Kaip pasikeitė moters grožio standartai. Moteriško grožio standartai įvairiais laikais ir laikais

Šimtmečius ir tikrai visose civilizacijose niekas moteriai nerūpėjo labiau nei jos išvaizda. Tačiau vyrai visada buvo dar labiau susirūpinę dėl moteriško įvaizdžio. Nuo šimtmečio iki amžiaus dailiosios lyties padiktavo grožio kanonus, ir laimė gimė jiems atitinkanti.

Antika

Fizinio idealo troškimas senovės graikams buvo ne tik mados industrijos standartų primetimas, kaip vyksta dabar, jiems tai buvo ištisa ideologija.

Kūno harmonija yra pats menas. Gražus žmogus yra kaip dievybė, jis negali būti dvasiškai bjaurus. Grožio parametrai, ypač moterų, stulbinančiai skyrėsi nuo šiuolaikinių. Graikijos moterys iš prigimties turėjo gana storų kaulų skeletą. Tačiau tai nereiškia, kad buvo vertinamas suglebęs pilnatvės jausmas.

Gražus kūnas yra tinkamas ir jaunatviškas. Idealios proporcijos, atitinkančios Knidoso Veneros grožio etaloną, buvo tokios: ūgis 164 cm, krūtinė 86 cm, klubai 93.

Jokio vizualinio primityvizmo 90-60-90. Tai ne tik tai. Netgi buvo idealus dydis pėdai ir rankai.

Pečiai, rankos, blauzdos, šlaunys buvo suapvalinti. Krūtinė maža, asimetriška. Liemuo švelniai apibrėžtas. Sėdmenys šiek tiek plokšti ir žemi. Blauzdas, kulkšnys pakankamai plačios. Visos figūros linijos turėjo būti lygios.

Idealūs veido bruožai: didelės akys su plačiu tarpamžių plyšiu ir išlenktais vokų kraštais. Atstumas tarp akių yra ne mažesnis kaip vienos akies dydis, o burna – pusantro karto didesnė. „Graikiška nosis“ nėra sinonimas ilga nosis. Remiantis graikų kanonais, ideali nosis yra maža nosis su tiesiomis linijomis ir vos ryškiu nosies mostu.

Plaukai buvo nešiojami ilgi, surišti garsiuoju „senoviniu mazgu“. Auksinės garbanos buvo vertinamos, todėl tamsios graikų moterys turėjo jas visais būdais pašviesinti saulės spindulių ir šarminio muilo pagalba. Graikiškų statulų pavyzdžiai pas mus atkeliavo kaip sniego baltumo, tačiau graikai mėgo jas piešti, o pačios moterys nesigyrė skaistalais.

Graikijos grožio standartai su nedideliais pakeitimais perėjo romėnams. Nepaisant to, kad romėnų moterys buvo mažesnės, puošnus kūnas buvo labiau vertinamas. Plaukai bandė pašviesinti. Odai buvo suteikta ypatinga reikšmė: ji buvo balinama balto švino ir pieno kaukėmis.

Tarsi šiuolaikinės merginos neatrodė keistas susižavėjimas žemo ūgio, trumpomis kojomis ir apvalia figūra, negalima žiūrėti į senovines skulptūras be susižavėjimo ir neigti, kad jų grožio kanonai yra harmoningiausi ir maloniausi akiai.

Senovės Egiptas

Moteriško grožio idėjos tarp egiptiečių buvo visiškai priešingos senovės. Sunku įvardyti parametrus skaičiais. Art Senovės Egiptas anatomiškai nebuvo toks tikslus. Tačiau neabejotina, kad aukštos, lieknos moterys ilgomis kojomis buvo laikomos gražuolėmis. Plačiais, tiesiais pečiais, ilgais gulbės kaklas, mažos krūtys ir berniukiškai siauri klubai.

Plaukai buvo vertinami juodi, tankūs ir glotnūs. Tiesa, jie nešiojo perukus, nusiskuto plaukus. Apskritai egiptiečių kūno plaukai nebuvo pagerbti. Jau tada vaškavimas buvo naudojamas pilnai.

Veido bruožai turėjo būti griežtai tiesūs. Ypač nosis. Lūpos didelės ir putlios. Idealios akys yra žalios ir migdolo formos. Apskritai akims buvo skiriamas ypatingas dėmesys. Formą pabrėždavo dažais, žaliais ar juodais, juos pailginant iki pat smilkinio, pastorinti antakiai. Belladonna buvo lašinama į akis dėl ypatingo blizgesio ir vyzdžių išsiplėtimo.

Madinga odos spalva buvo šviesiai geltona, ji buvo pasiekta balinimu. To meto grožio standartai buvo Nefertitė ir Kleopatra.

Viduramžiai

Atėjus krikščionybei, moteriškas grožis buvo paslėptas po beformiais drabužiais ir pelerinomis. Viskas, kas kūniška, buvo paskelbta nuodėminga.

Vyravo religinė moralė. Moterys stengėsi atrodyti neįkyriai. Ypač buvo vertinamos blyškios, mažomis krūtimis, be ryškių figūros išlinkimų. Modenas buvo mažas pilvukas, kaip nėštumo simbolis. Grožio standartus diktavo bažnyčia, o siekdamos šių standartų moterys griebdavosi pavojingų metodų – odą balindavo citrina ar nuleisdavo kraują.

Idealas yra Mergelė Marija. Blyškus plonumas, mažuma, mažos krūtys, kurios buvo sumažintos tvirtu tvarsčiu. Visa tai pabrėžė itin siaura ir uždara suknelė. Lūpos mažos, putlios, tiesi nosis.

Ypač svarbi buvo kakta. Jis turėjo būti aukštas. Norėdami tai padaryti, plaukai buvo nuskusti naudojant skausmingą epiliaciją, o po to šioje vietoje buvo naudojami specialūs tepalai, stabdantys plaukų augimą. Plaukai, beje, kaip ir anksčiau, buvo vertinami blondinai, nors juos dažyti specialiai blondine buvo „nesąžiningas užsiėmimas“.

Norint pailginti kaklą, buvo nuskusti plaukai pakaušyje. O kad atrodytų nuolankesnis, jie taip pat nusiskuto antakius.

Bet gerėjant gyvenimo lygiui, vystantis gamybai, užkariavus naujas žemes, sušvelnėjo ir moralė. Kultūra tampa pasaulietiškesnė. Atsirado trubadūrų apdainuotas „Gražiosios ponios“ įvaizdis. Jei ji anksčiau ėjo iš proto dėl savo angeliškos nežemiškos išvaizdos, tai „Gražioji ponia“ jau turėtų turėti skaistalus, raudonas lūpas, raiškią ir linksmą išvaizdą.

Vėlyvaisiais viduramžiais į madą atėjo S formos figūra. Lenktų formų, bet tuo pačiu išsipūtęs pilvukas, damos su Plokščias pilvas uždėjo specialią pagalvėlę. Pasirodė pakankamai gili iškirptė ir korsetai. Ilgas traukinys buvo be galo madingas, kuo aukštesnis moters statusas, tuo ilgesnis suknelės traukinys. Kažkodėl bažnyčia prieš juos aktyviai kovojo, vadindama juos „velnio uodegomis“.

atgimimas

Naujoji era atnešė naujus standartus. Vėl į madą atėjo sodrios formos, kurios buvo sveikatos sinonimas. Liesa moteris reiškia nepajėgią susilaukti palikuonių. Norima moteris galinga, dideliais klubais, plati pilni pečiai, raumeningi dilbiai, ilgos iki apačios plonos kojos su baltomis stipriomis blauzdomis ir mažomis pėdomis.

Ant krūtinės neturi matytis nė vienas kaulas. Blyškumas yra liga, veidas turėjo būti rausvas dėl geros kraujotakos. Plaukai šviesūs ir stori.

Rokoko era

XVII amžiaus pradžioje moters išvaizda labai pasikeitė. Lengvumas ir žaismingumas užima spindesio ir dykinėjimo vietą. Į madą ateina labai atviros iškirptės, kuo labiau pabrėžiama krūtinė.

Bučinys moteriška krūtinė tapo visiškai priimtina, kaip ir ranka. Liemuo buvo tvirtai suveržtas į korsetą, suknelės apačia – kuo vešlesnė. Ypatingas dėmesys figūrai neskiriamas, svarbi tik krūtinė, kaklas, rankos, pečiai ir veidas.

Išvaizdos nenatūralumas ir teatrališkumas, palyginti su viduramžių diskretiškumu, pasiekia viršūnę. Veidui užtepama kuo daugiau makiažo, pagardinant muselių pagalba. Galbūt tai taip pat susiję su raupų epidemija. Ištisi gėlių bokštai įkišti į plaukus ir perukus. Šukuosena buvo tokia sudėtinga ir brangi, kad moterys, norėdamos išlaikyti kuo ilgiau, beveik nesiprausdavo.

Pavyzdžiui, paleidus fregatą „Admiral“, atsirado „admirolo“ šukuosena su visa valtele plaukuose. Prancūzija diktuoja grožio standartus visam pasauliui.

Idealūs parametrai: neįtikėtini balta oda ir dantys, juodos akys, antakiai ir blakstienos. Atstumas tarp antakių platus. Raudonos lūpos, skruostai ir nagai; ilgas kūnas, rankos ir plaukai. Suapvalintos rankos ir klubai; mažos kojos, krūtinė ir nosis.

Imperija

Prie senovės estetikos grįžo XVIII a. Dominuojant ampyro stiliui, į madą sugrįžo natūralumas. Makiažas, perukai ir gausybė kitų blizgučių tampa vulgarumo ženklu. Buvo tikima, kad gražiai moteriai papuošalų net nereikia.

Pamirštama kosmetika, pasiekiami mados reikalavimai natūraliai, jei reikia balinti odą - gėrė actą, jei duoti skaistalų - valgė braškes.

Senovė buvo imituojama ir drabužiuose, tai labai pakeitė moters siluetą. Jis tapo skystesnis. Figūra buvo vertinama pagal senovės kanonus: su pilnomis rankomis, platūs klubai, aukštu juosmeniu, kuris suknelėse buvo pabrėžtas nuo pačios krūtinės.

19-tas amžius

Nuo XIX amžiaus mada ir moters įvaizdis pradėjo sparčiai ir nuolat keistis. Moterys buvo daug lieknesnės už savo pirmtakes: trapios ir vapsvos juosmens tvirtai suvarstytų korsetų.

Labai dėvėtas puošnūs sijonai pabrėžti klubų apvalumą, sustiprinti S formos siluetas prie juosmens buvo prisegami įvairūs dideli lankai. Talija grįžo į vietą. Labiausiai mados figūra tą kartą – smėlio laikrodis.

Reikalavimai juosmeniui buvo labai griežti – 55 cm.Taigi 1885 metais po baliaus mirė viena jauna panelė, per įtemptas korsetas jai sulaužė šonkaulius, kurie pervėrė kepenis.

Blyškumas vis dar buvo kilnumo ir klestėjimo ženklas. Nepaisant to, kad jau tuo metu moterys pradėjo kovoti už savo teises, drabužiai liko uždaryti ir buvo leista atidengti tik pečius, bet kaip! Nuleistos rankovės, apnuogintas kaklas įvedė sudėtingų paaukštintų šukuosenų madą.

Beje, Puškinas buvo pamišęs ne tik dėl moteriškų kojų, pirmą kartą po labai ilgo laiko buvo sutrumpintas sijonas, pirmiausia atidengiant batą, o paskui, žinoma, mažą kulkšnį. Be to, kad sijonas sutrumpinamas, jis tampa mažiau purus, todėl sunkiau pabrėžti klubus. Pagaliau madinga ir vešli krūtinė. Yra daug krūtų priežiūros ir krūtų didinimo receptų.

Štai tų laikų idealas: blyški, trapi, bet šiek tiek koketiška dama su skėčiu ir pirštinėmis, sodriu ir išsikišusiu biustu, plonu liemeniu ir padoriai išsikišusiu užpakaliu dėl šurmulio – pamušalas po suknele žemiau juosmens. .

Vaikinai, mes įdėjome savo sielą į svetainę. Ačiū už tai
už šio grožio atradimą. Ačiū už įkvėpimą ir žąsų odą.
Prisijunkite prie mūsų adresu Facebook ir Susisiekus su

Visos pasaulio merginos yra neabejotinai gražios. Ir kiekviena šalis turi savo požiūrį į moters grožį.

1. Prancūzija – natūralumas

Marina Vakt

Prancūzijoje jie teikia pirmenybę Natūralus grožis. Minimalus makiažas ir lengvas aplaidumas formuojant plaukus nepriekaištingas stilius ir be vargo elegancija – tai tikrai prancūziškas požiūris į moterišką grožį.

2. Australija – atletiška figūra

Michelle Jenneke

Australijoje bendras požiūris į grožio standartą – būti atletiškam, kad gerai atrodytum su bikiniu. Ir, skirtingai nei Azijoje, įdegis yra būtinas. Ir tai yra dėl to, kad šalyje yra daug paplūdimių ir salų.

3. Lenkija – lieknumas ir gražus veidas

Izabelė Miko

Lenkijoje nebūtina būti aukštai, svarbiausia, kad kūno proporcijos būtų tinkamos: maži klubai ir krūtinė, taip pat simetriški veido bruožai ir ilgi plaukai, tiesūs arba banguoti.

4. Švedija – šiaurinis vaizdas

Agnes Hedengard

Švedija yra žinoma dėl savo platininės blondinės su mėlynos akys ir ryškūs skruostikauliai. Tai yra šiaurės moterų grožio standartas. Tačiau be išvaizdos labai svarbus ir stilius, kuriame turėtų būti harmoningai derinami išskirtiniai brangūs švelnių spalvų drabužiai ir toks pat makiažas. Rafinuotumas ir paprastumas yra pagrindiniai Švedijos postulatai.

5. Pietų Korėja – atvira išvaizda ir šviesi oda

Lee Sung Kyung

Didelis Apvalios akys ir blyški oda yra pagrindiniai grožio standartai Pietų Korėjoje. Dėl jos daugelis moterų yra pasirengusios eiti po peiliu net ir viduje vaikystė. Be to, Azijos rinkoje yra daug produktų, kurie gali vizualiai pakeisti veido formą, lūpų pilnumą ir akių formą.

6. Iranas – taisyklingos formos nosis

Leila Otadi

Nepaisant griežtų aprangos kodo įstatymų, Irano moterys vis dar turi savo grožio standartus. Joms didelę reikšmę turi gražūs veido bruožai. Todėl jie atidžiai stebi antakių liniją ir akių grožį. Nosis teisinga forma Irane laikomas vienu iš turto statusų.

7. JAV – viso ko geriausio

Džesika Alba

Amerikoje nėra pakankamai lengva išsirinkti moterį, kuri atitiktų visus ten gyvenančių vyrų skonį, nes ši šalis pasižymi įvairia kultūra. Todėl jis gali būti ir plonas, ir stora mergina, su dideliu arba maža krūtinė, ilgais arba trumpais plaukais, šviesiaodžiai arba tamsiaodžiai. Ryškus makiažas taip pat yra sveikintinas, jei jis naudojamas tinkamai.

8. Brazilija – modelio išvaizda

Ana Beatriz Barros

Brazilijoje patrauklumo etalonas yra gražiai įdegusio atletiško kūno merginos, šviesūs plaukai ir gražios akys. Kad būtų formos, beveik kasdien daro manikiūrą, masažą ir plaukų šalinimą. Dauguma brazilų merginų atrodo kaip iš žurnalo nuotraukos.

9. Pakistanas yra tikroji Snieguolė

Mehrinas sakė

Pakistane yra daug gražių moterų. Ir jų grožio standartas yra šviesi oda, ilgi ir juodi plaukai, šviesios akys.

10. Tailandas – miniatiūra

Davika Horne

Tailande irgi mada šviesus tonas oda. Čia kalbama apie aukštą statusą visuomenėje. Todėl daugelis merginų perka specialius balinančius kremus, kreipiasi į plastikos chirurgų paslaugas. Be to tajų mergina turėtų būti miniatiūrinis, ir tai taikoma ne tik juosmeniui, bet ir krūtinei.

11. Danija – Barbės merginos

Sesy Marie

Danijoje, kaip ir Švedijoje, grožio idealas – šviesiaplaukės merginos. Jie taip pat mėgsta dūminį ledą, nors dažniausiai mėgsta paprastumą.

12. Malaizija – perlinis odos atspalvis

Maja Karin

Malaizijoje vertinama šviesi oda. Ir kuo lengvesnis, tuo geriau. Ir dar geriau, jei veido oda turi perlamutrinį baltą atspalvį. Be to, mergina turi būti liekna, liekna ir maža krūtine.

13. Serbija – griežti standartai

Ana Mihajlovič

Serbija turi labai aiškius standartus sekso apeliacija: alyvuogių spalvos veidas, putlios lūpos, maža tvarkinga nosis, didelės ryškios akys, labai ploni ir aukšti skruostikauliai. Blimey! Serbai tikrai žino, ko nori.

Visais laikais žmonija siekė grožio ir harmonijos, tačiau šio grožio supratimas per šimtmečius gerokai pasikeitė. O jei, pavyzdžiui, šiuolaikinė „Mis Pasaulis“ būtų Renesanso epocha, vargu ar būtų iš viso pastebėta. Grožio idealas yra ne vieno žmogaus išradimas, o laiko kūrinys, atitinkantis pagrindinius jo poreikius, politinę ir socialinę visuomenės sandarą ir net... klimatą.

Senovės Egipto grožio idealas buvo liekna ir grakšti moteris su pilnos lūpos ir didžiulis migdolų akys. Norėdami išplėsti vyzdžius ir suteikti akims blizgesio, į juos buvo lašinama augalo „mieguistas dopa“ sulčių. Žalia buvo laikoma gražiausia akių spalva. Tačiau tai reta spalva. Iniciatyvūs egiptiečiai suko akis žali dažai iš vario karbonato. Kad vaizdas būtų užbaigtas, rankų ir kojų nagai buvo nudažyti žaliai.

Majų moterys dažydavo savo kūnus raudonu tepalu, į kurį buvo įdėta labai lipni ir kvapni derva. Po tokios procedūros jos tapo protingos ir kvepiančios. Taip pat veidą tepdavo įvairiais dažais.

Senovės Kinijos grožio idealas yra maža, trapi moteris mažytėmis kojomis. Nė vienas padorus kinietis neves merginos didelis dydis kojos. Kad pėda būtų maža, merginos stipriai sutvarstė pėdą, ji nustojo augti. Beje, pagrindiniu vyro privalumu Kinijoje buvo laikomi ilgi plaukai, kurie buvo supinti į puošnias kasas.

Senovės Graikijoje buvo treniruoto kūno kultas. Gražaus kūno etalonas tarp graikų buvo Afroditės skulptūra: ūgis - 164 cm, krūtinės apimtis - 86 cm, juosmuo - 69 cm, klubai 93 cm. Pagal graikų grožio kanonus gražus veidas derino tiesią nosį. ir didelės akys.

Senovės Romoje vyravo šviesios odos ir šviesių plaukų kultas. Būtent romėnai pirmieji įvaldė plaukų šviesinimo paslaptį. Jie buvo nuvalomi kempine, suvilgyta aliejumi iš ožkos pienas ir buko medžio pelenų, o po to balinti saulėje.

Viduramžiais žemiškasis grožis buvo laikomas nuodėmingu, o mėgavimasis juo – neteisėtu. Plaukų šviesinimas buvo vertinamas kaip nešventa veikla. Figūra buvo paslėpta po sunkių audinių sluoksniu, o plaukai buvo paslėpti po variklio dangčiu. Dabar viduramžių moters idealas buvo Švenčiausioji Mergelė Marija – pailgas ovalus veidas, didžiulės akys ir maža burna.

XIII amžiaus pradžioje prasidėjo „gražiosios ponios“ garbinimo kultas. Moteris dabar lyginama su rože – ji švelni, trapi ir grakšti. Beje, dėl šios priežasties madinga maža krūtinė.

Renesanso epochoje gražia buvo laikoma blyški veido spalva, lieknas „gulbės kaklas“ ir aukšta švari kakta. Kad pailgintų veido ovalą, damos nusiskuto plaukus priekyje ir pešiojo antakius, o norėdamos, kad kaklas atrodytų kuo ilgesnis – nusiskuto pakaušį.

Rokoko epochoje pagrindinis dėmesys skiriamas šukuosenai, tai stebuklų metas. kirpykla. Brangų malonumą jie stengėsi išlaikyti kuo ilgiau: ištisas savaites nešukavo ir neplovė. Ispanijos karalienė Izabelė Kastilijos kartą prisipažino, kad nusiprausė tik du kartus gyvenime – gimusi ir vestuvių dieną.

XX-XXI amžius, mūsų dienos. Gyvenimas pasikeitė. Tačiau mados istorikai sutaria, kad ateityje XXI amžių bus galima apibrėžti kaip trumpą šimtmetį. moteriškos šukuosenos ir distrofijos kultas. Tačiau jie plaunasi ir skutasi daug dažniau ...

Per visą konkursų gyvavimo istoriją grožio standartai keitėsi ne kartą. Vos tik danguje sužibo nauja žvaigždė – aktorė ar dainininkė – milijonai moterų visame pasaulyje iškart nukopijavo jos įvaizdį.
50-ieji tapo moteriškumo sugrįžimu, o jų simbolis buvo Marilyn Monroe. Legendinė aktorė turi moteriška figūra Su aukšta krūtine ir siauras juosmuo, vešlūs šviesūs plaukai ir magnetinis žavesys.

Beveik kartu su Monroe ekrane sužibėjo kita Holivudo aktorė, kurios išvaizda buvo visiška Marilyn priešingybė – Audrey Hepburn. Buvusi balerina, kurios vaikystė prabėgo nacių okupacijos metais, turėjo labai trapią figūrą, dėl kurios ji dažnai buvo lyginama su nesvariu elfu.

Tuo tarpu Anglijoje atsirado visiškai naujas grožio standartas – skausmingas plonumas. Supermodeliui Twiggy pavyko tai patvirtinti. 169 cm ūgio ji svėrė apie 48 kg, o proporcijos stebino – 80-55-80. Modelio figūra tapo pavyzdžiu milijonams.

Devintajame dešimtmetyje JK pasirodė dar viena tendencija – ryški ir nenuspėjama Louise Ciccone, visame pasaulyje žinoma kaip Madonna. Madonnos populiarumą daugiausia nulėmė skandalingas sekso bombos vaizdas.

Atėjus 90-iesiems, „alya-Monroe“ įvaizdis pakeitė kitą plonumo etapą. Naujojo standarto personifikacija tapo britų supermodelis Kate Moss, kurios neįprastas lieknumas kartu su nesveiku gyvenimo būdu sukėlė visą kritikos bangą.

XXI amžiuje pavyzdžiu tapo dviprasmiška gražuolė su audringa praeitimi, o dabar – herojė mama ir geros valios ambasadorė – Angelina Jolie. Jos parametrai beveik atitinka visuotinai priimtus, jos ūgis viršija 170 cm, o ryškūs bruožai daro jos veidą įsimintiną.

Grožis yra viena subjektyviausių ir labiausiai kintančių kategorijų. Kas dar prieš keletą metų buvo standartas moteriškas patrauklumas, šiandien ne tik ne taip, bet netgi gali atrodyti provokuojanti ir netinkama. Kaip laikui bėgant pasikeitė idėjos apie grožį? O kas artimiausiu metu taps standartu? Pabandykime tai išsiaiškinti.

Senovės Egiptas (XIII-XI a. pr. Kr.)

Tikrosios gražuolės senovės Egipte buvo merginos ilgais ir tiesiais plaukais. tamsūs plaukaiįrėminantis veidą. Tai liudija daugybė iki šių dienų išlikusių egiptiečių atvaizdų. Tuo pačiu metu, beje, pasirodė ir pirmasis kosmetikos įvaizdis: egiptiečiai pirmieji išmoko taikyti juodi dažai aplink akis, kad išvaizda būtų išraiškingesnė.

Kas buvo laikoma standartu?

• Liekna figūra
• Aukštas liemuo
• siauri pečiai

Senovės Graikija (V-III a. pr. Kr.)

Senovės Graikija į pirmą planą iškėlė viską, kas vyriška, ir net moteriškas grožis nebuvo išimtis. Tai buvo laikoma idealu vyriškas kūnas, todėl moterys senovės Graikijoje labai dažnai gėdijosi savo formų ir traktavo savo kūną kaip „nesėkmingą vyro kopiją“. Pasikeitus mąstymui, pasikeitė ir grožio standartai.

Kas buvo laikoma standartu?

• Sodrios formos
• Polinkis į kūniškumą
• šviesus odos tonas

Renesansas (II a. po Kr.)

Šiuo laikotarpiu moterys buvo laikomos dorybės įsikūnijimu ir dažnai buvo atskirtos nuo vyrų tiek visuomenėje, tiek namuose. Moters elgesys ir išvaizda atspindėjo jos vyro statusą. Būtent todėl Renesanso epochoje išryškėja tie išvaizdos bruožai, kurie pabrėžia moteriškumą ir rafinuotumą.

Kas buvo laikoma standartu?

• Blyški oda
• Sodrios šlaunys ir krūtinė
• Šviesūs plaukai
• aukšta kakta

Viktorijos era (XIX a.)

Viktorijos laikų visuomenėje grožio idealų kaita buvo glaudžiai susijusi su tuomet visuomenėje propaguojamų vertybių pasikeitimu: namų tvarkymu, šeima ir motinyste. Šias dorybes įkūnijo karalienė Viktorija, kurios vardu ši era buvo pavadinta. Tada į madą atėjo korsetai, kurie juosmenį suplonino, o moters figūrą – kaip smėlio laikrodį.

Kas buvo laikoma standartu?

• Smėlio laikrodžio figūra

Dvidešimtųjų lygybė (XX a. XX a.)

Šiuo laikotarpiu JAV moterys, gavusios teisę balsuoti, jautė lygias teises ir laisvę. Į madą atėjo išvaizda, kurioje derinami ir vyriški, ir moteriški bruožai – vadinamoji androginija: damos siekė vizualiai pažeminti liemenį ir pirmenybę teikė krūtis lyginančioms liemenėlėms.

Kas buvo laikoma standartu?

• berniukiška figūra
• Kreivių formų nebuvimas
• mažos krūtys
• bob kirpimas

Holivudo aukso amžius (1930–1950)

Tuo metu Holivude buvo priimtas etikos kodeksas, kuris apribojo moterų vaidmenis filme. Į madą sugrįžo moteriškumas ir formų puošnumas: ryškiausias to laikmečio moteriško grožio įkūnijimo pavyzdys – žinoma aktorė Marilyn Monroe.

Kas buvo laikoma standartu?

• Sodrios formos
• Smėlio laikrodžio figūra
• Plonas juosmuo

Šeštasis dešimtmetis (1960 m.)

Per ateinančius 10 metų grožio standartai vėl sugebėjo dramatiškai apsiversti. 60-aisiais visuomenėje kilo feministinės nuotaikos, į madą atėjo mini sijonai ir A formos siluetai. Sodrios moteriškos formos nublanko į foną, užleisdamos vietą plonumui ir kampuotumui.

Kas buvo laikoma standartu?

• Lankstus ir plonas kūnas
• Ilgos ir liesos kojos
• mažos krūtys

Supermodelių era (1980 m.)

Devintajame dešimtmetyje daugelio moterų madingas pomėgis buvo aerobika. Merginos pradėjo sportuoti, kad būtų geros formos. Kartu su jų pažiūromis keitėsi ir idealiu laikytas išvaizdos tipas – visos merginos siekė būti kaip supermodeliai. Vienas iš to meto grožio etalonų buvo Cindy Crawford: aukšta, liekna, atletiška, o kartu ir pilna krūtinė.

Moteriškas grožis per visą žmonijos istoriją buvo kone vienas stipriausių meno žmonių įkvėpimo šaltinių. Tačiau net ir visuotinai pripažinti ir atkartoti grožio standartai su nešališku požiūriu vargu ar džiugins daugelį mūsų amžininkų. Garsioji Nefertitė kažkam gali atrodyti sulinkusi ir nepatogi, Rubenso gražuolės per pilnos ir kažkam jos atrodys nepatrauklios aukšta kakta ir Džokondos nuskusti antakiai...

Taigi, kokie buvo grožio kanonai skirtingi laikotarpiai mūsų visuomenės vystymuisi?

Tiesą sakant, pirmieji meno kūriniai buvo būtent moteriškos figūrėlės. Archeologai juos pravardžiavo "paleolitinė Venera". Žinoma, su nemaža juokelių dalimi, nes šios „Veneros“ pagal mūsų standartus atrodo itin nepatraukliai. Veidas, rankos ir kojos, kaip taisyklė, net nebuvo nubrėžti, tačiau primityvus menininkas gausiai apdovanojo figūras hipertrofuotais. moteriškos savybės- suglebusios krūtys, smarkiai išreikštas iki kelių kabantis pilvas ir dideli klubai.

Tačiau mažai tikėtina, kad šios figūrėlės buvo grožio kanonai. Kurdamas Venerą menininką lėmė ne tiek erotika, kiek kulto motyvai: čia pagarbus požiūris brandžiai moteriai – savotiškas nėštumo „indas“. Atsižvelgiant į tai, kad paleolito epochos žmonių gyvenimas buvo sunkus ir pavojingas, tokios „vaisingos“ moterys, kurios gyveno iki brandos, turėjo didelę kainą.

Remiantis vėlesniais uolų raižiniais, primityvios moterys buvo lieknos, raumeningos ir mažai kuo skyrėsi nuo vyrų.

Egipto ir Kretos gražuolės

Žvelgiant į senovės egiptiečių vaizdus, ​​nesunku suprasti, kad tais laikais nuogumas Egipte nebuvo suvokiamas kaip kažkas smerktino. Egiptiečių drabužiai yra ploni ir permatomi, praktiškai neslepiantys kūno linijų, o šokėjos dažniausiai atlikdavo „topless“.

Moters grožio idealu buvo laikoma aukšta, liekna brunetė su platūs pečiai, plokščia krūtinė, berniukiškai siauri klubai ir ilgos kojos. Senovės egiptiečio veido bruožai buvo ploni, ypač išryškėjo akys. Kad akys spindėtų ir išsiplėstų vyzdžiai, į jas buvo lašinama beladonos sulčių, vadinamojo „mieguoklio“.

Ideali akių forma buvo laikoma migdolo formos – ji buvo pabrėžta apjuosiant akis žaliais dažais iš vario karbonato ir pailginant kontūrą iki smilkinių. Taip pat buvo laikoma gražia mėlynais dažais paryškinti venas ant kaklo ir smilkinius. Senovės Egipte jau buvo visos pagrindinės rūšys kosmetika: nuo pudros ir lūpų dažų iki nagų dažų ir įvairių tepalų. Yra žinomi net rašytiniai darbai apie kosmetiką, pavyzdžiui, Kleopatros traktatas „Apie veido gynimo priemones“.

Egiptiečiai taip pat mėgo sodrias šukuosenas. Iš tiesų, vietoj natūraliai kad užsiaugintų plaukus, darė lengviau: nusiskuto plikai, o ant galvų užsidėjo perukus iš avies vilnos. Norėdami padidinti šukuoseną, vienas perukas dažnai buvo nešiojamas ant kito. Perukus nešiojo ne tik kilmingi žmonės, bet ir paprasti žmonės(nors jų perukai turėjo būti „kuklesni“).

Egiptiečiai stengėsi, kad oda būtų lygi, be plaukelio, todėl prieš tūkstančius metų jie praktikavo vaškavimą, kurį žinojo ir mūsų amžininkai. Pašalinus plaukelius, oda buvo patepta aliejais ir smilkalais, o baltos spalvos pagalba suteiktas „madingas“ šviesiai geltonas atspalvis.

Drabužiai buvo skaidrūs. Tuo pačiu metu kilmingų damų sijonas taip tvirtai prigludo prie blauzdų, kad eisena tapo lėta ir didinga. Egiptiečių moterų krūtys dažnai buvo apnuogintos, bet niekada nebuvo specialiai akcentuojamos.

Senovės Egipto natūralizmas buvo santūrus, apie ką negalima pasakyti Kretos mada. Senojoje Kretos salos kultūroje, matyt, moteris buvo centre ypatingas dėmesys. Skirtingai nuo elegantiškos didingos egiptietės, Kretos moteris buvo ryški ir išlaisvinta. Ji iš visų jėgų stengėsi pabrėžti savo žavesį. Freskose ir figūrėlėse vaizduojama moteriška figūra plonu liemeniu ir paaukštinta krūtine, atvirai žvelgianti iš gilios liemenės iškirptės. Klubus pabrėžė platus sijonas, visiškai paslėpęs kojas.

Freskose matomi gyvi kretos moterų veidai su niūriais nosimis yra labai grimuoti ir koketiškos išraiškos. Nenuostabu, kad Kretos gražuolių vaizdai paskatino tyrėjus susimąstyti apie amžininkus (viena iš freskų netgi buvo pavadinta „Paryžietiška“).

senovinis raštas

Štai, pavyzdžiui, Knidoso Afroditės „modelio“ parametrai, kuriuos atliko garsusis Praxiteles: ūgis -164 cm, krūtinė - 86, juosmuo - 69, klubai - 93.

Statulos suteikia idėją idealios savybės senovės graikų moters veidai: didelės akys su plačiu tarpamžių plyšeliu, maža burna ir klasikinė „graikiška“ nosis, tiesi ir faktiškai tęsianti kaktos liniją. Graikės, kaip ir egiptietės, kosmetiką naudojo įtemptai: dažydavo akis ir antakius, rausdavo skruostus. Populiariausia tų laikų šukuosena mums taip pat puikiai pažįstama: tai graikiškas mazgas „korimbos“, surištas pakaušyje. Juodaplaukės graikų moterys mieliau šviesindavo plaukus šarminiu muilu ir saulės šviesa.

Graikijos grožio kanonai su kai kuriais pakeitimais perėjo romėnams. Ideali romėnų moteris turėjo būti didinga, pasipuošusi, jokiu būdu ne liekna. Tačiau pilnatvės nereikėjo laisvos, figūra turėjo išlaikyti grakštumą ir harmoniją. Romėnų moterims, kurių skeletas buvo genetiškai plonesnis nei graikų moterų, šią sąlygą įvykdyti nebuvo lengva. Jie aktyviai dalyvavo pratimas ir stipriai sutvarstė krūtinę ir šlaunis.

Noras tapti blondinėmis iš graikų perėjo romėnams kartu su kitais grožio kanonais. Tai buvo šviesūs, šviesūs, raudoni plaukai, kurie buvo ypač vertinami senovės Romoje. Iš prostitučių buvo tiesiog reikalaujama turėti geltonus arba baltus plaukus.

Romos moters oda taip pat buvo balinta, o taip pat gana pavojingu būdu - baltu švinu, kuris dažnai lemdavo apsinuodijimą. Buvo ir kitų, mažiau pavojingų „receptų“: pavyzdžiui, duonos trupinių ir pieno grietinėlė, ožkų riebalų muilas ir buko pelenai. O Romos imperatorę Poppėją į visas keliones lydėjo penkių šimtų asilų karavanas, kurio piene ji maudydavosi kasdien.

Kinijos ir Japonijos moterys

Atrodo, niekur grožis nebuvo toks dirbtinis kaip Tolimųjų Rytų šalyse. Nenuostabu, kad vienas kinų išminčius parašė: „Geriau grožėtis rytinio tualeto grožiu, kai ji pasipudruoja veidą“.

Išties kinų veidai ir Japonijos moterys jie buvo gausiai grimuojami: ant veido buvo uždėtas toks didelis baltos spalvos sluoksnis, kad jis priminė porceliano kaukę. Pasak kanono, gražuolės veidas turėjo atrodyti kuo bejausmis. Kakta turi būti kuo aukštesnė, dėl kurios buvo nuskusti plaukai ant kaktos, o pati kakta buvo nubrėžta rašalu išilgai plaukų krašto. Rezultatas buvo norimas pailgas ovalas. Japonės net nusiskuto antakius, o vietoj jų kuo aukščiau piešdavo trumpas storas linijas.

Burna turi atrodyti maža (lūpos „pasilenkia“). Dantų rodymas visada buvo svarstomas blogo skonio, tad kinietės iki šiol juokdamosi prisidengia burnas delnais. Japonės dantis juodino jau daugelį amžių nuo 12-14 metų.

Beje, kimono buvo taip gudriai surištas, kad „lėlės“ moters nurengimas tapo menu savaime. Japonai iš šio ritualo patyrė ne mažesnį malonumą nei iš paties seksualinio kontakto. Beje, su nuogumu japonai elgėsi gana ramiai ir nesuteikė jai ypatingo erotinio konteksto.

Tvirta Rytų moteris

Moteriško grožio samprata tarp Azijos Kaukazo tautų (ar arabų ar indų) yra labai panaši. Tai turėtų būti "degantis" rytietiškas Scheherazade grožis iš "1000 ir viena naktis": didelės juodos akys su šlapiu šydu ("kaip gazelės"), dantys "kaip perlai", plaukai ir antakiai - stori ir juodi "kaip pikis" “, krūtinė – panaši į „dvi kalvas, vainikuotas raudonomis vyšniomis, pilni klubai ir ploni pirštai bei kulkšnys.

Azijos tautos paprastai labai vertino pilnatvę. Užtenka prisiminti indėnų komplimentus, abejotinus mūsų moterims: „graži kaip karvė“ ir „grakšti kaip dramblys“.

Gražuolės pilvas paprastai lyginamas su daugybe ritinių, sukrautų vienas ant kito. Idealiu atveju turėtų būti trys gilios raukšlės ir „gražiai atlikti“.

Ta proga noriu pastebėti, kad Vakaruose plačiai reklamuojamo senovės Indijos meilės traktato „Kama Sutra“ receptai ne visada tinka lieknoms europietėms. Pavyzdžiui, meilės kąsniai, teikiantys malonumą visiškai indėnai, europietės „idealo“ odoje gali palikti skausmingų mėlynių.

Graži viduramžių moteris.

Sočią senovę pakeitė asketiška ir atšiauri krikščionybės era. Nuogumas ir apskritai viskas, kas kūniška, buvo paneigta kaip „žemiška“ ir „nuodėminga“. Moterų kūnai paslėpti po erdviais beformiais drabužiais, galvą dengia pelerina. Madoje - blyškumas, visiškas nebuvimas kosmetika, grynumas ir nekaltumas.

Tačiau kai aukštaisiais viduramžiais (XII-XIII a.) žmonių gyvenimas pagerėjo, o moralė tapo švelnesnė, Europos pasaulis vėl prisiminė moterišką grožį. Ji atėjo iš meno pasaulio. Būtent tarp Provanso trubadūrų gimė Gražiosios ponios kultas, kuris yra žemiškasis Madonos kulto tęsinys. Riteris turėjo ištikimai tarnauti savo išrinktajai damai, „nežinodamas atlaidų“. Eidami į mūšį, kariai dažnai pasiimdavo dalį savo Mylimosios drabužių, kartais net apsivilkdavo jos marškinius ant šarvų. Atsidavimo damai apraiškos kartais pasiekdavo beprotybę: vienas džentelmenas išdidžiai pareiškė, kad nuolat geria vandenį, kuriame jo Ponia nusiplauna rankas, kitas apsirengęs oda ir šokinėja priešais „geismo objektą“, kaip ištikimas šuo.

„Gražiosios ponios“ išvaizda turėjo turėti šiuos privalumus. Pirma, plona ir lanksti stovykla, geriausia S formos siluetas. Klubai turi būti siauri, krūtinė tvarkinga ir maža. Tai pabrėždavo ilgi siauri drabužiai. Taip pat buvo vertinamas aukštas juosmuo ir šiek tiek atsikišęs pilvas (kaip nėštumo simbolis).

Lieknumas ir blyškumas ir toliau buvo „madingi“, tačiau ant idealios ponios skruostų būtinai turi degti skaistalai, o akys – „skaidrios ir linksmos“. Nepaisant to, kad Kenterberio arkivyskupas Anselmas šviesius plaukus viešai paskelbė nešventu užsiėmimu, plaukai viduramžiais vėl buvo vertinami šviesūs ir, pageidautina, garbanoti. Tiesa, juos palaidus buvo galima pamatyti tik ties netekėjusių merginų. Ištekėjusios damos savo garbanas slėpdavo po lovatiesėmis, galvos apdangalais arba kišdavo į tinklelį. Šiuo atžvilgiu aukšta kakta įgauna ypatingą vertę.

Kūno atgimimas

Pamažu bažnyčia prarado visa apimančią galią Europoje. Pasaulietinis gyvenimas įgauna vis didesnį svorį ir vis labiau įsiveržia į meną. Italų humanistai iš naujo atranda senovės grožio kanonus Europai. Senovės Graikijos menas tampa pavyzdžiu menininkams ir skulptoriams. Su juo ateina dėmesys Žmogaus kūnas kaip tokia. Pasaulietiškuose paveiksluose vis dažniau atsiranda nuogybių.

Ankstyvojo renesanso meistrai dar nėra per daug nutolę nuo viduramžių grožio idealo: Botticelli „Veneroje“ yra pažįstama trapi figūra nusvirusiais pečiais. Tačiau atsiradus vadinamiesiems „Renesanso titanams“ – da Vinčiui, Mikelandželui, Rafaeliui – ideali moters figūra transformuojasi. Dabar – tai didinga, pilnakraujiška, „kūniška“ moteris ūgio plačiais pečiais vešlios krūtys, platūs klubai, pilnos rankos ir kojos. Žvelgiant iš tolo, galingi Mikelandželo moterų liemenys lengvai supainiojami su vyrų. Tą patį matome ir da Vinčio, Ticiano ir kitų meistrų paveiksluose. Kūno pilnatvės giedojimas pasiekia apogėjų Rubenso paveiksluose.

Aptemptą gotikinę suknelę taip pat keičia tūrinė, juosmuo užima natūralią padėtį. Plačios rankovės ir sijonas, sunkūs audiniai (satinas ir aksomas) suteikia moters figūrai svorio. Būtent tuo metu atsirado naujas žodis „grandezza“, reiškiantis didingą, kilnią išvaizdą.

Nuo viduramžių išliko mada aukšta kakta, kurios lygių linijų neturėtų trikdyti net antakiai (jie dažnai būdavo skustami). Plaukai „išleidžiami“ į laisvę. Dabar jie turi būti matomi – ilgi, garbanoti, auksiniai.

Baroko ir rokoko moterys

Baroko epochoje (XVI–XVII a. pabaiga) natūralumas vėl išeina iš mados. Ją keičia stilizacija ir teatrališkumas. Baroko klestėjimas krito valdant prancūzų „saulės karaliui“ Liudvikui XIV. Nuo tada Prancūzijos teismas ima diktuoti madas visoje Europoje (vadinamasis „Versalio diktatas“). Bajorai jį perėmė iš karaliaus meilužių ir išplatino toliau.

Moteriškas kūnas baroko laikotarpiu, kaip ir anksčiau, turėtų būti „turtingas“ su „gulbės“ kaklu, plačiais pečiais atremtais atgal ir vešliais klubais. Tačiau juosmuo dabar turėtų būti kuo plonesnis, o banginio ūsų korsetai yra madingi. Be to, korsetas atlieka ir kitą funkciją – vizualiai pakelia krūtinę, dažniausiai beveik atvirą su drąsia iškirpte.

Kojos ir toliau slepiasi po sijonu, kuris laikomas ant lankų ir pasiekia nemažą plotį. Vešlūs, raukuoti drabužiai ilgą laiką tampa vienu iš pagrindinių moterų nenugalimo elementų. Išvaizdos puošnumas ryškiausiai pasireiškė plačiu prabangių apykaklių ir perukų naudojimu, kurie tarp aukštuomenės egzistavo beveik tris šimtmečius. Reikalingi priedai damos tampa pirštinėmis, vėduoklėmis, skėčiais, motais ir papuošalais.

XVIII amžiaus pradžioje. prasideda rokoko era moteriškas siluetas vėl keičiasi. Dabar moteris turėtų priminti trapią porcelianinę figūrėlę. Iškilmingą baroko spindesį keičia grakštumas, lengvumas ir žaismingumas. Tuo pačiu metu teatrališkumas ir nenatūralumas niekur nedingsta – priešingai, pasiekia savo viršūnę. Tiek vyrai, tiek moterys įgauna lėlės išvaizdą.

Rokoko epochos grožis turi siaurus pečius ir ploną juosmenį, mažas liemenėlis kontrastuoja su didžiuliu apvaliu sijonu. Iškirptė padidėja, sijonas taip pat kiek patrumpinamas. Kalbant apie atidus dėmesys pradedama duoti į apatinius. Į madą ateina kojinės, o apatiniai yra gausiai dekoruoti. Apatinių drabužių turtas tampa svarbus ir dėl damų ryto ceremonijų, kuriose dalyvavo ir ponai.

Su visa tai suknelė beveik neparyškina figūros. Dėmesys sutelktas į kaklą, veidą, rankas, kurios atrodė trapios tarp nėrinių, raukinių ir kaspinų.

Galantiškos damos veidą pasidažė tiek, kad, anot jų, vyrai dažnai neatpažindavo savo žmonų. O kadangi milteliai tais laikais buvo gaminami iš miltų, per dideli madingų reikalavimai kartais net sukeldavo laikiną šio maisto produkto trūkumą šalyje.

Perukai rokoko eroje įgauna tikrai groteskiškas keistas formas. Ant jų galvų nešiojami ištisi gėlių natiurmortai, plunksnos, valtys su burėmis ir net malūnai.

Į madą atėjo ir specialūs juodo šilko lopai – „muselės“. Jie tarnavo kaip savotiška meilės simbolika, sutelkusi džentelmenų dėmesį į tam tikras dalis. moteriškas kūnas. Dėl šios specifikos „muselės“ dažnai buvo klijuojamos ne tik prie atvirų kūno dalių, bet ir po drabužiais. Vieni mano, kad „muselių“ atsiradimą lėmė raupų epidemija, o iš pradžių slėpė šios baisios ligos sukeltus randus.

Klasicizmas ir imperija

Kai 1734 m. prancūzų balerina Sale koncertavo šviesoje permatomas sijonas, surinkta pagal senovinį modelį, Paryžiaus visuomenė ją nušvilpė. Tačiau Anglijoje jos apdaras buvo vertinamas. Faktas yra tas, kad kol Prancūzijoje siautėjo rokoko, „Rūko Albione“ jie vėl pradėjo atrasti „graikišką skonį ir romėnišką dvasią“, kaip paskelbė Londono Antikos mylėtojų draugija. Madoje prasidėjo klasicizmas.

Kuriam laikui net papuošalai išeina iš mados. Manoma, kad kas gražesnė moteris tuo mažiau jai reikia dekoracijų.

Antikvarinių drabužių (daugiausia chitono ir peplos) imitacija pakeitė ir moters siluetą. Suknelė įgauna aiškias proporcijas ir lygias linijas. Pagrindinis fashionistų drabužis buvo sniego baltumo shmeez - lininiai marškiniai su didele iškirpte, trumpomis rankovėmis, susiaurintomis priekyje ir laisvai apgaubiantys žemiau esančią figūrą. Diržas persikėlė į krūtinę. Kadangi šios suknelės daugiausia buvo pasiūtos iš plono permatomo muslino, madostės rizikuodavo peršalti ypač šaltomis dienomis. Todėl Egipto Napoleono kampanijos dėka kašmyro skaros, kurias plačiai išpopuliarino imperatoriaus žmona Josephine, atėjo į madą kaip shmiza „priedas“.

AT 19-tas amžius mada pasikeitė staigiai, krinolinai pakeitė senovės idealą, juos pačius pakeitė tiurnyurai, kurie savo ruožtu patyrė daugybę pokyčių ir amžiaus pabaigoje beveik visiškai prarado savo pozicijas ...

Grožio viršūnė buvo „aristokratiškas grožis“: vapsvos juosmuo, blyškus aristokratiškas veidas, perdėta kūno elegancija.

Moterys kankino save dietomis, valomosios klizmos, kurią asmeniniai gydytojai rekomendavo šlovinti baliaus išvakarėse – „padidinti akių spindesį“. tamsūs ratai po akimis buvo dvasingumo ženklas. Dumas sūnus tuo metu rašė, kad Paryžiaus gyvenamosiose patalpose tuberkuliozė buvo laikoma intelektualinio elito liga. Madingiausios damos nenaudojo rouge, o ant kaklo nešiojo didelius lankelius. Visi norėjo būti kaip Violetta Valeri iš „Kamelijų damos“.

XIX amžiaus pabaigoje moterys visiškai išprotėjo nuo aistros lieknumui; net besilaukiančios mamytės buvo traukiamos į korsetą, bandydamos pasiekti norimą žymę centimetro juostelėje – 55. Būtent tokį liemens dydį lėmė anų laikų mada. 1859 m. 23 metų fashionistas mirė po baliaus. Skrodimas parodė, kad dėl pernelyg įtempto korseto jos kepenyse įstrigo trys šonkauliai.

Daug vėliau moterys atrado, kad nuostabiose Nanos – Zolos herojės – pavidaluose yra daug daugiau patrauklumo nei „Kamelijų dama“. Aukščiausio rango asmenys ėmė raudonuoti ir grimuoti, kaip moterys iš komisijos, pasibaisėjusios vien nuo minties, kad gali susirgti tuberkulioze. Daug populiaru tapo mirti nuo apopleksijos.

19–20 amžių sandūroje mada yra pernelyg ekstravagantiška. Ji sukelia pašaipas. Taip N.A. apibūdina šio laikotarpio „demonišką moterį“. Taffy to paties pavadinimo istorijoje:

„Demoniška moteris nuo paprastos moters skiriasi visų pirma savo apsirengimo manieromis. Ji nešioja juodą aksominę sutaną, ant kaktos – grandinėlę, ant kojos – apyrankę, žiedą su skylute kalio cianidui, kurį tikrai atneš. kitą antradienį“.

XIX-XX amžių sandūroje moters grožio idealas Vakaruose artėja prie Rytų idealo. Grožis tapo kaip chrizantema.

Grakščioji dama dabar atrodo taip: maža aukštai kirpta galva pereina į pailgą liemenį, suspaustą kaip gėlės stiebelis korsetu; siauros rankovės ir nukarę pečiai primena lapus; siaurą sijoną papildo šurmulys; aukštakulniai daro moters eiseną neapibrėžtą, todėl visa figūra tampa trapi.

AT XX amžiuje Vieno moteriško grožio standarto nėra, tačiau, sprendžiant iš mados modelių, damos yra lieknos (ne mažesnės nei 170 cm), išsivysčiusiomis krūtimis, siauru juosmeniu, plačiais klubais ir ilgomis kojomis.

Art Nouveau stilius, iškilęs XIX–XX amžių sandūroje, tapo lemiama epochos kryptimi – nuosmukio, beviltiškumo, tragizmo jausmas lėmė dekadanso atsiradimą, pažymėjusį Europos kultūros krizę. Siekdami atsispirti visuotinai priimtai buržuazinei moralei, krypties šalininkai sukūrė grožio kultą, net jei tai buvo ydų tęsinys. Atsiliepdama į to meto poreikius, mada diktuoja nuovargį, blyškumą ir pabrėžtą tragediją. Baletas – viena rafinuotų ir abstrakčiausių meno formų – tapo laikmečio ženklu ir nulėmė viską, kas tapo visos kartos estetiniu fetišu: pasaulietiniai salonai perėmė visus jo sceninius radinius – Rytų motyvus, dramatišką įvaizdį, pabrėžtą makiažas, korsetų ir laisvų siluetų atsisakymas.

Fenomenali Diaghilevo „Rusijos sezonų“ sėkmė Paryžiuje sukėlė susižavėjimą rusų balerinomis – legendinės Anos Pavlovos, pirmosios „Mirstančios gulbės“ atlikėjos, vardas ilgus metus tapo tobulumo etalonu. Tuo metu „sekso simbolio“ sąvoka neegzistavo, o pati modernizmo estetika nereiškė kreipimosi į žemiškąjį ir suprantamą – to meto vyrai norėjo pagarbinti ir nusilenkti. Fantastiška rusų balerinos sėkmė suteikė pasauliui erdvaus ir nežemiško grožio įvaizdį, kuris buvo orientyras formuojant grožio kanonus dekadanso eros kontekste.

Greta Garbo 20s taip pat tapo dekadentiškos estetikos simboliu; pradžios geidžiamiausia nebyliųjų, o vėliau garsinių filmų aktorė, buvo vyriškų (ir moteriškų) svajonių įsikūnijimas – plonas profilis, didžiulės liūdnos akys, teatrališkai efektingas atsiskyrimas ir tuo metu neįtikėtinas erotiškumas. Amžininkai Garbo laikė tikruoju nuodėmės įsikūnijimu – ir tai yra ištvirkimo eroje, tradicinių nuosmukio. moralinės vertybės ir revoliucijos!

Būtent Garbo tapo androgininio moteriško patrauklumo protėviu, derindamas neaiškios ir dviprasmiškos vampės moters ir vyriškos sportininkės kelnėmis ir kelnėmis įvaizdį. plačiabrylė skrybėlė. Šis grožio ir seksualumo tipas labai greitai išėjo iš mados, tačiau tuo metu Garbo neturėjo ir negalėjo turėti varžovų – griežta ir viliojanti tuo pačiu metu ji suteikė pasauliui naują tipą, kurio erotinė trauka buvo pagrįsta. apie šaltumo, paslaptingumo ir nepasiekiamumo jausmą. Ekrano vaizdas taip įsišaknijęs aktorėje, kad ji, siekdama išlikti amžina paslaptimi, paliko kiną savo karjeros viršūnėje.

30s Dvidešimtasis amžius – trumpas momentas pasaulio istorijoje tarp dviejų didžiųjų karų, kai žmonija pasuko į akinančią prabangą, siekdama pabėgti nuo realybės. Didžioji depresija, karai ir revoliucijos sukėlė nestabilumo jausmą, ir, kaip įprasta krizės laikais, visuomenė žaisdavo priešintis – modernybės ir neoklasicizmo sandūroje gimė tas pats klasikinis žavesys, kai aktorės buvo akinamai gražios, mada buvo tikrai elegantiška, o Holivudas išgyveno aukso amžių.nepriekaištingo blizgaus stiliaus erą.

Moteris, išėjusi į gatvę nedažytomis lūpomis, buvo laikoma nuoga, o bet kokios natūralumo apraiškos – blogomis manieromis. To meto grožio ir stiliaus ikonos pribloškė savo puošnumu, rafinuotumu ir rafinuotumu, beveik beviltiškai žavėjo savo troškimu atitikti aukštus epochos standartus.

AT 40-ieji Holivudas jau tapo visaverčiu kanoninių gražuolių mados kūrėju, tačiau šalis gyveno karo laukimu, todėl iš ekranų laikinai palieka prašmatnios damos šilkais ir rūke. Socialinės padėties įspaudas masinis menas gulėjo pažodžiui ant visko – moterys stengėsi būti ne žavios ir geidžiamos, o aktyvios, ryžtingos, beveik viskuo lygiavertės vyrams.

Šviesiaplaukių mada tampa praeitimi – populiarumo viršūnėje rudaplaukės moterys, naivios veido išraiškos, lėlių šukuosenos, mažos, ryškiai išreikštos lūpos. Neįtikėtino populiarumo dėka gimsta naujas socialinis reiškinys „viršelio mergina“. Žurnalas apie gyvenimą 1941 m. rugpjūčio 11 d. su pusnuogės gražuolės Ritos Hayworth (Rita Hayworth) atvaizdu, kuri papuošė Bikinio saloje numestą atominę bombą. Šios fotosesijos dėka pradedama vartoti „sekso bombos“ sąvoka, o mergina modelis staiga tampa visos Amerikos geidžiamu objektu.

Pasibaigus karui, moteriškumas natūraliai grįžta į madą. Posūkio taškas pasaulyje“ aukštoji mada„Laikoma 1947 m., kai Christianas Dioras pristatė kolekciją „New Look“ (“ Nauja išvaizda"). Naujojo grožio idealo siluetas dabar tapo tokiu: apvalūs nuožulni pečiai, aptemptas liemenėlis, pabrėžiantis krūtinę, plonas juosmuo, maža galva ir kojos šviesiuose aukštakulniuose batuose. Suknelė pailgėjo iki vidurio -blauzda ir platėjanti.Siekiant sustiprinti suapvalintų krūtinės ir juosmens linijų įspūdį, žemiau juosmens buvo prisuktas didelis audinio kiekis, plečiantis klubus.Suknelės „orumui“ sukurti daugiasluoksniai apatiniai sijonai dažnai buvo sukišti. Vėl buvo naudojami korsetai (bet dažniausiai ne standūs).

Dar 1938 metais atrastos nailoninės kojinės tampa prieinamos visuomenei, atsikrato išilginių siūlių ir ilgam užkariauja moterų širdis.

Grožio idealas 1950-ieji tapo Marilyn Monroe – apkūni šviesiaplaukė iki pečių riestais plaukais, „šaukiančiomis“ lūpomis, nuostabiomis krūtimis, klubais ir juosmeniu, kurios vardan kino žvaigždė dėl miniatiūros pašalino du apatinius šonkaulius.

Tačiau dabar kurjeriai pasielgė išmintingai. Užuot reklamavusios vieną grožio rūšį, jos pirmiausia į madą įvedė kelis suknelių siluetus. 1958 metais „Dior“ visuomenei pristatė „trapecijos“ drabužių liniją, kuri išsiplėtė nuo pečių, taip pat plačią „maišo“ liniją, kurioje visiškai „dingo“ juosmuo. Mada tampa, kaip sakoma, kiekvienam skoniui ...

Mini ir seksualus, hipiai ir Twiggy (1960–70 m.)

1960-ieji buvo pažymėti jaunimo ir seksualinės revoliucijos. Jauni ir drąsūs, ko gero, pirmą kartą istorijoje paskelbė apie savo pasaulėžiūros, muzikos ir mados kūrimą.

Vienas ryškiausių mados laimėjimų buvo galutinis „išsivadavimas“ moteriškos kojosėmėsi britų mados dizainerė Mary Quant. Būtent ji išrado mini sijoną, už kurį net 1966 metais buvo apdovanota Britų imperijos ordinu (vis dėlto pristatymas buvo interpretuojamas taip: „už nuopelnus Anglijos eksportui“). Kojinės dabar darosi per daug rizikingos, madingos pėdkelnės, ypač nepermatomos.

Reklamai reikėjo „mini“ ir tinkamo modelio. Jei anksčiau „grožio stabų“ šlovė priklausė „susiformavusioms“ moterims, dažniausiai aktorėms, tai dabar ją pelnė 16-metė mergina Twiggy (išvertus iš anglų kalbos. „twig“, „twig“). Slapyvardis buvo suteiktas ne be priežasties: 1 m 65 cm ūgio ji svėrė tik 45 kg! Filmuose buvo išsaugotas kitų 60-ųjų „grožio idealų“ įvaizdis: seksualioji ir prabangioji BB – Brigitte Bardot ir elegantiška bei įmantri Audrey Hepburn.

1960-ųjų pabaiga jaunimo mada pradeda diktuoti hipiai, vadinamieji gėlių vaikai. Suplėšyti džinsai, papuošalai karoliukais, ilgi plaukai, ryškios suknelės gėlėje, kartu su laisvos meilės ir grįžimo į gamtą pamokslavimu, tada atrodė ekstremaliai ir revoliucingai. Hipiai sąmoningai priešinosi „tėčiams“ ir įkūnijo „antimadą“.

Tačiau didžioji dalis hipių radikalios mados 1970-ieji, „glostytas ir šukuotas“, tampa „mainstream“. Visų pirma, tai platėjančios kelnės, šviesus dekoras, spalvingi spalvingi audiniai, megzti daiktai - šalikai, megztiniai, vėžliai. Sijonai vėl ilgėja.Aprangoje vyrauja praktiškumas ir paprastumas. Moterys nustoja nešioti liemenėles. Madingi sintetiniai nesiglamžo audiniai.
Moters grožio idealas yra trapi, aukšta, plokščia krūtinė blondinė su didelės akys, įstrižai kirpčiukai ir ploni antakiai. Sovietų žmonėms aštuntojo dešimtmečio moteriškas standartas daugeliu atžvilgių yra Barbara Brylska iš filmo „Mėgaukis vonia!“.

Devintajame dešimtmetyje kapitalistinis pasaulis praturtėjo ir galiausiai virto „vartotojiška visuomene“. Turtai ir galia, ryškus prašmatnumas ir prabanga tapo pagrindinėmis šios eros vertybėmis. Verslo savimi pasitikinti verslo moteris ir vulgariai agresyviai seksuali mergina yra du pagrindiniai 80-ųjų moterų įvaizdžiai.
Griežtam dalykiniam kostiumui iš brangių audinių vėl būdinga plati pečių linija – moteriškų feminisčių stiprybės ir galios personifikacija. Kelnės dėvimos arba tiesios, arba „bananinės“ – susiaurintos. Norėdami patvirtinti didelę dalykų kainą, daug etikečių mados prekių ženklai padėtas drabužio priekyje.

Moteris visais būdais stengiasi atrodyti įspūdinga ir išlaisvinta. Fitnesas ir aerobika yra madingi, o tai reiškia liekną atletiško kūno. Tinginiams vėlgi – silikonas ir plastinė chirurgija.
Formų seksualumui pademonstruoti skirtos aptemptos suknelės, tamprūs „bodžiai“, antblauzdžiai ir kiti iš likros ir tamprumo daiktai. Popdainininkės Madonnos dėka apatiniai nustoja būti kažkuo intymūs ir pirmą kartą iškeliami į viešumą. Kosmetika tampa ryški ir iššaukianti, šukuosenos tampa netvarkingos ir įvairiaspalvės, papuošalai tampa masyvūs (daugeliu atžvilgių tai yra kitos septintojo dešimtmečio pabaigoje sužibėjusios pankų „antimados“ atsakas).

Būtent devintajame dešimtmetyje prasidėjo „supermodelių“ era, dabar jie yra sektinai pavyzdžiai.
Dešimtajame dešimtmetyje mados švytuoklė pasuko priešinga kryptimi. Prabangą keičia minimalizmas, demonstratyvų seksualumą – unisex, o pūstus modelius – liesa Kate Moss. Madoje paprastas siluetas, jokių papuošalų. Unisex mados įkūrėjas – Calvin Klein – pateikia šūkį „Tik būk!“. Elementai vyriškas kostiumas prasiskverbti į patelę ir atvirkščiai - Vyriški drabužiai sumodeliuota pagal moteriškus kanonus. Dabar berniukai ir mergaitės rengiasi vienodai – marškinėliai, aptemptos kelnės, batai ant storos platformos. Antrinės seksualinės savybės jokiu būdu nėra akcentuojamos.

Tačiau jau dešimtojo dešimtmečio pabaigoje „unisex“ ir „heroino prašmatnumas“ nyksta. Žmonija vėl įsimylėjo vingiuotas sveikas gražuoles. Tačiau mados industrija nebėra linkusi įsipareigoti naujiems modeliams nuolat juos keisdama. Mados tendencijos taip pat svaiginamai keičiasi, dažniausiai maišant ir cituojant praėjusius laikus.

Kas toliau mūsų laukia? Palauksim ir pamatysim :) Bet tiesą pasakius nenorėčiau, kad mada užkabintų kokį nors vieną "kanoną", mes visi tokie skirtingi, būtų nepateisinama atimti iš mūsų individualumą, pasikliaujant dizainerių užgaidomis .