, zaokrąglając w lewo, prowadzimy wąską pętlę. Nie doprowadzając do środka linii interlinii, przecinamy nachyloną linię prostą i dalej prowadzimy do góry, zaokrąglając w prawo, piszemy zaokrąglenia górne i dolne. Górne zaokrąglenie jest mniejsze niż dolne.

Napisane do rytmu: raz-i-dwa-i-trzy-i.

Z góry na dół, w lewo, w górę, zbaczanie w prawo; w prawo, w dół, zbaczając w lewo; prawo, dół, lewo

Mała literaG składa się z jednego elementu: pochylonego drążka z zaokrągleniami u góry iu dołu.

Zaczynamy pisać poniżej górnej linii roboczej linii. Zaokrąglamy w prawo, dotykając górnej linii, prowadzimy ukośną linię prostą do dolnej linii linii roboczej, zaokrąglając w prawo.

Napisane do rytmu: i-czas-i.

Wielka literaG składa się z dwóch elementów: podłużnego pochylonego drążka z zaokrągleniem u dołu w lewo i górnego poziomego drążka z zaokrągleniem w lewo.

Zaczynamy pisać prostą linię ukośną do siebie od środka linii interlinii. Dotykając dolnej linii linii roboczej, zaokrąglając w lewo. Drugi element obejmuje pierwszy. Piszemy od środka interlinii, zaokrąglając w lewo, w górę i prowadząc wzdłuż interlinii.

Napisane do rytmu: jeden-i-dwa.

Od prawej do lewej, w dół, w lewo; od lewej do prawej.

Mała literad składa się z dwóch elementów: owalnego i wydłużonego pochylonego patyka z pętlą u dołu.

Zaczynamy pisać owal, jak mała litera a. Bez zdejmowania rąk ciągniemy wydłużoną nachyloną linię do środka linii między liniami. Zaokrąglając w lewo, prowadzimy pętlę w górę, przecinając dolną linię linii roboczej.

Napisane do rytmu: i-jeden-i-dwa-i.

Od lewej do prawej, w dół, w prawo, w górę, zbaczając w prawo; dół, lewo, góra, zbaczanie w prawo.

Wielka literaD składa się z trzech elementów: wydłużonego pochylonego kija, leżącej pętli i dużego prawego półowalu.

Zaczynamy pisać wydłużoną linię skośną od środka linii interlinii. W lewym dolnym rogu piszemy małą pętlę. Dotykając dolnej linii linii roboczej, zaokrąglając w górę, piszemy odpowiedni duży pół-owalny.

Napisane do rytmu: raz-dwa-trzy.

Góra dół, lewo, prawo, góra, lewo, dół .

Mała literami jest pętlą.

Zaczynamy pisać od środka linii roboczej. Piszemy w prawo, zaokrąglając w lewo przy górnej linii linii roboczej i prowadząc półowalem w dół do dolnej linii linii roboczej, zaokrąglając w prawo.

Napisane do rytmu: i-czas-i.

Od dołu do góry, zbaczając w prawo; lewo, dół, prawo.

Wielka literami składa się z dwóch lewych pół-owali.

Od środka linii interlinii piszemy górny mniejszy pół-owalny, kończący się powyżej górnej linii linii roboczej. Bez zaokrąglania w górę, z nieprzerwanym ruchem w lewo iw dół, piszemy duży dolny pół-owalny, dotykając dolnej linii linii roboczej.

Napisane do rytmu: i-jeden-i-dwa-i.

Od prawej do lewej, w dół, zbaczając w prawo; lewo, dół, prawo .

Mała literaSiema jest napisany w taki sam sposób, jak mała litera e, tylko umieszczamy dwie kropki nad literą.

Napisane do rytmu: i-raz-dwa-trzy.

Od dołu do góry, zbaczając w prawo; lewo, dół, prawo . Nad literą umieszczamy dwie kropki.

Wielka literaSiema jest napisany w taki sam sposób, jak wielka litera E, tylko nad literą umieszczamy dwie kropki.

Napisane do rytmu: i-raz-dwa-trzy-cztery.

Od prawej do lewej, w dół, zbaczając w prawo; lewo, dół, prawo. Umieść dwie kropki nad literą
Mała literaoraz składa się z trzech elementów. Dwa elementy - lewy i prawy półowale. Trzeci element składa się z trzech krótkich prostych kijów.

Zaczynamy pisać poniżej górnej linii roboczej linii. Zaokrąglając w prawo, piszemy lewy półowalny. Zaokrąglij dolną linię linii roboczej po lewej stronie. Bez zdejmowania rąk wracamy do tego, co było napisane i rysujemy kreskę łączącą w górę. Bez zdejmowania rąk rysujemy nachyloną linię w dół, piszemy kreskę łączącą i prawy półowal.

Napisane do rytmu: i-jeden-i-dwa-i-trzy-i.

Lewo prawo dół, lewo; w prawo, w górę, zbaczając w prawo; w dół, w górę, zbaczając w prawo; w prawo; lewo, dół, prawo.

Wielka literaORAZ składa się z tych samych trzech elementów.

Zaczynamy pisać od środka linii interlinii, zaokrąglając w prawo, pisząc pół-owal. Zaokrąglij dolną linię linii roboczej po lewej stronie. Nie odrywając rąk, wracamy do tego, co zostało napisane i rysujemy kreskę łączącą do środka linii między wierszami. Bez zdejmowania rąk rysujemy nachyloną linię w dół, piszemy kreskę łączącą i prawy półowal.

Napisane do rytmu: i-jeden-i-dwa-i-trzy-i.

Od lewej do prawej, w dół, w lewo; w prawo, w górę, zbaczając w prawo; w dół, w górę, zbaczając w prawo, w prawo; lewo, dół, prawo.

Mała literah w swoim składzie ma prawy półowal i dolną pętlę.

Zaczynamy pisać poniżej górnej linii roboczej linii. Prowadzimy z dużym nachyleniem do zaokrąglania na górnej linii linii roboczej, zaokrąglanie prowadzimy w lewo i nie doprowadzając go do dolnej linii linii roboczej, piszemy zaokrągloną pętlę, która wystaje poza dolną linię linia robocza.

Napisane do rytmu: i-jeden-i-dwa-i.

Od lewej do prawej, w dół, zbaczając w lewo; prawo, dół, lewo, góra, zbaczanie w prawo.

Wielka literaW składa się z dwóch prawych pół-owali.

Zaczynamy pisać od środka linii interlinii. Zaokrąglając w prawo, piszemy górny pół-owalny. Nie dochodząc do górnej linii roboczej linii, zaczynamy daleko w lewo i zaczynamy pisać dolny pół-owalny, większy niż górny.

Napisane do rytmu: i-jeden-i-dwa-i.

Od lewej do prawej, w dół, zbaczając w lewo; prawo, dół, lewo.

Mała literaoraz składa się z dwóch prostych patyczków z zaokrągleniami u dołu.

Piszemy od górnej linii linii roboczej ukośnie w dół. W pobliżu dolnej linii linii roboczej zaokrąglamy w prawo i prowadzimy nachyloną linię prostą do górnej linii linii roboczej. Nie odrywając rąk, piszemy pochyloną linię prostą w dół, zaokrąglając ją w prawo.

Napisane do rytmu: raz-dwa-i.

Od góry do dołu, w prawo, w górę, zbaczając w prawo; w dół, w prawo.

Wielka literaI

Piszemy pierwszy element od środka linii interlinii. Prowadzimy, zaokrąglając, od lewej do prawej w górę. Piszemy ukośną linię prostą w dół do dolnej linii, zaokrąglamy w prawo i prowadzimy ukośną linię prostą do środka linii między wierszami. Nie odrywając rąk, piszemy pochyloną linię prostą w dół do dolnej linii linii roboczej, zaokrąglając w prawo.

Napisane do rytmu: i jeden i dwa i trzy.

Mała literaten składa się z trzech elementów: dwóch pochylonych patyczków, zaokrąglonych u dołu, oraz krótkiej zakrzywionej linii.

Mała litera ten jest pisany tak samo jak mała litera i dopiero nad literą piszemy trzeci element - krótką zakrzywioną linię przesuwającą się w prawo.

Napisane na rytm: raz, dwa i trzy.

Od góry do dołu, w prawo, w górę, zbaczając w prawo; dół, prawo, prawo.

Wielka literaTak również składa się z trzech elementów, jest pisany tak samo jak wielka litera I, tylko trzeci element jest napisany nad literą, jak małe th.

Napisane do rytmu: i-jeden-dwa-i-trzy-i.

Od lewej do prawej, w dół, w prawo, w górę, zbaczając w prawo; dół, prawo, prawo.

Mała literado składa się z trzech elementów: linii prostej i dwóch krzywych.

Od górnej linii linii roboczej piszemy nachyloną linię prostą w dół. Nie odrywając rąk, prowadzimy zapisaną linię, sięgając do środka linii, płynnie zaokrąglając w prawo, doprowadzając ją do górnej linii roboczej linii, lekko ją zaokrąglając. Bez zdejmowania rąk wracamy zgodnie z tym, co zostało napisane, obniżamy linię powtórek poniżej środka linii. Piszemy zaokrąglenie w prawo i obniżamy linię prostą, zaokrąglając w prawo.

Napisane do rytmu: raz-dwa-i-trzy-i.

Od góry do dołu, w górę, w górę, zbaczając w prawo, w prawo; w lewo, w dół, zbaczając w lewo; prawo, dół, prawo.

Wielka literaDo składa się z czterech elementów: ostry element, wydłużona linia prosta z lewą pętlą i dwoma łukami.

Zaczynamy pisać od środka linii interlinii krótką prostą linię w prawo do góry. Bez zdejmowania rąk prowadzimy wydłużoną linię prostą w dół, zaokrąglamy ją w dolnej linii linii roboczej i piszemy wąską pętlę, przecinając wydłużoną linię prostą nad górną linią linii roboczej. Prowadzimy w górę w prawo, kończymy lekkim zaokrągleniem i nie odrywając rąk wracamy tak, jak napisano, zapisujemy zaokrąglenie w prawo i obniżamy prostą, zaokrąglając w prawo.

Napisane do rytmu: i-jeden-i-dwa-i-trzy-i.

Od dołu do góry, zbaczając w prawo; w dół, w lewo, w górę, zbaczając w prawo, w prawo; w lewo, w dół, zbaczając w lewo; prawo, dół, prawo.

Jako część małe literyja przedni gładki element i pochylony drążek z zaokrągleniem na dole wyróżniają się.

Zaczynamy pisać nad dolną linią linii roboczej. Zaokrąglamy, dotykając dolnej linii linii roboczej, rysujemy linię do góry, przechylając ją w prawo do górnej linii linii roboczej. Bez zdejmowania rąk rysujemy nachyloną linię w dół do dolnej linii, zaokrąglając w prawo.

Napisane do rytmu: raz-dwa-i.

Wielka literaL podobny do małej litery l w składzie elementów i pisowni.

Zaczynamy pisać nad dolną linią linii roboczej. Zaokrąglamy, dotykając dolnej linii linii roboczej, rysujemy linię do góry, przechylając ją w prawo do środka linii między liniami. Bez zdejmowania rąk rysujemy nachyloną linię w dół do dolnej linii linii roboczej, zaokrąglając w prawo.

Napisane do rytmu: raz-dwa-i.

Od lewej do prawej, w górę, zbaczając w prawo; w dół, w prawo.

Mała literam składa się z trzech elementów: przedniego gładkiego i dwóch pochylonych patyczków z zaokrągleniami na dole.

Zaczynamy pisać, jak małe l, nad dolną linią linii roboczej. Zaokrąglamy, dotykając dolnej linii linii roboczej, rysujemy linię do góry, przechylając ją w prawo do górnej linii linii roboczej. Bez zdejmowania rąk rysujemy nachyloną linię w dół do dolnej linii linii roboczej i do górnej linii linii roboczej. Bez zdejmowania rąk prowadzimy w dół do dolnej linii, zaokrąglając w prawo.

Napisane do rytmu: raz-dwa-i-trzy-i.

Część Wielka literaM zawiera tylko te same elementy, które składają się na małą literę m większy rozmiar.

Zaczynamy pisać wielką literę, a także małą literę. Piszemy nad dolną linią linii roboczej. Zaokrąglamy, dotykając dolnej linii linii roboczej, rysujemy linię do góry, przechylając ją w prawo do środka linii między liniami. Bez zdejmowania rąk rysujemy nachyloną linię w dół do dolnej linii linii roboczej i do środka linii interlinii. Bez zdejmowania rąk prowadzimy w dół do dolnej linii roboczej linii, zaokrąglając w prawo.

Napisane do rytmu: raz-dwa-i-trzy-i.

Od lewej do prawej, w górę, zbaczając w prawo; w dół, w prawo, w górę, zbaczając w prawo; w dół, w prawo.

Mała literan składa się z trzech elementów: drążka pochyłego prostego, drążka poziomego i drążka pochyłego z zaokrąglonym dnem.

Zapisujemy nachyloną linię prostą od górnej linii linii roboczej. Wracamy do napisanego do środka. Po prawej stronie rysujemy gładką linię, pochylając się do górnej linii linii roboczej. Nie odrywając rąk, prowadzimy nachyloną linię prostą w dół, zaokrąglając w prawo.

Napisane do rytmu: raz-dwa-i.

Z góry na dół, w górę, w prawo, w górę; w dół, w prawo.

Wielka literaH składa się z ostrego elementu, wydłużonego pochyłego kija z pętlą u dołu po lewej stronie oraz wydłużonego pochylonego kija z pętlą u góry i zaokrągleniem.

Zaczynamy pisać krótką prostą linię od środka linii interlinii. Bez zdejmowania rąk prowadzimy wydłużoną linię prostą w dół, zaokrąglamy ją w dolnej linii i piszemy wąską pętlę, przecinając wydłużoną linię prostą nad górną linią linii roboczej. Rysujemy gładką linię w prawo, kontynuujemy do środka linii między liniami, zaokrąglamy w lewo i płynnie obniżamy wydłużone nachylenie w dół, zaokrąglając w prawo.

Napisane do rytmu: i-jeden-i-dwa-i.

Od dołu do góry, zbaczając w prawo; dół, lewo, góra, zbaczanie w prawo; góra, lewo, dół, prawo.

Mała literao - jeden element - owal.

Zaczynamy pisać poniżej górnej linii roboczej linii. Zaokrąglając w lewo, dotykając górnej linii, kontynuujemy zaokrąglanie w lewo w dół do dolnej linii roboczej i prowadzimy do początku pisania litery.

Napisane do rytmu: i-czas-i.

Wielka literaO - jeden element - owal.

Zaczynamy pisać od środka linii interlinii. Zaokrąglając w lewo prowadzimy w dół do dolnej linii roboczej linii, zaokrąglamy w prawo i prowadzimy do początku pisania litery.

Napisane do rytmu: i-czas-i.

Od prawej do lewej, w dół, w prawo, w górę.

Mała literaP składa się z dwóch elementów: pierwszy to prosty kij, drugi to prosta linia z zaokrągleniami u góry iu dołu.

Zaczynamy pisać nachyloną linię prostą w dół od górnej linii linii roboczej. Nie odrywając rąk, prowadzimy zgodnie z tym, co jest napisane. Od środka do góry, płynnie zaokrąglając w prawo, piszemy nachyloną linię prostą, zaokrąglając w prawo.

Napisane do rytmu: raz-dwa-i.

Z góry na dół, do góry; w górę, zbaczając w prawo; prawo, dół, prawo.

Wielka literaP w swoim składzie ma trzy proste linie z zaokrągleniami.

Piszemy ukośną linię prostą w dół od środka linii interlinii, zaokrąglając w lewo. Piszemy ukośną linię prostą w dół od środka interlinii, zaokrąglając w prawo. Trzeci element obejmuje pierwszy i drugi. Piszemy od środka interlinii, zaokrąglając w lewo, w górę i prowadząc wzdłuż interlinii.

Napisane do rytmu: raz-dwa-i-trzy.

Z góry na dół, w lewo; od góry do dołu, w prawo; w górę, w prawo.

Mała literaR zawiera dwa elementy. Pierwszy to pochylony wydłużony kij, drugi to pochylony kij, zaokrąglony u góry iu dołu.

Zaczynamy pisać od górnej linii linii roboczej wydłużony ukośny prosto w dół do środka linii interlinii. Wracamy wzdłuż tego, co zostało napisane na środku linii roboczej, zbaczając w prawo do górnej linii linii roboczej, piszemy zaokrąglenie w prawo i prowadzimy nachyloną linię prostą w dół, zaokrąglając w prawo.

Napisane do rytmu: raz-dwa-i.

Z góry na dół; góra, góra, zbaczanie w prawo, w prawo, w dół, w prawo.

Wielka literaR ma dwa elementy. Pierwszy to wydłużony, pochylony kij z zaokrągleniem u dołu po lewej stronie, drugi to górny półowalny.

Piszemy ukośną linię prostą w dół od środka linii interlinii, zaokrąglając w lewo. Od środka interlinii zaokrąglij w prawo i kontynuuj prostą wzdłuż interlinii, zaokrąglając w prawy pół-owalny.

Napisane do rytmu: raz-i-dwa-i.

Od prawej do lewej, w dół, w lewo; dół, góra, prawo, dół.

Mała literaZ - lewy półowalny.

Zaczynamy pisać poniżej górnej linii roboczej linii. Zaokrąglając w górę iw lewo, prowadzimy w dół do dolnej linii roboczej linii, zaokrąglając w prawo.

Napisane do rytmu: i-czas-i.

Od prawej do lewej, w dół, w prawo.

Forma Wielka literaZ podobny do formy małych liter. To jest lewy półowalny.

Zaczynamy pisać od środka linii interlinii. Zaokrąglając w górę iw lewo, prowadzimy w dół do dolnej linii roboczej linii, zaokrąglając w prawo.

Napisane do rytmu: i-czas-i. Od prawej do lewej, w dół, w prawo.

Mała literat składa się z trzech elementów. Pierwszy to kij o prostym nachyleniu. Drugi jest prosty, zaokrąglony u góry. Trzeci element to linia prosta, zaokrąglona u góry iu dołu.

Zaczynamy pisać nachyloną linię prostą w dół od górnej linii linii roboczej. Nie odrywając rąk, prowadzimy zgodnie z tym, co jest napisane. Od środka do góry, płynnie zaokrąglając w prawo, piszemy pochyloną linię prostą. Nie odrywając rąk, prowadzimy zgodnie z tym, co jest napisane. Od środka do góry, płynnie zaokrąglając w prawo, piszemy nachyloną linię prostą, zaokrąglając w prawo.

Napisane do rytmu: raz-dwa-i-trzy-i.

Z góry na dół, do góry; w górę, zbaczając w prawo, w dół; w górę, w górę, zbaczając w prawo; w dół, w prawo.

Wielka literaT składa się z czterech elementów. Jedna z nich to linia prosta, trzy to linie proste z zaokrągleniami.

Zaczynamy pisać od środka linii interlinii. Prowadzimy nachyloną linię prostą do dolnej linii linii roboczej, zaokrąglając w lewo. Piszemy nachyloną linię prostą w dół do dolnej linii linii roboczej. Prowadzimy nachyloną linię prostą w dół, zaokrąglając w prawo. Czwarty element obejmuje poprzednie trzy. Piszemy od środka interlinii, zaokrąglając w lewo, w górę i prowadząc wzdłuż interlinii.

Napisane do rytmu: raz-dwa-trzy-i-cztery.

Z góry na dół, w lewo; z góry na dół; od góry do dołu po prawej; od lewej do prawej.

Mała literaw posiada dwa elementy: skośny kij z zaokrągleniem u dołu oraz dolną pętlę.

Zaczynamy pisać od górnej linii roboczej linii w dół. Prowadzimy nachyloną linię prostą, zaokrąglając w prawo przy dolnej linii linii roboczej i dalej aż do górnej linii linii roboczej. Nie odrywając rąk, prowadzimy wydłużoną prostą linię do środka linii między liniami. Zaokrąglając w lewo, piszemy pętlę, przecinając dolną linię linii roboczej.

Napisane do rytmu: raz-dwa-i.

Od góry do dołu, w prawo, w górę, zbaczając w prawo; dół, lewo, góra, zbaczanie w prawo.

Wielka literaNa składa się z dwóch elementów: linii prostych z zaokrągleniami. Zaczynamy pisać od środka interlinii, jedziemy, zaokrąglając, od lewej do prawej w górę. Piszemy pochyloną linię prostą w dół, dotykając górnej linii linii roboczej. Zaokrąglając w prawo, prowadzimy do środka linii między liniami. Wracamy, jak napisano, piszemy nachyloną linię prostą do dolnej linii linii roboczej, zaokrąglając w lewo.

Napisane do rytmu: i-jeden-i-dwa-i.

Od lewej do prawej, w dół, w prawo, w górę, zbaczając w prawo; w dół w lewo.

Mała literaf - Jest to wydłużony, pochylony kij z dwoma owalami.

Zaczynamy pisać owal, jak małą literę a. Bez zdejmowania rąk ciągniemy wydłużoną nachyloną linię do środka linii między liniami. Wracamy zgodnie z tym, co zostało napisane, piszemy właściwy owal, dotykając drugiego elementu.

Napisane do rytmu: i-jeden-dwa-i-trzy-i.

Od prawej do lewej, w dół; w górę, w dół, w górę; od lewej do prawej, w dół, w lewo.

Wielka literaF składa się z trzech elementów: dwóch owali i wydłużonego pochylonego patyka z zaokrągleniem u dołu po lewej stronie.

Zaczynamy pisać od środka linii interlinii. Piszemy lewy owal, dotykając górnej linii roboczej linii. Zaokrąglając w prawo, piszemy prawy owal, dotykając lewego owalu. Bez zdejmowania rąk prowadzimy prosto do środka linii między liniami. Wracamy zgodnie z tym, co zostało napisane, piszemy pochyloną linię prostą w dół, zaokrąglając w lewo.

Napisane do rytmu: i-jeden-i-dwa-i-trzy-i.

Mała literaX

Zaczynamy pisać list od lewej półowalu. Poniżej górnej linii linii roboczej, zaokrąglając w prawo, piszemy lewy półowalny. Bez zdejmowania rąk wracamy zgodnie z tym, co zostało napisane. Odchylając się w prawo, piszemy, prawy półowal, dotykając lewego półowalu.

Napisane do rytmu: i-jeden-i-dwa-i.

Wielka literaX ma dwa półowale: lewy i prawy.

Od środka linii interlinii, zaokrąglając w prawo, piszemy lewy półowalny. Bez zdejmowania rąk wracamy zgodnie z tym, co zostało napisane. Odchylając się w prawo, piszemy prawy półowal, dotykając lewego półowalu.

Napisane do rytmu: i-jeden-i-dwa-i.

Od lewej do prawej, w dół, w lewo; prawo, góra, prawo; lewo, dół, prawo.

Mała literac składa się z trzech elementów. Pierwsze dwa to skośne patyki z zaokrągleniami na dole, trzeci to mała pętla.

Piszemy od górnej linii linii roboczej ukośnie w dół. W pobliżu dolnej linii linii roboczej zaokrąglamy w prawo i prowadzimy nachyloną linię prostą do górnej linii linii roboczej. Nie odrywając rąk, piszemy pochyloną linię prostą w dół, zaokrąglając ją w prawo. Prowadzimy linię prostą, zaokrąglając w lewo, przecinamy dolną linię linii roboczej pętlą.

Napisane do rytmu: raz-dwa-i-trzy-i.

Od góry do dołu, w prawo, w górę, zbaczając w prawo; w dół, w prawo; dół, lewo, góra, zbaczanie w prawo.

Wielka literaC pisz od środka linii interlinii. Prowadzimy, zaokrąglając, od lewej do prawej w górę. Piszemy nachyloną linię prostą w dół do dolnej linii linii roboczej, zaokrąglamy w prawo i prowadzimy nachyloną linię prostą do środka linii między liniami. Nie odrywając rąk, piszemy pochyloną linię prostą w dół do dolnej linii linii roboczej, zaokrąglając w prawo. Prowadzimy linię prostą, zaokrąglając w lewo, przecinamy dolną linię linii roboczej pętlą.

Napisane do rytmu: i-jeden-dwa-i-trzy-i.

Od lewej do prawej, w dół, w prawo, w górę, zbaczając w prawo; w dół, w prawo; dół, lewo, góra, zbaczanie w prawo.

Mała literah składa się z dwóch elementów: kręconej linii i pochylonego patyka, zaokrąglonego u dołu.

Poniżej górnej linii linii roboczej piszemy pochyloną linię w górę. Przesuwając się w prawo, piszemy zakrzywioną linię. Nie odrywając rąk, zapisujemy nachyloną linię prostą, zaokrągloną w prawo.

Napisane do rytmu: i-i-czas-i.

Od dołu do góry, zbaczając w prawo; prawo, dół, prawo.

Wielka literaH ma dwa elementy. Jeden z nich to pochylony kij z zaokrągleniami u góry iu dołu, drugi to wydłużona linia prosta, zaokrąglona u dołu.

Zaczynamy pisać od środka linii interlinii. Prowadzimy, zaokrąglając, od lewej do prawej w górę. Piszemy pochyloną linię prostą w dół, dotykając górnej linii linii roboczej. Zaokrąglając w prawo prowadzimy do środka linii interlinii, wracamy zgodnie z tym, co zostało napisane, do dolnej linii linii roboczej piszemy ukośną linię prostą, zaokrąglając w prawo.

Napisane do rytmu: i-jeden-i-dwa-i.

Od lewej do prawej, w dół, w prawo, w górę, zbaczając w prawo; w dół, w prawo.

Mała literaw składa się z trzech elementów. Są to trzy pochyłe kije, zaokrąglone u dołu.

Piszemy od górnej linii linii roboczej ukośnie w dół. W pobliżu dolnej linii linii roboczej zaokrąglamy w prawo i prowadzimy nachyloną linię prostą do górnej linii linii roboczej. Bez zdejmowania rąk piszemy pochyloną linię prostą w dół. W pobliżu dolnej linii linii roboczej zaokrąglamy w prawo i prowadzimy nachyloną linię prostą do górnej linii linii roboczej. Nie odrywając rąk, piszemy pochyloną linię prostą w dół, zaokrąglając w prawo.

Napisane do rytmu: raz-dwa-i-trzy-i.

Od góry do dołu, w prawo, w górę, zbaczając w prawo; w dół, w prawo, w górę, zbaczając w prawo; w dół, w prawo.

Wielka literaW składa się z czterech elementów.

Piszemy pierwszy element od środka linii interlinii. Prowadzimy, zaokrąglając, od lewej do prawej w górę. Piszemy nachyloną linię prostą w dół do dolnej linii linii roboczej, zaokrąglamy w prawo i prowadzimy nachyloną linię prostą do środka linii między liniami. Bez zdejmowania rąk piszemy pochyloną linię prostą do dolnej linii linii roboczej. Do środka linii interlinii prowadzimy pochyłą linię prostą. Nie odrywając rąk, piszemy pochyloną linię prostą w dół do dolnej linii linii roboczej, zaokrąglając w prawo.

Napisane do rytmu: i-jeden-dwa-i-trzy-i.

Od lewej do prawej, w dół, w prawo, w górę, zbaczając w prawo; w dół, w prawo, w górę, zbaczając w prawo; w dół, w prawo.

Mała literasch ma kształt podobny do małego sh, tylko ma małą pętlę.

Piszemy od górnej linii linii roboczej ukośnie w dół. W pobliżu dolnej linii linii roboczej zaokrąglamy w prawo i prowadzimy nachyloną linię prostą do górnej linii linii roboczej. Bez zdejmowania rąk piszemy pochyloną linię prostą w dół. W pobliżu dolnej linii linii roboczej zaokrąglamy w prawo i prowadzimy nachyloną linię prostą do górnej linii linii roboczej. Nie odrywając rąk, piszemy pochyloną linię prostą w dół, zaokrąglając w prawo. Prowadzimy linię prostą, zaokrąglając w lewo, przecinamy dolną linię linii roboczej pętlą.

Napisane do rytmu: raz-dwa-i-trzy-i-cztery-i.

Od góry do dołu, w prawo, w górę, zbaczając w prawo; w dół, w prawo, w górę, zbaczając w prawo; w dół, w prawo; dół, lewo, góra, zbaczanie w prawo.

Wielka literaSCH pisz od środka linii interlinii. Prowadzimy, zaokrąglając, od lewej do prawej w górę. Piszemy nachyloną linię prostą w dół do dolnej linii linii roboczej, zaokrąglamy w prawo i prowadzimy nachyloną linię prostą do środka linii między liniami. Bez zdejmowania rąk piszemy pochyloną linię prostą do dolnej linii linii roboczej. Do środka linii interlinii prowadzimy pochyłą linię prostą. Nie odrywając rąk, piszemy pochyloną linię prostą w dół do dolnej linii linii roboczej, zaokrąglając w prawo. Prowadzimy linię prostą, zaokrąglając w lewo, przecinamy dolną linię linii roboczej pętlą.

Napisane do rytmu: i-jeden-dwa-i-trzy-i-cztery-i.

Od lewej do prawej, w dół, w prawo, w górę, zbaczając w prawo; w dół, w prawo, w górę, zbaczając w prawo; w dół, w prawo; dół, lewo, góra, zbaczanie w prawo.

stały znakb składa się z dwóch elementów: linii kręconej i litery ь.

Poniżej górnej linii linii roboczej piszemy pochyloną linię w górę. Przesuwając się w prawo, piszemy zakrzywioną linię. Prowadzimy nachyloną linię prostą w dół, zaokrąglając w prawo. Podnosimy się i bliżej środka linii roboczej zaokrąglamy w lewo.

Napisane do rytmu: i jeden i dwa.

Od dołu do góry, zbaczając w prawo; prawo, dół, prawo, góra, lewo, dół.

Lists składa się z trzech elementów: sloping z zaokrągleniem, krótki kij skośny i sloping kij z zaokrągleniem na dole.

Zaczynamy pisać od górnej linii roboczej linii. Prowadzimy nachyloną linię prostą w dół, w dolnej linii zaokrąglamy w prawo, podnosimy się i bliżej środka linii roboczej zaokrąglamy w lewo, nie dotykając części pisanej. Nie odrywając rąk, prowadzimy do górnej linii roboczej linii, piszemy pochyloną linię prostą w dół, zaokrąglając w prawo.

Napisane do rytmu: raz i dwa i trzy.

Od góry do dołu, w prawo, w górę, w lewo, w prawo, w górę, zbaczając w prawo; w dół, w prawo.

miękki znakb reprezentuje jeden element.

Zaczynamy pisać od górnej linii roboczej linii. Prowadzimy nachyloną linię prostą w dół, zaokrąglając w prawo. Podnosimy się i bliżej środka linii roboczej zaokrąglamy w lewo.

Napisane do rytmu: jeden i dwa.

Z góry na dół, w prawo, w górę, w lewo, w dół.

Mała literauh składa się z dwóch elementów: prawego półowalu i krótkiej linii prostej.

Zaczynamy pisać list z pół-owalu. Poniżej górnej linii linii roboczej, zaokrąglając w prawo, piszemy półowalny. Drugi element jest rysowany na środku pierwszego, od lewej do prawej.

Napisane do rytmu: i jeden i dwa.

Wielka literami Zaczynamy pisać od środka linii interlinii. Piszemy, zaokrąglając w prawo, półowalne. Na górnej linii linii roboczej do środka pierwszego elementu piszemy poziomą krótką linię prostą przesuwającą się od lewej do prawej.

Napisane do rytmu: i jeden i dwa.

Od lewej do prawej, w dół, w lewo; w prawo.

Mała literaYu składa się z trzech elementów: dwóch linii prostych i owalu.

Zapisujemy nachyloną linię prostą od górnej linii linii roboczej. Wracamy do napisanego do środka. Narysujemy gładką linię w prawo, wyginając się w dół. Piszemy owal.

Napisane do rytmu: raz-i-dwa-i.

Z góry na dół, w górę, w prawo; dół, prawo, góra, lewo, dół.

Wielka literaYU składa się z czterech elementów.

Zaczynamy pisać krótką prostą linię od środka linii. Bez zdejmowania rąk prowadzimy wydłużoną prostą linię w dół, zaokrąglamy ją w dolnej linii i piszemy wąską pętlę, która przecina wydłużoną linię prostą nad górną linią linii roboczej. Rysujemy gładką linię w prawo, w dół i piszemy owal.

Napisane do rytmu: i-jeden-dwa-i-trzy-i.

Od dołu do góry, zbaczając w prawo; dół, lewo, prawo; dół, prawo, góra, lewo, dół.

Mała literaI składa się z trzech elementów: gładkiego przedniego owalu oraz dwóch pochylonych patyczków z zaokrąglonym dnem.

Zaczynamy pisać nad dolną linią linii roboczej. Zaokrąglamy, dotykając dolnej linii linii roboczej, rysujemy linię do góry, przechylając ją w prawo. Nie doprowadzając do górnej linii linii roboczej, zaokrąglając w lewo, piszemy mały owal. Bez zdejmowania rąk prowadzimy do górnej linii linii roboczej i obniżamy pochyloną linię prostą w dół, zaokrąglając w prawo.

Napisane do rytmu: raz-dwa-i-trzy-i.

Wielka literaI n Zaczynamy pisać nad dolną linią linii roboczej. Zaokrąglamy, dotykając dolnej linii linii roboczej, rysujemy linię do góry, przechylając ją w prawo. Nie doprowadzając do środka linii interlinii, zaokrąglając w lewo, piszemy mały owal, dotykając górnej linii linii roboczej. Nie odrywając rąk, prowadzimy do środka linii między liniami i obniżamy pochyloną linię prostą w dół, zaokrąglając w prawo.

Napisane do rytmu: raz-dwa-i-trzy-i.

Od lewej do prawej, w górę, w lewo, w dół, w prawo, w górę; w dół, w prawo.

W nowoczesny świat Kaligrafia to sztuka pięknego pisania. nie wszyscy wiedzą. W niektórych szkołach i na uniwersytetach kaligrafia była studiowana i nadal jest studiowana jako osobny przedmiot. Ale większość ludzi, zwłaszcza młodsze pokolenie, nie ma pojęcia o pięknym i eleganckim piśmie.

Pojawienie się kaligrafii na świecie

Historia kaligrafii jest ciekawa i różnorodna. Termin ten został po raz pierwszy użyty w XVI wieku w Europie. W tym okresie piękny i nieskazitelny obraz słów zaczęto nazywać pismem kaligraficznym. Jednak przez ostatnie 16 wieków sztuka kaligrafii stale się rozwijała. Nawet starożytni ludzie, którzy mieszkali w jaskiniach, przedstawiali na kamieniach różne rysunki. Z biegiem czasu rysunki zaczęły być zastępowane symbolami, a ten styl pisania nazywano pismem klinowym.

Następnie w IV tysiącleciu pne. w starożytnym Egipcie powstało pismo hieroglificzne, a już w III wieku pne. zaczął być wypierany przez pismo greckie. W każdym stuleciu różne rogi planety, powstawały coraz to nowe rodzaje pisma. Już pod koniec XI wieku we Włoszech subtelne i piękne pisanie tekstów można było śmiało nazwać kaligrafią. W tych czasach prawie cała Europa używała liter, które mają ogromną liczbę podobieństw do kaligrafii.

W różnych krajów pismo kaligraficzne rozwijało się na różne sposoby i w różnym czasie. W większości rozwój tej sztuki zależał od tego, kiedy wśród ludzi pojawiło się pismo.

Pisanie wśród Słowian

Czym jest kaligrafia - Słowianie uczyli się w XV wieku. W 846 roku Słowianie mieli tylko pierwszy alfabet. Ułatwiło to państwo bizantyjskie, które za wszelką cenę chciało głosić chrześcijaństwo na piśmie.

Niewiele jest danych na temat pochodzenia pisma wśród Słowian, ale za założycieli pisma uważa się dwóch braci: Konstantyna i Metodego. Morawski książę Rościsław poprosił Konstantina o stworzenie alfabetu dla chrześcijan, a brat Metody, który w tym czasie był opatem prawosławnego klasztoru, zgodził się mu pomóc.

W XV wieku zaczął pojawiać się pierwszy piękny rękopis. Za nim styl teratologiczny, ligatura i inicjał. Styl teratologiczny był chyba najpiękniejszy i najbardziej niezwykły. Litery zostały przedstawione razem z różnymi zwierzętami i ptakami. Mogą to być zarówno zwierzęta istniejące, jak i fikcyjne. Ozdobą były liście lub płomienie wokół litery.

Z pytaniem, czym jest kaligrafia, wszystko wydaje się teraz jasne, ale kto jest kaligrafem i czym się zajmuje.

Kim jest kaligraf

To zawód, który implikuje umiejętność pisania kaligrafii. Na pierwszy rzut oka wydaje się: czy ten zawód może być teraz poszukiwany? W dobie technologii komputerowej ludzie coraz rzadziej używają pisania na papierze. W końcu w prawie każdym edytorze tekstu jest wiele różnych czcionek i ciągle pojawia się coraz więcej nowych. Jednak to kaligrafowie-artyści tworzą te czcionki.

Kaligraf to osoba sztuki, jest zarówno artystą, jak i pisarzem w jednej osobie. W dzisiejszych czasach bardzo popularna jest umiejętność pisania kaligrafii. Taka umiejętność daje każdemu znak dobre wychowanie i elegancja. W elitarnych rodzinach nawet najmłodsi wiedzą, czym jest kaligrafia.

Uważa się, że pisanie kaligraficzne ma właściwości medytacji, jak każda inna twórczość. Człowiek ma niepowtarzalną okazję, by na chwilę „zamknąć się w sobie” i zanurzyć się w świat sztuki. Technika kaligrafii nie jest trudna i prawie każdy może się jej nauczyć.

Aby nauczyć się pisania kaligraficznego, nie potrzebujesz specjalnych umiejętności, ale to żmudna praca. Niespokojni ludzie ze słabo rozwiniętymi umiejętnościami motorycznymi raczej nie odniosą sukcesu. Pożądane jest oczywiście, aby ci, którzy chcą uczyć się kaligrafii, umieli dobrze rysować i mieli dobrą wyobraźnię. W każdym razie każdy powinien spróbować nauczyć się pięknie przedstawiać litery.

Naucz się kaligrafii

Pisanie kaligraficzne wymaga użycia pióra i atramentu. Jednak przed zakupem wszystkich niezbędne zapasy, powinieneś spróbować swoich sił ze zwykłym długopisem. Wybierz czcionkę, którą lubisz (najlepiej, jeśli jest to jedna z najprostszych czcionek) i zapisz sobie alfabet tego stylu pisania. Każdego dnia musisz napisać przynajmniej jeden list. Ten rodzaj kaligrafii nazywa się sztuczną.

Sztuczna kaligrafia jest trudniejsza niż zwykła kaligrafia, ponieważ zagęszczanie trzeba wykonać samemu. Ze względu na to, że pióro posiada szpic (w przeciwieństwie do kulki w długopisie), łatwiej jest im odtworzyć litery kaligraficzne.

Po opracowaniu każdej litery czcionki nadszedł czas, aby nauczyć się ich łączenia i dekorowania. Zobacz, jak wyglądają połączenia w wybranej czcionce i spróbuj je powtórzyć. Kiedy sztuczna kaligrafia jest choć trochę dopracowana, można przejść do pisania kaligraficznego długopisem.

Narzędzia do kaligrafii

Z reguły do ​​pisania używa się długopisu i uchwytu na długopis: taki jest zwyczaj w europejskiej kaligrafii. Ale kaligrafia orientalna woli używać pędzli. Pióra są bardzo różne: spiczaste, szerokie, plakatowe. Dla początkujących w tej branży najlepiej nadają się te spiczaste. Po ich opanowaniu będzie można przejść do innych rodzajów piór.

Nie będzie zbyteczne zdobycie specjalnego notatnika do nauki kaligrafii. Posiada specjalny znacznik, dzięki któremu o wiele łatwiej będzie zachować proporcje liter.

We współczesnym świecie na sklepowych półkach można znaleźć pisaki do kaligrafii, markery, a nawet takie know-how jak brushpen (pióro wieczne z końcówką do pióra). Nie powinniśmy jednak zapominać, że wciąż trudno jest na coś zastąpić pióro i atrament.

Miejsce do ćwiczeń

Ważne jest również miejsce do ćwiczenia kaligrafii. Podczas nauki pięknego pisania powinieneś być cichy i wygodny. Upewnij się, że siedzisz wygodnie z wyprostowanymi plecami i nogami. Główny ładunek powinien spaść na rękę niepracującą, podczas gdy ręka do pisania powinien wznieść się powyżej zeszyt ćwiczeń. Pisania kaligrafii można nauczyć się tylko w całkowitym spokoju i harmonii z samym sobą - to jest najważniejsze ważna zasada o czym nie należy zapominać.

Kaligrafia dla najmłodszych

Czym jest kaligrafia dla dzieci i czy jej potrzebują? Niewątpliwie odpowiedź brzmi tak! Kaligrafia dyscyplinuje człowieka, uczy wytrwałości i spokoju, a tego właśnie wielu dzieciom brakuje. Ponadto podczas nauki kaligrafii pismo ręczne dzieci jest wyrównane. Litery w zeszytach szkolnych przybierają ten sam rozmiar, a dziecko się rozwija

Wiele można powiedzieć z pisma ucznia: charakter, zdrowie psychiczne, rozwój mentalny. Piękna kaligrafia otworzy przed dzieckiem wiele dróg w przyszłości.

Kaligrafia(z greckiego - " piękne pismo odręczne") to jedna z gałęzi sztuk pięknych. Kaligrafia jest też często nazywana sztuka pięknego pisania.

Historia sztuki kaligrafii związana jest z historią pisma ręcznego i narzędzi pisarskich. Przed wynalezieniem druku kaligrafia była główną metodą projektowania graficznego tekstu.

Pisanie powstało około 5000 lat temu. W tym okresie pamięć ludzi zaczęła słabnąć i konieczne stało się zapisywanie informacji. Mniej więcej w tym samym czasie powstała kaligrafia. Jej style i style zmieniają się z czasem. Jest w stanie ciągłej ewolucji i za każdym razem nabiera stylów epoki, w której istnieje. Na wschodzie zaobserwowano szczególny stosunek do kaligrafii. Jako narzędzia do pisania używano pędzla lub pióra i atramentu.

Główne kierunki rozwoju kaligrafii to: Zachodnio europejski kaligrafia i Azji Wschodniej. W Chinach, Japonii i krajach muzułmańskich (arabskich) kaligrafia pojawiła się wcześniej niż w krajach Europy Zachodniej i osiągnęła status jedna ze sztuk plastycznych, równa malarstwu i poezji.

Z chęci połączenia stylu pisania słów z ich znaczeniem, jasno rozwiniętym i uświęcony tradycją techniki stylów graficznych. Ich celem jest: zintensyfikować wpływ emocjonalny na czytniku przemyślana korespondencja pisma kaligraficznego z treścią semantyczną i literacką oraz stylistyczną tekstu pisanego. Istotą było to, że dzieła o określonym stylu literackim lub treści naukowej były pisane pewnym kaligraficznym charakterem pisma.

Za pomocą kilku pociągnięć pędzla doświadczony mistrz kaligrafii może uchwycić ulotny nastrój, zrymować czterowiersz, który przemknął przez oświecony umysł i w mgnieniu oka stworzyć artystyczny obiekt godny głębokiej kontemplacji przez wiele pokoleń.

chińska kaligrafia jest uważany za „protoplastę” języka japońskiego, pierwsze wzmianki o nim pochodzą z połowy II - połowy I tysiąclecia pne, natomiast historia kaligrafii japońskiej zaczęła swoje odliczanie od V wieku pne pierwsze próbki Chińskie pismo hieroglificzne i pismo kaligraficzne pojawiły się w VII wieku. W Chinach pierwszymi napisami kaligraficznymi były napisy na skorupach żółwi.

W Japonii kaligrafia jest najpowszechniejszą formą sztuki, narodową pasją i ogólną estetyką, wychowywaną przez Japończyków od najmłodszych lat. W Japonii zapożyczanie chińskiego pisma wiąże się z rozprzestrzenianiem się buddyzmu, ale z czasem Japończycy zaczęli dostosowywać zapożyczone znaki do zapisów w ich ojczystym języku.

Kaligrafia japońska- to jest jedna z praktyk Zen, tak samo jak sztuka ceremonii parzenia herbaty (chado), ikebana, szermierka japońska (kendo) i inne sztuki walki (budo). Tradycyjne sposoby przekaz symboli kaligraficznych jest lakoniczny: na białym papierze zapisane są hieroglify, które w filozofii zen uosabiają pustkę, a czarne znaki na białym tle niosą koncepcje yin i yang – kobiecość i męskość. A w praktykach zen istnieje sposób kaligrafii, sposób pisania shodo (Shodo), gdzie Sho oznacza kaligrafię, do jest sposobem. I to jedna z dróg prowadzących do urzeczywistnienia sensu życia i wiecznych prawd.

„W chińskiej kaligrafii najważniejsza jest energia, wewnętrzna siła pędzla… Wrażliwy dotyk papierowego pędzla odgrywa tu wiodącą rolę. W japońskiej kaligrafii decydująca jest zewnętrzna moc pędzla, pociągnięcie. ; w jego języku najważniejsze jest nie dotyk, nie penetracja, ale gest, taniec ”, - tak S.N. Sokolov-Remizov określił różnice między kierunkiem chińskim i japońskim.

kaligrafia arabska powstało na podstawie kopiowania Koranu, który jest uważany za stworzenie Allaha, więc samo pisane słowo nabrało świętego znaczenia. Wiele religii używa obrazów (ikon), aby wyrazić sedno swoich przekonań, podczas gdy islam oferuje zamiast tego kaligrafię. Odrzucenie obrazów jako możliwej formy bałwochwalstwa doprowadziło do rozwoju kaligrafii w kierunku religijnym. Sztuka pisania zawsze zajmowała niezwykle wysokie miejsce w języku arabskim, a potem w kulturze islamu.

W średniowiecznej kulturze krajów muzułmańskich stopień opanowania „piękna pisma” (kaligrafii) stał się wskaźnik wykształcenia, rozwoju intelektualnego i duchowego jednostki”. Kaligrafia arabska opiera się na zasadzie podporządkowania słowa pisanego logice jasnego, wyważonego, rytmicznego czytania Koranu.

kaligrafia europejska rozwinęła się zgodnie z pismem grecko-rzymskim (w mniejszym stopniu cyrylicą), którego klasyczne przykłady, używane do dziś, powstały w starożytności. Wczesne alfabety pojawiły się w trzecim tysiącleciu pne. Bezpośrednim poprzednikiem alfabetu łacińskiego był etruski. Początkowo w piśmie używano tylko wielkich liter, małe litery powstały później, w czasach Karolingów.

Nadejście chrześcijaństwa dało impuls sztuce kaligrafii na Zachodzie, ze względu na konieczność kopiowania Biblii i innych tekstów religijnych w dużych ilościach. Sztuka kaligrafii osiągnęła swój największy rozkwit w VII-IX wieku w Irlandii i Szkocji, gdzie mnisi tworzyli iluminowane Ewangelie, arcydzieła sztuki średniowiecznej.

Jak w czasach starożytnych, tak w nowoczesne społeczeństwo kaligrafia często używane do produkcji magicznych przedmiotów: amulety, amulety, talizmany, wisiorki, pierścionki itp. W starożytności używano go również do tworzenia broni o ostrych krawędziach i broni ochronnej, nakładając obrazy kaligraficzne, runy, hieroglify, niosąc takie lub inne informacje, mające na celu ochronę rycerza noszącego zbroję lub jakość jego broni.

Wraz z pojawieniem się i rozwojem typografii, pisania na maszynie oraz pojawieniem się technologii komputerowej kaligrafia formalnie traci swoje pierwotne znaczenie. A raczej działa jako element estetyczny w projektowaniu tekstów.

Teraz kaligrafia istnieje głównie w formie zaproszenia i gratulacje ślubne, w postaci czcionek i odręcznych logotypów, w sztuce sakralnej, projekt graficzny, w wyrytych napisach na kamieniach iw dokumentach historycznych. A także kaligrafia jest używana w telewizji jako dekoracja, in różne cechy, akty urodzenia i inne dokumenty, w których ma być napisane odręcznie.

Kaligrafia to nie tylko umiejętność pięknego pisania. to prawdziwa sztuka, sposób twórczego wyrażania siebie. Ale oprócz estetyki ma też inne ważny aspekt - medyczny.

Naukowcy zauważyli, że piękne pisanie jest ściśle związane z aktywnością ludzki mózg. robić kaligrafię , możesz rozwinąć płaty czołowe mózgu, przywrócić utracone funkcje motoryczne co jest niemożliwe podczas pisania zwykłym długopisem.

Kaligrafia korzystny efekt na ludzka psychika, rozwija najdelikatniejsze mięśnie rąk,

Kaligrafia to sztuka pięknego i wyraźnego pisania. Nawet jaskiniowcy nauczyli się pięknie pisać, przedstawiając starożytne zwierzęta na kamiennych ścianach i sklepieniach ich mieszkań, otaczającą ich przyrodę, stopniowo nadając rysunkom kompozycje. Był to list obrazkowy, a taką jego formę nazywano piktografią, rysunek w całości przekazywał przesłanie. Następnie rysunki starożytnych ludzi zamieniają się w symbole o pewnym znaczeniu semantycznym. Stopniowo zaczynają układać się w określone kombinacje, reprezentując już sekwencję wydarzeń i postaci uczestniczących w tych wydarzeniach, i nabierają charakteru narracyjnego. Ta ideografia to pismo symboliczne. W nim obraz (hieroglif) oznaczał jedno słowo. Tak rodzi się pisanie.

„Och, wy, którzy chcecie być mistrzami w pisaniu.
Bądź miły i przyjazny dla ludzi
Uczyń krawędź litery swoim miejscem;
Aby cały świat Cię znał
Powinieneś zostawić spokój i spać
I trzeba to robić od młodości;
Głowa na papier, jak pocierać ukłuciem.
Dzień i noc od tej pracy nie odpoczywają.
Porzuć swoje pragnienia
Odwróć się od namiętności zachłanności i chciwości.
Walcz także z namiętnościami cielesnymi,
podciąć sobie szyję złe pasje,
Abyś wiedział, czym jest mała święta wojna.
Jaki jest apel do wielkich.
To, co myślisz, jest dla ciebie niemożliwe.
Nie powinieneś nikogo tym obrażać.
Uważaj, mówiłem, że nie ranisz swojej duszy
Bo prawda odwraca się od tego, kto obraża duszę.
Uczyń zadowolenie i posłuszeństwo swoim nieustannym zajęciem,
Nie bądź nieczysty przez jedną godzinę
Zawsze rozpoznawaj potrzebę usunięcia
Od kłamstw, pożądania i oszczerstw,
Trzymaj się z dala od zazdrości i zazdrosnych ludzi.
Ponieważ z zazdrości jest sto nieszczęść dla ciała;
Nie miej w przyzwyczajeniu intryg i podstępów,
Nie wybieraj złych cech;
Każdy, kto jest od oszustwa, intryg i hipokryzji,
Posprzątał - stał się mistrzem w pisaniu.
Qazi - Ahmed. Traktat o kaligrafach i artystach

Najstarszy i najłatwiejszy sposób pisania pojawił się, jak się uważa, jeszcze w paleolicie - „historia w obrazach”, tak zwane pismo piktograficzne (z łacińskiego pictus - rysowany i z greckiego grapho - piszę). To znaczy „rysuję-piszę” (w naszych czasach niektórzy Indianie amerykańscy nadal używają pisma piktograficznego). Ten list jest oczywiście bardzo niedoskonały, ponieważ historię na obrazkach można odczytać na różne sposoby. Dlatego nie wszyscy eksperci uznają piktografię za formę pisania za początek pisania. Ponadto dla najstarszych ludzi każdy taki obraz był animowany. Tak więc „opowieść w obrazach” z jednej strony odziedziczyła te tradycje, z drugiej wymagała pewnej abstrakcji od obrazu.

Sumeryjskie pismem klinowym (czwarte tysiąclecie p.n.e.).

Obrazowy charakter postaci, charakterystyczny dla prymitywni ludzie, traci połączenie z obrazami i jest stopniowo zastępowane przez hieroglify. to Pierwszy etap pojawienie się pisma. Na glinie hieroglify były przedstawiane jako linie z klinowymi zgrubieniami na końcu, stąd jego nazwa - sumeryjski pismem klinowym. Oddzielne hieroglify odpowiadały określonym dźwiękom, a z nich w mowie ustnej powstawały słowa lub proste frazy.

Często słowa zapisywano na zasadzie rebusów: ze znaków, których dźwięk był podobny do dźwięku właściwe słowo, słowo powstało. Czasami znaki ideograficzne działały jako „matres lectionis” („pomoce do czytania”): ideogram o określonym znaczeniu był używany obok kompleksu sylabicznego, aby wyjaśnić znaczenie słowa. Pism klinowy miał do 900 znaków. Stopniowo system rejestracji stał się bardziej skomplikowany i tak niewygodny, że został wyparty przez inne systemy rejestracji języka, które pojawiły się do tego czasu.

Egipskie pismo hieroglificzne (czwarte tysiąclecie p.n.e.)

Egipskie pismo hieroglificzne sięga 4 tysiąclecia pne Alfabet egipski składał się z około 600 znaków - dość wyraźnych obrazów przedmiotów, ludzi, zwierząt. Przekazanie widocznych obiektów nie było trudne, a działania były transmitowane z wykorzystaniem ich charakterystycznych momentów. W przypadku pojęć abstrakcyjnych wybrano postacie związane z tym słowem: południe odpowiadało lilii (heraldycznemu kwiatowi południowego Egiptu), chłód - wazon z płynącą wodą, starość - zgarbiony człowiek.

Kursywne formy pisma rozwinięte w Egipcie: pismo hieratyczne (z gr. hieratikos – kapłańskie) i od niego – bardziej uproszczone, demotyczne (z gr. demotikos – ludowe). W dobie powstania pisma demotycznego powstały pierwsze szkoły świeckich skrybów. W II wieku p.n.e. Pismo demotyczne zaczęto zastępować pismem greckim, które było bardziej kursywą i bardziej czytelne.

Grecka litera (III wiek p.n.e.)

Z południowo-wschodniego wybrzeża Morza Śródziemnego alfabet rozprzestrzenił się na tereny zamieszkane przez Greków. Stało się to prawdopodobnie w XI wieku p.n.e. za pośrednictwem Fenicjan, którzy skupili w swoich rękach większość działalności handlowej i przemysłowej na Morzu Śródziemnym. Przyjmując alfabet fenicki, Grecy przekształcili go zgodnie z wymaganiami swojego języka.

Alfabet fenicki, stworzony w II tysiącleciu p.n.e. e., składał się z 22 spółgłosek. Zdając sobie sprawę z niedoskonałości takiego utrwalenia mowy, Fenicjanie, dla dokładniejszego zrozumienia tego, co zostało napisane, używali znaków pomocniczych, które wskazywały, jaki dźwięk samogłoski powinien następować po określonej spółgłosce. Jednak tekst napisany bez samogłosek był trudny do zrozumienia.

Pod wpływem systemów pisma egipskiego, asyryjsko-babilońskiego, kreteńsko-mykeńskiego znaki pisma fenickiego uległy poprawie, przybierając prostą, wygodną formę.
Na Bliskim Wschodzie pod wpływem pisma fenickiego powstało pismo aramejskie, które dało początek wszystkim alfabetom wschodnim. Alfabet fenicki w swojej pierwotnej formie został przyjęty w Azji Mniejszej, w Grecji i we Włoszech. Powstała na jej podstawie grecka litera stała się punktem wyjścia do rozwoju wszystkich zachodnich alfabetów.

Najstarsze greckie inskrypcje, które do nas dotarły, są datowane przez naukowców na VIII - VII wiek pne. mi. Niestety, prawie nie zachowały się starożytne greckie rękopisy. Ale według materiałów zebranych przez archeologów, z fragmentów książek, obrazów, można zorientować się w rozwoju i cechach alfabetu greckiego. Starożytni Grecy rozważali napisanie daru z nieba. Według jednej ze starożytnych legend greckich Greków nauczył pisać Kadmus, syn fenickiego króla Agenora, który popłynął swoim szybkim statkiem na wyspę Thera (Santorini). Grecy byli zdumieni sztuką pisania i uważali Kadmusa za półboga, oddając mu należne zaszczyty. Dowody historyczne sugerują, że Grecy rzeczywiście zapożyczyli alfabet od Fenicjan, znacznie go ulepszając. Na początku VII wieku pne mi. Duży wpływ miał na pismo greckie.
Tak więc, używając alfabetu fenickiego, możesz łatwo przeczytać starożytne greckie inskrypcje znalezione na wyspie Santorini.

Grecy uzupełnili alfabet fenicki o znaki samogłoskowe, zgeometryzowali go i uprościli.

Listy fenickie, otwarte po lewej stronie, były zwrócone w prawo. Początkowo pismo greckie było leworęczne. Następnie ten lewy kierunek pisania zmienił się na praworęczny. Formą przejściową był tak zwany bustrophedonic sposób pisania (z greki Bustrophedon - odwracam byka), gdzie pierwszy wiersz tekstu pisano od prawej do lewej, następny - od lewej do prawej itd., oraz litery były zwrócone „twarzą” w lewo lub w prawo.

Ten sposób pisania został zapożyczony z metody pracy glebogryzarek. Rozumowali mniej więcej tak: oracz, po przejściu pierwszej bruzdy, nie zawraca pustych byków na początek pola, ale zawraca i ora w przeciwnym kierunku. Pod wpływem pisma greckiego zmienił się również kierunek pisma w piśmie łacińskim. W IV wieku pne Grecy przeszli na pisanie od lewej do prawej.

Mayuscule i maleńkie kursywy rzymskie (I-VI wiek)

Do naszych czasów zachowało się niewiele rękopisów łacińskich. Najstarsze zabytki są w większości epigraficzne (wyryte w kamieniu). Nie ma wątpliwości, że litery, ręcznie pisane i wyryte w kamieniu, były kiedyś takie same. Ale stopniowo zaczynają się od siebie coraz bardziej różnić. O ile list epigraficzny dążył do monumentalności, to odręczny skłaniał się ku prostocie, krągłości form i lepszemu połączeniu liter ze sobą, co wynikało z potrzeby szybkiego pisania.
Pod tym względem kursywa rzymska rozwinęła się jako najbardziej stabilna opozycja do pisowni kapitalnej. W codziennej korespondencji Rzymianie posługiwali się woskowanymi tabliczkami, na których pisali spiczastym patykiem - stilusem (stąd - stylem). Podczas szybkiego pisania na takim materiale pominięto niektóre elementy liter, dodano płynną kreskę dla lepszego połączenia liter, niektóre litery zostały połączone, niektóre litery zostały napisane większe niż inne, a cała litera uzyskała pozycję ukośną .
Kursywa dzieli się na wczesną i późną. Kursywa wczesna, czyli majuskułowa (majuskula - wielka litera), używana w I-VI wieku, jest literą wielkie litery, wciąż jest kilka elementów łączących między literami.

W maleńkim piśmie kursywą (minuscula - mała litera), które rozwinęło się do IV wieku, kształt liter nabrał wyrazistego charakteru od majuskuły.

Rzymska wielka litera (I-V wiek)

W VIII wieku pne. mi. Środkowe Włochy - kraina pomiędzy Tybrem i Arno, była zamieszkana przez plemiona etruskie niewiadomego pochodzenia, posługujące się wciąż nierozszyfrowanym językiem. Wojowniczo Etruskowie podbili sąsiednie plemiona i przyjęli ich kulturę. Do pisania Etruskowie po raz pierwszy używali zachodniego alfabetu greckiego, aw ostatniej ćwierci VII wieku mieli już własny alfabet, składający się z 21 (26) znaków. W kształcie litery alfabetu etruskiego były podobne do liter alfabetu fenicko-greckiego, litera była skierowana od prawej do lewej. Najwyraźniej z pisma etruskiego rozwinęło się pismo łacińskie.
Kultura stworzona przez Etrusków stała się kolebką cywilizacji rzymskiej. Historyczną zaletą kultury etruskiej jest to, że służyła jako rodzaj pomostu między cywilizacjami grecką i rzymską. W I wieku p.n.e. e. kiedy Rzym podbił Grecję, kultura narodu greckiego miała wielki wpływ na kulturę Cesarstwa Rzymskiego. Za pośrednictwem literatury greckiej wiele greckich słów przeszło do języka rzymskiego.
Łaciński alfabet archaiczny liczył 21 znaków. Litery tego alfabetu przypominały litery alfabetu fenicko-greckiego. Rzymianie pisali od prawej do lewej. Zmiana kierunku pisania nastąpiła pod koniec III wieku p.n.e. e. tworzenie grafiki literowej trwało przez kilka stuleci. W II wieku p.n.e. mi. stabilizacja pisma łacińskiego. Archaiczne formy wielu znaków zostały zastąpione bardziej zaawansowanymi. Rozwinęła się główna forma rzymskiego pisma monumentalnego. III do I wieku p.n.e. mi. w rzymskim piśmie monumentalnym powstają nowe formy przejściowe, których charakterystyczną cechą było pojawienie się szeryfów. Istnieje forma przejściowa z wyraźnymi szeryfami (II-I wiek pne). W I wieku pne mi. do narysowania wzoru liter na kamiennej płycie użyto narzędzia z szerokim zakończeniem, które pozostawiało cienkie lub grube pociągnięcia, w zależności od kąta litery. Pod wpływem pisania szerokim instrumentem powstała klasyczna forma rzymskiego pisma monumentalnego. Piękne pisanie staje się sztuką. Pojawia się nowy zawód - mistrz czcionek. W II wieku w państwie rzymskim istniało około 25 bibliotek publicznych, które nie tylko prowadziły księgi, ale także prowadziły publiczne odczyty książek, które wciąż są pisane. Wraz z bibliotekami publicznymi wzrosła również liczba bibliotek prywatnych. Projektanci pisma rzymskiego rozwinęli sztukę pisma. Wiele dzieł autorów greckich zostało skopiowanych. Zamożni obywatele rzymscy, miłośnicy literatury, otwierali korespondencję i kolportaż książek. księgarnie zwykle otwierane na najbardziej ruchliwych ulicach handlowych. W warsztatach do korespondencji książkowej pracowali urzędnicy lub kopiści - piśmienni niewolnicy specjalnie przeszkoleni w zakresie kaligrafii. Rękopisy pisane były na papirusie i miały formę zwojów. Wraz z pojawieniem się materiałów piśmienniczych, które można złożyć (pergamin), księga przybrała formę kodu - kartek materiału piśmienniczego umocowanych w bloku.
Aby lepiej zrozumieć strukturę rzymskiego typu kapitału, należy go rozpatrywać w jedności z architekturą antyczną.

Klasycznym przykładem pisma rzymskiego jest słynna Kolumna Trajana w Rzymie (II wiek).

W przemienności jego linii prostych i zaokrąglonych przejawia się ta sama zasada, co widać również w budowlach rzymskich. Pionowo wznoszące się pilastry, między nimi półkoliste sklepienie, nad nim poziomy gzyms - te same elementy w przekształconej formie można prześledzić literami.

Oprócz inskrypcji na kamieniu, używano również wielkich liter w piśmie piórem o szerokiej stalówce. Zaczął się rozwijać szczególnie szybko po pojawieniu się pergaminu. Wielkie litery, które mają specyficzny wzór z szeroką stalówką, są znane jako wielkie litery kwadratowe (capitalis quadrata).

W przypadku długich tekstów długopis z szeroką stalówką nie był zbyt akceptowalny ze względu na złożoność pisania i niską płynność. Niemniej jednak pismo wielkie było używane do około X wieku, głównie w ozdobnym piśmie i nagłówkach.
Wraz z kapitelami kwadratowymi dość wcześnie wykształca się już z wielkiej litery bardziej płynna i zamaszysta forma pisma – rustykalna (capitalis rustica, czyli chłopska prosta wielka litera).

Utrzymywał się do XI wieku, pomimo rozwoju nowych rodzajów pisma. Rustyk był już używany na papirusie, co potwierdzają znaleziska w Pompejach. Jeszcze w VI wieku całe księgi pisano w języku rustykalnym, a później używano go tylko do uzupełniania tytułów i podkreślania słów. Najpiękniejsze teksty Wergiliusz i inne starożytne rękopisy, które przetrwały do ​​dziś, są w większości napisane rustykalnym, a częściowo kwadratowymi wielkimi literami.
Charakterystyczną cechą rustykalności są cienkie kreski pionowe, a kreski poziome wykonywane były z silnym naciskiem. Generalnie uzyskuje się obraz skompresowanego, wąskiego i wysokiego pisma. Rustykalność jest również często spotykana w tekstach wyrytych na kamieniu, ponieważ na ograniczonej powierzchni marmuru boniowanie może pomieścić znacznie więcej tekstu niż pisanie wielkimi literami.

Pismo uncjalne (IV-VIII wiek)

Pod koniec I wieku, pod wpływem Wschodu, styl sklepień okrągłych zaczął coraz bardziej przenikać do architektury rzymskiej. Ta sama zasada zaokrąglania zaczęła coraz bardziej przenikać do pisma. W pismach III wieku można zauważyć próby takiego zaokrąglenia formy, zapożyczonej z pisma kursywą, ale dostosowanego do zaokrąglonego stylu.

Rozwija się nowy styl - pismo uncjalne (scriptura uncialis). Pismo uncjalne, w pełni rozwinięte w IV wieku, szybko stało się dominującą literaturą książkową i prawie cała ówczesna literatura, która do nas dotarła, jest wypełniona uncialem. Ponieważ o wiele łatwiej było pisać uncjałem niż kwadratowym kapitalikiem i było wyraźniejsze niż rustykalne, uważa się ją za pierwszą literę zaprojektowaną specjalnie do pisania długopisem z szeroką stalówką.

W uncjale poziome kreski nie mają większego znaczenia, dlatego nie ma ostrych odcięć na górze i na dole litery. Uncjał pozostał w użyciu aż do VIII wieku, ale formy uncjalne zmieszane z dużymi literami można znaleźć w późniejszych czasach w tytułach i inicjałach.
Konieczne jest rozróżnienie między starym a nowym uncjałem. Najprostszym znakiem starego uncjała (IV-VI wiek) jest przekątna, w przybliżeniu 45 stopniowy kierunek pióra i brak szeryfów. W nowym uncjale (VI-VIII wiek) ogólnie obserwuje się lekkie szeryfy i poziomy kierunek pióra. Ale są też takie rękopisy, w których miesza się technikę starych i nowych uncjałów. Uncjał pisany ukośnie jest mniej powszechny. Jeśli w dużej literze słowa nie są od siebie oddzielone, to w uncjalnej literze VII wieku ta innowacja została już zastosowana.

Litera półuncjalna (VI-IX w.)

Z biegiem czasu elementy stale rozwijającej się kursywy zaczęły coraz bardziej przenikać do uncjała. Tak więc w V wieku została naruszona zasada umieszczania liter w linii w dwóch liniach, która łączyła uncjała z wielką literą, a uncjał zbliżał się do kursywy z małej litery. Jeśli wielką literą tylko wiązka litery Q została narysowana poza dolną linię, lekko naruszając ustaloną prawidłowość linii, to kursywą takie „naruszenia” (wydłużona forma litery S i inne) stają się powszechne.
Modyfikacja pisma uncjalnego, która powstała na podstawie kursywy, tzw. pismo półuncjalne (scriptura semiuncialis) przejęło wszystkie te innowacje, dzięki czemu pisanie i czytanie takiego listu stało się znacznie łatwiejsze. Wydłużenia górne i dolne niektórych liter (d, h, l, f, p, q) wyraźnie odróżniały osobliwe formy tych liter od innych liter linii. Rozwój pisma półuncjalnego oznaczał przejście od wielkich liter do małych liter. Była to pierwsza mała litera dla pióra z szeroką stalówką. W tym liście istnieje już szereg prototypów liter współczesnego alfabetu małych liter (a, d, e, g, h i inne). Litera półuncjalna jest dystrybuowana w całej Europie Zachodniej i przechodzi różne zmiany w poszczególnych jej regionach.

Po upadku Cesarstwa Rzymskiego i migracji ludów w Europie powstało wiele nowych państw. Państwa te uwolniły się od politycznych i kulturalnych wpływów Rzymu i zaczęły swobodnie rozwijać własne typy pisma, które wcześniej były używane w bardzo ograniczonym zakresie. Pół uncji wciąż szybko się rozwija. Pojawiają się nowe rodzaje pisma łacińskiego.

Czcionki wczesnego średniowiecza.

Rozdrobnienie wczesnej średniowieczna Europa doprowadziło do pojawienia się różnych typów pisma regionalnego. Można je podzielić na cztery główne grupy, często nazywane gatunkami narodowymi:
1) irlandzko-anglosaski (wyspa), powszechna w Irlandii i Anglii;
List irlandzko-anglosaski wiele zapożyczył z run (kanciasta litera powszechna wśród ludów Skandynawii, wśród starożytnych plemion germańskich),

A z greckich wielkich liter, tak zaokrąglone litery były często przekształcane w kanciaste i łamane.

2) pismo Merowingów - we Francji;
3) Wizygotów - w Hiszpanii;
4) Old Italic - we Włoszech.
Charakterystyczną cechą pisma irlandzko-anglosaskiego jest obecność załamań i kanciastości. Ten list wyszedł z użycia we wczesnym gotyku. Oddalenie Irlandii odizolowało artystów od wpływów sztuki typu rzymskiego i bizantyjskiego oraz projektowania książek i przyczyniło się do rozwoju sztuki oryginalnej. W Irlandii sztuka przetwarzania była bardzo rozwinięta. metale szlachetne, rzeźbienia na drewnie, kości, kamieniu, co znajduje odzwierciedlenie w bogato zdobionych oprawach ksiąg. Dekorację irlandzko-anglosaskiej książki wyróżniają ciemne i ponure odcienie czerni, złota, zieleni i czerwieni. W klasztornych skryptoriach we Francji rozwinęło się pismo Merowingów, które w VIII wieku osiągnęło kaligraficzną doskonałość. Pismo charakteryzuje się skompresowanym, wysokim i sękatym wzorem z wydłużonymi objaśnieniami niektórych liter, co nadaje mu dynamiczny charakter. List, który ma dekoracyjny wygląd, jest jednak trudny do odczytania. Czcionka była używana do pisania listów i innych dokumentów oraz była szeroko stosowana w korespondencji dyplomatycznej.
Pismo Merowingów rozwija wyraźną, smukłą i pełną gracji formę kaligraficzną. wielkie litery wykonane za pomocą długopisu. Najczęściej były to litery konturowe, których środek wypełniony był inną farbą. Księga Merowingów została zaprojektowana według pewnego planu, strony były bogato zdobione ornamentami. Pod wpływem malarstwa ikonowego przez artystów bizantyjskich w księdze Merowingów pojawia się wiele ozdób o znaczeniu symbolicznym (krzyż, cielę, gwiazdy, gołębica). Motywy ozdobne zawierają ścisłe kształty geometryczne i obrazy liści, gałęzi winorośli, kwiatów, ptaków, ryb, zwierząt itp.

W Hiszpanii, dawnej prowincji rzymskiej, gdzie w V wieku założono państwo wizygockie, pismo wizygockie powstało z rzymskiego pisma kursywnego, ale kursywa przez długi czas zachowywała swoje prawa. Pismo wizygockie było używane w VIII-XI w., a do X w. było szerokie i odważne, a później wąskie i kanciaste. Przewyższa inne rodzaje pisma swoją jasnością i czytelnością.

Arabowie, którzy podbili Hiszpanię na początku VIII wieku, wprowadzili tu własną kulturę i pismo, założyli tu szkoły. Rozprzestrzeniająca się wśród ludności litera arabska (mauretańska) wywarła silny wpływ na charakter pisma wizygockiego.

Pismo staroitalskie (IX-XIII wiek)

Pismo staroitalskie rozwijane od IX wieku, osiągnęło doskonałość w XI wieku i było używane już w XIII wieku. Zaokrąglanie liter odbywało się tutaj również w oparciu o tradycje wczesnorzymskiej kursywy. Dwa klasztory zasłynęły jako ośrodki pisarskie: w południowych Włoszech - benedyktyński na Monte Cassino i klasztor Bobbio w Górnych Włoszech. W dawnych typach pisma italskiego jako wielkie litery stosowano elementy uncjałów i wielkich liter oraz powiększone małe litery.

Często tradycje sztuki pisarskiej przenoszone były z jednego kraju do drugiego, gdzie, wywierając wzajemny wpływ, splatały się ze sobą tak, że nie można było ich od siebie oddzielić. To zamieszanie najprawdopodobniej stworzyło podstawę do powstania powszechnie uznanego, jednolitego pisma. Taki list, zwany minuskułą karolińską (od nazwiska dynastii karolińskiej), pod koniec VIII wieku rozprzestrzenił się stosunkowo szybko nie tylko w całym państwie Franków Szwajcarskich, ale także poza jego granicami. Podstawę do tego przygotowały najważniejsze typy pisma, które ją poprzedziły.

W najdoskonalszej formie artystycznej maleńka karolińska została przedstawiona w IX wieku. Pismo z tamtych czasów było szczególnie czytelne, formy poszczególnych liter, w większości niezwiązane z sąsiednimi, wyróżniały się czystością stylu.
Tak więc w maleńkim piśmie karolińskim zakończono tworzenie małych liter i podjęto próby stworzenia odpowiadających im wielkich znaków. Do tej pory zamiast nich stosowano powiększone minuskuły lub duże i uncjalne litery, a często jedno i drugie. Dopiero w XI wieku z kapitalików i uncjałów wykształciła się samodzielna forma wielkich liter, tzw. wersale lombardzkie (często nazywane majuskułami gotyckimi).

Gotyk, tekstura (XI-XV w.)

Pod koniec XI wieku charakter miniaturek zaczął się zmieniać. Powodem tego był rozwój nowego stylu - gotyku, który po podbiciu architektury i plastiku zaczął podbijać sztukę pisania. Łuk okrągły cofa się, a jego miejsce zajmuje łuk lancetowy, dzięki czemu przez cały XII wiek następuje powolny, ale konsekwentny proces kształtowania się nowego stylu. Przerywane linie przenikają literę; zaokrąglenia i elipsy przybierają formę szpiczastych migdałów.

Na początku XIII wieku styl gotycki zdominował niemal całą Europę. Charakterystyczne cechy wczesnogotyckiego pisma to mroczny ogólny obraz litery, zwięzłość liter i złamane ich końce. Kompresja litery pozwala zmieścić więcej tekstu w jednej linii i podzielić stronę na dwie kolumny, co po raz kolejny podkreśla zasadę wertykalności w konstrukcji strony. Tak pękniętą gotycką literę, która łączy całą stronę w gęstą tkaninę, dawni mistrzowie pisma nazywali fakturą (od łacińskiego textura - tkanina). Tekst, gęsto i równomiernie pokrywający stronę, bardzo przypominał tkaninę.

Minuły teksturowe miały regularne, „mierzone” odległości między pionowymi kreskami, a szerokość wewnątrz przerwy między literami była w przybliżeniu równa grubości kreski. Mała litera „t” swoim wierzchołkiem wychodzi poza górną poziomą linię, nad literą „i” pojawia się kreska – kropka, aby podkreślić m.in. jego stoisko. Niektóre inne znaki zaczęto pisać w inny sposób. W wczesne typy Wersal Lombard służył jako gotycka litera pisana wielkimi literami. Później zachowały się tylko w postaci inicjałów, ponieważ z biegiem czasu pismo gotyckie wykształca własne, specjalne formy wielkich liter.

Rotunda, pismo szwabskie (XV w.)

Włochy się rozwijają specjalny rodzaj pismo wczesnogotyckie - tzw. litera okrągłogotycka lub rotunda (włoski Rotondo - okrągłe, zaokrąglone). Krzywizny zachowały się w jego listach, są zamaszyste i szybkie. Zepsute są tylko górne końce stojaków. Okrągłe pismo gotyckie jest szersze i bardziej obszerne niż inne rodzaje pisma gotyckiego i słusznie jest obecnie uważane za formę pośrednią między gotykiem a antykwą. Jest to jeden z nielicznych rodzajów pisma gotyckiego, do którego można zaadaptować majuskuły antykwy.

Okrągłe pismo gotyckie jest uważane za jeden z najpiękniejszych zachodnioeuropejskich stylów pisma wszech czasów. Swój szczyt osiągnął w XV wieku i traci na znaczeniu dopiero wraz z przejściem od gotyku do renesansu.
Rozwój pisma gotyckiego w Europie południowej zakończył się formami gotyku okrągłego, podczas gdy w Europie Północnej trwał przez cały okres zwany gotykiem późnym.
Ponieważ potrzeba pisania kursywą nigdzie nie zniknęła, pod koniec XII wieku pojawia się kursywa gotycka.

A w XIV wieku, w wyniku skrzyżowania pisma książkowego i kursywy klerykalnej, pojawił się nowy rodzaj czcionki gotyckiej - bastard (z francuskiego bâtard - mieszany).

Z późniejsze gatunki z pisma gotyckiego najstarsze było pismo szwabskie (lub Schwabacher). Jest bardzo przestronny, podobnie jak okrągły gotyk i bardziej czytelny niż faktura. Szerokie proporcje nadają tej literze zamaszysty charakter.

W krajach niemieckojęzycznych odmiany typu gotyckiego były aktywnie wykorzystywane po średniowieczu. Na przykład arcydzieło estetyki urzędniczej z XVII-XVIII wieku - prezbiterium (z niemieckiego Kanzlei - urząd), które uznawało piękno papieru za najwyższą cnotę biurokratyczną.

Lub fraktur, popularny w tym samym XVII-XVIII wieku, którego nazwa pochodzi od niemieckiego „Fraktur” - przerwa, pęknięcie i bywa używana jako nazwa gotyckiej czcionki jako takiej.

W okresie renesansu w życiu gospodarczym i społeczno-politycznym narodów Europy zachodzą ogromne zmiany, spowodowane pojawieniem się stosunków burżuazyjnych w głębinach feudalizmu.
Rozwój miast, utrwalanie się w nich sprzeczności klasowych, zmiany, jakie zaszły w światopoglądzie ludzi, przyczyniły się do powstania jakościowo nowej literatury opartej na starożytnych, ludowych tradycjach literackich.
Pod koniec XIII i na początku XIV wieku we Włoszech narodził się kapitalizm, powstały państwa-miasta, takie jak Wenecja, Florencja. Procesowi temu towarzyszy szybki rozwój kultury. W XIV-wiecznych Włoszech rozwijała się księgarnia. Wraz ze skryptoriami pojawiły się świeckie instytucje pisania książek. Wybitny humanista wniósł ogromny wkład w rozwój kultury świeckiej włoski renesans Francesco Petrarka (1304 - 1374). Francesco Petrarca nie tylko zbierał rękopisy, ale sam był dobrym kaligrafem. Przypisuje mu się stworzenie nowego rodzaju pisma - humanistycznej maleńkiej, która później posłużyła za wzór do powstania wielu czcionek typograficznych.

Poggio Braciolini (1380 - 1459), uczony humanista, tłumacz, archeolog i bibliograf, również gromadził starożytne inskrypcje rzymskie, starożytne rękopisy autorów łacińskich. We Florencji założył szkołę, w której uczono pisania wyraźną i piękną maleńką karolińską. Jego uczniowie rozpowszechniali ten list po całych Włoszech.
Renesans nie zdołał położyć kresu historii „barbarzyńskiej” średniowiecznej estetyki. Co więcej, jak na ironię, próbuje odciąć się od ponurego średniowiecza i budować nowa kultura Opierając się na czystych antycznych wzorach, renesansowi kaligrafowie w rzeczywistości ożywili jedynie przedgotycki, ale wciąż średniowieczny styl pisania. Bezinteresownie kopiowali rękopisy wykonane przez maleńkę karolińską, myląc je z oryginałami starożytności grecko-rzymskiej. Z tego kopiowania narodziła się nowa czcionka o nazwie humanistyczny antyk(z łac. antiquus - starożytny).

W kręgach biznesowych renesansowych Włoch zaczęto stosować tak zwaną literę „handlową” - kursywę humanistyczną, której większość liter została wykonana jednym ruchem pióra. Opiera się również na maleńce karolińskiej.

Równolegle z rozwojem humanistycznej maleńkiej maleńkiej maleńkiej, pismo ręczne rozwijało się cienkim lub zwykłym długopisem. Nienaganna realizacja tego listu została nazwana kaligrafia. Termin "kaligrafia" (z greckiego kallos - piękno i graphos - obraz graficzny, pismo) pojawił się w Europie w XVI wieku równolegle z kursywą humanistyczną. W XVII w., kiedy wykształcił się kanon klasycznego pisma kaligraficznego, który do drugiej połowy XX w. był głównym stylem, termin ten oznaczał „nienaganne stylistycznie wykonanie pisma pięknym piórem”.

Istnieje wiele rodzajów pisma kaligraficznego. Zwykłe pismo kaligraficzne jest podwójnie tłoczone (ma pogrubione główne i cienkie pociągnięcia łączące). W dawnych czasach sztuka kaligrafii była bardzo ceniona. W starej szkole dużo uwagi poświęcano nauczaniu kaligrafii, ponieważ osoba posiadająca piękne pismo mogła już pracować jako urzędnik. Najpopularniejszym rodzajem pisma kaligraficznego w XVIII wieku był język angielski. Na podstawie jego Rosyjski list uważany za jeden z najpiękniejszych przykładów pisma kaligraficznego. Stare przykłady pisma kaligraficznego charakteryzują się dużym nachyleniem liter, na przykład nachylenie liter angielskich wynosi 54 °. Istnieją jednak opcje bez nachylenia (proste) oraz z nachyleniem lewostronnym. Wraz ze sztuką kaligrafii rozwinęły się i upowszechniły linearne zdobienia zdobnicze – kwitnie.

W XIX - na początku XX w. rozpowszechniano okrągłą literę - rondo, która znacznie różniła się od kursywy humanistycznej i nabierała cech pisma kaligraficznego wykonanego długopisem z szeroką stalówką.

Czcionki typograficzne kaligraficzne powstały na podstawie odręcznych próbek pisma kaligraficznego.