Tipuri de broderie. Muzeul Cusăturii de Aur (sala de expoziții a fabricii „Broderii de aur Torzhok”)

MOSTRE VECHII DE CUUTARE AURĂ VECHE RUSĂ

K.A. Mihailov

Una dintre noile categorii de descoperiri de la așezarea Rurik de lângă Veliky Novgorod a fost descoperirea unor grupuri de fire de aur care împodobeau cândva costumul ceremonial rusesc antic. Gulerele și, uneori, mânecile - „balustrade” din vechile haine rusești erau brodate cu fire de aur sau „bătaie” 1, împodobeau veșmintele liturgice ale ierarhilor Bisericii Ortodoxe și veșmintele de ceremonie ale vechii nobilimi rusești. După cercetări arheologice la scară largă din secolul al XX-lea, descoperirile de broderii cu aur au devenit o întâmplare comună în timpul săpăturilor monumentelor antice rusești. Mai ales des, gulerele brodate cu fir de aur se găsesc în timpul lucrărilor pe vechile cimitire rusești din secolele 21-13. Poate părea că în această serie descoperirea din 2001 a fost doar una dintre multe (Anexa II nr. 24). Unicitatea descoperirii Gorodishche este legată de contextul locației sale. Două acumulări de fragmente de biti au fost descoperite în 2001 în timpul săpăturilor din straturile superioare ale unui șanț antic de pe marginea de sud a dealului Gorodishchensky, prima - în umplerea unei clădiri din bușteni. Bătaia era o minge de fire metalice galbene neafectate de coroziune. Firele sale sunt făcute din fâșii de folie înfășurate pe o bază organică, cel mai probabil mătase, care nu a supraviețuit până în zilele noastre (Fig. 1). Grosimea firului este de aproximativ 0,3 mm. Descoperirile însoțitoare fac posibilă restrângerea datei găsirii descoperirii în strat la a doua jumătate a secolului al XII-lea.2 Până în prezent, broderia cu aur a fost rar întâlnită în stratul urban și cu atât mai mult în complexul datat. Mi se pare că aceste împrejurări ale descoperirii de la Gorodishche dau naștere la luarea în considerare din nou în detaliu a întregii categorii de astfel de decorațiuni de costume de pe întreg teritoriul Rusiei Antice.

În Evul Mediu se practicau mai multe metode tehnologice de confecţionare a firului de aur. Era realizat din folie metalica (argint, aur sau argint aurit) de aproximativ 0,2-0,5 mm grosime sau din sarma rotunda infasurata pe o baza organica (Fig. 2-3). Cel mai adesea, era înfășurat pe un fir de mătase sau in vopsit. O astfel de tehnologie este tipică pentru Evul Mediu timpuriu și este adesea înregistrată printre descoperirile din Gnezdovo, Shestavitsa, Pskov, pe așezarea Rurik și Timerevo. Până acum, din această serie iese în evidență o singură mostră neobișnuită de la Gnezdov, care demonstrează o tehnică specială: bătaia din ea s-a dovedit a fi făcută din fir de mătase, împletit cu membrana seroasă a intestinelor unui animal și acoperită cu amalgam de aur. . Țesături asemănătoare ca tehnică de realizare a firelor, conform M.V. Fekhner, veniti dintr-o movilă din apropierea satului. Rossava și din mormântul Prințului. Andrei Bogolyubsky în Vladimir3. Cercetatorul credea ca Spania ar putea fi locul de fabricare a unor astfel de matase. Cu toate acestea, fire de aur au fost realizate în exact aceeași tehnică în China și, se pare, în Bizanț. De exemplu, fire făcute din intestine de animale și acoperite cu amalgam de aur au fost găsite în mormântul regelui bulgar Koloyan, datând de la începutul secolului al XIII-lea. Descoperirea din stratul urban, dimpotrivă, aparține celui mai răspândit grup tehnologic cu folie înfășurată pe bază de mătase. Judecând după numărul de fire, descoperirea ar putea fi rămășițele unui guler brodat.

Broderia de aur, care împodobeau veșmintele bisericești rusești antice și costumul ceremonial secular, a fost mult timp una dintre cele mai strălucitoare componente ale culturii antice ruse. Zeci de mostre de broderie antică din aur rusesc sunt păstrate în colecțiile muzeelor ​​rusești. Numeroase lucrări ale cercetătorilor introduc noile sale mostre în circulația științifică5. Acest fond de descoperiri este completat în principal de arheologi în timpul cercetării necropolelor antice rusești. Până de curând, cele mai detaliate descoperiri arheologice din perioada Rusiei Veche au fost luate în considerare în lucrările lui M.V. Fekhner, M.A. Saburova, A.K. Elkina, M.O. Novitskaya și alții. Potrivit lui M.V. Fechner în anii 1970 numai în colecția Muzeului de Istorie de Stat se aflau cel puțin 63 de exemplare de panglici și gulere antice rusești cu broderie de aur. Ulterior, cercetătorul a scris aproximativ 73 de fragmente de broderie de aur 6. Dintre acestea, 37 proveneau din înmormântări din movilele rusești antice din secolele XI-XIII.7

fir de aur

Orez. 2 Schema unui fir de aur dintr-un fir rotund înfășurat pe o bază de mătase
Orez. 3. Schema unui fir de aur din folie înfășurată pe o bază de mătase

Conform calculelor mele, în prezent, cel puțin 70 de puncte geografice sunt reflectate în literatură și în rapoartele arheologice, din care provin peste 155 de mostre de broderie antică din aur rusesc din secolele X-XIII. (Anexa I-II) 8. Pe lângă descoperirile publicate de origine cunoscută, fondurile muzeului conțin obiecte din colecții depaspartizate. De exemplu, în colecțiile arheologice ale Muzeului Schitului de Stat (OAVES) se află cel puțin 7 mostre de broderie din aur; în Muzeul de Istorie Cernihiv. V.V. Tarnovsky - cel puțin 22 de fragmente; în Departamentul Fondurilor Arheologice al Muzeului Naţional de Istorie a Ucrainei - aproximativ 18 mostre de broderie din aur premongolian provenite din săpături arheologice9. O parte semnificativă a rămas fără documente. Noi descoperiri provin și din săpăturile moderne din Belgorod, Pereyaslavl-Khmelnitsky, Cernigov, Dmitrov, Veliky Novgorod. Numărul exact de fragmente este greu de determinat, întrucât unul și același obiect aflat în depozitul muzeului poate fi împărțit în mai multe fragmente și nu toate au putut fi publicate10.

În ciuda numeroaselor descoperiri de broderie cu aur, cele mai vechi exemple ale sale rămân cele mai rare. Multă vreme, un astfel de exemplu timpuriu de broderie antică din aur rusesc a fost considerat o descoperire din movila „princiară” de la Cernihiv, Chernaya Mogila, care datează din a doua jumătate a secolului al X-lea. Mulți cercetători observă că țesăturile decorate cu broderii de aur sunt distribuite în vechile morminte rusești nu mai devreme de la începutul secolelor XI-XII. În consecință, eșantionul de broderie de la Black Grave rămâne în urmă cu aproape un secol în urma celor mai multe descoperiri similare. Pe fundalul multor eșantioane ulterioare de broderie cu aur, pare un exemplu rar, care nu are legătură cu tradiția ulterioară, străvechea rusă de broderie. Este corecta aceasta afirmatie?

În plus față de 64 de locuri de descoperiri ale cusăturii antice rusești de la sfârșitul secolelor XI-XHI. (Anexa II), am luat cunoștință de 15 descoperiri de broderie din aur din secolul al X-lea, din folie și sârmă de săgeți, rotund în secțiune transversală - biți, din metal galben care nu s-a corodat (Anexa I). A bate din metal alb (argint) nu a fost încă luată în calcul de mine. Cele mai timpurii descoperiri de fire de aur provin din cimitire: Gnezdovo, Timerev, Cernigov, Pskov. Aceste descoperiri nu sunt numeroase și sunt asociate cu cercul de înmormântări antice rusești timpurii, „continue”.

De exemplu, în cimitirul Gnezdovo, un fir de aur a fost găsit în șapte complexe funerare. Dintre acestea, șase aparțin aceluiași tip de rit de înmormântare - camere funerare. De exemplu, într-o înmormântare sub movila Ts-301, arheologii de la Universitatea de Stat din Moscova au descoperit o țesătură țesută cu fire de aur, cusute din mai multe bucăți de mătase de 39-40 cm lățime.Pe baza împletiturilor caracteristice a firelor, țesătura poate fi clasificată. ca un „summit” sau samitum / samitum n. În mormânt, pânza zăcea împreună cu alte rămășițe de îmbrăcăminte într-o scoarță de mesteacăn separată marți13. Din complexul nr. 97, care este rezultatul adunării unui inginer SI. Sergeev din mai multe complexe funerare, există trei fragmente dintr-un fir de aur14. Firul este realizat din folie înfășurată în jurul unei baze organice neconservate. Judecând după starea lor de conservare, fragmentele de fir pot fi atribuite broderiei unei panglici sau a unui galon dintr-un cadavru. În camera de la movila Ts-198, s-a brodat o împletitură cu fir de aur pe bentita sau eșarfa unei femei îngropate1S. Potrivit cercetătorilor, în movila Dn-1, un fir de aur a decorat împletitura din galoane, care erau cusute pe un caftan bărbătesc cu nasturi de alamă în formă de ciupercă16. Există referințe că fragmente dintr-un fir de aur au fost găsite în movilele Gnezdov Ol-30 și Pol-76 17. A doua descoperire a unui fir de aur de la incinerare este asociată cu o movilă mare „princiară” din săpăturile lui V.I. Sizov. În publicațiile anterioare, sunt menționate urme ale unei crestături de aur pe plăcile unei coifuri dintr-o tumulă. La o examinare mai atentă, crestătura s-a dovedit a fi fragmente dintr-un fir de aur din folie răsucită în spirală, care se lipise deja de casca de pe rugul funerar. Judecând după fragmentul supraviețuitor cu trei fire paralele de aproximativ 1,5 cm lungime, ei au decorat o panglică sau dantelă din îmbrăcămintea superioară, „ceremonială” a îngropaților. Probabil, pe rugul funerar, o parte din îmbrăcămintea din inventar a fost presată pe cască. Ca urmare, o bucată de broderie s-a lipit de cupola coifului și a fost confundată cu ornamentul acesteia18. O descoperire similară a fost făcută la Cernigov. Acolo, cusutul cu fir de aur împodobea hainele unui bărbat îngropat în marea movilă „princiară” Black Grave. Judecând după starea excelentă de conservare a pânzei de la Cernăhiv, aceasta a fost pusă în mormânt pe un rug funerar stins19.

După Gnezdovo, cea mai reprezentativă colecție de broderii din aur este prezentată în cinci înmormântări ale cimitirului timpuriu din Rusia veche Timerevo. Fragmente de fire de metal galben au fost găsite în incinerațiile din movilele nr. 285.295.297.348.38220. În movila nr. 382 a fost găsită sârmă galbenă, care a fost folosită pentru decorarea împletiturii de pe manșetele mânecilor. Din aceeași înmormântare provin fragmente de ornamente din gulerul îmbrăcămintei exterioare din sârmă înfășurată pe o bază organică, precum și un nasture rotund din același material. Sârma este rotundă în secțiune transversală, aproximativ 0,3-0,5 mm. În movila nr. 385, cercetătorii au găsit fragmente de sârmă care decorau împletitura de pe hainele celor îngropați. N.G. Under-shivinai M.V. Fekhner menționează descoperirile de împletituri din mătase și fire metalice din movilele nr. 263-P, 422, 424 21. Impletitura de mătase cu fire de aur a fost folosită pentru a decora nu numai tivul mânecilor și gulerelor hainelor, ci și marginile. de baticul femeilor. De exemplu, o coafură de la kurganul nr. 348 a fost decorată cu țesut din fire de aur.

Probabil, fragmentele de beati din Pskov pot fi atribuite aceluiași grup de exemple timpurii de broderie antică din aur rusesc. Ele provin din înmormântarea nr. 1 (74) din săpătura Trupekhovsky I. Această poziție trulo se referă la cea mai veche necropolă din Pskov și datează de la sfârșitul secolului al X-lea - începutul secolului al XI-lea. Judecând după numărul semnificativ de fire (folie galbenă înfășurată pe o bază organică) și amplasarea acesteia pe scheletul unui om îngropat, o parte semnificativă a îmbrăcămintei a fost acoperită cu broderie22. Acesta este un exemplu destul de rar, deoarece de obicei benzi înguste de împletitură de pe guler și mâneci erau decorate cu broderie aurie. Exemple rare de descoperiri de haine de ceremonie cu astfel de broderii sunt asociate cu înmormântările aristocratice prestigioase din camera din Jelling (Danemarca), cu înmormântarea în movila Mormântul Negru, înmormântările prințului Andrei Bogolyubsky sau ale domnitorului bulgar Koloyan23.

Printre exemplele timpurii de broderie cu aur se numără rămășițele de „brocart” - broderie dintr-o basma de la înmormântarea nr. 123 de la Kiev. Această cameră funerară cu inhumație feminină a fost găsită lângă zidurile Bisericii Fecioarei Zeciuială din Kiev. Un colier din mărgele goale din carnelian și argint cu un ornament în filigran, un dirham arab, precum și un rit de înmormântare caracteristic ne permit să-l datăm în a doua jumătate - sfârșitul secolului al X-lea și

În timpul care a trecut de la publicarea M.V. Fechner, cercul de descoperiri ale eșantioanelor timpurii de broderie cu aur și analogiile acestor descoperiri s-a extins oarecum. Știm că multe femei și bărbați costume antice rusești în secolul X. decorat cu impletitura de matase cu fire metalice. Majoritatea erau de argint. Cu toate acestea, o mică parte din aceste broderii a fost decorată cu fire de aur. Cele mai multe dintre aceste fire erau făcute din mătase învelite în folie subțire de aur. Aceste descoperiri timpurii sunt asociate cu cimitirele din Cernigov, Gnezdov, Timerev, Pskov și așezarea Rurik. Există 15 descoperiri în total, care datează din secolul al X-lea.

Analogii și origini: În Evul Mediu timpuriu, francii au fost printre primii din Europa care au folosit un fir de aur ca decor pentru hainele de ceremonie. Cele mai faimoase descoperiri de broderie cu aur sunt asociate cu mormintele regale ale reprezentanților dinastiei regale merovingiene din catedralele Saint-Denis de lângă Paris și Köln. În ele, broderie de aur a fost găsită în înmormântările femeilor nobile, aparent, rude ale familiei regale. În prima înmormântare, împletituri cu broderie împodobeau manșetele mânecilor tunicii de mătase a reginei Arnegunde, în a doua - partea de frunte a basmului sau capacul fetei fără nume îngropată în mormântul regal25. După Merovin-i „i, una dintre cele mai timpurii descoperiri de împletitură metalizată 111 sunt împletituri anglo-saxone cu fire de aur din secolele XI-VI-VII. Potrivit lui M. Müller-Ville 11, o serie de alți cercetători, riturile de înmormântare ale epoca Wendel, alcătuirea bunurilor funerare ale înmormântărilor regale din Scandinavia, Marea Britanie anglo-saxonă și continent sunt strâns legate și modele de copiere comune tuturor. , stilul ornamentelor care împodobeau obiectele prețioase și ustensilele de uz casnic și funeraliile. costum.Cel mai probabil, nobilimea barbară a copiat mostre de broderie și bijuterii ale romanului, iar apoi ale Imperiului Bizantin, unde au fost distribuite mostre scumpe de țesături decorate cu fire de aur.

Următoarea perioadă de glorie a broderiei cu aur și argint în nordul Europei este asociată cu epoca vikingilor. Descoperirile de împletitură de aur sunt asociate în principal cu seturi de inventar de la înmormântările Danemarcei și Suediei Centrale. În primul rând, în Hedeby - cel mai mare centru comercial din Iutlanda - o împletitură cu doar broderii de aur a fost găsită în trei înmormântări feminine de la mijlocul secolului al X-lea. Acestea s-au dovedit a fi camere funerare nr. 188/1960, 2/1963, 5/1964 de la locul de înmormântare Sydebrarup, care se află la sud de meterezul orașului. În două dintre ele, lungimea împletiturii a ajuns de la 63 la 80 cm, cu o lățime de 1,2 cm și o grosime a firului propriu-zis de 0,2-0,5-0,8 mm26. În alte părți ale Danemarcei, fire de aur care împodobeau haine au fost găsite în înmormântarea feminină nr. 4 a cimitirului Fürkart (a doua jumătate a secolului al X-lea), în camera de la Hvelinhö (a doua jumătate a secolului al X-lea), în înmormântarea primei jumătăţi a secolului al X-lea, în movila de la Ladby şi în camera funerară de sub biserica din Jelling (a doua jumătate a secolului al X-lea)27. În ultima înmormântare, un fir de aur a împodobit întreaga îmbrăcăminte exterioară a unui bărbat îngropat într-o cameră. Arheologii au găsit peste 500 de fragmente de spirale de aur din fire, care au fost localizate în întreaga zonă a camerei28. De asemenea, fire de aur împodobeau detaliile hainelor unui bărbat îngropat într-o cameră din Mammen (970/971). Din cele opt înmormântări enumerate, două - Jelling și Ladby - sunt considerate a fi locurile de înmormântare ale reprezentanților celei mai înalte nobilimi - membri ai casei regale.

În epoca vikingă Scandinavia, cel mai însemnat număr de înmormântări cu broderie de aur provine din cimitirul suedez de la Birka, unde în 16 camere se folosea fir de aur în împletituri, împletituri, broderii și diferite decorațiuni de îmbrăcăminte (înmormântările nr. 524, 542.551, 557, 561, 643, 644, 731, 735, 736.750, 791.824, 832, 844)29. În complexul funerar al movilei Skopintul de la Adelsö a fost găsită o decorație cu fir de aur. În inventarul movilei regale Gokstad, Norvegia s-a găsit o împletitură din aur și, se pare, fire de mătase30.

Anna Krog consideră că o astfel de distribuție masivă și simultană de broderii din aur și țesături importate pe teritoriul statului danez este legată de evenimentele politice din a doua jumătate a secolului al X-lea. Sub regele Harald Sinezub și succesorii săi, Danemarca a fost botezată, iar elita sa a experimentat cea mai puternică influență culturală a Imperiului. Prin curtea otonilor, influența culturală bizantină s-a răspândit în mediul scandinav. Odată cu răspândirea creștinismului apar, potrivit lui A. Krogh, hainele de ceremonie de curte cu broderie sau împletitură din fir de aur31. Trebuie remarcat faptul că într-o serie de înmormântări feminine cu broderie de aur, îmbrăcămintea exterioară tradițională scandinavă cu broșe metalice dispare. Este înlocuită de o pelerină lungă tunsă în jurul marginilor cu împletitură aurie. O mantie cu o împletitură similară provine și de la o înmormântare masculină din Mammen. Este interesant de remarcat faptul că primele descoperiri ale broderii antice din aur rusești fac, de asemenea, ecoul descoperirilor scandinave menționate. Au fost găsite în două movile mari, al căror ritual este, fără îndoială, asociat cu nordul Europei și statutul social înalt al celor îngropați, precum și în opt camere funerare, i.e. monumente asemănătoare cu înmormântările de cameră din Danemarca și Birka.

Potrivit lui M.V. Fekhner, majoritatea țesăturilor de mătase au fost aduse pe teritoriul Rusiei din Bizanț sau din Spania. Probabil, într-adevăr, majoritatea vechilor bentițe, balustrade, pelerine și gulere rusești, brodate cu bătaie, ar putea fi importate. În același timp, mulți cercetători cred că un număr semnificativ de broderii din aur au fost lucrări ale unor meșteșugări rusești locale, antice. La baza unor astfel de idei au fost, de exemplu, rapoartele cronicii despre deschiderea la Kiev în 1086 a unei școli de predare a broderiei cu aur; depozite cu broderie rusească din secolul al XII-lea. despre Athos și unele caracteristici tehnologice ale broderiei vechi rusești.

La sfârşitul secolului X-începutul secolului XI. un fir de aur cu un amestec de argint, răsucit cu mătase, a fost exportat activ din Bagdad în Egipt ca marfă. Costul unui astfel de fir a fost de 20 de ori mai mare decât costul aurului L2. Pe baza acestor informații, se poate presupune că nu mai devreme de sfârșitul secolului al XI-lea. împreună cu țesăturile și broderii finisate, firele de aur în sine ar putea ajunge și pe teritoriul Rusiei Antice, care, la rândul lor, erau folosite de meșterii locali. În perioada anterioară, tipurile de ornamente, tehnologia de fabricație a cusăturii yulot rusești antice nu diferă în niciun fel de mostrele scandinave ale epocii vikingilor. Aparent, broderia din aur scandinavă și rusă veche provine din aceeași sursă străină.

Dacă privim diferitele tipuri de lucru cu ac din punctul de vedere al eficacității lor, atunci, fără îndoială, primul rol revine broderiei, realizată cu fire de aur sau argint și numită de obicei „cusutul cu aur”.

În secolul al XVII-lea și începutul secolului al XVIII-lea, această lucrare ușoară a înflorit mai ales în Spania, Italia, Franța și Germania, unde broderia cu aur a fost folosită în această epocă pentru decorațiunile și veșmintele bisericești.

Din secolul al XVIII-lea, doar acele persoane pentru care a devenit profesie s-au angajat în această muncă. În casele particulare, însă, se practica foarte rar, pentru că tuturor se temea să-și încerce arta în muncă, care, în opinia vremii, necesita cel puțin nouă ani de pregătire pentru a ajunge la perfecțiune.

Dar, din moment ce au început să combine de bunăvoie mai multe genuri de broderie într-o singură lucrare și, pe de altă parte, aurul este folosit în lucrări artistice împreună cu alte materiale, atunci, în mod natural, au devenit mai interesați de coaserea cu aur. Acum sunt angajați în asta chiar și acolo unde lucrarea de aci pentru femei este doar o simplă distracție.

Sperăm că, cu ajutorul desenelor și explicațiilor noastre, cititoarele de sex feminin nu vor avea nevoie să studieze timp de cinci ani, perioadă care se impune încă în atelierele de meșteșuguri din unele țări.

Efectul coaserii cu aur depinde de diferitele metode de acoperire a motivelor mai mult sau mai puțin convexe cu fire metalice. Pe langa fire de aur si argint, in prezent se folosesc fire de „anvelopa”, formate dintr-un fir de aur si altul, colorat: crem, rosu, albastru, verde sau negru. Astfel, poți diversifica și însufleți cusutul.

Material.

Pentru broderia cu aur, este necesar un fundal din materie puternică și durabilă. De obicei, în acest scop se iau diferite varietăți de mătase, catifea sau brocard, dar puteți lua și pânză sau piele, în funcție de ce lucrare este repartizată.

la fund.

Pentru executarea cusăturii în sine, putem recomanda în primul rând aurul fin și argint fin D.M.C., care sunt disponibile la următoarele numere: Nr. 20, Nr. 30 și Nr. 40. Pentru a scoate în evidență contururile modelului mai bine, motivele sale sunt învelite în jurul marginii cu o cordonă aurie D.M.C. Anvelopa aurie D.M.C., care are cinci nuanțe, este folosită atunci când se dorește să revigoreze efectul de coasere cu auriu folosind fire colorate.

Pentru a imita cusătura turcească, există fire speciale - șnur răsucit turcesc D.M.C. Nr. 6 și Nr. 12.

În funcție de tipul de ochiuri pe care doresc să le facă, pe lângă firul de aur și argint, mai ai nevoie și de un fir de mătase pentru a le fixa pe primele două.

Ață de mătase D.M.C. și mătase persană D.M.C. se foloseste atunci cand, peste fire metalice, se doresc sa faca cusaturi de alta culoare, mult diferita de aur sau argint.

Dispozitiv.

Cel mai necesar dispozitiv pentru coaserea cu aur este un cerc foarte puternic pentru lucrul de întindere pe ele (vezi Figura 267). În plus, pentru unele feluri de ochiuri, ai nevoie de o suveică sau furculiță pentru înfășurarea firelor, o punte foarte subțire și o cutie cu compartimente pentru fund.

Navetă (furcă).(Fig. 288).

Naveta, care se mai numește și furcă sau bobină, este o unealtă din lemn de esență tare, lungă de 23 cm, folosită pentru a înfășura fire metalice și a le ghida în timpul lucrului, astfel încât să nu se deterioreze la contactul cu mâinile.

Orez. 288. Navetă sau furcă. Scădea magnitudinea

În primul rând, înfășurați tulpina și o parte a furculiței cu un fir de hârtie dublu de perlat D.M.C., galben sau gri. Această înfășurare se termină cu o buclă, de care este atașat un fir de aur sau argint, apoi înfășurându-l în jurul tijei. Cel mai adesea, firul este înfășurat pe navetă de două ori.

(Fig. 289).

Cu ajutorul acestui instrument, se face o gaură pentru ac, străpungând cu el locul unde ar trebui să înceapă sau să se termine cusătura.

Orez. 289. Schilze.

Awl constă dintr-un mâner metalic în care este înșurubat un ac obișnuit.

Dacă țesătura este foarte moale, atunci te poți descurca fără un awl, dar în țesături pentru broșe, în pluș, în piele și, în general, în acele țesături în care fiecare cusătură nereușită lasă o urmă care desfigurează lucrarea, trebuie mai întâi să străpungi cu un awl locul unde trebuie făcută cusătura.

Cutie de material.

Ei decupează atâtea compartimente într-o placă sau în carton foarte gros câte sunt necesare, după calcul, diferite tipuri de stoc, deoarece această lucrare folosește nu numai fire de aur sau argint, ci și mărgele, mărgele de diferite forme, sclipici și frunze de diferite marimi si un fir mat sau lucios .

Deja pentru un rigmarole, sunt adesea necesare mai multe ramuri. Se taie bucati de diverse lungimi, in functie de modelul pe care doresc sa-l execute, iar bucati de aceeasi lungime sunt asezate intr-un singur compartiment. Partea inferioară a cutiei trebuie căptușită cu o cârpă groasă.

Pe un astfel de fundal zdruncinat și luxuriant, materialul stă nemișcat, fără să se rostogolească sau să se prăbușească, iar acul, pătrunzând mai ușor într-un fundal moale, este mai ușor și preia părți individuale ale fundului.

Munca pregatitoare.

Oricare ar fi tipul de broderie cu aur și oricare ar fi țesătura pe care se va executa lucrarea, în primul rând, este necesar să se întărească o bucată de materie în cerc, ca o căptușeală. Apoi materialul de brodat este cusut pe această căptușeală și este strâns cât mai strâns.

După ce a desenat un model pe țesătură, puteți începe direct brodarea în acele tipuri de lucrări care nu necesită așezare, adică în toate tipurile de cusut plat.

Pentru modelele care trebuie gofrate, convexe, trebuie mai întâi să faceți o pardoseală, așa cum este explicat în capitolul despre coaserea cu o cusătură de satin, pentru cusut venețian, fig. 150 .

Pentru aceasta lucrare se folosesc fire moi, usor rasucite, precum fire de brodat D.M.C. și fir de înrâcșire D.M.C. (vezi nota de la început), galben sau gri (vezi și fig. 295).

În loc de pardoseală, puteți folosi modele decupate din carton sau piele. Dar, deoarece o astfel de tăiere necesită o atenție și acuratețe deosebite, recomandăm mai bine cititorilor noștri pardoseli brodate manual. Este mult mai ușor și mai rapid.

Diferite tipuri de cusut cu aur.

În funcție de tipul de execuție, se disting următoarele tipuri de cusut cu aur:

• 1) Cusut chinezesc.
• 2) Cusut pe fundal de sfoară.
• 3) Cusatura de cusut.
• 4) Se coase cu fire lin întinse.
• 5) Fantezie de coasere cu paiete și gimp.

Cusut chinezesc se numesc toate acele tipuri de cusut in care motivele sunt acoperite cu fire de aur sau argintiu situate unul langa altul, atasate fie vizibil, fie imperceptibil prin cusaturi „peste margine”, realizate cu fir de matase de culoarea unui fir metalic. sau altă culoare.

Cusut pe un fundal de sfoară.

La acest tip de cusut firele metalice sunt trecute peste un covoras din sfoara. La fel ca în cusutul chinezesc, firul este fixat „peste margine”. Ambele tipuri de cusut necesită foarte puțin stoc, deoarece firele care formează stratul de metal se află doar pe partea din față a lucrării.

Cusatura de cusut.

Cusătura este tipul de cusut cu aur, în care toate părțile modelului sunt acoperite cu cusături netede trecute prin țesătură. Prin urmare, în această lucrare, firul trece și de-a lungul părții greșite a lucrării.

Aceste prime trei tipuri de cusături aurii se pot face cu sau fără acoperire, în funcție de model și motive de umplut.

Cusut cu fire lin întinse.

Această coasere necesită o stratificare. Peste acest înveliș se trece înainte și înapoi un fir de metal, iar de fiecare dată când ajunge la marginea modelului, acesta este atașat cu o cusătură de fir de mătase, care se trece peste material. Pentru această lucrare se folosește o navetă cu fire înfășurate pe ea pentru a ușura ghidarea acesteia din urmă.

Lucru fantastic cu paiete și gimp.

Când este imposibil să dedică mult timp cusăturii cu aur, atunci se face cu sclipici și gimp. La aceasta se adaugă adesea margele și pietre colorate. Dar chiar și în broderia cu aur real, există părți de modele realizate prin cusut fantezie. De fiecare dată când vedem un astfel de amestec de tipuri de cusut în modelele noastre, dăm o explicație imediată a diferitelor cusături.

Orez. 290.
Chenar de la cusut cu aur
șnur răsucit și paiete

Orez. 291. Umplere
flori mici
pentru bordura fig. 190

Bordura aurie cu snur rasucit si paiete.(Fig. 290, 291, 292).

Acest chenar, preluat din broderie din secolul al XVIII-lea, este un tip de broderie din aur în care întregul efect depinde de un șnur gros de aur răsucit, atașat în mod discret de fundal.

Este necesar ca contururile să fie făcute fără întreruperi, ca în modelul nostru, pentru că dacă trebuie să treceți adesea un cordon gros prin material, îl puteți strica cu ușurință și tot aspectul general al lucrării va avea de suferit de acest lucru.

După ce a desenat un model, conturează-i contururile cu o cordonă aurie D.M.C., sărind între fiecare tură a șnurului o cusătură imperceptibil de mătase „peste margine”.

La începutul și la sfârșitul fiecărui rând se trece prin țesătură un șnur, pentru care se trece într-un ac pentru a broda grosimea dorită.

După ce au înconjurat toate contururile cu un cordon auriu, ei decupează interiorul florilor mici cu străluciri separate. Se prind cu o bucata mica de sfoara cusuta in mijlocul paietei, asa cum se vede in fig. 291.

Orez. 292. Executarea
vena frunzei
pentru bordura fig. 190

Execuția nervurilor frunzelor necesită mai multă atenție. După ce au atașat primul paiete cu o cusătură, ei eliberează acul foarte aproape, apucă al doilea paiete și o bucată de gimp și bagă din nou acul în orificiul primului paiete. Astfel, al doilea paiete îl va acoperi pe jumătate pe primul.

Ei fac același lucru cu al treilea și al patrulea și, continuând în acest fel, fac vene de sclipici, așa cum se vede clar în figură (Fig. 292).

Pietrele roșii, împrăștiate separat în toate părțile chenarului (în mijlocul modelelor), sunt atașate cu două ochiuri de fir de mătase roșie, trecute prin două orificii făcute în piatră (vezi Fig. 291).

Acest chenar larg este potrivit pentru decorarea surplis, casule și alte accesorii ecleziastice.

la fund.

Golden Cordonne D.M.C. și ață de mătase sau mătase persană D.M.C. roșu tern.

Orez. 293. Fluture de aur
si broderie argintie
Genul chinezesc. De aur
cusut chinezesc,
amenda
fir de aur D.M.C.

Fluture realizat din broderie de aur si argint, realizat cu cusaturi chinezesti.(Fig. 293).

În funcție de modul de execuție și de genul modelului, acest fluture poate servi ca tip de broderie din aur chinezesc.

Toate motivele sunt brodate cu fire duble aurii sau argintii, care se lipesc cu cusături „peste margine” din fire de mătase de diferite culori, care înmoaie strălucirea firelor metalice și le conferă o reflexie cu totul deosebită.

Performanța de coasere este explicată în fig. 296 și 304; acolo cititorii noștri vor găsi explicații detaliate ale tuturor detaliilor. Aici ne limităm la a enumera culorile folosite pentru acest desen.

Corpul, tentaculele și picioarele sunt brodate cu mătase aurie și maro; ochi - auriu și mătase neagră.

Părțile principale ale aripilor mari din față sunt tot din aur cu mătase roșie; partea mică a aripii din dreapta este din mătase aurie și portocalie, în timp ce partea stângă, mai ușoară, este din argint cu mătase verde.

Aripa din stânga jos este brodată cu mătase argintie și verde, aripa dreaptă cu mătase aurie și portocalie. Continuarea aripilor sub formă de coadă este realizată din aur și argint cu mătase violet. Cupele de pe aripile de aur, în mijlocul lor, sunt făcute din argint cu mătase verde; canile de pe aripile argintii sunt din aur cu matase portocalie.

Înainte de a începe să brodezi un fluture, trebuie să studiezi cu atenție modelul pentru a aplica fire metalice în direcția dorită.

Acest fluture servește pentru a completa intrigile sau poate fi împrăștiat în mai multe exemplare pe fundal în genul chinezesc. De asemenea, o poți broda separat pentru un tampon mic, pentru un port țigări, pernă de ace, ventilator etc.

la fund.

Aur fin și argint D.M.C. Nr 20, ață de mătase D.M.C. sau mătase persană D.M.C. liliac decolorat, albastru strălucitor, verde mirt, roșu aramiu, negru, roșu decolorat și maro ruginit.

Fig.294.

Chenar realizat din cusături aurii și argintii.(Fig. 294, 295, 296).

Orez. 294 este copiat dintr-o broderie veche din secolul al XVII-lea și poate servi ca exemplu de cusătură de aur.

După cum sa menționat deja în introducerea acestui capitol, această cusătură cu ochiuri plate se realizează cu fire metalice, cel mai adesea pe podea sau figuri sculptate.

Pardoseala este din hârtie moale groasă. Va recomandam ata dentara speciala D.M.C. Nr. 14, atașat cu ochiuri peste margini pe hârtie de broderie extra-subțire.

După ce ai acoperit designul cu mai multe straturi de ață dentară - straturile se îngustează pe măsură ce devin mai înalte - ar trebui să uniformizezi toată rugozitatea pardoselii cu cusături simple „înainte acul” din hârtie de întărire D.M.C.

După aceea, întregul motiv este acoperit cu ochiuri plate, dar în direcția opusă celei în care va merge cusutul cu aur (vezi Fig. 295).

Orez. 295. Executarea
lenjerie de pat pentru
hotar fig.294

Orez. 296. Executarea
cusatura si
tulpini pentru
bordura fig. 294

Părțile subțiri ale designului sunt acoperite numai cu hârtie de întărire D.M.C. Deasupra acestei pardoseli, broderia aurie se realizează în același mod ca și coaserea cu cusături albe (vezi Fig. 296).

Este bine să luați ace foarte groase, deoarece pregătesc găuri destul de largi pentru firul metalic și astfel se evită deteriorarea țesăturii, care este adesea foarte fragilă și delicată.

La hotarul nostru, fig. 294, frunze mici, muguri și părți mai groase ale liniei serpentine sunt realizate cu argint fin pentru broderie D.M.C. nr. 20; după cum puteți vedea în imagine, toate cusăturile în aur sau argint sunt realizate la întâmplare, iar liniile drepte se găsesc doar într-un chenar care este brodat în aur.

Pentru a face mai ușor benzile foarte drepte, în loc să așezați, lipiți o fâșie de carton dur.

Tulpinile și buclele sunt realizate din două fire paralele de aur, atașate cu ochiuri „peste margine”.

Acolo unde o crenguță sau o tulpină mică se îndepărtează de la tija principală, mai întâi se trage un fir până la capătul tulpinii, apoi este îndoit înapoi de la acest capăt și purtat din nou lângă primul, astfel încât să pară că nuița este făcută din un fir dublu, așa cum se vede în fig. 296.

fund: Aur fin și argint pentru broderie D.M.C. nr 20, ata speciala D.M.C. și hârtie de întărzire D.M.C. galben ruginit si gri sidefat.

Rig. 297. Bord de cusut
o linie de „anvelopă” de aur

Un chenar făcut din cusut cu o linie, umplut cu fire aurii „strălucește”.(Fig. 297).

Cu excepția inelelor care leagă părțile individuale ale figurilor, toate motivele acestui chenar sunt cusute cu o linie din „anvelopa” de aur D.M.C.

Datorită moliciunii deosebite a acestui tip de ață, acestea sunt potrivite în special pentru astfel de cusături cu aur, unde efectul bogat al firului de aur este sporit și mai mult de firele colorate care alcătuiesc anvelopa.

La granița noastră, al cărei model este copiat dintr-o broderie veche de la sfârșitul secolului al XVII-lea, toate nuanțele unei anvelope aurii sunt combinate.

Frunzele mari curbate sunt alternativ albastre și verzi, caliciile sunt ecru și frunzele mici sunt roșii. Doar liniile întunecate de pe părțile laterale ale desenului sunt realizate cu negru.

Motivele mici, a căror nuanță nu am indicat-o, sunt brodate alternativ cu una sau alta dintre cele cinci culori enumerate mai sus.

Toată această broderie de autobuz de aur este realizată fără așezare. Cusăturile sunt mai mult sau mai puțin înclinate, în funcție de motivul de acoperit.

Pe de altă parte, micile inele de relief sunt realizate foarte convexe și brodate cu un fir, așa cum se explică în fig. 305.

Acest gen de cusut, in care munca este mai usoara decat in modelele anterioare, este foarte potrivit pentru finisarea articolelor de toaleta si pentru articolele folosite la decorarea camerelor.

fund:„Anvelopa” de aur D.M.C. ecru, negru, rosu, verde si albastru, ata speciala D.M.C., hartie de intarsiat D.M.C. galben ruginit și fir de aur.

Orez. 298. Ornament de aur și argint
cusut, brodat cu ochiuri plate
pe fundalul "șirului"

Ornament din broderie de aur și argint cu ochiuri plate pe un fundal de sfoară.(Fig. 298.299.300.301.302).

Vă oferim aici o mostră de cusut cu sfoară și cusut cu cusături netede sau plate. Această metodă necesită mai puțin stoc decât cusătura, deoarece, așa cum am spus mai sus, firele metalice rămân întotdeauna pe partea dreaptă a lucrării.

Frunzele din trei petale sunt realizate cu fire de argint fin așezate lin pentru broderie D.M.C. nr. 30, luat de două ori; executarea lor poate fi văzută în Fig. 299. Acest gen de cusut se face pe forme de carton, pe care oricine le poate realiza singur.

După ce desenul este redus la carton alb, toate formele sunt decupate cu un cuțit foarte ascuțit. Marginile trebuie să fie netede. Apoi aceste forme sunt lipite pe țesătură cu lipici de tâmplărie.

Dacă broderia este din aur, luați carton galben. Dacă aveți nevoie de benzi de carton, destul de lungi, atunci acestea sunt fixate și cu ochiuri separate pe margine, iar motivele mai mici, cum ar fi, de exemplu, frunze mici, sunt pur și simplu cusute pe conul frunzei cu o cusătură. (Vezi fig. 299 și 300).

Firul de argint se ia în jumătate și se înfășoară pe o navetă, apoi se înfășoară un fir puternic de mătase într-un ac gros, care se face și mai puternic prin frecarea cu ceară.

După ce atașați argint și mătase chiar în vârful frunzei, începe broderia.

Orez. 299. Frunza
cusături plate,
brodate in fir dublu
pentru ornament fig.298

Orez. 300. Frunza
cusături plate,
brodate într-un singur fir
pentru ornament fig. 298

Firul de argint este așezat peste formă și fixat pe cealaltă parte cu o cusătură, apoi (și întotdeauna cu o suveică) firele de argint sunt ghidate înapoi spre prima parte, din nou fixate cu o cusătură și continuă în acest fel până acoperiți întreaga formă, așa cum se arată în fig. 299.

Capetele mici și subțiri sunt brodate cu o cusătură plată, așa-numitul „galop”, care este vizibil și în imagine.

Acolo unde frunzele sunt legate de tulpini, aceste capete sunt făcute atunci când tulpina este deja brodată; acest lucru este necesar pentru a ascunde mai bine joncțiunea tulpinii cu frunza, deoarece ambele sunt brodate într-un mod diferit.

În desenul nostru, petalele de flori sunt realizate într-un singur fir auriu, cu ochiuri plate peste formele decupate din carton galben. (Vezi fig. 300).

Tulpinile groase ale florilor si frunzele care se extind din ele sunt realizate din argint fin pentru broderie D.M.C. nr. 20; baldricul dintre ambele ramuri este din aur fin pentru broderie D.M.C. Nr.20, într-un fir dublu. Toate acestea au ieșit pe o sfoară.

Pentru această lucrare, înainte de a broda cu aur, întregul design este acoperit cu ochiuri orizontale distanțate la o oarecare distanță unele de altele.

Aceste cusături sunt realizate cu sfoară destul de groasă sau șnur răsucit, iar peste ele este deja brodat aurul. Pe fig. 301 arată cum se aranjează sfoara.

Un astfel de „șir” se numește fir pentru punctele D.M.C. nr. 15; aceste fire sunt încă făcute pentru o rezistență mai mare. Această sfoară este învelită cu un model, așa cum se arată în figură.

Fig.301. Locație
sfoară pentru ornament
orez. 298

Fig.302. Cum să se întărească
fire de argint peste
sfoară pentru ornament
orez. 298

După aceea, ei iau un fir dublu de aur sau argint, așezându-l de-a lungul sforului și îl atașează la fiecare două ochiuri ale firului cu o cusătură de mătase, trăgând puternic firul de mătase, care este luat în culoarea potrivită.

Când au ajuns la sfârșitul motivului, duc firul înapoi, iar cusăturile de mătase din acest nou rând se fac de fiecare dată nu lângă cele precedente, ci între ele.

Pentru a transmite bine forma modelului, ar trebui să începeți să brodați chiar în mijlocul podelei de sfoară și apoi să completați mai întâi o parte, apoi cealaltă. (Vezi figura explicativă 302). În desenele mari, puteți realiza modele frumoase de fundal folosind un aranjament diferit al acestor cusături într-o linie.

Un ornament separat este adesea folosit pentru a decora pernele Pentru ace sau blotters. Dacă, totuși, astfel de ornamente sunt împrăștiate pe o bucată mare de materie, atunci se obțin panouri întregi și covoare, precum și diverse decorațiuni bisericești, lambrechine, dungi etc.

fund: Aur fin si argint pentru broderie D.M.C nr.30 si 40, matase gri rasucita si fir pentru buline D.M.C. Nr. 15, portocaliu.

Orez. 303. Fundal cu chenar,
brodate cu aur si argint
în genul chinezesc după fundal
sfoară, plată
ochiuri si cu o cantula

Fundal cu bordura de broderie aurie si argintie in stil chinezesc cu ochiuri plate, pe sfoara si cu un gimp. (Fig. 303,304,305).

Acest model este copiat dintr-o broderie italiană foarte bogată din secolul al XVII-lea, constă din mai multe genuri de broderie cu aur și arată bine efectul variat al diferitelor cusături.

Orez. 304. Cum
completați foaia
fundal fig. 303

În descrierea desenelor anterioare, am explicat deja cum să efectuați diferite tipuri de cusut. Acum rămâne să arătăm cum se coase pe un motiv fără așezare, cu fir dublu, adică broderie aurie de genul chinezesc.

Poza explicativă. 304 înfățișează o frunză ascuțită brodată în acest fel. Pentru a obține un final bine ascuțit, începeți foaia pe o parte, duceți firul exterior până la capăt, iar cel interior la câțiva mm mai puțin de acesta, apoi îndoiți ambele fire și reveniți înapoi.

Firele duble sunt atașate cu ochiuri în linie, distanțate mai mult sau mai puțin unele de altele, în funcție de grosimea firelor. Pentru cusături luați mătase subțire.

Astfel, toată cearceaful este umplută, așezând cusăturile de mătase una între altele, și nu una lângă alta. Când trebuie să completați motive foarte mari, puteți diversifica modelul în sine, plasând cusături de mătase într-o anumită ordine.

Cusutul cu cantul este mai dificil. După ce motivele sunt acoperite cu un strat gros de pardoseală în modul prezentat în fig. 295, o mătase foarte subțire este înfilată într-un ac foarte subțire și eliberată chiar chiar la marginea motivului.

Apoi sunt tăiate bucăți mici de gimp, corespunzătoare lățimii motivului care este brodat, o astfel de piesă este capturată pe un fir de mătase, acul este blocat în partea opusă a motivului și eliberat din nou pe prima latură, așa cum se arată în fig. 305.

Orez. 305. Cusut
rigmarole pentru
fundal fig. 303

Dacă lungimea piesei gimp este bine calculată, atunci aceasta va acoperi cu grijă lățimea motivului. Persoanele care nu sunt familiarizate cu această lucrare întâmpină unele dificultăți la început la tăierea bucăților de gimp, dar se vor obișnui în curând cu această tehnică.

În marginea Fig. 303 runde superioare sunt brodate pe sfoară cu fir de aur fin pentru broderie D.M.C. nr. 30; petale exterioare - aur subțire pentru broderie D.M.C. Cusătură plată nr. 30 într-un fir. Petala interioară este acoperită cu fir de aur, iar frunzele mici îndoite sunt acoperite cu fir de argint.

Frunzele mari ale fundalului sunt realizate din argint fin pentru broderie D.M.C. nr. 20; rotunjiri - din aur subțire pentru broderie D.M.C. nr. 20.

Frunzele și rotunjirile sunt brodate cu cusături chinezești. Frunzele mici sunt brodate cu ochiuri plate in aur fin pentru broderie D.M.C. Nr. 30 într-un fir. Decorațiunile în relief, imprimate pe gravura noastră în lumină, sunt acoperite cu un fir de argint. Toate celelalte linii și bucle sunt realizate din șnur de aur răsucit - cordon D.M.C., cusut cu ochiuri discrete.

Apoi se coase pe cordonă, iar după toate acestea, rigmarole, pentru că aceasta este partea cea mai delicată a lucrării. Acest design frumos și mare este destinat decorațiunilor bisericii, dar chenarul său îngust poate servi și la decorarea diferitelor obiecte.

la fund.- Broderie fină din aur și argint D.M.C. Nr 20: Aur fin pentru broderie D.M.C. nr. 30; cordonă de aur D.M.C.; fir mat, auriu și argintiu; mătase răsucită, auriu gri și plictisitor; fir pentru puncte D.M.C. nr. 15; ata speciala D.M.C. și hârtie de întărzire D.M.C. galben ruginit si gri sidefat.

Orez. 306. Fundal din cusut fantezie
aur, împletit
galon de bobină și
frunze cu paiete

Fundal din broderie fantezie cu dantelă împletită pe bobine și frunze cu paiete.(Fig. 306).

Începeți cu rozete mici din sclipici și atașați mai întâi opt sclipici de frunze care alcătuiesc cercul exterior. Fiecare pliant este cusut cu două ochiuri în linie, trecute prin două găuri de la capetele fiecărui pliant.

Pentru a realiza aranjarea corectă, se coase mai întâi două frunze verticale, apoi două orizontale și în final patru oblice. La urma urmei, în centru sunt cusute paiete rotunde.

Când toate rozetele sunt gata, se coase, cât se poate de imperceptibil, un galon cu pico, împărțind fundalul în diamante. Este bine să ungeți mai întâi acest galon pe material cu ochiuri mari pentru a ușura liniile drepte.

Având în vedere ușurința de execuție a acestui model, poate fi folosit pentru perne de canapea, voaluri, rochii de tuns și alte articole de toaletă.

la fund.- Aur fin pentru broderie D.M.C. Nr. 40 și paiete, rotunde și cu frunze.

În 2014, în Aripa Benois a avut loc o expoziție „Ești frumoasă în toate ținutele tale, dragă” (costumul popular feminin în Rusia secolelor XVIII-XX). Au fost prezentate hainele elegante ale orășenilor bogate și ale țăranelor din secolul al XIX-lea. Un loc special la această expoziție l-au ocupat produsele meșterilor din Novotorsk, realizate în prima jumătate a secolului al XIX-lea. Expoziția a lăsat o impresie de neșters. Și acesta a fost unul dintre motivele pentru care am vrut să vizitez Torzhok. Vezi ce fel de oraș fabulos este acesta, de-a lungul căruia se plimbau frumuseți îmbrăcate ca niște prințese. Și mi-am dorit foarte mult să știu de ce numai locuitorii din Torzhok aveau mâneca dreaptă a shugaiului mai lungă decât cea stângă, ceea ce nu s-a întâmplat niciodată în alte orașe din Rusia.

Ei scriu că arta broderiei cu aur și a lucrării cu Maroc își are originea în Torzhok încă din secolul al XIII-lea. Arta broderiei cu aur a adus renumele și gloria orașului. De peste tot veneau comenzi de broderie, veneau moșieri, pregătind zestre pentru fiicele lor. Rochii de muselină cu fir de aur, pelerine de dantelă, volane, eșarfe, fețe de masă, cizme brodate cu aur și argint - totul era la cerere.

UN. Ostrovsky, care a vizitat Torzhok în mai 1856, a scris: „Torzhok a fost de multă vreme renumit pentru producția de capre și Maroc și, în acest sens, este al doilea după Kazan și Moscova ... Anterior, broderia de aur a înflorit în Torzhok; deci, în 1848, 500 de meșteri erau angajate în broderia pantofilor și cizmelor - acum această industrie a scăzut semnificativ ... Lucrarea lucrurilor este durabilă și frumoasă, dar prețul nu este mare din cauza nesemnificației cerinței: am plătit pentru două perechi de pantofi, una din maroc multicolor, cealaltă din catifea, brodate în aur, 3 ruble în argint.

Așadar, joi, 21 aprilie, la ora 11:40 am plecat din Gruzin și pe la 12:20 am mers la muzeul de la fabrica de broderie cu aur Torzhok.

Într-un tur al muzeului, ni s-a spus că fetele au început să își pregătească o zestre încă de la vârsta de nouă ani. Hainele erau brodate cu fire de argint și aur. Când fata a crescut, avea domni sau însoțitori. Cu cât mai mulți domni, cu atât mai bine. Un astfel de comportament al fetelor a fost încurajat. Se credea că, dacă o fată nu are domni, atunci aceasta înseamnă că nu este interesantă pentru nimeni, nu este necesară. Când relațiile cu unul dintre domni s-au apropiat, un astfel de tânăr a devenit un „subiect”.

UN. Ostrovsky: „Fetele se bucură de libertate deplină: seara, pe bulevardul orașului și pe străzi, merg singure sau însoțite de tineri, stau cu ele pe bănci la poartă și nu este neobișnuit să întâlnești un cuplu care stau. îmbrățișând și poartă conversații dulci, fără să se uite la nimeni. Aproape fiecare fată are propriul ei domn, care se numește obiect. Acest articol este realizat ulterior, în cea mai mare parte, de soțul fetei ... Modul de viață al femeilor căsătorite este complet opus modului de viață al fetelor: femeile nu se bucură de nicio libertate și stau constant acasă.

Muzeul prezintă doar produse din epoca sovietică și cele moderne. Prin urmare, mai întâi aș dori să amintesc ce a fost prezentat la expoziția din Muzeul Rus. Mai mult, în urma acelei expoziții, am avut întrebări la care speram să obțin răspunsuri în acest muzeu.

Costum de sărbători pentru femei. Prima jumătate a secolului al XIX-lea. Shugay - damasc, franjuri; fusta - brocart; kokoshnik, eșarfă:

Costum de sărbători pentru femei. Prima jumătate a secolului al XIX-lea. Rochie de soare, shugay, eșarfă.

Pentru locuitorii din Torzhok, mâneca dreaptă a shugaiului este vizibil mai lungă decât cea stângă:

Această tăietură neobișnuită, când mâneca dreaptă a shugaiului este vizibil mai lungă decât cea stângă, a fost remarcată de F. G. Solntsev, care în anii 1830 a schițat costume pentru femei din diferite provincii ale Rusiei și a înregistrat această caracteristică a hainelor locuitorilor din Torzhok. . Angajații Muzeului Rus nu pot explica de ce a fost necesar acest lucru. Așa că am sperat, dacă știu în Torzhok. Am întrebat despre asta. Ghidul a fost foarte surprins și a spus că în Torzhok mânecile aveau întotdeauna aceeași lungime. Nu m-am certat.

Acuarela lui Solntsev arată clar că fetele au aceeași lungime a brațelor, dar mâneci diferite. Și în această acuarelă, ar trebui să acordați atenție căptușelii.
Noua tinuta de iarna:

O astfel de coafură se numește „Tver ukrut”. Cum s-a menținut „ukrutul” pe cap, nici angajații Muzeului Rus nu pot explica. La expoziție a fost fixat pe cap cu benzi de cauciuc.

Costum de sărbători pentru femei. Prima jumătate a secolului al XIX-lea. Cămașă, rochie de soare, încălzitor de duș, cămașă „Tver ukrut”, batista.

Dar la urma urmei, fetele purtau cumva un wrap, care cumva se ținea pe cap și nu cădea. Cum au făcut-o? După întrebarea despre mâneci, am fost prea timid să întreb despre wrap.

„Subiectul unei îngrijiri speciale pentru toți cei care purtau o ținută bogată Novotorzh au fost mânecile albe de muselină pentru rochii de soare și șorțurile de muselină. Pentru ei, nu au cruțat aurul și au umplut literalmente toată partea superioară a mânecilor și partea inferioară a șorțurilor cu așa-numita „bătaie” (Davydova, 1914).
Vara purtau și ukrut, doar că în loc de eșarfe își puneau un voal:

Suflet mai cald. Sfârșitul secolului al XVIII-lea - începutul secolului al XIX-lea. Broderie aurie pe mătase:

Suflet mai cald. Sfârșitul secolului al XVIII-lea - începutul secolului al XIX-lea. Broderie aurie pe mătase, beat, galon, franjuri:

Cred că, dacă nimeni nu știe sigur despre mâneci și împachetări, atunci trebuie să vii cu un fel de poveste, să compui o poveste captivantă, astfel încât să fie vorba cu siguranță despre dragoste nefericită. Citiți ce scriu pe internet despre stema orașului, despre cotlet de foc, doar vă întrebați. Întrebarea este, de ce mânecile și împachetările sunt mai rele? De ce au fost ignorați? Nu mă pot gândi la altceva decât la mâneci verzi. Dar, cred, vor fi talente, vor veni cu ceva.

Benzi. al XIX-lea. Catifea, broderie aurie, franjuri:

Pungă. Mătase, bumbac.

Geantă de mână. al XIX-lea. Broderie aurie pe mătase, dantelă aurie:

Portofel. Broderie aurie pe mătase:

Pungi. al XIX-lea. Broderie aurie pe catifea.

Provincia Kazan a fost un centru major de producție de încălțăminte. Cizmele de damă, copii și bărbați, pantofii erau confecționați din maroc colorat - piele moale, fin îmbrăcată. Tehnicile de cusut „în roabă”, un fel de aplicații din piele, s-au răspândit în toată Rusia, au fost adoptate și de meșterii din Torzhok.
În Torzhok, în 1848, până la cinci sute de meșteri erau angajate în broderia pantofilor și cizmelor. Pantofii destinati orășenilor erau cusuți din cel mai frumos maroc colorat; era decorat și cu broderie de aur.

Cizme. al XIX-lea. Saffiano, fire de aur, gimp, cusut „în roabă” și conform hărții:

Cizme. Prima jumătate a secolului al XIX-lea. Broderie cu fire de aur pe Maroc:

Cizme pentru copii. al XIX-lea. Maestru zidar. Saffiano, rigmarole, paiete, broderie aurie:

Pantofi. Prima jumătate a secolului al XIX-lea. Maestru zidar. Piele, mătase, fire aurii, paiete, broderii aurii:

Pantof (unul a supraviețuit). Sfârșitul secolului al XVIII-lea. Piele, mătase, paiete, rigmarole, broderie aurie conform hărții:

Pentru încoronarea lui Alexandru al II-lea, brodarii de aur au brodat costumele familiei regale, uniformele sutiului și rochiile doamnelor de serviciu. Treizeci de meșteri au fost chemate în capitală pentru a broda steme.
De-a lungul timpului, moda s-a schimbat, ceea ce a dus la faptul că de la mijlocul secolului al XIX-lea, produsele brodate cu aur au început să fie înlocuite cu produse ieftine. Afacerea cu broderii cu aur a scăzut rapid, ceea ce a cauzat îngrijorare pentru Novotorzhsky Zemstvo. În 1882, la Expoziția industrială și de artă din întreaga Rusie, broderia cu aur și dantelă au avut un succes uriaș. Au fost organizate ateliere și școli în Torzhok pentru a păstra pescuitul. Croitorele de aur și producătoarele de dantelă au fost unite sub consiliul zemstvo, în 1894 a fost creat un departament de artizanat, condus de Dmitri Dmitrievich Romanov (proprietar Mitinsky). Odată cu participarea sa în 1899, la departament a fost deschis un atelier educațional și demonstrativ de broderie cu aur. D. D. Romanov a colectat mostre de broderii antice, în 1911 a fost creat un muzeu la atelier, au fost publicate albume cu ornamente locale.

În 1923, a fost organizată o școală profesională, în 1928 - Artel de broderie cu aur Torzhok, numit după A. 8 Martie.

Broderii de aur folosesc vechea metodă de coasere „în atașament”: un fir de metal nu este trecut prin țesătură, ci este atașat de suprafața sa cu fire de mătase transversale.
Pentru a face o cusătură, trebuie mai întâi să străpungeți baza cu un ac sau o punte. Cusutul este unilateral, firul de aur este întotdeauna doar pe partea din față. Pe de altă parte, meșteșugărul are un al doilea ac cu fir de mătase, cu care se fixează firul de aur.

Mai sus a fost menționată metoda de coasere „pe hartă”, care a devenit larg răspândită în a doua jumătate a secolului al XVIII-lea - prima jumătate a secolului al XIX-lea. „Pe hartă” - adică pe o căptușeală de scoarță de mesteacăn sau carton. Aceasta este o cusătură oarbă pe o singură față, realizată cu ochiuri paralele dense pe un suport realizat sub formă de detalii de model și atașat la o bază de material:

Acum în fabrică se folosesc următoarele fire: beteală - sârmă de cupru, placată cu argint aurit 5%, înfășurată pe un fir de nailon; gimp - sârmă de alamă lăcuită, răsucită în spirală; gimp - sarma de cupru, placata cu argint aurit 5%, rasucita in spirala; ata dentara - bumbac 100%; fire de cusut pentru conectarea beteala, gimp (lavsan + bumbac); fire de broderie - vascoza 100%, poliester 100%, matase; fire metalice - fir de poliester împletit cu fir metalic.

Ni s-a spus că un kilometru de ață are masa de un kilogram.

Pentru broderie se folosesc aproximativ două sute de cusături diferite.

Desenul viitorului produs este mai întâi transferat pe hârtie de calc, pe care contururile desenului sunt străpunse cu un ac în trepte de ~ 2 mm pentru a obține găuri mici. Apoi hârtia de calc este așezată deasupra materialului pentru broderie (catifea, mătase, piele etc.), și deasupra se întinde cu un amestec de kerosen și pudră de dinți. Particulele acestui amestec prin găurile din hârtia de calc cad pe material, lăsând pe el puncte întunecate ale conturului, de-a lungul cărora sunt brodate. În cele două fotografii de mai sus, astfel de puncte întunecate ale contururilor sunt vizibile.

Desenul panoului „Turiști”. În figură, numerele indică tipurile de cusături utilizate pentru acest produs:

Cusături: 1 - cusătură forjată; 2 - atașament moale în 2 fire de beteală răsucite; 3 - cusătură forjată răsucită în 2 fire de beteală răsucită; 4 - cusătură de femeie prin 2 fire de beteală; 5 - cusătură „gâscă” în 2 fire de beteală răsucită; 6 - rasucit-forjat cu atasare prin 3 randuri in 2 fire de ata la distanta de 0,5 mm; 7 - atașat în 4 fire de beteală, răsucite pe o parte; 9 - atasat in 4 fire de beteala, rasucite in 2 directii; 11 - atașat în 6 fire de beteală, răsucite într-o direcție etc. În total, în panoul „Turiști” sunt folosite 19 tipuri de cusături.

Produs gata:

Meșteșugari lucrează la astfel de cercuri:

Acum există două ateliere în producție. Într-unul, brodează pe un cerc, în al doilea pe mașini de scris:

Muzeul are trei săli. O sală este dedicată epocii sovietice, istoriei fabricii, există multe fotografii.

Panou „Într-o singură familie”, 15 republici:

O altă sală prezintă lucrări care au fost donate unor oameni celebri din întreaga lume, colecționari privați, instituții guvernamentale și ortodoxe.
Este dificil să faci poze în această sală, deoarece majoritatea panourilor sunt sub sticlă, care fie strălucește, fie reflectă.

Broderia pare voluminoasă:

Pușkin, înconjurat de eroi ai basmelor, călătorește de la Moscova la Sankt Petersburg:

Znamenskoye-Raek:

Sărbători în Torzhok:

În prima sală, se pot admira articole de îmbrăcăminte, perne, cuverturi de pat, cutii.

Cusut vintage:

Cusut modern:

Broderia cu aur este cel mai vechi tip de ac. Inițial, modelul de pe țesătură a fost brodat cu fire de aur sau argint, ulterior acestea au fost înlocuite cu fire aurite mai ieftine, care conțineau doar două până la trei procente de aur. Prin urmare, cusătura decorativă a început să fie numită aur, și nu aur.

Arta broderiei cu fire de aur isi are originea in Orient, se crede ca a venit la noi in urma cu mai bine de o mie de ani. Broderia cu aur a atins apogeul tocmai în Rusia, în secolele XV-XVI.
Secretele măiestriei au fost moștenite din generație în generație și nu orice meșteșugărească putea stăpâni arta broderiei complexe. Din a doua jumătate a secolului al XIX-lea, broderia cu aur a devenit un meșteșug popular, s-au creat artele de brodare. Curelele, pantofii marocco, îmbrăcămintea de damă, coifiile sunt brodate cu fire aurii, produsele sunt brodate la comandă și doar de vânzare. În mănăstiri, obiectele bisericești sunt brodate cu aur. Cei mai buni broderi au decorat haine de ceremonie pentru familia regală cu modele.

Sunt cunoscute mai multe soiuri de tehnici de broderie cu aur., dar totul este unit de o singură caracteristică - firele au fost prinse peste țesături, textura specială a firelor dictează o tehnică specială de cusut. Meșterițele cuseau prinse, firul de aur nu era tras prin țesătură, ci era fixat pe față cu ajutorul diferitelor cusături cu fire de mătase care să se potrivească cu firul principal sau, dimpotrivă, cu un fir contrastant. Unele produse aveau o suprafață plană, firele erau dispuse în direcții diferite și acest lucru crea efectul de strălucire aurie. Alte produse aveau o suprafață convexă - fragmentele unui model tăiate din scoarță de mesteacăn sau carton erau fixate pe țesătură și învelite cu fire de aur.
Când coaseți, firul este așezat pe partea dreaptă a țesăturii în rânduri verticale aproape unul de celălalt. Se fixeaza cu ajutorul unui fir auxiliar cu ochiuri transversale. Prin reglarea distanței dintre ele se obține un ornament geometric, care se formează pe fundalul unui fir de aur. Aceste ornamente se numesc cusături de cusut în atașament. Fiecare dintre ele are mai multe soiuri și propriul nume - „penă”, „tulpină”, „oraș”, „boacă”. Pe lângă firul auriu pentru cusături, în atașament se mai folosesc și cele colorate.

Aurul era cusut pe catifea, mătase, brocart și pe țesături dense și dure, suportul a fost realizat din pânză. Țesătura a fost aleasă în funcție de model. Dacă era solidă și acoperea întreaga suprafață a țesăturii, atunci țesătura - baza a fost selectată densă, dacă numai modelele erau brodate cu aur, atunci s-au folosit mătase, catifea sau brocart, iar țesătura a fost selectată atât ca textură, cât și ca culoare. . Pe lângă firele din broderia cu aur, folosesc un gimp pentru ornament sau pentru trasarea conturului unui model, perle și pietre prețioase pentru decorarea produselor.

Broderia cu aur este o lucrare foarte delicată și minuțioasă, meșterii i-au trebuit câteva luni, sau chiar mai mult de un an, pentru a finaliza produsul. Cele mai bune exemple se păstrează încă în muzee, în Ermitau putând vedea rochia de ceremonie a Ecaterinei a II-a.

Primul loc în ceea ce privește frumusețea și strălucirea printre broderii ar trebui acordat cusăturii cu fire de aur și argint, cunoscute sub numele de broderie cu aur. În secolul XVII - începutul secolului XVIII. această tehnică a fost folosită mai ales în Spania, Italia, Franța și Germania, unde broderia cu aur a fost folosită pentru a decora veșmintele bisericii. Cusutul cu aur este o lucrare destul de dificilă care necesită o execuție atentă, așa că se făcea mai ales în mănăstiri și ateliere speciale de broderie cu aur.

În Rusia, acest tip de cusut este cunoscut și de foarte mult timp. Au existat ateliere de broderie cu aur în multe mănăstiri de femei, unde veșmintele bisericești și stindarde erau împodobite cu această frumusețe unică a broderiei.

Până acum, exista o părere că pentru executarea impecabilă a acestor lucrări ar trebui studiată cusutul cu aur cel puțin câțiva ani.

Recent, când acest tip de acut a devenit destul de popular, au fost inventate diverse moduri mai ușoare de brodat cu aur, care nu necesită atât de multă muncă ca înainte. Materialele pentru coaserea cu aur sunt acum folosite de alții. Desigur, acum nu există astfel de fire de argint pur și aur care au fost în Rusia pre-revoluționară. Au fost înlocuite cu fire răsucite și filate cu adăugarea unei cantități mici de metale prețioase, firele metalice sunt mai puțin frecvente. La noi, firele aurite sunt produse de fabrica Denisov, dar cele mai bune fire pentru broderie cu aur sunt cele franceze.

În funcție de tehnică, coaserea se realizează pe satin, mătase, catifea, mai rar - brocart, deoarece calitatea acestuia, din păcate, este departe de a fi aceeași ca înainte, firele de aur și argint din el sunt înlocuite cu lurex. Cele mai bune țesături pentru broderia cu aur sunt, din nou, importate - nici italiana, franceză și chineză nu sunt rele. Principala cerință pentru aceste țesături este ca acestea să fie foarte puternice și suficient de groase.

Pentru broderia cu aur se folosesc nu numai fire de aur și argint, ci și mărgele aurii și argintii de diverse forme, paiete de diferite dimensiuni, gimp mat și strălucitor (gimp este un fir subțire răsucit în spirală).

Tehnica de cusut cu aur este următoarea. Lucrarea este realizată complet manual. Cel mai important accesoriu al său este un cerc din lemn dreptunghiular puternic și bine făcut.

Veți avea nevoie și de o bobină din lemn de aproximativ 20 cm lungime. Înfășurați un fir de metal în jurul acestei bobine, care se poate decolora sau se poate deteriora cu ușurință când este atins cu mâinile. Mai întâi, înfășurați fir de bumbac alb sau gri pe această bobină și apoi fir metalic transversal.

Unele fire metalice pentru cusut cu aur sunt foarte dure și nu se îndoaie, ci se rup. Puneți bobina cu astfel de fire pentru un timp într-un loc foarte cald, unde metalul va deveni mai moale sub influența temperaturii ridicate și, prin urmare, mai convenabil pentru lucru.

Indiferent de materialul pe care vei broda, vei avea nevoie de o țesătură de căptușeală, cel mai bine este calico.

În primul rând, introduceți țesătura de căptușeală, întindeți-o bine și coaseți pe ea materialul de broderie. Apoi aplicați modelul pe partea dreaptă a țesăturii folosind șabloane din carton sau hârtie. După aceea, puteți începe broderia.

În funcție de tehnica de execuție, se disting următoarele tipuri de cusut:

Pe partea superioară a podelei pregătite, atașați mai multe fire de aur nerăsucite simultan, care ar trebui să se întindă. La viraj, întindeți cu grijă firele aurii, prindeți-le cu firul de atașare și trageți-le în sus. Cusăturile firului de aur ar trebui să fie aproape unele de altele.

Puteți folosi 4-5 șuvițe de aur pentru a accentua sau a delimita broderia împodobită. Fixați-l pe material peste firele bobinei, așezând cusături de atașare cu dimensiunea de până la 1,5 mm pe partea din față a lucrării la o distanță de 5-6 mm unul de celălalt.

Uneori, pentru a umple spațiul din interiorul modelului, se coase în bucle o dantelă de patru fire (cusătură buclă). În acest caz, prindeți șiretul în trei locuri pe buclă - la începutul buclei, la mijloc în centru și la sfârșit. Dantela se va suprapune pe prima ochi la inchiderea butonierei, iar la sfarsit se va face o cusatura mai lunga care capteaza ambele laturi ale butonierei.

În broderia cu aur, aplicația din catifea de altă culoare sau din brocart și paiete de diferite culori este utilizată pe scară largă. Paietele pot fi cusute cu margele, dar metoda mai veche si mai traditionala este cu gimp. În acest scop, aduceți un ac cu un fir de mătase fixat pe partea greșită pe partea din față a lucrării, treceți-l printr-o bucată de gimp lung de 10 mm și aduceți-l din nou pe partea greșită.

Paietele sunt adesea folosite pentru a completa orice model. Compozițiile întregi sunt alcătuite din paiete fixate cu un gimp și ochiuri din gimp cusute uniform.

Modelele realizate cu fire metalice includ uneori cusături lungi și colțuri ascuțite. Când coaseți un șnur auriu de-a lungul conturului modelului cu un fir, fixați șnurul cu câteva ochiuri și faceți bucle la colțurile ascuțite. Puteți umple mijlocul buclei aurite cu fire colorate de mătase.