Kostým kozáckej ženy je celý svet. Hlavná vec je, že oblek sedí

Zakladatelia nových štýlov: reanimátori alebo falzifikátori?

Od redaktora:

V tomto a nasledujúcich číslach "Kempo" budeme pokračovať vo vydávaní materiálov pokrývajúcich skutočnú, a nie fiktívnu históriu domácich bojových umení. V tomto čísle čitateľom ponúkame skrátenú verziu ďalších kapitol zo základného výskumu G. K. Pančenka (Charkova) „Neázijské bojové umenia“.

Je viac ako pravdepodobné, že zanietení apologéti „ruských štýlov“ neuvidia v materiáloch, ktoré zverejňujeme, nič iné, ako pokus o diskreditáciu „svätej veci vlastencov“. Autor tohto článku, ako aj redakcia časopisu medzitým tvrdia niečo iné: že všetky takzvané „ruské štýly“ sú MODERNÉ výtvory, ktoré nemajú priamu súvislosť so starým pästným súbojom. Áno, tieto štýly sú ruské, slovanské. Ale všetky sú vytvorené dnes a nemajú nič spoločné s tradíciou. Namiesto toho sa verejnosti ponúka bizarný kokteil namiešaný z bludov, fantázií a dokonca aj zámerného falšovania autorov všetkých týchto „základov“, „kolo“, „goritsy“ a iných pseudostarých, pseudoľudových, pseudovojenských škôl. .

Typický príklad: Oleg Onopchenko z Rigy. Niekoľko rokov sa venoval karate, bol jedným z jeho prvých propagátorov v Pobaltí. Potom dlho študoval taijiquan a qigong. Neskôr k nim pridal Hapkido. Dosiahol dobré výsledky vo všetkých týchto typoch, opakovane hovoril v rôznych periodikách o svojej ceste. A zrazu minulú jar oznámil, že celý život necvičí to, čo je tu uvedené, ale ... rodinný systém bojového umenia "Kolo"!

A teraz pán Onopčenko cestuje po USA, predvádza dôverčivej verejnosti vynikajúcu techniku ​​„mäkkého“ boja a zároveň nehanebne tvrdí, že za svoje úspechy vďačí nie celkom východu, ale slovanskému dedičstvu.

Vďakabohu, aj keď je Onopčenko sám majstrom, má čo ukázať. Väčšina z tých, ktorí pracujú v oblasti slovanských bojových umení, je v tomto zmysle absolútne nič. Zoberme si napríklad Minskera Gennadija Adamoviča. Tento pán sa džudu venoval niekoľko rokov, dostal prvú športovú kategóriu. Preto sa začal zaujímať o Vietvodao-vovinam, dosiahol tretí študentský stupeň (to znamená, že na povestný „čierny pás“ nedosiahol ďalšie tri kroky). A potom sa vyhlásil za „dediča“ tajnej vietnamskej školy „Thien Duong“, majiteľa 7. danu (!). Športová verejnosť to však zosmiešnila, napokon Minsk nie je až také veľké mesto, tu sa všetci „východniari“ do istej miery poznajú. Vtedy si Adamovič uvedomil, že je neporovnateľne výhodnejšie a bezpečnejšie vyhlásiť sa za „dediča“ nejakej slovanskej školy. "Deväť kruhov smrti", "Cry of the Night Bird" - aké sú zlé mená? Teraz sa slovanskí „stylisti“ z Ruska rozprávajú s Adamovičom ako s rovným. Ešte by! Slovanský brat z Bieloruska so svojim originálnym, strašne tajným bojovým umením, ktoré je vlastne nepredstaviteľnou spleťou všetkého, čo vynálezca-zakladateľ niekde študoval alebo videl.

1. Stredoveký pästný súboj

V období stredoveku v Rusku sa vo väčšine prípadov päste odohrávali v „stenovej“ alebo „párovej“ verzii. Bol kombinovaný s rôznymi druhmi boja (hlavne silového charakteru), niekedy s rituálno-magickým charakterom. V týchto posledných prípadoch bol možný „prelom“ šamanského modelu, ktorý však, žiaľ, zvyčajne nebol podporený vytvorením ŠKOLY. Čo teda hovoriť o nejakom „pohanskom“ štýle alebo „štýle mágov“ práve ako o „štýle“, navyše údajne výlučne inherentnom Staroveké Rusko, môže byť buď úplne neznalý pravdy, alebo z extrémnej nevedomosti a len pred rovnako neznalým publikom.

Navyše o tom niet pochýb Pravoslávna cirkev skutočne „uhasili“ centrá pohanského psychotréningu bez toho, aby ponúkli adekvátnu náhradu. Takouto náhradou by mohla byť premena bojového umenia z vojnového prostriedku na prostriedok osobného (a to osobného, ​​a nie „katedrálneho“) sebazdokonaľovania. Prečo sa tak nestalo, je ďalšia otázka, ktorá nás môže zaviesť do divočiny dejín. Veľmi všeobecne povedané, z toho istého dôvodu, pre ktorý sa nerozvinuli myšlienky mestskej samosprávy a nezávislého súdnictva, slobody šľachty a osobná sloboda roľníkov, trhové vzťahy a náboženská sloboda...

Apologéti súčasných ruských štýlov zvyčajne počítajú veľa druhov domácich pästí. V podstate sa môžeme baviť len o taktike vedenia konkurenčných súbojov. Zvyčajne si profesionálny bojovník v závislosti od konkrétnych podmienok dovolil (alebo zakázal) používať „prídavky“ v podobe smečov, hodov, kopancov... Pluralita sa vyžaduje len u moderných tlmočníkov, aby pri ukazovaní na primitivizmus konkrétnych bojov v tom či onom historickom zdroji by sa ich mohol okamžite zriecť: hovorí sa, že toto je degradovaný štýl neskorého Ruska, ale existovali aj skutočné.

Bohužiaľ, ako som už skôr poznamenal, neexistujú prakticky žiadne spoľahlivé informácie o ruských pästiach, ani v starých kronikách, ani v cirkevných dokumentoch, ani v ilustračných materiáloch. Napríklad Nestor v Príbehu minulých rokov (1120) na jednom mieste hovorí: „ Vidíme, že hra je splatená a je tu veľa ľudí, ako upihati, začnú sa navzájom hanbiť, dávajúc od démona zamýšľaného podnikania"... Dá sa s istotou povedať, že výraz "upihati" znamená "rozdávanie pästí"? Oveľa vierohodnejšie je, že na hrách sa nebojuje, ale dav, strkanie, dupanie. či zápasenie, ale aj piesne , tance, vystúpenia šašov.

Ďalšia zmienka je spojená s Vladimirskou duchovnou katedrálou z roku 1274. Metropolita Kirill o tom povedal: „ Dozvedel som sa, že stále dodržiavajú démonický zvyk prekliatych Helénov: na božské sviatky bijú píšťalkou, plačom a krikom!„Píšťanie a plač sa odohrávajú v pästiach, ale v tomto prípade muselo ísť o kombináciu dvoch rovnako „démonických“, z pohľadu metropolitu, fenoménov – pästného súboja a bifľošského „píšťalkového tanca.“ Tak či onak , tieto dva zmienky o skutočne prastarých pästných súbojoch - takmer jediné v písomných kronikách TEJ ČASY. Z nich je absolútne nemožné určiť ani konkrétne techniky bojovníkov, ani úroveň ich zručností. Na základe toho nie je ťažké si predstaviť úroveň spoľahlivosti rekonštrukcií v školách „slovanského“ smeru!

A predsa sa dá predpokladať, že v Novgorode, jedinom štátnom útvare v starom Rusku, ktorý šiel cestou buržoázno-demokratického rozvoja, sa vyvinula istá podoba školy pästí. Táto škola bola svojím charakterom zrejme dosť blízka „jednoduchému boju“ Vikingov (t. j. súťažnému neozbrojenému boju spojenému s nevyhnutnými zraneniami). Potvrdenie o tom možno nájsť v Novgorodských eposoch a kronikách. Takto vyzerá jeden z eposov, ktorý patrí do cyklu legiend o Vasilijovi Buslaevovi, ako opis takejto „dobre vykonanej zábavy“:

"Kotorov vezme za ruku -
Vytiahne ruku z ramena,
Kotorova sa dotkne nohy -
To si z husi zlomí nohu.
Kotorova stačí cez hrebeň -
Kričí, reve, plazí sa"...

Bez ohľadu na stredovekú jednoduchosť mravov sú eposy plné hyperboly. Samozrejme, nie pri každom údere sa ruka vykrútila z kĺbu. O to ťažšie je predpokladať, že Buslaev porazil v každej bitke tisíc (!) Súperov. Najviac je však hyperbola obyčajná vec v stredovekej literatúre (vrátane rytierskych románov), na ktoré z nejakého dôvodu apologéti ruských štýlov zabúdajú. Napriek tomu sa z eposov dá vyťažiť veľa užitočných informácií. Napríklad starostlivá analýza textov nenechá nikoho na pochybách, že okrem zápasových techník bežných pre archaický box (“ ... Často som ťa opustil a ty si opustil mňa - vtedy a teraz", hovorí jedna z postáv), neustále sa používali palice, cepy, nože - jedným slovom všetko okrem bezpodmienečne vojenských zbraní, ako je meč alebo sekera. Ten, kto "často hádzal" svojich protivníkov, mimochodom , išiel do pästného súboja s palicou v ruke a od úderu palicou zomrel.

Ako spoľahlivé sú novgorodské eposy vo všeobecnosti? Podľa väčšiny výskumníkov sprostredkúvajú život a zvyky oveľa presnejšie ako eposy Kyjevského cyklu (v ktorom nie sú zápletky tohto druhu nezvyčajné: pri sledovaní pohybu nepriateľa sa hrdina pozerá cez „dohľad“!). Ale samozrejme aj tu sa vyskytujú dočasné poruchy. Vasily Buslaev teda žil v XII storočí, zatiaľ čo opis života Novgorodovcov skôr zodpovedá XV. Avšak, pán Veľký Novgorod - a on sám! - zachoval si mnohé črty starovekého Ruska v neskorom stredoveku. Napriek tomu nie je možné úplne obnoviť vzhľad vtedajších bojových umení z takých zdrojov, ako sú cirkevné dekréty, eposy, letopisy, z niekoľkých dochovaných ikon a miniatúr tej doby. A Novgorodčania nezanechali učebnice podobné atlasom šermu a zápasu v Európe storočí XIV-XVII.

Chudoba a vágnosť prameňov nám mimoriadne sťažuje pochopenie technických vlastností starovekých pästí. Napríklad „Pieseň obchodníka Kalašnikova“ realisticky opisuje ruské päste z čias básnika M. Yu. Lermontova (1814-1841), a nie cára Ivana Hrozného, ​​ktorý žil o tri storočia skôr.

Zastavme sa pri tejto zápletke, ktorá existuje aj v epickej verzii. Lermontov použil cyklus ľudových rozprávok o Tatárovi Temrjukovi (alebo Kostrukovi), ktorý sa vraj cárovi Ivanovi chválil, že porazí každého ruského bojovníka. Podľa eposu ho porazili (nie však v pästnom súboji, ale vo wrestlingovom zápase) dvaja bratia Kalašnikovovci (zatiaľ to nie je priezvisko, ale špecialita). V niektorých verziách eposu Temryuk zomiera počas bitky. V iných je po bitke popravený na sekacom bloku, aby sa nechválil. Po tretie, s hanbou opúšťa Moskvu. Lermontov si vybral inú možnosť: víťazný obchodník bol popravený a názov jeho profesie (pamätajte na „kalašný rad“) sa stal priezviskom.

Tento príbeh má historický základ. Ale ako ďaleko je od epiky a od Lermontovovej básne! V roku 1561 sa Ivan Hrozný oženil s dcérou kabardského kniežaťa Márie Temryukovny, s ktorou prišli do Moskvy jej dvaja bratia: Mastryuk (ktorý sa čoskoro vrátil do svojej vlasti) a Michail. Manželstvo s „basurmanom“ vyvolalo medzi ľuďmi určitú nespokojnosť. Cár-otec, ktorý splnil „želania ľudu“, sa pomstil svojmu bratovi: dlho mu prejavoval zjavnú nepriazeň a potom ho popravil.

Michail Temryukovič sa v eposoch zmenil z Kabardiana na Tatara, zmenil si meno na patronymiu a okrem toho sa zdalo, že je „rozdelený“ na seba a svojich protivníkov (zrejme kvôli hluchej pamäti, že boli dvaja bratia). A kde je ohováranie cudzej manželky? Kde je urážka národného cítenia ruského ľudu? Kde je tá odvážna výzva na súboj a poprava víťaza? Áno, nikde. Kaukazského princa popravili bez bitiek, len tak!

Pri podobnej miere spoľahlivosti pri prenose nie až tak starej epizódy (udalosť samotná - 70. roky 16. storočia, prvý záznam legiend o nej - začiatok 19. storočia) existuje silné podozrenie, že všetky títo Pečenehovia, Tatári, býci a medvede „uškrtení v ruke“ sú podobne „bití“ v Číne 1900-1925. Americkí boxeri a japonskí džudisti. Áno, existuje starovek! Takmer všetky novodobé výpravy zberateľov folklóru (1920 – 1970) v ZSSR odhalili mnohé „bojové“ zápletky, ktoré prenikli do povedomia ľudu „zaostalým“ – z literatúry. Často boli viazané na mená skutočných bojovníkov, ktorí žili len pred 1-2 generáciami. To však nebránilo tomu, aby samotná zápletka bola svojrázne pochopeným prerozprávaním „Piesne obchodníka kalašnikova“ či nartovského vtipu o súboji gardistu Petra Veľkého s anglickým boxerom.

Zároveň sa zmenilo literárne zoradenie rolí. To, že „víťazom“ bol vždy krajan rozprávača, je pochopiteľné. Najmä keď si uvedomíte, že víťazom sa spravidla nazýval skutočný dedinčan, ktorý však žil nie pred 200 rokmi, ale iba 40-50. To, že „porazení“ vždy patrili do „vonkajšieho“ sveta, je tiež prirodzené. Ale tento „vonkajší“ svet pre rozprávača v žiadnom prípade nie je Anglicko. Pomoroví rozprávači sú úprimne presvedčení, že ich krajan porazil majstra hlavného mesta („Leningrad“ alebo dokonca „Petersburg“). Pre rozprávačov povolžia je nepriateľským šampiónom mimozemšťan zo Simbirska (teraz Ulyanovsk). Folklórne záznamy v dedinách Murom nenechávajú žiadne pochybnosti: obr z „mesta Murom“ bol porazený! Všetci dedinčania sú obzvlášť ochotní „poraziť“ moskovských hrdinov.

V tomto zmysle je mimoriadne poučné porovnávať učebnice na národný druh wrestlingu, vydaný v 30. a 50. rokoch tohto storočia. Neskoršie vydania nielenže zvýšili počet opísaných techník z niekoľkých desiatok na niekoľko stoviek (čo je samo osebe názorným príkladom non-sci-fi), ale tiež zmenili množinu cudzincov porazených šampiónmi tohto typu wrestlingu. Koniec koncov, víťazstvo nad zahraničnou celebritou je obľúbenou zápletkou nielen Nartovových rukopisov. Pred vojnou sa z porazených obyčajne ukázal ruský gigant („bojovník v lykových topánkach“), ktorého cársky guvernér postavil proti miestnemu poddimenzovanému šampiónovi. O pár desaťročí neskôr sa ukázalo, že miestni šampióni prekonali predstaviteľov Západu, ktorí sa z nejakého dôvodu vždy ukázali ako Američania.

Obzvlášť „pozoruhodné“ je v tomto smere „víťazstvo“ majstra severokaukazského opaskového „tutuša“ Kochkhara Abajkhanova nad nemenovaným americkým zápasníkom, ktoré sa údajne odohralo už v roku 1890, no opísalo sa až o 60 sekúnd neskôr. roky navyše. Faktom je, že Američan použil proti Abaikhanovovi „údery a bolestivé chyty francúzskeho zápasu“ (!), ale ani to ho nezachránilo. Francúzsky zápas je známy klasický zápas. Kde sa berú údery a bolestivé techniky?! Vo všeobecnosti sa zdá, že v posledných predrevolučných desaťročiach sa konala skutočná púť do Strednej Ázie a na Kaukaz Američanov, posadnutých jediným snom – byť porazený v miestnom boji!

Vzhľadom na mytologizáciu moderné vedomie, nebudem sa čudovať, ak sa o pár desaťročí nielen naši potomkovia, ale aj my sami stretneme s absolútne vážnymi príbehmi o tom, ako pravoslávny sibírsky majster porazil moskovského pohana (alebo naopak), ako kyjevský majster sv. bojový hopak porazil zvieracieho "Moskala" (alebo naopak) atď. A vtedajší etnografi po analýze týchto informácií dospejú k záveru: východiskovým materiálom pre tieto legendy boli publikácie zo vzdialených deväťdesiatych rokov o bezpodmienečných víťazstvách priaznivcov „ruských štýlov“ nad arogantnými karatistami, wushuistami, taekwondoistami ... Ale kde sú oni, tieto víťazstvá? Na „súbojoch bez pravidiel“, ktoré sa nedávno konali v Moskve, Charkove a Minsku, sa nepresadili „ruskí štylisti“, ale majstri kick-boxu, ju-jutsu, thajského boxu, sambo (vznikli na báze japon. džudo).

Pre extrémny nedostatok domácich zdrojov je potrebné častejšie, ako by sme chceli, siahať po svedectvách cudzincov. Určite najrozsiahlejšie spoľahlivý popis Rusko v prvej tretine 16. storočia opustil Žigmund Herberstein, veľvyslanec cisára Maximiliána. Dvakrát navštívil Rusko, v rokoch 1517 a 1526, dobre poznal ruský jazyk a vyznačoval sa pozorovaním. Je pravda, že niekedy existujú vyhlásenia o tendenčnosti Herbersteinových poznámok s odôvodnením, že sa mu nepáčili všetky detaily života moskovského Ruska. Takže napokon vo vtedajších zvykoch bolo v skutočnosti veľa hrozných vecí. Len jeden príklad: ako mohol osvietený Európan vnímať popravu nevernej manželky zakopaním po hrdlo do zeme? Čo tam obdivovať?

Nie, Herberstein zanechal mimoriadne spoľahlivé a (čo je veľmi zriedkavé) benevolentné spomienky. Okrem toho je pre nás dôležité, že vedel veľa o bojových umeniach svojej doby. Čo napísal o ruských pästiach? - "Mladí muži, ale aj tínedžeri sa väčšinou schádzajú na prázdniny v meste na známe priestranné miesto, aby ich tam videlo a počulo veľa ľudí. Privolávajú ich píšťalkou, ktorá slúži ako konvenčné označenie boj proti sebe: začína sa päsťami, ale čoskoro bez rozdielu a s veľkou zúrivosťou bili a kopali do tváre, krku, hrude, žalúdka a slabín a vo všeobecnosti, všetkými možnými spôsobmi, jeden udrie druhého , dosahujúc víťazstvo, takže sú odtiaľ často bez života unesení, kto porazí viac ľudí, zostane na bojisku dlhšie ako ostatní a znesie údery statočnejšie, dostane zvláštnu pochvalu v porovnaní s ostatnými a je považovaný za slávneho víťaza..

Takže toto je boj skôr dav ako múr. Kopy nemožno nazvať „vysoké“, pretože (súdiac podľa kontextu) sú aplikované na súpera, ktorý je už zrazený na zem. Takýto boj si samozrejme vyžadoval silu, odvahu, schopnosť „udrieť“ a znášať bolesť. Požadoval však skutočné umenie? Je pochybné... Nie bez dôvodu chvália tých najvytrvalejších a nie tých najšikovnejších.

Herberstein ponechal na zničenie aj podrobné popisy rôznych možností bojov v rámci „Božieho dvora“, vrátane tých, ktoré sa nezvrhli na čisto šermiarsky boj, ale išlo o boj z ruky do ruky bez akýchkoľvek pravidiel. V týchto popisoch znejú rovnaké poznámky. Po náležitom zhodnotení sily a sily ruských profesionálnych bojovníkov (na „boží dvor chodili takmer výlučne najatí profesionáli“) sa zdalo, že rakúsky vyslanec si povzdychol: k tejto sile a odvahe by sa pridala aj dobrá škola. V každom prípade radí európskym bojovníkom (šermiarom aj pästiam), aby sa nepokúšali „premôcť“ Moskovčanov. Oveľa racionálnejšie je ísť najskôr do defenzívy, nechať doznieť prvý zúrivý nápor a potom využiť prevahu v technike a takmer úplnú absenciu ruských obranných techník.

Podobné závery možno vyvodiť aj zo záznamov kráľovských tajomníkov z 30. a 40. rokov 16. storočia. Cár Alexej Michajlovič sa potom rozhodol zapojiť do demonštračných bojov, ktoré sa konali pred jeho očami. Spolu s Rusmi sa ich zúčastnili aj „vojenskí experti“ z nemeckej štvrte (teda samotní Nemci, ako aj Francúzi, Holanďania, Švajčiari, Angličania...). Súdiac podľa toho, že ocenenia za šermiarske súboje dostali cudzinci oveľa cennejšie ako krajania, môžeme usúdiť, že na panovníka urobili oveľa silnejší dojem. Ale autokratovi nemožno v žiadnom prípade vyčítať, že „slúži Západu“ ...

Viac ako sto rokov po Herbersteinovi navštívil Moskovskú Rus ďalší diplomat - Adam Olearius (v rokoch 1633-34). Skupinové päste opisuje zbežne a do poznámok svojho predchodcu nepridáva nič nové. Podľa jeho slov sa na nich zúčastňujú najmä tínedžeri a mládež vo veku 15-20 rokov, pričom tieto súboje prebiehajú veľmi často, takmer denne. Olearius pozoroval boje dospelých mužov iba počas vážnych hádok, v ktorých „ bijú sa pästným súbojom a z celej sily sa bijú do strán a do hanebnej časti".

Olearius (či skôr výtvarník T. Gramani, ktorý ho sprevádzal) zanechal aj kresbu zobrazujúcu hry na dušičky, na ktorej sa zbiehali pästné bojovníčky. Žiaľ, sú vyobrazení menej detailne ako bifľoši, bábkari a tréneri medveďov: iba dvaja z nich ukazujú detaily ich bojového postoja. Napriek tomu nám táto kresba spolu s popisom umožňuje konštatovať, že za sto rokov sa technika pästí nestala virtuóznejšou. Kuriózne je, že tvorca jedného z „nových ruských štýlov“, a to „zásobníka“, A. Gruntovskij, vo svojej knihe „Ruský pästný súboj“ na strane 152 zobrazuje iba podobu správneho bojovníka (!) z r. túto kresbu. Gruntovského kniha sa priaznivo porovnáva s inými podobnými publikáciami menším počtom priamych falzifikátov, ich miesto zaberajú príliš voľné interpretácie. Gruntovského vysvetlenie tejto kresby je jedným z nich. Povedzme, že sedliak sa vôbec nebije, on sa „láme“.

„Breaking“ je vraj ním vzkriesená pôvodná ruská pohybová technika spojená s uvoľnením tela. V skutočnosti si myslím, že technika Gruntovského a jemu podobných pochádza z „mäkkého“ wushu, kde je prítomná na neporovnateľne viac vysoký stupeň. Na obrázku hudobníci (na ktorých hudbu sa „lámanie“ odohráva) nie sú vôbec vedľa bojovníkov, ale v maximálnej vzdialenosti, ktorú umožňuje priestor rytiny. Nuž, eliminácia jedného z protivníkov s cieľom „napraviť“ techniku ​​a mentalitu domácich bojových umení (hovoria, že nejde o urputný boj, ako vyplýva z textu Oleariusa, ale o ušľachtilú zábavu) je jedným z tie falzifikáty, bez ktorých sa nezaobídu ani umiernení.vlastenci.

Obaja zahraniční autori teda poukazujú na obľúbenosť úderov do slabín. Ruské zdroje XVII uvádzajú aj ďalšie zraniteľnosti známe pästným bojovníkom. Práca na nich sa považuje za nedôstojnú prefíkanosť, pretože víťazstvo má podľa všeobecnej mienky priniesť silu, nie obratnosť! (Keď sa prvýkrát písali pravidlá pästí, jednou z hlavných požiadaviek bolo „bojovať o silu“, teda zanedbávať obratnosť, rýchlosť, manévrovateľnosť atď.) Ale stále existuje. Sú to údery „na oči“, „na ucho“, „pod srdce“. Kopy slúžia predovšetkým na šliapanie porazeného súpera. Morálka je krutá, ale neprevyšuje krutosť bojovníkov stredovekej Európe. A pokiaľ ide o účinnosť, päste stále nie sú horšie ako ich súčasné západné náprotivky (na rozdiel od šermu a wrestlingu). Možno, že zo všetkých šokových druhov bojových umení v dobe Oleariusa (polovica 17. storočia) začal ísť „do vedenia“ iba anglický box.

Okrem Herbersteina a Oleariusa navštívilo Rusko v 15. – 17. storočí veľa cudzincov. Prakticky nikto z nich však vo svojich memoároch a cestovateľských zápiskoch nevenoval pozornosť Osobitná pozornosť Ruské bojové umenia. Veľmi názorným príkladom je J. Fletcher, ktorý našej otázke v objemnej knihe venoval len jednu vetu: „Po večeri si kráľ oddýchne a obyčajne odpočíva jednu alebo dve hodiny, pokiaľ jednu z nich nestrávi v kúpeľoch, resp. v pästnom súboji." Rovnakým spôsobom spomínajú, ale neodhaľujú podstatu pästí, zápasu, „Božieho súdu“ a dokonca aj vojenských záležitostí Horsey, Busov, Paterson, Petrei, Tiepolo, Turberville, Michalon Litvin, Halkuit, Chancellor a ďalší ...

2. V novom čase po starom

18. storočie poskytuje príležitosť zoznámiť sa s popismi pästí, ktoré robili samotní Rusi. Rovnako ako predtým, ich virtuozita je veľmi relatívna a pravidlá sú veľmi kruté. Tí novodobí autori, ktorí sa snažia prezentovať nástenný boj ako noblesnú zábavu s prvkami súdružskej vzájomnej pomoci, absenciou úderov do hlavy a kategorickým zákazom útočiť na zrazeného človeka - jemne povedané prikrášľujú realitu. Najčastejšie sa nástenné boje v tom čase zmenili na hromadné bitky s použitím nožov, palíc, krátkych palíc a „skrýš“ (zakrytých v rukaviciach alebo zovretých v pästi závaží, ako sú medené mince, olovené guľky, železné tyče). „Múr“, po ktorom nebolo ani zopár zabitých či zmrzačených, bol ojedinelý jav.

Pravidlo „ležiaceho nebijú“, ktoré sa stalo príslovím na konci 18. storočia, bolo prvýkrát sformulované v dekréte cisárovnej Kataríny I. z roku 1726: Aby nedošlo k zmrzačenej bitke a kto padne, nikoho klamavého nezbili". Väčšina bojovníkov vnímala tento dekrét ako útok na ich sväté práva a uplynuli desaťročia, kým sa začal aspoň občas dodržiavať. Obyčajne sa boje odohrávali na rovnakej úrovni tvrdej nekompromisnosti ako za čias Buslaeva či Herbersteina. Ale ďalšie pravidlo – „Poraz erysipel, neskrývaj si oblečenie“ – bolo predložené „zospodu.“ A zvyčajne sa dodržiavalo, pretože chmaty na oblečenie sú plné poškodenia. obyvateľov boli príliš drahé na to, aby ich mohli roztrhať v každej bitke.

Praktizovali sa protizbrane používané pri pästiach? V skutočnosti nie. Odtiaľ sa šíria všetky druhy „skrýš“. Niekedy ich zásobili takmer všetci účastníci „múru“ na oboch stranách! Ani jeden tím nevidel iný spôsob, ako sa vysporiadať s náporom nepriateľa. Neexistovala žiadna obranná technika. Aj v rokoch 1863-66. V.I.Dal vo svojom „Výkladovom slovníku živého veľkého ruského jazyka“ uviedol príklady použitia cepov v nástenných bojoch, pričom tvrdil, že „k mužovi ozbrojenému cepom v pästnom súboji nie je prístup“. Z toho vyplývajú dva závery. To znamená, že v Dahlových časoch (alebo pre neho v nedávnej minulosti) sa súboje o stenu viedli nielen päsťami. Okrem toho je cep v skúsených rukách určite impozantnou zbraňou, ale práve proti nej je možných veľa protimetód. V každom prípade viac ako proti tomu istému nožu. A ak neexistuje "prístup", potom neexistujú žiadne spoľahlivé zručnosti pri práci s holými rukami proti zbraniam.

Spolu so slovným popisom sa v 18. storočí stali päste a zápasenie predmetom zobrazovania „ľudových rytín“ – ľudových tlačí. Lubokova rytina nedokonale prezrádza pózy a pohyby, navyše je niekedy ťažké uhádnuť, či je na luboku vyobrazená skutočná bitka alebo divadelné predstavenie „hlúpych ľudí“ – bifľošov, hrajúcich komické scénky zo súbojov. Napriek tomu je možné vyvodiť určité závery. V podstate posilňujú to, čo bolo povedané skôr.

Párové súboje mimo „steny“ existujú, ale sú typické skôr pre zápasenie ako pre box. Na takýchto bojoch sa zúčastňujú všetky vrstvy až po vyššie vrstvy šľachty a nebýva zvykom podľahnúť urodzeným protivníkom (hoci sa tak stalo, ako dosvedčuje najskorší zo „zápasníckych“ lubokov z roku 1730). Účasť aristokracie v zápasení a pästiach bola novým fenoménom. Počas formovania feudalizmu sa šľachta nielenže nezúčastňovala takýchto zábav, ale vo všeobecnosti zanedbávala neozbrojené bojové umenia. Nie sú o nich žiadne informácie ani v „Učeniach Vladimíra Monomacha deťom“, ani v iných zdrojoch. Poľovníctvo, jazda na koni, cvičenia so zbraňami - ale nie zápasenie a päste, dokonca ani s ľuďmi z vlastného okruhu, nie ako s obyčajnými ľuďmi.

Pri pästiach bol zasadený úder okrem kĺbov prednej časti päste aj jej spodnou časťou (pri švihu zhora) a vnútornou stranou (pri pohybe ruky zboku). Je zvláštne poznamenať, že táto technika pretrvala až do 20. storočia. Keď krátko pred revolúciou 17. rokov súťažil mladý V. Nabokov (budúci slávny spisovateľ) so svojimi rovesníkmi, zvyknutými na päste, bol obvinený z Anglománie - s odôvodnením, že trafil len predok, a nie vnútro resp. dno päsť. Až víťazstvo mu pomohlo dokázať, že používa techniku ​​anglického boxu kvôli jej účinnosti, a nie z obdivu k arogantným Britom ...

Knokauty a háky nôh (povestné „kopnutie od špičky“) sa zachovali ako pri pästiach, tak aj pri zápasení. Ich arzenál bol veľmi obmedzený, ale napriek tomu schopnosť vykonávať aspoň nejaké zákruty bola považovaná za vrchol dokonalosti, ktorý nie je dostupný každému bojovníkovi. Rovnako ako predtým, vysoká presnosť úderov, ktorá umožňuje pracovať v zraniteľných oblastiach, stále nie je rozšírená (hoci už nie je odsudzovaná). Ich zoznam sa však ešte viac zúžil, napríklad nízke údery sa stali menej populárnymi. A hlavnými činiteľmi zostávajú, tak ako doteraz, fyzická sila a vytrvalosť.

To všetko možno zistiť nielen prostredníctvom analýzy populárnych výtlačkov, ale aj z poznámok súčasníkov - ich listov, spomienok, každodenných opisov. Niektoré doplňujúce informácie poskytujú aj titulky k samotným lubokom, no treba s nimi zaobchádzať opatrnejšie ako s obrázkami, keďže sú navrhnuté v zámerne obscénnom duchu. A ak sa texty ako „ak chceš robiť hlupáka – udrieť päsťou do oka“ ešte stále dajú s veľkým napätím interpretovať ako odporúčanie pracovať „na pohľad“, tak vetu „vstať do boja, zlomiť vzájomných zadkov“, ktorý sa pravidelne vyskytuje na lubokoch, sotva naznačuje najobľúbenejšie údery.

S rastom civilizácie ruskej šľachty sa postupne začala vzďaľovať od účasti na nástenných bojoch a v dvojbojoch. Už samotná možnosť, že džentlmen konkuruje sedliakovi, a dokonca s hrozbou porážky, sa začala považovať za „neslušnosť“. Účasť šľachticov v zápolení pokračovala dlhšie, no aj tam sa postupne presunuli do kategórie „sponzorov“ a „fanúšikov“. Našli sa však aj výnimky, ktoré to potvrdili všeobecné pravidlo. Reč je o dvoch nositeľoch grófskeho titulu - Alexejovi Orlovovi (1737-1808) a Fjodorovi Rostopchinovi (1763-1826) - ktorí na konci 18. storočia dosiahli majstrovské výšky práve v pästiach.

Pravda, o grófovi Orlovovi sa hovorilo, že absolvoval výcvik v oblasti anglického boxu. Faktom je, že jeho vojenská kariéra prebiehala v úzkom kontakte s anglickými námorníkmi, v tých rokoch (1760-70s) doslova posadnutými boxom. A na nástenných bitkách sa začal zúčastňovať až od 38 rokov, na konci svojej vojenskej kariéry. Ale nebudem trvať na tejto verzii, už len preto, že neexistujú spoľahlivé údaje o boxerskom tréningu grófa Orlova. Okrem toho to asi nepotreboval. Aspoň s cieľom poraziť staviteľov múrov. Koniec koncov, jeho výška bola 203 cm (!), A jeho hmotnosť bola viac ako 150 kg, a to v žiadnom prípade nie kvôli tuku! Pre osemnáste storočie, keď boli ľudia vo svojej hmotnosti oveľa nižšie ako teraz, sú to jednoducho fenomenálne údaje. S dobre umiestnenou ranou a oveľa väčšou všeobecnou kultúrou pohybov, než majú dedinskí hradbári (už len preto, že Orlov študoval šerm, ktorý je pre ľudí z jeho okruhu absolútne povinný), bol takýto „ťažkopádny“ v boji skutočne neporaziteľný. . Čo sa týka grófa F. Rostopchina, jeho ovládanie anglickej boxerskej techniky je overeným faktom.

V tejto súvislosti nemožno nespomenúť ďalšiu legendu. Grófovi Orlovovi sa pripisuje schopnosť zabiť býka jednou ranou päsťou. Autor bol v rozpakoch z takéhoto „očakávania Ojamových hrdinstiev“, ale keďže o ňom písali Puškinovi súčasníci, pre ktorých boli Orlovove časy nedávnou minulosťou, musel veriť. A len nedávno sa mi podarilo nájsť spomienky ľudí, ktorí osobne poznali A. Orlova. Stálo tam, že gróf naozaj zabil býka jednou ranou, ale nie päsťou, ale šabľou!

V 18. storočí sa mohli objaviť nielen „ľudové“, ale aj celkom profesionálne náčrty pästí ruských umelcov. Bohužiaľ sa neobjavili, v žiadnom prípade sa k nám nedostali. Ale v XIX storočí sú známe v množstve niekoľkých desiatok. Do roku 1800 sa zachovali iba náčrty cudzincov.

Všetky potvrdzujú náš koncept ruských pästí ako celkom seriózneho bojového umenia, no k bojovému umeniu sa ani zďaleka nepribližuje. Áno, stojany sú otvorené, ale ide o nútené opatrenie spojené s neschopnosťou vykonávať kvalitnú ochranu a zjavne s nepochopením jej nevyhnutnosti. Bojovníci si len veľmi málo uvedomujú, čo dokáže skutočne skúsený úder, keď zasiahne „zraniteľný bod“. Okrem toho sa v ľudových pästiach odohráva veľmi zvláštna myšlienka udatnosti: najvyššia zásluha sa meria počtom zranení!

Pokiaľ ide o „uvoľnenie“, ktoré súčasní tvorcovia štýlov „a la russe“ považujú za cnosť, ktorá im vraj umožňuje vyhnúť sa úderom, potom je tým väčšia, čím nižšia je profesionalita kresby. To isté je, mimochodom, typické pre obrázky anglického boxu. V takzvaných „ľudových obrázkoch“ (veľmi blízkych lubokom) sú boxeri tiež otvorení a uvoľnení. A v zručnejších kresbách (často zobrazujúcich tých istých ľudí v rovnakých zápasoch!) majú oveľa viac „zhromaždených“ a „uzavretých“ postojov. V populárnych výtlačkoch môžete vidieť niečo iné len s veľmi silnou túžbou. Samozrejme, že A. Gruntovský má takú túžbu, keď komentuje Kornejevovu litografiu podľa Geislerovej kresby (a nie naopak, ako tvrdí Gruntovský), že „povaha zápasu a reakcia publika – všetko hovorí za to, že toto je boj, nie boj, ako sa prekladá z nemčiny“ (s. 156). Bohužiaľ, pôvodný zdroj nedáva dôvod na takýto záver. Diváci sa naozaj neponáhľajú oddeliť účastníkov, ale práve preto, že tentoraz bojujú vážne.

Súboje „podľa pravidiel“ sa odohrali v dvoch prípadoch. Jednak podľa kategorickej požiadavky „sponzora“ (A. Orlov, F. Rostopchin, M. Lermontov a ďalší), ktorý jasne definoval miesto, čas a podmienky bitky. Po druhé, s „vnútrokomunálnymi“ sedliackymi súťažami. Ide skutočne o veľmi zaujímavý fenomén, avšak nie z vojenského hľadiska, ale z hľadiska historického a etnografického. Ich univerzálnosť, masový charakter a usporiadanosť nás nútia myslieť si, že táto „udalosť“ pochádza z dávnej éry „mužských zväzkov“. Pre túto verziu funguje vekové rozdelenie (tínedžeri začínajú bojovať, mládež pokračuje, „bradatí muži“ sú zaradení ako poslední), špeciálna terminológia, verejná kontrola dodržiavania pravidiel (lynčovanie porušovateľov, ako aj tých, ktorí odmietajú ísť do spoločného boja; posledný čin sa už stal symbolickým a zvyčajne predstavoval peňažný trest). Od staroveku sa však skôr dedili myšlienky vojenskej aliancie ako konkrétne bojové techniky.

Okrem toho treba brať do úvahy, že počas „interkomunálnych“ bojov (tie isté, ktoré sa odohrávali na ľade riek oddeľujúcich dve susediace územia) nebola pozorovaná veľká virtuozita. Ale oveľa menej obmedzení pravidlami je všade. Nechýbali zakončovacie údery do ležiacich, „skrýš“ a dokonca aj pozvanie platených profesionálov. Takéto profesionálne päste všade v Rusku sa nazývali „goliáši“ (populárna výslovnosť mena biblického obra Goliáša). Súdiac podľa opisov, ktoré sa k nám dostali, plne odôvodnili svoju prezývku: prirodzená sila postavy, nízka citlivosť na šok, hrubá sila a veľmi zlá technika.

Goliášovia zohrali v „stene“ rozhodujúcu úlohu. Ale proti ruským majstrom, ktorí poznajú pokročilejšie systémy (napríklad anglický box alebo japonské jujutsu), ich zručnosť nefungovala. Nemohlo to fungovať ani proti skupine vážne útočiacich banditov a ešte viac proti ostrým zbraniam v šikovných rukách. Práve tohto „goliata“ zobrazil sochár M.G.Krylov v soche ruského pästného bojovníka. Pravdaže, svoj „oblek“ prehodnotil v tradíciách akademizmu (jednoducho povedané, vyrobil ho nahý), ale svoj postoj takmer nezmenil.

Musím povedať, že autorka náhodou zažila dosť nepríjemný pocit. Pri práci na mojej knihe som si preštudoval takmer všetky publikácie z 18.-19. a začiatku 20. storočia, ktoré dosť podrobne rozprávajú o pästných súbojoch v Rusku (bohužiaľ, nie je ich až tak veľa). teraz si zapamätajte, kde sa v ktorejkoľvek modernej knihe vzal nejaký citát alebo ilustrácia, aj keď zdroj nie je uvedený (a spravidla nie je uvedený).

Nepríjemný pocit je teda spôsobený skutočnosťou, že ANI JEDEN z moderných výskumníkov, ktorí sa vo svojich publikáciách dotýkajú histórie pästí, neunikol pokušeniu „vylepšiť“ citáty, ktoré uvádza, aby vytvoril vznešenejší obraz pre ruské päste ako vyplýva z pôvodného zdroja. Nemám však na mysli novopečených „zakladateľov“ pseudoruských vojenských škôl (aká požiadavka od nich môže byť, ak je ich „kreativita“ úplne založená na falzifikátoch), ale celkom serióznych autorov – ako I. Altukhov, M. Lukashev, E. Smirnov, V. Taimazov, A. Trapeznikov, G. Shatkov... Všetci poznajú bojové umenia na vlastnej koži; všetci poskytujú vo svojich knihách cenné informácie o vývoji vojenských a bojových umení. Ale akonáhle príde reč na ruské päste alebo ruský zápas, zdá sa, že je im odopieraná vedecká svedomitosť.

Uvediem ako príklad jeden z príkladov takéhoto "vylepšenia" starého primárneho zdroja. Od knihy ku knihe sa túla príbeh o slávnom moskovskom pästiarovi z konca 18. - začiatku 19. storočia Semjonovi Treshchalovi. Údajne sa preslávil tým, že vedel z pece vyklepať kachličku (teda úderom zraziť lícové kachličky). U nezaujatého čitateľa už samotné podmienky ukážky okamžite vzbudia podozrenie: načo kaziť kachle? Na rozdiel od Petrovho granátnika (alebo gardistu) z Nartovovho rukopisu je však Semyon Treshchala veľmi reálna osoba. A naozaj musel kachličku z pece vykopnúť. Pravda, len raz za život (presnejšie v jej posledných chvíľach) a v žiadnom prípade nie z vlastnej vôle.

Táto epizóda je presne opísaná v trestnom prípade, ktorý sa začal na základe skutočnosti udalosti. Počas biliardovej hry, na ktorej sa zúčastnil Semyon, bol obvinený z podvodu. Hádka sa rýchlo zmenila na bitku. Profesionálny pästný bojovník zasadil svojmu páchateľovi ohromujúci úder. Ale uhol sa a úder dopadol do kachlí a odlomil z neho kachličky. Na tomto základe možno len ťažko tvrdiť, že Treshchala „vedel, ako“ vyklepať kachle (najmä preto, že kachličky sú výrazne pevnejšie ako kachličky a ku sporáku boli pripevnené v dobrej viere). Nedá sa navyše povedať, že práve tým sa preslávil. Kým sa Semyon spamätával z následkov neúspešného úderu, nepriateľ ho udrel späť v chráme (tvrdil, že päsťou, ale je dosť možné, že aj tágom) a povestnú päsť na mieste zabil!

V roku 1821 básnik A.S. Puškin spolu s princom A.I. V súvislosti s tým, čo videl, princ zanechal nasledujúcu spomienku: "Nevidel som (miestne) päste, ale som si istý, že táto zábava by mala byť oveľa výhodnejšia ako naša ruská zábava. Tu dáva víťazstvo iba obratnosť, flexibilita a obratnosť. !" Inými slovami, uvedené vlastnosti chýbali v ruských pästiach.

Bohužiaľ, presne taký bol v Rusku. Konvenčnosť – často, vážnosť plná krviprelievania – tiež často. Vysoká technická a taktická dokonalosť je však veľmi, veľmi zriedkavá a zvyčajne na osobnej a nie na systémovej úrovni. A okrem toho, ak je kontakt na niektorú z vyspelých zahraničných škôl. Pomerne typickým príkladom je „strýko Kitajev“.

3. Kozácke štýly

Osobný boj kozákov začal byť "vzkriesený" približne v rovnakých rokoch ako ostatné odrody "slovanského wushu". Zaporizhzhya zachránil, bojový hopak, kozácky zadok a ďalšie "systémy" ...

Táto záležitosť je pochybná. Už len preto, že zrekonštruované techniky nespomínajú ani samotní kozáci, ani kronikári ich protivníkov. Samozrejme, samotný kozácky vojenský život bol výcvikom široký zmysel slová, ale to je bežná vlastnosť každej vojenskej triedy. A pokiaľ ide o „bojový hopak“, nikto sa nepokúšal vyhlásiť tango či lambadu za bojové umenia, ktoré si vyžadujú nemenej kultúru pohybov. Samozrejme, keď majstri moderného tanca predvádzajú hopak, pôsobí to primeraným dojmom, že je vhodný na vymetacie a skákacie kopy. Ale vážne si niekto myslí, že kozáci minulosti spievali na úrovni umelcov v opere „Záporožec za Dunajom“ a netancovali horšie ako profesionálni tanečníci v muzikáli „Svadba v Malinovke“?

O klasickom balete nie je čo povedať. Tu dosahuje kultúra pohybu svoje maximálne výšky. Nezmazateľný dojem zanechávajú napríklad na film zachytené skúšky Maris Liepa, počas ktorých skvelý tanečník hľadal podobu Crassa pre balet Spartakus. Úplný dojem je, že pred divákom je pokročilý majster bojového umenia, ktorý vlastní telo aj ducha. Moja myšlienka je celkom jednoduchá. Ľudový tanec, ktorý neprešiel moderným moderným choreografickým spracovaním, neobsahuje a ani nemôže obsahovať plnohodnotné prvky bojových umení. Pokiaľ sa od samého začiatku nevyvinie ako „tanečno-battle“ so svojráznou technikou a ideológiou, ale také niečo si o hopaku netrúfajú povedať ani jeho priaznivci. Ak sa po choreografickom spracovaní objavia v tanci nejaké bojové prvky, nevyplýva z toho, že v ňom boli od začiatku. Je to tak, že každý pohyb preniknutý tou najvyššou dokonalosťou je použiteľný v bojovom umení.

Kde je možné vyzdvihnúť umenie neozbrojených Kozácka bitka, to dopadne najčastejšie buď bojom alebo pästným súbojom celoruského (celoukrajinského) vzoru. Ale bolo tam aj niečo iné. Tí kozáci, ktorí potrebovali schopnosť nepozorovane sa priplížiť, náhle zaútočiť, prebrať „jazyk“, vlastnili určitú útočnú techniku ​​– údermi, smečmi, chvatmi, možno bolestivými a dusivými technikami. Je však ťažké nazvať túto techniku ​​„bojovým umením“: vôbec sa nepredpokladá, že nepriateľ je pripravený na obranu. Preto nedošlo k žiadnym obranným pohybom.

Takže nemôžem veriť v "bojový hopak". Ďalšia vec je, že tento tanec môže byť stále založený na rovnakých princípoch ako vojenská kozácka prax – mierna zmena úrovní útoku, drepy (alebo aj pády) s následným vyskočením. Napríklad v bitke pri Iasi v roku 1577 takto kozáci pri prestrelke úplne dezorientovali tureckých strelcov. Kozáci majú za sebou solídnu históriu ozbrojených stretov s rôznymi protivníkmi. V tejto histórii je veľa svetlých stránok. Ich starostlivá analýza ukazuje, že hlavnými zbraňami kozákov boli manéver a streľba, v žiadnom prípade nie „priame“ rúbanie v boji zblízka. Z „čelnej“ čepele a šermiarskych súbojov s nepriateľom vycvičeným v šerme (napríklad s Poliakmi) vychádzali kozáci víťazne častejšie na stránkach historických románov ako na bojiskách.

Je veľmi zábavné sledovať až do konca reťaz dôkazov tých, ktorí vychvaľujú kozáka „z ruky do ruky“. Zvyčajne uvádzajú odkazy na určité skutočnosti uvedené v historických prácach oficiálnych vedeckých inštitúcií vydávaných v časoch rozkvetu socializmu. Napríklad v knihe E.M. Chernova „Telesný tréning ukrajinských kozákov“, vydanej v roku 1955. V tejto knihe je množstvo ráznych odkazov na iné zdroje, z ktorých niektoré neobsahujú informácie, ktoré sa im pripisujú, zatiaľ čo iné (napríklad články v časopisoch z 10. rokov 20. storočia) už čitateľa tak kategoricky neodkazujú na publikácie 30-50-te roky 19. storočia.. Tí druhí už neuvádzajú žiadne odkazy, pretože sú to ... umelecké diela (okrem toho sú typickými príkladmi „bulvárnej literatúry“).

A predsa spomínaný štýl bitky – s drepmi, výskokmi, kotúľami, krúteniami na zemi, s kopmi z podrepu či ľahu – by sa medzi kozákmi mohol odohrávať. Aj keď s nie príliš jasne definovanými parametrami a bez fantastického výkonu. Týka sa to bojového plavidla kozákov-plastúnov, ktoré, súdiac podľa dostupných údajov, bolo skôr systémom pohybov ako systémom techník. Je potrebné pripomenúť, že v mnohých regiónoch ZSSR kozáci prestali oficiálne existovať až v 20. rokoch súčasného storočia. Takže "štýl" skautov je naozaj vec, o ktorej môže niekto zo súčasných starých ľudí povedať: "toto ma naučil môj starý otec." Každopádne plazenie „plastovým spôsobom“, ktoré sa nedávno dostalo do armádneho arzenálu, je objektívnou realitou.

V súvislosti s diskutovanou problematikou treba spomenúť systém „zadok“ a konkrétne jeho základnú časť „suterén“ (moderné školy milujú „originálne“ názvy), ktorý vypracovali A. Argunov, A. Nikonov, S. Romanov. Napriek všetkým ubezpečeniam tvorcov (alebo ide o „re-enaktorov“?) nejde vôbec o „super bojový systém“. Ale na druhej strane je oveľa efektívnejší a realistickejší ako „bojový hopak“.

Veriť v úplnú realitu zadku bránia vyjadrenia jeho propagandistov. Nielenže bez rozdielu stigmatizujú všetky bojové umenia ako „športy“ (akoby iné naozaj ani neboli), ale ich kozácke prvky vyzerajú dosť zvláštne. Napríklad jedným z hlavných základných prvkov „suterénu“ je obrat s dôrazom na tvrdú pätu čižmy a úder buď tvrdou špičkou alebo ostrohou pripevnenou k päte. Táto technika sa nazýva tradičná. Je však známe, že čižmy s tuhou základňou si kozáci osvojili veľmi neskoro, až v druhej polovici 19. storočia. A potom kozáci pri každej príležitosti uprednostňovali „mäkké čižmy“. Čo sa týka ostrohy, kozácka jazdná technika VO VŠEOBECNE neumožňovala ich použitie. Ostrohy sa medzi kozákmi objavili ako detail odevnej uniformy veliteľského personálu už začiatkom 20. storočia! Prečo sú tu plastíny? Okrem toho sa vždy a všade na „normálny“ boj nôh rozopínali ostrohy. A ešte viac na plazenie, kotúľanie a skákanie.

Rovnako "presvedčivá" je absencia úchopov (vrátane bolesti a dusenia) v súčasnom systéme "zadok". V sérii článkov o tomto systéme, skromne nazvaných „Plastons vs. Ninjas“ (kde sa stretli?), sa uvádza vysvetlenie ich absencie: zachytenie je pomalšie ako úder. Správny. Ale ako odstrániť stráže a prevziať „jazyk“ bez zajatia? Predsa len, pustiť sa s ním do poctivého manévrovacieho boja, vyhýbať sa jeho útokom „suterénom“ – ako smrť! Počas boja bude nepriateľ v prvom rade kričať, čo bude koniec tajného výpadu aj samotného prieskumníka. (Mimochodom, moderní inštruktori "ninjutsu" hrešia rovnako. S vytrvalosťou hodnou lepšieho využitia učia svojich študentov manévrovacie bojové techniky, často účinné, ale nemajúce nič spoločné s pravým ninjutsu. Takže súčasné "plastuny" a pseudo -ninjovia skutočne stoja medzi sebou).

Myslím si, že v najpriaznivejšej verzii pre „zadok“ boli jeho reenaktori oboznámení s bojovými technikami (v žiadnom prípade nie systémom) skautov, ale považovali ich za nedostatočne vyvinuté a nie dosť ušľachtilé (keďže pravdepodobne náhle uvarili útok zo zálohy na nič netušiaceho nepriateľa). Preto tieto techniky doplnili o techniky prevzaté z iných systémov, prípadne vytvorené nanovo podľa vzoru východných systémov.

V menej priaznivej verzii táto škola nebola dokončená, ale bola postavená analogicky s orientálnymi bojovými umeniami. Takýto predpoklad nezruší jeho celkom slušnú účinnosť, ale jednoducho odstráni všetky historické opodstatnenia.

4. Aký bol starý pästný súboj

A čo, prísne vzaté, máme na mysli pod zdanlivo úplne jasným pojmom „pästný súboj“? Skutočne staroveké zdroje jasne dokazujú prítomnosť zápasov alebo súbojov so zbraňami, nie je tam žiadna zmienka o pästiach. „Helénski démoni“ (dôkaz XIII. storočia) môžu znamenať čokoľvek. Zjavne na nich už bola prítomná prax pästí. Je však nepravdepodobné, že by bola vyvinutá do takej miery, aby zanechala svoju stopu vo všeobecných kontúrach bojových umení, navyše nie je svojou povahou totožná s rôznych regiónoch. Zistili sme, že novgorodský pästný boj XIV-XV storočia bol veľmi odlišný od boja Moskovského Ruska XVI-XVII storočia a ten - od celoruského pästného boja zo začiatku XIX-začiatku XX storočia. (v ktorých sú rozlíšiteľné aj regionálne rozdiely). Dá sa predpokladať, že v 9. – 13. storočí sa „predkovia“ tohto druhu bojových umení ešte viac odlišovali od „potomkov“? A hlavným rozdielom bola výraznejšia „zápasnícka zaujatosť“?

Samotný termín „pästný súboj“ sa prvýkrát začal používať až v ére „rozvinutého stredoveku“. Len podvedomá túžba považovať celé predpetrovské Rusko za akýsi monolit nám bráni vidieť túto skutočnosť, uvedomiť si ju. Som ďaleko od toho, aby som tvrdil, že skutočne staroveké ruské bojové umenia boli podobné okinawskému karate alebo shaolinskému wushu. Ale možno boli rovnako málo ako box? Keď už hovoríme o anglickom boxe. Čím hlbšie jej korene siahajú do stredoveku, do 13. storočia a do skoršej éry vikingských invázií, tým je rozsah použitých úderov širší, ale ... tým menšie je ich percento v celom súbore techník. A čím menšie je percento úderov päsťou! Nielen a nie tak preto, že prudká prevaha pästí je charakteristická pre už výrazne formalizované (podmienečné) bojové umenia, ale predovšetkým preto, že ich optimálna technika ešte nie je vyvinutá!

V sporoch o anglické aj ruské päste nemožno v žiadnom prípade tvrdiť, že „predtým bolo všetko lepšie“. Áno, od istého bodu v mnohých tradičných typoch súbojov začína odklon od skutočne bojového vybavenia v prospech športového vybavenia (čo je v súčasnej dobe veľmi typické pre bojové umenia Východu). Najprv sa však toto vojenské vybavenie ešte musí sformovať, čo je úloha na stáročia. A čím primitívnejšia je technika úderu, tým menej je v nej systém a kreativita, ktorá nie je spontánna, ale založená na nejakej teórii - tým dôležitejší je boj, aj keď je tiež primitívny a nie systematizovaný...

Veľmi pozoruhodný opis boja proti sebe nám zanechal významná osobnosť ukrajinskej kultúry 17. storočia Theodosius Sofonovič vo svojom zásadnom diele „Kroinik o Rusku“. Toto je samotný súboj ruského hrdinu (podľa Theodosia pochádza z Pereyaslavlu), ktorý je nám známy z lakonického popisu Nestora ( "A často sa pevne držte ..." "A uduste pechenezina v ruke k smrti"). Jeho prehistória je popísaná podľa prastarej kroniky (a dodajme, podľa schémy hrdinského príbehu): mladý bojovník najprv roztrhne niekoľko hovädzích koží a potom stiahne kus kože z boku býka, ktorý naňho útočí. . Ale samotná bitka je prezentovaná oveľa podrobnejšie a veľkolepejšie ako Nestorova:

„Pecheneg je skvelý, ako Goliad, bojuje vyššie, smeje sa perejaslovovi, aj keď bol perejaslov malého vzrastu, volal ho zholvia.(korytnačka) . Kde sa však pereyaslovite smelo ukázal, zazvonil veľkým pechenigom, pustili sa do boja a boja päsťami. Pereyaslovets pri zrýchlení udrel svojho pecheniga čelom do lona a pechenig spadol. Vrhol sa zo zeme, pechenig sa s hnevom rútil na pereyaslova a mocne udrel päsťou, a malý peryaslov a, kde ochorel na hojdačku, spadol pechenig na zem. Pereyaslovets na neho vyskočil, začal pecheniga biť a škrtiť ho, chytil ho pod hrdlo a uškrtil na smrť.

Theodosius samozrejme nečítal ďalšie podrobnosti zo zoznamu historikom neznámych kroník (všetky zachované kópie jednoznačne hovoria len o boji a štýl prezentácie nezodpovedá Nestorovi), ale jednoducho „doplnil“ staroveký text o opis charakteristických detailov boja zblízka jeho čias. Ale ak máme realistický popis boja proti sebe v polovici 17. storočia, o aký druh bitky ide? Ukrajinský, Záporožský (samozrejme, nie mýtický „bojový hopak“), ruský, staroruský, litovský či poľský? S najväčšou pravdepodobnosťou je rovnako viaczložkový ako jazyk „Kroiniki“, ktorý je rovnako ťažké nazvať ukrajinským, ruským, litovským alebo poľským.

Hlavné je však niečo iné. Tu, ako vo všetkých ostatných starých textoch, sa nehovorí o vysoko rozvinutom bojovom UMENÍ. A nejde ani o to, že žiadna z „deklarovaných“ pästí v podstate nedošla do cieľa, a dokonca ani to, že dôrazne hrubobruchý protivník robí len to, že spadne (navyše raz v dôsledku vlastného slečna). Ale jediný dobre popísaný úder – rozbehnutie hlavou do žalúdka – zvyčajne používajú bojovníci na nízkej úrovni, no funguje aj proti aj menej zdatným protivníkom. V tejto súvislosti stoja za zmienku dve skutočnosti. Prvým je pripisovanie podobného úderu anglickému boxerovi v Nartovovom rukopise. Ale tento rukopis sa opiera práve o domáce myšlienky. Druhou je kresba T. Gramaniho z knihy Olearius, zobrazujúca moment aplikovania práve takéhoto úderu. Zdá sa, že táto technika je typická pre slovanské bojové umenia XVII-XVIII storočia. A toto je čas zastaviť sa. V opačnom prípade riskujeme, že sa staneme ako naši oponenti, ktorí stavajú ďalekosiahle závery na nedostatočne overených faktoch, alebo dokonca na ich úplnej absencii.

Na záver sa ešte pozrime na neskoré formy ruských pästí, ako to bolo v záverečnej fáze jeho existencie. Okrem zvyčajných súbojov „od steny k stene“ sa konali aj menej organizované boje v malých skupinách („boj na skládku“ alebo „zásah“). boli aj čisté súboje – „jeden na jedného“. Výborný opis takéhoto súboja zanechal Maxim Gorkij (1868-1936). Pripomeňme, že v autobiografických dielach spisovateľ sprostredkoval každodenné výjavy z čias svojej mladosti úplne presne. Toto sú 80-90-te roky XIX storočia, región Volga:

"Vojaci sa na seba ostražito pozreli, posunuli sa, pravé ruky dopredu, ľavé - na hruď. Skúsení ľudia si hneď všimli, že Sitanovova ruka bola dlhšia ako ruka Mordvina. Stíslo, pod nohami bojovníkov vŕzgal sneh. ..

Sitanov švihol pravou rukou, Mordvin zdvihol ľavú na ochranu a dostal priamy úder do žalúdka ľavou Sitanovovou rukou, zavrčal, povedal s potešením: - Mladý, nie blázon.

Začali po sebe skákať, švihom si hádzali ťažké päste do hrude... Mordvin bol oveľa silnejší ako Sitanov, ale oveľa ťažší ako on, nedokázal zasiahnuť tak rýchlo a dostal dva a tri údery naraz. Ale zbité telo Mordvina zjavne netrpelo. Stále húkal, chichotal sa a zrazu ťažkým úderom nahor, pod pazuchu, vyrazil Sitanovovi pravú ruku z ramena.

- Zrieďte, remíza! kričalo niekoľko hlasov naraz...

Čo vidíme v tomto popise? Predný postoj so sklonom doprava, väčšina úderov - na telo. Ochrana prakticky nie je nastavená, vykonáva sa výlučne oporou ruky - nie potápaním, nie otáčaním, nie uhýbaním. Väčšina úderov zasiahne cieľ s vypätím všetkých síl, no zatiaľ nemajú žiadne následky. Rovnaká technika je charakteristická pre párový súboj aj skupinový boj (zobrazený v ďalších fragmentoch autobiografickej prózy „buzarda revolúcie“).

Obraz bitky z hľadiska technológie zaostáva za boxom o jeden a pol sto rokov. Samozrejme, toto nie je jediná možnosť pre neskoré päste. Podľa iných opisov je známe, že niekedy boli údery aplikované takmer výlučne na hlavu (ktorá bola v takýchto prípadoch chránená vinutím). Stojan bol tiež absolútne čelný (ľavák, stále sa to takmer nikdy nestalo), potom kotlety získali väčší význam ako podložky. V niektorých prípadoch boli použité podrezania. Rukavice nezmiernili úder, ale zachránili iba päsť, skúsení borci občas bojovali holými rukami. Ale ako predtým, bolo len veľmi málo skokov a pošmyknutí (niekedy tam bol krok vzad a odraz, nie odraz), nebola tam vôbec žiadna „hra nohou“.

Možno namietať, že tento typ pästí nezodpovedá staroruským a stredovekým vzorom. Áno, sotva im to nezodpovedá, napokon, väčšina detailov osobných súbojov starého Ruska, ktoré sa nám len ťažko podarilo obnoviť, tu má svoje paralely. Okrem toho iba zručnosti takéhoto pästného súboja vytvárajú celkom úplný a konzistentný obraz. Niet pochýb o tom, že ruské päste boli úrodným materiálom, na základe ktorého by veľký majster bojových umení vytvoril dobrú školu. S najväčšou pravdepodobnosťou by to bolo oveľa bližšie k anglickému boxu ako k bojovým umeniam. Ale nie je s ním identický (identite by bránila úplná absencia šermiarskych zručností u pästných majstrov, čo by ich nútilo hľadať iné cesty). Stačilo pár špičkových učiteľov a dokonca aj „spoločenská objednávka“ ako v Anglicku.

To sa však nestalo. A už sa to nestane. A tie „ruské školy“, ktoré teraz vznikajú, sú úplne iný fenomén. Keby niekto zo starých ruských pästí videl triky kohokoľvek z tých, ktorí sa považujú za jeho potomka, asi by povedal niečo ako: „Ty však, vznášajúci sa, nie si nič iné ako smútočná hlava...“ Hovoriac k veci, oni sú všetky smetiská bojových umení, nielen orientálnych.

Medzi „resuscitátormi“ starovekých ruských škôl patria medzi ich najvýznamnejšie osobnosti najmä tí, ktorí nedokázali dosiahnuť výraznejšie úspechy v oblasti karate, boxu, wushu, sambo, juda a iných športov či tradičných bojových umení. Taký je Belov-Selidor, taký je N.B.Tumar (prezident Ukrajinského zväzu kozákov), taký je G.E. Je ich oveľa, oveľa viac.

Autor týchto riadkov sa musel pobiť s predstaviteľmi školy slovansko-goritského zápasu. Jeden z nich mal zlú techniku ​​boxu. Ako sa neskôr ukázalo, bol to naozaj porazený boxer. Druhý pôsobil dojmom priemerného hráča taekwonda, ktorým bol predtým, ako sa pustil do zápasu Slovan-Goritsa. Ale vo svojej novej škole patrili medzi najlepších a tvrdo sa snažili uveriť sebe aj ostatným, aby presvedčili, že obaja praktizujú rovnaký štýl. Je jasné, že hlavnými odporcami takýchto slovanských „štylistov“ sú SKUTOČNÉ školy bojového umenia existujúce v krajinách SNŠ. Už len svojou existenciou bránia amatérom cítiť sa ako majstri. Našťastie máme veľa skutočných majstrov, mnohí z nich už majú medzinárodnú prestíž.

Pripomeňme si teraz hlavný argument našich domácich „ninjov“ a im podobných: „Východné bojové umenia (avšak podobne ako západné) sú pre nás neprijateľné, keďže sú cudzie slovanskému duchu!“ Tam je pes zakopaný! Nie náhodou sa o „ruskom štýle“ hovorilo až v druhej polovici 80. rokov, keď popri demokratických tendenciách prekvital aj šovinizmus a túžba po „štátnej cirkvi“. Mimoriadne populárna je teraz téza o rozpore niečoho východného či západného s národno-náboženským duchom Slovanov. Aspoň medzi určitými vrstvami spoločnosti. Ale DUCH BOJOVÉHO UMENIA vôbec ničomu neodporuje!

Každý národ zdedí dedičstvo z predchádzajúcich generácií, vytvorené ich rukami, vytvorené ich talentom. Ľudový kroj je pamäť, tradície, život, história, svetonázor určitého ľudu.

Kultúrne dedičstvo kozákov, nahromadené stáročiami, je veľké a rozmanité, no doba, najmä ťažké časy 20. storočia, veľmi nešetrila, tradičné kozácke oblečenie sa takmer vytratilo z každodenného života. Samostatné detaily šatníka, diktované podmienkami života, sú stále zachované. Ženy si pri práci zvláštnym spôsobom v rôznych častiach Donu zaväzujú šatky, muži v zime nosia ovčie kabáty, biele vlnené ponožky zastrčené do nohavíc a všetky ľahké topánky sa nazývajú „cvrčky“.

Národný kroj donských kozákov je jedinečný, nevyzerá ako kroj veľkorusov. Donets vždy stáli za to vzhľad, zvláštny vzhľad Donu Kozácke oblečenie sa v priebehu storočí vyvíjali a kozáci žiarlili na ich nezávislosť. Na Done mali veľmi radi oblečenie jasných, malebných farieb, ktoré kozáci priniesli z kampaní. Mnohí sa obliekali do bohatých tureckých, čerkesských a kalmyckých šiat, zdobili sa zbraňami vystrojenými ázijským luxusom v striebornej a zlatej farbe. Ukážky pravého kozáckeho oblečenia nájdete v etnografické múzeá, ktorej expozície umožňujú posúdiť vysokú umeleckú hodnotu ručne vyrobených výrobkov ľudových remeselníkov. Folklórne skupiny používané ako „ľudový“ kroj vojenská uniforma a dámska "dvojka" - dlhá sukňa a peplum blúzky, často šité z lacných syntetických tkanín. V posledných rokoch, keď sa začalo rozvíjať hnutie obrodenia kozákov, všetko viac tímov sa začali obracať na starodávne vzorky kozáckeho kostýmu.

Vo všeobecnosti kozáci radi predvádzali svoju mimoriadnu nádheru v oblečení. Z materiálov boli použité kaliko, kindyak, kumach, maroko, nastafil (špeciálny druh pestrofarebnej látky). Nastafil bol považovaný za drahší jasne karmínový (červ), žltý a modrý (tmosin) a modrý a zelené kvety lacnejšie.

Najmä oblečenie donských kozákov odrážalo ich dávne spojenie so stepnými kmeňmi a národmi. Nohavice, ktoré vynašli Skýti, sú dôležitým prvkom kozáckeho kostýmu. Bez nich je život jazdca nemožný. "V priebehu storočí sa ich strih nezmenil: sú to široké háremové nohavice - nemôžete sedieť na koni v úzkych nohaviciach a budú vám umývať nohy a brániť jazdcovi v pohybe. Takže tie kvety, ktoré sa našli v starovekých mohylách, boli rovnaké ako tie, ktoré nosili kozáci v 18. aj 19. storočí. Mimoriadny význam mali kozácke pruhy. Verilo sa, že ich prvýkrát predstavil Platov, ale pruhy sa nachádzajú aj na starodávnom kozáckom oblečení a dokonca aj na odevoch Polovtsy a ešte skôr - Scythians. Príznačné je, že toto spojenie sa začalo prejavovať od čias tatársko-mongolského vpádu a potom v období čulého obchodu s východom: pánske nohavice so širokým krokom a spôsob nosenia z nich zastrčenej košele; účes so sedavým štýlom, názvy "kapuc" pre pokrývku hlavy a "epancha" pre vrchné oblečenie, ktoré sa nachádzajú v skorých písomných prameňoch.

Donskí kozáci sa od nepamäti delili na jazdeckú a ľudovú. Toto delenie vychádza z výrazných rozdielov v ekonomickej štruktúre, živote, materiálnej kultúre vrátane odievania. Tradičný kroj donských kozákov vznikol v dôsledku vzájomného pôsobenia rôznych kultúr, čo súvisí so zvláštnosťami vzniku a vývoja tejto pôvodnej etnickej formácie. Napriek tomu v tom zohral veľmi dôležitú úlohu východoturecký prvok. .

Pre mňa, ako ženu, viac zaujímavé sú šaty donských kozákov. Toto je rozsiahly a rozmanitý svet a na podrobný opis všetkých detailov by bolo potrebné množstvo zväzkov. Preto sa zoznámime len s typmi oblečenia charakteristickými pre donských kozákov.

Zatiaľ čo muži vykonávali vojenskú službu, všetci sa správali domácnosti, duchovné a morálna výchova deti boli pridelené ženám. Boli to oni, ktorí vytvorili a vytvorili tie kostýmy, ktoré im mohli priniesť radosť a pohodlie.

OBLEČENIE:

Dámske vrchné oblečenie sa v dizajne takmer nelíšilo od pánskeho, rozdiel bol v detailoch, veľkosti, dĺžke, stupni zdobenia. Dámsky odev, najmä sviatočný, bol viac zdobený. Charakteristická bola hojnosť čipky. Keď sa oblečenie opotrebovalo, čipka bola odstrihnutá a uložená oddelene. Keďže mali mimoriadnu hodnotu, často sa prišívali na nový. Pánsky aj dámsky vrchný odev sa balil rovnakým spôsobom – pravá podlaha sa vľavo hlboko prekrývala, takže pravá podlaha bola často dlhšia ako ľavá (o 5-20 cm). Bočná línia je šikmá, zapínanie bolo umiestnené hlavne v páse: gombíky alebo háčiky na pravom poli, slučky na ľavej strane. Mimochodom, kozáci majú nohavice - kvitnúce do 19. storočia boli neoddeliteľnou súčasťou každodenného odevu, len u dolnodonských kozákov boli tradične širšie a u hornodonských užšie, podobne ako fajkové nohavice. Bloomers boli vyrobené z tenkého hodvábu alebo papierovej tkaniny.

Štátna múzejná rezervácia M. A. Sholokhov má fotografie, zbierky zozbieraných kozáckych odevov z konca XIX - začiatku XX storočia. Dámske oblečenie, nachádzajúce sa vo fondoch múzea, veľkosti 46-48. To naznačuje, že kozáci mali krásne postavy.

Hlavnou časťou kostýmu boli šaty - kubelek alebo kubilek, - strihom a tvarom pripomínajúca tatársku košieľku, starý sviatočný odev známy na Donu od 11.-12. storočia. Pre bohatých bol ušitý z brokátu. Živôtik šiat sa zapínal na strieborné alebo pozlátené gombíky, paralelne s nimi bol aj druhý rad gombíkov (zlaté alebo navlečené perly), ktoré slúžili len ako ozdoba. Keď kozácka žena zdvihla ruky, široké rukávy vyzerali ako krídla nočného motýľa a názov šiat vo svojej pôvodnej tureckej podobe zrejme pochádza z tejto podobnosti, pretože turkické národy nazývajú nočný motýľ, motýľ s slovo "kebelek" (muž). V niektorých štýloch šiat bol široký rukáv nazberaný manžetou a prevesený na ruke s nafúknutým šmrncom. Pre bohatých za starých čias sa šálky vyrábali hlavne z brokátu; ich dĺžka bola pod kolená, ale vysoko od opätkov. Obyčajné kozácke ženy nosili kubelku z obyčajného čierneho súkna.

Z niekoľkých plátov látky bola ušitá kubelka s odnímateľným živôtikom do pása. Predné poschodia a zadné boli vyrobené ako celok, priľahlé a spojené podrezanými sudmi.

Otvor na hrdlo bol v hornej časti vyrezaný zaoblený, plytký. Rovné a úzke rukávy naberané na pleciach a zakončené manžetami. Zospodu bola k živôtiku prišitá široká, vpredu nezošitá sukňa.

Kubelek nosil jednoduchú alebo hodvábnu košeľu so širokými rukávmi vychádzajúcimi z rukávov. Viditeľný bol aj lem košele a jej predná časť.

Kubelek bol pohodlný, ušitý z rôznych látok - ľahšia alebo teplejšia - dobre chránil pred teplom a chladom a neobmedzoval pri práci. Vlastnosti strihu takýchto šiat umožňovali bez väčších problémov vyrobiť si ich doma a potom sa dali s minimálnym časom a námahou ľahko upraviť na konkrétnu postavu, keďže štýl bol dosť jednotný. Dievčatá šili takéto šaty za svoje veno, zároveň sa učili základy výroby oblečenia a vypchávali si ruky pre zložitejšie veci - elegantné a svadobné obleky.

Elegantné, bohato zdobené poháre boli skutočným umeleckým dielom. Dlho na nich pracovali najzručnejšie remeselníčky. V chudobných rodinách sa materiál na takéto šaty, ako aj rôzne doplnky na zdobenie - korálky, perly, zlaté a strieborné výšivky - usilovne zbierali počas niekoľkých generácií, prišívali sa na šaty postupne. Princíp kontinuity sa premietol do tohto charakteru práce na kroji - šaty sa dedili z matky na dcéru, ktorá do nich musela pridať niečo nové a zároveň zachovať neporušené a bezpečné to, čo už odkázali predkovia. . Schopnosť zachovať krehkú drahú vec ukázala bohatstvo dievčaťa ako hostesky, jej schopnosť starostlivo nakladať s rodinnými hodnotami. Veď také šaty už neboli len tak pekné oblečenie, ale akýsi archív, rodinná kronika, ktorej jednotlivými prvkami bolo možné vyrozprávať príbeh svadieb predchádzajúcich členov rodiny. Kubilek bol navyše symbolom zväčšujúceho sa bohatstva – zakaždým doň pridávali ďalšie a ďalšie bohaté dokončovacie prvky, žena akoby hovorila svojej budúcej rodine o zvýšenie materiálneho blahobytu a v prípade krajnej núdze resp. nešťastia (napr. požiar) sa šaty mohli predať.

Kozáci Kubelek nosili až do polovice 19. storočia.

Kubelka bola previazaná opaskom ( tataura) nad pásom a pozostával zo vzájomne prepojených strieborných pozlátených článkov. Nechýbali ani opasky z farebného zamatu vyšívané perlami. Podlahy kubelku prichádzali jedna za druhou, bez upevnenia.

AT letný časženy, vychádzajúc z domu, obliecť kavrak- kaftan vyrobený z hodvábu alebo brokátu. Bola šitá do pása s uzavretým golierom, ale bez goliera, s krátkymi „trojštvrťovými“ rukávmi, spod ktorých vychádzali široké kubelkové rukávy, zdobené vrkočom a sklenenými korálkami. Obvyklá dĺžka je pod kolená a najmä predné sú ešte dlhšie; pravá podlaha bola obalená cez ľavú; niekedy sa nosí rozopnuté na hrudi, odhaľujúce achátové gombíky pohára.

Košeľa(pstruh) Don Cossacks bol spodná a vrchná bielizeň doma.
Zvláštna je stará biela podomácky tkaná ľanová košeľa s rovným golierom a nízko stojacim golierom. Golier sa zapínal medenými gombíkmi alebo preväzoval stuhami. Panely v ňom sú umiestnené asymetricky. Rukávy sú úzke, pomocou vložených klinov sa smerom nadol rozširujú a po okraji sú obalené v dvoch radoch farebných stužiek. Košeľa Don má rovný golierový rozparok a nízky stojaci golier. Pod bradou bola košeľa previazaná červenou záplatou, prevlečenou do slučiek. Golier, lem košele a rukávy boli zdobené jasne červenými tkanými vzormi a niekedy boli tieto časti šité z červeného chintzu a vyšívané papierovou niťou. K ženskému donskému kroju patrila aj kompozitná košeľa, ktorej vrchná časť bola z hodvábu, rukávy a ramená z brokátu, spodný lem bol z ľanu. Golier je zvyčajne červený, lemovaný farebnými niťami, nazývanými azharelok. Košele boli opásané červeným vlneným opaskom, tkaným zvláštnym spôsobom na prstoch. Takéto plátenné košele nosili dievčatá ako vrchný odev „až do svadby“. Vydaté kozácke ženy cez ňu nosili letné šaty - súkman alebo kubelek.

Sukman- vrchný odev vydatých kozákov (druh letných šiat). Ide o odevy cez hlavu, najčastejšie modré alebo čierne, ušité zo štyroch panelov látky, vyznačujúce sa veľmi úzkymi a krátkymi rukávmi. Pred golierom bol krátky rovný strih na medené gombíky, nazývaný „bazka“, „pazuka“ a po okrajoch lemovaný širokou hodvábnou stuhou. Farebná šnúra, ktorá vedie pozdĺž jedného z okrajov lona a nie je k nemu prišitá na príslušných miestach, tvorila slučky. Pozdĺž lemu bol sukman opláštený širokou červenou alebo modrou hodvábnou stuhou a na samom okraji garus (druh vrkoča tkaný špeciálnym spôsobom na prstoch). Sukman bol opásaný spleteným červeným alebo modrým opaskom so strapcami.

Postupne v 80-tych rokoch 19. storočia kubelek a podomácky šitý sukman vystriedali letné šaty, ktoré boli ušité z farebného chintzu, s vysokým jednodielnym podbradníkom, úzkymi prieramkami, ktoré sa vzadu zbiehajúce sa prišívali k letničke u výška pása. Letné šaty boli šité bez chrbta, s krátkym otvorom na gombíky na ľavej strane v spodnej časti podbradníka. Vzadu boli letné šaty sukňa do pása s prieramkami a položená pozdĺž horného okraja s početnými častými riaseniami; letné šaty boli zdobené farebnými stuhami pozdĺž horného okraja náprsenky, za riaseniami a dole pozdĺž spodného okraja. . Letné šaty boli previazané širokým plyšovým opaskom, nižším ako pás, takže zozadu boli viditeľné „dane a stuhy“. Na Done sa volali svetlé kaliko sundress komashnik. V mnohých jazdeckých obciach sa až do 20. storočia v komplexe ženského odevu zachoval sundress.

náhradné koleso- dlhý kus hustej hmoty votkaný do farebných pruhov, ktorý slúžil kozákom až do 19. storočia namiesto súkna. Názov pochádza od „dym“, pretože bol skutočne obtočený okolo bokov a vpredu previazaný opaskom; predné riešenie bolo zakryté dlhým závesom. Prestal sa používať po tom, čo kozácke ženy prestali nosiť bloomery, pretože si nedostatočne zakrývali spodnú bielizeň.

Zapon(závoj, hvartuk) bol neodmysliteľným prvkom ženského kroja. Zapony sa líšili slávnostné a každodenné (bežné). Donské kozácke ženy si obliekajú zapon (závoj) z hladkého alebo vypchatého materiálu, ktorý je pozdĺž lemu podšitý niečím červeným (kyrmyzom). Ide o akúsi krátku zásteru s prišitou veľké prsia nkoy, malé záhyby sú položené pozdĺž švu. Zaväzovanie okolo pása stužkami. Na ľavej strane bolo našité vrecko. Manžetové gombíky sa nosili výlučne na letných šatách a nenosili sa na súkmanoch alebo kubelkách. Každodenná zástera bola šitá z bieleného plátna a slávnostná zástera bola vyrobená z drahej látky a bola zdobená čipkou, stuhami a švami.

Sukňa. Kozácke ženy nosili dlhé a široké sukne, v lete boli ľahké, v zime hrejivé z pruhovanej vlnenej látky. Bohaté kozácke ženy mali 15 - 20 rôznych sukní.

Slávnostné sukne boli vyrobené z nakúpených látok: chintz, satén, zamat, cambric, nanke, mužská koža, rep, kašmír. Najmódnejšie sukne boli v tom čase šité častejšie z Bengálska. Čo nie je na týchto sukniach, za zostavou a volánmi pozdĺž lemu, kliny, gombíky, vrkoč, korálky, stuhy, čipky, ozdobiť inou látkou. Sukne, najmä sviatočné, rozšírené, mali dole široký volán - šmrnc, lemované stuhou, pásikom čipky, plyšom. Teplé sukne boli šité na teplú podšívku a v spodnej časti s kefami (cop). Nedovolili, aby sa spodok lemu opotreboval.

Dievčatá začali nosiť sukňu so sakom od 15 rokov. Ak boli v rodine 2-3 sestry, potom mladšie sestry nemali právo obliecť si sukňu s blúzkou pred nahováraním, ale chodili ako dievčatá v šatách, hoci už mohli mať oveľa viac ako 15 rokov. „Aby som nedal pod koryto staršia sestra"povedala rodina.

Pod spodničky si obliekali spodničky, niekedy aj štyri-päť kusov. Čím bola kozácka bohatšia, tým viac sukní. Boli šité z chintzu, bieleho madapolamu alebo zona (kaliko) a nazývali sa zonálny, zonovka. Dvanásť rovných panelov bolo nazberaných v páse v malých záhyboch pod podšívkou s dlhými koncami. Väčšina zhromaždení bola späť zónovanie. Spodný okraj sukne bol zdobený volánkom látky s čipkou. Spodnička bola šitá dlhšie ako vrch, aby bola zvonku viditeľná čipka. V páse sa zapínala pomocou končekov kože niekoľkokrát obopínajúcich telo, ktoré sa potom zaväzovali na boku.

Z rovnakej látky ako vrchná sukňa, šité sveter zložitý strih. Zapínanie na malé gombíky išlo pozdĺž prieramku a pozdĺž ramena. Na boku sa zapína aj malý stojačik. Dlhý rukáv nazberaný na pleci, široký po lakte, zúžený k zápästiu. Kabátik bol zdobený čipkou a prešívaním, ktoré kozáci nazývali batistovka, ako aj perlami, korálkami, stuhami a gombíkmi. Na začiatku XX storočia. sako sa rozprestrelo matén- voľný strih mierne pod pásom, otvorený so zapínaním vpredu, dlhé rovné rukávy a stojačik. Nosili ich len vydaté ženy.

Mladé kozáky radi nosili blúzky do bokov, tesne priliehajúce k postave s malým peplum. Takéto blúzky s úzkymi dlhými rukávmi nariasenými na pleci a so stojačikom sa vpredu zapínali na množstvo malých gombíkov. Boli povolaní „kyrys“.

Kokhta- vrchné oblečenie na dámske sviatočné oblečenie na jar a jeseň z továrensky vyrobených látok na vatelíne, prešívané podšívkou. Bol to hojdací odev s pevným, rozširujúcim sa chrbtom, so širokými podlahami a bočnými klinmi, po kolená. Golier je okrúhly, bez goliera, rukávy sú dlhé, úzke. Zapínal sa na jeden gombík našitý pri hrdle.

Kabáty pozdĺž horného poľa a rukávov boli zdobené plyšom alebo boli cez chrbát a police bližšie k lemu prešité hodvábnym strapcom. Boli bežné medzi donskými kozákmi v 19. - začiatkom 20. storočia.

Slúžil ako zimný outfit pre kozákov Don kožuchÁzijský strih dlhý až po špičku v podobe zavinovacieho županu, ktorý sa smerom dole rozbieha ako zvon. Obyčajne bol šitý na líščej alebo kunovej kožušine s dlhými rukávmi a potiahnutý krásnou drahou látkou: brokát, satén (zelený resp. modrej farby s čiernymi vzormi), reliéfna vzorovaná vlna. Celý kožuch okolo lemu, bokov a goliera bol často lemovaný piestom (vydrová srsť, za starých čias sa z jej čiernej lesklej srsti robil lem na dámskych kožuchoch a tiež sa šili Dámske klobúky so saténovým topom).

Pre tých kozákov, ktorí mali malé deti, bol strih špeciálny. Pravá polovica bola zošitá dlhšie, pod podlahu sa položilo bábätko a dieťa sa do nej zabalilo. Ruky bolo možné schovať do rukávov lemovaných kožušinou, aby sa zahriali, a vytvárali vzhľad rukávnika (rukávy, ktoré boli hore široké, viseli oveľa nižšie ako ruky, a ak sa zdvihli nad ruky, naberali sa na vrch ako obláčiky). Na sviatky sa ku kožuchu nosili veľmi pekné šály, bohaté kozáky si nasadili sobolie klobúky so štvorhranným zamatovým vrchom a perleťové chikiliks.

Nechýbali ani biele kožuchy „potiahnuté“ ovčou kožou, lemované po okrajoch rukávov, pozdĺž poľa a dna úzkym pásikom kurpey, teda kožou mladého jahniatka. Boli tam ovčie kožuchy bez lemu, „nahé“, teda nezakryté. Nosili ich chudobnejšie kozácke ženy, verilo sa, že sú určené na zimné pouličné práce okolo domu. Baranicu prepásali pleteným vlneným šálom modrej, zelenej alebo červenej farby.

Starý donský kožuch, napriek tomu, že kabáty a rôzne kožuchy sa rozšírili v 19. storočí, nestratil svoju popularitu.

Zupeyka- zimné vrchné oblečenie. Bol to rovný kabát z továrenskej látky na vatelíne s malým golierom a zapínaním vpredu. Zhupeika nosili donskí kozáci v 19. - začiatkom 20. storočia.

Pliska- dámsky vrchný odev na zimu z plyšu na vatelíne s podšívkou, bol to kabát rovného strihu s okrúhlym golierom, na hrudi lemovaný čiernymi stuhami a čipkou. Koncom 19. - začiatkom 20. storočia to bolo módne oblečenie medzi donskými kozákmi.

V 19. storočí sa oblečenie donských kozákov stávalo čoraz viac „mestským“ a po vojne s Francúzmi v roku 1812 prenikla európska móda aj na Don.

TOPÁNKY:

Čižmy kozáci mali spravidla tatársky vzor so silne zakrivenou špičkou a tvarovanou líniou horného lemu, oblečený z Maroka v jasných farbách: červená, žltá, zelená. Nosené a chedygi- čižmy astrachanského štýlu, špicaté, s vysokými podpätkami.

Špeciálnu lásku si užili mäkké čižmy bez podpätku vyrobené z vyšívanej, viacfarebnej kože — ichigi a chiriki- galoše, ktoré sa nosili buď cez ichig, alebo cez hrubé česané ponožky, do ktorých boli zastrčené nohavice. Chiriki sa vyrábali na podrážkach, so širokými podpätkami, tupými špičkami a niekedy boli po okrajoch obalené bielym koženým remienkom.

V osemnástom storočí na Done ženy nosili červené kožené ichigi s výšivkami a vdovy nosili čierne. Dokonca aj v dávnych dobách boli topánky skýtskych žien bohato zdobené, ženy inklinovali k zdobeniu topánok. V mieste, kde sa hlava topánky spájala s vrchom, bol všitý pásik červeného vlneného vrkoča, ktorý bol zdobený koženými nášivkami. Podrážky boli tiež zdobené kožou, šľachovou niťou. Napriek tomu, že dekorácia podrážky bola spravidla charakteristickejšia pre stepné národy Ázie, ktoré mali vo zvyku sedieť s nohami preloženými pätami smerom von, historici našli veľa dôkazov, že Skýti často zdobili podrážky ich topánok.

OD slávnostné šaty Kozáky si obúvajú topánky z maroka. Muži, rovnako ako ženy, nosili hrubé papierové alebo vlnené biele pančuchy s topánkami, vynájdené svojho času v Bagdade. Mladé kozácke ženy s obľubou nosili hrubé biele vlnené pančuchy bez podväzkov. Za zvláštnosť sa považovalo, ak boli pančuchy zhromaždené v hustých záhyboch na úzkej časti nohy nad členkom. Medzi kozákmi sa všeobecne verilo, že pančuchy z ovčej vlny chránia pred uhryznutím tarantúl, ktoré sa boja pachu oviec, keďže ovce jedia tarantuly. Kozáci a kozáci preto aj v lete ochotne chodili vo vlnených pančuchách. Kozácke ženy boli vynikajúce ihličkové. Po večeroch sa schádzali, priadli a plietli. Vlnené pančuchy boli pletené na vlnených pletacích ihličkách - čierne, biele alebo vzorované: hore biele, dole - čierne pruhy a cikcaky. Dodnes sa zachovala móda topánok háčkovaných z viazanej vlnenej priadze bez viazania. Mnohé staršie kozácke ženy ich môžu vidieť aj teraz.

Bohaté kozácke ženy nosili slávnostné švihácky „čiriki z kyslého“, teda topánky olemované po okrajoch bielym koženým remienkom. Neskôr kozáci začali šiť už sviatočnú "bordovú", teda topánku lemovanú farebnou stuhou. (Kislina je biela, nenasiaknutá dechtovou kožou, z ktorej sa vyrába napr. postroj). Nosili sa v lete v suchom počasí, navliekali si vlnenú ponožku.

K elegantným odevom sa nosili topánky európskeho štýlu – kožené čižmy so šnúrkami (hussariki) a gombíkmi (gamaše – vysoké čižmy so zapínaním na boku) a poltopánky na nízkom opätku s úzkymi špičkami – barettes. husári- sviatočné kožené farebné čižmy na podpätkoch so šnurovaním vpredu, koncom 19. storočia ich nosili dievčatá a ženy z bohatých rodín. Staršie ženy nosili šnurovacie čižmy, v ktorých boli kožou obšité len päty, boky a špička; nosil ich s galošami. A v tuhej zime nosili plstené čižmy muži a ženy len z bohatých rodín. Plstené topánky s krátkymi vrchmi sa nazývali topánky, nosili sa okolo domu a s dlhými - na ceste.

Začiatkom 20. storočia sa do módy dostali gumené galoše. Nosili sa aj s bielymi vlnenými pančuchami a teraz sa v uliciach dediny možno stretnúť s ozvenou tejto starej módy.

KLOBÚKY:

Ženy nemajú chodiť do chrámu s nepokrytou hlavou. Pôsobiť ako „rovnovlasý“ bolo znakom nevedomosti, divokosti. Bez pokrývky hlavy bolo vystúpenie ženy na verejnosti rovnako nemysliteľné ako vystúpenie vojenského kozáka bez čiapky či klobúka. Pokrývka hlavy sa nosila v plnom súlade s rodinný stav- vydatá žena by sa bez neho nikdy neukázala na verejnosti, preto bol tento povinný prvok kozáckeho ženského odevu mimoriadne rôznorodý.

Shlychka- na vlasy sa dávala špeciálne strihaná čiapka tak, aby bola spredu mierne viditeľná. Vlasy sa pod čiapkou zhŕňali do uzla a podopierali ich vo vyvýšenej polohe. Na ten istý účel bola použitá vata umiestnená pod vrchný šev špendlíka. Shlychka na hlave bola vpredu utiahnutá stuhou navlečenou do nej. Šité z drahej svetlej látky, zdobené výšivkami, flitrami, sklenenými korálkami. Šlyčka nebola viditeľná a slúžila len ako kostra na viazanie šatiek na vrchu alebo bola zakrytá priehľadným hodvábnym šálom.

Mladá kozácka žena so sviatočným oblečením si dala vlasy móda.Táto hodvábna čierna čipkovaná šatka z čierneho kašľa, pletená vo forme uzla vlasov s koncami zviazanými vzadu na mašľu, bola veľmi ozdobou ženy, móda bola veľmi populárna.

tetovanie- pokrývka hlavy vydatých mladých žien, ktorou bol klobúk oválny tvar z hodvábu na pevnom ráme z kartónu alebo lepeného plátna s bavlnenou podšívkou. Hodváb čepca sa zvyčajne ukladal do záhybov. Tetovanie bolo zdobené stuhami, mašľami, čipkou.

V 19. storočí na Hornom Done prišla do módy pokrývka hlavy kozákov - čiapka. Toto je sviatočná čelenka. vydaté ženy. Pletený bol z hodvábnych alebo papierových nití vo forme pančuchy s froté navrchu, niekedy zdobený korálkami a výšivkou. Bol oblečený na vrchole drdola vlasov, ktorý bol vzadu stiahnutý do uzla (kugulu), široký okraj bol dole zahnutý manžetou a horný koniec bol položený za túto manžetu. Pri výjazde na ulicu sa cez čiapku navliekla šatka, ktorá sa v interiéri odstránila a zostala v čiapke. Na hlave mal podobu pevného obväzu. Atraktívne sfarbenie čiapky. Okraj a niekedy aj celý uzáver bol zdobený tlačeným vzorom (kvetinovým ornamentom); obľúbené farby pozadia sú čierna, zelená, menej často béžová.

Čiapka sa nosila väčšinou v kombinácii s kubelkou. Predpokladá sa, že bol požičaný od Tatárov. Formou a upraveným názvom totiž veľmi pripomína tatárskeho kalfaka. Rozdiel je v tom, že tatarský kalfak je dievčenská čelenka, zatiaľ čo kozácka čiapka je dámska. Zapletanie vrkočov, úprava vlasov na ženský spôsob a nasadenie čiapky boli súčasťou kozáckeho svadobného obradu.

Kolotovochka alebo casimirka- šatka s drobným vzorom, malá, červená, štvorhranná, zvyčajne sa nosí v lete. Jeden z rohov zvona bol ohnutý a preložený na čelo, dva bočné konce boli vzadu stiahnuté uzlom, pod ktorým sa prevliekol tretí roh. To znamená, že kolotovochka polovica pokrývala čelo, spánky a uši. Na kolotovochku bol uviazaný horný šál alebo šál a zo strán boli mierne položené dovnútra a nad čelom boli zhromaždené v „rohu“, čo sa považovalo za módne.

V chladnom období sa cez šatku prehodenú cez hlavu pod bradou, zakrývajúcu uši, viazala vreckovka, ktorej konce sa viazali pri temene, tzv. uzdu. Uzda bola zvyčajne červeno-biela. Konce šatky boli už omotané cez uzdu, zakrývajúce spodnú časť tváre a úst, okolo krku a vpredu zviazané na uzol.

V kombinácii so šatami tatárskeho strihu nosili ruské pokrývky hlavy: bojovníčku alebo rohatú kičku.

Kichka("kačica") - stará pokrývka hlavy vydatých kozákov; Bol vyrobený na pevnom základe v podobe lodičky, mitry, širokého klobúka s dvoma alebo štyrmi rohmi a tiež v podobe diadému, zdobeného zvlnenými strakami po horných okrajoch. Elegantné súpravy sa vyrábali zo zeleného alebo bordového zamatu, vyšívali sa zlatou a striebornou niťou, korálkami, perlami, bohaté kozácke ženy nosili chikiliki so strakou, na čele kovové šperky. Boli tam kichki a vo forme malého okrúhleho klobúka.

Všetky prieskumy verejnej mienky prebehli v kički. Bohaté kichki boli zdobené perlami a dokonca aj diamantmi, vyšívanými zlatom alebo hodvábom, korálkami. V 60. rokoch sa v bohatých kruhoch kichki nahrádzajú módnymi klobúkmi a klobúkmi. Zmiznutie kichky sa vysvetľuje jej vysokými nákladmi. Kichka bol malý okrúhly klobúk s nízkym pásom a plochým vrchom, vlasy boli pod ním starostlivo vyčesané, ale bolo ich vidieť spredu aj zozadu. Chikiliki viseli od kičky cez uši až po plecia – dlhé nite posiate perlami, na čele kovové šperky. Kozáky si veľmi obľúbili šperky a najcharakteristickejšie z nich boli chikiliki. Je to široká stuha šarlátového saténu zdobená perlami, ku ktorej bola pripevnená hrubá sieť z veľkých perál. Okolo hlavy bola uviazaná stuha a spod čelenky visela perlová sieťka, ktorá čiastočne zakrývala líca.

Na sviatky nosili sobolie klobúky so štvorcovým zamatovým vrchom, vyšívaným perlami, diamantmi a jahontmi. Spod čepca ako za starých čias viseli chikiliki.

Vydaté ženy nosili na hlavách bojovníčky, ktoré boli na vate, z drahého brokátu a vysoké asi sedem centimetrov. Smerom k vrcholu sa postupne zužovali a na hlave sa fixovali špeciálnou šatkou, na ktorú sa pripínali kvety alebo pštrosie perá.

povoynik- pokrývka hlavy v podobe mäkkej čiapky, ktorá úplne zakrývala vlasy spletené počas svadobného obradu z jedného dievčenského vrkoča na dva. Vrkoče boli umiestnené vysoko na hlave a pokryté bojovníkom. Bojovník nedovolil, aby sa žena chválila jedným zo svojich hlavných šperkov.

Šatky.Šatky boli vždy v móde. V každodennom živote boli šály vyrobené z plátna s tkaným vzorom pozdĺž okrajov, zdobené strapcami vyrobenými z vlny, tlačený chintz (modré, žlté, zelené, čierne kvety na červenom pozadí), šály vyrobené zo saténu alebo hodvábu, šarlátové , zelená, modrá, žltá farba, vo veľkých a malých bunkách (so strapcami na okrajoch), čipkované šatky. Šatka bola každodennou a slávnostnou pokrývkou hlavy. Dievčatá nosili šatky uviazané pod bradou. Ženy si uviazali šatku vzadu. Vo vytúženej hrudi kozáckej ženy sa hromadila veľká súprava šatiek, určených na každú príležitosť života: na seno, svadby, spomienku, posedenia, na nedeľu, na prikrytie pod šál atď.

Skutočná pýcha kozáka bola šál- hodváb a vlna, zdobené strapcami (na zimu). Turecké šály poznali kozáci už dávno, no v 19. storočí. kupovali sa šatky a ruská výroba. Na rozdiel od dovážaných boli obojstranné. Kresba niektorých napodobňovala orientálny „kašmírsky“ vzor, ​​iné boli zdobené kvetinovými aranžmánmi. Obľúbené boli aj jednofarebné hodvábne šály (biele, krémové a pod.) s brilantným vzorom na matnom podklade.

Obľúbený bol aj čierny čipkovaný šál a pološatky proti čiernemu kašľu, najmä medzi kozákmi na Hornom Done. Polovičný šál prehodený cez hlavu veľmi pripomína španielsku mantilu.

Dievčatá zvyčajne nosia človek-ucho, stuha zdobená korálkovým spodkom, perličkami, korálkami, výšivkou, uviazaná okolo hlavy. Obočie pripomínalo skufiu a bolo obyčajne vyrobené z červeného zamatu posiateho perlami a osadené drahými kameňmi. Na okrajoch kapucne, ktorá bola jednoducho prekrytá na hlave, bol špeciálny typ pruhu zo zlatých retiazok a niekedy aj malých mincí. Často bol pokrytý obyčajným hodvábom a niekedy papierovou vreckovkou - tarkich.

OZDOBY:

Kozáci radi nosili na sviatky náhrdelníky a monisto.

Prvé boli vyrobené z korálok, perál, viacfarebných okrúhlych, podlhovastých fazetových korálikov navlečených na ľanových nitiach, druhé zo zlatých a strieborných mincí. Nosili ich ženy a dievčatá, každá 3-7-12 nití. Korálky z perál nosili majetnejšie kozácke ženy.

Okrem toho sa aj nosili baziliky - ploché strieborné, zlaté príp kovové náramky s ornamentom.

Náušnicečasto s malými závesnými ozdobami z perál a drahých kameňov.

Prstene zlaté alebo strieborné prstene. strieborný prsteň na ľavej ruke - dievča v sobášnom veku, "chvála". Vpravo - zasnúbený. Prsteň s tyrkysom - slúži ženích (tyrkys je kameň túžby). Zlatý prsteň na pravej ruke - ženatý, na ľavej - rozvedený. Dva zlaté prstene na jednom prste ľavej ruky - vdova. Druhý prsteň je mŕtvy alebo mŕtvy manžel. Zlato do rakvy nevložili.

Treba poznamenať, že na Donu boli najobľúbenejšou ozdobou perly (zenchug). Počas takmer celej našej histórie bol život kozáckej ženy ťažký, matky a manželky zažili veľa utrpenia, preliali mnohé horké slzy a vzácne perly sa zdali byť zamrznutými slzami.

Gaman- taška vyrobená z kože, látky na uloženie peňazí, rôznych drobností. Ženy si šili gaman pre seba z svetlých látok, hodvábu, jemného súkna, brokátu, chintzu, saténu, niekedy podšitého. Zvyčajne bol pripevnený k opasku viazanému v páse alebo lemovaný z vnútornej strany sukne. Slávnostné gamany boli bohato zdobené. Mnohé z nich boli zdobené farebnými hodvábnymi výšivkami, garusmi, aplikáciou zo žiarivých krásnych kúskov látky, zdobené korálkami, stuhami, vrkočom, farebnými gombíkmi. Dievčatá a mladé ženy sa snažili, aby bol slávnostný haman pre seba obzvlášť elegantný. Stále nosené chemesin- kožená peňaženka na peniaze vo forme tuby.

Veľké poklady nám zanechali naši predkovia, nevyčerpateľný zdroj inšpirácie a kreativity.

Na ilustráciu textu boli použité fotografie prevzaté zo skladu Yandex. Ďakujeme všetkým, ktorí dokázali zachrániť tieto neoceniteľné materiály pre potomkov.

1.

4.

5.

Časť 19 -
Časť 20 -

Osobný boj kozákov začal byť "vzkriesený" približne v rovnakých rokoch ako ostatné odrody "slovanského wushu". Zaporizhzhya zachránil, bojový hopak, kozácky zadok a ďalšie "systémy" ...

Táto záležitosť je pochybná. Už len preto, že zrekonštruované techniky nespomínajú ani samotní kozáci, ani kronikári ich protivníkov. Samozrejme, že kozácky vojenský život bol sám o sebe výcvikom v širokom zmysle slova, ale to je bežným znakom každej vojenskej triedy. A pokiaľ ide o „bojový hopak“, nikto sa nepokúšal vyhlásiť tango či lambadu za bojové umenia, ktoré si vyžadujú nemenej kultúru pohybov. Samozrejme, keď majstri moderného tanca predvádzajú hopak, pôsobí to primeraným dojmom, že je vhodný na vymetacie a skákacie kopy. Ale vážne si niekto myslí, že kozáci minulosti spievali na úrovni umelcov v opere „Záporožec za Dunajom“ a netancovali horšie ako profesionálni tanečníci v muzikáli „Svadba v Malinovke“?

O klasickom balete nie je čo povedať. Tu dosahuje kultúra pohybu svoje maximálne výšky. Nezmazateľný dojem zanechávajú napríklad na film zachytené skúšky Maris Liepa, počas ktorých skvelý tanečník hľadal podobu Crassa pre balet Spartakus. Úplný dojem je, že pred divákom je pokročilý majster bojového umenia, ktorý vlastní telo aj ducha. Moja myšlienka je celkom jednoduchá. Ľudový tanec, ktorý neprešiel moderným moderným choreografickým spracovaním, neobsahuje a ani nemôže obsahovať plnohodnotné prvky bojových umení. Pokiaľ sa od samého začiatku nevyvinie ako „tanečno-battle“ so svojráznou technikou a ideológiou, ale také niečo si o hopaku netrúfajú povedať ani jeho priaznivci. Ak sa po choreografickom spracovaní objavia v tanci nejaké bojové prvky, nevyplýva z toho, že v ňom boli od začiatku. Je to tak, že každý pohyb preniknutý tou najvyššou dokonalosťou je použiteľný v bojovom umení.

Tam, kde je možné vyčleniť umenie neozbrojeného kozáckeho boja, sa najčastejšie ukáže, že ide buď o zápas, alebo o päste podľa celoruského (celoukrajinského) modelu. Ale bolo tam aj niečo iné. Tí kozáci, ktorí potrebovali schopnosť nepozorovane sa priplížiť, náhle zaútočiť, prebrať „jazyk“, vlastnili určitú útočnú techniku ​​– údermi, smečmi, chvatmi, možno bolestivými a dusivými technikami. Je však ťažké nazvať túto techniku ​​„bojovým umením“: vôbec sa nepredpokladá, že nepriateľ je pripravený na obranu. Preto nedošlo k žiadnym obranným pohybom.

Takže nemôžem veriť v "bojový hopak". Ďalšia vec je, že tento tanec môže byť stále založený na rovnakých princípoch ako vojenská kozácka prax – mierna zmena úrovní útoku, drepy (alebo aj pády) s následným vyskočením. Napríklad v bitke pri Iasi v roku 1577 takto kozáci pri prestrelke úplne dezorientovali tureckých strelcov. Kozáci majú za sebou solídnu históriu ozbrojených stretov s rôznymi protivníkmi. V tejto histórii je veľa svetlých stránok. Ich starostlivá analýza ukazuje, že hlavnými zbraňami kozákov boli manéver a streľba, v žiadnom prípade nie „priame“ rúbanie v boji zblízka. Z „čelnej“ čepele a šermiarskych súbojov s nepriateľom vycvičeným v šerme (napríklad s Poliakmi) vychádzali kozáci víťazne častejšie na stránkach historických románov ako na bojiskách.

Je veľmi zábavné sledovať až do konca reťaz dôkazov tých, ktorí vychvaľujú kozáka „z ruky do ruky“. Zvyčajne uvádzajú odkazy na určité skutočnosti uvedené v historických prácach oficiálnych vedeckých inštitúcií vydávaných v časoch rozkvetu socializmu. Napríklad v knihe E.M. Chernova „Telesný tréning ukrajinských kozákov“, vydanej v roku 1955. V tejto knihe je množstvo ráznych odkazov na iné zdroje, z ktorých niektoré neobsahujú informácie, ktoré sa im pripisujú, zatiaľ čo iné (napríklad články v časopisoch z 10. rokov 20. storočia) už čitateľa tak kategoricky neodkazujú na publikácie 30-50-te roky 19. storočia.. Tí druhí už neuvádzajú žiadne odkazy, pretože sú to ... umelecké diela (okrem toho sú typickými príkladmi „bulvárnej literatúry“).

A predsa spomínaný štýl bitky – s drepmi, výskokmi, kotúľami, krúteniami na zemi, s kopmi z podrepu či ľahu – by sa medzi kozákmi mohol odohrávať. Aj keď s nie príliš jasne definovanými parametrami a bez fantastického výkonu. Týka sa to bojového plavidla kozákov-plastúnov, ktoré, súdiac podľa dostupných údajov, bolo skôr systémom pohybov ako systémom techník. Je potrebné pripomenúť, že v mnohých regiónoch ZSSR kozáci prestali oficiálne existovať až v 20. rokoch súčasného storočia. Takže "štýl" skautov je naozaj vec, o ktorej môže niekto zo súčasných starých ľudí povedať: "toto ma naučil môj starý otec." Každopádne plazenie „plastovým spôsobom“, ktoré sa nedávno dostalo do armádneho arzenálu, je objektívnou realitou.

V súvislosti s diskutovanou problematikou treba spomenúť systém „zadok“ a konkrétne jeho základnú časť „suterén“ (moderné školy milujú „originálne“ názvy), ktorý vypracovali A. Argunov, A. Nikonov, S. Romanov. Napriek všetkým ubezpečeniam tvorcov (alebo ide o „re-enaktorov“?) nejde vôbec o „super bojový systém“. Ale na druhej strane je oveľa efektívnejší a realistickejší ako „bojový hopak“.

Mnoho moderných „kozáckych“ štýlov boja proti sebe (v modernom, amatérskom ponímaní Bieloruskej republiky) vyvoláva jednu otázku – existovalo vôbec niečo také? Kozáci boli predsa bojovníci, a keďže neboli zaťažení zákonmi, mohli v boji použiť kohokoľvek - dýku, šabľu, šťuku, šípku, luk (a neskôr aj strelnú zbraň). Tento moderný, obmedzený človek musí dodržiavať zákony týkajúce sa sebaobrany, a preto sa spravidla učí bojovať holými rukami.

Aby sme oddelili pšenicu od pliev, obrátili sme sa na odborníka - Andreja Viktoroviča Yarovoya: Shermitsyho, prezidenta Donskej federácie kozáckych vojenských umení, doktora filozofie, historika, docenta.

Odpovede boli nečakané.

1. Mali donskí kozáci boj proti sebe v modernom zmysle slova?
- Špeciálna disciplína, akou je dnešný boj z ruky do ruky, neexistovala ani v tradícii donských kozákov, ani v armádnom výcviku. Pretože to nebolo potrebné.

2. Bola samotná technika boja holými rukami? Nie pästný súboj, ale boj proti sebe (napríklad údery do Adamovho jablka).
- Toto je pästný súboj. Zmes pästí a zápasenia je boj.
Úder do Adamovho jablka je v tradícii, ktorá je mi známa, úder do tekvice. Úder sa používal ako obľúbený, používal sa ako v pästiach - pre amatéra, v kruhu (súboj jeden na jedného, ​​pred začiatkom boja), ako aj v riadnom boji.

Tradícia sama osebe nepozná taký fenomén, ako je boj z ruky do ruky, existujú zručnosti pästného súboja (veľmi široko chápané - bijú sa päsťami, dlaňami, resp. rôzne časti päste), existuje zápasová zručnosť - obe sa používajú v tradičných súťažiach, sviatkoch. Len tu je dôležitá proporcionalita využitia zručnosti. "Ty sa biješ - pamätaj na Boha, oni ťa bili - buď ticho." Boj je ako boj v zabudnutí, to znamená v nedostatku kontroly a hnevu, je o čo bojovať a o čo sa deliť. Preto sa boj od pästí odlišoval prítomnosťou vidly, palice alebo palice. držať v rukách. Pokiaľ ide o údery, ktoré sa dnes zdajú byť zakázané, ich používanie bolo diktované praxou bez váhových tried. Ako spôsob, ako poraziť súpera silnejšieho ako vy.

3. To znamená, že na rozdiel od tradície pästí v strednom pruhu mohli Donci v pästiach zasiahnuť Adamovo jablko. Bolo to univerzálne pravidlo? Alebo nejaká miestna tradícia?
- V dedine Verkhne-Kundryuchenskaya bojovali výlučne päsťami, v osadách, kde žili ruskí roľníci - palica v ruke je znakom boja ... Ale v dedine Mechetinskaya sa používali palice a kamene. hádzané namiesto snehových gúľ, viem, že v niektorých kubánskych obciach bol pozorovaný podobný jav.

4. Môžete rozdeliť bojový aspekt tradície donských kozákov na časti? Napríklad: zápas, päste, boj zblízka. A povedzte, čo, kde a kedy bolo aplikované.
- Zdá sa, že to bude vyzerať trochu umelo - aby sa oddelil bojový aspekt. Ale podľa známych schém je možné rozlíšiť nasledovné: bitka začína prestrelkou, to znamená streľbou zo zbraní, potom sa vrhli na šípky, potom dáma na vzdialenosť, v boji zblízka môžete použiť bič, a ideme na vzdialenosť boj z ruky - kopy (pri zlyhaní dýchania, pod rebrá, na nohy, do slabín, na brucho), vzdialenosť pästí (dlane), údery lakťami (vziať na lakte), chyty za opasok, nohy s cieľom prevrátiť nepriateľa, zraziť ho alebo prehodiť cez hlavu. Hody mimo tradície sú traumatické – hlavou k zemi. Ležiaceho nepriateľa bolo možné zabiť nohami (bojom na smrť). To je celá bojová tradícia. Ako vidíte, zahŕňa to tradičné držanie zbraní, päste, zápasenie.

5. Ako boli kopy doručené? Aká časť nohy? Na akej trajektórii?
- Často švihom ako futbalová lopta, palec pod rebrami, v podbrušku, zdvíhanie nohy ku kolenu, kopanie chodidlom (sekanie), chodidlo na holeni, chodidlo v bruchu. Trajektória - stúpanie, šliapanie ...

6. Čo znamená „vyhodenie z tradície je traumatizujúce“?
- Hody mimo tradíciu - nekontrolované - súper sa jednoducho prehodí cez seba a letí "hlavou a nohami" niekam za chrbát... V tradícii verím, že bez spôsobenia zvláštnej ujmy sa môžete držať na páse (alebo vy môže to nechať tak).

7. To znamená, že sa bojuje podľa pravidiel? S ich?
- Pravidlá boli vyjednané doslova pred bojom. S Kalmykmi napríklad bojovali na základe zvláštnej dohody ... dedina mohla mať svoje pravidlá. Bojovať: nemôžete hrýzť, škrabať, bojovať. Pre vačky: dvaja sa bijú, tretí nejde; nebijú ležiacich; na koho je krv, nebi.

8. Aké boli zvyčajne pravidlá?
- Takže vačky sú ťažká hra. Úlohou je vyradiť nepriateľa z línie alebo na opačný breh, v priebehu bitky nezbili ležiaceho (samozrejme nevstanú), na ktorého nezbili. krv, kým sa neutrela ... snažili sa nepustiť silákov do boja, aby sa nezvalili. Ak bojovali s cudzincami - s Kalmykmi, Tatármi, remeselníkmi atď., Potom bojovali zúrivo, hlavným cieľom hry sú výhra.

Je to tak, že niekedy pred bitkou usporiadali boje o zarevail alebo náčelníkov (vodcov hradieb); mladí ľudia mohli vyskočiť zo steny švihom – udierali a schovávali sa v stene, vyzývateľ tlieskal rukami a celkovo veľa a často tlieskali a pískali. Nechýbala ani cena – sud vodky.

9. Poďme sa rozprávať o zápasení.
- Zápasy na Donu sa vyskytujú v rôznych formách: na pásoch, v obvode, na voľnom štýle. Wrestling je zvyčajne chápaný ako druh zápasov „hand-to-hand“, v ktorých sa „súperi snažia iba jeden druhého prekonať, zraziť ich na zem bez zbraní a bez bitiek a bitiek“. Ako spomínali starí ľudia, deti sa vždy a dosť často bili. Dospelí zápasili počas sviatkov, na „sabantu“ na konci zberovej kampane. Starší chalani prišli na miesta, kde sa zhromažďovali detské kapely: vysvetľovali pravidlá, „zasadli“ do súboja, sami bojovali. Prebiehalo teda odovzdávanie skúseností, oboznamovanie sa s tradíciou a následne sa zručnosť rozvíjala v nácviku boja a sledovania ďalších bojov.

10. Mimochodom, čo je to boj „za zlomenie“?
- Opaskový zápas na Done sa nazýval lomok, v „lamke berú opasok a prehadzujú ho cez seba. V zime vychádzajú na Don a bojujú o jahňa. Zoberú si navzájom opasok a meny, kto vyhrá.
Opaskový zápas prebiehal cez prázdniny. Zápasilo sa v kruhu. Boj pokračoval, kým jeden z protivníkov nespadol na zem. Ten, kto sa po hode prvý dotkol zeme, bol považovaný za porazeného, ​​aj keď zápasník, ktorý hod vykonal, padol ako ďalší. Nebolo možné zlomiť a zmeniť úchop, bolo stanovené použitie krokov. Uzavretá lamka a zápasenie v boji, keď sa namiesto opaska objímajú zápasníci rukami. "Bojovali, vyzliekli sa v stepi, dali veci mäkšie, boli tam sudcovia zo starších chlapov, starali sa o to, aby neboli šikanovaní." Bolo zakázané hrýzť, biť sa, zakopávať, zlomiť zovretie.

Opis tohto zápasu medzi donskými kozákmi predkladá poľský cestovateľ, historik a spisovateľ Jan Potocki, ktorý v roku 1797 prešiel cez krajinu donských kozákov do Astrachanu. Sledoval, ako jeho spoločníci, Doniti, bojujú. „... Umenie spočíva v chytení protivníka za opasok, následnom vrhnutí sa celou silou späť na zem, takže zápasník preletel nad jeho hlavou; mysleli by ste si, že si poláme ruky a nohy, ale kozák nie je taký jemný: v mojej prítomnosti obaja vstali zdraví a nezranení, ako keby práve spadli. Táto hra je o to pozoruhodnejšia, že kozáci jej pripisujú svoj pôvod. Keď Vladimír dobyl Cherson, jeho syn Mstislav sa presťahoval do Vosporu a prišiel na ostrov, na ktorom stojí Taman, ktorý bol vtedy hlavným mestom kniežatstva Tmutarakan. Bránil sa na ňom princ yasses či kosogs, rozhodli sa ukončiť vojnu súbojom bez zbraní. Mstislav zostal víťazom ... “.

Zaujímavý popis boja je v Sholokhove v Virgin Soil Upturned.

Som úbohý kvôli jednej veci, chlapče...veľmi úbohý... Pamätáš sa, predminulý rok sme bojovali v hradbách na karnevale?
- Kedy je?
- Áno, tentoraz, pretože vysielanie zabilo. Slobodní bojovali so ženatými mužmi, pamätáte? Pamätáš si, ako som ťa prenasledoval? Bol si trochu chudý, oproti mne zelená kôpka. Zľutoval som sa nad tebou, ale keby som ťa trafil na úteku, prešiel by som ťa na dve polovice! Bežíš veľmi rýchlo, celý si sa odrážal: keby si to trafil ťahom na bok, nežil by si na svete!
- Neboj sa, nejako sa dáme dokopy.
(Michail Sholokhov. Tichý Don, 1. časť, 25. časť, XIX., Mladá garda, 1980)

Práve on sa mu vyhrážal, že ho udrie palicou. S ťahom.
Použitie Sholokhovových diel ako zdroja o tradičnej kultúre donských kozákov je prijateľné. Niektoré veci vyžadujú rezerváciu, ako každý umelecký zdroj. Najzaujímavejšia päsť je opísaná v dielach Kryukova, napríklad „Swell“, a v iných sú opisy Skripova, Petrova (Biryuka).

12. Dalo sa teda použiť palicu v pästnom súboji?
- Áno, vo Veshki, rovnako ako v Mechetke, sa bojovalo, akýsi boj palicou.

13. Aké boli pravidlá?
- Tu je hlavným cieľom dosiahnuť. Pravidlá sú spoločné: kto sedí na kolenách, toho nebijú; kto má zlomený nos a krv mu tečie, ten, utretý, zasa vstáva do boja. Akási zmes šermu a pästí.
Vo všeobecnosti bol postoj k pästiam podobný postoju k hre, hoci udreli do tváre, položili ich na boky, do hrudníka, pod rebrá, ale po boji si spolu sadli a diskutovali o súboji , pili. Miestom bojov bola najčastejšie rieka, ako v dedine Mechetinskaya, v dedine Kundryuchenskaya, takým miestom bola Cigánska lúka - nečisté miesto, o ktorom sa šírili všelijaké povesti, kde videli vlkolakov, mŕtvych. . V obci Visilny, okres Semikarakorsky, sa držali päste na vysokej mohyle, ktorá pripomínala staroslovanské pohrebné slávnosti. Zvyčajne bojovali s davom v dave alebo s dvoma lávami. Nástenné boje sa skončili rôznymi spôsobmi. V jednom prípade stačilo vytlačiť nepriateľa z poľnej línie, inokedy bitka stratila svoju štruktúru, za súmraku sa zmenila na „skládku“ a skončila s nástupom tmy.

História kostýmu siaha mnoho storočí do minulosti. Koľko úprav poznali kusy plátna, kostí, kože! A funkcie oblečenia sa časom menili: najprv to bola ochrana pred nepriaznivými poveternostnými podmienkami, potom to bol indikátor postavenia človeka v spoločnosti... Navyše zakrývali nahotu v rozdielne krajiny inak.

Áno, existujú krajiny! Každá oblasť má charakterové rysy v oblečení. Závisí to od rôznych faktorov: geografická poloha, susedia, hlavný obchod, životný štýl... Napríklad indické sárí alebo si ho s ničím nezamieňať. Rovnako zvláštni sú Křováci, Búri a iní, zaujímavé sú dirdly Nemcov a klompy Holanďanov. ale Záporožskí kozáci tazko to nespoznat podla cervenych nohavic a vyshyvanky. Pozornosť treba venovať aj doplnkom, ktoré môžu o majiteľovi veľa napovedať, napríklad prítomnosť vojnovej farby, množstvo náramkov či parochne. A v každom obleku bola zobrazená história krajiny alebo regiónu.

Zaujímavé sú aj odevy kozákov - Don alebo Kuban, rovnako ako nás zaujíma ich história, spôsob života a zvyky. Poďme sa zoznámiť s kostýmom kozákov, s ktorými sa teraz stretnete len vo filmoch.

Don život

O živote tohto segmentu obyvateľstva sa vie veľa. A každý pozná Sholokhovov epos „Tichý Don“, ktorý opisuje život týchto ľudí. Historik, ale aj laik sa zaujíma o tradície a zvyky. Všetky maličkosti tvoria obraz života kozákov, o ktorých pozeráme filmy a čítame knihy. Donskí kozáci posvätne verili v prírodné sily, a preto často vykonávali rôzne rituály a sprisahania. Samozrejme, väčšinou to robili ženy. Veštenie predurčilo osud, a preto bolo zbytočné brániť sa rozhodnutiu čižmy, stuhy, hukotu, kôry, barana. Dom kozákov spájal všetko potrebné pre život a podľa legendy ho strážila špeciálna sila obsiahnutá v obrázku sušienok. Úcta rodičov ku kozákom je posvätná. Tiež si ctili svoju vojenskú povinnosť. Nie je náhoda, že kozák je dnes chválou, porovnaním so skutočným mužom, bojovníkom.

Uniforma donských kozákov

Veci pre kozákov nie sú len kusy hmoty, ušité na mieru. Je to prejav ich nezávislosti a originality. O tom, ako kozáci vyzerali, sa môžete dozvedieť z folklóru - piesne vždy presne odrážali život. Ako teda vyzeralo oblečenie kozákov? Predtým, ako našli svoj vlastný štýl, boli kozáci plné trofejných háremových nohavíc, búnd, košieľ, klobúkov a doplnkov. Ale potom sa črty života čoraz viac začali odrážať v kostýme.

Každý pozná názov oblečenia kozákov, alebo skôr jeho najfarebnejší prvok. Toto sú kvety. Boli vyrobené z rôznych druhov látok pre rôzne kategórie a ročné obdobia. Modré nohavice sa nosili vo všedné dni. Na chodenie do kostola alebo na dovolenku boli určené iba šarlátové. Vo všeobecnosti sa farba líšila v závislosti od veku.

Boli mimoriadne vhodné na účasť na nepriateľských akciách a vo všeobecnosti na jazdenie na koni. Kozák bol opásaný tenkým gaschnikom - nenápadným remienkom, ktorý okrem iného podopieral aj peňaženku. Ak sa nohavice považovali za nositeľné aj zvršok, potom pri košeli bola situácia iná. Bol vyrobený z ľahkého plátna. Na golieri pri krku bol zdobený výšivkou. Lem lemovala červená stuha. V páse bol uviazaný vlnený opasok. Košeľa nebola zastrčená. Nechýbali ani tielka, ktoré však zdobili aj výšivky. Šaty donských kozákov by sa bez beshmetu stratili. Teraz by sa tento prvok oblečenia nazýval bunda, kaftan, tunika ... Obliekol si košeľu a nosil ho doma aj na verejnosti. Vyznačoval sa rôznymi tvarmi (dlhé a krátke poschodia) a farbami: modrá, zelená, šedá, biela, čierna, hnedá, žltá... Ako každý iný prvok odevu, aj beshmet bol prepásaný. Šperky viseli na opasku, zbrane držali. Deti mali košele a nohavice. Keď chlapec vyrástol a išiel sa vyučiť remeslu resp bojové umenia, potom sa jeho oblečenie stále viac podobalo na kvety, košeľu a beshmet bratov, otec.

Čo nosili kozáci? Kozák a kozácke oblečenie

Manželka sa starala o dom. Oblečenie kozákov bolo rozmanitejšie ako veci, ktoré nosili ich manželia a synovia. Hlavné boli šaty - kubelek. Dovoliť si to mohli chudobní aj bohatí, šaty sa však líšili látkou. Zospodu sa nosili košele, ktoré vykúkali vpredu a spod nafúknutých rukávov.

Tiež bolo možné nosiť širokú sukňu - teplú alebo ľahkú - so sakom alebo košeľou pod hrdlom. Takéto oblečenie si však mohli dovoliť len staršie dcéry, ktoré dosiahli vek pätnásť rokov. Dievčatá naopak nosili ľanové dlhé košele a slnečné šaty. Oblečenie kozákov bolo prísnejšie, oblečenie kozákov bolo plné najrôznejších výšiviek, kameňov, kožušinových a čipkových vložiek. Napríklad ženský beshmet sa takmer nelíšil od mužského, jediné bolo, že bol ženskejší, elegantnejší, svetlejší. Hlavnou úlohou kozákov boli domáce práce, údržba domácnosti, výchova detí s dobrým svedomím. Manželka sa tiež musela podriadiť svojmu manželovi vo všetkom a on jej zase priniesol dary zo vzdialených krajín, takže v ranom oblečení možno vysledovať črty orientálneho kostýmu.

Známky výnimočnosti

Kozáci nosili pruhy. Tento prvok kvitnúcich kvetov bol považovaný za vedomie ich príslušnosti k slobodnému kráľovstvu. Kozáci, ako viete, slobodní, hrdí, nezávislí ľudia. A prejavilo sa to aj na oblečení. Pruhy boli teda pýchou, ktorú sa však snažili zakázať a za nosenie tohto znaku aj strieľali. Napriek tomu kozáci stáli za svojím a nevzdávali sa.

Život v Kubane

Ak sa nám donskí kozáci zdali drsní, tak s kubánskymi je to naopak. Každý vie, že kozáci tíhli hlavne k poľnohospodárstvu. Boli milí pre kozub, vlastný domov, rodinu. Uctila sa aj pamiatka na rôzne udalosti, a tak nie sú ojedinelé ani fotografie v tradičných domoch. Vo všeobecnosti, rovnako ako všetci kozáci, aj Kubánski kozáci mali rozdelenie práce medzi mužom a ženou, čo bolo viditeľné vo veľkej rodine. Od detstva sa chlapci učili milovať a brániť svoju rodnú zem a dievčatá sa učili starať sa o dom. Kozáci si vážili deň, keď bola zakázaná všetka práca - nedeľu. Potom sa mohli známi a priatelia stretávať v kostole a na zhromaždeniach, diskutovať o situácii v krajine, riešiť problémy a mladí sa zabávali pri tanci, spievaní, hre, pozeraní sa na seba.

Dobrý kozák!

Oblečenie kubánskych kozákov je podobné ako u donských kozákov. Viac si však osvojila črty z kaukazských outfitov, s nosičmi ktorých žili kozáci v susedstve a väčšinu času – vo svete. Tradičné vrchné oblečenieČerkes bol považovaný - ako beshmet. Vpredu sa zapínal na háčiky, čo najbohatšie zdobený striebrom. Košeľa tvorila základ spodnej bielizne, dala sa obliecť a natankovať. Čižmy sú nápadné v rozmanitosti. Tradičné oblečenie sa na poli krutých bojov ukázalo ako nevhodné, takže kozáci dostali obyčajnú vojenskú uniformu. Na prehliadkach smeli nosiť ľudové kroje.

Strážca krbu

Kubánski kozáci nosili vyšívané košele s okrúhlym výstrihom a povinnou výšivkou. Sukne boli vrstvené. Dopĺňala ich aj zástera. Lakované čižmy boli snom každého kozáka. Po sobáši ženy vždy nosili pokrývku hlavy, bez ktorej sa vystupovanie na verejnosti považovalo za hanbu.

Oblek dnes

Oblečenie kozákov, ako vlastne každé iné Národné oblečenie, bol asimilovaný. Prenikli do nej európske prúdy. Teraz málo ľudí chodí v kozáckom oblečení - okrem festivalov. Oblečenie donských a kubánskych kozákov však zostáva zaujímavé a nestráca svoj šarm, originalitu a ducha nezávislosti. Kozáci existujú dodnes. Stále si ctia tradície a na sviatky nosia tradičné uniformy.