Kas ir kaligrāfija. Kuram ir visskaistākais rokraksts? Krievu humanitārā enciklopēdiskā vārdnīca
Instrukcija
Pirmkārt, jums jāiemācās sēdēt rakstīšanas laikā. Sākumā nebūs viegli, bet pēc tam pareiza pozīcijaķermenis, kad rakstīšana kļūs par ieradumu. Tātad, sēdiet taisni, turiet plecus un rumpi taisni, nedaudz nolieciet galvu uz priekšu, nolieciet muguru pret krēsla atzveltni. Neliec rumpi uz priekšu un neatbalsties ar krūtīm pret galdu! Nelieciet vienu kāju uz otras, labāk ir saliekt abas kājas ceļos taisnā leņķī, pārliecinieties, ka pēdas pieskaras grīdai. Nolieciet rokas uz galda, noliecoties uz tām. Elkoņiem jābūt aiz malas.
Kad esat iemācījušies pareizi sēdēt, iemācieties arī turēt rokturi. Pārsteidzoši, ka ne visi pieaugušie rakstot pareizi tur pildspalvu. Daži tika mācīti bērnībā, bet citi laika gaitā iemācījās paši. Jebkurā gadījumā ir nepieciešama neliela prakse. Pildspalva jānovieto vidējā pirksta kreisajā pusē, turot to ar rādītājpirkstu no augšas, bet ar īkšķi - no apakšas. Šajā gadījumā attālumam no rādītājpirksta līdz pildspalvas galam jābūt apmēram 1,5-2,5 cm.Pirkstiem nevajadzētu būt pārāk atslābinātiem vai pārāk saspringtiem. Rakstot rokai nevajadzētu karāties gaisā, bet atbalstīties uz mazā pirkstiņa.
Kad esat iemācījušies pareizi sēdēt un turēt pildspalvu, paņemiet grāmatas un praktizējieties. Jums nevajadzētu uzreiz mēģināt rakstīt veselu un vispirms iemācīties zīmēt gludas un skaistas līnijas, rakstīt atsevišķi un saišķus, un tikai pēc tam - vārdus. Nemēģiniet rakstīt uzreiz, rakstīšanas ātrums nāks ar laiku.
Kad esat iemācījies rakstīt rokrakstā, lēnām un precīzi zīmēt burtus, sāciet pakāpeniski palielināt rakstīšanas ātrumu. Rakstiet, trenējieties vismaz 10-20 minūtes katru dienu, un tad jūs noteikti sasniegsit izcilus rezultātus.
Saistītie video
Avoti:
- Roku attīstīšana rakstīšanai
Cilvēku, kurš ir vienlīdz labi ar abām rokām, sauc par ambideksteri. Tiek uzskatīts, ka šādiem cilvēkiem abas puslodes ir vienmērīgāk attīstītas: loģiskā kreisā, kas ir atbildīga par ķermeņa labo pusi, un intuitīvā labā, kas ir atbildīga par darbu. pa kreisi puse. Divkāršais vienlīdz viegli tiek galā gan ar loģiskiem un tehniskiem uzdevumiem, gan radošiem. Pirmkārt, prasme rakstīt palīdz attīstīt labo puslodi pa kreisi, tas ir, pasīvs roka.
Jums būs nepieciešams
- Recepte.
Instrukcija
Vēl viens padoms ir vingrināties pēc iespējas vairāk un pirms jebkuras darbības uzsākšanas jauns teksts, sastādīja plānu. Vienmēr sastādiet plānu turpmākai publicēšanai – tas ļaus strukturēt domas un idejas, izplatīt tās, šķirot, noteikt, ko tieši teiksiet raksta sākumā un ko beigās. Jūsu tekstā jāapraksta darbības vieta, šīs darbības iemesli, pati darbība un, visbeidzot, tā vai jūsu izdarītie secinājumi.
Iemācieties pareizi un loģiski veidot savus tekstus – tikai tad tie būs skaisti un interesanti. Nenovirzieties no galvenās tēmas, par kuru rakstāt, un nepārspīlējiet ar sarežģītiem terminiem un gariem teikumiem. Rakstiet kodolīgi un mēģiniet runāt tikai par galveno, apejot sekundāros un nesvarīgos punktus.
Centieties sasniegt maksimālu saturu un pilnīgumu ar nelielu gatavā raksta daudzumu - lasītāji dod priekšroku īsumam un viņiem nepatīk tērēt daudz laika noteiktu tekstu lasīšanai.
Saglabājiet savu valodu tīru. Tekstos nelietot sarunvalodu un lamuvārdus, rakstīt stilistiski pareizi, ievērot gramatiku un pareizrakstību. Saglabājiet atrautīgu autora pozīciju tekstā, bet tajā pašā laikā neizceliet savu viedokli kā vienīgo patiesību, nemēģiniet mācīt vai nosodīt lasītājus, kā arī izvairieties no rupjībām. Tekstam jābūt skaistam, pieklājīgam un vienkāršam, piesaistot jebkura cilvēka uzmanību.
Izvairieties no pārmērīgas starpsaucienu un vietniekvārda "es" atkārtošanas, kā arī no tautoloģijām. Lai tekstā neatkārtotos vārdi (tautoloģijas), meklējiet sinonīmus un veidojiet teikumus bez atkārtojumiem. Un visbeidzot, lai būtu efektīva, regulāri praktizējiet - izveidojiet emuāru un pastāvīgi publicējiet tajā jaunas piezīmes, sazinoties ar lasītājiem un vērojot viņu reakcijas uz jūsu tekstiem.
Saistīts raksts
Avoti:
- kā rakstīt skaisti un ātri
Viens no uzdevumiem pamatskola- mācīt bērniem kaligrāfiju, bet pat ne visiem pieaugušajiem ir šī prasme. Jūs varat iemācīties rakstīt kaligrāfiju pats, izmantojot noteikti noteikumi.
Instrukcija
Pirmkārt, paņemiet pareizo ķermeņa stāvokli. Lai to izdarītu, sēdiet uz krēsla taisni, nedaudz nolieciet galvu uz priekšu. Ja esat labrocis, tad nolieciet kreiso roku uz galda un pārnesiet uz to daļu sava ķermeņa svara, vienlaikus turot papīru ar šo roku. Ja esat, tad pārvietojiet atbalsta punktu uz labo roku. Rokai, ar kuru rakstāt, tik tikko vajadzētu pieskarties galda virsmai.
Paņemiet rakstāmrīku - pildspalvu vai pildspalvu darba roka. Ar īkšķi piespiediet rokturi pret vidējā pirksta nagu falangu. Nedaudz salieciet rādītājpirkstu un turiet rokturi augšpusē. Rakstāminstruments jātur rokā bez sasprindzinājuma.
kaligrāfiski rakstāmie krievu alfabēta burti
Mazais burts a sastāv no diviem elementiem: ovālas un slīpas nūjas ar noapaļošanu apakšā.
Mēs sākam rakstīt vēstuli zem darba līnijas augšējās rindas. Mēs novelkam noapaļotu līniju uz augšu pa kreisi līdz darba līnijas augšējai līnijai, noapaļojam uz leju līdz apakšējai līnijai, mēs novelkam slīpu līniju caur burta sākuma punktu līdz darba līnijas augšējai līnijai. Nenoņemot rokas, mēs vedam uz leju burta otro elementu - tā ir slīpa līnija ar noapaļošanu apakšā.
Uzrakstīts ritmā: un-viens-un-divi-un.
Pa labi, pa kreisi, uz leju, pa labi, uz augšu; lejā, pa labi.
lielais burtsBET sastāv no trim elementiem: priekšējā gludā elementa, iegarena slīpa nūja ar noapaļotu dibenu un horizontāla nūja.
Mēs sākam rakstīt vēstuli virs darba līnijas apakšējās rindas. Mēs noapaļojam nedaudz pa labi, un mēs virzāmies slīpi uz augšu līdz līnijas vidum starp rindām, nolaižot līniju pret sevi, nenoņemot rokas, rakstām otro burta elementu - taisnu slīpu līniju ar noapaļošanu apakšā. Mēs rakstām trešo elementu darba līnijas augšējā rindā, šķērsojot pirmos divus elementus.
Uzrakstīts ritmā: viens un divi un trīs.
No kreisās uz labo, uz augšu, novirzoties pa labi; uz leju, pa labi; no kreisās puses uz labo.
Mazais burtsb sastāv no diviem elementiem: ovālas un iegarenas slīpas nūjas, kas ir saliekta augšpusē.
Sākam rakstīt burtu b, kā arī mazo a. Nav atraujot rokas no ovāla, mēs rakstām iegarenu slīpu līniju līdz līnijas vidum starp līnijām un beidzam ar vienmērīgu pagriezienu pa labi.
Uzrakstīts ritmā: un-viens-un-divi.
No kreisās uz labo, uz augšu, pa kreisi, uz leju; pa labi, uz augšu, novirzoties pa labi; pa labi.
lielais burtsB sastāv no trim elementiem: iegarena slīpa nūja ar cilpu kreisajā pusē, labā pusovāla un augšējā horizontālā nūja ar kreiso noapaļošanu.
Mēs sākam rakstīt vēstuli no starprindas līnijas vidus. Mēs uz sevi rakstām taisnu slīpu līniju. Darba līnijas apakšējā rindā noapaļojiet pa kreisi un vediet uz augšu pa šauru cilpu. Mēs šķērsojam slīpo taisnu līniju virs darba līnijas augšējās līnijas. Mēs nolaižam daļēji ovālu līniju uz leju, noapaļot pa kreisi, pieskaroties darba līnijas apakšējai līnijai. Mēs rakstām trešo elementu no starplīnijas vidus, noapaļojot pa kreisi, uz augšu un vedot gar starplīniju.
Uz sitiena rakstīts: viens-un-divi-un-trīs-un.
No labās uz kreiso, uz leju; pa kreisi, uz augšu; novirzoties pa labi, uz leju; no kreisās puses uz labo.
Mazais burtsiekšā
sastāv no iegarenas slīpas nūjas ar cilpu augšpusē un ovālu. 
Mēs sākam rakstīt vēstuli zem darba līnijas augšējās rindas. Mēs vedam ar slīpumu uz augšu, noapaļojot līnijas vidū starp līnijām pa kreisi. Mēs vedam uz leju iegarenu slīpi, noapaļojot darba līnijas apakšējā līnijā uz ovālu.
Uzrakstīts ritmā: un-viens-un-divi.
No apakšas uz augšu, novirzoties pa labi, pa kreisi, uz leju; pa labi, uz augšu, pa kreisi.
lielais burtsAT sastāv no trim elementiem: iegarena slīpa nūja ar cilpu kreisajā pusē un diviem labiem pusovāliem.
Mēs sākam rakstīt no starprindas vidus. Mēs uz sevi rakstām taisnu slīpu līniju. Darba līnijas apakšējā rindā, noapaļojot pa kreisi, mēs vedam uz augšu pa šauru cilpu. Netuvojoties starplīniju līnijas vidum, mēs šķērsojam slīpo taisni un turpinām virzīties uz augšu, noapaļojot pa labi, rakstām augšējo un apakšējo noapaļošanu. Augšējais noapaļojums ir mazāks nekā apakšējais.
Uzrakstīts ritmā: viens-un-divi-un-trīs-un.
No augšas uz leju, pa kreisi, uz augšu, novirzoties pa labi; pa labi, uz leju, novirzoties pa kreisi; pa labi, uz leju, pa kreisi
Mazais burtsG
sastāv no viena elementa: slīpa nūja ar noapaļojumiem augšā un apakšā. 
Mēs sākam rakstīt zem darba līnijas augšējās rindas. Mēs noapaļojam pa labi, pieskaroties augšējai līnijai, mēs novedam slīpu taisnu līniju līdz darba līnijas apakšējai līnijai, noapaļojot pa labi.
Uzrakstīts ritmā: un-laiks-un.
lielais burtsG sastāv no diviem elementiem: iegarena slīpa nūja ar noapaļošanu apakšā pa kreisi un augšējā horizontālā nūja ar kreiso noapaļošanu.
Mēs sākam rakstīt taisnu slīpu līniju pret sevi no starprindas vidus. Pieskarieties darba līnijas apakšējai līnijai, noapaļojiet pa kreisi. Otrais elements aptver pirmo. Mēs rakstām no starprindas vidus, noapaļojot pa kreisi, uz augšu un vedot gar starplīniju.
Uzrakstīts ritmā: viens un divi.
No labās uz kreiso, uz leju, pa kreisi; no kreisās puses uz labo.
Mazais burtsd sastāv no diviem elementiem: ovālas un iegarenas slīpas nūjas ar cilpu apakšā.
Mēs sākam rakstīt ovālu, piemēram, mazu burtu a. Nenoņemot rokas, mēs novelkam iegarenu slīpu līniju līdz līnijas vidum starp līnijām. Noapaļojot pa kreisi, mēs vedam cilpu uz augšu, šķērsojot darba līnijas apakšējo līniju.
Uzrakstīts ritmā: un-viens-un-divi-un.
No kreisās uz labo, uz leju, pa labi, uz augšu, novirzoties pa labi; uz leju, pa kreisi, uz augšu, novirzoties pa labi.
lielais burtsD sastāv no trim elementiem: iegarena slīpa nūja, guļus cilpa un liela labā pusovāla.
Mēs sākam rakstīt iegarenu slīpu līniju no starprindas vidus. Kreisajā apakšā mēs rakstām nelielu cilpu. Pieskaroties darba līnijas apakšējai līnijai, noapaļojot uz augšu, mēs rakstām pareizo lielo pusovālu.
Uzrakstīts ritmā: viens un divi un trīs.
No augšas uz leju, pa kreisi, pa labi, uz augšu, pa kreisi, uz leju .
Mazais burtse
ir cilpa. 
Mēs sākam rakstīt no darba līnijas vidus. Mēs rakstām pa labi, noapaļojot pa kreisi netālu no darba līnijas augšējās līnijas un vedot daļēji ovāli uz leju līdz darba līnijas apakšējai līnijai, noapaļojot pa labi.
Uzrakstīts ritmā: un-laiks-un.
No apakšas uz augšu, novirzoties pa labi; pa kreisi, uz leju, pa labi.
lielais burtsE sastāv no diviem kreisajiem pusovāliem.
No starplīnijas vidus mēs rakstām augšējo mazāko daļēji ovālu, kas beidzas virs darba līnijas augšējās līnijas. Neapaļojot uz augšu, ar nepārtrauktu kustību pa kreisi un uz leju, mēs rakstām lielu apakšējo pusovālu, pieskaroties darba līnijas apakšējai līnijai.
Uzrakstīts ritmā: un-viens-un-divi-un.
No labās uz kreiso, uz leju, novirzoties pa labi; pa kreisi, uz leju, pa labi .
Mazais burtsyo
to raksta tāpat kā mazo burtu e, tikai virs burta liekam divus punktus. 
Uzrakstīts ritmā: un-viens-un-divi-trīs.
No apakšas uz augšu, novirzoties pa labi; pa kreisi, uz leju, pa labi . Mēs uzliekam divus punktus virs burta.
lielais burtsYo to raksta tāpat kā lielo E burtu, tikai virs burta liekam divus punktus.
Uzrakstīts ritmā: un-viens-un-divi-trīs-četri.
No labās uz kreiso, uz leju, novirzoties pa labi; pa kreisi, uz leju, pa labi. Virs burta novietojiet divus punktus
Mazais burtsun
sastāv no trim elementiem. Divi elementi - kreisais un labais pusovāls. Trešais elements sastāv no trim īsām taisnām nūjām. 
Mēs sākam rakstīt zem darba līnijas augšējās rindas. Noapaļojot pa labi, mēs rakstām kreiso pusovālu. Noapaļojiet darba līnijas apakšējo līniju pa kreisi. Nenoņemot rokas, mēs atgriežamies pie rakstītā un uzzīmējam savienojošo triepienu uz augšu. Nenoņemot rokas, novelkam slīpu līniju uz leju, uzrakstām savienojošo gājienu un labo pusovālu.
Uzrakstīts ritmā: un-viens-un-un-divi-un-trīs-un.
Pa kreisi pa labi uz leju, pa kreisi; pa labi, uz augšu, novirzoties pa labi; uz leju, uz augšu, novirzoties pa labi; uz augšu pa labi; pa kreisi, uz leju, pa labi.
lielais burtsUN sastāv no tiem pašiem trim elementiem.
Mēs sākam rakstīt no starprindas vidus, noapaļot pa labi, rakstiet daļēji ovālu. Noapaļojiet darba līnijas apakšējo līniju pa kreisi. Nenoņemot rokas, mēs atgriežamies pie rakstītā un uzzīmējam savienojošo triepienu līdz līnijas vidum starp rindām. Nenoņemot rokas, novelkam slīpu līniju uz leju, uzrakstām savienojošo gājienu un labo pusovālu.
Uzrakstīts ritmā: un-viens-un-un-divi-un-trīs-un.
No kreisās uz labo, uz leju, pa kreisi; pa labi, uz augšu, novirzoties pa labi; uz leju, uz augšu, novirzoties pa labi, pa labi; pa kreisi, uz leju, pa labi.
Mazais burtsh
tā sastāvā ir labā pusovāla un apakšējā cilpa. 
Mēs sākam rakstīt zem darba līnijas augšējās rindas. Mēs virzāmies ar lielu slīpumu noapaļošanai pie darba līnijas augšējās līnijas, noapaļojot mēs virzāmies pa kreisi un, nenovedot to uz darba līnijas apakšējo līniju, mēs rakstām noapaļotu cilpu, kas sniedzas ārpus apakšējās līnijas. darba līnija.
Uzrakstīts ritmā: un-viens-un-divi-un.
No kreisās uz labo, uz leju, novirzoties pa kreisi; pa labi, uz leju, pa kreisi, uz augšu, novirzoties pa labi.
lielais burtsW sastāv no diviem labiem pusovāliem.
Mēs sākam rakstīt no starprindas vidus. Noapaļojot pa labi, mēs rakstām augšējo daļēji ovālu. Nesasniedzot darba līnijas augšējo līniju, mēs sākam tālu pa kreisi un sākam rakstīt apakšējo pusovālu, lielāku par augšējo.
Uzrakstīts ritmā: un-viens-un-divi-un.
No kreisās uz labo, uz leju, novirzoties pa kreisi; pa labi, uz leju, pa kreisi.
Mazais burtsun
sastāv no divām taisnām nūjām ar noapaļojumiem apakšā. 
Mēs rakstām no darba līnijas augšējās līnijas slīpi uz leju. Netālu no darba līnijas apakšējās līnijas mēs noapaļojam pa labi un virzām slīpu taisnu līniju līdz darba līnijas augšējai līnijai. Nenoņemot rokas, mēs rakstām slīpu taisnu līniju uz leju, noapaļojot to pa labi.
Uzrakstīts ritmā: viens un divi un.
No augšas uz leju, pa labi, uz augšu, novirzoties pa labi; lejā, pa labi.
lielais burtsUn
Mēs rakstām pirmo elementu no starprindas vidus. Mēs vedam, noapaļojot, no kreisās uz labo uz augšu. Mēs rakstām slīpu taisnu līniju uz leju līdz apakšējai līnijai, noapaļojam pa labi un novedam slīpu taisnu līniju līdz līnijas vidum starp līnijām. Nenoņemot rokas, mēs rakstām slīpu taisnu līniju uz leju līdz darba līnijas apakšējai līnijai, noapaļojot pa labi.
Uzrakstīts ritmā: un-viens-un-divi-un-trīs.
Mazais burtsth
sastāv no trim elementiem: divām slīpām nūjām, kas noapaļotas apakšā, un īsas izliektas līnijas. 
Mazais burts th to raksta tāpat kā mazo burtu un, tikai virs burta rakstām trešo elementu - īsu izliektu līniju, kas virzās pa labi.
Uzrakstīts uz sitiena: viens un divi un trīs.
No augšas uz leju, pa labi, uz augšu, novirzoties pa labi; uz leju, pa labi, pa labi.
lielais burtsY arī sastāv no trim elementiem.Tas ir rakstīts tāpat kā lielais burts Un, tikai trešais elements ir rakstīts virs burta, tāpat kā ar mazajiem burtiem th.
Uzrakstīts ritmā: un-viens-un-divi-un-trīs-un.
No kreisās uz labo, uz leju, pa labi, uz augšu, novirzoties pa labi; uz leju, pa labi, pa labi.
Mazais burtsuz sastāv no trim elementiem: taisnas līnijas un divām līknēm.
No darba līnijas augšējās līnijas mēs rakstām slīpu taisnu līniju uz leju. Nenoņemot rokas, mēs virzām uz augšu pa rakstīto līniju, sasniedzot līnijas vidu, gludi noapaļot pa labi, nogādāt to līdz darba līnijas augšējai līnijai, nedaudz noapaļot to. Nenoņemot rokas, atgriežamies pēc rakstītā, atkārtojuma rindiņu nolaižam zem rindas vidus. Mēs rakstām noapaļošanu pa labi un nolaižam taisnu līniju, noapaļojot pa labi.
Uzrakstīts ritmā: viens-un-divi-un-trīs-un.
No augšas uz leju, uz augšu, uz augšu, novirzoties pa labi, pa labi; pa kreisi, uz leju, novirzoties pa kreisi; pa labi, uz leju, pa labi.
lielais burtsUz sastāv no četriem elementiem: ass elements, iegarena taisna līnija ar kreiso cilpu un divām līknēm.
Mēs sākam rakstīt no starprindas vidus īsu taisnu līniju pa labi uz augšu. Nenoņemot rokas, mēs virzām iegarenu taisnu līniju uz leju, noapaļojam to uz augšu pie darba līnijas apakšējās līnijas un uzrakstām šauru cilpu, šķērsojot iegareno taisni virs darba līnijas augšējās līnijas. Mēs vedam uz augšu pa labi, pabeidzam ar nelielu noapaļošanu un, nenoņemot rokas, atgriežamies, kā rakstīts, rakstām noapaļošanu pa labi un nolaižam taisni, noapaļojot pa labi.
Uzrakstīts ritmā: un-viens-un-un-divi-un-trīs-un.
No apakšas uz augšu, novirzoties pa labi; uz leju, pa kreisi, uz augšu, novirzoties pa labi, pa labi; pa kreisi, uz leju, novirzoties pa kreisi; pa labi, uz leju, pa labi.
Kā daļa no mazie burtil izceļas priekšējais gludais elements un slīpā nūja ar noapaļojumu apakšā.
Mēs sākam rakstīt virs darba līnijas apakšējās rindas. Mēs noapaļojam, pieskaroties darba līnijas apakšējai līnijai, velciet līniju uz augšu, noliecot to pa labi līdz darba līnijas augšējai līnijai. Nenoņemot rokas, mēs novelkam slīpu līniju uz leju līdz apakšējai līnijai, noapaļojot pa labi.
Uzrakstīts ritmā: viens un divi un.
lielais burtsL elementu sastāvā un pareizrakstībā līdzīgi mazajam l.
Mēs sākam rakstīt virs darba līnijas apakšējās rindas. Mēs noapaļojam, pieskaroties darba līnijas apakšējai līnijai, velciet līniju uz augšu, noliecot to pa labi līdz līnijas vidum starp līnijām. Nenoņemot rokas, mēs novelkam slīpu līniju uz leju līdz darba līnijas apakšējai līnijai, noapaļojot pa labi.
Uzrakstīts ritmā: viens un divi un.
No kreisās uz labo, uz augšu, novirzoties pa labi; lejā, pa labi.
Mazais burtsm
sastāv no trim elementiem: priekšpuse gluda un divas slīpas nūjas ar noapaļojumiem apakšā. 
Mēs sākam rakstīt kā mazo burtu l virs darba līnijas apakšējās rindas. Mēs noapaļojam, pieskaroties darba līnijas apakšējai līnijai, velciet līniju uz augšu, noliecot to pa labi līdz darba līnijas augšējai līnijai. Nenoņemot rokas, mēs novelkam slīpu līniju uz leju līdz darba līnijas apakšējai līnijai un līdz darba līnijas augšējai līnijai. Nenoņemot rokas, mēs vedam uz leju līdz apakšējai līnijai, noapaļojot pa labi.
Uzrakstīts ritmā: viens-un-divi-un-trīs-un.
daļa lielais burtsM ietver tikai tos pašus elementus, kas veido mazo burtu m lielāks izmērs.
Mēs sākam rakstīt lielo burtu, kā arī mazo burtu. Mēs rakstām virs darba līnijas apakšējās rindas. Mēs noapaļojam, pieskaroties darba līnijas apakšējai līnijai, velciet līniju uz augšu, noliecot to pa labi līdz līnijas vidum starp līnijām. Nenoņemot rokas, mēs novelkam slīpu līniju uz leju līdz darba līnijas apakšējai līnijai un līdz starplīnijas vidum. Nenoņemot rokas, mēs vedam uz leju līdz darba līnijas apakšējai līnijai, noapaļojot pa labi.
Uzrakstīts ritmā: viens-un-divi-un-trīs-un.
No kreisās uz labo, uz augšu, novirzoties pa labi; uz leju, pa labi, uz augšu, novirzoties pa labi; lejā, pa labi.
Mazais burtsn
sastāv no trim elementiem: taisna slīpa nūja, horizontāla nūja un slīpa nūja ar noapaļotu dibenu. 
Mēs pierakstām slīpu taisnu līniju no darba līnijas augšējās līnijas. Atgriežamies pie rakstītā līdz vidum. Mēs novelkam gludu līniju pa labi, noliecoties līdz darba līnijas augšējai līnijai. Nenoņemot rokas, mēs virzām slīpu taisnu līniju uz leju, noapaļojot pa labi.
Uzrakstīts ritmā: viens un divi un.
No augšas uz leju, uz augšu, pa labi, uz augšu; lejā, pa labi.
lielais burtsH sastāv no asa elementa, iegarena slīpa nūja ar cilpu apakšā pa kreisi un iegarena slīpa nūja ar cilpu augšpusē un noapaļošanu.
Mēs sākam rakstīt īsu taisnu līniju no starprindas vidus. Nenoņemot rokas, mēs novadām iegarenu taisnu līniju uz leju, noapaļojiet to uz augšu apakšējā rindā un uzrakstām šauru cilpu, šķērsojot iegarenu taisnu līniju virs darba līnijas augšējās līnijas. Novelkam gludu līniju pa labi, turpinām līdz līnijas vidum starp līnijām, noapaļojam pa kreisi un gludi nolaižam iegareno slīpo uz leju, noapaļojot pa labi.
Uzrakstīts ritmā: un-viens-un-divi-un.
No apakšas uz augšu, novirzoties pa labi; uz leju, pa kreisi, uz augšu, novirzoties pa labi; uz augšu, pa kreisi, uz leju, pa labi.
Mazais burtspar
- viens elements - ovāls. 
Mēs sākam rakstīt zem darba līnijas augšējās rindas. Noapaļojot pa kreisi, pieskaroties augšējai līnijai, mēs turpinām noapaļot pa kreisi uz leju līdz darba līnijas apakšējai rindai un vedam uz burta rakstīšanas sākumu.
Uzrakstīts ritmā: un-laiks-un.
lielais burtsO - viens elements - ovāls.
Mēs sākam rakstīt no starprindas vidus. Noapaļojot pa kreisi, mēs vedam uz leju līdz darba līnijas apakšējai līnijai, noapaļojam pa labi un vedam uz vēstules rakstīšanas sākumu.
Uzrakstīts ritmā: un-laiks-un.
No labās uz kreiso, uz leju, pa labi, uz augšu.
Mazais burtsP
sastāv no diviem elementiem: pirmais ir taisna nūja, otra ir taisna līnija ar noapaļojumiem augšā un apakšā. 
Mēs sākam rakstīt slīpu taisnu līniju uz leju no darba līnijas augšējās līnijas. Neatraujot rokas, vedam augšā pēc rakstītā. No vidus uz augšu, vienmērīgi noapaļojot pa labi, mēs rakstām slīpu taisnu līniju, noapaļojot pa labi.
Uzrakstīts ritmā: viens un divi un.
No augšas uz leju, uz augšu; uz augšu, novirzoties pa labi; pa labi, uz leju, pa labi.
lielais burtsP tā sastāvā ir trīs taisnas līnijas ar noapaļojumiem.
Mēs rakstām slīpu taisnu līniju uz leju no starplīnijas vidus, noapaļojot pa kreisi. Mēs rakstām slīpu taisnu līniju uz leju no starplīnijas vidus, noapaļojot pa labi. Trešais elements aptver pirmo un otro. Mēs rakstām no starprindas vidus, noapaļojot pa kreisi, uz augšu un vedot gar starplīniju.
Uzrakstīts ritmā: viens-un-divi-un-trīs.
No augšas uz leju, pa kreisi; no augšas uz leju, pa labi; augšā, pa labi.
Mazais burtsR
tajā ir divi elementi. Pirmā ir slīpa iegarena nūja, otrā ir slīpa nūja, noapaļota augšā un apakšā. 
Mēs sākam rakstīt no darba līnijas augšējās līnijas iegarenu slīpi taisni uz leju līdz starplīnijas vidum. Mēs atgriežamies pa rakstīto līdz darba līnijas vidum, novirzoties pa labi līdz darba līnijas augšējai līnijai, rakstām noapaļošanu pa labi un virzām slīpu taisni uz leju, noapaļojot pa labi.
Uzrakstīts ritmā: viens un divi un.
No augšas uz leju; uz augšu, uz augšu, novirzoties pa labi, pa labi, uz leju, pa labi.
lielais burtsR ir divi elementi. Pirmā ir iegarena slīpa nūja ar noapaļošanu apakšā pa kreisi, otrā ir augšējais pusovāls.
Mēs rakstām slīpu taisnu līniju uz leju no starplīnijas vidus, noapaļojot pa kreisi. No starplīnijas vidus noapaļojiet uz augšu pa labi un turpiniet taisno līniju gar starplīniju, noapaļojot labajā pusovālā.
Uzrakstīts ritmā: viens-un-divi-un.
No labās uz kreiso, uz leju, pa kreisi; uz leju, uz augšu, pa labi, uz leju.
Mazais burtsAr
- kreisais semiovs. 
Mēs sākam rakstīt zem darba līnijas augšējās rindas. Noapaļojot uz augšu un pa kreisi, mēs vedam uz leju līdz darba līnijas apakšējai līnijai, noapaļojot pa labi.
Uzrakstīts ritmā: un-laiks-un.
No labās uz kreiso, uz leju, pa labi.
Veidlapa lielais burtsNO līdzīgi mazo burtu formai. Šis ir kreisais semivals.
Mēs sākam rakstīt no starprindas vidus. Noapaļojot uz augšu un pa kreisi, mēs vedam uz leju līdz darba līnijas apakšējai līnijai, noapaļojot pa labi.
Uzrakstīts ritmā: un-laiks-un. No labās uz kreiso, uz leju, pa labi.
Mazais burtst
sastāv no trim elementiem. Pirmā ir taisna slīpa nūja. Otrais ir taisns, noapaļots augšpusē. Trešais elements ir taisna līnija, noapaļota augšā un apakšā. 
Mēs sākam rakstīt slīpu taisnu līniju uz leju no darba līnijas augšējās līnijas. Neatraujot rokas, vedam augšā pēc rakstītā. No vidus uz augšu, vienmērīgi noapaļojot pa labi, mēs rakstām slīpu taisnu līniju. Neatraujot rokas, vedam augšā pēc rakstītā. No vidus uz augšu, vienmērīgi noapaļojot pa labi, mēs rakstām slīpu taisnu līniju, noapaļojot pa labi.
Uzrakstīts ritmā: viens-un-divi-un-trīs-un.
No augšas uz leju, uz augšu; uz augšu, novirzoties pa labi, uz leju; uz augšu, uz augšu, novirzoties pa labi; lejā, pa labi.
lielais burtsT sastāv no četriem elementiem. Viena no tām ir taisna līnija, trīs ir taisnas līnijas ar noapaļojumiem.
Mēs sākam rakstīt no starprindas vidus. Mēs vedam lejup pa slīpo taisni līdz darba līnijas apakšējai līnijai, noapaļojot pa kreisi. Mēs rakstām slīpu taisnu līniju uz leju līdz darba līnijas apakšējai līnijai. Mēs vedam slīpu taisnu līniju uz leju, noapaļojot pa labi. Ceturtais elements aptver iepriekšējos trīs. Mēs rakstām no starprindas vidus, noapaļojot pa kreisi, uz augšu un vedot gar starplīniju.
Uzrakstīts ritmā: viens un divi-trīs un četri.
No augšas uz leju, pa kreisi; no augšas uz leju; no augšas uz leju pa labi; no kreisās puses uz labo.
Mazais burtsplkst ir divi elementi: slīpa nūja ar noapaļošanu apakšā un apakšējā cilpa.
Mēs sākam rakstīt no darba līnijas augšējās rindas uz leju. Mēs vedam slīpu taisnu līniju, noapaļojot pa labi pie darba līnijas apakšējās līnijas un turpinām līdz darba līnijas augšējai līnijai. Nenoņemot rokas, mēs vedam pa iegarenu taisnu līniju līdz līnijas vidum starp līnijām. Noapaļojot pa kreisi, mēs rakstām cilpu, šķērsojot darba līnijas apakšējo līniju.
Uzrakstīts ritmā: viens un divi un.
No augšas uz leju, pa labi, uz augšu, novirzoties pa labi; uz leju, pa kreisi, uz augšu, novirzoties pa labi.
lielais burtsPlkst sastāv no diviem elementiem: taisnām līnijām ar noapaļojumiem. Mēs sākam rakstīt no starprindas vidus.Mēs braucam, noapaļojot, no kreisās uz labo uz augšu. Mēs rakstām slīpu taisnu līniju uz leju, pieskaroties darba līnijas augšējai līnijai. Noapaļojot pa labi, mēs vedam līdz līnijas vidum starp līnijām. Mēs atgriežamies, kā rakstīts, rakstām slīpu taisnu līniju uz darba līnijas apakšējo līniju, noapaļojot pa kreisi.
Uzrakstīts ritmā: un-viens-un-divi-un.
No kreisās uz labo, uz leju, pa labi, uz augšu, novirzoties pa labi; uz leju, pa kreisi.
Mazais burtsf - Šī ir iegarena slīpa nūja ar diviem ovāliem.
Mēs sākam rakstīt ovālu, piemēram, mazu burtu a. Nenoņemot rokas, mēs novelkam iegarenu slīpu līniju līdz līnijas vidum starp līnijām. Mēs atgriežamies saskaņā ar rakstīto, uzrakstiet pareizo ovālu, pieskaroties otrajam elementam.
Uzrakstīts ritmā: un-viens-un-divi-un-trīs-un.
No labās uz kreiso, uz leju; uz augšu, uz leju, uz augšu; no kreisās uz labo, uz leju, pa kreisi.
lielais burtsF sastāv no trim elementiem: diviem ovāliem un iegarenas slīpas nūjas ar noapaļojumu apakšā pa kreisi.
Mēs sākam rakstīt no starprindas vidus. Mēs rakstām kreiso ovālu, pieskaroties darba līnijas augšējai līnijai. Noapaļojot pa labi, mēs rakstām labo ovālu, pieskaroties kreisajam ovālam. Nenoņemot rokas, mēs vedam taisni līdz līnijas vidum starp rindām. Atgriežamies saskaņā ar rakstīto, rakstām slīpu taisnu līniju uz leju, noapaļojot pa kreisi. 
Uzrakstīts ritmā: un-viens-un-divi-un-un-trīs-un.
Mazais burtsX
Mēs sākam rakstīt vēstuli no kreisā pusovāla. Zem darba līnijas augšējās līnijas, noapaļojot pa labi, mēs rakstām kreiso pusovālu. Nenoņemot rokas, atgriežamies pēc rakstītā. Atkāpjoties pa labi, mēs rakstām, labais pusovāls, pieskaroties kreisajam pusovālajam.
Uzrakstīts ritmā: un-viens-un-divi-un.
lielais burtsX ir divi daļēji ovāli: pa kreisi un pa labi.
No starplīnijas vidus, noapaļojot pa labi, mēs rakstām kreiso pusovālu. Nenoņemot rokas, atgriežamies pēc rakstītā. Atkāpjoties pa labi, mēs rakstām labo pusovālu, pieskaroties kreisajam pusovālajam.
Uzrakstīts ritmā: un-viens-un-divi-un.
No kreisās uz labo, uz leju, pa kreisi; pa labi, uz augšu, pa labi; pa kreisi, uz leju, pa labi.
Mazais burtsc sastāv no trim elementiem. Pirmie divi ir slīpi kociņi ar noapaļojumiem apakšā, trešā ir neliela cilpa.
Mēs rakstām no darba līnijas augšējās līnijas slīpi uz leju. Netālu no darba līnijas apakšējās līnijas mēs noapaļojam pa labi un virzām slīpu taisnu līniju līdz darba līnijas augšējai līnijai. Nenoņemot rokas, mēs rakstām slīpu taisnu līniju uz leju, noapaļojot to pa labi. Mēs vedam uz leju pa taisnu līniju, noapaļojot pa kreisi, mēs šķērsojam darba līnijas apakšējo līniju ar cilpu.
Uzrakstīts ritmā: viens-un-divi-un-trīs-un.
No augšas uz leju, pa labi, uz augšu, novirzoties pa labi; uz leju, pa labi; uz leju, pa kreisi, uz augšu, novirzoties pa labi.
lielais burtsC rakstiet no starprindas vidus. Mēs vedam, noapaļojot, no kreisās uz labo uz augšu. Mēs rakstām slīpu taisnu līniju uz leju līdz darba līnijas apakšējai līnijai, noapaļojiet pa labi un novedam slīpu taisnu līniju līdz līnijas vidum starp līnijām. Nenoņemot rokas, mēs rakstām slīpu taisnu līniju uz leju līdz darba līnijas apakšējai līnijai, noapaļojot pa labi. Mēs vedam uz leju pa taisnu līniju, noapaļojot pa kreisi, mēs šķērsojam darba līnijas apakšējo līniju ar cilpu.
Uzrakstīts ritmā: un-viens-un-divi-un-trīs-un.
No kreisās uz labo, uz leju, pa labi, uz augšu, novirzoties pa labi; uz leju, pa labi; uz leju, pa kreisi, uz augšu, novirzoties pa labi.
Mazais burtsh
sastāv no diviem elementiem: cirtainas līnijas un slīpas nūjas, kas noapaļota apakšā. 
Zem darba līnijas augšējās līnijas mēs rakstām slīpu līniju uz augšu. Virzoties pa labi, mēs rakstām izliektu līniju. Nenoņemot rokas, mēs pierakstām slīpu taisnu līniju, noapaļojot pa labi.
Uzrakstīts ritmā: un-un-laiks-un.
No apakšas uz augšu, novirzoties pa labi; pa labi, uz leju, pa labi.
lielais burtsH ir divi elementi. Viena no tām ir slīpa nūja ar noapaļojumiem augšā un apakšā, otra ir iegarena taisna līnija, noapaļota apakšā.
Mēs sākam rakstīt no starprindas vidus. Mēs vedam, noapaļojot, no kreisās uz labo uz augšu. Mēs rakstām slīpu taisnu līniju uz leju, pieskaroties darba līnijas augšējai līnijai. Noapaļojot pa labi, vedam līdz starplīnijas vidum Atgriežamies pēc uzrakstītā, rakstām slīpu taisni uz darba līnijas apakšējo līniju, noapaļojot pa labi.
Uzrakstīts ritmā: un-viens-un-divi-un.
No kreisās uz labo, uz leju, pa labi, uz augšu, novirzoties pa labi; lejā, pa labi.
Mazais burtssh sastāv no trim elementiem. Tās ir trīs slīpas nūjas, noapaļotas apakšā.
Mēs rakstām no darba līnijas augšējās līnijas slīpi uz leju. Netālu no darba līnijas apakšējās līnijas mēs noapaļojam pa labi un virzām slīpu taisnu līniju līdz darba līnijas augšējai līnijai. Nenoņemot rokas, mēs rakstām slīpu taisnu līniju uz leju. Netālu no darba līnijas apakšējās līnijas mēs noapaļojam pa labi un virzām slīpu taisnu līniju līdz darba līnijas augšējai līnijai. Nenoņemot rokas, mēs rakstām slīpu taisnu līniju uz leju, noapaļojot pa labi.
Uzrakstīts ritmā: viens-un-divi-un-trīs-un.
No augšas uz leju, pa labi, uz augšu, novirzoties pa labi; uz leju, pa labi, uz augšu, novirzoties pa labi; lejā, pa labi.
lielais burtsW sastāv no četriem elementiem.
Mēs rakstām pirmo elementu no starprindas vidus. Mēs vedam, noapaļojot, no kreisās uz labo uz augšu. Mēs rakstām slīpu taisnu līniju uz leju līdz darba līnijas apakšējai līnijai, noapaļojiet pa labi un novedam slīpu taisnu līniju līdz līnijas vidum starp līnijām. Nenoņemot rokas, mēs rakstām slīpu taisnu līniju uz leju līdz darba līnijas apakšējai līnijai. Mēs vedam slīpu taisnu līniju līdz starplīniju līnijas vidum. Nenoņemot rokas, mēs rakstām slīpu taisnu līniju uz leju līdz darba līnijas apakšējai līnijai, noapaļojot pa labi.
Uzrakstīts ritmā: un-viens-un-divi-un-trīs-un.
No kreisās uz labo, uz leju, pa labi, uz augšu, novirzoties pa labi; uz leju, pa labi, uz augšu, novirzoties pa labi; lejā, pa labi.
Mazais burtssch
tas pēc formas ir līdzīgs mazam sh, tikai tam ir maza cilpa. 
Mēs rakstām no darba līnijas augšējās līnijas slīpi uz leju. Netālu no darba līnijas apakšējās līnijas mēs noapaļojam pa labi un virzām slīpu taisnu līniju līdz darba līnijas augšējai līnijai. Nenoņemot rokas, mēs rakstām slīpu taisnu līniju uz leju. Netālu no darba līnijas apakšējās līnijas mēs noapaļojam pa labi un virzām slīpu taisnu līniju līdz darba līnijas augšējai līnijai. Nenoņemot rokas, mēs rakstām slīpu taisnu līniju uz leju, noapaļojot pa labi. Mēs vedam uz leju pa taisnu līniju, noapaļojot pa kreisi, mēs šķērsojam darba līnijas apakšējo līniju ar cilpu.
Uzrakstīts ritmā: viens-un-divi-un-trīs-un-četri-un.
No augšas uz leju, pa labi, uz augšu, novirzoties pa labi; uz leju, pa labi, uz augšu, novirzoties pa labi; uz leju, pa labi; uz leju, pa kreisi, uz augšu, novirzoties pa labi.
lielais burtsSCH rakstiet no starprindas vidus. Mēs vedam, noapaļojot, no kreisās uz labo uz augšu. Mēs rakstām slīpu taisnu līniju uz leju līdz darba līnijas apakšējai līnijai, noapaļojiet pa labi un novedam slīpu taisnu līniju līdz līnijas vidum starp līnijām. Nenoņemot rokas, mēs rakstām slīpu taisnu līniju uz leju līdz darba līnijas apakšējai līnijai. Mēs vedam slīpu taisnu līniju līdz starplīniju līnijas vidum. Nenoņemot rokas, mēs rakstām slīpu taisnu līniju uz leju līdz darba līnijas apakšējai līnijai, noapaļojot pa labi. Mēs vedam uz leju pa taisnu līniju, noapaļojot pa kreisi, mēs šķērsojam darba līnijas apakšējo līniju ar cilpu.
Uzrakstīts ritmā: un-viens-un-divi-un-trīs-un-četri-un.
No kreisās uz labo, uz leju, pa labi, uz augšu, novirzoties pa labi; uz leju, pa labi, uz augšu, novirzoties pa labi; uz leju, pa labi; uz leju, pa kreisi, uz augšu, novirzoties pa labi.
cieta zīmeb
sastāv no diviem elementiem: cirtainas līnijas un burta ь. 
Zem darba līnijas augšējās līnijas mēs rakstām slīpu līniju uz augšu. Virzoties pa labi, mēs rakstām izliektu līniju. Mēs vedam slīpu taisnu līniju uz leju, noapaļojot pa labi. Mēs ceļamies uz augšu un tuvāk darba līnijas vidum noapaļojam pa kreisi.
Uzrakstīts ritmā: un-viens-un-divi.
No apakšas uz augšu, novirzoties pa labi; pa labi, uz leju, pa labi, uz augšu, pa kreisi, uz leju.
Vēstules sastāv no trim elementiem: slīpa ar noapaļošanu, īsa slīpa nūja un slīpa nūja ar noapaļošanu apakšā.
Mēs sākam rakstīt no darba līnijas augšējās rindas. Mēs vedam slīpu taisnu līniju uz leju, apakšējā līnijā noapaļojam pa labi, paceļamies uz augšu un tuvāk darba līnijas vidum noapaļojam pa kreisi, nepieskaroties rakstītajai daļai. Nenoņemot rokas, mēs virzāmies uz darba līnijas augšējo līniju, rakstām slīpu taisnu līniju uz leju, noapaļojot pa labi.
Uzrakstīts ritmā: viens un divi un trīs.
No augšas uz leju, pa labi, uz augšu, pa kreisi, pa labi, uz augšu, novirzoties pa labi; lejā, pa labi.
mīksta zīmeb apzīmē vienu elementu.
Mēs sākam rakstīt no darba līnijas augšējās rindas. Mēs vedam slīpu taisnu līniju uz leju, noapaļojot pa labi. Mēs ceļamies uz augšu un tuvāk darba līnijas vidum noapaļojam pa kreisi.
Uzrakstīts ritmā: viens un divi.
No augšas uz leju, pa labi, uz augšu, pa kreisi, uz leju.
Mazais burtsuh sastāv no diviem elementiem: labā pusovāla un īsas taisnas līnijas.
Mēs sākam rakstīt vēstuli no daļēji ovāla. Zem darba līnijas augšējās līnijas, noapaļojot pa labi, mēs rakstām daļēji ovālu. Otrais elements ir novilkts līdz pirmā vidum, no kreisās puses uz labo.
Uzrakstīts ritmā: un-viens-un-divi.
lielais burtsE
Mēs sākam rakstīt no starprindas vidus. Mēs rakstām uz augšu, noapaļojot pa labi, daļēji ovāli. Darba līnijas augšējā rindā līdz pirmā elementa vidum mēs rakstām horizontālu īsu taisnu līniju, kas virzās no kreisās uz labo pusi. 
Uzrakstīts ritmā: un-viens-un-divi.
No kreisās uz labo, uz leju, pa kreisi; pa labi.
Mazais burtsYu sastāv no trim elementiem: divām taisnām līnijām un ovāla.
Mēs pierakstām slīpu taisnu līniju no darba līnijas augšējās līnijas. Atgriežamies pie rakstītā līdz vidum. Mēs novelkam gludu līniju pa labi, izliekoties uz leju. Mēs rakstām ovālu.
Uzrakstīts ritmā: viens-un-divi-un.
No augšas uz leju, uz augšu, pa labi; uz leju, pa labi, uz augšu, pa kreisi, uz leju.
lielais burtsYU sastāv no četriem elementiem.
Mēs sākam rakstīt īsu taisnu līniju no līnijas vidus. Nenoņemot rokas, mēs novadām iegarenu taisnu līniju uz leju, noapaļojam to uz augšu apakšējā rindā un uzrakstām šauru cilpu, kas šķērso iegareno taisni virs darba līnijas augšējās līnijas. Mēs novelkam gludu līniju pa labi, uz leju un uzrakstām ovālu.
Uzrakstīts ritmā: un-viens-un-divi-un-trīs-un.
No apakšas uz augšu, novirzoties pa labi; uz leju, pa kreisi, pa labi; uz leju, pa labi, uz augšu, pa kreisi, uz leju.
Mazais burtses sastāv no trim elementiem: gluda priekšējā ovāla un divām slīpām nūjām ar noapaļotu dibenu.
Mēs sākam rakstīt virs darba līnijas apakšējās rindas. Mēs noapaļojam, pieskaroties darba līnijas apakšējai līnijai, velciet līniju uz augšu, noliecot to pa labi. Nevirzot uz darba līnijas augšējo līniju, noapaļojot pa kreisi, mēs rakstām nelielu ovālu. Nenoņemot rokas, mēs vedam uz darba līnijas augšējo līniju un nolaižam slīpo taisni uz leju, noapaļojot pa labi.
Uzrakstīts ritmā: viens-un-divi-un-trīs-un.
lielais burtses n Mēs sākam rakstīt virs darba līnijas apakšējās rindas. Mēs noapaļojam, pieskaroties darba līnijas apakšējai līnijai, velciet līniju uz augšu, noliecot to pa labi. Nevirzoties uz starplīnijas vidu, noapaļojot pa kreisi, mēs rakstām nelielu ovālu, pieskaroties darba līnijas augšējai līnijai. Nenoņemot rokas, mēs novedam līdz līnijas vidum starp līnijām un nolaižam slīpo taisni uz leju, noapaļojot pa labi.
Uzrakstīts ritmā: viens-un-divi-un-trīs-un.
No kreisās uz labo, uz augšu, pa kreisi, uz leju, pa labi, uz augšu; lejā, pa labi.
AT mūsdienu pasaule Kaligrāfija ir skaistas rakstīšanas māksla. ne visi zina. Dažās skolās un universitātēs kaligrāfiju apguva un turpina apgūt kā atsevišķu priekšmetu. Bet lielākajai daļai cilvēku, īpaši jaunākajai paaudzei, nav ne mazākās nojausmas par skaistu un elegantu rakstīšanu.
Kaligrāfijas parādīšanās pasaulē
Kaligrāfijas vēsture ir interesanta un daudzveidīga. Eiropā šis termins pirmo reizi tika lietots 16. gadsimtā. Šajā periodā skaistu un nevainojamu vārdu tēlu sāka saukt par kaligrāfisko rakstību. Tomēr iepriekšējo 16 gadsimtu laikā kaligrāfijas māksla ir nepārtraukti attīstījusies. Pat senie cilvēki, kas dzīvoja alās, uz akmeņiem attēloja dažādus zīmējumus. Laika gaitā zīmējumus sāka aizstāt ar simboliem, un šo rakstīšanas stilu sauca par ķīļrakstu.
Tad IV tūkstošgadē pirms mūsu ēras. senajā Ēģiptē radās hieroglifu rakstība, un jau 3. gadsimtā pirms mūsu ēras. to sāka aizstāt ar grieķu lielo rakstību. Katrā gadsimtā dažādi stūri planētas, radās arvien jauni rakstīšanas veidi. Jau 11. gadsimta beigās Itālijā smalko un skaisto tekstu rakstīšanu varēja droši saukt par kaligrāfisku. Šajos laikos gandrīz visa Eiropa izmantoja burtus, kuriem ir ļoti daudz līdzību ar kaligrāfiju.
AT dažādas valstis kaligrāfiskā rakstība attīstījās dažādos veidos un dažādos laikos. Lielākoties šīs mākslas attīstība bija atkarīga no tā, kad tautā parādījās rakstība.
Rakstīšana slāvu cilvēku vidū
Kas ir kaligrāfija - slāvu cilvēki iemācījās XV gadsimtā. 846. gadā slāviem bija tikai pirmais alfabēts. To veicināja Bizantijas valsts, kas par katru cenu gribēja sludināt kristietību rakstiski.
Ir maz datu par rakstības izcelsmi slāvu vidū, taču par rakstniecības pamatlicējiem tiek uzskatīti divi brāļi: Konstantīns un Metodijs. Morāvijas princis Rostislavs lūdza Konstantīnu izveidot ābeci kristiešiem, un brālis Metodijs, kurš tajā laikā bija pareizticīgo klostera abats, piekrita viņam palīdzēt.
15. gadsimtā sāka parādīties pirmais skaistais manuskripts. Aiz viņa - teratoloģiskais stils, ligatūra un sākuma burts. Teratoloģiskais stils, iespējams, bija visskaistākais un neparastākais. Burti tika attēloti kopā ar dažādiem dzīvniekiem un putniem. Tie varētu būt gan esošie dzīvnieki, gan izdomāti. Rotājums bija lapotne vai liesmas ap burtu.
Ar jautājumu, kas ir kaligrāfija, tagad it kā viss ir skaidrs, bet kas ir kaligrāfs un ar ko viņš nodarbojas.
Kas ir kaligrāfs
Šī ir profesija, kas nozīmē spēju rakstīt kaligrāfiju. No pirmā acu uzmetiena šķiet: vai šī profesija tagad var būt pieprasīta? Datortehnoloģiju laikmetā cilvēki arvien retāk izmanto rakstīšanu uz papīra. Galu galā gandrīz jebkurā teksta redaktorā ir daudz dažādu fontu, un pastāvīgi parādās arvien vairāk jaunu. Taču šos fontus veido kaligrāfi-mākslinieki.
Kaligrāfs ir mākslas cilvēks, viņš ir gan mākslinieks, gan rakstnieks vienā personā. Mūsdienās ir ļoti populāri rakstīt kaligrāfiju. Šāda prasme jebkuram cilvēkam dod zīmi laba audzināšana un elegance. Elitārās ģimenēs pat paši mazākie zina, kas ir kaligrāfija.
Tiek uzskatīts, ka kaligrāfiskajai rakstīšanai, tāpat kā jebkurai citai radošumam, piemīt meditācijas īpašības. Cilvēkam ir unikāla iespēja uz brīdi "ieslēgties sevī" un ienirt mākslas pasaulē. Kaligrāfijas tehnika nav grūta, un to var apgūt gandrīz ikviens.
Lai apgūtu kaligrāfisko rakstīšanu, nav nepieciešamas īpašas prasmes, taču tas ir rūpīgs darbs. Nemierīgiem cilvēkiem ar vāji attīstītām smalkajām motoriskajām prasmēm diez vai tas izdosies. Vēlams, protams, lai tie, kas vēlas apgūt kaligrāfiju, prot labi zīmēt un viņiem ir laba iztēle. Jebkurā gadījumā ikvienam vajadzētu mēģināt iemācīties skaisti attēlot burtus.
Apgūstiet kaligrāfiju
Kaligrāfiskā rakstīšana ietver pildspalvas un tinti. Tomēr pirms pirkšanas visu nepieciešamo inventāru, jums vajadzētu izmēģināt spēkus ar parasto pildspalvu. Izvēlieties fontu, kas jums patīk (vislabāk, ja tas ir viens no vienkāršākajiem fontiem) un saglabājiet šī rakstīšanas stila alfabētu. Katru dienu jums ir jāuzraksta vismaz viena vēstule. Šo kaligrāfijas veidu sauc par mākslīgo.
Mākslīgā kaligrāfija ir grūtāka nekā parastā kaligrāfija, jo sabiezēšana ir jāveic pašam. Sakarā ar to, ka pildspalvai ir smaile (atšķirībā no pildspalvas lodītes), viņiem ir vieglāk izveidot kaligrāfiskus burtus.
Kad katrs fonta burts ir izstrādāts, ir pienācis laiks iemācīties tos savienot un izrotāt. Skatiet, kā savienojumi izskatās atlasītajā fontā, un mēģiniet tos atkārtot. Kad mākslīgā kaligrāfija ir vismaz nedaudz izstrādāta, varat pāriet uz kaligrāfisko rakstīšanu ar pildspalvu.
Kaligrāfijas rīki
Rakstīšanai parasti izmanto pildspalvu un pildspalvu turētāju: tā ir Eiropas kaligrāfijas paraža. Bet austrumu kaligrāfija dod priekšroku otu lietošanai. Spalvas ir ļoti dažādas: smailas, platas, plakāts. Iesācējiem šajā biznesā vislabāk ir piemēroti smailie. Apgūstot tos, būs iespējams pāriet uz cita veida spalvām.
Nebūs lieki iegūt īpašu piezīmju grāmatiņu kaligrāfijas apguvei. Tam ir īpašs marķējums, ar kuru būs daudz vieglāk saglabāt burtu proporcijas.
Mūsdienu pasaulē veikalu plauktos var atrast kaligrāfijas pildspalvas, marķierus un pat tādas zināšanas kā otu pildspalva (pildspalva ar pildspalvas galu). Tomēr nevajadzētu aizmirst, ka joprojām ir grūti aizstāt pildspalvu un tinti ar kaut ko.
Vieta, kur nodarboties
Svarīga ir arī vieta, kur nodarboties ar kaligrāfiju. Mācoties skaistu rakstīšanu, jums jābūt klusam un ērti. Noteikti sēdiet ērti ar taisnu muguru un kājām. Galvenā slodze jākrīt uz nestrādājošo roku, kamēr rakstoša roka vajadzētu pacelties augstāk darba burtnīca. Mācīties kaligrāfisko rakstību var tikai pilnīgā mierā un harmonijā ar sevi – tas ir visvairāk svarīgs noteikums ko nevajadzētu aizmirst.
Kaligrāfija pašiem mazākajiem
Kas ir kaligrāfija bērniem un vai viņiem tā ir vajadzīga? Neapšaubāmi, atbilde ir jā! Kaligrāfiskā rakstība disciplinē cilvēku, māca viņam neatlaidību un mierīgumu, un tieši tā daudziem bērniem pietrūkst. Turklāt, mācoties kaligrāfiju, bērnu rokraksts tiek izlīdzināts. Burti skolas kladēs iegūst vienādu izmēru, un bērns attīstās
Daudz ko var pateikt no skolnieka rokraksta: raksturs, garīgais stāvoklis, garīgo attīstību. Skaista kaligrāfija nākotnē pavērs bērnam daudzus ceļus.
Kaligrāfija(no grieķu valodas - " skaists rokraksts") ir viena no tēlotājmākslas nozarēm. Bieži tiek saukta arī kaligrāfija skaistas rakstīšanas māksla.
Kaligrāfijas mākslas vēsture ir saistīta ar rokraksta un rakstīšanas rīku vēsturi. Pirms drukas izgudrošanas kaligrāfija bija galvenā teksta grafiskā dizaina metode.
Rakstīšana radās apmēram pirms 5000 gadiem. Šajā periodā cilvēku atmiņa sāka vājināties un radās nepieciešamība ierakstīt informāciju. Aptuveni tajā pašā laikā radās kaligrāfija. Viņas stili un stili laika gaitā mainās. Tas atrodas nepārtrauktas evolūcijas stāvoklī un katru reizi iegūst tā laikmeta stilus, kurā tas pastāv. Īpaša attieksme pret kaligrāfiju bija vērojama austrumos. Kā rakstāmrīki tika izmantota ota vai pildspalva un tinte.
Galvenie kaligrāfijas attīstības virzieni ir: Rietumeiropas kaligrāfija un Austrumāzijas. Ķīnā, Japānā un musulmaņu (arābu) valstīs kaligrāfija parādījās agrāk nekā Rietumeiropas valstīs un sasniedza statusu viena no tēlotājmākslām, līdzvērtīga glezniecībai un dzejai.
No vēlmes apvienot vārdu rakstīšanas stilu ar to nozīmi, skaidri izstrādāts un tradīciju svētīts grafiskā stila tehnikas. Viņu mērķis ir pastiprināt emocionāla ietekme uz lasītāja pārdomāta kaligrāfiskā rokraksta atbilstība rakstītā teksta semantiskajam un literārajam un stilistiskajam saturam. Būtība bija tāda, ka darbi ar noteiktu literāro stilu vai zinātnisku saturu tika rakstīti noteiktā kaligrāfiskā rokrakstā.
Ar dažiem otas vēzieniem pieredzējis kaligrāfa meistars var notvert īslaicīgu noskaņu, rīmēt četrrindu, kas pazibēja cauri apgaismotam prātam, un vienā mirklī izveidot māksliniecisku objektu, kas ir padziļinātas apceres cienīgs daudzām paaudzēm.
Ķīniešu kaligrāfija tiek uzskatīts par japāņu valodas "cilvēku", pirmā pieminēšana datēta ar 2. gadu vidu - 1. tūkstošgades vidu pirms mūsu ēras, savukārt japāņu kaligrāfijas vēsture sāka savu laika atskaiti no 5. gadsimta pirms mūsu ēras. pirmie paraugi Ķīniešu hieroglifiskā rakstība un kaligrāfiskā rakstība parādījās 7. gadsimtā. Ķīnā pirmie kaligrāfiskie uzraksti bija uzraksti uz bruņurupuču gliemežvākiem.
Japānā kaligrāfija ir visizplatītākā mākslas forma, nacionālā aizraušanās un vispārēji estētisks raksturs, ko japāņi audzinājuši jau no agras bērnības. Japānā ķīniešu rakstības aizgūšana tiek saistīta ar budisma izplatību, taču laika gaitā japāņi sāka pielāgot aizgūtās rakstzīmes ierakstiem savā dzimtajā valodā.
Japāņu kaligrāfija- tas ir viena no Zen praksēm, tas pats, kas tējas ceremonijas māksla (čado), ikebana, japāņu paukošana (kendo) un citas cīņas mākslas (budo). Tradicionālie veidi kaligrāfisko simbolu pārraide ir lakoniska: hieroglifi ir rakstīti uz balta papīra, kas dzen filozofijā personificē tukšumu, un melnās zīmes uz balta fona nes jēdzienus iņ un jaņ - sievišķīgi un vīrišķība. Un dzen praksē ir kaligrāfijas veids, veids, kā rakstīt shodo (Shodo), kur Sho nozīmē kaligrāfija, do ir veids. Un šī viens no ceļiem, kas ved uz dzīves jēgas un mūžīgo patiesību apzināšanos.
"Ķīniešu kaligrāfijā galvenais ir enerģija, otas iekšējais spēks... Šeit galvenā loma ir jūtīgajam pieskārienam ar papīra otu. Japāņu kaligrāfijā noteicošais ir otas ārējais spēks, triepiens. ; tās valodā galvenais ir nevis pieskāriens, nevis iespiešanās, bet žests, deja., - šādi S.N. Sokolovs-Remizovs definēja atšķirības starp Ķīnas un Japānas virzieniem.
Arābu kaligrāfija radās, pamatojoties uz Korāna kopēšanu, kas tiek uzskatīts par Allāha radīšanu, tāpēc pats rakstītais vārds saņēma svētu nozīmi. Daudzas reliģijas izmanto attēlus (ikonas), lai izteiktu savas pārliecības būtību, savukārt islāms tā vietā piedāvā kaligrāfiju. Attēlu kā iespējamā elkdievības veida noraidīšana izraisīja kaligrāfijas attīstību reliģiskā virzienā. Rakstīšanas māksla vienmēr ir ieņēmusi neparasti augstu vietu arābu valodā un pēc tam islāma kultūrā.
Musulmaņu valstu viduslaiku kultūrā kļuva par "rakstīšanas skaistuma" (kaligrāfijas) meistarības pakāpi. indivīda izglītības, intelektuālās un garīgās attīstības rādītājs. Arābu kaligrāfija balstās uz principu, ka rakstītais vārds tiek pakārtots skaidras, izmērītas, ritmiskas Korāna lasīšanas loģikai.
Eiropas kaligrāfija izstrādāta saskaņā ar grieķu-romiešu rakstību (mazākā mērā kirilicā), kuras klasiskie paraugi, kas tiek lietoti arī mūsdienās, tika izstrādāti senatnē. Agrīnie alfabēti parādījās trešajā tūkstošgadē pirms mūsu ēras. Latīņu alfabēta tiešais priekštecis bija etruski. Sākotnēji rakstībā tika lietoti tikai lielie burti, mazie burti radās vēlāk, karolingu laikā.
Kristietības parādīšanās deva impulsu kaligrāfijas mākslai Rietumos, jo bija nepieciešams kopēt Bībeli un citus reliģiskos tekstus lielos daudzumos. Vislielāko uzplaukumu kaligrāfijas māksla sasniedza 7.-9.gadsimtā Īrijā un Skotijā, kur mūki radīja apgaismotus evaņģēlijus, viduslaiku mākslas šedevrus.
Kā senos laikos, tā arī iekšā mūsdienu sabiedrība kaligrāfija bieži izmanto maģisku priekšmetu ražošanā: amuletus, amuletus, talismanus, kulonus, gredzenus utt. Senatnē to izmantoja arī, lai radītu griezīgus ieročus un aizsargieročus, pielietojot kaligrāfiskus attēlus, rūnas, hieroglifus, pārnēsājot to vai citu informāciju, kuras mērķis bija vai nu aizsargāt bruņinieku, kas valkā bruņas, vai viņa ieroču kvalitāti.
Līdz ar tipogrāfijas, mašīnrakstīšanas un datortehnoloģiju parādīšanos un attīstību, kaligrāfija formāli zaudē savu sākotnējo nozīmi. Un drīzāk darbojas kā estētisks elements tekstu noformējumā.
Tagad kaligrāfija pastāv galvenokārt formā ielūgumu kartes un kāzu apsveikumi fontu un ar roku rakstītu logotipu veidā reliģiskajā mākslā, Grafiskais dizains, kaltos uzrakstos uz akmeņiem un vēstures dokumentos. Un arī kaligrāfija tiek izmantota televīzijā kā dekorācija dažādas īpašības, dzimšanas apliecības un citi dokumenti, kur tas ir jāraksta ar roku.
Kaligrāfija ir ne tikai spēja skaisti rakstīt. to īsta māksla, radošās pašizpausmes veids. Bet papildus estētiskam viņai arī ir cits svarīgs aspekts – medicīniskais.
Zinātnieki ir pamanījuši, ka skaista rakstīšana ir cieši saistīta ar darbību cilvēka smadzenes. nodarbojoties ar kaligrāfiju , jūs varat attīstīt smadzeņu priekšējās daivas, atjaunot zaudētās motoriskās funkcijas kas nav iespējams, rakstot ar parasto lodīšu pildspalvu.
Kaligrāfija labvēlīga ietekme uz cilvēka psihi, attīsta smalkākos roku muskuļus,
Kaligrāfija ir skaistas un skaidras rakstīšanas māksla. Pat alu cilvēki iemācījās skaisti rakstīt, uz mītņu akmens sienām un velvēm attēlojot senus dzīvniekus, dabu, kas tos ieskauj, pamazām zīmējumiem piešķirot sižeta kompozīcijas. Tā bija gleznaina vēstule, un šo tās formu sauca par piktogrāfiju, zīmējums vēstījumu nodeva pilnībā. Pēc tam seno cilvēku zīmējumi pārvēršas par simboliem, kuriem ir noteikta semantiskā nozīme. Pamazām tie sāk sakārtoties noteiktās kombinācijās, jau reprezentējot notikumu virkni un šajos notikumos iesaistītos personāžus, un iegūst stāstījuma raksturu. Šī ideogrāfija ir simboliska rakstība. Tajā attēls (hieroglifs) apzīmēja vienu vārdu. Tādējādi dzimst rakstīšana.
"Ak, jūs, kas vēlaties būt rakstīšanas meistars.
Esiet jauks un draudzīgs pret cilvēkiem
Padariet burta malu par savu vietu;
Lai visa pasaule tevi pazīst
Jums vajadzētu atstāt mieru un gulēt
Un tas jādara jau no jaunības;
Galva uz papīra, kā berzēt ar dūrienu.
Diena un nakts no šī darba neatpūšas.
Atsakies no savām vēlmēm
Novērsieties no aizrautības un alkatības.
Cīnies arī ar miesīgām kaislībām,
sakapāt kaklu sliktas kaislības,
Lai jūs zinātu, kas ir mazs svētais karš.
Kāda ir pievilcība lielajam.
Tas, ko tu domā, tev pašam nav iespējams.
Ar to nevajadzētu nevienu aizvainot.
Uzmanies, es teicu, ka nekaitē savai dvēselei
Jo patiesība novēršas no tā, kas apvaino dvēseli.
Padariet apmierinātību un paklausību par savu pastāvīgo nodarbošanos,
Neesiet netīrs nevienu stundu
Vienmēr atzīstiet nepieciešamību noņemt
No meliem, iekāres un apmelošanas,
Izvairieties no skaudīgiem un skaudīgiem cilvēkiem.
Tā kā no skaudības miesai ir simts nelaimju;
Ieradumā nav intrigu un viltību,
Neizvēlieties sliktās īpašības;
Ikviens, kurš ir no viltības, intrigām un liekulības,
Sakopa - kļuva par meistaru rakstniecībā.
Qazi - Ahmeds. Traktāts par kaligrāfiem un māksliniekiem
Senākais un vienkāršākais rakstīšanas veids, kā tiek uzskatīts, parādījās jau paleolītā - “stāsts attēlos”, tā sauktais piktogrāfiskais raksts (no latīņu pictus - zīmēts un no grieķu valodas grapho - es rakstu). Tas ir, “es zīmēju-rakstu” (daži Amerikas indiāņi joprojām izmanto piktogrammu rakstīšanu mūsu laikā). Šī vēstule, protams, ir ļoti nepilnīga, jo stāstu bildēs var izlasīt dažādi. Tāpēc ne visi eksperti atzīst piktogrāfiju kā rakstīšanas veidu kā rakstīšanas sākumu. Turklāt vissenākajiem cilvēkiem jebkurš šāds attēls tika animēts. Tātad “stāsts bildēs”, no vienas puses, pārņēma šīs tradīcijas, no otras puses, tas prasīja zināmu abstrakciju no attēla.
Šumeru ķīļraksts (ceturtā tūkstošgade pirms mūsu ēras).
Varoņu gleznieciskais raksturs, raksturīgs primitīvi cilvēki, zaudē saikni ar attēliem, un to pamazām aizstāj ar hieroglifiem. to Pirmais posms rakstības rašanās. Uz māla hieroglifi tika attēloti kā līnijas ar ķīļveida sabiezinājumiem beigās, tāpēc arī nosaukums - Šumeru ķīļraksts. Atsevišķi hieroglifi atbilda konkrētām skaņām, un no tiem mutvārdos veidojās vārdi vai vienkāršas frāzes.
Bieži vārdi tika pierakstīti pēc rēbusu principa: no zīmēm, kuru skaņa bija līdzīga skaņai īstais vārds, vārds tika izveidots. Dažkārt ideogrāfiskās zīmes darbojās kā "matres lectionis" ("lasīšanas palīglīdzekļi"): vārda nozīmes skaidrošanai blakus zilbju kompleksam tika izmantota ideogramma ar noteiktu nozīmi. Ķīļrakstam bija līdz 900 rakstzīmēm. Pamazām rakstīšanas sistēma kļuva sarežģītāka un kļuva tik neērta, ka to aizstāja citas tajā laikā radušās valodas rakstīšanas sistēmas.
Ēģiptes hieroglifu raksti (ceturtā tūkstošgade pirms mūsu ēras)
Ēģiptes hieroglifu rakstība ir datēta ar 4. gadu tūkstoti pirms mūsu ēras.Ēģiptiešu alfabēts sastāvēja no aptuveni 600 rakstzīmēm - diezgan skaidriem priekšmetu, cilvēku, dzīvnieku attēliem. Nebija grūti nodot redzamus objektus, un darbības tika pārraidītas, izmantojot tiem raksturīgos momentus. Abstraktiem jēdzieniem tika izvēlētas ar šo vārdu saistītas figūras: dienvidiem atbilda lilija (Dienvidu Ēģiptes heraldiskais zieds), vēsums - vāze ar plūstošu ūdeni, vecums - izliekts vīrietis.
Ēģiptē attīstījās kursīvās rakstīšanas formas: hierātiskais (no grieķu hieratikos - priesterisks) raksts un no tā - vienkāršotāks, demotisks (no grieķu demotikos - tautas). Demotiskās rakstības radīšanas laikmetā radās pirmās laicīgo rakstu mācītāju skolas. II gadsimtā pirms mūsu ēras. Demotisko rakstību sāka aizstāt ar grieķu rakstību, kas bija daudz kursīvāka un lasāmāka.
Grieķu lielais burts (3. gadsimtā pirms mūsu ēras)
No Vidusjūras dienvidaustrumu krasta alfabēts izplatījās grieķu apdzīvotajās teritorijās. Tas, iespējams, notika 11. gadsimtā pirms mūsu ēras. ar feniķiešu starpniecību, kuri savās rokās koncentrēja lielāko daļu Vidusjūras komerciālo un rūpniecisko darbību. Pieņēmuši feniķiešu alfabētu, grieķi to pārveidoja atbilstoši savas valodas prasībām.
Feniķiešu alfabēts, izveidots II tūkstošgadē pirms mūsu ēras. e., sastāvēja no 22 līdzskaņiem. Apzinoties šādas runas fiksācijas nepilnību, feniķieši, lai precīzāk saprastu rakstīto, izmantoja palīgzīmes, kas norādīja, kurai patskaņa skaņai vajadzētu sekot vienam vai otram līdzskaņa burtam. Taču bez patskaņiem rakstītais teksts bija grūti saprotams.
Ēģiptes, asīriešu-babiloniešu, krētas-mikēnu rakstības sistēmu ietekmē feniķiešu rakstības zīmes uzlabojās, iegūstot vienkāršu, ērtu formu.
Tuvajos Austrumos feniķiešu rakstības ietekmē radās aramiešu rakstība, kas radīja visus austrumu alfabētus. Feniķiešu alfabēts tā primārajā formā tika pieņemts Mazāzijā, Grieķijā un Itālijā. Grieķu burts, kas radās uz tā pamata, kļuva par sākumpunktu visu rietumu alfabētu attīstībai.
Senākos grieķu uzrakstus, kas nonākuši līdz mums, zinātnieki datējuši ar 8. - 7. gadsimtu pirms mūsu ēras. e. Diemžēl gandrīz neviens sengrieķu manuskripts nav saglabājies. Bet pēc arheologu savāktajiem materiāliem no grāmatu fragmentiem, attēliem var gūt priekšstatu par grieķu alfabēta attīstību un iezīmēm. Senie grieķi uzskatīja, ka rakstīšana ir debesu dāvana. Saskaņā ar vienu no sengrieķu leģendām, grieķus rakstīt iemācījis Feniķiešu karaļa Agenora dēls Kadms, kurš ar savu ātrgaitas kuģi devies uz Teras salu (Santorini). Grieķi bija pārsteigti par rakstīšanas mākslu un uzskatīja Kadmu par padievu, piešķirot viņam pienācīgu pagodinājumu. Vēsturiskie pierādījumi liecina, ka grieķi alfabētu patiešām aizņēmās no feniķiešiem, ievērojami uzlabojot to. 7. gadsimta sākumā BC e. Viņš ļoti ietekmēja grieķu rakstniecību.
Tātad, izmantojot feniķiešu alfabētu, jūs varat viegli izlasīt sengrieķu uzrakstus, kas atrodami Santorini salā.
Grieķi papildināja feniķiešu alfabētu ar zīmēm patskaņiem, ģeometrizēja un vienkāršoja.
Feniķiešu burti, kas atvērti pa kreisi, bija pagriezti pa labi. Sākotnēji grieķu rakstība bija kreili. Tad šis kreisās puses rakstīšanas virziens mainījās uz labo roku. Pārejas forma bija tā sauktais bustrofedoniskais rakstīšanas veids (no grieķu Bustrophedon — es pagriežu bulli), kur pirmā teksta rindiņa tika rakstīta no labās uz kreiso pusi, nākamā — no kreisās uz labo utt., un burti tika pagriezti "sejā" vai nu pa kreisi, vai pa labi.
Šī rakstīšanas metode tika pārņemta no kultivētāju darba metodes. Viņi sprieda apmēram tā: arājs, pabraucis garām pirmajai vagai, buļļus tukšus neatdod uz lauka sākumu, bet apgriežas un ara pretējā virzienā. Grieķu rakstības iespaidā rakstīšanas virziens mainījās arī latīņu rakstībā. 4. gadsimtā pirms mūsu ēras grieķi pārgāja uz rakstīšanu no kreisās puses uz labo.
Maiju un mazo romiešu kursīvi (1.-6. gs.)
Līdz mūsdienām ir saglabājušies daži latīņu manuskripti. Vecākie pieminekļi pārsvarā ir epigrāfiski (kalti akmenī). Nav šaubu, ka ar roku rakstītie un akmenī cirstie burti kādreiz bija tādi paši. Bet pamazām viņi sāk arvien vairāk atšķirties viens no otra. Ja epigrāfiskā rakstība tiecās pēc monumentalitātes, tad ar roku rakstītais virzījās uz vienkāršību, noapaļotām formām un labāku saziņu starp burtiem, ko noteica nepieciešamība rakstīt ātri.
Šajā sakarā romiešu kursīvais raksts attīstījās kā visstabilākā opozīcija lielajam rakstam. Ikdienas sarakstē romieši izmantoja vaskotas tabletes, uz kurām ar smailu kociņu rakstīja - stilus (tātad - stils). Ātri rakstot uz šāda materiāla, daži burtu elementi tika izlaisti, labākai burtu savienošanai tika pievienots gluds triepiens, daži burti tika sapludināti, daži burti tika rakstīti lielāki par citiem, un viss burts ieguva slīpu stāvokli. .
Slīpraksti ir sadalīti agrīnā un vēlīnā. Agrīnais jeb majuscule kursīvs (majuscula — lielais burts), ko lietoja I-VI gadsimtā, ir burts lielie burti, starp burtiem joprojām ir maz savienojošo elementu.
Sīkajā kursīvā rakstībā (minuscula - mazais burts), kas attīstījās līdz 4. gadsimtam, burtu forma ieguva krasi atšķirīgu raksturu no majuscula.
romiešu lielais burts (I-V gs.)
VIII gadsimtā pirms mūsu ēras. e. Centrālā Itālija - zeme starp Tibras un Arno upēm, apdzīvoja nezināmas izcelsmes etrusku ciltis, kuru valoda joprojām nav atšifrēta. Kareivīgie etruski iekaroja kaimiņu ciltis un pārņēma to kultūru. Rakstīšanai etruski vispirms izmantoja rietumgrieķu alfabētu, un 7. gadsimta pēdējā ceturksnī viņiem jau bija savs alfabēts, kas sastāvēja no 21 (26) rakstzīmes. Pēc formas etrusku alfabēta burti bija līdzīgi feniķiešu-grieķu alfabēta burtiem, burts bija vērsts no labās uz kreiso pusi. Acīmredzot no etrusku rakstības attīstījās latīņu rakstība.
Etrusku radītā kultūra kļuva par romiešu civilizācijas šūpuli. Etrusku kultūras vēsturiskais nopelns ir tas, ka tā kalpoja kā sava veida tilts starp grieķu un romiešu civilizāciju. 1. gadsimtā pirms mūsu ēras e., kad Roma iekaroja Grieķiju, grieķu kultūrai bija liela ietekme uz Romas impērijas kultūru. Ar grieķu literatūras starpniecību daudzi grieķu vārdi pārgāja romiešu valodā.
Latīņu arhaiskajā alfabētā bija 21 rakstzīme. Šī alfabēta burti atgādināja feniķiešu-grieķu alfabēta burtus. Romieši rakstīja no labās uz kreiso pusi. Rakstīšanas virziena maiņa notika 3. gadsimta beigās pirms mūsu ēras. e., burtu grafikas veidošanās turpinājās vairākus gadsimtus. II gadsimtā pirms mūsu ēras. e. latīņu rakstības stabilizācija. Daudzu zīmju arhaiskās formas tika aizstātas ar attīstītākām. Attīstījās galvenā romiešu monumentālās rakstības forma. 3. līdz 1. gadsimtā pirms mūsu ēras e. romiešu monumentālajā rakstībā veidojas jaunas pārejas formas, kurām raksturīga iezīme bija serifu parādīšanās. Ir pārejas forma ar izteiktiem serifiem (II-I gs. p.m.ē.). 1. gadsimtā BC e. burtu raksta uzzīmēšanai uz akmens plātnes tika izmantots instruments ar platu galu, kas atstāja plānus vai biezus triepienus atkarībā no burta leņķa. Rakstīšanas ar platgalu instrumentu iespaidā radās romiešu monumentālās rakstības klasiskā forma. Skaista rakstīšana kļūst par mākslu. Parādās jauna profesija - fontu meistars. 2. gadsimtā Romas valstī bija aptuveni 25 publiskās bibliotēkas, kurās ne tikai glabājās grāmatas, bet arī notika publiski vēl rakstīto grāmatu lasījumi. Līdz ar publiskajām bibliotēkām pieauga arī privāto bibliotēku skaits. Romiešu tipa dizaineri izstrādāja tipa mākslu. Tika kopēti daudzi grieķu autoru darbi. Bagātie Romas pilsoņi, literatūras cienītāji, atvēra korespondences un grāmatu izplatīšanas uzņēmumus. grāmatnīcas parasti tiek atvērtas noslogotākajās iepirkšanās ielās. Grāmatu korespondences darbnīcās strādāja ierēdņi vai pārrakstītāji - literāti vergi, kas īpaši apmācīti kaligrāfijā. Manuskripti tika rakstīti uz papirusa un izpaudās kā ruļļi. Līdz ar salokāmā rakstāmmateriāla (pergamenta) parādīšanos grāmata ieguva koda formu - rakstāmā materiāla loksnes, kas nostiprinātas blokā.
Lai labāk izprastu romiešu galvaspilsētas tipa uzbūvi, tas jāskata vienotībā ar seno arhitektūru.
Klasisks romiešu galvaspilsētas rakstīšanas piemērs ir uz slavenās Trajāna kolonnas Romā (2. gadsimts).
Tā taisno un noapaļoto līniju mijās izpaužas tas pats princips, kas redzams arī romiešu celtnēs. Vertikāli paceļami pilastri, starp tiem pusapaļa velve, virs tās horizontāla karnīze - tie paši elementi transformētā veidā izsekojami burtiem.
Papildus uzrakstiem uz akmens lielie burti tika lietoti arī rakstniecībā ar platu spalvu. Īpaši strauji tas sāka attīstīties pēc pergamenta parādīšanās. Lielie burti, kuriem ir īpašs dizains ar platu uzgali, ir zināmi kā kvadrātveida lielie burti (capitalis quadrata).
Gariem tekstiem pildspalva ar platu galu nebija īpaši pieņemama rakstīšanas sarežģītības un zemās raitības dēļ. Taču, neskatoties uz to, lielos burtus lietoja līdz apmēram 10. gadsimtam, galvenokārt dekoratīvajos rakstos un virsrakstos.
Kopā ar kvadrātveida lielajiem burtiem diezgan agri no lielā burta izveidojas raitāks un slaucītāks rakstības veids - zemniecisks (capitalis rustica, t.i., zemniecisks vienkāršais lielais raksts).
Tas saglabājās līdz 11. gadsimtam, neskatoties uz jaunu rakstības veidu attīstību. Rusticisms jau tika izmantots papirusā, ko apliecina atradumi Pompejā. Vēl 6. gadsimtā veselas grāmatas tika rakstītas zemnieciski, un vēlāk to izmantoja tikai nosaukumu pabeigšanai un vārdu izcelšanai. Skaistākie teksti Vergilijs un citi senie rokraksti, kas saglabājušies līdz mūsdienām, pārsvarā ir rakstīti ar zemnieciskiem un daļēji ar kvadrātveida lielajiem burtiem.
Rusticisma raksturīgās iezīmes ir plāni vertikāli triepieni, un horizontālie triepieni tika veikti ar spēcīgu spiedienu. Kopumā tiek iegūts saspiesta, šaura un augsta rakstīšanas attēls. Rusticisms bieži sastopams arī tekstos, kas cirsts uz akmens, jo uz ierobežotas marmora virsmas rustika var ietilpt daudz vairāk teksta nekā lielie raksti.
Unciālā rakstība (IV-VIII gs.)
Pirmā gadsimta beigās Austrumu ietekmē apaļo velvju stils arvien vairāk sāka iekļūt romiešu arhitektūrā. Tas pats noapaļošanas princips arvien vairāk sāka iekļūt rakstniecībā. Trešā gadsimta rakstos manāmi mēģinājumi šādai formas noapaļošanai, kas aizgūta no kursīvā raksta, bet pielāgota noapaļotajam stilam.
Tiek izstrādāts jauns stils - unciālā rakstība (scriptura uncialis). Unciālā rakstība, kas pilnībā attīstījās 4. gadsimtā, drīz vien kļuva par dominējošo grāmatu rakstību, un gandrīz visa tā laika literatūra, kas līdz mums ir nonākusi, ir piepildīta ar unciālo. Tā kā ar unciālu bija daudz vieglāk rakstīt nekā ar kvadrātveida lielo burtu, un tas bija skaidrāks par zemniecisko burtu, tas tiek uzskatīts par pirmo burtu, kas īpaši paredzēts rakstīšanai ar platu uzgali.
Unciālā gadījumā horizontālajiem triepieniem ir maza nozīme, un tāpēc burta augšdaļā un apakšā nav asu nogriezumu. Unciāls palika lietošanā līdz 8. gadsimtam, bet ar lielajiem burtiem sajauktās unciālās formas atrodamas vēlākos laikos nosaukumos un iniciāļos.
Ir nepieciešams atšķirt veco un jauno unciālo. Vienkāršākā vecā unciāla (4.-6.gs.) zīme ir pildspalvas diagonāle, aptuveni 45 grādu virziens un serifu neesamība. Jaunajā unciālā (VI-VIII gs.) kopumā tiek novēroti gaiši serifi un pildspalvas horizontālais virziens. Bet ir arī tādi rokraksti, kuros jaukta vecā un jaunā unciāla tehnika. Slīpi rakstītais unciāls ir retāk sastopams. Ja lielajā burtā vārdi nav atdalīti viens no otra, tad 7. gadsimta unciālajā burtā šis jauninājums jau ir likts lietā.
Pusunciālā vēstule (VI-IX gs.)
Laika gaitā nepārtraukti attīstoša slīpraksta elementi sāka iesūkties unciālā arvien vairāk. Tā 5. gadsimtā tika pārkāpts burtu likšanas princips rindā divās rindās, kas vienoja unciālo ar lielo burtu, un unciāls tuvojās mazajam slīprakstam. Ja ar lielo burtu aiz apakšējās līnijas tika uzzīmēts tikai burta Q ķekars, nedaudz pārkāpjot noteikto rindas regularitāti, tad slīprakstā šādi “pārkāpumi” (burta S iegarena forma un citi) kļūst izplatīti.
Unciālā raksta modifikācija, kas radās no slīpraksta, tā sauktais daļēji unciālais raksts (scriptura semiuncialis), pieņēma visus šos jauninājumus, kā rezultātā kļuva daudz vieglāk rakstīt un lasīt šādu vēstuli. Dažu burtu augšējie un apakšējie pagarinājumi (d, h, l, f, p, q) skaidri atšķīra šo burtu savdabīgās formas no citiem līnijas burtiem. Pusunciālās rakstības attīstība iezīmēja pāreju no lielajiem burtiem uz mazajiem burtiem. Tas bija pirmais mazais burts platas uzgalis pildspalvai. Šajā vēstulē jau ir vairāki mūsdienu mazā alfabēta burtu prototipi (a, d, e, g, h un citi). Pus unciālā vēstule tiek izplatīta visā Rietumeiropā un piedzīvo dažādas izmaiņas atsevišķos tās reģionos.
Pēc Romas impērijas sabrukuma un tautu migrācijas Eiropā izveidojās vairākas jaunas valstis. Šīs valstis atbrīvojās no Romas politiskās un kultūras ietekmes, un tās sāka brīvi attīstīt savus rakstīšanas veidus, kas iepriekš tika izmantoti ļoti ierobežoti. Pus unce joprojām strauji attīstās. Ir jauni latīņu rakstības veidi.
Agro viduslaiku fonti.
Agrīna sadrumstalotība viduslaiku Eiropa izraisīja dažādu reģionālo rakstības veidu rašanos. Tos var iedalīt četrās galvenajās grupās, ko bieži dēvē par nacionālajām sugām:
1) īru-anglosakšu (sala), izplatīta Īrijā un Anglijā;
Īru-anglosakšu burts daudz aizguva no rūnām (stūrains burts, kas izplatīts Skandināvijas tautās, seno ģermāņu cilšu vidū),
Un no grieķu lielajiem burtiem tik noapaļoti burti bieži tika pārveidoti par stūrainiem un lauztiem burtiem.
2) Merovingu rakstība - Francijā;
3) vestgotika - Spānijā;
4) Vecais slīpraksts - Itālijā.
Raksturīga īru-anglosakšu rakstības iezīme ir pārtraukumu un leņķiskuma klātbūtne. Šī vēstule tika pārtraukta agrīnā gotikas laikmetā. Īrijas attālums izolēja māksliniekus no romiešu un bizantiešu mākslas un grāmatu dizaina ietekmes un veicināja oriģinālās mākslas attīstību. Īrijā apstrādes māksla bija ļoti attīstīta. dārgmetāli, kokgriezumi uz koka, kaula, akmens, kas atspoguļojas bagātīgi ornamentētajos grāmatu iesiešanas vākos. Īru-anglosakšu grāmatas apdare izceļas ar tumšiem un drūmiem melnā, zelta, zaļās un sarkanās krāsas toņiem. Francijas klosteru skriptorijā attīstījās Merovingu rakstība, kas kaligrāfijas pilnību sasniedza 8. gadsimtā. Rakstam raksturīgs saspiests, augsts un mezglains dizains ar iegarenām dažu burtu izsaukumiem, kas piešķir tam dinamisku raksturu. Tomēr vēstulei ir dekoratīvs izskats, taču to ir grūti izlasīt. Šrifs tika izmantots vēstuļu un citu dokumentu rakstīšanai, un to plaši izmantoja diplomātiskajā sarakstē.
Merovingu rakstība attīsta skaidru, slaidu un graciozu kaligrāfisko formu. lielie burti izgatavots ar pildspalvu. Visbiežāk tie bija kontūru burti, kuru vidus bija pildīts ar citu krāsu. Merovingu grāmata veidota pēc noteikta plāna, lapas bija bagātīgi rotātas ar ornamentiem. Bizantijas mākslinieku ikonu glezniecības ietekmē Merovingu grāmatā parādās daudzi dekori, kuriem ir simboliska nozīme (krusts, teļš, zvaigznes, balodis). Dekoratīvie motīvi satur stingras ģeometriskas formas un lapu, vīnogulāju zaru, ziedu, putnu, zivju, dzīvnieku u.c. attēlus.
Spānijā, bijušajā Romas provincē, kur 5. gadsimtā tika nodibināta vestgotu valsts, vestgotu raksts radās no romiešu kursīvā raksta, taču kursīvs saglabāja savas tiesības ilgu laiku. Vestgotu rakstība tika lietota 8.-11.gadsimtā, un līdz 10.gadsimtam tā bija plata un drosmīga, vēlāk šaura un stūraina. Savā skaidrībā un lasāmībā tas pārspēj citus rakstīšanas veidus.
Arābi, kuri 8. gadsimta sākumā iekaroja Spāniju, šeit ieviesa savu kultūru un rakstniecību, dibināja šeit skolas. Arābu (mauru) burts, kas izplatījās iedzīvotāju vidū, spēcīgi ietekmēja vestgotu vēstules raksturu.
Vecā slīpraksts (IX-XIII gs.)
Vecie slīpraksti veidojās no 9. gadsimta, pilnību sasniedza 11. gadsimtā un tika lietoti jau 13. gadsimtā. Arī šeit burtu noapaļošana tika veikta, pamatojoties uz agrīnās romiešu kursīvas tradīcijām. Divi klosteri kļuva slaveni kā rakstniecības centri: Dienviditālijā - benediktiešu klosteris Monte Cassino un Bobbio klosteris Augšītālijā. Vecajos kursīvās rakstības veidos kā lielie burti tika izmantoti unciālo un lielo burtu elementi un palielinātie mazie burti.
Bieži rakstīšanas mākslas tradīcijas tika pārnestas no vienas valsts uz otru, kur, iedarbojoties uz savstarpēju ietekmi, tās savijās tā, ka nebija iespējams tās atdalīt vienu no otras. Šī neskaidrība, visticamāk, radīja augsni vispāratzītas, vienotas vēstules rašanās. Šāda vēstule, kas pazīstama kā Karolingu minuscule (nosaukta pēc Karolingu dinastijas), līdz 8. gadsimta beigām salīdzinoši ātri izplatījās ne tikai visā Šveices franku štatā, bet arī aiz tās robežām. Augsni tam sagatavoja nozīmīgākie rakstības veidi, kas bija pirms tam.
Vispilnīgākajā mākslinieciskajā formā Karolingu minuskuls tiek prezentēts 9. gs. Īpaši lasāms bija tā laika burts, ar stila tīrību izcēlās atsevišķo burtu formas, lielākoties ar kaimiņiem nesaistītas.
Tādējādi Karolingu mazo burtu rakstībā tika pabeigta mazo burtu veidošana un mēģināts izveidot tiem atbilstošas lielās zīmes. Līdz šim to vietā tika lietoti palielināti mīnuszīmes jeb lielie un unciālie burti, un nereti abi sajaukti. Tikai 11. gadsimtā no lielajiem un unciālajiem rakstiem izveidojās neatkarīga lielo burtu forma, tā sauktie lombarda versāli (bieži saukti par gotiskām majuscules).
Gotika, faktūra (XI-XV gs.)
11. gadsimta beigās minusu raksturs sāka mainīties. Iemesls tam bija jauna stila attīstība - gotika, kas, iekarojot arhitektūru un plastiku, sāka iekarot rakstīšanas mākslu. Apaļā arka atkāpjas, un savu vietu ieņem lancetes arka, un līdz ar to visu 12. gadsimtu notiek lēns, bet konsekvents jauna stila veidošanās process. Burtā iekļūst šķeltas līnijas; noapaļojumi un elipses ir smailu mandeļu formā.
XIII gadsimta sākumā gotiskais stils kļuva dominējošs gandrīz visā Eiropā. Agrīnās gotikas rakstības iezīmes ir burta tumšais kopskats, burtu lakonisms un to galu salauztība. Burta saspiešana ļauj ietilpināt rindā vairāk teksta un sadalīt lapu divās kolonnās, kas vēlreiz uzsver vertikalitātes principu lapas konstrukcijā. Šādu lauztu gotisko burtu, kas apvieno visu lapu blīvā audumā, vecie rakstīšanas meistari sauca par faktūru (no latīņu textura - audums). Teksts, blīvi un vienmērīgi pārklājot lapu, patiešām atgādināja austu audumu.
Teksturālajām mīnusiņām bija regulāri, “izmērīti” attālumi starp vertikālajiem triepieniem; platums burtu atstarpes iekšpusē bija aptuveni vienāds ar gājiena biezumu. Mazais burts "t" ar augšējo daļu pārsniedz augšējo horizontālo līniju, domuzīme - virs burta "i" parādās punkts, lai izceltu tā statīvu starp citiem. Dažas citas zīmes sāka rakstīt savādāk. AT agrīnie veidi Lombard versailles kalpoja kā gotiskais burts ar lielajiem burtiem. Vēlāk tie tiek saglabāti tikai iniciāļu formā, jo laika gaitā gotiskais raksts izstrādā savas īpašās lielo burtu formas.
Rotonda, Švābu raksts (XV gs.)
Itālija attīstās īpašs veids sākuma gotiskā rakstība - tā sauktais apaļgotikas burts jeb rotonda (itāļu Rotondo - apaļš, noapaļots). Viņa vēstulēs ir saglabātas līknes, tās ir vērīgas un straujas. Ir salauzti tikai plauktu augšējie gali. Apaļais gotiskais raksts ir plašāks un ietilpīgāks nekā citi gotikas raksti, un šobrīd pamatoti tiek uzskatīts par starpformu starp gotiku un antīko. Šis ir viens no nedaudzajiem gotiskās rakstības veidiem, kam varētu pielāgot senatnes majuscules.
Apaļā gotiskā rakstība tiek uzskatīta par vienu no visu laiku skaistākajiem Rietumeiropas rakstības stiliem. Savu virsotni tas sasniedza 15. gadsimtā un savu nozīmi zaudē tikai līdz ar pāreju no gotikas uz renesansi.
Gotiskās rakstības attīstība Dienvideiropā beidzās ar apaļajām gotikas formām, savukārt Ziemeļeiropā tā turpinājās veselu periodu, ko sauc par vēlo gotiku.
Tā kā nepieciešamība pēc kursīva rakstīšanas nekur nav pazudusi, 12. gadsimta beigās parādās gotiskais kursīvs.
Un XIV gadsimtā, krustojot grāmatu rakstīšanu un klerikālo slīprakstu, parādījās jauna veida gotiskais fonts - bastard (no franču valodas bâtard - jaukts).
No vēlākās sugas no gotiskās rakstības, vecākā bija švābu rakstība (vai Švābahers). Tā ir ļoti ietilpīga, tāpat kā apaļā gotika, un lasāmāka nekā tekstūra. Plašās proporcijas piešķir šim burtam plašu raksturu.
Vācu valodā runājošajās valstīs gotiskā tipa šķirnes tika aktīvi izmantotas pēc viduslaikiem. Piemēram, 17.-18.gadsimta garīdzniecības estētikas šedevrs - kanceles (no vācu Kanzlei - birojs), kas apstiprināja papīra skaistumu kā augstāko birokrātisko tikumu.
Vai tajā pašā XVII-XVIII gadsimtā populārais frakturs, kura nosaukums cēlies no vācu "Fraktur" - lūzums, lūzums, un dažreiz tiek lietots kā gotiskā fonta nosaukums kā tāds.
Renesanses laikā Eiropas tautu ekonomiskajā un sociāli politiskajā dzīvē notiek milzīgas pārmaiņas, ko izraisīja buržuāzisko attiecību rašanās feodālisma dziļumos.
Pilsētu attīstība, šķiru pretrunu nostiprināšanās tajās, pārmaiņas, kas notikušas cilvēku pasaules skatījumā, veicināja kvalitatīvi jaunas, senatnē, tautas literatūras tradīcijās balstītas literatūras tapšanu.
13. gadsimta beigās un 14. gadsimta sākumā Itālijā dzima kapitālisms, veidojās pilsētvalstis, piemēram, Venēcija, Florence. Šo procesu pavada strauja kultūras attīstība. 14. gadsimta Itālijā grāmatu bizness attīstījās. Līdzās skriptorijām parādījās laicīgās grāmatu rakstīšanas institūcijas. Izcils humānists sniedza milzīgu ieguldījumu laicīgās kultūras attīstībā Itāļu renesanse Frančesko Petrarka (1304 - 1374). Frančesko Petrarka ne tikai vāca manuskriptus, bet arī pats bija labs kaligrāfs. Viņam tiek piešķirts jauna veida rakstīšanas veids - humānistiskais mīnuss, kas vēlāk kalpoja par paraugu daudzu tipogrāfisku fontu radīšanai.
Podžo Bračolīni (1380 - 1459), humānisma zinātnieks, tulkotājs, arheologs un bibliogrāfs, vāca arī seno romiešu uzrakstus, senos latīņu autoru manuskriptus. Florencē viņš nodibināja skolu, kurā mācīja rakstīt skaidrā un skaistā Karolingu mīnusā. Viņa skolēni šo vēstuli izplatīja visā Itālijā.
Renesanse nekad nespēja pielikt punktu "barbariskās" viduslaiku estētikas vēsturei. Turklāt ironiski mēģinot norobežoties no drūmajiem viduslaikiem un būvēt jauna kultūra Pamatojoties uz tīri antīkiem dizainiem, renesanses kaligrāfi faktiski tikai atdzīvināja pirmsgotikas, bet joprojām viduslaiku rakstīšanas stilu. Viņi pašaizliedzīgi pārkopēja Karolingu mazpulka izpildītos manuskriptus, sajaucot tos ar grieķu-romiešu senatnes oriģināliem. No šīs kopēšanas radās jauns fonts, ko sauc humānisma antikvariāts(no latīņu antiquus — sens).
Renesanses Itālijas biznesa aprindās sāka lietot tā saukto "tirdzniecības" burtu - humānistisku kursīvu, kura lielākā daļa burtu tika izpildīti ar vienu pildspalvas vēzienu. Tā pamatā ir arī Karolingu minuskula.
Paralēli humānistiskā mīnusa attīstībai rokraksts attīstījās ar plānu vai parastu pildspalvu. Sanāca nosaukt šīs vēstules nevainojamo izpildi kaligrāfija. Termins "kalligrāfija" (no grieķu kallos — skaistums un graphos — grafisks attēls, rakstība) parādījās Eiropā 16. gadsimtā vienlaikus ar humānistisko kursīvu. 17. gadsimtā, kad tika izstrādāts klasiskās kaligrāfiskās rakstības kanons, kas kalpoja par galveno stilu līdz 20. gadsimta otrajai pusei, šis termins nozīmēja "stilistiski nevainojamu rakstīšanas izpildi ar smalku pildspalvu".
Ir daudz veidu kaligrāfiskās rakstīšanas. Parastais kaligrāfiskais raksts ir divreiz nospiests (ar trekniem galvenajiem un plāniem savienojošajiem triepieniem). Senatnē kaligrāfijas māksla tika augstu novērtēta. Vecajā skolā liela uzmanība tika pievērsta kaligrāfijas mācīšanai, jo cilvēks, kuram bija skaists rokraksts, jau varēja strādāt par ierēdni. Visizplatītākais kaligrāfiskās rakstības veids 18. gadsimtā bija angļu valoda. Pamatojoties uz viņa Krievu vēstule uzskatīts par vienu no skaistākajiem kaligrāfiskās rakstības paraugiem. Vecajiem kaligrāfiskās rakstīšanas piemēriem ir raksturīgs liels burtu slīpums, piemēram, angļu burtu slīpums ir 54 °. Tomēr ir iespējas bez slīpuma (taisnas) un ar slīpumu uz kreiso pusi. Līdz ar kaligrāfijas mākslu attīstījās un plaši izplatījās lineārie ornamentālie rotājumi - uzplaukst.
19. gadsimtā - 20. gadsimta sākumā tika izplatīts apaļš burts - rondo, kas būtiski atšķīrās no humānistiskā kursīva un ieguva kaligrāfiska burta īpašības, kas izgatavotas ar platu uzgali.
Tipogrāfiskie kaligrāfiskie fonti tika izveidoti, pamatojoties uz ar roku rakstītiem kaligrāfijas raksta paraugiem.
