Asmens įvertinimas iš nuotraukos. Dešimties balų skalė moters išvaizdai įvertinti

Nepriklausomai nuo to, ar vyras vedęs, ar gyvena laukinį gyvenimą, jis visada vertina jį supančias moteris. Tokia jau gamta – myli akimis. Būdami vyrų kompanijose tikriausiai girdėjote tokias frazes: „Štai mūsų naujas darbuotojas, nieko panašaus, solidus septynetas“, „Vankos žmonai, žinoma, trejetas“…

Galite apytiksliai atspėti, kas turima omenyje, tačiau patrauklumo skalė nuo 1 iki 10 turi tam tikrą reikšmę. Atkreipkite dėmesį, kad kiekvienas vyras turi savo idealus ir grožio idėjos. Vienam jis yra "iki 9", kitam - "iki 4".

Jie sako, kad šį mastą davė pikapų menininkai (vyrai, kurie domisi kiekybiniu moterų įviliotų į lovą rodikliu) ir tarp. normalūs vyrai turi švelnesnį dekodavimą. Redakcija "Taip paprasta!" nusprendė pasakyti, ką reiškia šie balai. Dėl to nereikėtų įsižeisti vyrų, nes moterys vertina ir priešingos lyties atstovus. Bet apie tai plačiau kitą kartą.

Grožio vertinimas

Nuo 1 iki 3 - negražu

Tai reiškia moterį, kuri turi rimtų fizinių defektų arba rimtų psichikos sutrikimų. Tokios moterys linkusios antsvorio, odos problemos, reti plaukai ir blogi dantys. Tai gali būti dėl genetikos arba dėl traumų ir sveikatos problemų, besaikio rūkymo ir alkoholio vartojimo.

Bet mes tai sutvarkysime. Jei išvaizdos niekaip nepavyksta pakoreguoti be rimtų investicijų ir plastinė operacija, turite dirbti su savo charakteriu ir asmenybe. Tokios moterys taip pat turi daug sėkmingų santuokų, nes vyras turėtų ne tik pamatyti etiketę, bet ir jausti dvasinį komfortą.

©DepositPhotos

4 - paprastas

Vyrų nuomone, tokios moters negalima vadinti negražia, bet ir gražia ar miela. Ji turi paprasta išvaizda be jokių išskirtinių savybių. Tačiau jei tokia mergina yra gana protinga ir įdomi, ji gali tapti užkariautoja. vyriškų širdžių. Jums tereikia dirbti su savo pristatymu ir stiliumi. Galbūt, norint pasiekti naują lygį, trūksta vienos detalės.

©DepositPhotos

5 - vidutinis

Tai moteris, kuri atrodo kaip visos kitos. Pavyzdžiui, jis dėvi tokį patį kirpimą ir drabužius kaip dauguma, tikrai nesivargina stiliaus ir individualumo pasireiškimo. Ji gali turėti geras kūnas ir veidas, bet ji niekuo neišsiskiria iš minios. Bet pas tinkama priežiūra jai pačiai gali pasisekti su vyrais. Suvilioti tokią moterį nėra gėda, bet ir nėra kuo pasigirti.

©DepositPhotos

6 - prižiūrėtas, mielas

Kalbant apie natūralų grožį, šios moterys nėra parašytos gražuolės. Tačiau jos moka pabrėžti savo dorybes, kurios vyrus žavi. Besišypsanti, graži, ji žino, ką vyras nori matyti ir išgirsti. Jis pats supranta, kad yra geriau, bet malonu su ja leisti laiką. Tokios moterys dažniausiai yra lanksčios ir trokšta ilgalaikių santykių. Labai dažnai vyrai, kurie vedė laukinį gyvenimą ir vieną po kitos keitė gražuoles, veda tokias nepretenzingas, bet mielas moteris.

©DepositPhotos

7 - mielas

Tai merginos, turinčios gerus natūralius duomenis. Tam tikromis aplinkybėmis jie gali atrodyti gražiai ar net karšti. Galima sakyti, kad tai moterys, kurių kūną vyrai vertina aštuonetu, o veidą – šeštu. Su geru makiažu ir graži suknelėŠios moterys gali pasukti vyrui galvą. Stipriosios lyties atstovai yra godūs savo žavesiui ir nevengia tokių dalykų demonstruoti prieš savo draugus.

©DepositPhotos

8 - tikrai gražus

Tai moteris, kuri patinka daugumai vyrų. Ji turi tam tikrą žavesį, į ją norisi žiūrėti, malonu į ją žiūrėti. Tačiau ji nededa daug pastangų. Kitaip tariant, tai moterys, kurios, be teisingi bruožai veidas ir gera figūra, taip pat yra potraukis, kuris taip žavi vyrus. Jie visada turi daug gerbėjų, o tai dar labiau skatina vyrų norą susitikti.

©DepositPhotos

9 - akinamai gražus

Tai moteris su ryškia išoriniai duomenys, kuri net ir be makiažo išsiskiria iš kitų dailiosios lyties atstovių. Jie dažnai vadinami seksualiais. Tarp jų yra daug žinomų moterų: Monica Bellucci, Ornella Muti, Angelina Jolie... Vyrai žavisi tokiu grožiu ir jiems visiškai nerūpi šių jaunų damų vidinis turinys, jų praeitis ir požiūris į gyvenimą. Jie trokšta juos turėti, svajoja apie juos ir daro neapgalvotus veiksmus.

Tačiau tokiame grožyje yra nugaros pusė. Labai dažnai tokios moterys būna nelaimingos, nors ir maudosi džentelmenų dėme. Juk į juos žiūrima tiesiog kaip į etiketę, visiškai neįsiklausant į jų norus.

1 taškas
Nepasiekiamas siaubo kraštas. Visuotinis blogis. Jei sapnuojate košmarą, teks apsilankyti pas psichiatrą. Galbūt daugiau nei vieną kartą.

2 taškai
90-60-90
ūgis-svoris-amžius
Stori ir baisūs dalykai. Pirmam atėjusiam duodama už butelį pigaus alaus, arba suges iki paskutinio atodūsio. Kaip "moteris" nelaikoma.

3 taškai
Pilka, negraži, apkūni mergina, kuriai gyvenime labai nepasisekė su savo išvaizda. Sklando gandai, kad jie užsiima seksu.
Dažniausiai tokios merginos arba duoda labai pasitempusios (dėl savo baisių kompleksų), arba atiduoda visiems keliems bendražygiams, kuriems iš jų to reikia.

4 taškai
Eilinė pilka mergina, nepopuliari tarp vyrų. Šiuo atveju tai gali būti bet kuri normali figūra, bet bjaurus ant veido, arba tiesiog per pilnas. At dideliais kiekiais alkoholis tiks, bet vėlgi, ne visi. Suvilioti tokią problemą nėra, bet pagalvokite, ar jums to reikia.

5 taškai
Nei žuvies, nei vištų. Jų yra milijonai. Į šią kategoriją pateks 7 iš 10 praeivių merginų. Suvilioti tokią moterį nėra gėda, bet ir nėra kuo pasigirti.
Standartinis. Su tokiomis merginomis lengviausia užmegzti „kontaktą“.

6 taškai
Arba labai išpuoselėta 5-ka, arba tiesiog graži mergina, kurią galima suvilioti ir tai liks geras prisiminimas. Paprastai tokios merginos tinka ilgalaikiams santykiams dėl savo nuolankumo.
Suvilioti tokių nėra didelė problema bet reikės šiek tiek pasistengti.

7 taškai
Iš gamtos graži mergina. Su gera figūra ir gražiu veidu. Jis populiarus tarp vyrų, todėl yra apsauginis barjeras nuo akivaizdžiai nepriimtinų ar nesėkmingų vyrų. Tai pati „kontroversiškiausia“ kategorija tarp pikapų atlikėjų. Čia nuomonės svyruoja ir į mažesnę, ir į didžioji pusė. Apskritai 7-ki viliojimas išlieka labai gerų prisiminimų atmintyje.

8 taškai
Modelis. Natūraliai apdovanota gražia išvaizda ir šaunia figūra. Dažniausiai tokios merginos yra gerai apsigyvenusios ir turi galimybę pasirūpinti savo išvaizda. Tokių merginų procentas tarp visų labai mažas, tačiau suviliojęs galite tuo didžiuotis ir žinoti, kad esate „viena geriausių“. Dažniausiai tokiai merginai suvilioti prireiks ne vieno pasimatymo.

9 taškai
Tai tavo idealas. Ir kiekvienam tai ne mažiau nei 8 balai, bet įsmigo į sielą. Kaip tik apie tai svajojate. Taip pat labai graži mergina (7-8 balai), su kuria turi ilgalaikiai santykiai ir ji tau skirta.
Tokios merginos gundymas tikrai viršija standartą, todėl čia teks dėti visas pastangas.

10 taškų
Nepasiekiamas merginos grožio ir vidinių savybių kraštas. Jei sutikote ją, pagalvokite, kad esate vienas iš milijono. Nereikia vilioti, su ja iškart viską suprasite.

Tačiau vis tiek yra tam tikrų standartų, apibūdinančių tam tikrą tipą ir kuriuos jūs arba atitinkate, arba ne. Patikrinkite savo grožio tipą.

Ir po testo galite perskaityti keletą Įdomūs faktai apie grožį.

1) Vidurinės Azijos grožio etalonas – moteris susiliejusiais antakiais

Visi apie tai žino, nes kiekvienas iš mūsų matė meksikiečių menininkės Fridos Kahlo nuotrauką. Sulieti antakiai buvo laikomi labai patraukliais, todėl nuo mažens kiekviena mergina buvo reguliariai tepama tarpu tarp antakių ir pačius antakius usmos augalo sultimis, kurios skatino plaukų augimą. Šis grožio standartas vis dar aktualus tarp tadžikų.

2) Žmonės Senovės Egiptas naudojami akių šešėliai kaip konjunktyvito profilaktika

Dažni Nilo potvyniai ir karštis sukūrė nuostabi aplinkaįvairių bakterijų augimui. Todėl tiek vyrai, tiek moterys tepdavo išilgai akies kontūro juodas akių pieštukas apsaugoti akis nuo įvairių ligų ir kad saulė jų neakintų.

3) Moterims nebuvo leista nešioti lūpų dažus iki XIX a

Viduramžiais moterims buvo draudžiama kelti grožį lūpų dažais, nes tikėta, kad šia priemone naudojasi tik raganos. Dėl šios priežasties moterys prikando lūpas, kad suteiktų joms spalvą. Tačiau vyrams buvo leista naudoti lūpų dažus, o tai jie padarė norėdami paryškinti lūpas veido plaukų fone.

4) Taip psichinis sutrikimas siejamas su grožiu

Šis sutrikimas vadinamas Stendhalio sindromu. Sindromas buvo pavadintas XIX amžiaus prancūzų rašytojo Stendhalio vardu, kuris savo knygoje „Neapolis ir Florencija: kelionė iš Milano į Redžo“ papasakojo apie savo išgyvenimus keliaudamas į Florenciją 1817 m.

Šiai problemai būdingas galvos svaigimas, dažnas širdies plakimas ir haliucinacijos. Simptomai atsiranda, kai žmogus neįtikėtinai žavisi gamtos grožiu, daiktais vaizdiniai menai, žmonės ir kt.

5) 1888 metais Belgijoje buvo surengtas pirmasis tarptautinis grožio konkursas.

1888 m. rugsėjį Belgijos kurortiniame mieste Spa surengtas pirmojo finalas tarptautinis konkursas grožis. Viskas įvyko dėl už uždarų durų o žiuri nariai buvo išskirtinai vyrai.

Buvo atliktas interviu su 21 dalyviu, po kurio buvo nuspręsta, kad nugalėtoja turėtų tapti 18-metė Gvadelupos gyventoja Berta Sucare. Ji gavo 5000 frankų. Tuo metu dar nebuvo įprasta nugalėtojams dovanoti karūną.

6) Kleopatra laikoma manikiūro motina

Visą rankų ir nagų priežiūros procedūrą sugalvojo Kleopatra. Jos laikais Egipto didikai dėvėjo ryškus manikiūras(juoda, raudona, žalia), prižiūrėta ir gražūs nagai o rankos buvo laikomos aukštos finansinės padėties ženklu.

Be to, senovės Egipte manikiūro aksesuarai pagamintas tik iš aukso. Vergai taip pat turėjo teisę dažytis nagus, tačiau jų spalvos turėjo būti švelnios, neutralios.

7) Max Factor kilęs iš Rusijos imperija

Tikrasis Max Factor vardas yra Maksimilianas Abramovičius Faktorovičius. Mylimos kosmetikos įmonės įkūrėjas yra Rusijos imperijos gimtoji. Prieš emigruodamas į JAV, būdamas 14 metų, Maksas atsidūrė Maskvos Didžiajame teatre kaip grimuotojo asistentas. Po to jis 10 metų dirbo Nikolajaus II teisme kaip kosmetikos ekspertas.

Emigravęs Max Factor išgarsėjo pasauliniu mastu startuodamas nuosavas prekės ženklas kosmetika. Jis yra tokių žodžių kaip „makiažas“ autorius, platininė blondinė ir vandeniui atsparus makiažas.

8) Yra formulė tobula forma veidai

Atstumas tarp vyzdžių – 46 procentai veido pločio, o tarp lūpų ir akių – 36 procentai veido ilgio. Kalbant apie asmens profilio suvokimą, daugelio eksperimentų pagalba buvo nustatyta, kad Kairioji pusė veidai mums atrodo patrauklesni nei dešinieji. To priežastis kol kas nerasta.

9) Gražiems žmonėms gyvenime pasisekė

Atrodo, kad šį požiūrį patvirtina loginis pagrindas psichologinė pusė. Pavyzdžiui, gražūs žmonės uždirba vidutiniškai 5 procentais daugiau nei mažiau patrauklūs kolegos, jie lengviau kyla karjeros laiptais.

Tu studijuoji nemokamos pamokos fotografuoti arba eiti į fotografijos mokyklą, mokytis papildomos literatūros fotografijoje, bandant įgytas žinias pritaikyti praktikoje – apskritai norisi išmokti fotografuoti...

Ar žinote, kuo skiriasi patyręs fotografas nuo pradedančiojo? Dauguma svarbus skirtumas patyręs fotografas nuo pradedančiojo, nes patyręs fotografas žino, kad fotografija yra daugiau nei tai, ką joje matome. Patyręs fotografas moka analizuoti plokščią vaizdą ir gali lengvai įvertinti bet kurią nuotrauką.

Žinant, kaip vertinti nuotraukas, nesunku atspėti, kaip nuotraukas galima patobulinti. Ar norite sužinoti, kaip įvertinti savo nuotraukas? Kiek laiko užtrunka studijuoti fotografiją, kad išsiugdytų gebėjimą analizuoti ir vertinti nuotraukas?

Būkite atviri, kiek procentų savo fotografijos mokymo laiko skiriate savo ir žinomų fotografų nuotraukoms peržiūrėti, analizuoti ir vertinti? Kiek laiko praleidi klausydamas savo jausmų ir „paskęsdamas“. nuostabus pasaulis menine fotografija? Kaip dažnai žiūrite į jums patinkančią nuotrauką ir, įvertinę nuotrauką, suskaidote ją į sudedamąsias dalis, kad galėtumėte išanalizuoti ir geriau suprasti bei suvokti, kas joje jums taip patrauklu?

Jei norite patobulinti savo nuotraukas, tada
būtinai reikia išmokti objektyviai vertinti savo ir kitų nuotraukas

Norint išmokti objektyviai įvertinti savo nuotraukas, reikia žengti pirmą žingsnį – skirti bent valandą per dieną analizuojant savo ir kitų nuotraukas. Keli toliau pateikti patarimai ir klausimai padės jums įveikti šį dviprasmišką ir gana sudėtingą procesą...

Kaip analizuoti ir vertinti nuotraukas

Pirmas įspūdis apie nuotrauką

Ką jauti žiūrėdamas į nuotrauką? Pabandykite negalvodami žiūrėti į nuotrauką, visus jos elementus atskirai ir kartu. Stenkitės nežiūrėti į detales.

Po to atitraukite akis nuo nuotraukos (arba tiesiog užmerkite akis) ir prisiminkite, ką matėte nuotraukoje? Kokius objektus ir daiktus prisimeni? Kartais nustebsite, nes prisimenate objektus ir objektus, į kuriuos nekreipėte dėmesio arba kurie nėra susiję su nuotraukos tema. Dabar pagalvokite, kas pasikeis siužete, jei šie objektai ir objektai bus pašalinti iš kadro? Ar jie susiję su nuotraukos tema, ar tai buvo fotografo klaida? Apie kokį įvykį norėjo papasakoti fotografas ar menininkas?

Jei paveikslas be šių detalių praranda traukos galią ir fotografo ar menininko pasakojama istorija subyra, tai reiškia, kad jos buvo neatsiejama paveikslo dalis, kurianti

Kuriuo metu buvo daryta nuotrauka? Stenkitės įvertinti ne tik paros laiką, bet ir laiką plačiąja prasme amžius, dešimtmetis, era. Leiskite sau atidžiai apsvarstyti visus nuotraukos elementus. Pabandykite suprasti, kur vyksta nuotraukoje pavaizduotas įvykis – didesniu ir tikslesniu masteliu. Kokios nuotraukos ar nuotraukos detalės leidžia tai spręsti?

Analizuodami mažas ir iš pažiūros nesvarbias detales, galite gauti papildomos informacijos apie siužetą. Būtent šios detalės padėjo nustatyti įvykio laiką ir vietą. Dažnai fotografuojant mažos, atrodytų, nereikšmingos detalės gali patobulinti nuotrauką kaip visumą, suteikti jai tam tikrą kultūrinę vertę.

Objektų ir objektų ir (arba) objektų ir žiūrovų santykiai

Ką galite pasakyti apie žmones nuotraukoje? Kiek jie artimi – tiesiogine ir perkeltine prasme? Kaip jie elgiasi vienas su kitu? Kaip fotografijoje pavaizduoti personažai perteikia emocijas žiūrovui – atkreipkite dėmesį, ar turite kaip žiūrovas?

Simboliai ir sampratos fotografijoje

Kartais iš pirmo žvilgsnio abstrakčios nuotraukos detalės, neturinčios jokios reikšmės ar turinio, gali pasakyti daugiau nei pagrindiniai objektai. Išdidus žvilgsnis? ypatingu būdu sukryžiuoti pirštus ar rankas? Vos žemiškas ženklelis švarko atlape? Sunkiai atpažįstama detalė fone... Ką šios smulkmenos byloja apie nuotraukos siužetą? Ką simbolizuoja sukryžiuoti pirštai ar išdidus žvilgsnis?

Kryptis: griebia ir nepaleidžia arba bėga

Kur krypsta tavo 3Γ akis? Kokia jo trajektorija? Ant kurio objekto akis užkliūva, o ant kurio slysta, nenorėdamas sustoti? Pabandykite suprasti, kodėl tai vyksta ir kaip tai susiję su nuotraukos objektu.

Žiūrovas: pašalinis stebėtojas arba įvykių dalyvis

Tikras vaizduojamojo meno kūrinys ne tik traukia žiūrovo akį, bet ir daro jį siužeto dalyviu, nesąmoningai priversdamas užimti subjekto vietą. Žiūrovas, remdamasis savo prisiminimais ir svajonėmis, tarsi išbando fotografijoje įamžintus įvykius.

Paskutinis klausimas, bene sunkiausia bet kokio lygio fotografui, nes bet kuris fotografas vienaip ar kitaip yra filmuojamo renginio dalyvis. Dėl suprantamų priežasčių šeimos fotografui mėgėjui bus ypač sunku... Kodėl šeimos fotografas niekada nenufotografuos šedevro, jūs

Tačiau jei atvėsus emocijoms ir išblėsus prisiminimams nuotraukas kuriam laikui atidėsite į šalį ir prie jų grįšite, galėsite objektyviau įvertinti savo fotografiją šiuo požiūriu.

Ką mums pavyko sukurti – šedevrą, talentingą kūrinį ar ką nors nesuprantamo? Atrodytų, kas paprasčiau, bet kaip dažnai klystame vertindami, kaip dažnai „nežinome, ką darome“! Ir gebėjimas vertinti nuotraukas – tiek savo, tiek kitų! – tai nepaprastai reikalinga tiems, kurie yra kūrybingi fotografijoje. Tokia situacija susidaro, pavyzdžiui, kai atrenkame darbus parodai ar pateikiame nuotraukų konkursui. Štai jie ant stalo, dar vakar gyvi mūsų gyvenimo įspūdžiai, o šiandien – atspaudai ant fotopopieriaus. Kurie iš jų yra meno kūriniai, o kurie – tik eskizai? O jei reikia išsinešti per vieną vakarą padorus darbas iš tų, kurie buvo filmuojami daug metų, kas tada? Čia iškyla būtinybė taikyti kai kuriuos atrankos kriterijus.

Pakalbėkime apie juos, apie pačius atrankos kriterijus ir būdus. Ir ar jie apskritai egzistuoja? O kuo remtis renkantis kūrinius – tik intuicija, jausmais ar kokiais nors objektyviais kriterijais, tokiais kaip kompozicija, semantinis komponentas?

Pradėkime nuo to, kas egzistuoja bent jau keturių tipų fotografiniai vaizdai, kurių kiekvienas, žinoma, reikalauja savo požiūrio. Kokie yra šių nuotraukų tipai?

1. Mėgėjiška ar buitinė fotografija. Šių nuotraukų tikslas – užpildyti Šeimos albumas, saugoti žmonių ir įvykių atmintį. Šio tipo vaizdų požymiai: užfiksuotų įvykių atsitiktinumas, techninės klaidos, antspauduoti dizainai. Klasikinis tokio paveikslo pavyzdys yra „Štai mes su Vasya ten ir ten“. Tokių fotografijų, kaip taisyklė, vertinti nereikia, jos negali būti pristatomos parodoje.

2. Mokslinė ir dokumentinė fotografija. Jo tikslas – perteikti informaciją, dokumentuoti laikraščio straipsnį, Moksliniai tyrimai. Dokumentinių fotografijų ženklai: technika daugiau ar mažiau viršuje, informacijos turtingumas, emocinio turinio trūkumas. Tokios nuotraukos įdomios savo informaciniu turiniu, todėl jiems taip pat nereikia meninio vertinimo.

3. Komercinė ir reklaminė fotografija. Komercinės fotografijos tikslas – sukurti įvaizdį, kurį būtų galima parduoti. Tokiu atveju nuotrauką galima nufotografuoti turint pakankamai fantazijos, joje gali būti bet kokia originalios idėjos. Ir vis dėlto šiai fotografijos rūšiai būdingas kompozicijų „suderinimas“, gyvenimiško turinio ir gyvenimo tiesos stoka, „gražumo“, tai yra išorinio patrauklumo, o ne turinio gilumo akcentavimas.

4. Meninė ir kūrybinė fotografija. Fotografija kaip menas. Žiūrovui įdomiausia, nes tai veikia jo jausmus. Meninės fotografijos tikslas – atrasti ir gyvenime parodyti tai, kas gražu, taip pat tai, kas būdinga, įkūnyti gyvuose tikruose vaizduose. Vienas pagrindinių tikros meninės fotografijos kriterijų – gyvenimo tiesa!

Vėlgi, kiekvienas iš šių vaizdų tipų reikalauja kitokio požiūrio. Ir pridursiu, kad, kaip matėme, ne visų tipų fotografijos reikia įvertinti. Bet juk kartais sunku suprasti, kokiam vaizdų tipui priklauso mūsų paveikslas. Mums atrodo, kad tai aukštasis menas, bet iš tikrųjų tai – mėgėjiškumas. Kaip vis tiek vertinsime savo paveikslą, kuriame įtariame talentą?

Pabandykime įvertinti nuotrauką taip, kaip vertina dauguma: pagal jausmą, kuris kyla mumyse. Mano draugas fotografas labai taikliai tokį įvertinimo būdą pavadino „jokos metodu“. Tai yra, kai žiūrite į nuotrauką ir tuo pačiu metu jūsų širdis praleidžia plakimą, tada vaizdas yra geras! Vertinimo metodas lyg ir pažįstamas ir be rūpesčių, tačiau bėda ta, kad visų žiūrovų širdis „šokinėja“ dėl įvairių priežasčių. Ne paslaptis, kad yra „vizualinių dirgiklių“, į kuriuos besąlygiškai reaguoja mūsų pojūčiai. Pavyzdžiui, vyro jausmai greičiausiai atsiliepia moters įvaizdžiui (ypač nuogai – nepriklausomai nuo įsikūnijimo įgūdžių!), moters jausmai – į bet kokius vaikų ir gėlių atvaizdus, ​​moters jausmus. vaikas - prie šuns ar katės nuotraukos. Vertinimas „pagal jausmą“ padaro meškos paslaugą, kai neugdomi žiūrovo jausmai, neugdomas skonis. Yra ir kita aplinkybė, kai reikia įvertinti savo nuotrauką. Faktas yra tas, kad autorius pernelyg emociškai prisirišęs prie savo kūrinio. Autorius negali abstrahuotis nuo savo prisiminimų, nes jis vis dar turi šviežią atmintį apie temą, kaip matė ją realybėje. Autorius ilgai atmintyje išsaugo unikalias saulėlydžio spalvas, nufotografuotų gėlių aromatą, jau nekalbant apie gražų modelį, kurio žavesiu jis gali būti iki šiol. Žiūrovas vertina tik tai, kas jam prieš akis – patį paveikslą. Taigi pirmiausia autorius turėtų pabandyti pažvelgti į paveikslą pašalinio žiūrovo akimis. „Atsitraukimo efektas“ padės išvengti pernelyg subjektyvių ir asmeninių vertinimų.

Dabar pabandykime įvertinti nuotrauką antruoju vertinimo būdu – „iš proto“. Tai reiškia, kad jis yra įvertintas bendras lygis darbą, jo vizualinį raštingumą ir atitikimą kai kuriems reikalavimams. Prisijunkite čia ir profesinius kriterijus vertinimai, tokie kaip idėjos naujumas ir originalumas, šviesa, kompozicija, dinamika, spalvų ir tonų vienovė, semantinis komponentas. Atrodo, kad šis kelias teisingas ir iš tiesų gali daug pasakyti apie darbą. Jei ne dėl vieno: dažnai pasitaiko, kad tikrai kompetetingas ir kompozicijos kanonų atžvilgiu nepriekaištingas kūrinys kažkodėl pačiu nesuprantamiausiu būdu nesukelia atsako žiūrovo sieloje! Ar ne apie šį atvejį prancūzų mąstytojas Blaise'as Pascalis kalbėjo: „Protas širdyje visada yra kvailas“?

Taigi, apibendrinant galima teigti, kad FOTOGRAFIJAS ĮVERTINTI NEĮMANOMA ATSKIRAI NEI „IŠ JAUSMO“, NEI „IŠ PROTO“. Abu šie vertinimo metodai yra rimtų trūkumų, kai jie taikomi atskirai. Kur yra išėjimas? Tikriausiai tai yra protingai derinti abu šiuos vertinimo būdus: valdyti jausmus protu ir patikrinti protą jausmais. Kažkur šių dviejų metodų sankirtoje slypi „objektyvus“ įvertinimas.

„Menas yra X, nerastas, ieškomas“, – rašė poetas Viktoras Sosnora. Galbūt šio X paieškos yra nuotraukų vertinimo paslaptis?

Įdomu, ar galima konkrečiau suformuluoti fotografijos vertinimo kriterijus? Norėčiau, kad šio straipsnio skaitytojai patys pabandytų tai padaryti.

Kaip analizuoti nuotraukas?

Labai dažnai fotografai rodo savo nuotraukas draugams ir kolegoms su prašymu jas išanalizuoti. Tokio įgūdžių padidėjimo efektyvumas yra mažas, o pagrindinis noras išgirsti paveikslo analizę slypi „patinka“ ir „nepatinka“ santraukoje. Daugeliu atvejų neįmanoma pakartoti to paties kadro, nes KIEKVIENAS paveikslas turi savo unikalią kompoziciją ir yra unikalus suvokimu. Todėl iš esmės kiekvienas gali įvertinti vieno ar kito savo sukurto įvaizdžio nuopelnus, nesiremdamas subjektyvia aplinkinių nuomone.

Pirmiausia paklauskime savęs, kodėl ta pati nuotrauka tam tikromis sąlygomis patinka, o kitomis – ne. Kodėl, žiūrėdami į nuotrauką kompiuterio ekrane, džiaugiamės, o „popierine“ forma ji nekelia jokių emocijų? Kodėl, rūšiuodami nuotraukų pakuotę, kai kurias tiesiog greitai išmetame, o kitas pradedame tyrinėti. Kas TIKRAI patraukė mūsų dėmesį? Kodėl tas pats žmogus, nufotografuotas skirtingu apšvietimu ir dviejų minučių intervalu, vienoje nuotraukoje pasirodo esąs įprastas, o kitam paveikslui suteikiamas aukštas „meno“ ar „profesionalo“ titulas?

Jei atsakysime į šiuos klausimus, fotografavimo įgūdžių lygis iš karto pakils. Ne todėl, kad naudosime modernesnę fototechniką ir įrangą. Ne todėl, kad mūsų profesionalumas staiga smarkiai išaugs (tai visada sunkus darbas, ištemptas laikui bėgant). O mes tiesiog sužinosime, kokiais principais žmogus suvokia vaizdą.

Taigi, kaip mes žiūrime į paveikslėlį?

Čia yra keletas variantų.

Pirma: kai pažvelgsime trumpai.

Šiuo atveju čia jau aprašyta semantinių centrų sistema veikia labai aiškiai. Būtent ši sistema priverčia žiūrovo akis sustoti prie vaizdo rūšiuojant nuotraukas arba, pavyzdžiui, prie reklaminio stendo, einant pro jį metro eskalatoriumi.

Antra: kai ilgai žiūrime į nuotrauką.

Tada galime apsvarstyti visas jo detales ir detales. Tam skirtos nuotraukų parodos. Kitoje situacijoje į kai kurias fotografijas niekas nebūtų kreipęs dėmesio, bet parodoje tai gali patraukti dėmesį.

Trečia: kai žiūrime į nuotraukas monitoriuje ar televizoriaus ekrane.

Kartais dalimis. Tuo pačiu metu smegenys pradeda kurti vaizdą galvoje iš atskiros dalys, kuri ženkliai vizualiai „pataiso“ vaizdą. Būtent todėl profesionali žiuri, susumavus fotokonkursų rezultatus, nuotraukas visada vertina tik spausdintą, o ne kompiuterio ekrane.

Ketvirta. Vaizdo formatas.

Tiksliau, ar žiūrovo akis uždengia visą vaizdą, ar pradeda jį svarstyti dalimis. Didelis formatas visada atrodo naudingesnis nei mažas. A labai didelio formato, jei žiūrovas atidžiai jį išnagrinės, iš pragaištingiausio kadro galite sukurti šedevrą.

Penkta. Jei paveikslėlyje matomas žiūrovui pažįstamas ar artimas žmogus arba kažkas, kam žiūrovas nėra abejingas, tada jis į tokias nuotraukas žiūrės ilgai ir atidžiai. Kalnai horizonte alpinistui, jūros gabalas jūreiviui per medžius, spalvingų butikų blizgesys ir skurdas madingajai - dėl visų šių paveikslo detalių jis bus nepamatuojamai vertingesnis atitinkamoms žiūrovų kategorijoms. Visi kiti.

Šešta. Žiūrovo suvokimas priklauso nuo daugelio veiksnių, išsilavinimo lygio, psichinės gerovės, kompleksų, reklamos ir socialinių stereotipų, gyvenamosios vietos, socialinės aplinkos...

Todėl bus suvokiamas tas pats vaizdas skirtingos kategorijosžiūrovai įvairiais būdais. Ir todėl kuriant fotografiją visada reikia apgalvoti, kam ji skirta. Tai dažnai leidžia rimtai sutaupyti tiek pinigų, tiek laiko...

Apie harmoniją ir kompoziciją

Profesionalumo kriterijai yra gana abstraktus dalykas ir priklauso nuo daugiau nuo fotografo asmenybės, o ne apie jo tikrus įgūdžius, atsižvelgiant į galimybes moderni technologija. Bet kuriai nuotraukai galioja tik vienas kriterijus: arba ji atima sielą, arba ne. Iš principo neįmanoma sukurti paveikslo, kurio visi norėtų.

Fotografas nuotraukoje turi sukurti aiškią ir suprantamą vaizdo dalių organizaciją, kuri taip reikalinga patogiam suvokimui. Kiekviename žmoguje yra nesąmoningas noras rasti aiškią ir vizualiai stabilią struktūrą kadro dalių kompozicijoje. Tai negali būti atsitiktinis, nors, atsižvelgiant į visą mus supančio pasaulio ir žmonių įvairovę, atsitiktinis harmoningo paveikslo atsiradimas yra visiškai įmanomas. Tačiau laimėjimo procentas šioje „loterijoje“ yra daug didesnis, jei fotografas fotografuoja remdamasis savo intuicija ir patirtimi, ty žiniomis, perkeltomis į automatizmą.

Kuriant paveikslą kaip fotografijos meno kūrinį, tai yra harmoningą kūrinį, būtina sukurti paveikslo pusiausvyrą. Kompozicinis balansas – tai tokia vaizdo dalių būsena, kurioje visi jo elementai harmoningai subalansuoti vienas su kitu. Kai kuriems šį jausmą išugdo gamta. Kam tai reikalauja tobulėjimo. Padaryta paprastas pratimas, paimta kaip viena iš disciplinų nuotraukoje. Mažoje svetainėje chaosas kuriamas iš visiškai skirtingų objektų. Fotografo užduotis yra pašalinti nedidelę šios netvarkos dalį, kad kadro ribose būtų gautas pusiausvyros vaizdas. Tai yra paprasčiausias. Kitas pratimas sunkiau, nes į kadrą įvedamas modelis ir čia jau sujungta visa semantinių centrų paletė, pradedant nuo veiksmo ir baigiant ryškia emocija.

Siekiant sukelti neigiamą žiūrovo emociją suvokiant nuotrauką, pagal vidinę fotografo intuiciją yra sąmoningai pažeidžiama pusiausvyra. Tas pats pasakytina apie veiksmo kadrus, kuriuose rodomas arba tik siūlomas judėjimas, vidinė energija. Tikrai meniški kadrai dažniausiai neturi nė vienos nereikalingos detalės.

Harmoninga ir subalansuota paveikslo kompozicija dažniausiai gaunama ne dėl kažkokių abstrakčių kompozicinių raštų, o dėl fotografo intuicijos ir meninio skonio. Jie leidžia sukurti harmoningą kadro kompoziciją net ir fotografuojant. Natūralu, kiek įmanoma. Jei fotografinė intuicija yra gerai išvystyta, nuotraukos iš karto pasirodo kompoziciškai nuoseklios ir subalansuotos. Tačiau net ir šiuo atveju geriau žinoti, kokias nuotraukos dalis turi omenyje žiūrovas. atidus dėmesys o kurios ignoruojamos. Šios žinios leidžia atidžiau ir efektyviau sukomponuoti kadrą fotografavimo metu, taip pat ieškoti šių suvokimui itin svarbių vaizdo objektų supnčiame pasaulyje. Arba sukurkite juos patys.

Pasirodo, nuotraukoje ne visada svarbu KAIP parodyta, o KAS rodoma. Todėl daugelis fotokritikų postulatų neturi jokio pagrindo. Negalima išmokyti nuotraukų kompozicijos. Tai kaip ausis muzikai, arba ji egzistuoja (iš principo galima nesunkiai patikrinti), ir ją galima ir reikia vystyti, arba ten „meška sutrypė“, ir jau yra tiesioginis kelias į techninę dalį. fotografija, megapikselių ir židinio nuotolių pasaulis.

Fotografijos meistrai, kurie, nors ir turi asmeninių aistrų fotografijos įrangai, fotografuoja nuo „muilo dėžutės“ iki pažangiausio fotoaparato, pasiekia puikių rezultatų. Kokia jų paslaptis? Taigi, yra kažkas, kas leidžia sukurti šedevrus fotografijoje, tačiau pagal kai kuriuos kitus dėsnius, kurie skiriasi nuo rašytinių „fotokomponavimo dėsnių“.

Trumpai apibendrinkime

1) Norint analizuoti nuotrauką, ją reikia vertinti tik kaip visumą.

2) Kad atsikratytumėte „ne dėl sielos“ nuotraukų, turite jas žiūrėti „trumpalaikiu režimu“, paliekant tik tas, kurias prisimenate.

3) Nėra prasmės gilintis į konkrečias vaizdo detales. Itin reta situacija, kai fotografas gali pastatyti kadrą iš ir taip, kaip jam reikia. Visos vaizdo dalys savaime yra subjektyvios ir, be visos vaizdo kompozicijos, neturi jokios prasmės. Kaip „girtas horizontas“, „auksinis pjūvis“, „bokeh“ ar skaitmeninis triukšmas. O smulkių trūkumų, tokių kaip šviesos žaismas, žmogaus kūno judesių niuansai, iš principo neįmanoma susekti. Todėl turite arba pasinaudoti „Photoshop“ galimybėmis, arba paimti kadrą tokį, koks jis yra.

Yra dalykų, kuriuos publika suvokia vienareikšmiškai. Būtent semantiniai centrai (žmogaus gyvūno figūra, akys, veiksmas, emocija). Kaip ir tokių momentų, kurie yra dėl mūsų regėjimo fiziologijos ir suvokimo psichologijos. Invariantiškumas, švitinimas, ritmas, tunelio efektas.

Ir yra dalykų, kurie prastai suvokiami publikai, kurie aprašyti Trijose fotografo taisyklėse. Bet net ir čia viskas nėra taip vienareikšmiška, nes tai priklauso nuo semantinių centrų stiprumo. Visa tai yra straipsniuose po numeriais Foto mokykloje. Galutinis fono pasirinkimas, kadro kraštinės, objektų išdėstymas paveikslėlyje, fotografijos efektai – bet kokiu atveju, fotografo sąžinė, jo kūrybinga prigimtis ir asmenines nuostatas.

Bet kokiu atveju fotografiją žiūrovui pateikia fotografas, kuriam, viena vertus, ji patinka, nes skirtingų priežasčių, o kita vertus, tik jis turi daug nuotraukų, kurių mes niekada nepamatysime. Dažniausiai tai yra sąmoningas, o ne atsitiktinis pasirinkimas, reikia gerbti kito žmogaus skonį, pageidavimus ir pasaulėžiūrą, net jei ko nors kategoriškai nepriimame.