Cum s-au schimbat standardele frumuseții feminine. Standarde de frumusețe feminină în diferite epoci și timpuri

De secole și cu siguranță în toate civilizațiile, nimic nu a ținut mai mult de o femeie decât înfățișarea ei. Cu toate acestea, bărbații au fost întotdeauna și mai îngrijorați de imaginea feminină. Din secol în secol sex echitabil a dictat canoanele frumuseții, iar fericirea li sa născut corespunzătoare.

Antichitate

Dorința unui ideal fizic pentru grecii antici nu a fost doar impunerea standardelor industriei modei, așa cum se întâmplă acum, pentru ei a fost o întreagă ideologie.

Armonia corpului este o artă în sine. O persoană frumoasă este ca o zeitate; nu poate fi urâtă spiritual. Parametrii frumuseții, în special pentru femei, erau izbitor de diferiți de cei moderni. Grecii aveau, prin natura lor, un schelet destul de gros. Dar asta nu înseamnă că plinătatea flăcătoare a fost apreciată.

Un corp frumos este în formă și tânăr. Proporții ideale, care corespunde standardului de frumusețe Venus din Knidos, au fost următoarele: înălțime 164 cm, piept 86 cm, șolduri 93.

Fără primitivism vizual 90-60-90. Nu este doar atât. Exista chiar și o dimensiune ideală pentru picior și mână.

Umerii, brațele, gambele, coapsele erau rotunjite. Pieptul este mic, asimetric. Talia este ușor definită. Fesele sunt ușor plate și joase. Shin, gleznele sunt suficient de largi. Toate liniile figurii trebuiau să fie netede.

Trăsături faciale ideale: ochi mari, cu o fantă largă între secole și margini arcuite ale pleoapelor. Distanța dintre ochi nu este mai mică decât dimensiunea unui ochi, iar gura este de o ori și jumătate mai mare. „Nas grecesc” nu este un sinonim nas lung. Conform canoanelor grecești, nasul ideal este un nas mic, cu linii drepte și o punte a nasului abia pronunțată.

Părul era purtat lung, legat cu celebrul „nod antic”. Buclele aurii erau prețuite, așa că femeile grecești întunecate au fost nevoite să le lumineze în toate modurile posibile cu ajutorul expunerii la soare și al săpunului alcalin. Mostre de statui grecești au ajuns până la noi ca albe ca zăpada, dar grecilor le plăcea să le picteze, iar femeile înseși nu se lăudau cu un fard.

Standardele grecești de frumusețe au trecut la romani cu modificări minore. În ciuda faptului că femeile romane erau mai mici, un corp corpulent era mai apreciat. Părul a încercat să se deschidă. Pielea i s-a acordat o importanță deosebită: a fost albită cu plumb alb și măști de lapte.

De parca fete moderne nici admiraţie părea ciudată mic de statura, cu picioare scurte și o formă rotunjită, nu se poate privi sculpturile antice fără admirație și să nege că canoanele lor de frumusețe sunt cele mai armonioase și plăcute ochiului.

Egiptul antic

Ideile de frumusețe feminină în rândul egiptenilor erau complet opuse celor antice. Este dificil să numiți parametrii în cifre. Artă Egiptul antic nu era la fel de precisă din punct de vedere anatomic. Dar este cert că femeile înalte, subțiri, cu picioare lungi, erau considerate frumuseți. Cu umerii largi, drepti, lungi gât de lebădă, sâni mici și șolduri înguste băiețești.

Părul era apreciat negru, des și neted. Adevărat, purtau peruci, și-au bărbierit părul. În general, părul de pe corpul egiptenilor nu a fost onorat. Chiar și atunci, epilarea cu ceară a fost folosită în totalitate.

Trăsăturile feței trebuiau să fie strict drepte. Mai ales nasul. Buzele sunt mari și plinuțe. Ochii ideali sunt verzi și în formă de migdale. În general, o atenție deosebită a fost acordată ochilor. Forma a fost accentuată cu vopsea, verde sau neagră, prelungindu-le până la tâmplă, sprâncenele erau îngroșate. Belladonna a fost picurată în ochi pentru o strălucire deosebită și dilatarea pupilei.

Culoarea la modă a pielii a fost galben deschis, a fost realizată cu văruire. Standardele de frumusețe ale vremii erau Nefertiti și Cleopatra.

Evul mediu

Odată cu apariția creștinismului, frumusețea feminină a fost ascunsă sub haine și pelerine fără formă. Tot ceea ce era corporal a fost declarat păcătos.

Morala religioasă a prevalat. Femeile s-au străduit să pară discrete. Erau deosebit de apreciate palide, cu sânii mici, fără curbe pronunțate ale siluetei. Moden era o burtă mică, ca simbol al sarcinii. Standardele de frumusețe erau dictate de biserică și, în urmărirea acestor standarde, femeile recurgeau la metode periculoase - pielea era albită cu lămâie sau sângerare.

Idealul este Fecioara Maria. Subțire palidă, minuscule, sâni mici, care au fost reduse cu un bandaj strâns. Toate acestea au fost subliniate de o rochie foarte îngustă și închisă. Buze mici, plinute, nas drept.

Fruntea era deosebit de importantă. Trebuia să fie înalt. Pentru a face acest lucru, părul a fost bărbierit folosind epilare dureroasă, iar apoi au fost aplicate unguente speciale în acest loc pentru a opri creșterea părului. Părul, apropo, ca și înainte, blondul era prețuit, deși era o „ocupație necinstită” să-l vopsești anume în blond.

Pentru a prelungi gâtul, părul din spatele capului a fost ras. Și pentru a da o privire mai blândă, și-au bărbierit și sprâncenele.

Dar odată cu îmbunătățirea nivelului de trai, dezvoltarea producției, cucerirea de noi pământuri, moravurile s-au înmuiat și ele. Cultura devine mai laică. A apărut imaginea „Frumoasa Doamnă”, cântată de trubaduri. Dacă anterior a înnebunit pentru aspectul ei angelic nepământesc, atunci „Frumoasa Doamnă” ar trebui să aibă deja un fard de obraz, buze stacojii, o privire clară și veselă.

La sfârșitul Evului Mediu, figura în formă de S a intrat în modă. Forme curbate, dar in acelasi timp burta bombata, doamnelor cu stomac plat a pus o pernă specială. A apărut suficient decolteu adâncși corsete. O trenă lungă era extrem de la modă, cu cât statutul unei femei era mai înalt, cu atât trena rochiei era mai lungă. Din anumite motive, biserica a luptat activ împotriva lor, numindu-le „cozile diavolului”.

renaştere

Noua era a adus cu ea noi standarde. Formele luxuriante au intrat din nou la modă, ceea ce era sinonim cu sănătatea. Femeie slabăînseamnă incapabil de urmași. Femeia dorită este puternică, cu șolduri mari, late umerii plini, antebrațe musculoase, picioare lungi subțiri până la fund, cu gambe albe puternice și picioare mici.

Nici un os nu ar trebui să treacă peste piept. Paloarea este o boală, fața ar fi trebuit să fie roz de la buna circulație. Părul este ușor și gros.

Epoca rococo

La începutul secolului al XVII-lea, aspectul feminin s-a schimbat dramatic. Lejeritatea și distracția iau locul splendorii și lenevirii. Decolteurile foarte sincere intră la modă, pieptul este subliniat cât mai mult.

Sărut sânul feminin a devenit absolut acceptabil, la fel ca și mâna. Talia era strânsă într-un corset, fundul rochiei era cât se poate de luxuriant. Nu se acordă o atenție deosebită figurii, doar pieptul, gâtul, brațele, umerii și fața sunt importante.

Nefiresc și teatralitatea în aparență, în comparație cu discretitatea Evului Mediu, atinge apogeul. Pe fata se machiaza cat mai mult, condimentand cu ajutorul mustelor. Poate că acest lucru este legat și de epidemia de variolă. Turnuri întregi de flori sunt introduse în păr și peruci. Coafura a fost atât de complicată și de scumpă încât femeile, pentru a o păstra cât mai mult timp, aproape că nu s-au spălat.

De exemplu, lansarea fregatei „Amiral” a dus la apariția unei coafuri „de amiral” cu o barcă întreagă în păr. Franța dictează standarde de frumusețe întregii lumi.

Parametri ideali: incredibil piele albași dinți, ochi negri, sprâncene și gene. Distanța dintre sprâncene este mare. Buze, obraji și unghii roșii; corp lung, brațe și păr. Brațe și șolduri rotunjite; picioare mici, piept și nas.

Imperiu

Secolul al XVIII-lea a revenit la estetica antică. Odată cu dominația stilului Empire, naturalețea a revenit la modă. Machiajul, perucile și o mulțime de alte betelii devin un semn de vulgaritate. Se credea că o femeie frumoasă nici măcar nu are nevoie de bijuterii.

Cosmeticele sunt uitate, cerințele de modă sunt atinse natural, dacă este necesar să albiți pielea - au băut oțet, dacă să dea un fard - au mâncat căpșuni.

Antichitatea a fost imitată și în haine, acest lucru a schimbat foarte mult silueta unei femei. A devenit mai fluid. Cifra a fost evaluată după canoane antice: cu cu mâinile pline, solduri late, talie inalta, care in rochii a fost evidentiata chiar de la piept.

secolul al 19-lea

Din secolul al XIX-lea, moda și imaginea feminină au început să se schimbe rapid și constant. Femeile erau mult mai slabe decât predecesoarele lor: fragile și cu talie de viespă, în corsete strânse cu dantelă.

Foarte purtat fuste abundente pentru a sublinia rotunjimea șoldurilor, pentru a spori Siluetă în formă de Sîn talie erau prinse diverse funde mari. Thalia se scufundă la loc. Cel mai figură de modă acea vreme – o clepsidră.

Cerințele pentru talie au fost foarte severe - 55 cm.Așa că în 1885, o tânără doamnă a murit după bal, un corset prea strâns i-a rupt coastele, care i-a străpuns ficatul.

Paloarea era încă un semn de noblețe și prosperitate. În ciuda faptului că deja în acel moment femeile au început să lupte pentru drepturile lor, hainele au rămas închise și doar umerii au fost lăsați să fie expuși, dar cum! Mânecile căzute, gâtul gol au introdus moda coafurilor complexe în relief.

Apropo, Pușkin nu era doar înnebunit după picioarele femeilor, pentru prima dată după foarte mult timp fusta a fost scurtată, expunând mai întâi pantoful și apoi, desigur, glezna mică. Pe lângă faptul că fusta este scurtată, aceasta devine mai puțin pufoasă, ceea ce face mai dificilă accentuarea șoldurilor. În sfârșit, sânii luxurianți sunt și ei la modă. Există multe rețete pentru îngrijirea sânilor și mărirea sânilor.

Iată idealul acelei vremuri: o doamnă palidă, fragilă, dar ușor cochetă, cu umbrelă și mănuși, cu bustul luxuriant și proeminent, cu talia subțire și fesele proeminente decent din cauza agitației - căptușeală sub rochie sub talie .

Băieți, ne punem suflet în site. Mulțumesc pentru că
pentru descoperirea acestei frumuseți. Mulțumesc pentru inspirație și pielea de găină.
Alăturați-vă nouă la Facebookși In contact cu

Toate fetele din lume sunt fără îndoială frumoase. Și fiecare țară are propriile sale opinii asupra frumuseții feminine.

1. Franța - naturalețe

Marina Vakt

În Franța ei preferă frumusete naturala. Machiaj minim și neglijență ușoară la coafarea părului stil impecabilși eleganță fără efort - aceasta este o abordare cu adevărat franceză a frumuseții feminine.

2. Australia – figură atletică

Michelle Jenneke

În Australia, atitudinea generală față de standardul de frumusețe este să fii atletic pentru a arăta bine în bikini. Și, spre deosebire de Asia, este imperativ să te bronzezi. Și asta datorită faptului că țara are multe plaje și insule.

3. Polonia - zveltețe și o față drăguță

Isabella Miko

În Polonia, nu este necesar să fii înalt, principalul lucru este să ai proporțiile potrivite în corp: șolduri și piept mici, precum și trăsături faciale simetrice și păr lung, drept sau ondulat.

4. Suedia - imagine nordică

Agnes Hedengard

Suedia este cunoscută pentru blondele sale cu platină ochi albaștriiși pomeți pronunțați. Acesta este standardul de frumusețe al femeilor din nord. Dar, pe lângă aspect, este foarte important și stilul, în care hainele exclusive scumpe de culori moi și același machiaj ar trebui să fie combinate armonios. Rafinamentul și simplitatea sunt principalele postulate în Suedia.

5. Coreea de Sud - aspect deschis și piele deschisă

Lee Sung Kyung

Mare Ochi rotunziși piele palida sunt principalele standarde de frumusețe în Coreea de Sud. De dragul ei, multe femei sunt gata să treacă sub cuțit chiar și în copilărie. În plus, pe piața asiatică există multe produse care pot schimba vizual forma feței, plenitudinea buzelor și forma ochilor.

6. Iran - nasul formei corecte

Leila Otadi

În ciuda legilor stricte din codul vestimentar, femeile iraniene au încă propriile standarde de frumusețe. Pentru ei, trăsăturile feței frumoase sunt de mare importanță. Prin urmare, ei monitorizează cu atenție linia sprâncenelor și frumusețea ochilor. Nas forma corectăîn Iran este considerat unul dintre statusurile bogăției.

7. SUA - toate cele bune

Jessica alba

Nu este destul de ușor în America să alegi o femeie care să se potrivească tuturor gusturilor bărbaților care trăiesc acolo, deoarece această țară are o cultură diversă. Prin urmare, poate fi atât subțire, cât și fata grasa, cu un mare sau sânii mici, cu părul lung sau scurt, cu pielea deschisă la culoare sau cu pielea închisă la culoare. Machiajul luminos este de asemenea binevenit, dacă este aplicat corespunzător.

8. Brazilia - aspectul modelului

Ana Beatriz Barros

În Brazilia, standardul de atractivitate este fetele cu corpuri atletice bronzate frumoase, păr blond si ochi frumosi. Pentru a fi in forma, fac aproape zilnic manichiura, masaje si epilare. Majoritatea fetelor braziliene arată ca și cum ar fi dintr-o imagine de revistă.

9. Pakistanul este adevărata Albă ca Zăpada

Mehrin Sayed

Există o mulțime de femei frumoase în Pakistan. Și standardul lor de frumusețe este pielea deschisă, părul lung și negru, ochi stralucitori.

10. Thailanda - miniatura

Davisa Horne

Și în Thailanda, la modă ton deschis piele. Aici se vorbește despre un statut înalt în societate. Prin urmare, multe fete cumpără creme speciale de albire, apelează la serviciile chirurgilor plasticieni. in afara de asta fata thailandeza ar trebui să fie în miniatură, iar acest lucru se aplică nu numai taliei, ci și pieptului.

11. Danemarca - Barbie Girls

Sessy Marie

În Danemarca, ca și în Suedia, idealul frumuseții sunt fetele cu părul blond. De asemenea, le place gheața fumurie, deși, în general, preferă simplitatea.

12. Malaezia – nuanță perlată a pielii

Maya Karin

Pielea deschisă la culoare este apreciată în Malaezia. Și cu cât este mai ușor, cu atât mai bine. Și chiar mai bine dacă tenul are o tentă alb sidefat. În plus, fata ar trebui să fie slabă, subțire și cu sânii mici.

13. Serbia - standarde stricte

Ana Mihajlovic

Serbia are standarde foarte clare sex-appeal: culoare maslinie față, buze plinute, un nas mic îngrijit, ochi mari strălucitori, pomeți foarte subțiri și înalți. Doamne! Sârbii chiar știu ce vor.

În orice moment, omenirea s-a străduit pentru frumusețe și armonie, dar înțelegerea acestei frumuseți a suferit schimbări semnificative de-a lungul secolelor. Și dacă Miss World modernă, de exemplu, ar fi fost în Renaștere, cu greu ar fi fost observată deloc. Idealul frumuseții nu este o invenție a unei singure persoane, ci o creație a timpului care îi satisface principalele nevoi, structura politică și socială a societății și chiar... climatul.

Idealul de frumusețe al Egiptului antic era o femeie zveltă și grațioasă cu buze pline si uriasa ochi migdalați. Pentru a dilata pupilele și a da strălucire ochilor, a fost picurat în ele sucul de la planta „sleepy dope”. Verdele era considerată cea mai frumoasă culoare a ochilor. Dar asta culoare rară. Egipteni întreprinzători își înconjurau ochii vopsea verde din carbonat de cupru. Pentru a completa imaginea, unghiile de pe mâini și picioare au fost vopsite în verde.

Femeile mayașe și-au pictat trupul cu unguent roșu, la care s-a adăugat o rășină foarte lipicioasă și mirositoare. După o astfel de procedură, au devenit deștepți și parfumați. Pe față au fost aplicate și diverse vopsele.

Idealul frumuseții în China antică este o femeie mică, fragilă, cu picioare minuscule. Niciun chinez decent nu s-ar căsători cu o fată marime mare picioare. Pentru a menține piciorul mic, fetele au bandajat strâns piciorul și acesta a încetat să crească. Apropo, principalul avantaj al unui bărbat din China a fost considerat părul lung, care a fost împletit în împletituri fanteziste.

În Grecia antică, exista un cult al corpului antrenat. Standardul unui corp frumos printre greci a fost sculptura Afroditei: înălțimea - 164 cm, circumferința pieptului - 86 cm, talie - 69 cm, șoldurile 93 cm.Conform canoanelor frumuseții grecești, o față frumoasă combina un nas drept. și ochi mari.

În Roma antică, cultul pielii deschise și părului blond domina. Romanii au fost primii care au stăpânit secretul decolorării părului. Au fost șterse cu un burete umezit cu ulei din lapte de caprași frasin din lemn de fag și apoi albit la soare.

În Evul Mediu, frumusețea pământească era considerată păcătoasă, iar bucuria de ea era considerată ilegală. Blondarea părului a fost salutată ca o activitate nesfântă. Silueta era ascunsă sub un strat de țesături grele, iar părul era ascuns sub o bonetă. Acum idealul unei femei medievale era Preacurata Fecioară Maria - o față ovală alungită, ochi uriași și o gură mică.

La începutul secolului al XIII-lea a început cultul de cult al „frumoasei doamne”. O femeie este acum comparată cu un trandafir - este tandră, fragilă și grațioasă. Apropo, din acest motiv, sânii mici sunt la modă.

În Renaștere, un ten palid, un „gât de lebădă” zvelt și o frunte înaltă curată erau considerate frumoase. Pentru a prelungi ovalul feței, doamnele și-au bărbierit părul în față și și-au smuls sprâncenele, iar pentru ca gâtul să pară cât mai lung, și-au bărbierit ceafa.

În epoca rococo, accentul principal este pe coafură, acesta este vremea miracolelor. frizerie. Au încercat să păstreze plăcerea scumpă cât mai mult timp: săptămâni întregi nu și-au pieptănat părul și nu și-au spălat părul. Regina Spaniei, Isabella de Castilia, a recunoscut odată că s-a spălat doar de două ori în viață - la naștere și în ziua nunții.

Secolul XX-XXI, zilele noastre. Viața s-a schimbat. Cu toate acestea, istoricii modei sunt de acord că în viitor va fi posibil să se definească secolul 21 ca un secol de scurtă durată. coafuri pentru femeiși cultul distrofiei. Cu toate acestea, se spală și se bărbieresc mult mai des...

De-a lungul istoriei existenței competițiilor, standardele de frumusețe s-au schimbat de mai multe ori. De îndată ce o nouă stea s-a luminat pe cer - o actriță sau o cântăreață - milioane de femei din întreaga lume și-au copiat imediat imaginea.
Anii 50 au devenit revenirea feminității, iar simbolul lor a fost Marilyn Monroe. Actrița legendară are figură feminină Cu sânii înalțiși talie îngustă, păr blond luxuriant și farmec magnetic.

Aproape simultan cu Monroe, pe ecran a strălucit o altă actriță de la Hollywood, a cărei apariție era exact opusul lui Marilyn - Audrey Hepburn. Fosta balerină, a cărei copilărie a fost petrecută în ocupația nazistă, avea o siluetă foarte fragilă, pentru care a fost adesea comparată cu un spiriduș fără greutate.

Între timp, în Anglia, a apărut un standard complet nou de frumusețe - subtiriune dureroasa. Supermodelul Twiggy a reușit să o aprobe. Cu o înălțime de 169 cm, cântărea aproximativ 48 kg, iar proporțiile ei erau surprinzătoare - 80-55-80. Figura modelului a devenit un model pentru milioane de oameni.

În anii '80, în Marea Britanie a apărut un alt trendsetter - strălucitoarea și imprevizibilă Louise Ciccone, cunoscută lumii întregi ca Madonna. Popularitatea Madonnei se datorează în mare parte imaginii sale scandaloase despre o bombă sexuală.

Odată cu apariția anilor 90, imaginea lui „alya-Monroe” a înlocuit următoarea etapă de subțire. Supermodelul britanic Kate Moss a devenit personificarea noului standard, a cărui subțire neobișnuită, cuplată cu un stil de viață nesănătos, a provocat un întreg val de critici.

În secolul 21, o frumusețe ambiguă cu un trecut turbulent a devenit un model de urmat, iar acum - o mamă-eroină și ambasadoare a bunăvoinței - Angelina Jolie. Parametrii ei corespund aproape cu cei general acceptați, înălțimea ei depășește 170 cm, iar trăsăturile ei strălucitoare îi fac chipul memorabil.

Frumusețea este una dintre cele mai subiective și mai schimbătoare categorii. Ceea ce acum câțiva ani era standardul atractivitatea feminină, astăzi nu numai că nu este așa, dar poate părea chiar provocatoare și nepotrivită. Cum s-au schimbat ideile despre frumusețe de-a lungul timpului? Și ce va deveni standardul în viitorul apropiat? Să încercăm să ne dăm seama.

Egiptul antic (secolele XIII-XI î.Hr.)

Adevăratele frumuseți din Egiptul antic erau fete cu părul lung și drept. par inchis la culoareîncadrarea chipului. Acest lucru este dovedit de numeroasele imagini ale egiptenilor care au supraviețuit până în zilele noastre. În același timp, apropo, a apărut prima aparență de cosmetice: egiptenii au fost primii care au învățat cum să aplice vopsea neagrăîn jurul ochilor pentru a conferi expresivitate aspectului.

Ce era considerat standardul?

• Siluetă subțire
• Talie inalta
• umerii îngusti

Grecia antică (secolele V-III î.Hr.)

Grecia antică a pus totul în prim plan, iar frumusețea feminină nu a făcut excepție. Era considerat ideal corp masculinși, prin urmare, femeilor din Grecia antică le era foarte des rușine de formele lor și își tratau corpurile ca pe „o copie nereușită a unui bărbat”. Odată cu o schimbare de gândire, standardele de frumusețe s-au schimbat și ele.

Ce era considerat standardul?

• Forme luxuriante
• Tendința spre corpulență
• ton deschis al pielii

Renaștere (secolul al II-lea d.Hr.)

În această perioadă, femeile erau considerate simbolul virtuții și erau adesea separate de bărbați, atât în ​​societate, cât și acasă. Comportamentul și aspectul unei femei reflecta statutul soțului ei. De aceea, acele trăsături ale aspectului care subliniază feminitatea și rafinamentul ies în prim-plan în Renaștere.

Ce era considerat standardul?

• Piele palida
• Coapsele și pieptul luxuriante
• Păr blond
• frunte inalta

Epoca victoriană (secolul al XIX-lea)

În societatea victoriană, schimbarea idealurilor de frumusețe a fost strâns legată de schimbarea valorilor care au fost apoi promovate în societate: menaj, familie și maternitate. Aceste virtuți au fost întruchipate de regina Victoria, după care a fost numită această epocă. Apoi au intrat în modă corsetele, care făceau talia subțire și figura unei femei - ca o clepsidră.

Ce era considerat standardul?

• Figura de clepsidra

Egalitatea anilor 20 (1920)

În această perioadă, femeile din Statele Unite, după ce au primit dreptul de vot, au simțit drepturi egale și libertate. A intrat în modă o înfățișare care îmbină atât trăsăturile masculine, cât și cele feminine – așa-numita androginie: doamnele căutau să facă vizual talia mai jos și preferau sutienele care le turtiseau sânii.

Ce era considerat standardul?

• figură băieţel
• Absența formelor curbate
• sânii mici
• tunsoare bob

Epoca de Aur a Hollywoodului (1930-1950)

În acest moment, la Hollywood a fost adoptat un cod de etică, care a impus restricții asupra rolurilor de film pentru femei. Feminitatea și splendoarea formelor au revenit la modă: cel mai strălucit exemplu de întruchipare a frumuseții feminine din acea epocă este celebra actriță Marilyn Monroe.

Ce era considerat standardul?

• Forme luxuriante
• Figura de clepsidra
• Talie subtire

Anii șaizeci (anii 1960)

În următorii 10 ani, standardele de frumusețe au reușit din nou să se schimbe dramatic. În anii 60, sentimentele feministe au apărut în societate, iar fustele mini și siluetele A în haine au intrat la modă. Formele feminine luxuriante s-au estompat în fundal, făcând loc subțirii și angularității.

Ce era considerat standardul?

• Corp flexibil si subtire
• Picioare lungi și slabe
• sânii mici

Era supermodelului (anii 1980)

Un hobby la modă pentru multe femei în anii 1980 era aerobic. Fetele au început să facă sport pentru a fi în formă. Odată cu părerile lor, s-a schimbat și tipul de aspect, care era considerat ideal - toate fetele aspirau să fie ca supermodele. Unul dintre standardele de frumusețe ale vremii a fost Cindy Crawford: înaltă, zveltă, atletică și, în același timp, cu sânii plini.

Frumusețea feminină de-a lungul istoriei omenirii a fost aproape una dintre cele mai puternice surse de inspirație pentru oamenii de artă. Cu toate acestea, chiar și standardele universal recunoscute și replicate de frumusețe cu o abordare imparțială este puțin probabil să încânte pe mulți dintre contemporanii noștri. Faimosul Nefertiti poate părea cuiva încovoiat și incomod, frumusețile lui Rubens sunt prea pline și cineva le va găsi neatractive. frunte inaltași sprâncenele ras ale Giocondei...

Deci în ce erau canoanele frumuseții perioade diferite dezvoltarea societatii noastre?

De fapt, primele opere de artă au fost tocmai figurine feminine. Arheologii le-au poreclit „Venus paleolitic”. Desigur, cu o parte echitabilă de glume, pentru că aceste „Venuse” arată extrem de neatractive după standardele noastre. Fața, brațele și picioarele, de regulă, nu erau nici măcar conturate, dar artistul primitiv a înzestrat bogat figurile cu hipertrofiate. caracteristici feminine- sânii lăsați, o burtă bine definită atârnând până la genunchi și șoldurile mari.

Cu toate acestea, este puțin probabil ca aceste figurine să fi fost canoanele frumuseții. La realizarea lui Venus, artistul a fost condus nu atât de erotic, cât de motive de cult: aici atitudine respectuoasă la o femeie matură, un fel de „vas” pentru sarcină. Având în vedere că viața oamenilor din epoca paleolitică era grea și periculoasă, astfel de femei „fertile” care au trăit până la maturitate au fost la un preț mare.

Pe baza sculpturilor ulterioare în stâncă, femeile primitive erau zvelte, musculoase și nu prea diferite de bărbați.

Frumusețile Egiptului și Cretei

Privind imaginile egiptene antice, este ușor de observat că nuditatea în acele zile nu era percepută în Egipt ca ceva condamnabil. Hainele egiptenilor sunt subțiri și translucide, practic nu ascund liniile corpului, iar dansatorii făceau de obicei „topless” în general.

Idealul de frumusețe feminină a fost considerată o brunetă înaltă și zveltă cu umeri largi, piept plat, șolduri înguste de băiețel și picioare lungi. Trăsăturile feței vechiului egiptean erau subțiri, în special ochii ieșiră în evidență. Pentru a face ochii să strălucească și a dilata pupilele, a fost picurat în ele suc de belladonă, așa-numita „dopa somnoroasă”.

Forma ideală a ochilor a fost considerată în formă de migdale - a fost subliniată prin încercuirea ochilor cu vopsea verde din carbonat de cupru și alungirea conturului până la tâmple. De asemenea, a fost considerat frumos să evidențiezi venele de pe gât și tâmple cu vopsea albastră. Egiptul antic avea deja toate speciile majore produse cosmetice: de la pudră și ruj până la vopsea de unghii și diverse unguente. Sunt cunoscute chiar și lucrări scrise despre cosmetică, precum tratatul Cleopatrei Despre remedii pentru față.

Egiptenilor le plăceau și coafurile luxuriante. Într-adevăr, în loc de natural ca să-și crească părul, au făcut-o mai ușor: s-au bărbierit cu chelie și au pus pe cap peruci din lână de oaie. Pentru a mări coafura, o perucă era adesea purtată peste alta. Perucile erau purtate nu numai de oameni nobili, ci și oameni simpli(deși perucile lor ar fi trebuit să fie „mai modeste”).

Egiptenii s-au străduit să se asigure că pielea este netedă, fără un singur păr, așa că cu mii de ani în urmă au practicat epilarea cu ceară, lucru cunoscut și de contemporanii noștri. După îndepărtarea părului, pielea a fost unsă cu uleiuri și tămâie, iar cu ajutorul albului i s-a dat o nuanță galben deschis „la modă”.

Hainele erau transparente. În același timp, fusta doamnelor nobile se potrivește atât de strâns pe gambe, încât mersul a devenit lent și maiestuos. Sânii femeilor egiptene au fost adesea expuși, dar niciodată subliniați în mod specific.

Naturalismul Egiptului antic a fost restrâns, despre care nu se poate spune moda cretană.În cultura antică a insulei Creta, se pare că femeia era centrul atentie speciala. Spre deosebire de eleganta maiestuoasă femeie egipteană, femeia din Creta era strălucitoare și eliberată. Ea a făcut tot posibilul să-și sublinieze farmecul. Frescele și figurinele înfățișează o figură feminină cu o talie subțire și sânii înălțați, care se uită sincer din decolteul adânc al vestei. Șoldurile au fost subliniate de o fustă largă care ascunde complet picioarele.

Fețele pline de viață ale femeilor cretane din fresce sunt puternic machiate și au o expresie cochetă. Nu e de mirare că imaginile cu frumusețile cretane i-au determinat pe cercetători să se gândească la contemporani (una dintre fresce a fost numită chiar „pariziană”).

model antic

Iată, de exemplu, parametrii „model” ai Afroditei din Knidos, executați de celebrul Praxiteles: înălțime -164 cm, piept - 86, talie - 69, șolduri - 93.

Statuile dau o idee despre caracteristici ideale fețele unei grecești antice: ochi mari cu o fantă largă între secole, o gură mică și un nas clasic „grec”, drept și continuând efectiv linia frunții. Femeile grecești, ca și egiptenii, foloseau cosmetice cu putere și principal: își nuanțau ochii și sprâncenele, își roșeau obrajii. Cea mai populară coafură din acele vremuri ne este, de asemenea, foarte familiară: este nodul grecesc „korimbos” legat la ceafă. Grecii cu părul negru preferau să-și decoloreze părul cu săpun alcalin și lumina soarelui.

Canoanele grecești de frumusețe au trecut la romani cu unele amendamente. Femeia romană ideală trebuia să fie impunătoare, corpuloasă, deloc slabă. Cu toate acestea, plenitudinea nu era deloc slăbită, silueta trebuia să mențină grația și armonia. Pentru femeile romane, al căror schelet era genetic mai subțire decât cel al femeilor grecești, această condiție nu a fost ușor de îndeplinit. Au fost implicați activ exercițiuși a bandajat strâns pieptul și coapsele.

Dorința de a deveni blonde a trecut de la greci la romani împreună cu restul canoanelor de frumusețe. Era un păr blond, blond, roșcat, care era deosebit de apreciat în Roma antică. Prostituatelor li se cerea pur și simplu să aibă părul galben sau alb.

Pielea femeii romane a fost, de asemenea, albită și, de asemenea, într-un mod destul de periculos - cu plumb alb, care ducea adesea la otrăvire. Au existat și alte „rețete” mai puțin periculoase: de exemplu, smântână de pesmet și lapte, săpun de grăsime de capră și frasin de fag. Iar împărăteasa romană Poppea a fost însoțită în toate călătoriile de o rulotă de cinci sute de măgari, în laptele căreia se scălda zilnic.

femei chineze și japoneze

Se pare că nicăieri frumusețea nu a fost atât de artificială ca în țările din Orientul Îndepărtat. Nu e de mirare că un înțelept chinez a scris: „Este mai bine să admiri frumusețea toaletei de dimineață după ce își pudra fața”.

Într-adevăr, chipurile chinezilor și Femeile japoneze erau alcătuite din belșug: pe față se suprapunea un strat atât de mare de alb încât semăna cu o mască din porțelan. Conform canonului, chipul frumuseții ar fi trebuit să arate cât se poate de impasibil. Fruntea ar trebui să fie cât mai sus posibil, pentru care părul de pe frunte a fost ras, iar fruntea însăși a fost conturată cu cerneală de-a lungul marginii părului. Rezultatul a fost ovalul alungit dorit. Femeile japoneze și-au bărbierit chiar sprâncenele și, în locul lor, au trasat linii scurte și groase cât mai sus posibil.

Gura ar trebui să arate mică (buzele „înclină”). Arătarea dinților a fost întotdeauna luată în considerare de prost gust, așa că chinezoaiele încă își acoperă râzând gura cu palmele. Femeile japoneze și-au înnegrit dinții de multe secole de la vârsta de 12-14 ani.

Apropo, kimonoul era legat atât de viclean încât dezbracarea femeii „păpușă” a devenit o artă în sine. Japonezii au experimentat nu mai puțină plăcere din acest ritual decât din contactul sexual în sine. Apropo, japonezii au tratat nuditatea destul de calm și nu i-au dat un context erotic aparte.

Femeie sufocă a Orientului

Conceptul de frumusețe feminină în rândul popoarelor caucaziene din Asia (fie ele arabi sau indieni) este foarte asemănător. Aceasta ar trebui să fie frumusețea orientală „arzătoare” a Șeherazadei din „1000 și o noapte”: ochi mari și negri cu un voal umed („ca o gazelă”), dinți „ca perle”, părul și sprâncenele - groase și negre „ca smoală”. ", piept - asemănător cu „două dealuri încoronate cu cireșe stacojii, solduri plineși degete subțiri și glezne.

Plinătatea era în general foarte apreciată de popoarele asiatice. Este de ajuns să ne amintim de complimentele indienilor, dubioase pentru femeile noastre: „frumoasă ca o vaca” și „grațioasă ca un elefant”.

Burta unei frumuseți este de obicei comparată cu multe suluri stivuite una peste alta. În mod ideal, ar trebui să aibă trei pliuri adânciși „performați frumos”.

Cu această ocazie, aș dori să remarc faptul că rețetele din vechiul tratat de dragoste indian „Kama Sutra” promovat pe scară largă în Occident nu sunt întotdeauna potrivite pentru femeile europene zvelte. De exemplu, mușcăturile de dragoste, care fac plăcere unei indiene complete, pot lăsa vânătăi dureroase pe pielea unui „ideal” european.

Frumoasă doamnă din Evul Mediu.

Antichitatea saturată a fost înlocuită de epoca ascetică și aspră a creștinismului. Nuditatea și, în general, tot ceea ce este trupesc a fost refuzat ca „pământesc” și „păcătos”. Corpurile femeilor sunt ascunse sub haine spațioase fără formă, capul este acoperit cu o pelerină. La modă - paloare, absență completă cosmetice, puritate și inocență.

Cu toate acestea, când în Evul Mediu Înalt (secolele XII-XIII) viața oamenilor s-a îmbunătățit, iar morala a devenit mai blândă, lumea europeană și-a amintit din nou de frumusețea feminină. Ea a venit din lumea artei. Printre trubadurile provensale s-a născut cultul Frumoasei Doamne, care este continuarea pământească a cultului Madonei. Cavalerul trebuia să-și servească cu credincioșie Doamna aleasă, „neștiind îngăduință”. Mergând în luptă, războinicii luau adesea cu ei o parte din hainele iubitului lor, uneori chiar și-au pus cămașa peste armură. Manifestările de devotament față de Doamnă ajungeau uneori la nebunie: un domn declara cu mândrie că bea constant apă în care Doamna lui se spală pe mâini, celălalt îmbrăcat într-o piele și sărea în fața „obiectului dorinței”, ca un câine credincios.

Aspectul „Frumoasei Doamne” trebuia să aibă următoarele avantaje. În primul rând, o tabără subțire și flexibilă, de preferință o silueta în formă de S. Șoldurile trebuie să fie înguste, pieptul îngrijit și mic. Acest lucru a fost subliniat de hainele lungi și înguste. Au fost puse în valoare și o talie înaltă și o burtă puțin proeminentă (ca simbol al sarcinii).

Subțirea și paloarea au continuat să fie „la modă”, totuși, un fard de obraz trebuie să ardă neapărat pe obrajii unei Doamne ideale, iar ochii ei trebuie să fie „clari și veseli”. În ciuda faptului că arhiepiscopul de Canterbury Anselm a proclamat public părul blond ca fiind o ocupație nesfântă, părul în Evul Mediu era din nou apreciat blond și, de preferință, creț. Adevărat, puteau fi văzute libere doar la fete necăsătorite. Doamnele căsătorite și-au ascuns buclele sub cuverturi de pat, coafuri sau le-au pus într-o plasă. În acest sens, o frunte înaltă capătă o valoare deosebită.

Renașterea corpului

Treptat, biserica și-a pierdut puterea atotcuprinzătoare în Europa. Viața seculară capătă din ce în ce mai multă greutate și invadează tot mai mult arta. Umaniștii italieni redescoperă canoanele frumuseții antice pentru Europa. Arta Greciei antice devine un model pentru artiști și sculptori. Odată cu ea se atrage atenția corpul uman ca atare. Nuditatea apare din ce în ce mai mult în picturile seculare.

Maeștrii Renașterii timpurii nu sunt încă prea departe de idealul medieval al frumuseții: „Venus” lui Botticelli are o figură fragilă familiară cu umerii înclinați. Cu toate acestea, odată cu apariția așa-numiților „titani ai Renașterii” - da Vinci, Michelangelo, Rafael - figura feminină ideală este transformată. Acum - aceasta este o femeie impunătoare, plină de sânge, „corporetică”. înalt cu umerii largi sâni luxurianți, șolduri largi, brațe și picioare pline. De la distanță, trunchiurile puternice ale femeilor lui Michelangelo se confundă ușor cu cele ale bărbaților. Același lucru îl vedem în picturile lui da Vinci, Titian și alți maeștri. Cântarea plinătății trupești atinge apogeul în picturile lui Rubens.

Rochia stransa gotica este inlocuita si cu una voluminoasa, talia ia o pozitie fireasca. Mânecile și fusta largi, țesăturile grele (satin și catifea) adaugă greutate figurii feminine. În acest moment a apărut noul cuvânt „grandezza”, adică o înfățișare maiestuoasă, nobilă.

Din Evul Mediu, rămâne o modă pentru o frunte înaltă, ale cărei linii netede nu ar trebui să fie deranjate nici măcar de sprâncene (erau adesea bărbierite). Părul este „eliberat” spre libertate. Acum trebuie să fie vizibile - lungi, creț, aurii.

Femeile baroc și rococo

În epoca barocului (sfârșitul secolelor XVI-XVII), naturalețea iese din nou la modă. Este înlocuită de stilizare și teatralitate. Perioada de glorie a barocului a căzut în timpul domniei francezului „Regele Soare” Ludovic al XIV-lea. De atunci, curtea franceză începe să dicteze moda în toată Europa (așa-numitul „dictat de la Versailles”). Nobilimea l-a adoptat de la amantele regelui și l-a răspândit mai departe.

Corpul feminin în perioada barocului, ca și înainte, ar trebui să fie „bogat” cu un gât de „lebădă”, umerii largi aruncați înapoi și șoldurile luxuriante. Dar talia ar trebui să fie acum cât mai subțire, iar corsetele din oase de balenă sunt la modă. În plus, corsetul îndeplinește o altă funcție - ridică vizual pieptul, de obicei aproape deschis cu un decolteu îndrăzneț.

Picioarele continuă să se ascundă sub fustă, care se ține pe cercuri și atinge o lățime considerabilă. Hainele luxuriante, cu volante pentru o lungă perioadă de timp devin unul dintre elementele principale ale irezistibilității femeilor. Splendoarea aspectului s-a manifestat cel mai clar în utilizarea pe scară largă a gulerelor și perucilor luxoase, care au existat în rândul nobilimii timp de aproape trei secole. Accesorii necesare doamnele devin mănuși, evantai, umbrele, manșe și bijuterii.

La începutul secolului al XVIII-lea. începe epoca rococo silueta feminină se schimba din nou. Acum femeia ar trebui să semene cu o figurină fragilă de porțelan. Splendoarea solemnă a barocului este înlocuită de grație, lejeritate și joacă. În același timp, teatralitatea și nefirescitatea nu merg nicăieri - dimpotrivă, ele ating apogeul. Atât bărbații, cât și femeile capătă aspectul unei păpuși.

Frumusețea epocii rococo are umerii îngusti și o talie subțire, un corset mic contrastează cu o fustă uriașă rotunjită. Decolteul crește, fusta este și ea oarecum scurtată. Cu privire la mare atentieîncepe să fie dat la lenjerie. Ciorapii intră la modă, iar juponul este bogat decorat. Bogăția lenjeriei devine importantă și datorită ceremoniilor de dimineață ale doamnelor, la care au participat și domni.

Cu toate acestea, rochia aproape că nu pune accent pe silueta. Atenția este concentrată pe gât, față, mâini, care păreau fragile printre volane de dantelă, volane și panglici.

Doamnele galante și-au machiat atât de mult fețele încât, spun ei, soții nu și-au recunoscut de multe ori soțiile. Și din moment ce pulberea în acele vremuri era făcută din făină, cererile excesive ale fashionistelor au provocat uneori chiar și o penurie temporară a acestui produs alimentar în țară.

Perucile din epoca rococo capătă forme cu adevărat grotești bizare. Pe cap se poartă naturi moarte întregi de flori, pene, bărci cu pânze și chiar mori.

Peticele speciale de mătase neagră - „muștele” - au intrat și ele la modă. Au servit ca un fel de simbolism amoros, concentrând atenția domnilor asupra anumitor părți. corp feminin. În legătură cu această specificitate, „muștele” erau adesea lipite nu numai de părți deschise ale corpului, ci și de sub îmbrăcăminte. Unii cred că apariția „muștelor” a fost cauzată de epidemia de variolă, iar la început au ascuns cicatricile provocate de această boală cumplită.

Clasicismul și Imperiul

Când în 1734 balerina franceză Sale a jucat în lumină fusta pură, asamblat după modelul antic, publicul parizian a huiduit-o. Dar în Anglia, ținuta ei era apreciată. Cert este că, în timp ce rococo era răspândit în Franța, în „Foggy Albion” au început din nou să redescopere „gustul grecesc și spiritul roman”, așa cum a declarat Societatea Londoneză a Iubitorilor de Antichitate. Clasicismul a început în modă.

Pentru o vreme, chiar și bijuteriile se demodează. Se crede că ce femeie mai frumoasa cu atât are mai puține nevoie de decorațiuni.

Imitația hainelor antice (în principal chiton și peplos) a schimbat și silueta unei femei. Rochia capătă proporții clare și linii netede. Îmbrăcămintea principală a fashionistelor a fost un shmeez alb ca zăpada - o cămașă de in cu un decolteu mare, mâneci scurte, îngustată în față și care învăluie lejer figura de mai jos. Centura s-a mutat la piept. Deoarece aceste rochii au fost realizate în principal din muselină subțire translucidă, fashionistele riscau să răcească în zilele deosebit de reci. Prin urmare, datorită campaniei egiptene a lui Napoleon, șalurile de cașmir, care au fost popularizate pe scară largă de către soția împăratului, Josephine, au intrat în modă ca un „apendice” la shmiza.

LA secolul al 19-lea moda s-a schimbat cu capul, crinolinele au înlocuit idealul antic, ei înșiși au fost înlocuiți de tyurnyurs, care, la rândul lor, au suferit multe schimbări și până la sfârșitul secolului și-au pierdut aproape complet pozițiile ...

Culmea frumuseții a fost „frumusețea aristocratică”: talie de viespe, fața palidă de aristocrație, eleganța excesivă a corpului.

Doamnele s-au chinuit cu diete, clisme de curățare, pe care vindecătorii personali i-au recomandat să-l glorifice în ajunul balului - „pentru a crește strălucirea ochilor”. cercurile intunecate sub ochi erau un semn de spiritualitate. Fiul Dumas a scris atunci că în sufrageriile pariziene tuberculoza era considerată o boală a elitei intelectuale. Cele mai la modă doamne nu foloseau roșu, ci purtau funde mari la gât. Toată lumea își dorea să fie ca Violetta Valeri din Doamna cameliilor.

La sfârșitul secolului al XIX-lea, femeile au înnebunit complet de pasiunea pentru subțire; chiar și viitoarele mămici au fost atrase în corset, încercând să atingă semnul dorit de pe banda centimetrică - 55. Această dimensiune a taliei era prescrisă de moda acelor vremuri. În 1859, o fashionistă de 23 de ani a murit după un bal. O autopsie a arătat că, din cauza unui corset prea strâns, trei coaste i s-au înfipt în ficat.

Mult mai târziu femei a descoperit că în formele magnifice ale lui Nana - eroina lui Zola - există mult mai multă atractivitate decât „Doamna cameliilor”. Cele mai înalte persoane au început să se înroșească și să se machieze, ca și femeile din panel, îngrozite la simplul gând că ar putea face tuberculoză. A devenit mult mai popular să mori de apoplexie.

La cumpăna dintre secolele al XIX-lea și al XX-lea moda este exagerat de extravagantă. Ea provoacă ridicol. Așa o descrie N.A. pe „femeia demonică” din această perioadă. Taffy în povestea cu același nume:

„O femeie demonică se deosebește de o femeie obișnuită în primul rând prin felul ei de a se îmbrăca. Ea poartă o sutană de catifea neagră, un lanț pe frunte, o brățară la picior, un inel cu o gaură pentru cianura de potasiu, pe care cu siguranță îi vor aduce. ea marțea viitoare.”

La începutul secolelor XIX-XX, idealul frumuseții feminine din Occident se apropie de idealul oriental. Frumusețea a devenit ca o crizantemă.

Grațioasa doamnă arată acum așa: un cap mic cu o tunsoare înaltă trece într-un trunchi alungit, comprimat ca o tulpină de flori de un corset; mânecile înguste și umerii căzuți seamănă cu frunzele; fusta îngustă este completată de o forfotă; tocurile înalte fac mersul unei femei incert, ceea ce face ca întreaga silueta să fie fragilă.

LA secolul XX Nu există un singur standard de frumusețe feminină, dar, judecând după modelele de modă, doamnele sunt zvelte (nu mai puțin de 170 cm) cu sânii dezvoltați, o talie îngustă, șolduri largi și picioare lungi.

Stilul Art Nouveau, care a apărut la începutul secolelor al XIX-lea și al XX-lea, a devenit direcția definitorie a epocii - un sentiment de declin, deznădejde, tragedie a dus la apariția decadenței, care a marcat criza culturii europene. În dorința lor de a rezista moralei burgheze general acceptate, adepții direcției au făcut un cult al frumosului, chiar dacă era o continuare a viciului. Răspunzând cerințelor vremii, moda dictează langoarea, paloarea și tragedia accentuată. Baletul - una dintre cele mai rafinate și abstracte forme de artă - a devenit un semn al vremurilor și a determinat tot ceea ce a devenit fetișul estetic al unei întregi generații: saloanele seculare au adoptat toate descoperirile sale scenice - motive ale Orientului, o imagine dramatică subliniată cu machiaj, respingerea corsetelor și siluetele libere.

Succesul fenomenal al „Anotimpurilor rusești” lui Diaghilev la Paris a dat naștere la admirație pentru balerinele ruse – numele legendarei Anna Pavlova, prima interpretă a „Lebăda pe moarte”, a devenit timp de mulți ani standardul perfecțiunii. La acea vreme, conceptul de „simbol sexual” nu exista, iar estetica modernismului în sine nu implica un apel la pământesc și de înțeles - bărbații din acea vreme doreau să venereze și să se închine. Succesul fantastic al balerinei ruse a oferit lumii imaginea unei frumuseți aerisite și nepământene, care a fost un reper pentru formarea canoanelor frumuseții în contextul erei decadenței.

Greta Garbo 20 de ani a devenit, de asemenea, un simbol al esteticii decadente; cea mai căutată actriță de film mut și apoi sonor de la începutul secolului XX, ea a fost întruchiparea viselor masculine (și feminine) - un profil subțire, ochi uriași triști, o detașare teatrală eficientă și un erotism incredibil pentru acea vreme. Contemporanii îl considerau pe Garbo adevărata întruchipare a păcatului - și aceasta se află într-o eră a desfrânării, a declinului tradiționalului. valorile morale si revolutii!

Garbo a fost cel care a devenit strămoșul tipului androgin de atractivitate feminină, combinând imaginea unei femei vamp vag și ambiguu și a unei atlete masculine în pantaloni și pălărie cu boruri largi. Acest tip de frumusețe și sexualitate a demodat foarte repede, dar în acea epocă, Garbo nu avea și nu putea avea rivali - strict și seducător în același timp, ea a dat lumii un nou tip, a cărui atracție erotică se baza. pe o senzație de răceală, mister și imposibilitate de atins. Imaginea ecranului este atât de înrădăcinată în actriță încât aceasta, în efortul de a rămâne un mister etern, a părăsit cinematograful în vârful carierei sale.

30 de ani Secolul al XX-lea este un scurt moment din istoria lumii între două mari războaie, când omenirea s-a transformat în lux uluitor în efortul de a scăpa de realitate. Marea Depresiune, războaiele și revoluțiile au dat naștere unui sentiment de instabilitate și, ca de obicei în vremuri de criză, societatea s-a jucat să reziste - la intersecția modernității și neoclasicismului, s-a născut aceeași glamour clasică, când actrițele erau uluitor de frumoase, moda a fost cu adevărat elegantă, iar Hollywoodul a cunoscut o epocă de aur.era stilului lucios impecabil.

O femeie care ieșea în stradă cu buzele nevopsite era considerată goală, iar orice manifestări de naturalețe erau considerate proaste maniere. Icoanele de frumusețe și stil ale vremii erau izbitoare în îngrijirea, rafinamentul și rafinamentul lor, erau aproape disperați de glamour în dorința lor de a îndeplini standardele înalte ale epocii.

LA anii 40 Hollywood-ul a devenit deja o tendință cu drepturi depline pentru frumusețile canonice, dar țara a trăit în așteptarea războiului și, prin urmare, doamnele șic în mătase și ceață părăsesc temporar ecranele. Amprenta unei poziții sociale arta de masa se pune literalmente pe orice - femeile au încercat să nu fie captivante și dezirabile, ci active, decisive, aproape egale cu bărbații în aproape orice.

Moda pentru blonde devine un lucru al trecutului - în vârful popularității, femei cu păr brun, expresii faciale naive, coafuri de păpuși, buze mici, bine definite. Datorită popularității incredibile, se naște un nou fenomen social „fată de acoperire”. Revista Life 11 august 1941 cu imaginea frumuseții pe jumătate goală Rita Hayworth (Rita Hayworth), care a împodobit bomba atomică aruncată pe insula Bikini. Datorită acestei ședințe foto, conceptul de „bombă sexuală” intră în uz, iar fata model devine brusc obiectul dorinței pentru toată America.

Odată cu sfârșitul războiului, feminitatea revine în mod natural la modă. Punctul de cotitură în lume" haute couture„Se consideră a fi anul 1947, când Christian Dior a prezentat colecția „New Look” („ Un nou aspect"). Silueta noului ideal de frumusețe a devenit acum aceasta: umerii rotunzi înclinați, un corset mulat care pune în evidență pieptul, o talie subțire, un cap mic și picioare în pantofi ușori cu tocuri înalte. Rochia s-a lungit până la mijloc. -vițel și evazat.Pentru a spori impresia liniilor rotunjite ale pieptului și taliei, o cantitate mare de țesătură a fost înșurubat sub talie, extinzând șoldurile.Pentru a crea „aeriness” rochiei, un jupon multistratificat a fost adesea ascuns înăuntru. Corsetele au fost din nou folosite (dar mai ales nu rigide).

Ciorapii din nailon, descoperiți încă din 1938, devin disponibili publicului, scapă de cusăturile longitudinale și câștigă inimile femeilor pentru o lungă perioadă de timp.

Idealul frumuseții anii 1950 a devenit Marilyn Monroe - o blondă plinuță, cu părul ondulat până la umeri, buze „chematoare”, sâni magnifici, șolduri și talie, de dragul căreia vedeta de film a îndepărtat două coaste inferioare de dragul miniaturii.

Cu toate acestea, acum couturierii au acționat cu înțelepciune. În loc să promoveze un tip de frumusețe, ei au introdus mai întâi în modă mai multe siluete de rochii. În 1958, Dior a prezentat publicului o linie de îmbrăcăminte „trapezoidală”, care s-a extins de la umeri, precum și o linie largă „de tip sac”, în care talia „a dispărut complet”. Moda devine, după cum se spune, pentru toate gusturile...

Mini și sexy, hippies și Twiggy (1960-70)

Anii 1960 au fost marcați de o revoluție de tineret și sexuală. Tineri și îndrăzneți, probabil pentru prima dată în istorie, și-au anunțat crearea viziunii lor asupra lumii, a muzicii și a modei lor.

Una dintre cele mai izbitoare realizări ale modei a fost „eliberarea” finală. picioare feminineîntreprinsă de designerul de modă britanic Mary Quant. Ea a fost cea care a inventat fusta mini, pentru care a primit chiar și Ordinul Imperiului Britanic în 1966 (cu toate acestea, prezentarea a fost interpretată astfel: „pentru servicii pentru exporturile engleze”). Ciorapii devin acum prea riscanti, colantii sunt la moda, mai ales cei opaci.

Pentru publicitate era nevoie de „mini” și modelul potrivit. Dacă mai devreme gloria „idolilor frumuseții” aparținea femeilor „formate”, mai ales actrițe, acum a fost câștigată de o tânără de 16 ani Twiggy. Porecla a fost dată cu un motiv: cu o înălțime de 1m 65 cm, cântărea doar 45 kg! În filme, s-a păstrat imaginea altor „idealuri de frumusețe” din anii ’60: sexy și luxoasă BB - Brigitte Bardot și eleganta și sofisticata Audrey Hepburn.

Sfârșitul anilor 1960 moda pentru tineret hipioții, așa-numiții copii flori, încep să dicteze. Blugi rupti, bijuterii cu margele, par lung, rochii strălucitoareîntr-o floare, împreună cu propovăduirea iubirii libere și a întoarcerii la natură, arăta extrem și revoluționar la acea vreme. Hippiei s-au opus în mod deliberat „părinților” și au întruchipat „anti-modă”.

Cu toate acestea, o mare parte din moda radicală a hippie-ului anii 1970, „mângâiat și pieptănat”, devine „mainstream”. În primul rând, aceștia sunt pantaloni evazați, decor luminos, țesături colorate și colorate, lucruri tricotate - eșarfe, pulovere, pulovere. Fustele se alungesc din nou. Practicitatea și simplitatea predomină în haine. Femeile nu mai poartă sutiene. Țesăturile sintetice rezistente la riduri sunt la modă.
Idealul frumuseții feminine este o blondă fragilă, înaltă, cu piept plat ochi mari, breton oblic si sprancene subtiri. Pentru poporul sovietic, standardul feminin al anilor 1970 este în multe privințe Barbara Brylska din filmul „Enjoy Your Bath!”.

În anii 1980, lumea capitalistă s-a îmbogățit și s-a transformat în cele din urmă într-o „societate de consum”. Bogăția și puterea, șic-ul ostentativ și luxul au devenit principalele valori ale acestei epoci. Femeia de afaceri încrezătoare în sine și fata vulgară agresiv și sexy sunt cele două imagini feminine principale ale anilor 80.
Un costum de afaceri strict din țesături scumpe este din nou caracterizat de o linie largă de umăr - personificarea forței și puterii feministelor. Pantalonii se poartă fie drepti, fie „banane” – îngustați. Pentru a confirma costul ridicat al lucrurilor, multe etichete mărci de modă aşezat pe partea din faţă a hainei.

O femeie se străduiește în toate privințele să pară spectaculoasă și eliberată. Fitness și aerobic sunt la modă, ceea ce înseamnă slim corp atletic. Pentru leneși, din nou, există silicon și chirurgie plastică.
Rochiile strâmte, „bodysuite” elastice, jambiere și alte lucruri din lycra și stretch sunt concepute pentru a demonstra sexualitatea formelor. Lenjeria intimă, datorită cântăreței pop Madonna, încetează să mai fie ceva intim și pentru prima dată este scoasă publicului. Cosmeticele devin strălucitoare și sfidătoare, coafurile devin dezordonate și multicolore, bijuteriile devin masive (în multe privințe, acesta este un răspuns al unui alt „anti-modă” de punks care a făcut furori la sfârșitul anilor 1970).

În anii 1980 a început epoca „supermodelelor”, acum sunt modele.
În anii 1990, pendulul modei a revenit în direcția opusă. Luxul este înlocuit de minimalism, sexualitate demonstrativă - unisex și modele umflate - slabă Kate Moss. La moda, o silueta simpla, fara bijuterii. Fondatorul modei unisex - Calvin Klein - propune sloganul „Fii doar!”. Elemente costum bărbătesc pătrunde în femelă și invers - îmbrăcăminte bărbătească modelat după canoane feminine. Acum băieții și fetele se îmbracă la fel - tricouri, pantaloni largi, cizme pe o platformă groasă. Caracteristicile sexuale secundare nu sunt subliniate în niciun fel.

Dar deja la sfârșitul anilor 1990, „unisex” și „heroin chic” dispar. Omenirea s-a îndrăgostit din nou de frumusețile sănătoase și curbate. Cu toate acestea, industria modei nu mai tinde să se angajeze în noile modele schimbându-le constant. Tendințele modei se schimbă și ele amețitor, în cea mai mare parte amestecând și citând epoci trecute.

Ce urmează pentru ai noștri? Sa asteptam sa vedem :) Dar sincera sa fiu, nu as vrea ca moda sa mearga in cicluri intr-un singur „canon”, toti suntem atat de diferiti, incat ar fi de neiertat sa ne lipsim de individualitatea, bazandu-ne pe capriciul designerilor.